Ana Vargas Ortega Literatura Universal II

Marguerite Duras

En una entrevista realizada por Hélène Cixous a Michael Foucault sobre Marguerite Duras 1, este
dijo: “Al hablar de ella tengo la impresión de que todo se me escapa” y es que el universo
durasiano (tanto en cine como en novela y teatro) supone el despliegue de un complejo e intenso
imaginario, en el que la escritura encierra tal profundidad que, en términos de la propia autora,
ha llegado a salvar y hechizar su vida 2. El proceso de escritura está implícito en todas sus obras
de Duras, como El amante3 -obra autobiográfica- en la que el tema central es el nacimiento de la
necesidad de escribir. Así, la palabra toma relevancia ante todo, incluso ante la propia acción, de
forma que a lo largo de su obra el dialogo irá tomando una fuerte importancia ante la narración
de los hechos.

La escritura: la escritura llega como el viento, está desnuda, es la tinta, es lo escrito, y pasa
como nada pasa en la vida, nada, excepto eso, la vida.4

Sus personajes se caracterizan por ser personas fragmentadas, que ansían vivir una pasión que
saben que es imposible. Asimismo, la memoria está continuamente presente (de hecho, la
ficción suele ser relatada desde la memoria), especialmente en La doleur5, donde relata su crisis
tras la II Guerra Mundial, sirviéndose de una memoria subjetiva.

Esta predisposición del recuerdo en Duras la denominó Michael Foucault como “La memoria
sin recuerdo”6, sosteniendo que el olvido, en el caso de Duras significa desprenderse de toda
máscara y del autorreconocimiento, como forma de conocerse a sí misma. Es una especie de
exilio de su yo para poder sentir sentimientos ajenos de la forma más transparente, intentando
así liberarse de su propia individualidad (como les ocurre a sus personajes). Sobre el libro El
rapto del cuerpo de Lol V Stein, Marguerite dijo:

En el momento del baile de S. Thala, Lol V. Stein está hasta tal punto atraída por el
espectáculo de su novio de esa desconocida de negro que se olvida de sufrir. No sufre
por ser olvidada, traicionada. es mediante esta supresión del dolor como Lol V. Stein
enloquecerá. [...] Es un olvido [...] todas las mujeres de mis libros, cualquiera que sea
su edad, derivan de Lol V. Stein. Es decir, de un cierto olvido de sí7

También es un rasgo muy característico en su escritura el papel femenino, en todos sus libros
las protagonistas son mujeres, que actúan siempre de forma atrevida e incluso valiente -por
ejemplo no exhibe la figura de prostituta, que rompe convenciones, como un ser marginal-.

1
(Sáenz 2013)
2
(Duras, El escribir 2000)
3
(Duras, L'amant 1984)
4
(Duras, El escribir 2000)
5
(Ventura 2014)
6
Ibid.
7
(Sáenz 2013)
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Además se mueven por los impulsos (a veces contradictorios) del deseo y la pasión, estados que
a la vez están vinculados al dolor e incluso a la muerte, como ocurre en Hiroshima mon amour,
El amante o Le navre night8, donde en las historias amorosas prima la indeterminación, pero
finalmente dejan una gran marca en ellas. El papel masculino, por el contrario, se caracteriza
por ser más impasible y pasivo. Así las protagonistas son transgresoras de un modo u otro, de
naturaleza misteriosa bajo una eterna mirada masculina. En El amante de la China del Norte se
encuentra el siguiente fragmento:

Ella se convierte en su objeto, solo para el secretamente prostituida. Ya sin nombre

(...) una niña sin otra identidad que la de pertenecerle a él.9

Respecto al papel femenino, también cobra fuerte importancia el tema de la madre, ya que para
Duras supone una difícil relación, la madre siempre está cerca de su experiencia vital. En
muchos de sus libros, la pareja madre-hijo predilecto sustituye la función de los progenitores
(por ejemplo, en la Vie tranquile, el padre queda relegado a un estado pasivo, de somnolencia).
Así, en Duras es también constante el papel de la madre o de la mujer que reflexiona sobre la
maternidad. En El amante, Duras escribió: “mi madre fue para nosotros una vasta llanura por la
que erramos mucho tiempo sin encontrar su dimensión”. 10

8
(Rodríguez s.f.)
9
(Duras, El amante de la China del Norte 1992)
10
(Duras, L'amant 1984, 34)
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Bibliografía

Borgomano, Madeleine. Une lecture des fantasmes. Paris: Cistre classique, 1987.

Duras, Marguerite. El amante de la China del Norte. Barcelona: Tusquets, 1992.

—. El escribir. Barcelona: Tusquets, 2000.

—. L'amant. Paris: Les Éditions de Minuit, 1984.

García, Nuria Araúxo. La voz y el silencio. La trayectoria dramática de Marguerite Duras. .

Santiago de Compostela: Universidade de Santiago de Compostela, 2005.

Rodríguez, Mª Ángeles Cruzado. «El personaje femenino.» Universidad de Sevilla, s.d.

Sáenz, Jorge Torres. «LA MÁQUINA DURAS: EL LUGAR DE LA MEMORIA SIN RECUERDO.» Red
de Revistas Científicas de América Latina, el Caribe, España y Portugal, 2013: 44-65.

Ventura, Lourdes. «Marguerite Duras, la escritura absoluta.» El cultural, 4 Abril 2014.