Un patrn rtmico determinado, que elegimos como base del groove que vamos a tocar, ya sea

esencial del estilo que interpretemos, una adaptacin o uno nuevo que construyamos
fusionando modelos ya establecidos o aadiendo elementos nuevos; puede dar cabida a
infinidad de sensaciones rtmicas diferentes que, mezcladas, nos darn la posibilidad de
enriquecer nuestra interpretacin en riffs, solos y acompaamientos.
Pongamos el caso en el que la figura rtmica base es el tresillo de corchea: Tres notas iguales
que subdividen el pulso de negra el que coincide con la marca del metrnomo o claqueta
en tres partes idnticas. Cualquier combinacin de estas tres partes del tresillo crear ritmos
derivados, que llamamos atresillado.
Por ejemplo:

Este tipo de combinaciones se pueden realizar con cualquier conjunto de figuras rtmicas y
tambin con sus combinaciones.

Lo interesante es disponer de figuras de diferente duracin que formen patrones que no ocupen
pulsos de claqueta completos, es decir, patrones que duren una negra y media, negra y cuarto,
4/3 de negra, etc. De esta manera, el patrn va dando vueltas sobre el pulso hasta que la
primera nota del patrn coincida de nuevo con el comienzo de un comps.

Por ejemplo:

El desplazamiento rtmico se basa en la combinacin de figuras rtmicas diferentes. O, ms

sofisticado, en retrasar, cada vez que vuelve a comenzar el patrn determinado y fijo, un silencio
que dure una figura determinada.
Por ejemplo:
La otra variante de desplazamiento es el desplazamiento armnico.
En este caso la figura rtmica elegida corchea, negra, semicorchea, tresillo de corchea, etc.
se mantiene; y lo que se desplaza es la afinacin de cada una de las notas que vamos
tocando; es decir, el motivo meldico:
Imaginemos que tenemos un motivo meldico de tres elementos (notas) diferentes y los
combinamos tomados de dos en dos. Esto es, las tres notas, tocadas en corcheas, irn
desplazando su lugar en el espacio del comps hasta que la primera de ellas coincida con el
primer pulso de un comps.
Por ejemplo:

Esto, claro est, se puede hacer con cualquier nmero de notas, combinndolas con cualquier
tipo de figura rtmica: Cinco notas tocadas en semicorcheas, siete notas tocadas en seisillos,
dos tocadas en tresillo, etc. Por supuesto este sistema es vlido para acordes, rtmicamente es
lo mismo usar notas que acordes completos.

Slo hay que tener en cuenta que es fcil confundir los grupos de tres notas tomadas de dos en
dos, con el tresillo de corchea. Es decir, la combinacin binaria de notas impares (tres primeros
compases del ejemplo) con la combinacin ternaria de tres notas (ltimo comps en el ejemplo).

Por ejemplo:
El tema que he elegido para ilustrar este concepto es el famoso Johnny Be Good de Chuck
Berry. Si os fijis el solo/riff de la introduccin contiene desplazamiento armnico al principio,
los double stops (dobles notas), y rtmico en el medio, cuando toca ese famoso bending suyo: