Sobre acordes de Sexta Aumentada.

1.- Alemana.

Cuando hablemos de acordes de sexta aumentada, debemos delimitar muy bien su uso y práctica
estilística. Este acorde tiene varias facetas que en ocasiones pueden resultar similares, pero en otras
tantas resultan drásticas.

El acorde de sexta aumentada dependiendo la inversión y la progresión armónica en al que se

encuentre, puede ser usado como acorde auxiliar, ampliación previa de la dominante, acorde
modulante o como una inflexión. Este acorde obtiene su nombre por la sexta aumentada que contiene
el acorde, sin embargo, como veremos en su uso Italiano, puede resultar sólo de la distancia de sexta
aumentada entre el bajo y la soprano, sin embargo, eso lo veremos más adelante.

Antes de ver sus diferentes usos, aprenderemos a construirlo a partir de los acordes de bVI, bII en
tonalidad mayor y bIV, bII en tonalidad menor.

El acorde de Sexta Aumentada alemana a partir del BVI Y BII es el procedimiento más sencillo de
todos.

Procedimiento:

1.- Construimos un BVI

 
S   


Notemos la disposición del acorde la cual es abierta.

A    

     
La sexta aumentada la colocaremos en el siguiente
paso en la voz superior.
T

B
     
bVI

Material el aborado por Valentín Rodríguez por servicio social.

 2 Sobre acordes de Sexta Aumentada.

2.- Agregamos la sexta aumentada.

  
S 
Aquí tenemos la sexta aumentada en la voz

 
superior.

A  

T    

 
B  Se puede cifrar 6A, o #6.

6A

Listo, ahora ya hemos construido un acorde de sexta aumentada alemana, sin embargo, lo interesante
viene a continuación. La nota que representa la sexta aumentada debe tener una conducción melódica
generalmente cromática.

Todo depende del uso y progresión que presente el acorde:

I.- Como ampliación previa de la dominante.

En este uso, Nuestro acorde de sexta aumentada tendrá una función de dominante auxiliar del
acorde de V.

Melódicamente debemos cuidar que la sexta aumentada –la cual funcionara como sensible auxiliar
de la dominante- esté dirigida al quinto grado:

Ejemplo 1.-
   6A   7
 Aquí notamos cómo la sexta
S  aumentada pasa cromáticamente
al quinto grado.
  
A     Otro punto de cromatismo, se da
entre el 6to grado bemol y el 5to

   
grado.
T

Debemos cuidar que el grado b6
  
resuelva a 5to grado y el 4to grado
B     ascendido resuelva también a 5to grado.
IV6 6A V V7 I
 Sobre acordes de Sexta Aumentada. 3
Ejemplo 2.-
     
S  Aquí tenemos otro ejemplo,
nuevamente la sexta aumentada se
 
encuentra en la
A       voz superior.

T       
Del mismo modo, volvemos a tener
la relación de segunda aumentada en
    

el bajo, sólo que ahora previa al
B acorde de 6A.
II 6A I6/4. V 7 I

Sin embargo, a todo lo anterior debemos agregar de forma muy enfática, que considerar al
acorde de sexta aumentada a partir de un acorde de bVI es un uso pedagógico actual. Ahora
que conocemos la estructura de un acorde de sexta aumentada alemana, dedicaremos un tiempo al
origen real de este acorde.

Para poder comprender bien este acorde, debemos hacer uso de la nomenclatura antigua para
inversiones de acorde. A continuación, un conveniente ejemplo con el acorde de cuarto grado en
primera inversión:

 
 
9

 A este acorde no hace mucho se le

A   conocía cómo acorde de “sexta”. Esto
debido a que entre el bajo y la soprano

  
encontramos una distancia de sexta.
T

6ta
 
B 

 
IV6

 
10

S
Ahora, si le agregamos una
séptima a ese acorde, tenemos

  
como resultado un acorde de
A “quinta y sexta”.
5ta 6ta
  
En este caso, quinta entre bajo
T y alto; sexta entre bajo y
soprano.

 
B 
IV6/5
 4 Sobre acordes de Sexta Aumentada.

A continuación, necesitaremos de la mayor concentración posible:

En algunos métodos, se consideran en realidad dos escalas mayores: la “escala mayor natural” y la
“mayor armónica artificial”. Esta última, se caracteriza por tener el VI grado descendido. Teniendo
como resultado -en re mayor: RE-MI-FA#-SOL-LA-SIb-DO#.

Ahora bien, si utilizamos la escala mayor armónica para crear nuestro acorde de IV6/5. Tenemos
como resultado lo siguiente:

 
 
11

S Por extraño que nos parezca, esto es un

acorde de "quinta aumentada y sexta" a partir
del IV°. Claro, dentro de la escala mayor

  
armónica artificial resulta en una corde menor
A
con septima mayor.

T   
En métodos actuales, solucionan este

 
problema teórico de las escalas mayores,
B  dándole nombres específicos a los acordes
IV6/5

  
 
12

S
Bien, ahora tenemos un acorde de quinta y sexta
aumentada. Este acorde pasará a ser lo que hoy

  
día conocemos como acorde de sexta aumentada.
A  Todavía en métodos como el de Korsakov
podemos encontrar este acorde con un cifrado

  
antiguo.
T

Es necesario mencionar que el acorde de sexta

B
    
aumentada elude la quinta aumentada
descendiendo el fa# a un fa natural.

NOTA:La escala “mayor armónica artificial”, es un recurso al que muchos compositores del
romanticismo y finales del s. XX apelaron, y siendo este periodo en el que el uso de este acorde
–de sexta aumentada- se hizo bastante regular, es natural que el nombre derive del uso de dicha
escala.
 Sobre acordes de Sexta Aumentada. 5

14
  
S  Y al fin, tenemos lo que hoy día conocemos como
acorde de sexta aumentada Alemana.

A   

T   

B
   
6A

A continuación veremos otros ejemplos de 6A

Ejemplo 3.-
       
 
15

 
A       

        
T

        
B  
I6 IV6 6A 6/4 v 4/2 6

Ejemplo 4.-
     7
    
18

 
    
9
A    


T          

        
B 
VI IV6 6A V6 9/6 9/65 I
 6 Sobre acordes de Sexta Aumentada.

Acorde de 6ta aumentada Francesa

 
 
21

S Bajo la lógica del bVI, la 5ta de acorde se desciende,

convirtiendola en disminuida .
 
A  

T   

 
B 

Acorde de 6ta aumentada Italiana

 
 
22

S
Bajo la lógica del bVI, se omite la quinta de acorde
y se duplica la tercera de acorde.
 
A  

T   

 
B 