RAMON GUTIERREZ

ARQUI'I_,l~C'I~URA y URBANISMO

EN IBERC)AMERICA

MANU\lES AKrE CA'TEDRA

LA REACCION ANTJACADE:\fiCISTA 1900-1930
En cstc capitulo queremus rcsumir Ia
existencia de tres fenornenus qut> se succden
cronologicamcntc en las tres primera~ de-
cadas del siglo xx, ~olapandost> t' interco-
ncct;\ndose entre ellns.
Sus rakes y dectos son diversos. Uno,
el Art rwuveau y las expcricncias modernis-
tas, expresan Ia replica europea at acade-
micismo y ~ asumida en America cou al-
~uno~ matict'S Jlf'ruliarc,;.
El otro movimit>nto - que dcnomimuno'
de <<La Re.rltmracion narionalirto» siguiento e1
titulo de Ia ohra de Ricardo R(~jas (19091--
signilica un primer intcnto de hacer una
ar<Juitedura americana cou m1 sustrnto
tc·6rico propio. Su bctihilidad 't' rdaciona
nm una scric de imponantes hr(·hos socialcs
y culturalcs que sc vinculan al agotamiento
del modelo liberal, a Ia revoluci6n mexican a
y al surgimicnto de los mo\'imientos imli-
grnistas c hispanistas.
Finahncntc el procesu de Art Deco impli-
ca Ia insercion t'n los nucvos modelos euro-
peos, Ia apertura hacia las incipientcs lineas
del racionalisrno y el inicio dc Ia arquitec-
tura del movimiemo moderno.
Todos esto~ muvimientos ticnen como
rasgo comun una ruptura con el academi-
cismo, aunque sus pianos de conflictos no
sean similart"'s, sino que oscilen entre una
dialt'Ttica cunn·ptual o una di~puta ~obrc
mOllt'los flmnal{.~.
En definitiva, su sucesion historica sc va
integrando en un vasto movimiento de pro-
testa cuyas raicl"'s extcrnas o americanas
nadan del agotami~:nto de los esqul"'mas del
Jiht:ra)ismo economico y SU t'IICUhicrta clic-
tadm·a politica y social.
En el plano dr Ia arquitectura Ia contra-
diccion intima dd sistema ya habia hecho
crisis con el edectidsmo. Fracasada en Ia
intencion de rnantener una rigida precep-
th·a formal y de composicioncs, y a) mismo
ticmpo, posibilitar Ia insaciable necesidad
dt' individualismo de las ohras, Ia Academia
h1c ingrcsando paulatinamt>ntc en un eclec-
ticismo que le permitio responder a Ia de-
manda, pero a costa de traicionar los prin-
cipios.
Una vez abit"rta Ia com pucrta del <<valf'
r.odo» lc luc muy dificil a Ia f:role des Beaux
.\rts malllCllt'l' las antigua-. onodoxias Iren-
IC a lo~ revival~ ncog(Jticos y neonum{micos
y nunca podria rPcupcrar~c de csa crisis.
J. El. ART :XOt~V~:.-\1'
Bajo este nombre st> englobaron en Ame-
rica obras de divt'rsa proccdencia que vinie-
ron a encarnar a comicnzos del siglo xx Ia
disidencia con cl academicisrno, el roman-
ticismo y el eclecticismo.
:\1antl"'nifndose Ia vigem:ia dcl tronco
cultural fi·anrr:-s. Ia denominacion abarc6
realizacioncs que en realidad suclcn tener
mayor vinculacion con el <<modernisme ca-
tala», el <<liberty» o Ia usczession vienesa».
Como csta rcacci6n antiacademica no
nada de Ia propia formulaci6n tc6rica, en
i\mt'rica sobre todo se hizo acopio de forma~
sin vacilar en utilizarlas fuera de contexto.
En general son muy pocas las obras art
nouveau en su concepcion original, pero
por el ('Ontrario son muy fi·ecuentes los ras-
gos lormales y ornamentales art nouveau
incorporados a obras eclecticas.
Es decir que para muchos a'rquitectos
YH • l.A R~.ACCJ<)!I; AN'I'IACADEMICI"TA
.......
no Sl" trataba de una rl"spubta altrrnativa
frl"nte a los antiguos estilos sino una nueva
moda que se podia eombinar libn·mente
con ellos.
Quizas las prim eras experiencias de «nues-
tro» art nouveau se realiccn en Europa,
con obras diseftadas por arquitn·tos fran-
ces!'s, pero que supuestamcnte daban Ia
imagen de nuestros paises. Algunos pabe-
llones como los de Argentina {Bernard) y
Ecuador de Ia exposici6n de PaJis dt' 1900
son obras daramrnte art nouveau.
La repercusi6n que ello pudo trner en
America Ia desconocemos, pero sin embargo
tal tcrm'i.tica se hizo infaltablr en los proyec-
tos de lo~ pabellones de exposicioncs sub-
siguientes como las de l\. lilan de 1906,
Roma de 1911 y Tulin tambien en 1911
y hasta en las americanas como Ia de Buenos
Aires rn 1910 [489!.
1900-19J0
El mas f'clectico fue sin duda el pabcll6n
de America Latina en l\lilan disei'iado por
el arquitecto Orsino Bongi, pero en Turin
las propuestas «liberty» eran claramente
dominantes.
Es interesantc constatar Ia simultaneidad
del desanollo del art nouveau en Europa
y en nuestro territorio americano. Parrceria
que Ia dinamica de Ia transculturaci6n y Ia
rapidez de las comunicaciones fueron tales
que al cmni~:nzo de siglo rnuestra capacidad
de imitaci6n tenia t>l declo del eco.
No crecmos que valga Ia pt'na dctt'nerse
a analizar las variables de Ia influencia que
pudieron tcnf'r los dist"iios de Horta, \lac-
kintosh. Olbrich, \\'agner. Guimard o Du-
four, interesa nul.~ verificar a travi-s de algu-
nas obras significativas Ia vigencia del mo·
vimiento art nouveau en Amrrica.
El an nouveau tu\·o ~in durla importancia

en aquellos paises que habian acusadu d
impacto de translrJrmaciones linseculares.
particularrnente en !Vlexicu, Bmsil y Argen-
tina.
Sin rmbargo las formas dr aproximaci6n
IIH~ron di!Crentes ya quP en 1\!Cxico cnear-
n6 obras singularcs de importancia y sobre
todo \"iviendas individualcs, mientras que en
.\rgcntina alcct6 Ia cxprcsi6n de casas de
rcnta y obras institurionales pri\·ada~ por
razoncs cspcdfica; que analizaremos.
En Mexico al art nouveau expres6 una
t"tltima lase de Ia arquitectura porfiriana
y su areptaci6u politiea lite evidente en Ia
llbra mas import ante df'l pr.•iodo: d Palacio
de las Bellas Artes f !911.
Sin embargo tam bien tuvo. en virtud dl.'su
modernidad. una gran aceptacion en las
rulonias residcnriales. sobrl.' todo en Ia
EL .~RT NOIJVEAll • 53.')
.Ju;hez y Ia Roma, aunqut' pucden encon-
tr;use ejempl~ en rnuchus otros [+901-
Entre las obras rrsidenciales no hubo
nada igual en Amt'-rica a Ia casa de Santa
Vnacmz n(Jm. 43 realizada edi-cticamcntc
con patio andaluz y ~Ia Luis XV, pero con
una puerta zaguan. comedor, sala ell.' mil-
sica y recamara de los «Pavos Reales•• que
eran dr un art nouveau cxcepcional.
La casa pencnecia al licendado Jose'
Luis Requcna que entre 1907 y 1908 dist'i'i6
hasta d t1himo cletalle y selecciono en
Eurupa los mucl>le~, Ia cristalrria, lwrTeria
y Ia propia ornamentaci<'nr. Las pintura.~
realizarias por cl catalfm R~1m6n Can11·, n-
t<"tn a Ia altura de las mcjores u),ras europeas
corttemporimea,;.
Innciblerncnte e.'ta obra rnacstra li1c
demolida y rl mobiliarin y nrnamentaci{m
{91. Adamo Boari: :\kxico. Palacio d~ Ht·lla, Ant"s, 191Jll
sc conservan parcialmenLc e-n el palacio
Gameros, museo regional dt" Chihuahua.
La aceptaci6n del gusto art nouvrau
puede vrrificat-st" en Ia prupia sala de armas
dr Ia casa de Porfirio Diaz con d mobiliario
modcrnista y tambicn en intrresautcs fa-
chadas como las realizadas por el Ntudio
«Prund>> en Chihuahua. 7H y Florencia, 41
de 1\Uxico.
L<t dt"struida escalcra dl.'l ya m<"ncionarlo
Centro Mercantil I H91:li era una de las obras
1:
art nouveau mas singularf's, pero por suertt"
aun nos cs dado contemplar Ia magnifica
cubierta de cristales en un ediiicio que dt"
academicista ~e cnnvirti6 en «neocolouialn
extt"rnamcntf" para no dcsentonar coil Ia
plaza. · del palacio dehemo8 contabilizar su neogO-
El Palacio dr Ia~ Rf'llas Artrs de 1\-lexico
c;; sin dud a Ia obra elf' m<'ts ali<"nto qur eucan'l
rl gobit"rno porfirista aunque fi.1rra tcnni-
nada po,terionncntc hacia I 934 1-l-91].
Su disei'lo se origina en un concurso para
cl tratro nacional realizado t"ll 1900 y rn cl
cual triunla cl italiano Adamo Boari.
Su lncalizaci6n tendia a crrar .-1 «Ceulro
Pprliriamm de Ia ciudad empart"ntandola
con Ia positivista preocupaciou por Ia cul-
tura y con Ia necesaria ostcntacion ~randilo­
cuente del regimen. La extension de Ia plaza
("J"a asi originariamente mucho mas grande
dt" lo que en definitiva fue.
Boari era ante tndo un arquitecto edec-
tico, y como buen eclenico capaz de asumir
las primicias que Ia vanguardia o cl cliente
le plantraran. Por t"llo junto a su di~eno
tig;o Templo Expiatorio de. Guadalajara,
su proycrto arqueologista neo-nH'xicano

d~ monumrnto a Porfirio Diazo su neorr~na­
centista veneciano y plat~resc.o Palacio de
Corrcos.
Debe pues ent~ndei"Sf' que d art nouveau
de Boari esta cargado df' licencias y eonn~­
~iones, que no desddian incluit· rasgos pr~­
hispanicos como las cabezas de tigres y co-
yotes, las serpirntes y otros motivos de Ia
mitica zoologia nativa. Ello se une a cla-
~icas e.sculturas de Boni, Bistolfi y Agustin
Querol o las obras de Tifrany para el corti-
nado de crista! opalescente con una vista del
vall~ de [\.-texico o los mosaicos de Marotti.
La cinwntaci6n fue calculada por el
ingeniero Birksmire y realizada pur Ia firma
1\Iillikcn Bros de Chicago, pero no fue capaz
de resistir los cuatro prga~os que dcbia colo-
car Q,uerol en los angulus, obligando a mo-
difieaciones. Como bien sciiala Francisco
de Ia Maza ni uno solo de los profesionales,
tecnicos o artistas de est a obra que retrataba
al porfirismo era mexic-ano... Aunqur fueran
mexic.anos como Federico Mariscal quienes
Ia transformaron en palacio d~ B~llas Artes
y Ia concluyeron.
En realidad Boari no provenia directa-
mentc de I talia sino que residia en Estados
l:nidos de tal manera que estaba familiari-
zada con las tecnicas constructivas de- hierro
y con las prirnicias d~ Ia escuela de Chicago
ciudad dond~ residi6 hasta 1900.
Sin embargo, para l_a r~alizari6n del di-
St't'io del palacio, Boari fue comisionado en
un «viaje de estudios» a Europa donde des-
cubri6 cl an nouveau y mcnciona en su in-
forme que «Ia arquitectura exterior del fu-
turo tcatro de .Mexico sera, cirrto, tomada
dt' las antiguas proporcion~~ cl{tsicas, pf'ro
rc-juvenecidas con las nuevas apliracioncs;
y en cuanto a Ia interior seguira mas libre-
rnente las huellas trazarlas por t>l nuevo
art~ d~corativo modt'rno».
A ello se lc uniria cl sistema estrm:tural
de Ia •<steel construction» mostrando ~n una
obra de transici6n dd eclecticismo al mo-
rlrrnismo.
EJ. ART NOUVEAU • 537
A Ia vcz uu>l·aba insf'rtarsc en Ia preocu-
paci6n nac-ional ya que cscribia «hoy ma~
que nunca cada pais debe hacer gala de sus
formas arquitect6nicas tipica~. moderni-
zandolas». Boari dirigi6 las obraJ. del pala-
cio has!a 1916 en que regres6 a Italia.
Su dis~i'io fue modificado con una pers-
pcctiva social de uso «abierto» no exclusi-
\'ista, lo qu~ llrv6 a dar unidad t'spacial
a los v~stibulos, uniformar cl cquipamiento,
y a~gurar una intercomunicaci6n entre Ins
di\'ersos usus funcionalc-s. La capadrlad pro-
lesional rlc \1ari~cal li1~ esendal para com-
patihilizar rstos cambios limcionalcs y la5
mismas propuesta> limnaks dc.~de d an
nouveau lwterocloxo de Roari ha,ta c1 an
deco mrxi<·ano ron «caball~ros-<tguila» y
<<mascaronrs dd dios Chac».
En el palacio de Corrcos ( 190."l) Ia fiso-
nomia urbana juc-ga como ~n ~1 antrrior till
papd escncial floari maneja ron calidad
Ia (:'S(·ala y el volumen y ohtirne ohr<ts ~usta­
das a despccho del l~nguaje historicista o
vanguardi~ta al qu~ rrcurra su interior
esta ronlormado pur llll espario de- gran ca-
lidad donde el ju~gu df' Ia notable esralera
dt' hierro evid~nda 1"1 dominio libr~ y sin
prejuicios de los recursos tccnol6gicoo l492l
En rcntroarnerica d art nouveau d~jani
una scric de t:irmplus puntualc·s y sobrc todo
elementos (pucrtas, b.'lkones, r~jas), que
crean una fisonomia parcial dr modcrnismo,
inscrtos ~n editicios eclfcticos. El pahicio
de Felipe Yurnita en Guakmala. con su
capilla modcrnista era una obra singula,r
r493j.
Tamhii-n srra epidcmia Sll presencia en
V ~nezuda con est' accnto provinciano de
algu que fuf' •·evolurionario en su genesis
y aqui St' convierte en puro exotismo. El no-
table Teatro Faenza de Bogot:i es lo mejor
del art nouveau colombiano. Su t'ntrada
circular de nitido predominiu de superficies
vidriada~ indica que Ia propuesta va mas
alia de !a rt:ieria ornamental aplicada [494).
Algunos cjemplos interesantes qucdan
 ,4 REACCH'IN A"'TI.-\CAm:MICIST.\ J91KI-J9:1()
romo Ia casa Ban·agan ':nmstnu:-
' en rl Jiron cit- Ia Unilm. J.a
llln~·'i't~tt
.,t aI"Ista>> d ~ est a o I 1ra se pruycrta
l!r~ til en Ia ticnda Pygmalion del arqui-
dP<l'S.hut qui en hizo otras obras del mismo
l.as~hro . . . .
!!! 1 . as a nuestro .JUICIO mas mtrresan-
lll~'illt las de Picrola y Cai !lorna (recientc-
14J 1: 1_df1nolicla,i con bakont>s y columna-
rrpi, <da1 sostenidas sobrc monuml'ntales
Ia t ~y Ia FutogTafia Courret del Jiron de
farJ,::;1 con sus mucbles modernist a~ y su
En o~Iamentada.
Ciule solo ejemplos exrrpcionai!"S
l<J~
PJ<ti,.;~~qll<J &.ari: 1\lhico. Palacio de Com~o>.
,,, v 1{6tko w·ncciano ... 1905
pueden incluirse en Ia tem{ltica modernista.
La~ obras dt>l catal<in Furteza indican con
sus neogoticismos los preludios de Ia Renai-
xensa que desarrollan Puig y Cadalalch,
Gaudi o Domrnech y 1\·Iontaner.
El sentido <<hispanista» como alternativa
lremc al afi·arK!"Samiento puede Vt"rse en el
exccpcional y temprano «palacio de Ia
Alhambra» proyectado en 1862 por :Manuel
Aldunate que copia ficlmeme Ia compleja
decoraci6n delmodelo granadino. Las obras
de Forteza, hoy demolidas, eran una intere-
santc apertura al «rnodernisrno» que no
II ego a conrrctarsc I+95 J.
En Brasil, Ia t>xpansion en las nuevas
areas urbanas en Rio y S<'io Paulo origin6
Ia rt>alizacion de numerosos c:icrn plos ais-
lados de art nouveau.
F.n Sao Paulo se realiz!J a principios de
~iglo el barrio de «Higit>nopolis» cuya misma
denorninaci6n es una proclama dccimon6-
nica. F.ste barrio fuc trazado por iniciativa
de Martin Burchard y pronto ronccntrt'J un
ro•'\.iunto exrcprional de obras eclectic as en-
tn·s las ,·uale~ las realizadas por Victor Ou-
lmgras ~ignificaron una apertura hacia el
rnodernismo.
Entre las obras de Dubugras Ia estacion
de 1\·fainriqut>, en Sorocabana ( 1907) es una
de las mas imponantes. El suecu Carlos
Eckman asociado con Augusto Frird rcaliz6
ohras dr importancia como el tratro San
.Jose, Ia ~laternidad de S:'iu Paulo y Ia es-
cuda de comerrio donde es nitida Ia in-
Auencia de Ia sczession vi<"nesa.
La Vila Pentcado (I Y03 :· donde se encucn-
tra Ia Facultad dt" Arquitectura tiene un
arrio con escalinata extcrna donde Eckman
jucga libremente con vol(•mene.~ y curvas
prcanunciando su autunomia estilistica y Ia
calidad del espacio interior.
La idea de ftuidez cspacial predomina
por encima de Ia gratuidad de Ia lorma oma-
mental y recupera en Ia arquitectura art
nou Vt:'au Ia sorpresa. 1:'1 juego escenogr:tfit:o
y el misterio que nos legara el barroco.
 EL ART NOUVEAl' • 539

En Rio de .Janeiro Ia obra mas de>taracb

es sin duda Ia casa de Ia Rua do R uo;sd [ 4-96]
de Antonio Virzi cuya singularidad fi>mlal
y Ia apclaci6n a ra~gos hist6ricos rcapitd his-
toriado' Ia ronstituyen romo cjernplo indi-
vidualista de dificil encuadrr. Hay alii d
desparpajo del •<llureal'"" y Ia calidad del
trabajo en hierro drl «modemismr••, pcro
sobre todo est;\ el sellu crrador y lihrr de
quien renuncia estrepitosamente a todos los
ciinonrs y preconcepto~. Otras obra' como
las cao;as de Trist{m da Cunha (:\v. Atlan-
tica. Arq. Sih a Costal y Ia de Lucia Coim-
bra lamentablcrncnte han sido dcrnolidas.
E11 Argentina Ia «belle <'-poque» genera-
ria una re;,pu('Sta singular en virtud de ten-
~iones sociales o idcol6gicas. La importancia
de Ia rni_~~;rarion era tal que Ia capital, Buenos
Aire.s, tenia en 19 J.l rn;'t~ ('Xtranjeros qut:'
argentinos, siendo muchos dr i-stos hijos dr
inmigran It's.
El deseo de partieipaci6n de este ~ector,
marginadn en su mayor parte y Ia lormaci6n
de una burguesia comrrciaJJte, int~rmcdia­
ria o burocn\tica entr6 en conHicto ron los
intt'rt'S('S de Ia elite condtKida porIa nligar-
quia tcrratenientt-.
Si las convulsiont>s sociales llreron tcrrca- +cr:t(~uatt·mala. capilla de Ia ca'a Y urnil.t.

mrntc solocadas ·: rnmo sucedera eon Ia La inOuencia gaudiana. I112R

«St>mana Tnigica»). Ia violrncia dt>l anar-
q uisrno y Ia reprrsion signa ron las pautas
del descont,..nto.
La burguesia urbana buscaba a Ia \'t'Z
-;us propios cauc("S de expresion que Ia dis-
tinguieran y pr('Stigiaran como sector <b-
cendentt' v ello se canalizara fimdanrental-
rnente a tra\'l.'s de las cokcti\'iclades extran-
jera~.
No pued(' puc~ sorprendrr que en los pri-
meros ai'ios del siglo xx una ~erie de ffiificios
rt'alizados por Ia colrctividad espai'rola mar-
qut>n Ia ruptura con Ia ya areptada mancra
de jcrarquizarsr en arquitectura.
La "aturadon del acatlemicismo por su
rr·itcraci(>n formal y Ia apetencia de Ia «ilU-
\Wiad» hicit>ron propici:1 Ia opnl'luJJidad
para zanjar las distineiones y tratarde encua-
drar las persnnalidades nacinnalf''l.
Asi Ia co]t"rtividad inglesa rt>currr a los
rn·i\"als neogotiros. los chalrts normandm
o a Ia arquitrctura ladrillera, lo~ italianos
dar[m vudo al «lilwrty» de Somaru~a. al
«florf'ale» popular y al monumentalismo
«imperial» y los '-">paiiules se rneauzaran en
el nrumud(jarismo y elmodcrnismo catalfm.
En nuestro criterio cl conjunto dr obras
que rmlizaron en .-\rgerrtina .Julian Jaimt>
Garcia 1\uiiez y Franci~co Rora Sim6 se
encurntran rntrc Ia rnejor arquitcctura mo-
dernista catalana \ sin durla comtitu\·en Ia
mayor expn>sit'm del movimiento llrera dr
bpaiia.
.140 • L>\ REAC:C:J{)N A'IITIACADF.Mif:hTA
!9·1. Colombia, Bogotil, Tl:'a~ro Faen:ta.
Si~lo xx
Por su envngadura y calidad estas ohras
superan Ia Hapa «cit>corativista» para llcgar
a una exprrsi6n m~ts complt"ta del art nou-
Vt"a u; a Ia Vt'Z nniosament c St' comit"rte en
moti\'o de t"Xpresi6n cit> toda una colcctivi-
dad, cuando en rigor era una mauifesmciim
rt>gional t>.,pai\nla.
V uelvc pues a darse en America Ia proyec-
ci6n de una Espana distinta quest concreta
como sintcsis simb6lica a despecho de sus
propias individualidades regionales.
Q)te el modernismo cataUm encarnc Ia
I:'XJll'l"~i6n de conjunto espai1ola, cuando
entre nosotros predominaban ni1idamentc
los audaluces, asturianos y gallegos hahla
claramcnte de Ia reiteraci6n rle aqucl feno-
mrno de r!'ciucci6n a Ia unidari.
l!li~J-19:ltJ
195. A. Fortt·za: Chile, Samiag;o,
palacio neog6tico. Sig-lo xx
La migraci6n espanola habia crecido
desde 1895, notoriamente hacia Ia Argen-
tina; en el decenio 1900-1909 que es el de
mayor movilidad pasaron 5+1.~H5 poblado-
rl:'s provenil:'ntes de Ia peninsula. Entre 1910
y 1914- cmoarcaron desde Barcelona (pro-
cedentes de las pro,·incias del norte'! otros
75.000 cspai'ioles que seguramente fueron
lo~ qn" ayudaron a ddinir Ia imagen mo-
dernista.
Obvianwntc que:' como en el an nouveau
dd tT~to de Amt-ri!"a no ('stamo<; anlt" una
<•n·uaixensa» culuu·al, <>ino anti' una trans-
culturaci6n directa. Se trata, como decia
Domenech, de «Ia busqueda de una arqui-
tectura nacionah•. pero cso era para los es-
pafioles, no para los amet·icano~.
 EL ART N0l1VEALT • 541

Sin embargo Ia importancia es que ese

fenomeno de <<afirmacion» trarra apareja-
do sus ideas y teorias, movilizara voluntadt'S
y personalizara a un sector importante de Ia
hurguesia urbana frente a las elites oligar-
\
I
I
quicas.
Si las obras modernistas que pudo reali-
zar rl italiano \lirzi en Rio de Janeiro ex-
presan cl exotismo individualista, esas mis-
mas obras aqui dahan identidad a un senor
de Ia poblaci6n y se canalizaban institucio-
nalmente.
No pucde sorprendemos pues que en 190i
el Club Espariol de Burnos Aires proyectarlo
pur cl holandcs Folkers, despues de un con-
curso. apelt" a r.u.gns modemistas y flores
en Ia faehada y zaguanes, pero a Ia vez man-
tenga Ius salones neomudejares en el inte-
rior sumando ecleetieamente los «estilos
nacionales». Es importante adarar que el
neonmdejarismo habia encontrado adeptos
con obras de importancia como las de Jose
Soler en Rosario y otros multiples ejemplos l'lh. Antonio \"irLi: Hra,il. Rio (k Janeiro,
de Buenos Aires (casas de bai\o, resident~ia~ ,·asa Uf' Ia Rua do Russd. Sig-ln xx
y casas quintas).
La adsuipei6n modemista implicaba a Ia
vez una fonna real de Ia integraci6n de
Ia~ artes, Ia pintura, yeseria, herretia, vi- las variables neogottnstas con rasgos gau-
drios, ceramica y Ia escultura que aparecen dianos [497].
en las obras dando pie a una prolongaci6n Uno de los buenos arquitectos modernis-
anistica dr Espaiia. En d Club Espafiol las tas fue Juli{m Jaime Garcia Nunez nacido
pinturas de Julio Borre! y las esculturas de en Buenos Aires en 1875 y graduado en Bar-
Torcuato Tasso y Nadal preanunciaron celona bajo Ia direcci6n de Domenech y
till gesto notable de Ia presencia espai'i.ola l\'lontaner. Regrcsado a Buenos Aires, sus
como liH: cl monumento dunado por Ia co- obras de mayor importancia se concretan
lectividad a Ia Argt"ntina con ocasi6n dd entre 1906 y 1916.
centenario de Ia independencia 0910). Entre elias cabe recordar su propia casa.
Este monumento, cnmiderado Ia maynr los Hospital~ E~pai'ioles de Buenos Aire;
obra art nouveau en escultura, fue realizado y Tcmperlt"y, el pabdl6n espanol en Ia expo-
por Agustin Querol y SubiraL~ entre 1906 sici6n del centcnario, edificios de oficinas
: 1914 con un notable emplazamirnto ur- y diversas c;.~sas de renta. En las obras de los
bano y un tratamiento volumetricu-e;pacial grandes hospitale_., se nota daramente Ia in-
dt" g-ran ealidad. fluencia cle Domenech en su hospital San Pa-
Tarnbien Puig y Cadalakh rralizaria blo de Barcelona, tanto en ]a orientaci6n
un proyecto para iglesia en Buenos Aires cuanto r·n Ia estntcturacion de los pabellones
-que no llrgo a concrctarse- donde afloran v ocupaci6n del terreno (en Temperleyl.
a(m en l.ima rlentro de los lincamitntus
«lloreale», como Ia ca~a Barrag[m •:construc-
tor. l\Iasperi) en el Jiron de Ia L' nilm. La
idea «ve~ctalista» de esta ohra se proyecta
tambit-n en Ia ticnda Pygmalion dd arqui-
tecto Sahut qui en hizo otras obras dd mismo
tipo.
Las obra~ a nuestro juicio mas intcresan-
tes eran las de Pierola y Cailloma (rccicntt"-
memc demolida) con bakones y columna-
ta~ voladm, sustcnida~ sobn· monumcntalcs
rt"pisas y Ia Fotografia Counet dd .Jir6n de
Ia Union con sus muehlc-s modernist as y su
fachada ornamentada.
En Chile solo e::iemplos exccpcionales
492. Adano Boari: :1.-lexico, Palacio de Corre<.ls.
l'lat .. r-escn y gori•·o ven ..t:iano ... 190.1
pueden induirsc en Ia tcmatica moclemista.
Las obras del catal<in Fortcza indican con
sus neogoticismos los preludios de Ia Renai-
xensa que desarrollan Puig y Cadafalch.
Gaudi o Domenech y ~-Iontaner.
El st"ntido «hispanista» como ahanativa
!rente al afi·am:esamiento puedc versc- en cl
excepcional y temprano «palacio de Ia
Alhambra» proyectado en 1862 por 1\-Ianuel
Aldunate que eopia lielmentt" Ia complc::ja
decoraci6n del modelo granadino. Las obras
de Forteza, hoy demolida~, eran una intere-
sante apertura al «modernismo» que no
lleg6 a concrt"tar~t" 14~1;) J.
En Hra>il, Ia expansion t"ll las nut"va~
{m·as urbauas t"ll Rio y Sao Paulo origin6
Ia realiza(:i6n dt" numcroso~ ejemplos ais-
lados tic art nouveau.
En Sao Paulo sc rcaliz6 a principios de
~iglo d barrio de ••Higien6polis» (:uya misma
df'nominaciim es una proclama de,imon6-
nica. Estt' barrio li1e trazado por iniciativa
de 1\-lartin Bun:hard y pronto concentr6 un
conjunto t"xcepcional de obras eclhticas en-
tn·~ las .-uale'< las rcalizadas por Victor Du-
hugras significarnn una apertura hacia el
nuxlerni~mo.
Entrt> Ia~ obras de Dubugras Ia estaci6n
de Maimiquc. eu Sorocahana ( 1907) e~ una
de las mas importantf's. El surco Carlos
Eckman asociado con Au.gusto Fried realizo
obras de importancia como c-1 tcatro San
.Jose, Ia Matcrnidad de Sao Paulo y Ia es-
cuda de comercio donde cs nitida Ia in-
lluencia d!" Ia ~ezession vif'ncsa.
La Vila Penteado !)903) donde S!" encuen-
tra Ia Fa!'uhad de Arquitertura tiene un
atrio con escalinata extcrna dondc Eekman
juega libremente con volurnenes y curvas
preanunciando su autonomia estilistira y Ia
calidad del espaeio interior.
La idea de Huidez e~pacial predomina
por encima de Ia gratuidad de Ia forma oma-
m~ntal y rf'cupera en Ia arquit~ctura art
nouveau Ia sorpresa, el jucgo t.,ct"nografico
y d rnisterio qur nos lel{ara el barron>.
 ~:L ART NOt.TVEAI' - 539

En Rio de .Janeiro Ia obra m;b drstacada

es sin duda Ia casa de Ia Rua do Ru~sel [496\
dr Antonio Virzi cuya singulalidad lionnal
y Ia apdacion a r~t.~gos historicm 1sapitcl his-
toriadoi Ia constituym como ~jempln indi-
vidualista de dilkil encuadre. Hay alii el
desparpajn del «Horeale» y Ia calidad del
trahajo en hinro del «lllO(Iernismeo>, peru
sohre tmin csta d sello ncador y !ibn· de
guit'n rrmHKia estrepitosamente a tcxln~ In~
canones y preconceptm. Orras ohras como
las casa~ de Trist;\n da Cunha {.\v. Atlflll-
tira. Arq. Silva Costal y Ia de Lucia Coim-
bra Jamentahlcrnt>nte han sido deruolidas.
En Argentina Ia «belle t':puqur-» g-enera-
ria una respursla singular en virtud de trn-
siones socialr-s o idcol6gicas. La irnportancia
de Ia mi~raci6n era tal que Ia capital. Durnn'
Airt"s, tt'nia en 1!:111 m<'ts extranjeros que
argentino'<. sitndo muchus de t~~tos hijos de
inmigrantt"s.
El desf'n ck participaci6n de este sr-ctor,
marr.:inadn en su rnay!lr parte y Ia fimnari6n
de una burguesia comcrciante, int~rmedia­
ria n bu rocr<'ttica rn tr6 c11 con Air to con los
interr-Sf'S de Ia elite mnducida por Ia nligar-
quia tcrratenientt>.
Si las convulsionrs soriales tl.lt'rnn f(Trea- -!'fl. C:uaternala. capilla de Ia casa Yuruita.
Lt intluen~ia g:audiaua. 1'~1:!8
nwnte solocadas 'como sucedrra con Ia
«St"mana Tr;\gica" . Ia violencia drl anar-
quismo y l<t rrprrsion signaron las pautas para zanjar las distinciones y tratar de ent"na-
del clcscontt"ntn. drar las pcr~onalidades nacionales.
La burguesia urbana buscab<'~ a la \·ez :\si Ia rolcctividad inglrsa recurre a Ins
,u.~ propios caures de exprt'sion qut' Ia dis- revi\'ab nrog6ticos, los chalets nom1anrlns
tinguieran y prrstigiaran como sector as- o a Ia arquitectura ladrillcra, los italianm
cemlentr y clio ~e canalizar<i t'undamrntal- daran vudo a! ·dibeny" dt" Somaru?;a. al
mente a tra,·(·s de las colecti\'idades extran- «ftoreale» popular y al rnonumcntalismu
jeras. «imperial>• y los espaiinks se encauzaran en
:"Jo put'rlr- puc;; surprendtr yue en los pri- d nromudejarismo y elmodernismo caralan.
rneros ai'los del siglu xx una serie dt" tdificios En nuestro rriterio el cunjunto de obras
rt>alizados IJOr Ia cnlectividad espaiiola mar- que realizaron en Argentina Juli<in Jaime
qurn Ia ruvtura ron Ia ya aceptada manera Garcia Nuikz y Franci~co Roca Simb sr
dt jn·arquizarsr en arquitertura. eru:uentran entre Ia rnrjor arquitel'tura mo-
La saturariim del academiris1110 pur su dernista catalana ~ >in duda constitu\Til Ia
rcircraciim fill'lnal y Ia apt"trnria de Ia •mo- mayor l'Xpresion del movimiento fiH'ra de
\'f'C)ad» hicit>rnn propicia Ia npnnunidarl E>paria.
:142 • LA REACCil:IN A!'ITIACADEMICISTA [9(1(J.[~l3(1
La imagen l<mnal de Garcia N tu'!ez st>
aproxirna a ciertos rasgns seze~sionistas aun
cuando se vi~lumbran en sus cupulas de rc-
vestirnit"nto escamado, Ia aplicaci6n de Ia
may6lica colorl."ada y 1'1 vidrio ornamental
los critcrio~ del mat'Stro [498).
L:na tendl."ncia gl."ometrista predomina
I'll su pahell6n del ccntenario y en los hal-
497. Pui~~; y Carl.tblch: proyl'<'lu dr l<'mplo
para Bw-n•" Airc; Argentina,. !~IIi
cones y detalles de sus casas dl." renla. El
Pdifirio de oficinas de Chacabuco. 70, es un
alarde dl." concepcion arquiteC(OJlica «lllO·
dcrna» al integrar varios pisos <·n vertical
mrdiantc el ascensor de caja mrtalica vi-
"ihle, gran claraboya n~nital y pivJS dr bal-
dosas vidriadas que permit en Ia fluidn de Ia
luz v Ia continuidarl del r.,pacio f-Flfl].
ba misma calidad delmanejo cspacial se
vrrificaba rn el \'estibulo y escalcra del
Hospital Espai":lol en Bucnos Aires !"Uya de~
truccion ha sido una pcrdida sensihilisima
para nucstra arquitectura.
Dt" un mas puro encuadre m•xkmista es
Ia obra de Francisco Roca Simo, nacido en
Barcelona y graduado alii cn 1906 compa-
fiero de promoci6n de .Jujol, l\las6 y Pe-
ricas. Sus primera.s obras modernista~ en
Palma de !\lallorca aparecen atacla.s a las
tradiciones historici~tas neogbticas, pero sus
obras en Rosario (Argentina) senl.n de un
nitido corte modernista.
La obra de mayor cn\'ergadura e~ Ia del
Club Espafiol doncle rccurre a Ia idea del
gran espacio crntral cubierto con una gran
daraboya dt" hierro li:njado y vidrios de co-
lores que «desprga» de Ia caja portantc me-
diante Ia inserci6n de ranura.s horizontales
que permitrn el paso de Ia luz, prcanuncian-
do Ia solucion de Le Corbu~ier en Ron-
champ.
El volumen exterior tiene o·es grandes
\'anos flanqueados por conjuntos escult6ri-
cos y curiosas ornamcntacioncs de hierro
quc, acentuando Ia fuerza plastica de Ia
lachada, ratifican Ia sensacion de t"scultura
t"Xcavada queSt' vive en el interior [500J.
La escalera central es el elemento esen-
cial rle Ia composicion y juega el mismo
papel que en los trazados «imperialt'S» de
gradualizar el recorrido.
En rl exterior, Ia hrr;\ldica. las puntas
dc hierro fo~jado y los leones c~pectaculares
del remate, indican toda Ia cai-ga simbolica
de Ia obra que identifico a Ia rolt"cti\idad
t'spai'lola.
.-,1111. FratlLi,.·o Rtx·~ v Sim6: :\rg·•·ntina, Rmario, Club bpaiiol. 1916
 Otros edificios de Roca y Sim6 como Ia
Asociaci6n Espai\ola de Socorros l\-'lutuos,
el palacio de Cabanellas y d edificio Re-
monda Montserrat sei\alan las mismas vir-
tudes de Ia calidad artesanal de hierro en
puertas y marquesinas, del vidrio coloreado,
de Ia cenimica aplicada v de los pinaculos
que tiendcn a aligerar el efecto de masa.
La confitcria y panaderia La F.uropea in-
tmduce una tematica nut'va resuelta con or-
namentacion de hierro, grupos escult6ricv~
y vitralt"s scrialando Ia sublirnaci6n del co-
mercio en el comextode Ia busqucda urbana.
Ejemplos de otras obras modernistas po-
demos encontrar en La Plata e inclusive en
el Paraguay donde el autor del propio
Hotel Espana iCiari), que nunca habia
estudiado arquitectura reconocia haber he-
cho Ia obra con revistas y correspondencia
que recibia de amigos desde Barcelona.
Si los r!'sultados desde el pun to de vista fun-
donal ~nn mas que dudosos, Ia fachada y su
tratamiento modernista son sumamentc in-
ten-santes.
En las otras ver~ientes antiacadernicistas
podemos encontrar en Argentina exc!'pcio-
nales ejemplos ((florcale» cahalizados sobre
todo a travcs de las obras de Virginio Co-
lombo y Benjamin Pedrotti.
Colombo, milanes, agresado de Ia aca-
demia de Brera, tiene una clara influencia
de Giuseppe Sommaruga en su tratamiento
librc de Ia composicion, en el gusto por· d
juego de masas y vohJ.menes, en Ia intencio-
nada incorporaci6n de Ia escultura a Ia
arquitN:tura. Pedrotti a Ia vez explota las
li~;;andades del trabajo lloreale en hierro,
aim st~jenindose a una base geometrista,
pero sin desdei\ar el movimicnto de las
lachadas.
Ambos act(Jan fundamentalmente en edi-
licios de renta, cs decir, sin dar una respuesta
inMitucional como Ia delmodrrnismo.
Obras de mayor envergadura rcalizan'l
Francisco Terecio Gianotti que llcg6 a Ia
.\rg-entina en 1909 procedentc de Turin. Su
cdificio para Ia galcria Gi.iemcs (1915) con
sus ca..,i 90 metros de altura y calle-P.a~ajc
comen:ial fuc un alarde cm1structivo en su
tiempo.
En eJ subsuelo limcionaba till t!'atro y Ia
conjunci6n comercial-cultural lc pl'rmitio
un m;uwjo baMantt· lihrc ('II lo filllcional y
formal que se expresa en Ia ornamentaci6n
y el rematc del edificio.
Su ((Confiteria del 1\-Iolino» cs otro de los
ambitus espaciales de calidad donde Ia
policromia de los vidrios y may61icas se
confunde con Ia decoraci6n de hierro y
hroncc para crcar el clima festivo que tam-
bien vemos en Ia conlltcria La Ideal.
Junto a Gianotti d arquitecto de rmi.s po-
tencialidades procedrnle de ltalia li.1e sin
duda !\brio Palanti. Nacido eu Milan en
1885 vino a Ia Argt"ntina para realizar el
pabell6n de su pais en Ia exposicion de 1910
(qut" obtuvo el gran premio) y se qued6
aqui.
Su obra, comem:ada dentro de un gran
eclccticisrno, fue apumando s6lidanwnte a Ia
intc~racion de las nuevas tecnicas funda-
mcntales del ccmenlo armado y propician-
do una alternativa luturista que vinculara
tradici6n hist6rica y espiritu contempon\.-
neo.
Sus cditicios del Pasaje Barolo en Buenos
Airrs (1918-22) y cl Pasaje Salvo de Monte-
video {1922-25) constituycn obras sei\eras
en esa recuperaci6n del sentido monumen-
talista italiano y en el desarrollo de un for-
malismo libcrado 1501].
La imaginaci6n febril de Palanti iba a Ia
par de su destreza como dibujante, pero su
incrcible versatilidad y preocupaci6n social
y culturallo Jlevan a disenar dC!<de sisLcmas
constructivos para viviendas obreras ha~ta
realizar el mas alto rascacielos 1.'11 cemento
armado de America como ·1ue en su epoca
rl Palacio Salvo p021.
Su sentido escf'IlUgrafico y c::scuh6ricu se
divisa no solo t.'n los monstruos. mascaras,
atlantC!' y telamones que in<.·orpora a sus
ohra~. sino tarnhi{·n. t•n 'II rna!{nilica cokc-
,.j,·"' dl' diiHlill' ~ diSt'lll>' qllt' 1·:-.hiiJil'l'.l
I'll l 1 li11 I'll Buenos .\in·, <'ll d Pal.rt·io tk las
E:-.:1 lf"il·itlltl's.
Sn idl·ntificacit.lll nm d lasci.<mo lo line'•
a oli't'l'tT a ~lusolini un proyt·cto para :\Jolt·
I.ittoria qu<' Iii<' n·cibido nm al.u;arahia t'll
Rom a I !J:!·I· v d1· alli •Hr!!;il• una rclat·il'lr 1
coil t·l Dun· qw· lo lin<·, ;r I'<'J.!I'I's.lr a :\lil;'rn
m I ~n.l. Su obra I'll It alia ,,. limit(, a una
"''it· dt· proy1·t·tos 110 COIHTI'tados que n·eo-
gill <'II din·rsas puhlicaciones y de ,.,ta ma-
rwra lo rn{ts importante de su produeci{nr
ha fjlll'dadu t•n tii'ITa' anrt'l'ican;t><.
L 11 art lltlll\'l'<lll 1n;is vinndado a lo,
alanlcs tt·t·llolt',gicos dt·l hinro pmlo sn
pn·st'ltciado t·n llut'lllls :\ires l'OII oeasic'111
dt· Ia Expo,;it ic'm dt·l ( :('(!tt·rr;rrio dt· 1'1111.
,obn· todo t'll las obras de :\tilio Localti.
La presencia del «jngcndstih> est{• fasi t'X-
dusi\'<Ullt'lllc limit<tda a las obras de ()scar
Ra.t.t·nhotli·r con ~us grandr•s supcrlicit•s
anistaladas. qut· <'11 liw·amientos <<indw--
triaks» desarrollarit d suizo-alemiur LorTn-
zo Siegnist I'll los ahnan·m·s de :'i:on:Ui
y t·nlosdt' I kllazopa ('Oil su iml1lito rocodrilo .-J\11. \lario P;d.uili: .\n.?..C'ncin;L, Bu,·w•'
de pit'dm m Ia filehada. .\irn. l'alacin lbrolo 19:n
Lr ni<Kblidad fi·ann·sa y lwl.!!;a dd art
IJOII\I'all I'IU'<nrtn't int<·nnitt·rrtt'< r·xpn·sio-
lll'S I'll ohra~ tlt-1 suizo :\lfrl'd :\las~iie. cri<is del aradl'nril'ismo. a pt·nnitir Ia iclen-
autm dr·l tTI(Ttim palario lieber I'll :\lontt·- rilit·at'i<.lll ck l'icrtus "'t'tlll'<" de la.s t'oi<Tii-
\ ideo y del notahll' cr:lilieio de· ( :hart'as y \'idadc;. t'XIraujnas. a ahrir las t'ompm·r·t<l'
l'akahuano t'll Buenos .\inc-; donclt· Ia t'S- a Ia burguc,ia que sc ap<Kkra de Ia vall-
I'akra y d lTillalt· son dignos de Ia mejor g:uanlia de Ia «modcrnidad» t•nli·cnt{urdost·
tradieiim modnni<ta. a Ia tradil'icm acadt'-rnica. l'ero a Ia \·t·z 110
!.a ptTmeahilidad drl rnovimit·nto t·n las nmstituye 1111 mm·imicnto roherente ni
clast·~ medias 11rlmnas hizo que llllliHTosa~ sistcm<itil'o. sino till simpk rdl<:jo de Ia
l'asas til' Hunilias de Buenos :\ires. Rosario. pn·ocupacit'•ll cultural t·uropea. din al rnar-
( :{mloiJa. Bahia Blanra. I .a Plata. :\lontt·- .\.\1'11 dt· Ia l'alitbd dl' las ohras t'll si.
Yideo t: nrguay. y :\sunri{m :Paraguay;
t'Xhihiera11 r;tsgos o dt·tallt·s art HOH\T<lll tk
Ia misma rnanc..-a que Ia dif'usib11 dt· lm azu-
lt·jm i11glesn.. 1)('1.'-('as y ti·arHT<I'S lin aro11 a Ia
l'reacit'nr de zagualll'' \' t.c'x·alo" t!r-1 rni;.mo La ''l(lltllla d(·cada del 'iglu M' ahrir;'t
cstilo. para :\m(·rica cmt los ainc-; de n·novaci{m \
El an nou\Tau \'illo asi a •·xprcsar Ia l'amhio manikstados c·n Ia n·,·oluciim nll'xi-
;j4!J • LA RF.ACC:ION AXTIACADEMICISTA
cana de 1910 que vino a catalizar Ia crisis
ddinitiva del liberalismo porfirista.
Alii confl.uyeron Ia marginacion campc-
sina y el dt:"Scontento de las dases media~
urban:lS para enti·enl<~rsc a los intereses de Ia
oligarqula gobernante y sus sostenes del
capital norteamericano y britanico. La
primera fase del movimiento bajo Ia con-
duccion de Francisc.o 1\.ladero (1910-13)
retoma Ia tradicion de la reforma de Benito
Juarez, pero fracasa en dar una salida poli-
tica llegando al enfrentamimto 1:con Ia
alianza del movimiento campesino de Emi-
liano Zapata) con los restos dd poder por-
firista.
El golpe comervador dd general Victo-
riano Huerta en 1913, qur culmino con el
I lcs de avanzada.
.102. li.Iario Palanti: l:ruguay. J\.lont<"\·id ..o.
palacio Salvo. 1'1:..>+
1900-1930
asesinato de lVIadero, t"ncontr6 una firme
resistencia en los caudillos regionales, Villa,
Zapata y Obreg6n que perrnitieron a Ve-
nustiano Carranza derrotarlo en 1914-.
La tenckncia reforrnista de Ia rrvoluci6n
mexicana otorgo reivindicaciones al cam-
pesinado y asegur6 Ia participaci6n de Ia~
clases media~ en el poder a Ia vez que levan-
to las banderas de Ia defensa del indigena.
Sobre estos mismo principios de reden-
ci6n social e indigenismo se conlormara en
Peru un vasto movimiento en d cual con-
vergen de!ide Ia vision trork·a de .Jose
Carlos !\la1iategui basta la militancia poli-
tica de Victor Ratti Haya de Ia Torre. fun-
dador ()t-1 APRA.
En d Uruguay, Ius gobiernos liberale!i
de Jose Battle Ordonez significaron una
mayor apertura hacia Ia~ clases medias y
aunque aparcdan claramentr enrolados en
Ia visi6n europeista. otorgaron \eyes socia-
En Argentina Ia presion de- Ia rnigraci6n
y Ia burguesia urbana y Ia crrcienrc- orga-
nizaci6n sindical, fi1rzaron Ia modificacion
del sistema electoral posihilitando el voto
universal y ~ecrcto bajo imperio de Ia Ley
Saenz Pcna ( 19121.
Fue suficicnte rsta nwdida para que el
radicalismo -que habia nacido en Ul90
al calor de Ia oposici6n a Ia oligarquia libe-
ral- triunfara en las decciones de 1916
y llc-vara a Ia presidencia a su caudillo
Hipolito Irigoyen.
E! radicalismo exprt"saba a Ia burguesia
urbana, pero tambien a los chacareros y
colonos que hasra ese momelllo constituian
sectores marginados por Ia elite gobernante.
En su seno coexistlan lineamientos libe-
rales y nacionalista5 que pronto aftoraron
en elrnovimiento de Ia reform a universitaria
de 1918 de rapido eco end cuntinente y que
apuntal6 Ia lormaci6n de movirnif'lltos po-
litiros de filiaci6n social democrara.
El crerimiento del socialismo romo con-
securntia del rriunlo rlt> Ia rr\'olurion rusa

i 191 7 1. Ia presencia del anarquismo en
los obreros extranjeros, Ia difusi6n del idea-
li~mo, cl criticismo y el pensamiento neo-
kantiano en sustituci6n dd posiuvismo en
los sectores intclectuales lueron otros datos
importantes de esta cumpleja realidad cul-
tural.
Una Argrntina que fe>tejaba con hoatus
inu~itados d ccntenario de una indrpenden-
c:ia real solo en los papeles, pues el eontrol
dt" su ffonomia cstaba en lnglateJTa, mar-
raba lrL' contradicciones finales del libera-
lisrno ( 19101.
La crisis no era solamente local, Ia oli-
garquia se dcsrnoronaba porque tambien S<'
desmoronaba su modelo, Ia idealizada Euro-
pa. La guerra mundial de 1914-1918 dej6
anonaclaclos a los admiradores del virjo
continente, los clivicli6 segun predilecciones,
pt"ro en el fonda les mostr6 Ia falta de fu-
turo de paise' que dedicaban «todos los
recursos de Ia ci{'ncia y Ia industria a una
labor de exterminio».
Elli·acaso del modelo llev6 a un repliegue
sabre las propias realidades. La <<decaden-
cia de Occidente>> !191 B:' de Spengler rela-
tivizaba Ia vision eurocentrica y levantaba
Ia idea del ecumenismo cultural. Ello in-
fluira tambien en Ia reflexi6n introspectiva
americana.
La literatura modemista y «Ia restaura-
ci6n nacionali~ta>) de Ricardo Rqjas (J909)
asi como su posterior Silahario de Ia decorari6n
amm'cana a brian los surcos de una trayectmia
f'Uyas raices estaban en el propio conti-
ncnte.
Los cambios sociales e ideol6.g-icos, Ia
nec~esidad vital del modelo alternativo, el
vacio hist6rico, Ia actitud contestataria
frente a Ia falsedad del europeismo acade-
mico, conftuyeron para generar una modi-
ficaci6n profunda en Ia manera de ver Ia
,1rquitectura.
Henriquez Crri'ia exaltaha Ia vitalidad
mcxicana en el periodo revulucionario que
construia una «nueva civili7.aci6n» sobre
LA RESTAURACION l'ACIOI'\ALISTA • 549
Ia base de <<Ia cultura y el nac1onalismo»
que les permitirian cncontrar Ia origina-
lidad de Ia naci6n.
El fil6so!o y escritor Jose Vasconcelos fue
d portavoz de un vasto sector intelectual
que bLL~c6 en Mexico Ia revitalizaci6n de Ia
propia cultura, y sus obras La ra.:a c6smica
( 1925) e !ndologia 1! 927:1 tuvieron tanto eco
como las de Ius pen.anos U riel Garcia
y Luis E. Vale<l.rC"eL
Las vertientes intelectuales que conftu-
yeron en esta realidad compleja fueron va-
riadas. El movimiento «neo-indigenista>)
tuvo fuerza en l'vlexico y Per(t, pero no fue
mas que superficial en el cono sur donde Ia
reivindicacion del criollo y lo «hispano»
tuvo esencial empuje.
Antes de analizar en particular el desa-
nollu de Ia arq uitectura en este periodo es
conveniente sei\alar cualN fueron a nuestro
juicio los logros esenciales del mismo.
Se trata de Ia prim era vez que desde Ame-
rica se reflexiona te6ricamentc sobre Ia ar-
quitectura en forma sistematica. Es decir
se ocupa cl propio ce.ntro del problema desde
nuestro espacio.
Esta reflexi6n significara ademas y de
manera providencial, d cstudio de nuestro
pattimonio arquitect6nico y cultural ame-
ricana. Se comenzan\. a recorrer y «descu-
brin> el continente, a rescatar y documen-
tar un legado cultural que Ia «colonizaci6n»
del XIX habia destruido sistematicarnente
como qu!'riendo bonar esa historia.
La importancia de este hecho nunca sera
suficientemente ponderada porque nos de·
volvi6 al cauce hist6rico, levant6 Ia pesada
hipoteca de Ia «barbaric» que nos descali-
ficaba y nos permiti6 asumimos como iden-
tidad posible.
Curiosamente hijos de inmigrantes apun-
talaron Ia busqueda de esta <<nacionalidad»
y arquitectos extranjeros como el hungaro
Juan Kronluss en Argentina, el ruso Gregori
\Varchavchick en Brasil o el propio italiano
Adamo Boari en Mexico consolidaron con
:>:>0 • LA REACCIC.)J" Al'iTIAGAllEMICI!;TA
sus estudios, ideas y propuestas Ia reivindi-
<:aci6n de arquiter.turas nar.ionales.
El vencimiento del «complejo de inferio-
ridad» marca el pun to de ruptura de un ciclo
cultural deprndil'tlle y signilica por lo
mcno~ Ia apcrtura hacia nuevas formas pro-
pias de pensamiento.
El movimicnto de Ia (<restauraci6n nacio-
nalista» fracasara en el plano de Ia arquitec-
tura porquc no podia 7.afitr de Ia trampa con-
ceptual de Ia academia y se reduce a un
hiswricismo lormal.
F.s decir, prctende rccmplazar el texico
europeizante por uno de raiz americana,
pero manteniendo c:lesdc el esquema de
«composicion>> hasta Ius partidos tradicio-
naks de Ia ac<ltkmia. Se limita a un !'am-
bio de ropaje que compile tamhit'n ccli-c-
ticarnente -· con todo el rr>pertorio europco.
Dcsprecia las innovaciones tccnicas y no
cs capaz de soslayar c1 sistema de perl'a-
mientu liberal para actuar a partir de Ia
propia realidad y de los propios modos de
vida.
En definitiva Ia .fuerza de su contenido
tc6rico se achica en una propuesta incohe-
rcnte, por clio su paso r~uftara elirnero y
clara sus ultimos estertores junto con el li-
beralismo econ6mico hacia 1930.
Frente a este nacionalismo historici~ta
se ira perfilando otro vanguardista que desdc
los muralistas mexicanos a los critic-os hra-
sildios abriria las puertas al movimicnto
moderno.
:\1.'\·iro .l' Ia rorrimte ind1j~miJ!a
f hi.I/Jnllt,fa
Los antecedentes del surgimicnto del
movimiento rcnovador en 1\'lex.ico son los
mas antiguos y provienen dr Ia vision arqueo-
logista curopea que con Viollct-Le-Duc,
Camilo Boito. Luca Beltrami, Ruskin y
Elia~ Rogent tuvieron ceo en Amfrica.
L6gicamentc, Ia arqueologia remiti.t a Ia
propia realidad y ella era hasta d momenta
1900-19:)0
cemro dt> estudio y prcoc:upac10n para los
t'Xtranjt:'ros, pcro no para los amcricanos.
En Ia t1ltima cihada del XIX los t·scriiOs
de Galindo y Villa, de Manuel F. Alvarez,
dt" :\licoi:ts 1\.-fariscal y Lcopoldo Ralrcs pon-
driln en evidencia Ia importancia dt> estos
!'onjunlm para una historia rle Ia arquitt'c-
rura americana.
El primer inteuto dt:' una obra inspirada
en t'stas evidt>nci<L~ aztt"Cas y mayas liw t>l
monunwnto a Cuauhtemoc rcalizado en
18ifl pur !\-Ii!{uel Noreria cou un txrle~Lal de
Francisco .Jimfnt>z, donde se eonjugan clc-
lllcnto' acadcmi('os con 1a hlrros may as, pira-
midc truncada y C"olumnas «toltC<.·as».
Si cl tema pan~da pcrmitir una cierta
licencia no parrce 16gico que succda lo
mismo en el pabcll6n de ~texico en Ia expo-
sidon de Paris de 1889. jl.a misma de Ia
Torre EiiTcl y Ia sala de rnaquinas!
Alii, Antonio Peiiaficl y ei ingeniero An-
tonio Anza armaron su muestra con rlibujos
de los arqucologos y narradore~ extrar~jeros
como Dupaix, Waldeck, Lord Kinshorough
y Charnay.
P!'rialicl d~''l'l'ilw el c·dilicio con ~u pane
central ccque simhuliza con sus principalcs
atributo~ Ia religion aueca y dos pabelloncs
laterales, representaci6n mitol6gica apro-
piada a line~ de Ia exposirir'm» ·:sic) I:>(n J.
Sc suman alii rasgos de palacio de Hue-
xotla y de Xochicalco, de Texcoco y Tula
dcmostrando Ia erudiei6n arqueol6gica de
sus autores. Sin duda cl edifieio era ccuno
de los mas notables de entre todos los alii
construidos>> como decia El Com•o del Go(fo
(Mexico, 27 de marzo de I R89).
Esta version ccazteca» extema tenia, sin
embargo, adentro escaleras y columna~ de
hierro y Ia critica no ti1e dernasiado dura con
el a pesar de Ia escalinata de fi1erte pendiente
qut> el pabcll6n-teocalli obligaba a recotwr.
En 18fl9, Luis Salazar f'scribia un arti-
culo sohre «La arquitcctura y Ia arrJueolo-
ght» (:lrll')'la Ctou·ia, ninn. 7, l\lcxico.julio
cit> 1899··, t>n que rornpia Ianza~ en ddcnsa

dc:>l modelo autiwtono. -.La arqueologia nos
ha t'nseii.ado los rstilos arquitcncmicos de los
antiguos puchlr•srlf' mwstro suelo; utilin'nH•s
sus rbtos y de Ia obsetTaci!m de mnnumen-
tos hoy ruinoso:o., tomcmos los ptinripios
y distintivos de nucstra< fllluras cnnstrur-
CHHl("Sn.
:\ Ia vcz apuntaba las <'aract!'risticas
principales de Ia hahitad6n aztr.<'a rstudia-
das ... porCh. Garnier.
Los mismos csquemas de Viollct-Le-Duc
sobre Ia habitaci6n indigena aztt>Gl o inca,
a pesar de su vision ra<'ista y darwinista,
segim ha indicado Daniel Schavelzon, y Ia
indusi6n dt> Ius motivo~ ornamt>ntales in-
digcnas en el manual de Barht>rot i 18911
st"iialan el impacto dt>l tema en Europa
I.'">IHj.
-,,H ..\ntonin PdJ<tfil'l: p:dwllim d .. l'vlo'>.icn en Ia Expmio·iton de l':tri' ck IHH'I
I..\ RESTAl'RAClt.l\X "1.·\CIO:\ALISTA • 551
Salazar ya habia presentadu junto con
\'icentr Reyes yJosc 1\laria Alva un proyccto
de pabt'llon para Ia r.xpusici6n de 188'J
conku111ado con c:>l mi~mn sentirlo edcc-
tico de ~umar trozt,; de )acimicnto.,; •irqueo-
I(J~icos.
St>nda!> nota~ dt> l\icolas 1\lariSl'al y llll
an!mimo au10r que finnaba «Tcpozteca-
cotwtzin Calquetzani>> atacahan duramentr
<:n El .1rit· _1' Cimcin b dabilidad de ~It'
pruyecto. Mariscal drcia que aquella ar-
quitf'ctura ••iarnas llcnara nut>stras aspira-
ciones; estar;{ siempre en d desacuerdo
mayor con t>lmedio wcial en CJlW vivimos»,
till dc~:.~cuerdo al qut> llamaba «di•unancia
ani~tica••.
l\lariscal reivindicaba cl nt."oclasicisrno
de Trcsguerras ode Lorenzo de Ia Hidalga.
.)5:2 • 1.." REACCJON ANTJACADEMICI'iT A 1900-19:~()
:ill-!. \'iollet L,. Due: intO"rpretaci6n de habitacion indi,:::ena ,,zlt'ra. Pari>, IBill
Para f.l, :Mexico s6lo podia cuantificar como
propia Ia arquitcctu;a desde Ia independen-
cia, pero atacaba los resultados de los ulti-
mos at'ios.
((iC6mo podremos tener en cuf'nta, tra-
tando de desarrollo arquitect6nico de Me-
xico, eso.~ millares de casas de adobe o te-
petate de las colonia~ de Guerrero, Santa
~laria, San Cosme, San Rafael, desprecia-
bles no por Ia humildad del material, sino
por Ia presunci6n e ignorancia con que se
han erigido?»
Denunciaba sus vicios de construcci6n y
su affm de lucro que llegaba ((al grado, que
para evitar desperdicios, se ha procurado
que Ia superficie de los muros sea m(Jitiplo
de Ia del papel tapiz y Ia de los vanos lo sea
tambien de las dimensiones de Ia madera
del comercio>>.
Ademas de Ia critica al estado de Ia arqui-
tectura finisecular Nicolas Mariscal pro-
ponia que los vl'!<tigios arqueol6gicos se pro-
tegiesen sin por ello reutilizarlos en nuevas
obras por ser ello trabajo ((tan descarriado
como inutil».
La critica realizada en 1900 tuvo sus
efectos ya que :Mexico debia presentar su
pabel16n para Ia nueva muestra de Paris
dondc se habia prescrito «a los arquitectos
de los pabcllones extranjerns d estilo tipico
de cada nacionalidad que representaban».
Ya sabemos que Argentina y Ecuador
eran paises tipicamente ((art nouveau» a
juzgar por sus pabellones. pues bien, 1\Ie-
xico result6 ser un pais de nacionalidad ... mo-
risca.
Se retomaba asi el pabell6n morisco que
Jose Ramon lbarrola habia pres('ntado en
Ia exposici6n de Nueva Orleans ( 1884-85)
donde Ia estructura de hierro era recubierta
con prolijas yrserias rnudejar('s.
A partir de c>te momenro d <<neo-azteca»
parecio reducirse a obras de caracter sim-
b6lico o eflmero. El rnonumento a Juarez

m Oaxaca ' 1894), cl Arco Triunfal a
Porfirio Diaz en l\1i·rida ( 1906:,, proyectos
de rnonunu·nto aju{uez en !vfexico il905),
el ntonumento a Tcpoztlfm de Rodtiguez
Arangoity y cv!'ntuales exponentes de Ia
arquitcctua funcraria.
Las incorporacioncs de figuras omamen-
talcs hechas por Adamo Boari en el Palacio
de Bellas Artes pan·cen ratificar Ia escala
posible de los logros de est a corricnte arqueo-
logista.
}..lientra.s tanto, Ia preocupacion pur Ia
propia arquitectura fue llevando a Ia edi-
cion de monografias y estudios como los de
Revilla y Alv<trez, Ia monumental obra de
Silvester Baxter ( 19l))) y los trabajos de
Federico Jvfariscal y el doctor Atl.
Ellos replantearon los verdaderos valores
de Ia olvidada arquitectura virreinal y rei-
vindicaron Ia continuiclad hist6rica sin ci-
suras como fuente de las raices culturales
autentica~.
Cu_ando 1\..Jariscal escri bia en 1914 La
_I' Ia arquittdwa national apuntaba al
l'atrill
centro del problema desde una prrsJ.Wctiva
hispani.sta, necesaria despub de un siglo
dr lryrnda nrgra. El ol~etivo sobre todo
rra evitar Ia destrucci6n del patrimonio,
tratando de presentar un panorama tipo-
l6gico de Ia arquitectura virrcinal.
La idea de una «arquitectura nacionah>
desde Ia 6ptica mexicana fue rt'planteada
pur Carlos Obregon Santacilia (1947) seth-
lando los valores de Ia arquitectura indi-
gena en el mant:io de los espacios externos
y los volumencs. Se enlatiza asi su amalga-
miento t'l1 una sintcsis hispanoamcricana
a partir dt' Ia base comim dcfinida por cl
paisaje, Ia luz brillante, tipologias similare;
de habitacion, el empleo de materiale; na-
turales, tecnica> simplt's de transforrnacitm
confluencia de valoraci6n artistic.a del color,
mi1sica, dam:a, el tt'jiclo, las artesania~ y Ia
y Ia llwrza dominante de b religion que sa-
cralizaba Ia vida de ambos pueblos.
Obregon Santacilia seiialaba como a raiz
LA RE..!'.TAt:RACION NACIO:'\IALJSTA • 553
de Ia revolucion mexicana «los arquitectos
de esa f>poca nos lanzamos a conocer nues-
tras cosas y nos cntregamos a Ia busqueda de
las traqiciones abandonadas». Se buscaba
hacer una arquitectura basada en las raices
de Ia tradici6n volviendose al uso de los ma-
teriales naturales y las antiguas tecnicas.
Pero sobre todo se apel6 a las formas y,
lo que es peor, ni tiempo hubo de reelabo-
rar las propias mientras lley;aba Ia avalancha
de Ia moda noneamerit"ana con su «span-
glishn, su <<1\·tission Stylt>» o su «Californian
Style» que arrasb en version pintoresca con
todo Jo que pudo significar un replantea-
miento mao; profundo. Basta para ello recor-
dar Ia estacilm «neocolonial» de ,ga:-;olina
en rl Paseo Bravo de Puehla.
Obreg6n narra c6mo <<al tratar de revi-
vir las formas o las soluciones tradicionales
nos dimos cuenta que estahan completamen-
te muertas y que era imposible su aplicaci6n
rn nut'stra arquitectura que naturalmt'nlt'
!a deseabamos hecha para las nuevas nece-
sidades>>. Observese que esta idea, es vatida
para rechazar en definitiva todo tipo de
«historicismo>> formal y marc.a Ia apertura
hacia el movimiento contemporaneo.
Obregon Santacilia y Carlos Ta-rditi
fueron los autores del pabt'll6n mexicano
en Ia t>xposici(m de Rio de Janeiro ( 1922)
clondc hicieron una replica del palacio
vineinal con amplia portada barroquista y
acusando Ia idra de figura y fonda de Ia
chiluca y el tczont lc. Su Esc ucla Benito
Juarez de !\texico ( 19241 retoma simpli-
ficacla~ las imagcnrs daustrales coloniales,
pt'ro sus mayores logros se obtienen en las
viviendas unifamiliares.
Las obras «neocoloniales>> de mayor signi-
ficacion fueron las de Samuel Chavez para Ia
Universidad Nacional ( 1906-ll) y el anfi-
teatro Bolivar (1911), Ia remodelaci6n del
palacio del Ayuntamiento que realiz6 Ma-
nuel Gorozpe ( 19061, los departamentos de
Bucarelli de Angel Torres Torija (el arqui-
tecto de Ia Penitenciaria, 1922! las obras de
.)54 • I.A R~:ACCJ!'JN ANT!AGADEMICISTA 1900-1930
Federico Mari~cal en los Taller{'s Tostado
( 1923) y del Ot'partamento dd Oistrito
Fc:demli1935).
El propio Villagr[m Garda hara su Es-
tacJio N"acional en d estilo que luego deno·
minaria «<lllacr6niro narionah> ...
Las obras de esta generaci6n de arquitec-
tos mexicanos se insertaban en las premisa~
que como programa reivindicativo enarbo-
lara .Jost< VaS«.-onrelus en su Ntl.:a Crhmit·a:
«La necesidad de buscar el desarrollo de los
rasgos aut6ctonos de nuestro temperamento
para realizar una civilizacion que ya no fuera
eopia de Ia europt'a, sino una emancipaci6n
espiritual como corolario de Ia emancipaci6n
politica.»
La limitaci6n a un trasvasamiento de an-
tiguas fimnas quit6 perspectivas al movi-
miento que en dos d&:adas tenia agotado su
repertorio.
Sin embargo, aim en 1929 el pabell6n de
l\-fexico en Ia · exposici6n lberoamericana
de Sevilla (Amabilis) retomaba las variames
indigenist~ que cuarema af10s ante~ dieron
comienzo al movimiento.
Nos quedani tainbien un notable bagaje
de las expelienrias de integraci6n entre
arquit{'ctura y artcs plasticas originadas
en Ia arrion de los muralista~ como Ri-
vera, Siqurirus y Orozco o los escultores
como Oliverio ~-lartinl.'z o Manuel Cen-
turion.
Estc:- hecho abrira las puertas a la.arquitec-
tura mexil.'ana contemporanea que tcndra
su propio caracter en e1 concierto interna-
rional.
La proyeccion del «nt'ocoloniab• hispanis-
ta plateresco sc da en Guatemala en los
c:-dificios del Palacio Nacional y Ia Policia
1\"acional del arquitecto Pfrc:-z Lc:-lm. El Co-
rreo tue realizado en 193i pur Manuel More-
no Barahona quic:-n recun·e a una interl.'sante
solucion de arco-puente que cruzando Ia
ralle vincula dos partes simetricas del mismo
cdificio. Tambien realizara este arquitecto
el Salon de Exposicioncs del Campo de Ia
Feria ( 19:l!'Ji convenido lucgn en l\-luseo
Arqueul6gico.
En Panama existen algunas ubras de im-
portancia dentro de csta corriente como el
hotel Colombia disei'lado en 193i por los
arquitectos Villanueva y Tejcira y sobre
todo Ia notabk Esrurla l\onnal de Santiago
(Veraguas, 1938) que por su imponente des-
arrollo espacial liw llamada con gTancJilo-
cuencia provinciana «EI Escorial de Ame-
rica».
El disl.'iio de los arquiti.'Ctos Caselli y
Fabrega comprendia un imcrc:-sante portal
entre barroco y plateresco, tratando de eon-
jugar todos los elementos prestigiados de Ia
arquitectura virreinal desde las perla~ isa-
belinas hasta los Ntipites rnexicanos.
Un ejemplo postc:-rior -ya de influencia
californiana- c:'S Ia iglesia de Cristo Rey
en Bella Vista.
F,l «Renacimimto colonial»
01 ,\ildllmlrim
En Sudamerica cl movimiento tuvo dos
polos principales: en sus aspectos te6Iicos
Ia Argc:-ntina desarroll6 toda una gama de
temas de inten!s, induycndo obviamente Ia
polemica con academicistas y racionalistas
y en Peru en Ia conercci6n de un volumen
importante de obras.
En Brasil -que anali7.arc:-mos por sepa-
rado- tambien huhu tm periodo de elabo-
raci6n te6rica y alguna~ obras que aportaron
sirvieron tanto para sdlar Ia crisis del acade-
micismo como para abrir las put"rtas al
modcrnismo.
En Vcnt'zuela t>l proceso de absorci6n del
neocolonial no nace tanto del rt"·conocimien-
to de los propios valorN arquitectonicos que
Ia misma expansion dl.' Ia capital continu6
derribando, sino de Ia vinculacion -pe-
tr6leo mediante:- ·-· con Ia rcalidad de Texas
y Calilim1ia. En general, a partir de 1915,
el control del canal de Panama le penniti6

a Estados lJnidos desplazar a lnglaterra
l'llIa primada comercial con Sudamerica.
F.l dis("i'to dl'l norteamericano \Vende-
hack para d Country Club dl' Caracas
( 1928) fuc acompai'iado por cantidad de
ooras de .. rvlission Stylc». Sin embargo, Ia
producci6n de mayor ralidad es Ia del f'S-
paiiol Manuel \htiica rvtillfm quil"'n puso de
moda un neoharmcn hispanico qur apt'-
laba tanto a tbrrnas pl"'ninsulares romo a mo-
ddos amC"ricanos de diversa procedencia.
La obra que k dio mas fama fue Ia ITill()-
delaC'i6n del Pante6n de los Heroes i' 1927-
:~0). pem a Ia vez df'~arrullo casas de campo y
urbana~ insertas muy claramente el pinto-
resquismo hispano cksdC' los <(caserios \'a~­
l'OS», Ia (<masia» catalana, ha~ta el l•cort\jo»
andaluz. ~u igksia dC' :"'luC"stra St"i'lora dl'l
Camwn en Campo Alegre ( 1935) cs una
C'Xotica obra dd neobarmco andaluz. LO-
gicamt"ntl"' Cjllt" aqui ya nada quftb de Ia
idl'a de recupt"raci6n de valorl"'s culturales.
Se trata simplcmC'ntC' ck un nuevo trasplante
europeo mas atin en rasgos tormaks con
nuestro p<tsado historico, pero no por dlo
menos alienante. Esto obviamC"ntt" al mar-
gen del oficio profesional dd arquitecto l\lu-
jica 1\lilhin quien tanto en estas obras como
C"n otra" postC"riores racionalistas evidenci6
solvC"ncia y calidad.
En d Peru el neuwlonial y t"ste neoba-
IToco hispaniC"o s~: C"onlimrlil"'ron f'n~t"~uida.
A pl"'sarde Ia luerza te6rit:a del movimien-
to indigenista, muy pucas obras de arquitec-
tura C"n c1 Pt"ru y Bolivia adoptaron sus li-
ncamiC"ntos.
Entre ella~ cabC' rccordar d antiguo
Museo ciC' Arqurologia Nacional dt" Lima
(hoy dt" Ia Cultura Pt"ruana) y t"1 de La Paz
{Bolivia) cuya tC"matica t"la tan al1n a I"'Ste
tipo de propuesta. Tambien cl Pabell6n del
Per(t l"ll Ia C'Xposici6n internacional de
Paris (1937) de Albl"rto Jochamowitz in-
duye atlantes de Tihahuanaco, J>C'I'O d de
Sevilla ( 1929) se inspir6 ob\'iamente en Ia
Casa del !'vlarques de Torre Tagle.
LA RESTAURAGH)N NACIONAI.ISTA • 555
El Museode Lima. donde las piedras incat.
cas se hit:it"rnn en hurdn t:ementn. Ia~ difi-
cultaue~ de taludC'~ y vanos trapC"zoidales
parf'<'t'll haht"r t·onvencido a los arquiteC"tos
de las dilicultades de transitar estt" camino.
Bajo Ia president:ia de Leguia en d Peru
se produjo un evidente a vance en el proC'eso
de urbanizacion de Ia capital, articulandose
Lima con los balnearios de 1\·Iiraflores, Ba-
rrancos y Chorrillos por calles pavimentadas.
Para VI" lard!", Ia apertura de Ia Awnida Are-
quipa \ 19~1 ~ marc!J (<d eje de Ia capital».
En rigor el nuevo ejl' tendi6 a generar d
desplazarniento de los scctorC"s de altos in-
gresus determinanuo el abandono del cen-
tro hist6rico y Ia creciente tugurizaci6n de
los <(barrios altos».
La A\'enida Art"quipa se !'untorm6 en
largos tramos con d esquema de las «easas
quintas» con jarclines, mientras en otros el
neocolonial y el neobarroco hispano mar-
caron Ia imagen de Ia llii!:"Va arquitectura
rso.J].
Los primeros ~jemplos neocoloniales li.Je-
mn rf'alizados por Raf.1el Marquina d autor
de Ia t"stat:iou de ferrot:arril ck Iksampara-
dos t'n Lima y t'n rigor rt"sponden mas a su
fimnaci6u norteamt>ricana que a Ia revi-
talizaci6n de lo pcruano.
El Palacio Arzohispal i 1929) 1"'.~ Ia re-
plica mas importantt' de Ia arquitectura vi-
rreinal limeiia y !i.1e diseiiado por Ricardo
Malachowsky agresado -nada menos---
que de Ia Ecole dC"S BC"aux Arts de Paris.
Claudio ~ahut, a quit"n vieramos como
propulsor del art nouveau, tambien se ple-
gara al neocolonial en su pmyecto de casa
de Gobierno que finalmentt" rt"alizari Ma-
lachowsky ( 1938). El eclecticismo de los
arquitectos era en estos momentos notable,
sabre todo por Ia capacidad de adaptaci6n
y d nivel de las propuestas. Malachowsky
por C"jemplo habia realizado excelentes tra-
bajos borb6nicos como Ia sede de Ia Sociedad
de lngenieros ( 1924) o el edificio de departa-
mentos Rimae (1919), hizo obras Tudor

__-·
.... -
·' ~
1111
--
l e'-
como la C:!.';a :\'loreyra-Paz Soldan. «vas-
cos» como La Cabana 11 93.'i ·,. neocolonial
en el Palacio Arzobispal y ncoincaim rn f'l
\luseo Arquenl6gim.
:\'otable rue a Ia \TZ Ia prnducci6n df'l
!'Sndtor !'Spatiul :\lanuel Piqueras Cutoli.
r]Ur proyrrt1.1la bchacla r.lf' Ia Escuf'la :\'acio-
nal de Bellas Artes integrandu elementos
hispanicos f' indigenas.
\Jarquina y Piqut"ras acorurtit'ron en 19~5
Ia «sistematizaci6n» llt'f)('olonial dr Ia Plaza
San !\Iartill,micutrasquc Ia Plaza cit' Armas,
rue remodebda en cl misrno srnticlo por
l::milio 1-lanh-Terrc· y .Jo.-,c Alvarc·z C:aldc-
n·m r 19·!5
La \·asla u!Jra de )-bnh-Tcrn'· er1 1.1 ill\c'-
til{aci<'lll de Ia arquir•·nura pcruana ha
1 ---
urindado Ia posibilidad de conocimiento de
areas y temas perdidos. Pero no rnenos
ciertu es que como en otros paises de America
se destruy6 el patrimonio arquitect6nico
autentico para hacer remedos neocoloniales.
La demolici6n de los pnnalcs de Ia Plaza
dr Armas limt'fia o b anlig-ua Ca.-a de \1o-
nrda "EI Cuadro» del Cusco para hacer
f'l Hotel de Turi.~mo r 19:-li' e.- inaceptable,
cmno lo rs -despues de 1950- Ia construe-
cion del Palacio rlr J usticia dt"l Cusco en Ia
Avenida Sol n Ia propia «n·rnurlt·laci6n»
neocoloni~ 1-incaira drl .\yuntarnirnto.
Parece absurdo pretender recuperar el
patrimoniu cultural clestruyendn Ins t!'Sti-
monios originales y creando caricatura~ de
rllns. Prrn rstn, I'Oillo Ia frr"nwntf' ucrr·ati-

vidad>> de 105 restauradorrs que quieren
dejar bien claro su paso por Ia~ obras. ha
ha sido causa dr muchos drterioros adicio-
nalrs.
El prriodo dt>l augr neocolonial en el Per1J
aparece en rigor desfasado ---como lo esta Ia
Ia persistencia del academicismo--- crono-
16gicamrnte respecto a su desarrollo en los
paiscs del Adantico.
Quizas por Ia fi.Jerza de atracci6n de lo
propio o quiza.s por Ia capacidad de a~i­
rnilaci6n de Ia tematica por el Gobierno
e instituciones, lo cierto es que de 1930
a 1945 se concreta un conjunto dt:> obras como
las Municipalidades de Lima y Miraflores,
los hoteles de turistas, bancos (especial-
mente los de Arequipa) y teatros.
Su traslado a estas obras mayores, mul-
tiplic6 a Ia vez su prestigio para el u~o resi-
dencial de tal manera que diversos barrios
dr Lima, Trujillo. Cusco y Arequipa vieron
surgir casas nrocoloniales. Parad6jicamen-
te las transformaciones urbanas --como Ia
apertura de las avenidas Tacna y Abancay
en Lima- vinieron a senalar Ia drstrucci6n
de muchas obras de valor del periodo colo-
nial y repu hlicano.
La fundamrntacilm tel>rica del neoco-
lonial. asi como cl mayor conocimiento de Ia
arquitrctura peruana en sus etapas pre-
hisp[miras y virreinalcs qucdaron a cargo
dr F.milio Harth-Tcrrf, Hfctor Velarde,
Julio Tello y Carlos l\'lorales J\bechiavello.
La cxpcricncia de Ia inserci6n estilistica
en las reglamentaciones legales. como las
normas que prescribian el uso del «estilo
colonial>> en determinadas zonas de Lima
fue lamentable en cuanto signific6 Ia pfr-
dida de obras de valor.
Un balance ajustado y sincero del con-
junto de cstas rcalizacioncs <<neocoloniales>>
nos mostraria que han tenido cl tristr pri-
vileg-io de destruir tanto como los insensi-
blcs arquitecto~ ••ahi>toricist as>> del movi-
mil'Jrto modcrno.
Curiosamente Ia reli:>1mulaci6n te6rica
LA RE-rAt'RACION NACIO:'>IALISTA • 557
de lo hispanoincaico fue realizada por doe
argentinas: Angel Guido y l\Iartin Noel,
au tor este de uno de los mejores edificios
neocoloniales linwiws. Ia Embajada Ar-
g-entina en Ia :\vt"nida Art>quipa.
Las propuestas de Angel Guido ( 1896-
1960! apuntaban a integrar Ia visi6n ameri-
canista con ciertos rasgos de Ia filosofia de Ia
historia y con las tendencias contemporaneas
de Ia arquitectura europea fundamental-
mente Ia alemana.
Dcsde su primer trah<~u te6rico Fusion
/ii.;pano indigcnamla mquitedura colonial ( 1925)
hmc<'> aplicar Io~ rnetodos visibilistas e his-
t6rico-fc>mlalcs ck Ia critica artistica a nues-
tra arquitcctu•·a. Su segundo trabajo sobre
Arquittdum hi5panoinfaica a travis de H·'o{j]lin
( 1927! insistc en Ia rcvalorizaci6n de lo
propio, pero insertado en un comexto uni-
versal.
Subyada en Guido Ia inlluencia del idea-
lismo neokantiano que al amparo del «Co-
legio novecentista>> de Btwnos Aires dio
aliemo a varias generaciones de universi-
tarios rdormistas y a las expresiones poli-
ticas del radicalismo y socialismo.
Guido atacaba fron talmente en 1927
el pensamiento dr Le Corbusier como
«maquinolatria>> y afirmaba ((Ia estandari-
zaci6n haec de Ia arquitectura una industria
innoblc y no un arte, o lo que cs lo mismo
convierte al arquitecto en traficanre o comi-
sionista rn Iugar d!' hacrrlu un artista>>.
Sus po~tulados para Ia rl'novaci6n arqui-
trct6nica americana comprendian cuatro
puntas esenciales: It reducir Ia acci6n de Ia
arquitcctura t"clectica cosmopolita en Ame-
rica, 2) profundizar Ia~ forma~ de origen
americana, 3) depurar y enfocar con mayor
precisi6n los valorcs del paisaje amt'ricano
como motivo de inspiraci6n y {1 reeoger
«valirntrmellle Ia orie111aci6n espiritual y
estetiea mas robusta de Europa>>, ~ro
readaptada a nuestras forrnas.
Esta «orientaciow> era para Guido Ia de
Olbrich. Otto Wagner y HolTman, a Ia que
habia que inrorporar ron postulados orga-
nicistas, amhicntales (d pais~je) y I'Xpresio-
nista~.
La inviabilidad de Ia apertura <<racio-
nalista» lo lleva C'll 19:3!:1 a rC'plantear sm
hip6tesis afirmando que «el arte americano
comir"nza a ransarse dC' su eterna imitaci6n
em·opea y vudve los ojos a lo rrc6ndita-
rnente nuestro» propiciando el retorno al
«barroco espafiol».
C na valoraci6n etnocentrista lo llevar<'l
a vcr en la Cartuja de Granada iEspafia)
una inAuencia del <<mas puro estilo mestizo
mejicano» invirtiendo asi el sentido direc-
cional del prorcso de transculturaci6n.
La imposibilidad de una referencia for-
mal fitenc end propio contexto arquitcct6-
niro colonial argentino, llevani a Guido
-como a Nod·- a apdar al rrpf"rtorio
peruano-boliviano 1cspecialnwnte «el are-
quipl'tiO»), incorponindole rasgos hispa-
niros (plaLrresros y barrocos.1 y posterior-
mente calilorniaBO,, ,.., decir un eclecti-
cismo mas aunquc •in salirse dC' ~~~ anda-
ri"cl.
Quizas su mayor aporte pueda verse en
Ia apertura que signific6 su prcocupaci6n
urbanistica y su st>ntido dt> imcgraci6n de
t'stas p•·opu('stas en ese marco. Sus planes de
Tucuman y Salta son de sumo interes, aun-
que la sanri6n de una legislaci6n neocolo-
nial para construir un «estilo cspafiol o sus
dcrivados» en esta ultima ciudad ( 1954)
signific6 Ia perdida de Ia mayoria de las
c;L~as autenticas. La sistt'"matizacion urbana
de Luj~111 con rcco\as nrrK·oloniales fue el
logro m{ts coucrt'"tu dd movirnicmo 1'"11 esta
t'SCala f.10fij.

El surgirniento de Ia arquitertura neoco-
lonial en Argentina y Uruguay est;i vincula-
do no tanto a Ia conciencia de los propios
valores, sino a Ia opresiva conviccion de que
estos paiscs caracian ya de identidad propia
amr-rirana rkspu{·., dd aniquilarmcutn del
criollo y d aluvi6n inmigratorio.
En cl plano de Ia arquitectura Ia reaccion
vcndra por parte de los 5tudiantf'S hastiados
de proyectar con Monsieur Karman o
l\·Ionsicur Carrier ccCentros de Excursion a
Carnpn~ de Batalla» tMonte\'idro, 1919),
<<Tum has para j6vencs PoeLas» y otras ddi-
da~ de Ia f-.colc des Beaux Arts trasladada.'i
a nuestras facultadcs.
ConAuycron dos hechos esencialf'S para d
desarrollo de una nueva propuesta: Ia mo-
vilizaci6n estudiantil y Ia predica te6rica
de l\lartin Noel.
La edici6n df' Ia Rtvi.rta de Arquitrrlura
en 1915 por un grupo de estudiantcs con-
ducidos por Hugo Pellet Lastra, Fortunato
Passeron, Carlos Ancell, Angel Le6n Gallar-
do y Hector Grf'slf'bin con el apoyo del
Ct"ntro de F.studiantcs de Arquitrrtura que
conducia Ratti J. Alvarez signific6 un im-
pacto notable.
La revista rf'rogia en sus paginas no s6lo
articulus de arquitectos de prestigio como
Christophersen, Kronli.tss, Hary y Nod,
>ino tamhifn dC' litC'ratos, arqu~61ogos e his-
toriadorcs, como Ambroselli, Angel (iallar-
do. Leopoldo Lugones, Ricardo Rojas, Car-
los lbargurm, Juan Agustin Garcia y l\la-
nuel U gartc.
Los diversos matices filosoficos (positi-
vistas e idC'alistas·l tuvieron Iugar en Ia l'e-
vista que Sf' dcfini6 para replantear dos
coordenadas :
«I .a edad colonial en el tiempo. toda Ame-
rica subtropical en el espacio; he a hi dos
puntos de mira necesarios de toda cvoluci6n
bcnelica que re5ponda en lo vrnidero a Ia
formaci6n de una escuela y de un arte na-
cionales en materia de arquitcctura».
Si el espacio trascendia los cstrechos li-
LA Rf.STAl'RACION 'llACION ..\LlSTA • 559
mitt'S gcopoliticos o las delrtheas df'marca-
riorws de In on:idental-c·uropeo para prc-
cisarsc en lo amcrirano, d eje del tiempu no
lograba asumirse en plenitud en lo contem-
poraneo y adopta!Ja una pustura «histori-
cista» afianzada en «lo colonial>> qrw sf'ria
d germen de Ia propia limitacion del movi-
miento.
Sin embargo, ciertas afirmacioncs como
«nuestra arquitectura dehera plasmarse en
las fuen tes mismas de nuestra historia»
seiialaban el alien to de rcivindicar el propio
pasado como cxpericncia vital ahandonan-
do el despreciativo dcsdcn por las tradiciones.
lncrciblemrnte el movirniento avanz6
frcnte a Ia saturaci6n del academicismo, por
lo mcnos en su lonnulaciun te6rica. El edh'-
tico Christophersen deda <<ya no nos deja-
remos arrastrar a imitar inspiraciones aje-
nas a nuestra idiosincrasia, tendencias rr-
nidas con nuestras tradiriont's y hasta con
nuestro sentimiento estetico», pero ello t'ra
mas liki I de prodama r q ur de cjecu tar como
testimoniara con su propia obra.
Es que Ia crisis de Ia guerra curopca y Ia
destrucci6n del patrimonio cultural occiden-
tal habian aft'rtado el rumbo. El rnisrno
Christophersen manilestaba que dcspu<'s de
Ia guerra debia llegarsc a «un rcnacimiento
superior del arte» que traiga <•comuelo y
compensari{m a Ia humanidad».
A su vrz.Juan Kronfuss rralizaha 'us rnag-
nihcos rele\'amientos de arquitrnura colo-
nial y disciiaba en <<neocolonial» uno de los
primcros barrios ohreros en Cordoba ( 1915,1.
Pablo Hary impulsaha tambicn cl estudio
de los monumentos coloniales, pero a Ia
vez atacaba su utilizaci6n superficial.
Pronto el crecimiento dd movimiento
tuvo sus detractorcs; Candido Villalobos
apelaba a factorcs racistas pam negar
nuestra vinculacion americana: <<Es que
110sotros, hombre;, dl' raza blan<.:a, ni srnti-
mos y queremos, ni tam poco creernos que en
d porvenir tendremos aftnidad t·on Ia raza
dr indok asiatica que pohlaha rl conti-
560 • 1..'\. REACCION ANTIACADEMICJSTA 1900-1931)
nente». A Ia vez Hary dccia <<cl Cuzco
o Lima, Mexico o Toledo nos son tan t>x6-
ticos como Ia Mf'ca» ratificando Ia vision
cosmopolita.
Mas imdigente, Christophersen busca
reducir el alcance del movimiento propo-
niendo aplicar esa arquitectura a <<Ia espacio-
sa campii\a, en Ia pampa; alii donde no hay
limites, donde Ia linea extensa de los cam-
pos se nmfunde con d hmitollle». Es decir,
lejos y perdida para que no moleste ...
El maestro Rene Karman insistia en que
en Ia Facultad de Arquitectura <<no se
puede ensei'iar un arte nacional lo que su-
pondria elecci6n de una forma de arquitec-
tura conocida y casi su imposici6n en el
pais, eso seria contraproducente puesto que
los estudiantes Iatinos necesitan un criterio
mas liberal en su ensei'ianza».
El apclativo a los «Iatinos» y al andamiaje
dasico encubrian en definitiva Ia linea de
defensa de Ia F.colc des Beaux Arts que habia
venido imponicndo sus criterios en oposi-
ci6n al planteo que haec ahora Karman.
Frente a Ia concienciaci6n americana los
paladines de Ia depe'ndencia cultural exigen
Ia libertad qut' antes habian n«gado. Christo-
phersen propondra como alternativa cl
<<Mission Stylt'» que venia de un <<pais
important("» enliottizando que en sus lecturas
del The Architect habia encontrado <<tipos
de casas campo y dt' estancia perfeetamente
adaptables a Ia Argentina».
La campai'ia de limitar Ia tematica en Ia
ensei'ianza tuvo exito y los mismos precurso-
res del movimiento como Raul Alvarez dc-
bieron accptar su aplicaci6n a <<construc-
cioncs ruralcs» y <<trasplantar rt>glamenta-
ciones edilicias de Estados U nidos>•.
La busqueda de <<lo nacional» se desvir-
tuo asi en Ia int1uencia de un nuevo modelo
extemo en Ia propia vanguardia estudiantil,
algunos de cuyos dirigcntes radicales «re-
formistas» fundarian Ia revista El arquitec/Q
i'CnlC(" Mujica l.
La predica de Martin ~oel ( 1888-1963)
seguria un camino similar aunque mas vin-
culado a las tendencias hispanistas.
Su militancia en el radicalismo y su ex-
tracci6n sociallc dicron dos pautas de apoyo
fuertes para alcanzar rapido eco ("II SU pre-
dica comenzada en 1914.
Noel descubre America en sus viajes por
Peru y Bolivia lo que le permite escribir con
una p("rspectiva diferente sobre los ternas ya
que su conocimiento europeo se complernen-
ta. Su intenci6n de explicar Ia vinculacion
entre Ia producci6n arquitect6nica andalu-
za del xvm y Ia am("ricana es sumamente
importante. pero Noel, hombre apegado
mas a Ia ret6rica que a Ia investigaci6n
historica, cay6 promo en Ia declaraci6n
rimbombante.
Premonitoriamt"nte, Ia Academia de San
F em an do al premiar sus es<:ritos seiiala como
uno de sus mfritos qut' es un pcnsador pleno
de fantasia e <<ind6mito a las trabas del me-
todo» como si esto fuera una virtud.
Justamente esta carencia de metodo his-
t6rico llevan'l a Nod, hombre de vasta cui-
lura, a man"jarsc con superficialidad en
algunos temas y a adoptar finalmente un
texico hiperb6lico para Ia caracterizaci6n
de los clemt'ntos formales de Ia arquitectura
(por "jemplo: ponaladas, balconadas, ul-
trabarroco, etc.) acompaiiado no pocas ve-
ces de unlenguaje esoterico que si bien con-
trihuia a crear una imagen culta -como
sucede hoy con muchos arquitectos-- no
aportaba nada esencial por falta de capaci-
dad de trasmisi6n de sus ideas.
A manera de ejemplo podemos recordar
como :'~Joel sei'ialaba Ia raiz de los <<fermen-
tos del mundo estetico americano» en ccl01
alimentos nutritivos de los conceptus orga-
nicos y de los espirituales ensuei'ios, sobre
cuya fornida estructura o sutil urdimbre
cntreteji6se Ia trarna misteriosa de las
grandes re\'elaciones de las humanas obras
divinizadas a su vez por Ia propia condici6n
de aqucllos hombres superiores que en Ia
solt·dad secreta de su fueron interno oyeron

el ritmo C6smico de Ia unidad indivisible
y tutelar>>. En definitiva una pieza de anto-
logia de Ia ret6rica radical.
El c.ontacto de Nod con Vicente Lampe-
f(7. y Romea y orros estudiosos rspatioles
motiv6 el in teres en «Ia madre patria» porIa
suerte de Ia arquitectura americana. Lam-
perez afirmaba en 1922 <<el estilo hispanoa-
mericano debe comtituir el ideal naciona-
lista de Ia arquitectura moderna en las
naciones de habla espanola>>.
En cste contexto Hector Greslt'bin bauti-
za cl movimiento como de «Renacirniento
colonial>> adarando «no debe pensarse en
t'jecutar el estilo colonial primitivo en las
grandes ciudades, sino el estilo renacimien-
to colonial>>.
Sin t'mbargo, por su misma autolimita-
ci6n revivalista, el movimiento no oonse-
guira integrarse a las corrientes contempo-
ram·as y quedara r("ducido finalm("nte a Ia
anecdota historicista.
La obra de Noel aharc6 un amplio
campo desde restauraciones de edificios
hist6ricos (Cabildo de Lujan} hasta obras
rurales y urbanas. Dos ejemplos nos pare-
cen importantes de setialar: el de Ia es-
tancia Acelain ( 1922) del escritor Enrique
Larreta, hispanista, autor de l-ll J:loria,
d,· Du11 Ramim donde recuerda los jardines
granadinos e incorpura el r('pertorio re-
.~~;ionalista andaluz del cual haria alarde
el arquitecto Talavera. La otra su pabellon
argentino para Ia exposici6n de Sevilla
de 1929 que fuc sin duda Ia culminaci6n
expresiva del movimiento neocolonial ameri-
cana [.">Oi].
En esta obra Noel apela ("clecticamentr a
las variables lormales pr6ximas para vestir
una «Casona sudamericana» que en reali-
dad parece un cortijo andaluz. Su explica-
cion es clocuente «su composici6n esta ins-
pirada en el estilo virreinal que es el barroco
andaluz con las interv('nciones incaica y
calchaqui. En el centm Ia ca~ona, a Ia d('rc-
cha los elementos de Ia pampa argentina y a
LA Rr.STAl'RACION NACIONALISTA • 56J
Ia izquierda Ia cupula inconfundible de Ia
C6rdoba Argentina».
El pabell6n obtuvo d gram premia; las
repcrcusione.s dt' Ia exposici6n sevillana y
de Ia arquitectura regional de Anibal Gon-
zalez lc permiti6 al movirniento neocolo-
nial avanzar sabre Ia decada del 30 cuando
ya el racionalismo y el estilo intemacional
vcnian haciendosc un Iugar en cl panorama
americano.
Dcnlro de un contextu m£1s amplio las
realizaciones de arquitectura claramente
espanola tuvieron aqui ejemplos notables
como el teatro Cervantes de Buenos Aires
( 1922) proyectado por d st'villano Fernando
Aranda y B. Repetto quies copian litc-
ralmente Ia fachada de Ia universidad de
Alcala de Henares (quebrindola en virtud
de Ia localizaci6n en esquina del teatro) e
importan azul~jos y otnts artcsanias pt"nin-
sulares.
Provenicnte de Ia corrientc del «Spanish
Sty)('>> t('nemos otra obra plateresca de ca-
lidad como el Banco d(' Boston ( 192-l) dondc
se confunden -segiln los autores- ra~gos
omamcntales de San 1\..farcos dr Lef>n, Ia
Librcria de Santiago de Compostda y el
hospital de Ia Santa Cmz de Toledo.
Aunque cargada de acentos exoticos no
!alta aqui Ia representaci6n de Ia vertiente
preoolombina, impulo;ada por el sentido
omamentalista de los estudios de motivos
dec:orativos indigenas que hicieron Am-
brosctti, Wagner, Ricardo Rojas y Vicente
Nadal Mora.
Los proyectos mas ins6litos en Ia materia
fueron los realizados por Angel Pascual y
Hector Gre.slt"bin que obtuvieron en 1920 el
prcmio del Salon Nacional de Bellas Artes
con un «Mausoleo americana».
Despreciando Ia opinion generalizada dt'
que d terna limerario era el unico que se
adaptaba al nuevo estilo, Pa~cual proyect6
una mansi6n neoazteca y obtuvo una meda-
lla de oro en d Salon Anual de Ia Sociedad
de Arquitectos en 1921...
564 • LA RE..\CCJiJN Al'TIACADEMIGI_.I'A
F.l proceso de disei'lo era definido incrci-
blemente asi: <<Con Ia intencion de que fi1era
m;h dara Ia idea de adaptacion y no de co-
pia fiel, como podlia neer~c. proyrcte pri-
mcro un hotel pri\'ado Luis XVI. el mas
comun entre nosotros y despuk respetando
en un todo Ia distribuci6n y casi en su tota-
lidad su silueta exterior fui, mediante ante-
proyectos intcrmcdiarios, opcrando rl cam-
bio de estilo hasta llegar al proyecto».
Sc trataba en definitiva de indinar muros en
talud, colocar vanos trapezoidales y deco-
raciones de brrecas a un pt:iit ltolfl fi·ances.
Por su afinidad «plateresca» el estilo
<<arequipeiio» tuvo en Argentina exponentes
importantes como cl edificio del diario
!.a }/acion realizado por F.stanislao Piro-
vano.
Sin embargo, a nivcl oficial el «califor-
niano» tuvo gran aceptaci6n. Para Ia cons-
trucci6n de Ia Municipalidad dr Humahua-
ca en «mission styk» se df'JTih6 cl i1himo
Cabildo de pueblo de indios que quedaba en
Argentina ( 1932) demostrando que Ia tris-
te experieneia delJ!oledora peruana tam-
bien encontr6 eco aqui.
Las casas de Gobierno dl" Santiago dd
Estero y La Rioja, asi ·como innumerables
obras realizadas por las reparticiones pu-
blicas de arquitectura en Ia Mcada del 30
y durante el primer gobierno de Per6n
( 1946-55) respond en a neocoloniales en sus
diversa~ variables.
F.n el Unt.~•ay, despues de un timido es-
bozo art nouveau que dej6 algunas obras in-
teresantcs como Ia ticnda de Debcrnardis,
alg(m edificiu del arquitecto Horado Acosta
y Lara o cl pahdl6n de Ia Exposici6n df'
Higiene en c1 Parque, d movimiento neo-
colonial fue tambien penetrando en los
medios intelectualcs y en los clausrros uni-
versi tarios.
El arquirecto Raul Lerrna Acevedo exi-
gia: «reali<·emos nucstras obras sin imitar
escuelas y modos exlltiros, sin r('nrgar de
nuestro pasado y sin abatir nursrros espi-
1900-1930
ritus obligandolos a admitir maneras de
senti•· <:untraria~ a las nuestras•>. Abogaba
a Ia vez por <<una cultura propia que forti-
fique y haga indestructible eJ srntimiento
de Ia nacionalidad» {1926).
Las obras realizadas en <<neocolonial» en
Uruguay se aproximaron mucho a varia-
bles pintoresquistas en atenci6n al desarro-
llo que tomaron en csta epoca las zonas de
balnearios de l\lontevideo (Pocitos y Ca-
rrasco sobre todo).
De todos modos cabe recordar alguna~
<:asas de los arquitecros Herrrra 1\-fac Lean,
Munoz del Campo, Carlos Terra y Vigoroux
dcntro de este esquema y las tareas del ar-
quitecto Luis Arrarte Victoria en los rele-
varnientos de ohras de arquitectura colo-
nial y del siglo XIX en Ia Facultad d(' Ar-
quitecrura.
Pcro estas manifestaciones eran en •·cali-
dad marl{inales, ya fucra porque Ia idea de
«lo nacional» se identificaba en Uruguay
con una bandera politica, ya Iuera por Ia
persistencia del sistema de ensenanza aca-
demico.
Aun en 1925 monsieur Carre fijaba como
tema de taller (perd6n, atdir.(l un «pala-
cio para Ia America Latina>> y sus alumnos
disenaban ecle<"ticos proyectos a lo Grand
Prix de Roma. F-1 prerniado (no olvidar Ia
tecni<"a del concurso), Roscndo Quinteiro
nos describia su «palacio edificado en Ia
capital de una gran naci6n europca, Paris,
por ('jemplo, y sobrc un vasto tcn-eno ais-
lado. estara destinado a revelar al virjo
mundo los recursos de Ia America del Sun~.
El concurso para el pabell6n uruguayo de
Sevilla en 1929 fue ganado por Mauricio
Cravotto con su interesante partido com-
pacta en terreno triangular. Tanto este
disei\o como los dem~.s del concurso sd\ala-
ban claramt>nte Ia opciim por el neocolonial.
£1 Primer Con~f(·so Panamericano de
Arquitcctns realizado en ~-Iontevid('o en
19:20 tom6 una seric de temas y preocupacio-
nes surgidas coincidentemente en cl conti-

nente. Asi rccomendaba ensd'iar Ia historia
de Ia arquitcctura de America en las facul-
tades «con especial intt~re.~ Ia arquitectura y
artc propia del pais», algo quc, por ~jemplu
dcspues dc mcdio siglo- a(m no se ha
logrado plcnamentc en Ia «cusmopolita» la-
cultad de Arquitectura de Buenos Aires.
El srgundo congreso rcalizado en Santia-
go dr Chile 1924 insistia en Ia misma linea
en el estudio de los materialcs, sistemas dc
construcric"m tradicionales por «Ia impor-
Lancia que tienen para Ia fmmacibn de Ia
arquitectura nacional». Su~eria a Ia vez
forrnar rnuscos nacionalcs de materiales con
lahoratorios.
La prcocupacion por Ia dcfensa del patri-
monio arquitrc:tbnico americanu ttrvo en
este per;odo a los pioneros de un vasto movi-
miento que cristalizaria en las dfcadas si-
guicntcs con las sanciones de l..ts lcycs na-
cionales de proteccion.
Aun a riesgo de incurrir en olvidos nos pa-
recr: de estricta justicia ml'"ncionar a quicncs
han creado Ia base para que estudios como
el presrntr pucdan scr posibles y han contri-
))llido al rescatc de Ia arquite;-ctura ihcro-
americana.
En Espaiia cscncialmente Dicgo Ang-ulo
ini.l{ucz y Enrique !\Jarco Dorta; en l'vlexieo
Manuel Toussaint, Justino Fernandez y
Francisco de Ia ~-Iaza; en Cuba Joaquin
Weiss; en Colombia Carlos Arbelaez Ca-
macho; en Pero Emilio Harth-Tcrre, Ru-
ben Vargas lJ garte y Hector Velarde; en
Ecuador jose Gabriel Navarro y el padre
.Jose Maria Vargas; en Chile Alfredo Bena-
vides Rodriguez, Roberto Davila, l\fanuel
Eduardo Secchi y Eugenio Pereyra Salas;
en Uruguay Juan Giuria, F.lzcario .Boix y
Juan E. Pivel Devoto; e-n Brasil, Rodrigo
Mello Franco de Andrade, Lucio Costa,
Luis Saia, Gilberto FrcyTe y Robert Smith.
La oposici6n qur Ia hegemonia nruc::olo-
nial de Ia ultima decada tenia tanto por
panc del acadernicismo cd(-ctico nnno del
inripicnte se;-c·tor racionalista sr vio clara-
I.A RESTA!IRACU)I'i NACIONALISTA • 565
mentc cxpucsta en ellll Congreso Paname-
ricano dl'" Buenos Aircs ( 19'2i) donde en
dimirnicos debates sobrc «Ia orientacion es-
piritual de Ia arquitectura en America» se
llcgo a una rcdacci6n de transid6n que
aseguraba el rcspcto a toda~ las tendencias.
Se deda «qur no cs posible establcccr con
justicia determinadas nonnas para Ia orien-
taci6n espiritual de Ia arquitecturan con lo
cual descartaba toda prcvalencia a Ia fuerte
corriente «americanista» e «hispanista>>.
Un caso conftuyeme, pero de peeuliares
caracteristicas lo constituye sin duda cl
Brasil, donde en el IV Con~rc:·so Pananwri-
cano i,1930) se recomcnd6 que «rada Na·
ci6n ame1·icana procure vivir su tradici6n
arquitectonica nacionah•.
Las variables teoricas eran las mismas:
agotamiento dcl sistema eclfctico-acade-
mico, urgencia de una prcsencia cultural
propia. crisis de ideas y caminos para resol-
ver una rcspuesta sobrc las coordenadas de
espacio y tiempo.
El contraste entrc las caracteristicas del
propio desarrollo acadernico en Rrasil y
Argentina lue luddamcntc cuestionado por
Gregorio Warchavchik ( 1926):
«En el Brasil. donde no hay nicvc, no se
justifica ni por utilidad ni por estctica Ia
funebre caja dc pizarra que oscurece millo-
nes de casas franccsas. Debemos cvitar esc
material rcsponsable de Ia tristrza parisiense
bajo Ia pena de incidir en d absurdo que
tanto prrjudica a Buenos Aires. En Ia capi-
tal argentina, necesariamente sin tradiciones,
con una cultura incipiente, el pastiche al-
canz6 el maximo auge. Donde s6lo existe
una semicrudicion sobrevienen desgracias
poco lisonjeras, especialmcnte en Ia regi6n
dcl Plata. desprovista dc bcllezas naturalcs
que puedan compensar los hcchos absur-
dos perpetrados por los habitantes. Cuando
los conocimicn tos de un hurgues de ciudad
rica, situada en un pais nucvo. no le pt'rmi-
ten en tender bien el estilo Luis XV I, se pro-
ducr rl 'rnacaquismo·. La :\r.~t'ntina no
.-106 • LA REACCJO!II ANTIACADEMICI!\TA 1900-J9:l0
esta exenta. ~o sc ve nada original en Ia ca-
pital portei\a. Todo alii ~ importado desde
lorna~ infimo a lorna~ importante. Cualquier
extranjero que llega al Plata buscando un
pais diferentc, percibe (.micamente Ia ex-
travagante parodia de lo que tenia en su
propia ca~a».
La reivindicaci6n del paisa,ic, el color y el
clima son planteados en esta epoca illlcgra-
dos a Ia vertientc de asumir tradieiones
historicas.
\Varchavchick, como Cristopher-srn en Ia
Argentina, propugna ahernativas dasit:is-
tas relegando «para habitacioncs mas 1110-
d~tas» el «estilo portugues conocido por
colonial dada su raz6n de ser en el Brasil»
acotando que «todos los moddos de los pai-
se~ mt'ridionales sc preslan mejor que los de
regiones n6rdicas, en raz6n de scnlt'janzas
de costumbrcs y de clima» con lo cual rt'lati-
viza el smtido troncal hist6rico en fimci6n
de un univcrsalismo etnografico-amuien-
tal.
Por su parte Mario de Andrade en sus
magnificos escritos polemicos contra Ia fala-
cia acadcmica, afirmaba en 1928 en apoyo a!
movimicnto modemista: .. r..a arquitectura
modemista, a mi pan~ccr no pcrmanecc.-ra
ni en el anonimato ni en cl internacionalis-
rno, dondc esta ahora, al normalizarse vi-
rara fatalmente hacia fracciones etnicas y
tendera a depreciar-se en funcion del indi-
viduo. Si esto es asi, nada mas justo que Ia
bt1squeda en tomo a los elementos constan-
tes de Ia arquitectura brasileiia. Sera me-
dientr ellos que Ia arquitectura moderna
dara en Brasilia contribuci6n que le corres-
ponde>>.
Las tcndeneia~, «ruskinianas» y cargadas
de historicisrno del neocolonial bra~ileiio
fueron patrocinadas por los· portugueses
Raul Lino, y Ricardcr Severo apuntaladus
por los estudios dc.- arquitectura hrasilc.-fia
de Jose :Ma~iano Filho y Wasth Rodriguc:r..
La exposici6n brasileiia de 192:.! fue el
apogeo festivo del neocolonial y Ia obra de
los arquitcctos Ncreu Sampayo, An.~clu
Bruhns, Cip1iano de Lemos, Armando dt:"
Oliveira y Jose Cortez diu vuclo al mo\'i-
miento.
Edgar Viana introdujo dcsde Estados
C"nidos al californiano y desarrollo a Ia vez
el estilo cc:\·farajoara» pretendidamente ins-
pirado en rnotivos ornaml."ntalcs de ccr{unica
indig-ena.
Adc.-mas de su !alta de inserci6n cun-
temporanea y de Ia imposibilidad de rum-
pt'r conceptualmentc con Ia noci6n del
cstilo acad6nico, el movimiento adolect'
aqui de supt>rfidalidad que nace, scgun
Lucio <..;osta del «desconocimientu de Ja,
vcrdadera• caracteristicas de Ia arquitcc-
tura tradicional y consecuentc incapaci-
dad de saber aprovedtar convenientemente
aquellas solucionc.-s y pcculiaridadt'S de al-
gun modo adaptables a los programas ac-
tuates».
De aqui que en el desconcicrto no purda
sorprc.-ndcmu~ dcmasiado el inneiblc Cine
Azteca que se t'rigin\ en Rio dc.- Janeiro
en una fase de ridiculo remedo de lo que
naci6 como idea de reivindicariim cul-
tural p09l.
La polemica de Ia ccarquitt'ctura nacio-
naln fur centrada por d medico Jose Ma-
riano en Ia incapacidad de los egrcsados de
Ia Esruela de Bellas Artc.-s de distinguir entre
su destino nacional y el problema industrial
de Ia arquitectura dondt' las exigencias es-
teticas se reducen al minimo.
En una vision mecanicista y reaccionaria
sc.-nalaba que Ia tematica industrial deberia
limitars<' a las viviendas economicas de
<clos barrios pobres», hoteles y casas de apar-
tamcntos. Arremete asi contra Lt> Corbu-
sier o contra Lucio Costa (luego de su vue leo
al modernismo) por propiciar una «arqui-
tectura indigent!">>. A Ia vrz explicita no
s6lo Ia destrucci6n del patrimonio ante Ia
inercia oficial, sino que los propios edificios
publicos «dondc deLcria reHejarse Ia menta-
lidad arquitect6nica de Ia Naci6n hahlan
 I'.L ART D~;co • 567

con un lenguajC' plilsticu extraiio a Ia tradi-

cion nacionah>. ~
Las posiciones radicalmente derechistas
de l\·1ariano Filho lo impulsaron a ver en Ia . ; ""
arquitectura contemporfmea una suertr de
conbbulacion judeo-comuni~ta que lit-varia
inevitablemente a Ia <<sovietizaeil'm de Ia •
arquitrctura brasileiia».
La pokmica asi trasct>ncli6 dd plano dt> Ia
OJ.>ini<'m para pa-;ar a! de Ia agresiim y dcsna-
turaliz6 su contenido incurriendo adermh
Mariano en gruesos desconocimientos de
aqurllo que decia defender colocando por
ejemplo Ia Casa de los l\larqueses dr Torre
Tagle en Ia plaza de Armas del Cusco (sic,J.
[\;osquedanin, sin rmbargo, sus eampar'ias
de rdegamiento del patrimonio y sus t>scri-
tos sobre las <<influcncias musulmanas en Ia
arquiteetura tradicional brasilrira» y sus
•<cstudios de anc hrasikira» en nryo conn-
cimiento SC' movia c·on mayor solvcncia y
ecuanimidacl.
En las obras concrC'tas el impulso que
diera al nC'ocolonial Hritor de 1\Ielo antes
de su mucrte {1920) se vislumbr6 en Ia ex-
posicion de 1922 con los pabellones de
l\Iorales de los Rios (filho), Raphael Gal-
vao, Armando de Oliveira y Nestor de 'i09. Bra,il. Rio dt• .Janeiro, Cin<' Azteca
Figuereido.
De aqui sr c:-xhibi6 como representando
del pais en Ia cxposici6n dC' Filadl'lfia La mptura dt> Ia raiz <<nacionah> lo con-
( 1925) y en Ia dr Sevilla il 929 i a pabellon("!; virti6 en ant'cdota y Edgar Viana terminan\
eclccticos q ur ten ian tanto de br-asileii.o como su ciclo desde d <<mission style>> al «pan de
portugues del Algarve. bois>> del pintoresquista cstilo <<normando>>.
Angelo Bmhns constnJy{, Ia Escut>la ~or­ Como bien seii.ala Paulo Santos el «ncoco-
mal ( 1928.1 y Lucio Costa obtm·o los con- Ionia!» dej6, a pesar de sus contradicci~nes.
cursos con cdilicios ncocoloniales para el el saldo positivo de un mayor conocirrrien-
pabell6n de Filadelfia y Embajada Argen- to de Ia propia rcalidad y posibilit6 el co-
tina, el de Sevilla fue realizado por Pedro mienzo dr las investigacionrs serias y mrt6-
Paulo Bemardes Bastos. dicas de su pa~ado hist6rico.
En Ia zona residential de Tijuca, las obras
realizadas por C:e.sar de l\·Ielo Cunha mar-
caron haeia 1930 d apogro neocolonial. EL ;\RT DECO
Para ese entonces Ia presencia del neoba-
rroco hispanico y sobr·e todo del california- Este movimiento arqnitrct6nicu tiene par-
no vino a dihrir Ia luerza del movimil'nto. tida d!' nacimiento clararnente fijada en su
.'">68 • LA REAC:CION A"'TIACADEMIC:ISTA J9()l).J930
propia denominaci6n y aunque sus propues-
tas se entroncaban con realizaciones ante-
riores debe su efimero exito y S\1 nombre a Ia
exposici6n internacional de Arte Decorativu
r Industrial l\..foderno de Paris. Lo~ anltu·-
dentes pueden buscarsc sin rmbargo, en
obras de Perrt"t, Hoffman tPalacio Stude()
y otras realizaciones de Ia Bauhaus.
La simultaneidad de causa-efecto eo; tal,
que en d mismo a1io 1925 las notas que
sobre Ia exposicion escribicra Gustavo Kahn
en The Architectural Rrviezt.• son traducidas
al castcllano y puhlicadas con lcJtografias
en Ia rcvista Arquitnlura del C'.olegio de
Arquitectos del l.lmguay.
AI ai'to siguientc (1!1<!6) Ia 1\Iunicipalidad
de l\fontevid('o constnlia un mercado dr
llorcs en ('Stilo «art dfco» disefiado por el
arC]uitecto .Juan A. Scasso, tcmatica que
era tomatla esc mismo at1o para Ia agenria
Ford rcalizatla por 1'1 arquitecto Carlo;.
:\. Surraco.
Estos simples f'jcmplos sefialan que se f'S-
taba opcrando rn Leoda America sobre un
campo «abierto», cs decir dondc hahian
desaparecido las rigideces de actituck~ «prin-
cipistas•> y Ia normativa de Ia academia
f'ra solo un remanso cspiritual para nostal-
gicos o supcrstitcs enclaves uni\'rrsitarins.
Scfiala tambien Ia dinamica del cambio,
Ia vcr;,atilidad de los protesionales y en el
Iondo d trcme-ndo desconcicrto que Ia cri-
sis de Ia «wrdad>> academica habia genc-
rado.
La adopcion df'l art tleco expresa una
realidad contradictoria en cuanto signi-
fica por una partf' Ia incorporacion de Ia~
nuevas tecnologias del cernento armado.
hierro, superficies acristaladas, estructura~
visihles y 1111 gcome-trismo ordcnador qur
a ,·eces se diluyc en lo omamental. Pero a Ia
vez, implica una inserciun como «nuevo
e~tilu», como moda de Ia cual nos apropia-
mos acriticamente, como un eslabon mas del
repf'rtorio eclectico.
La unidad tid lcnguajf' art deco, descle
Mexico al Cono Sur, su apogeo en algunas
tematicas como las del cine y teatro ( Eliecer
Gaitan en Bo~ota, (Jpera rn Buenos Airc~,
el Cairo en Rosario, Majestic en Tucuman,
en Salta o Bahia Blanca) sei\alan las earac-
teristicas de- un movimiento que en nuestro
criterio tiene Ia virtud de abrir las puertas
a Ia arquitectura moderna.
La unidad ()lie tiefte Ia I::xposici6n ck
Paris cs cmiosa y a drspecho de Ia «pa~oda»
holand<'sa Ia actitud de renovaciun y d cvitar
«EI Hazar» como se denomin6 a Ia pin-
torc:~quista exposici6n parisina de 1900 lite
uno de los ol~jctivos.
Como logro fuc efimero porqur Ia si-
guicnte Exposici6n de Ft·ancia y Colonias
rcalizacia I'll Paris !19371 fiJC cl apog!'<) de
los pastiches historicista.s.
Cna de las obras de Ia exposicion que mas
impacto raus6 li.1e el •<Hotel de un <"Olf'ITio-
nista» del arquitecLO A. Patmn donde Ia
superposici6n de vol(unenf'~ geom~trico~. Ia
yuxtaposiciim y eneuadre de los mi~mos
constituyf' un «leit-motiv•> de Ia arquitectura
art di-co.
Cuando cl uruguayu :\-lauricio Cravotto
comem6 en 192.1 Ia exposi1:iim rea firm6
algunas df' las ideas claves del movimirnto
moderno como Ia «rdaci6n tlc volumcnes y
espacios, Ia proposici6n de Ia masa r.on e1
ambicnte. de Ia juiciosa ordcnaci6n de los
elemen LOS».
Sei\ala como los valores fuudamcutales
de esta arquitcctura «Ia simplicitlad, Ia
nohleza, Ia pureza, Sf'tTnidaci, fuerza, pro-
porril>n, huru f{ll',to y <.ohrc todo \'t'l"dad,
h.1erza de e-xpresi6n».
Aplaudc Ia coherencia de Ia exposici6n
de Paris al sciialar <<Ia simplificaci6n de
liJrmas a base de ~cometria» y Ia !o.elllt:jan-
za de respucstas donde se nota «un cicrto
univer>alismo en los principios basicos».
Critica Ia «suntuosidad exa~erada, Ia
falta de un arte mas popular y eo;tandariza-
do y Ia carf'ncia de edificios 'viviemes·
frente al tradirional esquema del pabl'!l6n
de cxposiciorlt's. e~ decir de Ia arquitcctura
dinwra.
( :omo el objetivo era ~xmer t'll relieve los
adelantos de Ia industria y artist as en 111ateria
de arh's derorativas. el rnovimit•nto al-
calz{t .iustamcnt<• impulso I'll el (·arnpo ol'lla-
mental. La distancia qut' \·a del libi-rrimo
art noU\ ..au y e-1 flon·alc· naturalista de dus
tkcada.-; au-;,, al ca rtcsiano art ckco ~~;eome­
trizado cs rl'almenll' singular, sobre todo
cuando las antiiXJdas son vanguardias su-
cesh·as y tirnen com1mes protagonista.s.
El nrigen eclfnico de los motinJS dt·cora-
tivos dd ilrl di·co que incorpora rasg-os de Ia
st•ze,siun \icncsa. e-1 rwoplastit·ismo \ cl
c·xpn-sionismo sniala Ia lluidez de Ia van-
guardia artbtica o·uropl'a I'll las dns pri-
mnas dc'-cadas del si)tlo xx.
El car{tctt•r esrncialmente ornamental
del movimit·nto lo incorporarft sin solucio-
IICS de continuidad al rqwrtorio arquitl'r-
tonico en hoga I'll Ami·rica.
( ;,,mo sl'ilal;m an·rtadamt·ntt· lk Paula
y ( ;,·mwz «Ia tcm;ttica ornamental del art
dt'co pasa por d nwridiano de Ia gc·ometri.t,
pero su originalidad ronsbti{l en prnducir
nllt'\·os rlcnwntos de disd'to. prutotipinlS
en muchos C<l50S, que put·den rararterizar-
lo dcsde 1111 punto de \'isla fi·•rmal.
( :ontrapuso al <'ubismo rle los pri;;m;t~ y a
Ia ortogonalidad de rinront-s v vanns el
empko de volltment-s piramidaks, _jut'gos
de t•ntranlt's y salit·ntc~. angulos obtusos I'll
los <TIIlros de los rnuros. dt· jambas y din-
Ides, I'll'.» j."JIIJj.
L1 idea tk pir;'unide pnr yuxtaposi.-ibn.
.)7(1 • LA KK'\CCION ANTIACADEMICISTA 1900-193(1
el recurso en el plano de- Ia decoraci6n li-
neal dr circu!Os, c5piralcs, zig-zags y grrca~
y Ia ohstrucci6n de rlemcntos naturali~tas
aproximaron al art deco a lonnas simples
de cxpresi6n prchispanica.
Por otra parte Ia incorporacion de nueva
tecnologia en Ia iluminaci6n, de lm mareria-
les como el acero inoxidable, los mctales
crornados y brillantes superficies, d lin6leo
y otros reve~timientos. d crista) csmerilado,
bisclado y martclinado, sei'lalan los rasgos
de modcrnidad suficicntes para culturas
que no prctendian estar en Ia «Vanguardia»
sino rncramente al dia.
Su internacionalismo y su preferencia
por nucvos tcmas arquitect6nicos como los
cines, c.onfiterias, ham·os, hotcles, salones de
belleza y cafes le confirio un aire adicional
de modernidad.
F. I canicter omamental permiti6 una apli-
eacion sobre eslructuras conceptuales eclfc-
ticas, pero su propio contenido formal sig-
nific6 Ia apertura hacia <"I racionalismo.
El art deco expres6 a Ia vez muy clara-
mente una alternati}'a «moderna•• para una
clase media cosmopolita que no se sentia
identificada con Ia vertient"e neocolonial,
peru que deseaha tomar distancias con el
academicismo.
Su simplicidad formal popularize) a Ia
vez su uso que fue adoptado por construc-
torcs para cientos de casa'i de las periferias
urhanas de nucstras capitales. A Ia vez ex-
pres6 Ia arquitectura oficial de las ciudades
de rapido crecimiento a comienzos del si-
glo xx como Cordoba, Rosatio o Bahia
Blanca en Argentina o Sao Paulo y Porto
Alegre en Brasil.
Las obras de las firmas de arquitectos
Sanchez, Lagos y de Ia Torre; Calvo J a-
cohs y Gimenez, Gelly Cantilo y Moy eomo
d rine Palais Royal. Ia esc ucla Uruguay
y las casas de rcnta de Ia avenida Cordoba
1184 (1932) todas en Buenos Aires seftalan
Ia concreci6n del art dcro en diversas tema-
tica~.
Sin embargo las obras de mayor enverga-
dura fueron realizadas en Ia capital argen-
tina por Alejandro Virasoro y en Rosario
por De Lorenzi, Otaola y Roca.
Virasoro. alineado tcmpranamentc en Ia
vanguardia, despues de al~unas uhra~ edcc-
ticas sei'iala que d arte nuevo era solo posi-
ble a partir de dos elementos claves: temas
y materialf'S, enlatizando «hoy hay una este-
tica a priori» l5llj.
En un notable testimonio personaL n·co-
gido por Jost' Maria Pei'ia y Jose Xavier
Martini poco antes de su muertc, descart6
las inAuencias que pudo haher recihido de
Hollinan, Oud y de Ia Exposici6n de Artes
Decorativas, atribuyendo los parecidos a Ia
similitud de problemas y de rccursos para
encauzarlos.
Sin duda obras suyas en Buenn" Aires
mmo Ia de Callao, 140."1 il919i, el banco
I::l Hogar Argentino (1926:.. y su famosa
Casa del Teatro (192i}, sino sontributarios
acompaiian perlcctamentc rl desarrollo del
art deco a rscala uni\'ersal. Y agrcgariamos
-- induyeudo su propia ea~a de AgUero,
2039- sin desmerecer en absoluto.
En Brasil el impacto de Ia Exposiri{m de
Paris h1r tarnbieu inmediato a traves de
trabajos de 1\.·farcdo Rohcrto con disei'ios
publicados en Ia Rwi.•la de A.rquilectura
1_1928-291 y con reminiscencias goticistas
puede versed trab<~jo omamcntal del pabe-
ll6n bra~ilcfio en Ia l.:;xpusicion de Amheres
que hiciera Bernardes Bastos y en pabell6n
de Sao Paulo en Ia exposicion de Ia Fanou-
pilha, peru Ia persistencia del neocolonial
y Ia funza del rapido sugimicnto racionalis-
ta rclegfl Ia presencia art deco a las vivicn-
das tal como se ha ~riialado.
En el Peru, el proyecto de Piqueras y
Velarde pam Ia basilica dl' Santa Rosa de
Lima, mezda rasgos an dfco con neo-incai-
cos con ins61ito resultado. Lo mismo sucedo-
ra con d pahell6n del Pen! rn Ia Feria de
Paris !I937) mostrando Ia ulrinm sintesis
entrt' neocolonial y moderni'>mo.
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57'2 • LA R t'.ACCION ANTIACADF.~IIC!l'TA
En lineamientos claramente art deco pue-
dcn encontrarse en Lima el edificio Alda-
bas-Melchormalo de Augusto Guzman Ro-
bks (1932) el interesante proyecto de Hector
Velarde pa1·a e) edificio Reiser y Curioni
{ 1942) y ei edificio de ~icolas de Aranibar,
55 I, proyectado por .Julio y Roberto Haac-
kerfi:Jrt.
Recordando los origenes del movimiento
moderno en Cuba, Joaquin Weiss atinnaba
que <<Ia exposici6n de Artes Decorativas
celebrada en Paris en 1925, con su arquitec-
tura a(m medio clasicista y su empleo mas 0
menos liberal del ornamento, se.~uida como
esruvu de una amplia publicidad por medio
de cxcelemes l()tografias, dibt~os y grabados
constituy6 para nosotros un primer espolo-
nazo conquistando los priml'ro~ proselitos
y dcjando su huella en un corto numero de
edificin~ construidos en el siguiente lustro».
Ciertos rasgos de.la Maternidad Obrera de
Marianao. realizada por Emilio deSoto, cl
Hospital Inl~mtil Municipal en el Vedado,
de Evelio Govantes. el Teatro America de
Fernando Martine~ Campos y Pa!<cual de
R(~as, el edificios L6pcz Serrano de Ricar-
do Mira y Mif{ucl Rosich 'wnstituyen los
cjemplos mas relevances del art decu ha-
banera.
En l\Uxico cl ediflcio de Ia Secretaria de
Salubridad que proycrta Obregon Santa-
cilia entre 1926 y 1929 induy6 interesantes
rasgos art d~co tanto en las portadas (de
dintel ochavado a Ia usanza del xvm)
como en los notables «puentcs••· En otra de
sus obras, el Banco de l\'11-xico (1928},
induye tematicas alines como las colum-
nas de marmol rwgro y capitrles de bruner.
La ohra de Ia Compai\ia de Scguros
«La Nacional» que ganara ~hnuel Ortiz
1900-1930
l\Ionastcrio seiiala Ia incorporaci6n del art
deco a los rasracielos que ya empezaban a
constituir otro de los temas te6ricos domi-
nantes dentro de Ia arquitcctura latina-
americana.
La forma de Ia piramidc y el dibujo geo-
metrista sirvi6 de- base para mucha.~ reali-
zaciones que unificaban el art deco con los
ante~:edcntes prehispanicos mexicanos. En
est!' sentido Ia pirfunide de cemenlo del Mo-
numento a Ia Raza fuc un digno antrcedente
de Ia construcci6n de Ia piramide de Cho-
lula en estilo «mexican f()r tourist export».
I .a pcnnanencia del art deco en las
{trea.~ de mayor aislamiento como Para-
guay y Bolivia es prolongada hasta Ia se-
gunda mitad del siglo xx como puede
observar~e en Ia iglesia de Maria Auxilia-
dora de La Paz realizada por el ingeniero
V. Aloisio en 1957.
AI preparar cl advcnimiento del mo\•i-
miento moderno «el camaval de cstilos»
que menciouara Pevsner parecia casi com-
pleto -cl paisaje urhano americano rstaba
opacado y confuso -; Al~jo Carpentier re-
cucrda como los pobladon:-s de altos ingrc-
sos «moraban en casas ajenas a rualquier
tradiciun indigena, barrora ojesuitica. Vcr-
dadcras deroraciones de teatro en tonalida-
dtc'S de mediocvos, rcnacimientos o andalu-
cias hollywoodianas que jamas habian te-
nido rclaciun con Ia historia del pais,
cuando no se n-medaban en edificios gran-
dr.s, los segundos imperios del Boulevard
Hau!>Sman. El Nuevo Con-eo Central tenia
un ma~;,•nificu Big Ben. La Nueva Primcra
Estaciun de Pulicia era 1m templo de Luxor
de color verde Nilo. .. » De haher logrado ser
todo al mismo tiempo, en realidad ya no
eran nada.