l.
EN TORNO A 1900
Los años illmed iatamenh; anteriores a
1900 fueron una época de g ran efervescen-
cia cultural. Aún estaba presente el impacto
de las grandes exposiciones universales , que
se habían e rigido en gigantescus escapara-
tes d el progreso té ' ni co e indu s tri al. Gn
todos l () ~ campos artísti cos se apelaba cons-
tantem e nt e él la bú squ eda d e lo "nuevo"
como el rasgo fundamental quc de hía carac-
terizar el ZC'ilgeisl, el espíritu de la é poca .
Los padres fundadores
El primer impulso en la transfOllllación del
historicismo del sig lo XIX en ulla arquitectura
más acorde con el espíritu de los nuevos tiem-
¡pos provino de al gu nos arquitectos fOlmados
en la tradición académica decimonónica.
En Europa. el ejemplo m¡Ís evidentc fu e
Otto Wagner ( 1X41-191 X), un creador prolf-
lico y un dihujante extraordinario que durante
la primera fase de su callera proyectó en Viena
algunos edificios de Ull clasicismo grandilo-
cucnte. Pero en I ~94 fue nomhrado Ober-
!Juural (consejero s uperior de cOJ1struccio-
nes) y profesor de arquitectura de la Acade-
mia de Bellas Artes . Su cargo municipal le
permitió construir las estaciones del metro
vienés (las m¡Ís conocidas son la de la Karls-
platz y el HoCpavilion de Schünhrunn), en las
que su estilo se apartlÍ de l hi sLoricismo y se
aproximó a las corrientes renovadoras que ya
circulahan por Europa . Wagner tenía de 'la
c,i udad del futuro Lina visión grandiosa que
plasmó en numerosos proyectos urbanísticos
yen algunos edilicios residenc iales. como el
conjunto de la iVlajlllikahaus y la casa conti-
g ua, en Linke Wienzcil e 38-40 [468], donde
se aprecia su predilección por las rachadas
lisas, las líneas rectas, la regularidad dc las
ventanas, la potencia dc la cornisa. y la auto-
nornía de la decoración. Su actividad acadé-
mica le animlÍ a escrihir un libro para sus
alumnos, puhlicado e n 1896 como Mue/nI/e
ArchilC'klur y rebauti zado más tarde como
Die RUl/klll/sl UlI.\·C'r er ZC'Ú ("El arte de cons-
truir de nuestro l iempo·'). donde propugnaba
la simplicidad. la uniformidad y el reali smo,
ideas que se encargaron de di fundir sus dis-
cípulos de la llamada Wag nasc!IlI/C'.
~6X. O li o \Vagllc/".
edificio, dc \'i vi clld 'lS
ell I.ill~ c Wi Clll.ci le 3x -
.jO. YicIl<l ( I XlJX- 1XlJlJ)
'El ,.le la il..quien'"
.\c CO/HH.:C como l a
"Cas~l A1la yúlica"
por e l malcrial ccrú mi co
del ~ra ll Ill utivo
Orll¡II1H': l1l a l que aharca
tudu la faehad,l.
 47 X. Charb Rennie
Mackintosh, Escuc la
tk Arte, Glasgow ( 1898-
1909). Los gru ndes
"entanales del frente
principal r~\'el an los
am plios ",pac ios
illlcriqres, mientras las
bandas verticales de la
fachada latcml
evidenc ian la doble
altura de la bibli oteca .

figuras rectilíneas , abstractas y geométri- mejor en la hihlioteca, uonue un volumen

cas en su búsqueda de nuevos camjnos para
la arquitectura. Es el caso ucl escocés Char-
les Rennie Mackintosh (186g-I928), que
empezó uecorando interiores con un estilo
lineal y perpendicular cargado de símbolos
celtas. E n 1897 ga nó el con c urso para la
nueva Escuela ue Arte ue G'lasgow ( I 898-
479 . .Ios"ph Maria
1909), que sería su obra macstra y uno ue
Olhrich, "dificio
de exposiciones de la los euificios germinalcs de la arquitectura
Sn '('SS iUII, Vi~J1a moderna [478]. La fachaua prese nta curio-
( 1R9X) . La austeridad
sas asimctrías y est<Í uominaua por los ven-
de las ." upcrficics
y el pred omini o de las tanales incrustados en la sillería de granito.
líneas rectas rellejan En el interior sorprende la fluide; espacial
la oposició n de
los sCl:\!.sioni stas i.1 los
del conjunto fo rmado por las escaleras , los
excesos o rnamenta les correuorcs y las sa las ue exposición , Pero
de otras ramas la mae stría de Mae kintosh se aprecia aún
del 01'/ 1101l VeOI.l .
vertical está rodeado por una galería supe-
rior apoyaua en una estructura de mauera
o sc ura. Este espacio se revela al ex teri o r
en lo que es casi un acantilauo ue piedra.
articu ~ auo por hanuas verticales ue venta-
nas reliculadas_ Mackinlosh aplicó lue go
sus idea.s a las mansiones que construyó en
la primera uécada del siglo.
Con el término Secession, un g rupo de
artistas vieneses --eneabe7.ados por los pin-
tores Gu stav Klimt y Kolo Moser, y los
arquitectos Joseph Maria Olbrich y Josef
Hoffmann, discípulos de Otto Wagner-
declararon e n 1897 su ru ptura con cl es pí-
ritu uecimonónico, Contaron para ello con
el beneplácito del propio Wag ner. quien ,
para escálldalo de sus colegas académicos,
se adhirió al grupo dos años des pués. Pcro
los seccsionistas se opo nían también a lo
que consideraban excesos ornamentales de l
(Ir! 1IOIIV('Utt. En 1898 erigieron un edificio
donde exhibir su o hra y la de sus afines
(entre ellos Mackintosh. en 19(0), y fu e
Olbrich (1867- 1908) el cncargado de disc-
ñarlo [4791. Es una con strucción masiva,
con escasa decorac ión aplicaua y un volu-
men rematado por cuatro pilonos que ahra-
zan una esfera calada y uorada, La revista
Ver Socrum ("Primavera sagrada") fue otro
cauce de uifusión de estas ideas . Con su
último número, en 1903, acahó esta primera
etapa ue la trans icilln hac ia una arqu ilectura
que ya se anunciaha m<Ís austera y racional.
2. LOS PRINCIPIOS DE LA
MODERNIDAD: /900-1920
Las dos primeras décadas del siglo xx
fueron para la arquitectura una etapa de
transición. Los últimos residuos de la esté-
tica decimonónica y el decorativismo del
a,./ llouvCC/1I se fueron abandonando pro-
gresivamente en favor de una mayor sim-
plicidad formal y una mayor racionalidad
constructiva. En Europa. la crisis de la Pri-
mera Guen'a Mundial provocó, sin embargo,
una explosión de fantasía creativa.
La el'o[ución I'ienesa
Tras su apoyo explícito a los jóvenes de
la Secesión, Otto Wagner siguió evolucio-
nando en su estilo, y durante la primera
década del siglo construyó. ya con más de
sesenta años. sus obras más maduras. Com-
binando las ideas de simplificación com-
positiva, adecuación funcional y honesti-
dad constmctiva --expuestas en su libro--
con los principios esenciales del clasicismo
de su primera etapa, Wagner logró una sín-
tesis que se revelaría fundamental para el
futuro desarrollo de la arquitectura. El mejor
ejemplo construido de dicha síntesis es la
Postsparkasse, la sede central de la Caja
Postal de Ahorros, construida en Viena entre
1904 y 1906 [480,481]. Con una planta
simétrica y equilibrada. el exterior presenta
unas fachada .. simples y desornamentadas,
en las que destaca el revestimiento de pla-
cas de mármol sujetas con pernos de alu-
minio que se han dejado a la vista . En el
interior, el espacio más interesante es la sala
de operaciones , cubierta por una cristalera
continua y aparentemente ingrávida, soste-
nida por una estructura metálica exterior
sólo visible uesde el patio. Además de cons-
tmir numerosos edificios singulares, Wag-
ner continuó sus investigaciones urbanas ,
que se plasmaron en su libro Die Grosss-
/ad/ ("La gran ciudad"), publicado en 1911,
que incluía un plan de escala metropolitana
para la ampliación de Viena y un proyecto
detallado para el nuevo di strito 22.
13 . OltO Wagne r,
Caja Postal de Ahorros.
Viena (1904 - 1906).
El es pac io int(!rior de
la sala de operacion(!s
prese-nla tres llaves
cubiertas por bóvedas
de vidrio . cOlllinuas.
ligeras y lraslúc idas.
que dt:jan [lasar un a lu t
matizada y difusa.
m HISTORIA 27 ')
IQ'J DEL ARTE _1

4<)<). Hendrik Pelrus
Rerlage. plano definili\'o
de A I11slenJam Sur
(1<) 15). Ellra7.ado
incluye algunos ~ ics
IlHlllUlllentalt'!) t:.OI1 largas
perspectivas. ademüs de
avenidas arboladas
y calles secundarias
que definen grand es
man zanas con pati o.
500. Miche l de Klerk.
conjunlo Eigt'1l Haard,
Amsle rdam (1917 - 1921).
Los juegos con el
ladrillo. los huccos de
formas inscililas y los
vollímenes complejos a
base de cuerpos
rc.dOllueados son algunos
de los rasgos ue eSla
manzana de vivienuas.
tinuó con la construcción de grandcs barrios
de vivienda social, fundamcntalmcnte e n el
ensanche proyectado por Berlagc a principios
de siglo. Revisado completame nte en 1915.
el plano definitivo de Amsterdam Sur mues-
tra un trazado viario a base de ejes monu-
mentales, amplias avenidas ¡U'boladas y callcs
secundarias, que eOI~untamente detinen gran-
eles manzanas cemldas con patios ajardina-
elos [4991. El plan de Berlage marca la tran-
sición entre el urbanismo decimonónico y las
nuevas idcas de ciudad que se iban a conso-
lidar tras la guerra.
Estos conjuntos residenciales fueron un
fértil campo de experimentación formal
para los miembros de la "Escuela de Ams-
terdam" , que se agrupaban en torno a la
revista Welldingcn (" Virajes"). Aunque
nunca se autocalificaron como expresio-
nistas, esto ' arquitectos compartían con sus
colegas alemanes e l gusto por las compo-
siciones elaboradas y escultóricas, y la pre-
ferencia por las formas orgánicas o crista-
linas ; entre ellos destacaron Michcl de Klerk
(1884-1923) Y Piet Kramcr (1881-1961).
De las múltiples manzanas dc vivien-
das llenas de curiosos dctalles que pueblan
los ensanches de Amsterdam , una de las
más llamativas es la construida por De Klcrk
entre 1917 y 1921 para la promotora Eigen
Haard al oeste de la ciudad y conocida eomo
he! scheep Cel barco" ) [5001. De planta
triangular, presenta una "proa" ocupada por
una estafeta de corrcos, donde se aprecian
muchos de los juegos compositivos que se
repiten por todo el edilicio: muros ele ladri-
llo con distintos colores y aparejos, cubier-
tas de teja que se extienden por la fachada,
gruesas carpinterías de madera blanca enra-
sadas al exterior, y huecos de formas capri-
chosas. En el lado que forma la base del
triángulo, la "popa" está marcada por un
peculiar obelisco que sirve de hito visual
tanto para el patio de la mall7.ana cOmo para
la placita que tiene delante. Muchos juegos
similares con la forma pl¡ística de los volú-
menes aparecen asimismo en uno de los
conjuntos más elaborados de Amsterdam
Sur: De Dageraad, construido por Kramer
y De Klerk entre 1919 y 1921.
Los primeros ailos veinte traerían el aban-
dono progresivo de las posturas expresio-
nistas y la difusión de una nueva estética
basada en la abstracción y la objetividad.
3. UN ESTILO INTERNACIONAL:
1920-1945
El periodo de entreguerras fue la época
hemica de la arquitectura moderna. A prin-
cipios de los años veinte. los experimentos
de las vanguardias pictóricas empezaron a
aplicarse a los edificios, y al poco tiempo
ya se estaban construyendo algunas obras
maestras del siglo xx . En los <tIlOS treinta,
el llamado "estilo internacional" se difun-
dió por todo el mundo, al tiempo que los
regímenes nazi y estalinista condenaban la
abstracción moderna y propu g naban una
arquileclura monumental e historicista.
IAI.\' val/guardias arquitectónicas
Las investigaciones de Picasso y Bra-
que sobre e l espacio y su represenlación
cubista resultaron dec isivas para la reno-
vación rormal de la arquitectura.
En los Países Bajos , frente al expresio-
nismo de la Escuela de Amsterdam, un
grupo de artistas rund6 ell 1917 la revisla
De SI (jI ("El estilo" ). desde donde se pro-
pugnaba un leng uaje formal radicalmente
abstracto, bautizado como Nieu\Vc Beelding
o ';neoplaslicismo", y cuya mejor ex pre-
sión eran los cuadros de Piet Mondrian.
En su aplicación a la arquitec tura era
patente la inlluencia de Wlighl, conocido gra-
cias a Be rlage y a las ediciones Wasl11uth.
Primero pintor y luego arquitecto, Theo van
Doesburg ( 188J -llJJ 1) era el alma de De
Stijl , su teórico m,ís incisivo y su más eficaz.
propagandisla. Gerrit Rierve ld (1888-1964),
por el conlrario, era un aI1esano : un ebanista 50 l . Thco van Doesburg y
Co rnc lius van Eesteren.
quc acab() levantando edificios. En 1923, e l aXO l1ollletria de una ·'l." asa
grupo e xpuso su trabajo e n París ; allí, Van panicular" (1 <)23). La des-
cO Il1[losición lll: la n gUnl
Doesburg presentó una serie de maquetas y
cúbica. lo~ planos ddgados
axonometrÍas que adelantaban el aspecto de y !1ot¡mtes y el uso de col u-
la arquitectura neoplástica [5011: e le me ntal, res primarios son los r;'I.'\ -
go~ lurl1lult'.s dl..;tintivos de
abierta, anticúbica, asimétrica, coloreada y
la arquitectura nellphí:.;{ica.
antidccorativa, como él mismo propugnaba
en ;Tot een bceldcnde architecluur" ("Hacia
una ,u1luitectura plástica"), publicado en IlJ24.
La Ca.o;a Schr6der rs021, de Rierveld , es
la obra que mejor sintetiza estos princ ipios.
502 . Gcrrit Riet'T ILI.
Casa Schrüekr. lJ trecht
( 1924). El complejo
volumen ex teri or eSlü
compuesto por planos
flutantes d", tonos
neutros y ckme ntos
lineales de vivos colores.
La planta. trans!"n rrnable.
puede 4uedar
totalme nte diáfana.
~ HISTORI
LmDEL ART[
285

527 . José Lui s Sen,
Pabell ón de España en la
Exposi<.:ión Internac i, nal
de 1937. París. '0 11 el
GuerniclI de Pi C¡I SS O
ex pueslo en su interior,
eSle ed ifi c io ' t;l éonvini cí
en d embl ema de la
Jllodernidad del
GATI ~ I'AC': cn 1'<)<)2 fue
reco ll !-olruid o L~ 1l
l3il1u:lona.
528. Lúcio Co,aa.
Ós¡;ur Nic mcyc r y Olros.
Mini sterio de Educación
y Salud. Río de Janeiro
( 1<),3(,-1943) .
La influcllc ia <le
l .e Corbusicr es clara
tanto e ll la l'( "ll r(}~ i c i (-l1l
"o luJllélri ea dd L'o nju rll()
como ell 1", dc.lalil:.s:
pi/Ofi.\". hr;s('-so{eil
y ( Jl Il1 de \'CITe'.
dades formali stas y por 'las cariátides que
sostenían su pórtico .
En Ita lia, el fascism o oscilaha entre la
retórica hisLoricista y la vanguardia I'ulu-
rista. En 1926. unos jóvencs arquitectos for-
maron el Gruppo 7, propugnando una sín-
tesis entrc tradición clásica y renovación
maquinista qu e mús tarde denominaríalI
arquitectura " racional ", y que entendían
como la expresión auté nt ica de los princ i-
pios revoluciollarios fasci stas , frente al cla-
s icismo simplificado de Marce llo Piace n-
tini y sus seguidores , El gran creador del
grupo era Giuseppe Terragni (1904-1941)
quien . tras sorprender por su novedad en las
viviendas Novocomum ( 1927- 1<)2<)), en
Como, construyó en la misma ciudad la ohra
maestra del racionalismo italiano: la Casa
del Fascio ( ,1932 -1 <).16), sede loeal de l par-
tid o único de Musso lini [526]. La trad ición
es patente en la tipolog ía de palacio con
patio ce ntral, en ,las cuidadas proporciones
yen e l revestimiento de mármol , pero todo
ello se combina con un lcnguaje absoluta-
mente moderno. una geometría nítida y una
e1ahorada estratificación superficial. Terragni
muri ó prematuramente en 1<)43 Y eon él
desa pareció el espíritu de este movimiento.
En España. por el contrario, la moder-
nid ad arquitectónica e s luvo Ili gada a la
Segunda República. Fernando G arcía Mer-
cadall participó en los CIAM desde su fun-
dación en 1928, y José Lui s Sert ( 1902-
1981) trahajó un año en el estudio de Le
Corbusier. Junto con oLros jóvenes, forma -
ron en IlJ30 el Galpo de Arquitectos y Téc-
nicos Españoles para el Progreso de la
Arquitectura Contemporúnea (GATEPAC).
que entre 193 1 y 1937 publi có la r~vis la
AC, desde donde difundieron las ideas de
las va nguardias. La ma yo r actividad tuvo
Juga r e n Barcelona y la figura más impor-
tante fue Sert, quc cn la Exposición In-
ternacional de París de 1937 construyó cl
Pabellón de España [527] como un marco
arquitectónico de lenguaje moderno para la
ex posición de obras de arte --entrc ellas e l
Cuemica de Picasso- que re flejaban la
tragedia de nuestra guerra civil.
Los continuos viajes d c Le Cllrhu s ier
cn estos años plantaron la semi Ila de l Movi-
mientll Moderno e n muchos países, e n espe-
cial los suramcricanos. En Brasil fue donde
sus ideas se pusieron en prác tica con mayor
rapide/.. Participó como ase so r en el pro-
yecto del Ministcrio de Educación y Salud
en Río de Janeiro [5281. redactado por Lúcio
Costa (1 <)()2) Y un g rupo de jóvenes arqui-
tectos . entre los qu e ya destacaba la fi g ura
de Óscar Niemeyer (1907). Al final de una
di latada co nstrucción (1936- 1<)43), el edi-
ric,i o se convirtió en la primen! realización
a gran escala de los principi os arquitectó-
nicos y urhanísticos de Le Corhu sie ¡-: hlo-
que aislado en altura sohre pi/olÍ.I. h,.¡se-
so/á/ en la fachada soleada y {JlI/1 de Fe ITi'
en la opuesta. Nicl11eyer evolucionaría des-
pués hacia formas más sinuosas y scnsua-
les y llega ría a conveniJ'sc en una de las
liguras más admiradas de los a¡'jos cincuenta.
Aunque se locali zó principalmente en
Europa y el Pacílico. ,la Segunda GuelTa Mun-
dial supuso un punto de inllex ión p,u'a el desa-
rrollo de la toda la arquitectura del siglo xx.
4. ENTRE LA 'NiORMA
y LA RUPTURA: 1945-1970
Difundido ya en casi tod o e l mundo
durante los ailos treinta, el "estilo interna-
cional" del Movimiento Moderno se con-
virtió en la posg uerra en el lenguaje con-
vencional de la arquitectura. Los maestros
siguieron imparLiendo lecciones singulares,
pero pronto surgieron actitudes contestata-
rias que desembocarían cn I()s aiios setenta
en la idea de la "posmodernidad".
Le Corbusier)' el hormigólI ell bruto
Considerado ya como uno de los g ran-
des maes tros de la arquitectura moderna,
Le Corbusier pasó la guerra retirado en los
Pirineos. AforWnadamente para su presti-
gio, no consiguió convencer al gobierno
colaboracioni sta de Vichy de tlue llevase a
cabo alguno de sus proyectos urbanísticos,
y cuando volvió a París llevaba casi una
década sin construir.
La tarea fundamental de los artluiteetos
europeos en la posguerra fue la recons-
trucción del patrimonio edificado y en espe-
cial la c reación de nuevos alojamientos de
carácter social. En 1945, Le Corbusier reci-
bió el encargo de iniciar los estudios para
un conjunto res idem;ial en Marsella que con
el tiempo se conve rtiría en uno de los edi-
ficios más tras ce ndentale ~ para la arqui-
tectura y la ciudad de la segunda mitad del
siglo xx.
En la de nominada "Unité d ' habitation"
("unidad de vivienda") l529, 530], Le Cor-
busier hizo realidad su idea de la ciudad
moderna como un co njunto de g randes edi-
ficios en altura sit-uados en medio de la natu-
raleza, que proporcionarían así a sus ocu-
pantes los ya mencionados "tres placeres
esenciales: lu z, espacio y vegetación"; ade-
más, aplicó en ella sus investigaciones tipo-
lógicas sobre cómo debía ser la vivienda
contemporánea. Construido entre 1947 y
1952, tJl resultado fue un bloque compacto
y aislado para albergar a una comunidad de
unos 1.800 habitantes. Aunque incumplía
62. L.e Co rbusie ...
Un ité ,J'habitalio!1.
tvlarse lla (1945 - 1952 ).
SiluaJo en un terre no
llano e lllre el Illar y las
montañas. e~tr: euificio
hizo rcalidau la
conce pció n urhana de
Le Corhu sie r: bloques
altos y aislados en
medio tic la vegdacill n.
!1l....<I\ HISTORl/\
LC:.Jl DEL AH TE
299
 551. Rohe n Vcnturi .
Ca"l dI.' Van na Venturi.
C h c~ nut Hill. c~ rca
uc Pibdd li a ( 1962).
I.a fa chada rrindral
muestra el uso amhiguo
de el e mentos
tradi cionales 1.'01110 el
front ón ranido ue la
cubierta a d ()~ aguas.
" d fal so arco que marca
la e ntrada adinte lada.

CLÍmara circular rodeada de volúmenes cilín-
dricos y prismáticos, rasgados por gigan-
tescas ahe l1UJ'aS quc enfatizan su dimensión
simhólica y su ccmÍl:ter institucional.
Kahn muri6 sin ver terminada esta gran -
diosa obra , pero sus ideas ya habían arrai -
gado en algunos jóvenes contestatarios.
553 . Cha rles Ven/ur; )' Ros,~i: dos libros cruciales
M oordMt.:rW,
Co nd u mini o 1. Sea
Ranc h. So no ll1a Co unty. Entre los disl:Ípulos de Kahn iba a des-
Ca lifo rnia ( 1964- 1965). tacar especialme nte Robert Venturi (1925),
Insriradas ~ II la que aprovechó su estancia en la Academia
construcció n tradici onal
de II)s gra neros ue Americana de Roma para empaparse de
madera. es tas Ci..ha-' arquitectura barroca. En 1966 publicó Com-
agrllpada.~ell tornn a un plexi/y amI COIl/radie/iol/ in Arc;hi/eefl/re
patio alhergan interiores
de una gran riqul'¿a ("Complejidad y contradicción en la arqui-
('sraci a l.
tectura"), un libro tan influyente en los años
se tenta como Vers /lil e arc.:hi/ec/ttre en los
veinte. En él , Venturi alacaba la banalidad
de la "orlodox ia 1ll0dellla" (s610 se salvaban
Le Corbusier y Aalto) y propugnaba la
riqueza de significados y la ambigüedad de
los elementos híbridos. Ejemplos dc cllo eran
sus propias obras, como la ya célebre casa
de su madre (1962) [5521, cerca de Filadel-
fia, en la que elemcntos tradicionales como
la cubierta inclinada o la gran chimenea se
combinan con citas cultas a Palladio.
Este rechazo de l Estilo Internacional se
plasmó en California en conjuntos como el
Sea Ranch (1 <)6S y siguientes) [5531, dondc
Charles Moore (1925-1993) Y su equipo se
inspiraron en los graneros de madera para
crcar un conjunto de aspecto tradicional
pero que guarda en su inlerior espacios de
una novedosa complejidad.
En Europa, la contestación al "funcio-
nalismo ingenuo" luvo una dimensi ó n
urbana, y se concretó en otro libro tras-
cendental para el futuro: L 'mrllifeflum del/a
ci/fil ("La arquitectura dc la ciudad" , 1(66),
del italiano Aldo Rossi (193 1). Frente a la
rígida zonificación de léI Carla de Atenas,
Rossi hablaba de la relación entre el tejido
residencial y los edilicios públicos, del valor
de la memoria y el signilicado de los monu-
mentos, y del recurso a la li pología para
configurar la Illorfología urbana .
El posterior desarrollo de e stas ideas
ciaría paso al conce pto de "pos modernidad".

~
3 12 1lQ'lI
001 liSTO lA
DEL ARTI:
5. DE LA POSMODERNIDAD A LA
NEOVANGUARDIA: 1970-1990
La reacc ió n e n contra de l Mov imie nto
iv[oderno se di fundió rápidamente durante
lus años sctenta hasta convertirse e n todo
un estilo "pos modern o" e n los ochenta. tina
década caracteri¡ada por e l auge en la Cons-
trucc ió n d e mu scos. Algunas te nde nc ias
coet<Íneas , aún inspiradas e n las vanguar-
dias de los años veinte. cultivaron la cxpre-
si<Í n tec nológ ica, mientras otras desemho-
caron en las fantasías "deconstruc tivistas".
Populismo americano
y neorracioualislIlo europeo
Las iJeas de Robert Vc nturi en favor de
In complejidad y la contradicción cn la arq ui-
tectura pronto se ampliamn a la escala urbana.
Su libro LeumingjiwlI Las Vegas ("A pre n-
diendo de Las Vegas") , publicado en 1972
con Denise Seoll Brown y Steven Izenou r
tras un estudio de esa ciudad. llevaba C0l110
subtítulo "el olvidado simbolisJllo de la forma
arq uitec tó nica". En é l se de fe ndía el con-
cepto de "cobcrtizo decorado", una cons-
trucc ió n vul gar y corri e nte que eumpl ie ra
con los req uelimicntos fun cionales, pero pro-
vis ta de una rachada ll e na ele sig nos con-
vencionales que la ge nte pudi ese compren-
der. En línea co n el POli arl q ue en tonces
triunfaba, Venturi proponía dotar de sig nifi-
cado a esos elementos convencionales uS<Ín-
do los de un modo nada con ve ncion al. U n
buen ejemplo es la rechoncha column a del
Museo de A rte de l Oberlin CoLlege ( 1973-
1976), O hi o. Una caricatura Jd orde n jón ico 554. Vt' llluri. Rauch &
Scoll 13rowII . ampliaL'i<Ín
que iniciaría e l LISO de cilas iró nicas de la ucl Mu sco d e Art e cid
arquitectura históri ca r554]. Ober lin Co ll e ge. O hio
También Charles Moore siguió esta línea ( 1973- 197ñ). Esla cariea·
lura de la columna .iónica
ec léct ica . Olvidada su verti e nt.e regiona- eS uno de los prim e ro s
li sta. sus constru cc io nes uni ve rs itarias, en ejemplos ele refere ncias
es pccia l e l Kresge Co ll ege ( 1973-1974) ir6ni ca~ a la arquileclura
de l p",ad". que lalllo ~x il"
[5551, e n Santa C ru l., Ca li fo rnia. com binan Ic ndríall desJ.lu~s.
el tra zado pintoresco y las refe re ncias a De
Sl.ijl , en un co njunto en e l qu e apa re cen
recursos como las fachadas falsas o la super-
posición de eleme ntos de esca las di stintas.
555. C harles
rvloore/MLTW. Kre sge
(o llegr. Uni w rsidnd
lit: California e n S'lIlla
' nll (1 973- 1974).
Las rcsiucncins
de cSllIuianles forman
ulla cspccie de aldea
pintoresc a. cllyo~
edificios posec n
t'scenogrüfi cas I'¿}chadas
con huecos tlt'
úi~tinta s esca las.
~ HISTORIA
lQ'lJ DEL ARTE
313
 576. Pete r Ei,cnman.
Ccntro Wl' xnl'r dt: Arte,
Visuak,. Culul11 bus .
Ohio ( 19X3 - 19K9).
1\ :r¡lI.' ndi<:ular a UIl c je
del . ..'a lllpll ~. ulla r~ LI\: LlIi.l
l11e t:ílit::1 tridime ns ional
¡¡ lr~l v i c~~1 diag(Hlallllc lllL'
e l .:oniunto , fl a nqueado
pur l ~l fa lsa rui na dl! unas
anli g uas torre.".
.'\77 . rra n~ Gelt ry . .:asa
del arq uite.:to. Santa
Nhinica. Ca lirurn ia
( I 977- 197X). Dio , tilOS
antes de ~ lIrglr la moda
dccons tl'llc ti\·ista.
c,l~ edilic io mo,lraha
} a una composición
frag mclllaria a base
lk va rios \'o lllllle ncs
ohlie uo, inlc:rpc ne trados.
r~".1 11 ISrQRJA
326 rn DEl I\RrF
mismo biomó rfi co dc s us construcci ones
ha alcanzado su máxima cota e n la estación
de tre n dcl aeropuerto de Satolas ( 1989-
1994), en Lyon , c uya forma global recue rda
- como la TWA de Saarinen- la lig ura de
un ave eon la:; alas ex te ndidas.
La fractllra decoll.\'trtll:tivista
Los años ochenta se ce rraron con el
lanzamiento de una nueva moda . La expo-
sición '"A rquite l: tura deeo ns tructi v is ta·'.
orga nizada en 1988 po r Philip Johnso n en
el Musco de Arte Moderno de Nueva York.
re unió a s ie te arquitectos ligad os só lo por
a lg un os rasgos formal es de s us pro yec-
tos, en espceial la superpos ición de geo -
tm:trías oblicuas en compos ici o nes frae -
,11I11
turadas e ines tab les. El co ns tru ctivismo
ruso. e n lo formal. y la filosofía de la
deconstrucc i6n. en lo teó rico. eran las dos
refe re nc ias básicas .
Entre los selecc ionados. Frank Ge hry
( 1929), ya hada tie mpo que usaba la frag-
mentación como rec urso compos iti vo. E n
su propia easa (1 CJ77-1978) 15771, e n Santa
Mó nica. California. e l ed ificio ex istente ~e
ha rodeado de va ri os vo lúmene. o blicuos
construi do. ' co n mat e rial es bara tos (tel a
metálica, chapa o ndulada , e tcéte ra ).
Pe ter Eisenman. tras sus expe rimentos
con los Fi ve, se eledicó a in ves ti gar e n sus
proyectos los e fec tos de la supe rpos icilÍn
ele retículas giradas, supuestam ente de ori-
ge n topográrico. E n e l Ce ntro Wexn er de
Anes Vi s ual es ( 1983- l lJRLJ) r5761, e n
Co lllmbu s, Ohi o. una enorme malla tridi-
me nsio nal atraviesa diagonalmente e l con-
junto sigui e ndo una directriz perpendicu -
lar a un amig uo eje de l campus uni versitario:
en Lino de sus extremos. una falsa ruina des-
pedazada recuerda las torres de un antiguo
arsenal.
La lista se completaba co n el s ui zo
Be rnard Tsc hllmi ( 1944) , e l dúo vienés
Coop Himmelblau (Wol l' Prix , 1942. y
Hell11ut Sw iez in sky. 1944). e l polaco
Daniel Libeskind ( 1946). e l ho landés Rem
Koolh aas ( l lJ44) Y la iraquí Za ha Hadid
( 1CJ50).
En 1989 cayó el muro de Be rlín y la
percepció n del l11undo - y. e n parte . la de
la a rquiteetura- cambió s ustanc ia lme nte.
 /

6. LA DECADA FINAL
En los años nove nta se han prod ucido
a l gu no ~
acuntecim ien tos históricus que han
ten iuo también su retlejo en la arquitcctura.
En braña, la celcbración en 1992 de la
Exp()~ición Universa l de Sevilla c ulminó
una década trasccndcntal rara nuestra arqui-
tectura . En el panorama intcrnacion a'l, los
primeros exitos de los deconstrl.lctiv istas en
Europa pron to se vieron contrarrestados por
tina ll amada al orden y a la simplicidad ,
surgida al calor de los de ba tes sobre la
A lasfa fi es cúbicas y rojas de Bernard
Tschumi en e l parq ue pa ri sie nse de La
Villelle ( 1982- 1989) Y al agresi va ático de
Coop Himmelblau en la cubie rta aparente-
mente reventada de un inmueble vienés
( 1983 -19 88), se añadi eron dos encargos de
la firma suiza Vitra para completar esa colec-
ción de piezas de arquitectura actual que es
su complejo fa bril de Wei l am Rhein. Frank
Gehry construyó una fábrica y un pequeño
musco de diseño ( 1987- J 989); y Zaha Hadid 578 . Danie t l.ib cs ~inu.

recunstrucción del Berlín reunificado.
El último frente
Durante bastante tiempo, los arquitec-
tos deconstl1lctiv.istas sólo produjeron intrin-
cados dihujos que mostrahan objetos difí-
ci lmente cd iri ca bles. Pero en la Europa de
principi os de los nuventa muchos tuvie-
ron ucas ión de construir esas formas agi-
tadas que qu erían reflejar la in es tahilidad
y la incertid umbre de la c ultura contem -
porúnea.
levantó un parque de bomberos ( 1991-1993),
s u primer edificio co nstr uido [579], que
muestra todas las tensiones formales y las
deformaciones geométricas que hasta enton-
ces sólo había pod id o pla smar en atracti-
vos dibujus y pinturas.
Por su parte, Danie l Libeskind ganó en
1989 el concurso para incluir el nuevo Muscu
Judío en una ampliación del Museo de Ber-
lín [578]. Su prupuesta es un volumen zig-
zagueante, en forma de rayo, que quiere si m-
bolizar la fractura prod ucida por la trágica
memoria dcll-loloca uslo en el propio cora-
Mu;(:o JuJío. Bertín ( I LJXLJ-
t 99 7). En vi,'u conlraste
con ~I edilic io ~ x i sle n l e, ta
amptim:i,ín propu<!sta crUla
et Icrn: nu C" 111 0 un ray"
l.iglngucanll" un voJllm~ n
quehrado que quiere sil11-
bu ti wr la Ir~¡:iea retac ión
ue 1(" judío, con esta ciu -
dad .

579. Za ha HaJid .
parque de hOl11beros
de ta hlelnría Vilra.
W<,i t Hl1\ Rhein ( t99 t-
199:1). t bJid puuu
d<'l11o, II":lr aquí por ,\".
pri mera que ' u,
lorturadas per.<pccli v:"
de vo tlllllcnes ohticuos.
laucauo, ) aguJus
pouían ll egar
" ser edificios.