UNIDAD

SISTEMAS LINE ARRAY

REFUERZO SONORO/Felipe Montoya Araque/USB Medellín.

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¿Cómo empezó?
Con los cambios de las tendencias en los sistemas de refuerzo sonoro, se debía buscar dos
cumplir con dos objeGvos principales :
•  Incrementar el nivel de presión sonora real durante los eventos en vivo.
•  Incrementar el tamaño de la zona de audiencia.

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¿Cómo empezó?
Esto se deriva en:
•  Mayor número de altavoces.
•  ¿Un Altavoz con más potencia?
•  Los altavoces convencionales debían ubicarse en forma de abanico dependiendo de su
ángulo de cobertura horizontal.
•  Por esta «angulación» de las cabinas se presentaban zonas de superposición causando
interferencias destrucGvas.
•  Los intentos para lograr un mayor alcance con mayor nivel de presión sonora, resulta en
una interferencia que afecta la cobertura, la inteligibilidad y la calidad del sonido.

El concepto buscado era lograr una fuente de sonido que pueda proveer un campo sonoro
coherente y predecible.

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Principios
Un sistema Line Array está formado por un conjunto de fuentes apiladas muy cerca unas
de otras, que son alimentadas por una señal con igual amplitud y fase.

Se deben cumplir con dos premisas:

•  El tamaño del arreglo debe ser mayor a la longitud de onda más grande a direccionar.

•  Las fuentes deben ser omnidireccionales, cuya separación no debe ser mayor a media
longitud de onda de la frecuencia mas alta reproducida.

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Historia
La teoría del Line Array surgió en el año de 1947 en el libro Acous.cal Engineering del
ingeniero electrónico y pionero del audio Harry F. Olson.

En el libro, Olson habla acerca de la interferencia entre fuentes en un arreglo lineal
(Straight-Line Sources), que son el principio uGlizado para el desarrollo de los sistemas Line
Array.

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Historia
Mediante el estudio de la interacción entre fuentes, Olson «definió» las dos premisas de
los sistemas lineales.

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Historia
¿Recuerdan el Wall of Sound?

En los años 70’s estos fueron los primeros acercamientos al uso de arreglos lineales,
mediante la aplicación de columnas de sonido.

Como se menciono anteriormente los transductores de alta frecuencia quedan muy
separados lo que producían que en la zona de audiencia no se percibiera una respuesta en
frecuencia homogénea.

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Historia

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Historia
ParGendo del principio que propuso Olson, Marcel Uban y ChrisGan Heil, presentaron en
un informe en 1992 (Sound fields radiated by mul.ples sound source arrays), la tecnología
de escultura de frente de onda (WST).

En este informe se definen las distancias máximas que se pueden tener entre las fuentes
para obtener un frente de onda coherente. Solucionando el problema en alta frecuencia
(donde la distancia debe ser mínima) por medio de guías de onda.

De esta forma se definió para lograr un campo coherente:
•  Se deben minimizar los espacios entre los centros acúsGcos.
•  Dando al frente de onda radiado la forma de cinta plana isofásica.

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Historia
El primer sistemas Line Array comercial fue el sistema V-Dos C lanzado en 1993 por
L’AcousGcs, empresa para la cual trabajaba ChrisGan Heil.

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Historia
Como una primera conclusión podemos decir, que el éxito del diseño de los sistemas
lineales radica en la distancia entre las fuentes, principalmente en las guías de onda
diseñadas para la alta frecuencia.

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Historia
Para controlar la cobertura de los arreglos lineales
se comenzó a implementar sistemas de
angulación, para cubrir de una manera mas
homogénea las zonas de audiencia.

De esta manera surgieron los arreglos J, que
permiten controlar el nivel de presión sonora y el
ángulo de cobertura sobre el plano verGcal.

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Propiedades
Un sistema Line Array cuenta con las siguientes caracterísGcas:

•  Mayor control de direcGvidad y cobertura uniforme.
•  Alto nivel de presión sonora.
•  Buen comportamiento en frecuencias medias y bajas.
•  Buena relación potencia-volumen-peso.
•  Buena cobertura a grandes distancias.
•  Un ángulo de cobertura horizontal constante.
•  Un ángulo de cobertura verGcal dependiendo del número
de elementos.

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Propiedades
El comportamiento de las ondas sonoras producidas por un arreglo lineal siempre han sido
un moGvo de controversia.

Algunos fabricantes se aprovechan de los consumidores diciendo que los sistemas lineales
se propagan de forma cilíndrica, lo que implica que la atenuación cada vez que se duplica
la distancia es de 3 dB.

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Propiedades
Este argumento no es del todo falso, pero existe un punto que depende de la frecuencia
donde el comportamiento del frente de onda pasa de ser cilíndrico a ser esférico
(Comienza a cumplir la ley del inverso cuadrado).

A parGr de este punto se separan el campo cercano y el campo lejano. Cuanto mayor sea
el número de cajas más lejos llegará el campo cercano.

H: Longitud del arreglo.

D=H2f/2C f: frecuencia.
C: Velocidad del Sonido.

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Propiedades
Como se menciono anteriormente una de las propiedades principales de los sistemas
lineales es la capacidad de dirigirse a zonas de audiencia especifica, manteniendo su
cobertura en horizontal.
Mientras que su cobertura verGcal depende
del número de elementos y el ángulo en el
que se acoplan entre ellos.

Este ángulo de acople está dado por el
sohware de predicción de cada fabricante.

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Propiedades
La configuración más común es el diseño de Simetría Coplanar en el cual, los transductores
de alta frecuencia se encuentran en el centro y los de media frecuencia en los laterales.

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Arreglos Convencionales vs Arreglos Lineales
•  La sumatoria coherente en alta frecuencia no es posible para los sistemas
convencionales debido a que no cumplen con los criterios del WST.
•  Además los sistemas lineales, por su suma coherente pueden ser más pequeños y se
requieren en menor canGdad con relación a los sistemas convencionales.

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Arreglos Convencionales vs Arreglos Lineales

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Arreglos Convencionales vs Arreglos Lineales

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Arreglos Convencionales vs Arreglos Lineales

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Arreglos Convencionales vs Arreglos Lineales

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Nuevas Tecnologías
Actualmente, aunque todavía no son muy comerciales en el país se uGlizan nuevas
tecnologías con el fin de dirigir el lóbulo de presión directamente sobre la zona de
audiencia, mediante el principio de Beamforming.

Algunos de los fabricantes que trabajan en el desarrollo de esta «nueva» tecnología son:
MarGn Audio, EAW y MeyerSound.

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