REALISMO/ NATURALISMO

Son dos poéticas muy fuertes en el siglo XIX

Surgen como reacción al Romanticismo

El Realismo (1830-1880) surge como reacción a las ideas románticas y defiende principios
opuestos al Romanticismo

El Naturalismo (1880-1890)

Se puede hablar de Realismo con mayúscula y realismos con minúsculas hasta hoy (Bukowski,
Onetti, Arlt).

Lo que plantea el Realismo es hasta qué punto el arte puede reflejar la realidad. Este es el
punto central del Realismo: la relación arte-literatura.

Durante el siglo XIX el REALISMO/NATURALISMO (sin distinciones por ahora) se basan en los
principios positivistas de Augusto Comte. Esto es, la base del Realismo está en una mirada
cientificista y objetivista; conceptos estos que se contraponene al Romanticismo.

El Realismo tiene una particular concepción de lo verosímil. (equiparable a la realidad o a la

verdad).

Es fundamental que exista un pacto realista.

El texto debe tener contigüidad con el mundo y la realidad.

Esta contigüidad se traduce en un par de metáforas referidas al Realismo: El texto realista

debe oficiar como “ventana al mundo” o como una “casa transparente”. Pero para que esto
suceda, deben existir entre el lector y el autor creencias comunes.

Hamon expresa que el autor realista debe tener el propósito de textualizar la realidad.
El lenguaje me sirve para comprender el mundo y hacer una representación de él.

El Realismo tiene la idea de un autor/dios (narrador omnisciente) que no deja marcas ya que
por lo general es un narrador externo. Esto en el siglo XX cambia, pensemos en La familia de
Pascual Duarte.

Ya no existe el genio creador

Todo vuelve a estar documentado y mediado por el autor.

El narrador oficia de observador social. Toda la novela está basada en la documentación y

observación de datos concretos.

La novela realista ostenta diversos saberes ye estos son administrados por el narrador
omnisciente. Pensemos en Marianella
El autor se inclina más hacia la ciencia que al arte (este aspecto es más notorio en el
naturalismo.

La novela realista trata de dominar todos los géneros discursivos.

Para que sea verosímil es necesario utilizar la terminología precisa de cada clase.

El médico es la figura del saber en el siglo XIX

El narrador está al servicio de la representación de la realidad. No tiene una figura explícita. Se

trabaja con un personaje delegado que elabora la tesis.

NOVELA-TESIS- la novela realista intenta elaborar algún tipo de juicio a partir del portador de
la ciencia. En Marianella por ejemplo este portador de la ciencia es Teodoro Golfín, médico.

El texto realista es un texto fuertemente redundante que trata de imponer un significado.

El discurso tiende a ser monológico y monosémico (un solo significado repetitivo y redundante
que machaca la misma idea a lo largo de la obra)

Lo que Barthes señala como “efectos de la realidad” que se explicitan en la obra, Hamon lo
señalará como “textualización de la realidad”

La novela realista despersonaliza al autor aunque su postura está en los actores delegados.

El Realismo solo trabaja con un recorte de la realidad. Esto lo podemos ver en la obra de
Maupasant (amigo de Flaubert) en su obra “Bola de Cebo”.

El realista, si es un artista, intentará una visión más completa y más cabal que la realidad. No
se puede contar toda la verdad. Se impone una selección. El autor realista rechazará todo lo
que quede al margen de él. Inevitablemente se debe hacer un recorte, trabajar solo con una
porción de la realidad. (esto en Francia)

El Realismo necesita hacer un recorte.

Según HAMON el discurso realista tiene tres grandes características que lo diferencian del
Romanticismo.

1) DETONALIZADO: ausencia absoluta de lector/autor. Narrador omnisciente y externo,

no hay marcas de subjetividad. El texto como ventana al mundo, un mundo que se ve
objetivamente. El texto se presenta como un enunciado autosuficiente; en oposición al
Romanticismo que dejaba finales abiertos y posiciones ambiguas para que el lector se
inmiscuyera en eso intersticios.El Romanticismo necesita del lector para completar el
sentido de la novela.
2) DEMODALIZADO: discurso legible, asertivo que tiende a la monosemia. Discurso casi
transparente, sin juego de lenguajes, sin metáforas. Un discurso lo menos connotativo
posible (ejemplo Julián Barnes “El loro de Flaubert” donde la novela es una excusa
para hacer un estudio sobre la escritura de Flaubert. Allí hay una carta de Flaubert que
se reconoce claramente influenciado por el Romanticismo pero también con la clara
 intención de matar a sus padres por medio de la corriente realista. En esa carta
Flaubert afirma “Me saco de la cabeza las metáforas como si se tratara de piojos”)
Hamon deja en claro que el Realismo no admite las metáforas pero sí las
comparaciones ya que estas tienen un destacado valor didáctico para graficar la
realidad.
3) DISFORIZANTE: el discurso realista evita temáticas euforizantes, muy comunes al
discurso romántico. El Romanticismo presentaba grandes crisis pasionales, el “modus
horrendus” donde se presentaban grandes muertes, suicidios, pasiones sexuales,
temas escandalosos. El Realismo por su parte va a negar este tipo de temáticas y va a
ridiculizar al Romanticismo por este tipo de discurso euforizante.
Lo que queda claro del discurso realista es su clara intención pedagógica. Esta
intención no será compartida por el Naturalismo.

La diferencia entre Realismo y Naturalismo se puede encontrar sobre todo en que la novela
que plantea el Realismo termina bien y la novela que plantea el Naturalismo termina mal.

El realismo plantea un determinismo que se puede manifestar de cuatro formas: MEDIO,

RAZA, HERENCIA, MOMENTO HISTÓRICO.

Según HAMON, para lograr el efecto de naturalización de lo real, hay que hacer un pacto de
condiciones entre el lector y el autor, para que el mundo pueda ser representado en palabras.
La palabra puede crear lo real, crear la realidad, pero para eso lector y autor deben creer en
eso. Porque en definitiva, afirma HAMON, la palabra es una forma de relación con el mundo
arbitraria y antojadiza.

REST
Según este autor el Realismo tiene una mirada más naif que el Naturalismo.

La novela realista creía que al enunciar las cuestiones sociales, el burgués iba a tomar
conciencia de la necesidad de cambiar. La novela realista debe ser un objeto de ciencia y
reflejar la realidad.

En cambio el Naturalismo no tiene esa mirada naif, la novela no cambia nada. Es clara la
influencia de la segunda revolución industrial en la literatura naturalista. El tren está en todos
lados. En Marianella por ejemplo la expresión “Dejar de ser piedra” expresa claramente la
relación que tiene el ser humano con el medio.

La novela es el género naturalista por antonomasia. La novela naturalista es marcadamente

cientificista, completa aquello que la medicina deja de lado, los fenómenos pasionales e
intelectuales, por ejemplo. Trata de estudiar esos fenómenos para completar aquello que se le
escapa a la medicina.

En la novela naturalista los personajes no terminan bien porque en la realidad tampoco

terminan bien. La pretensión cientificista de la novela naturalista es aún más marcada que en
la novela realista.
El realismo es naif (ingenuo) cree que el burgués al leer la novela va a querer cambiar las cosas,
el naturalismo por el contrario no es ingenuo ya que piensa que los personajes están
determinados.

Los personajes de la novela naturalista suelen tener una historia y responden a ese pasado y
un entorno (de dónde vienen, quiénes son, etc). Este pasado determina la conducta de los
personajes. Actúan de acuerdo a ese pasado y a ese entorno. En Maupasant la historia marca
paralelamente la historia singular de los personajes.

Según Rest el Realismo tiene una marcada actitud de tesis y una notoria intención pedagógica.
En cambio el Naturalismo no. Los títulos están modelando el enunciado, son indicadores
similares a una tesis. Y esta tesis se evidencia a través de un personaje delegado, un narrador
omnisciente por el cual se llega a una conclusión.