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Recomendaciones mínimas de captura de digitalización
Sección de Conservación y Reformateo de la Asociación de

Colecciones de Bibliotecas y Servicios Técnicos
Junio del 2013
Presentado por:
Ian falso Universidad de Pennsylvania

George Blood, George Blood Audio y video
Robin L. Dale, LYRASIS
Robin Leech, Universidad Estatal de Oklahoma
David Mathews, El Colectivo de la Imagen
1. Prefacio
2. Base de las recomendaciones
3. Medios estáticos
1. Libros y materiales textuales sin imágenes (no raros)
2. Libros y documentos textuales con imágenes (no raros)
3. Libros raros
4. Manuscritos
5. Mapas
6. Procesos fotográficos
7. Afiches / Laterales / Documentos de gran tamaño
8. Arte en Papel
9. Microformas
10. Objetos tridimensionales
4. Medios basados en el tiempo
1. Audio
2. Video
3. Película de imagen en movimiento
5. Resumen de captura mínima recomendada

1. Libros y materiales textuales sin imágenes (no raros)
2. Libros y documentos textuales con imágenes (no raros)
6. Apéndice I: Convenciones de nomenclatura de archivos para colecciones digitales
7. Apéndice II: Metadatos
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8. Apéndice III: Almacenamiento

9. Apéndice IV: Lineamientos institucionales
10. Notas
Si bien muchos se avergüenzan de establecer similitudes entre el microfilm y la digitalización, las bases para la
digitalización se encuentran firmemente en las lecciones aprendidas del microfilm. El microfilm se consideró
originalmente como una alternativa barata y compacta a los materiales impresos. Las instituciones podían
almacenar sus colecciones de rápido crecimiento en un formato compacto que era fácil de reproducir y
compartir. El primer estándar para la producción de microformas se publicó en 1979, cuando muchas bibliotecas
académicas estaban tomando medidas sobre el problema del libro frágil mediante el establecimiento de
programas de preservación. Antes de esta fecha, las microformas se hacían en películas de nitrato o acetato,
ninguna de las cuales tiene una vida útil prolongada. Las bibliotecas podrían trabajar juntas en proyectos de
microfilmación no duplicados una vez que se estableciera el estándar. Si un libro se microfilma de acuerdo con el
estándar, otra biblioteca podría comprar una copia en lugar de volver a filmarlo. Los elementos que se
microfilmaron antes de 1979 con frecuencia debían volver a filmarse debido a imágenes o materiales de mala
calidad.
El lenguaje para describir los beneficios de la digitalización es un eco de la era del microfilm: se
promociona como un formato barato y de fácil distribución que se puede almacenar en un espacio
compacto. En este punto no existe un estándar oficial para la digitalización, pero las instituciones están
discutiendo cómo pueden colaborar y compartir contenido digitalizado. Los proyectos colaborativos como
HathiTrust e Internet Archive plantean la cuestión de si un libro ya digitalizado puede ser un sustituto sin
volver a digitalizarlo. Algunas instituciones han luchado con las diferencias entre "digitalizar para acceder"
y "digitalizar para preservar". Aparentemente, se espera que el contenido "digitalizado para el acceso"
tenga una vida útil relativamente corta, y el contenido digitalizado para su conservación debería ser
sostenible durante décadas, si no más.
Este documento fue creado como una guía para las bibliotecas que digitalizan contenido con el objetivo de
producir un producto sostenible que no necesitará volver a digitalizarse. Las instituciones pueden sentirse seguras
de que si un artículo ha sido digitalizado en o por encima de estas especificaciones, pueden depender de él para
seguir siendo viable en el futuro. En algunos casos, las instituciones pueden querer solicitar una copia digital para
preservarse a sí mismas, salvaguardando aún más los materiales preservándolos en múltiples ubicaciones.
Se han realizado numerosos estudios que exploran el aspecto técnico de cómo se deben
digitalizar los elementos y la mayoría de las instituciones dedicadas a la digitalización han
decidido las especificaciones por sí mismas. No era la intención de los autores duplicar este
importante trabajo, sino más bien construir sobre él. Los autores revisaron investigaciones
anteriores, las prácticas en casi 50 organizaciones, incluida la reciente Iniciativa de digitalización
de agencias federales (FADGI) y otras pautas de gobiernos, universidades y otras instituciones.
Los autores también examinaron muestras de trabajos digitalizados para determinar una
recomendación de especificaciones mínimas para contenido digitalizado sostenible, algunos de
los cuales se incluyen en este documento. Las pautas proporcionadas aquí están en línea con la
mayoría de las recomendaciones anteriores, así como con los requisitos para proyectos
colaborativos recientes como HathiTrust.
El alcance de este documento es limitado. Solo habla de las especificaciones técnicas del contenido
digitalizado en sí y no del tema más amplio de preservar digitalmente dicho contenido. Problemas como
espectros de luz, calibración de equipos, experiencia en personal, tipos de archivos, compresión
recomendaciones de captura de digitalización mínima | Asociación para Libra ... http: //www.ala.org/alcts/resources/preserv/minimum-digitization-capture ...
Los esquemas y otros temas sobre la producción de buenos objetos digitales también están fuera del alcance de
este documento. Se proporcionan citas a otros recursos en todas partes; la mayoría explora temas a un nivel más
profundo de lo que se pretende aquí.
[cima]
Un sustituto adecuado debe reproducir las características del original que requieren los usuarios. Al digitalizar
objetos, uno debe tener en cuenta que los diferentes tipos de materiales se utilizan de diferentes maneras y que
a veces requiere variaciones en la especificación de digitalización. Las recomendaciones que se indican aquí
deben satisfacer la mayoría de las necesidades, pero es posible que deban ajustarse a una especificación más
alta en los casos en que el uso esperado sea diferente al que se describe en este documento.
Hay dos categorías generales de medios que se analizan a continuación: medios estáticos y basados en el tiempo.
Medios estáticos es un término que abarca colecciones bibliotecarias comunes, como libros, fotografías, mapas y
microfilmes, que generalmente pueden representarse mediante imágenes sustitutas. Muchos recursos diferencian
entre medios reflectantes, donde la luz rebota en la superficie, y medios transmisivos, donde la luz atraviesa el
objeto. Para los propósitos de este documento, tanto los medios reflectantes como los transmisivos se tratan en la
sección de medios estáticos. La naturaleza de los diversos formatos, los mecanismos de reproducción, el requisito
de órdenes y tiempos específicos deben capturarse para representar correctamente el objeto, lo que dificulta la
digitalización de los medios basados en el tiempo. La sección sobre digitalización de medios basados en el
tiempo sigue a la sección sobre medios estáticos.
Para mayor referencia, consulte un compendio de directrices institucionales en Apéndice IV

que incluye tipos de materiales originales y enlaces a las pautas.
[cima]
Inicialmente, en la práctica de la digitalización, era común capturar solo

en blanco y negro, también conocido como bitonal, para documentos
textuales o dibujos lineales. Esta práctica ahora se usa con poca
frecuencia por varias razones. Cuando se crea una imagen digital, se
compone esencialmente de bloques ordenados de color llamados
píxeles. El software asigna un color a cada píxel individual. Es casi
imposible que los sensores del escáner se alineen con los bordes de
cada físico, por lo que el sistema debe realizar alguna interpretación
durante el proceso de digitalización. Las imágenes bitonales aparecen
más pixeladas que en escala de grises incluso cuando el tamaño de cada
píxel es el mismo. Las imágenes en escala de grises representan
forma mejor porque se puede elegir un tono más claro para un píxel que
no cubre completamente un área que tiene color en el original. Para Un ejemplo bitonal de cómo los
tener en cuenta esto, muchas prácticas incluyeron aumentar la píxeles se relacionan con un objeto.
resolución de captura de imágenes bitonales en un 50%.
En la era del microfilm, existía un sistema para determinar la calidad legible llamado fórmula del
Índice de Calidad (QI). Esta fórmula se actualizó para materiales digitales en un estándar AIIM:
Resolución en relación con las imágenes fotográficas y electrónicas. Esencialmente, el índice delinea cuántos
píxeles se requieren para representar el carácter significativo más pequeño en la fuente (generalmente una "e"
minúscula en escenarios de texto), que es esencialmente el doble del número QI. Naturalmente, una resolución
aceptable para renderizar un objeto depende del tamaño de las características. Las imágenes en color y en escala
de grises requieren al menos 16 píxeles para representar el carácter más pequeño con una excelente resolución de
detalles (QI-8, o la mitad de la cantidad de píxeles). Imágenes de bitonal
requieren 24 píxeles. Como marco de referencia, 400 ppp1 capturará un artefacto de 1 mm con 16 píxeles y
600 ppi capturará ese mismo artefacto con 24 píxeles. Esto significa que 400 ppp son suficientes para
capturar adecuadamente un documento con caracteres de 1 mm (o una fuente de 6 pt) en escala de grises
o color, y 600 ppp son suficientes para capturar adecuadamente el mismo documento en bitonal. Aquí es
donde comenzaron algunas de las primeras recomendaciones para usar 400 ppi o 600 ppi. La figura de la
derecha muestra una representación del IC y las diferencias entre
representaciones bitonales y en escala de grises.
A medida que aumenta la resolución, también aumenta el tamaño del

archivo. Hay que sopesar este aumento con las ventajas funcionales de
una resolución adicional. Al aumentar la resolución, los detalles son más
nítidos cuando se amplía la imagen. Esto puede ser útil, pero llega un
punto en el que aumentar la resolución no produce ninguna ganancia.
Por ejemplo, un cuadrado de tres pulgadas de color uniforme no se
representará mejor a 3000 ppp que a 300 ppp, pero tendrá un tamaño
diez veces mayor. También hay otros problemas. Sin
Enfoque perfecto, los detalles de una imagen con una resolución muy alta
pueden perderse en el desenfoque. La mayoría de las cámaras no estaban
diseñadas para tomar imágenes con resolución microscópica desde una
distancia de pies.
En el sentido de las agujas del reloj desde la
esquina superior izquierda: imagen original,

La profundidad de bits también afecta el tamaño del archivo. El color de cada píxel
bitonal de 16 píxeles, bitonal
se registra como una serie binaria, generalmente en múltiplos de ocho (1,
24 píxeles, escala de grises
8, 16, 24, 48 ...). Cuanto mayor sea el número, más colores estarán
disponibles. Por ejemplo, hay 256 combinaciones para un número binario
16 píxeles.
de 8 dígitos y, por lo tanto, una imagen en escala de grises de 8 bits.
tiene 256 posibles tonos de gris para cada píxel (Negro = 00000000, Blanco = 11111111).
Una imagen en escala de grises de 16 bits tendrá el doble de tamaño porque requiere 16 en
lugar de 8 bits para registrar cada píxel, pero hay 65.536 combinaciones para representar
65.536 tonos de gris. Las imágenes en color funcionan de manera similar, pero con
frecuencia se dividen en canales. El modelo de color RGB con 24 bits es más común al
digitalizar materiales de bibliotecas y archivos. A veces, esto se describe como RGB de 8 bits
por canal (3 canales * 8 bits por canal = 24 bits en total). Lo que esto significa es que cada
píxel está codificado con 256 tonos posibles de rojo, verde y azul, lo que en combinación
permite 16.777.216 colores individuales. La cantidad de bits totales por píxel es relativa al
tamaño del archivo.
Los ejemplos utilizados2 mostrar diferencias en las resoluciones entre 200-700 ppp en el tamaño original y
agrandadas diez veces, y luego cincuenta veces3. En la mayoría de las secciones se incluyen ejemplos
individuales, pero todos están disponibles para descargar. aquí4. La mayoría de las imágenes no fueron
originalmente destinado a ser visto con aumento5. El aumento extremo a veces puede ser útil
para materiales de colección especiales en casos limitados. Generalmente, estos materiales
deben estar disponibles físicamente y el aumento extremo suele ser más útil en un objeto real
que digital.
Una buena referencia para el detalle de las líneas es un billete de veinte dólares, que se resuelve adecuadamente
a 400 ppi. Si un objeto tiene elementos con líneas más finas que los grabados en moneda, es posible que la
resolución deba ser superior a 400 ppp. Por el contrario, un objeto con artefactos significativamente más
grandes que los grabados en moneda puede digitalizarse adecuadamente a una resolución más baja.
Es posible que el valor de resolución en sí no siempre sea un indicador adecuado de una buena
imagen digital porque la imagen puede no tener el mismo tamaño que el original, la imagen
puede estar desenfocada, la imagen puede estar interpolada, el equipo puede no estar
calibrado , es posible que el equipo no funcione correctamente u otros problemas potenciales.
Estos problemas pueden ser difíciles de evaluar utilizando imágenes de producción. Los objetivos
permiten al usuario tener una manera estándar y consistente de evaluar el equipo y las
imágenes de manera fácil y objetiva. Los objetivos suelen tener varios componentes, como
reglas, para garantizar que el tamaño de la imagen se capture correctamente, así como
herramientas para evaluar factores de calidad de imagen como resolución, ruido, artefactos y
reproducción de tono / color. Agregar información básica sobre el objeto, como un título, un
creador o un identificador,
Lectura sugerida para obtener más detalles sobre la digitalización de colecciones estáticas:
Association for Information and Image Management, “La resolución en relación con las
imágenes fotográficas y electrónicas”, Informe técnico para la gestión de la información y la
imagen 26-1993 (1993): 18.
Burns, Peter y Don Williams. "Diez consejos para mantener la calidad de la imagen digital". Trans.
Array Archiving 2007. Arlington: Sociedad para la ciencia y la tecnología de la imagen, 2007.
16-22. Imprimir.http://www.imagescienceassociates.com/mm5/pubs /
50Arch07BurnsWilliams.pdf.
Berns, Roy. "La ciencia de la digitalización de pinturas para archivos de imágenes con colores precisos:
una revisión".Revista de ciencia y tecnología de imágenes. 45,4 (2001): 203-325. Web. 14
Febrero de 2013. http://art-si.org/PDFs/Acquisition/JIST_45_4_305_325Berns.pdf.
"Medios digitales JISC". Imágenes fijas: creación de nuevas imágenes digitales. Sistema de información conjunto
Comité, 2012. Web. 24 de mayo de 2012.http://www.jiscdigitalmedia.ac.uk/stillimages / docs /
category / creation-new-digital-media /.
Kenney, Anne y Stephen Chapman. Requisitos de resolución digital del tutorial para
reemplazar material basado en texto: métodos para evaluar la calidad de la imagen.
Washington DC: Comisión de Preservación y Acceso, 1995. Web. http://www.clir.org
/pubs/reports/pub53/pub53.pdf.
Peterson, Kit. Estándares relacionados con la imagen digital de materiales pictóricos. Biblioteca del
Congreso, septiembre de 2004. Web. 24 de mayo de 2012.http://www.loc.gov/rr/print
/tp/DigitizationStandardsPictorial.pdf.
Especificaciones y métricas para contenido convertido: una solución funcional del Future Digital
System (FDsys). Washington DC: Oficina de Imprenta del Gobierno de EE. UU., 2006. Web.
http://www.fdlp.gov/home/repository/doc_download/821-gpos-digitization-
Specification-33-final.
"Grupo de trabajo de imágenes fijas". Iniciativa de directrices de digitalización de agencias federales. FADGI,
27 de marzo de 2012. Web. 8 de junio de 2012.http://www.digitizationguidelines.gov/still-image/.
“Pautas universales de imágenes digitales fotográficas”. Np, 22 de septiembre de 2008. Web. 24 de mayo
2012. http://www.updig.org/index.html.
Wheeler, Barry. “¿Qué resolución debo utilizar? Parte 1."La señal. Biblioteca de
Congreso, 5 de diciembre de 2012. Web. 14 de febrero de 2013.http://blogs.loc.gov/digitalpreservation /
2012/12 / what-resolution-should-i-use-part-1 /.
Wheeler, Barry. “¿Qué resolución debo utilizar? Parte 2."La señal. Biblioteca de
Congreso, 11 de enero de 2013. Web. 14 de febrero de 2013.http://blogs.loc.gov/

digitalpreservation / 2013/01 / what-resolution-should-i-use-part-2 /.
[cima]
Libros y materiales textuales sin imágenes (no raros)
Min
Min Bit mínimo
Color
Resolución Notas de profundidad
Espacio
Capture en color (24 bits) siempre que sea

posible. 300 ppi capturará detalles mayores
de 1,4 mm con un QI de 8. La resolución
300 gris 8
puede ajustarse adecuadamente de acuerdo
con el detalle más grande que se va a
representar.
El valor de la investigación en la mayoría de los materiales textuales está en el contenido mismo. Estas imágenes
deben ser fácilmente legibles y procesadas mediante OCR u otro software de minería. La determinación de la
resolución aceptable depende del tamaño de los caracteres. El texto de más de 1,4 mm está representado por los
16 píxeles necesarios para una excelente representación de detalles con 300 ppp o más. Los objetos que tienen
texto más pequeño deben tener una imagen de mayor resolución. Las imágenes en escala de grises deberían ser
suficientes, pero el color se está volviendo más común y debería utilizarse siempre que sea posible. Las "e"
pequeñas en el ejemplo son de aproximadamente 1,7 mm, un tamaño similar al de las fuentes comunes de 11
puntos.
Para obtener más información sobre la digitalización de materiales textuales con imágenes, consulte el sugirió
lectura para digitalizar medios estáticos.
Imágenes de ejemplo (descargar el juego completo aquí):
Arriba: Imagen que aumenta la resolución de 200 ppp a la izquierda a 700 ppp a la derecha.
Arriba: Imagen ampliada 9 veces, aumentando la resolución de 200 ppp a la izquierda a 700 ppp a la
derecha.
derecha.
[cima]
Libros y documentos textuales con imágenes (no raros)
Min Min
Min
Poco Notas
Resolución n Color
Espacio Profundidad
Capture en color (24 bits) siempre que sea

posible. Las líneas finas en grabados u otros
400 gris 8 elementos pictóricos requieren más definición
que el texto solo. 400 ppp capturarán detalles
mayores a 1 mm con un QI de 8. La
Min Min
Min
Poco Notas
Color de resolución
Espacio Profundidad
la resolución puede ajustarse

adecuadamente de acuerdo con el mayor
detalle a representar.
Las imágenes que se encuentran dentro de los libros con documentos basados en texto generalmente tienen
detalles que pueden ser importantes para los usuarios. El requisito principal es que la imagen sea clara. Algunos
usuarios están interesados en el método de producción de imágenes, que requieren la visibilidad de las líneas o
puntos individuales que componen la imagen. El patrón de moiré puede presentar problemas, que pueden
superarse en el proceso de digitalización cambiando el ángulo de captura, el software, la resolución o una
combinación de los tres.
En la mayoría de los casos, 400 ppp capturarán adecuadamente los detalles necesarios. Como referencia, las
marcas de control en el fondo detrás del hombre en el ejemplo están separadas aproximadamente por 0,25 mm.
Si bien se pueden ver incluso a 200 ppp, aumentar la resolución permite una mayor claridad. También se pueden
ver artefactos de color en la parte inferior de las imágenes de menor resolución. La escala de grises es suficiente
para la mayoría de las imágenes, pero el color puede ser útil y debe usarse siempre que sea posible.
Para obtener más información sobre la digitalización de materiales textuales con imágenes, consulte el sugirió
lectura para digitalizar medios estáticos.
A I en en olu o - ppi a la izquierda a 700 ppi a la derecha.
derecha.
Arriba: Imagen ampliada 50 veces, aumentando la resolución de 200 ppp en la izquierda a 700 ppp en la
Derecha.
[cima]
Libros raros
Resolución mínima Espacio de color mínimo Profundidad mínima de bits
400 Color 24
Varios factores influyen en la resolución necesaria para digitalizar libros raros. Las fuentes menos estandarizadas
o las fuentes muy ornamentadas e irregulares hacen que los detalles minuciosos de los libros raros sean
potencialmente más interesantes para los estudiosos; al mismo tiempo, dificulta la legibilidad. Los colores,
manchas, agujeros y otras marcas pueden ser importantes para la información contextual y deben representarse
con precisión. Las imágenes en color también ayudan a identificar obstrucciones, como manchas.
a diferencia de los agujeros, lo que hace que el documento sea más legible.
La mayoría de los libros raros se capturarán adecuadamente a 400 ppp en color. Esto debe capturar serifas y otros
adornos para cualquier elemento de más de 1 mm que tenga detalles finos. Es posible que sea necesario capturar
la evidencia contextual en el papel, las tintas y las ilustraciones con una resolución más alta. El ejemplo tiene letras
relativamente grandes que miden aproximadamente 2,6 mm en la "e" pequeña.
Para obtener más información sobre la digitalización de libros raros, consulte el lectura sugerida para digitalizar
medios estáticos.
A : en en ol ro 0 ppp a la izquierda a 700 ppp a la derecha.
derecha.
Derecha.
[cima]
Manuscritos
Min Color mínimo Bit mínimo

Notas
Resolución Espacio Profundidad
Los guiones ilegibles o difíciles de leer

400 Color 24
pueden requerir una resolución más alta.
Los materiales manuscritos pueden estar escritos a mano y ser difíciles de leer. Además, puede haber
valor informativo en las tintas, los trazos de lápiz o incluso en el soporte base. Los colores, manchas,
agujeros y otras marcas pueden ser importantes para la información contextual y deben ser
representado con precisión.
La legibilidad y la información física más relevante deben ser fácilmente visibles con imágenes en color de
400 ppp. En el ejemplo, la letra es grande y la "e" pequeña mide aproximadamente 3 mm. Incluso a esta
escala, la tinta descolorida es notablemente menos legible a resoluciones más bajas. En algunos casos, es
posible que sea necesario aumentar la resolución para mejorar la legibilidad o cuando sea necesario un
aumento extremo.
Para obtener más información sobre la digitalización de manuscritos, consulte el lectura sugerida para digitalizar
medios estáticos.
derecha.
Derecha.
[cima]
Mapas
Min
Min Bit mínimo
Color
Resolución Notas de profundidad
Espacio
600 ppp capturará información muy detallada y

es bueno para reimprimir y mapas de buena
Gris /
300-600 8/24 calidad. Las resoluciones más bajas pueden ser
Color
apropiadas si los detalles son limitados (letra
grande, etc.) o no se imprimirán.
Los mapas son bastante diversos y se debe dar flexibilidad al seleccionar una resolución. Es común que los mapas más
pequeños tengan detalles más pequeños, pero los mapas grandes a menudo pueden tener elementos pequeños. La
digitalización de mapas grandes a alta resolución puede crear archivos excepcionalmente grandes que son difíciles de
manejar sin ningún beneficio, a menos que los detalles también sean pequeños. Los mapas también se pueden crear con
una resolución de impresión más alta que otros materiales. El patrón de moiré puede presentar problemas, que pueden
superarse en el proceso de digitalización cambiando el ángulo de captura, el software, la resolución o una combinación
de los tres.
Los mapas con detalles grandes pueden digitalizarse adecuadamente a 300 ppp, aunque los mapas con detalles muy
pequeños pueden requerir una resolución de 600 ppp o superior. Los tamaños de archivo grandes pueden valer la
pena por la claridad de detalles adicional para algunos elementos. El ejemplo de la derecha proviene de un mapa
relativamente pequeño. Las "e" en "Notre Dame aux Neiges" son todas de aproximadamente 0,5 mm y las marcas de
control están separadas aproximadamente por 0,25 mm. Un QI de 8 para un carácter de 0,5 mm requiere 820ppi. El
ejemplo utilizado aquí es un ejemplo de una situación en la que aumentar la resolución desde el mínimo tiene claros
beneficios.
Para obtener más información sobre la digitalización de mapas, consulte el lectura sugerida para digitalizar estática
medios de comunicación.
derecha.
Derecha.
[cima]
Procesos fotográficos
Min Min
Min
Poco Notas
Resolución n Color
Espacio Profundidad
Utilice color de 24 bits cuando

Aéreo
sea apropiado. La resolución se
Fotográfico
400 gris 8 basa en los 4000 píxeles de uso
Huellas dactilares
común a lo largo del borde
(<8 "x10")
largo de uso común
Min Min
Min
Color Poco Notas
Resolución
Espacio Profundidad
para fotografia
digitalización. Utilice 4000
píxeles siempre que sea posible,
creando finalmente una
resolución más alta.
Utilice color de 24 bits cuando sea

apropiado. La resolución se basa
en los 6000 píxeles de uso común
Aéreo a lo largo del borde largo que se
Photographi C usan comúnmente para
400-600 gris 8
Impresiones (8 "x 10" fotografías.
- 11 "x 14") digitalización. Utilice 6000
Utilice color de 24 bits cuando sea

apropiado. La resolución se basa
en los 8000 píxeles de uso común
Aéreo a lo largo del borde largo que se
Fotográfico usan comúnmente para
600 gris 8
Huellas dactilares fotografías.
(> 11 "x 14") digitalización. Utilice 8000
Utilice color de 24 bits

cuando sea apropiado, como
infrarrojos o falso color UV.
La resolución se basa en el
Aéreo
6000
Fotográfico
1200-2150 gris 8 píxeles a lo largo del borde largo
Película (70 mm -
comúnmente utilizados para
4 "x5")
digitalización fotográfica. Utilice
6000 píxeles siempre que sea
posible, creando finalmente una

Aéreo La resolución se basa en el
Fotográfico 8000 de uso común.
1200-1600 gris 8
Película (4 "x5" - píxeles a lo largo del borde largo
5 "x 7") comúnmente utilizados para
digitalización fotográfica.
Utilice 8000 píxeles siempre que
Min Min
Min
Poco Notas
Resolución n Color
Espacio Profundidad
posible en última instancia creando

una resolución más alta.

10000 de uso común.
Aéreo
píxeles a lo largo del borde largo
Photographi C 1450 gris 8
comúnmente utilizados para
Película (> 5 "x 7")
digitalización fotográfica.
Utilice 10000 píxeles
cuando sea posible
4000
Fotográfico
Gris /
Película (35 mm - 800-2800 8/24 de uso común para
Color digitalización fotográfica.
4 "x5")
sea posible, creando finalmente
6000
Fotográfico
Gris /
Película (4 "x5" - 800-1200 8/24 de uso común para
8 "x 10")
8000 de uso común.
Fotográfico Gris /
800 8/24 de uso común para
Película (> 8 "x10) Color digitalización fotográfica.
Fotográfico
Gris /
Huellas dactilares 400 8/24
Color
(<8 "x10")
Fotográfico La resolución se basa en

Gris /
Impresiones (8 "x 10" 400-600 8/24 6000 de uso común
Color píxeles a lo largo del borde largo
- 11 "x 14")
Min Min
Min
Poco Notas
Resolución n Color
Espacio Profundidad
comúnmente utilizado para

digitalización fotográfica. Utilice
6000 píxeles siempre que sea
posible, creando finalmente una
8000 de uso común.
Fotográfico
Gris /
Huellas dactilares 600 8/24 de uso común para
(> 11 "x 14")
Reformatear con precisión fotografías históricas es uno de los tipos de medios estáticos más desafiantes.
Los materiales basados en texto, e incluso la mayoría de los métodos de impresión, tienen límites en el
tamaño de los elementos discretos más pequeños. Las fotografías también lo hacen, los graduales sensibles
a la luz, pero pueden no ser la forma más efectiva de determinar la resolución. Las impresiones y las
películas son medios de representación que pueden tener sutilezas en tonos y colores. Se debe considerar la
intención del objeto digital al seleccionar una resolución adecuada. La digitalización de contenido
informativo es algo diferente a la creación de un sustituto por razones de artefactos donde los gránulos se
ven claramente. Capturar la imagen de manera que los elementos importantes estén representados suele
ser adecuado cuando uno se ocupa del contenido informativo, aunque debe tenerse en cuenta que las
fotografías suelen ampliarse o ampliarse para ver elementos más pequeños con claridad. Las
recomendaciones mínimas que se dan aquí son puntos de partida. Es posible que sea necesario aumentar la
resolución o la profundidad de bits por varias razones. Además, puede ser necesario capturar gránulos
sensibles a la luz individuales cuando sea importante información específica sobre el proceso fotográfico
original.
Las recomendaciones de digitalización destinadas a representar solo la imagen se basan comúnmente en el tamaño del
original. Debido a que las impresiones y las películas vienen en diferentes tamaños, y para mantener las imágenes en un
tamaño de archivo razonable, la mayoría de las películas y las impresiones se agrupan en tres tamaños con 4000,
6.000 y 8.000 píxeles en el borde largo para elementos pequeños, medianos y grandes. La película aérea es
una excepción porque el grano es mucho más pequeño y los artefactos que deben representarse también
son más pequeños, digitalizados con 6.000, 8.000 y 10.000 píxeles a lo largo del borde largo. Las
impresiones aéreas tienen un grano similar a las impresiones fotográficas y se pueden capturar de manera
similar, aunque a veces los artefactos discernibles son más pequeños y pueden requerir una resolución más
alta. Hay situaciones en las que los detalles finos no se capturan adecuadamente con el mínimo
recomendado y la resolución debe aumentarse en consecuencia. Las imágenes en blanco y negro
verdaderos se pueden capturar en escala de grises, pero se prefieren las imágenes en color para muchos
procesos fotográficos. La fotografía aérea suele realizarse en blanco y negro, pero ocasionalmente se utiliza
una película infrarroja o ultravioleta falsa.
Muchos sugieren que la digitalización de objetos fotográficos y de bellas artes requiere una mayor profundidad y se
deben obtener imágenes en escala de grises de 16 bits o en color de 48 bits. Existe alguna evidencia de que la captura a
esta profundidad de bits más alta y la reducción a escala de grises de 8 bits o color de 24 bits proporciona mejores
imágenes que las imágenes directamente a escala de grises de 8 bits o color de 24 bits. Con frecuencia se recomienda
capturar fotografías en escala de grises de 16 bits o en color de 48 bits. Hay buenos
argumentos para usar estas profundidades de bits aumentadas para fotografías, pero la recompensa no es obvia
para todos los objetos.
8-b
Barra de escala de grises de 16 bits
La captura de detalles granulares del proceso fotográfico es más difícil. No se trata de los requisitos mínimos para capturar adecuadamente un objeto, sino más bien más cerca
del nivel máximo que debe digitalizarse un artículo. Una vez que los gránulos en una fotografía se capturan por completo, esencialmente no hay más información que se pueda
capturar. Las impresiones fotográficas por sí solas constituyen una amplia gama de emulsiones superficiales, desde impresiones salinas hasta albúmina, cianotipos, gelatina de
plata, papel de impresión, carbón, platino / paladio, huecograbado, bromoil, impresiones en C y más. Se han producido fotografías durante más de ciento ochenta años con una
gran variación en apariencia. Reformatear con precisión fotografías históricas es uno de los procesos de digitalización más desafiantes de los tipos de soportes estáticos. La
mayoría de B & Las fotografías W que pueblan los archivos fotográficos son impresiones de gelatina de plata que datan de finales de la década de 1890 hasta la actualidad. La
impresión en color introdujo capas de tinte creando consideraciones adicionales para reformatear. Las investigaciones de la Biblioteca del Congreso encontraron que se perdían
detalles granulares al digitalizar fotografías históricas a menos de 1200 ppp. No todas las impresiones fotográficas requieren una resolución tan alta, pero se debe intentar evitar
el submuestreo. La mayoría de las impresiones fotográficas históricas escaneadas genéricamente tienen como resultado artefactos no deseados debido a flujos de trabajo
desinformados tipificados por el escaneo de superficie plana. Las investigaciones de la Biblioteca del Congreso encontraron que se perdían detalles granulares al digitalizar
fotografías históricas a menos de 1200 ppp. No todas las impresiones fotográficas requieren una resolución tan alta, pero se debe intentar evitar el submuestreo. La mayoría de
las impresiones fotográficas históricas escaneadas genéricamente tienen como resultado artefactos no deseados debido a flujos de trabajo desinformados tipificados por el
escaneo de superficie plana. Las investigaciones de la Biblioteca del Congreso encontraron que se perdían detalles granulares al digitalizar fotografías históricas a menos de 1200
ppp. No todas las impresiones fotográficas requieren una resolución tan alta, pero se debe intentar evitar el submuestreo. La mayoría de las impresiones fotográficas históricas
escaneadas genéricamente tienen como resultado artefactos no deseados debido a flujos de trabajo desinformados tipificados por el escaneo de superficie plana.
El escaneo y el posprocesamiento de películas fotográficas son técnicamente desafiantes y análogos a la impresión en un

cuarto oscuro que determina los valores tonales. La alta resolución de reformateo, los valores adecuados de sombras y
luces, la codificación de colores y los diversos problemas del sustrato son fundamentales para los flujos de trabajo
adecuados. Kodachrome es singularmente diferente a Ektachrome, película en color de B / N,
placas de vidrio y nitrato, autocromos y portaobjetos de linterna, todos exhiben consideraciones únicas.
Pruebas recientes han demostrado que los gránulos en negativos en blanco y negro de la primera mitad de
el 20th century se capturan por completo en 1200 ppp, pero los de la segunda mitad del siglo tienen
gránulos más pequeños y deben digitalizarse hasta 2.800 ppp antes de que no se pueda capturar
más información. Algunos procesos de color tempranos tienen gránulos mucho más grandes y las
capturas superiores a 750 ppi no proporcionan más información.
Las películas aéreas están diseñadas con resoluciones de emulsión extremadamente finas para grabar detalles precisos
del sujeto. El reformateo requiere alta resolución para preservar toda la información del tema. La Biblioteca del Congreso
realizó un estudio de resolución científica mediante el análisis de varios tipos de películas aéreas. Los muestreos dieron
como resultado la determinación de los umbrales superiores para reformatear las resoluciones. La información fue
discernible por encima de 2200ppi o más para las películas de muestra.
Para obtener más información sobre la digitalización de fotografías, consulte el lectura sugerida para digitalizar
medios estáticos, o específicamente para medios fotográficos transmisivos:
Fleischhauer, Carl. "Información o artefacto: digitalización de negativos y transparencias

fotográficas, parte 1".La señal. Biblioteca del Congreso, 18 de octubre de 2011. Web. 24 abr.
2013. http://blogs.loc.gov/digitalpreservation/2011/10/information-or-artifact-
digitalizing-photographic-negatives-and-transparencias-part-1 /.
Fleischhauer, Carl. "Información o artefacto: digitalización de negativos y transparencias
fotográficas, parte 2".La señal. Biblioteca del Congreso, 18 de octubre de 2011. Web. 24 abr.
2013. http://blogs.loc.gov/digitalpreservation/2011/10/information-or-artifact-
digitalizing-photographic-negatives-and-transparencias-part-2 /.
Wheeler, Barry. “¿Qué resolución debo utilizar? Parte 3. "La señal. Biblioteca de
Congreso, 1 de marzo de 2013. Web. 24 de abril de 2013.http://blogs.loc.gov/digitalpreservation /
2012/12 / what-resolution-should-i-use-part-1 /.
Williams, Don, Michael Stelmach y Steven Puglia. Establecimiento de requisitos de resolución
espacial para digitalizar contenido transmisivo: un enfoque de caso de uso. Williamson:
Image Science Associates, 2011. http://www.imagescienceassociates.com /
mm5/pubs/TransmissiveResolution_Williams.pdf.
Imágenes de impresión fotográfica de ejemplo (descargar el juego completo aquí):
derecha.
derecha.
Imágenes de película fotográfica de ejemplo (descargar el juego completo aquí):
derecha.
derecha.
[cima]
Afiches / Laterales / Documentos de gran tamaño
Min Min
Min
Poco Notas
Resolución n Color
Espacio Profundidad
La resolución de impresión desplazada de

carteles y laterales puede presentar artefactos
300 Color 24 de trama que crean patrones de muaré que
requieren ajustes. La resolución de impresión
offset de carteles y folletos puede presentar
Min Min
Min
Poco Notas
Color de resolución
Espacio Profundidad
trama de artefactos que crean patrones muaré

que requieren ajustes.
Después de encontrar un equipo lo suficientemente grande para digitalizarlos, el mayor obstáculo con los documentos
grandes es que los tamaños de los archivos pueden volverse grandes y difíciles de administrar. La mayoría de los carteles,
folletos y documentos de gran tamaño están destinados a ser vistos a distancia y, por lo tanto, no tienen elementos
informativos más pequeños, aunque es posible que sea necesario imprimir desde un archivo digital para exhibición,
reproducción u otros fines.
La mayoría de los pósteres, las pancartas y los documentos de gran tamaño se digitalizarán adecuadamente a 300
ppp en color o escala de grises, dependiendo de si el original tiene colores o sombras que deban representarse.
Esto debería permitir una reproducción de impresión de calidad; por supuesto, algunos documentos pueden
requerir una resolución más alta. El patrón de moiré puede presentar problemas, que pueden superarse en el
proceso de digitalización cambiando el ángulo de captura, el software, la resolución o una combinación de los tres.
Para obtener más información sobre la digitalización de carteles, folletos o documentos de gran tamaño, consulte la
lectura sugerida para digitalizar medios estáticos.
[cima]
Arte en Papel
400 Color 24
El arte sobre papel es una categoría amplia de materiales que cubre muchas técnicas de impresión, dibujo e
ilustración. Se debe tener especial cuidado al seleccionar las resoluciones apropiadas para los medios y el
propósito previsto del producto digital. Muchos investigadores están interesados en los métodos de
producción de estas obras, por lo que la ampliación no es infrecuente.
Las obras de arte en papel no deben tener imágenes por debajo de 400 ppp, color de 24 bits, pero hay
muchos casos en los que esto será inadecuado y se debe aumentar la resolución o la profundidad de bits.
Con frecuencia se recomienda capturar bellas artes en color de 48 bits. Hay buenos argumentos para usar
la profundidad de bits aumentada para las bellas artes, pero la recompensa no es obvia para todos los
objetos. El patrón de moiré puede presentar problemas, que pueden superarse en el proceso de
digitalización cambiando el ángulo de captura, el software, la resolución o una combinación de los tres.
Para obtener más información sobre obras de arte en papel, consulte el lectura sugerida para digitalizar
medios estáticos.
[cima]
Microformas
Min Min Min Notas

Poco
Resolución n Color
Espacio Profundidad
La resolución debe calcularse al 100% del tamaño del

objeto original. 300 ppp serán suficientes si la película
tiene una resolución innatamente baja (por ejemplo,
algunos periódicos), pero el microfilm de materiales
300 gris 8
que no sean de gran tamaño debe ser de 400 ppp.
Utilice gris de 16 bits si la película es de tono continuo
o color de 24 bits si la película es de color.
Las microformas son esencialmente películas fotográficas con imágenes muy reducidas de materiales de
base textual o manuscritos. La película en sí tiene un grano muy fino que permite una cantidad
extraordinaria de detalles en un espacio pequeño. Puede haber una gran variación en la calidad del
microfilm dependiendo de cómo se filmó y del tipo de película utilizada. En 1979 se publicó el primer
estándar de microfilm que ayudó a mejorar la calidad en general.
La resolución de digitalización debe calcularse por el tamaño del documento original, no por la película en sí. Las
microformas creadas de acuerdo con los estándares de conservación indicarán la relación de reducción en un
marco al comienzo del rollo. Debido a que la digitalización de un microfilm no se obtiene directamente de un
original, existe la preocupación de que las letras mal definidas se vuelvan menos legibles debido a un registro
deficiente. La mayoría de las microformas deben digitalizarse a 400 ppp con una escala de grises de 8 bits, lo que
explica algunas imperfecciones en la calidad de la imagen. La película de muy mala calidad puede digitalizarse
adecuadamente a 300 ppp siempre que la reducción de la calidad no degrade más la imagen. La película de tono
continuo debe escanearse en escala de grises de 16 bits y la película de color en color de 24 bits.
Para obtener más información sobre la digitalización de microformas, consulte el lectura sugerida para digitalizar
medios estáticos.
[cima]
Objetos tridimensionales
300 Color 24
El propósito de obtener imágenes de un objeto tridimensional es muy diferente del

propósito de muchos otros tipos de digitalización. Incluso con el auge de las impresoras 3D
de bajo costo, actualmente no se puede hacer una reproducción adecuada de un objeto
tridimensional, por lo que la intención no es digitalizar para que los usuarios tengan un
sustituto para usar, sino más bien brindar al usuario información general sobre el objeto. .
Lo más probable es que los objetos tridimensionales se vuelvan a crear en un momento
posterior. En las bibliotecas, los objetos tridimensionales se suelen fotografiar con la
resolución nativa de la cámara de 300ppi. El tamaño del sensor y el tamaño del área de
captura determinan la resolución alcanzada. No es raro que los objetos 3D reciban varias
vistas (potencialmente presentados como un objeto giratorio).
Para obtener más información sobre la digitalización de objetos tridimensionales, consulte el Lectura sugerida
para digitalizar medios estáticos.
[cima]
El elemento temporal de los medios basados en el tiempo los diferencia de otros materiales analógicos. En un
nivel básico, se componen de pequeños elementos que encajan en un orden definido y cada uno se percibe
durante un período de tiempo definido. El objeto es el todo que solo se puede experimentar durante un período
de tiempo. De manera similar a cómo una imagen digital se compone de pequeños píxeles, cada fotograma de un
video, o tono en una grabación de sonido, es una pequeña pieza que requiere que todos los demás hagan un
trabajo completo. Al digitalizar los medios basados en el tiempo, uno debe ser consciente de las limitaciones de
percepción, no solo con cada unidad individual, sino también los límites en la forma en que uno percibe los
cambios a lo largo del tiempo. Los medios basados en el tiempo utilizan esto para intentar encadenar elementos
individuales en un solo trabajo continuo. Algunos medios basados en el tiempo, como imágenes en movimiento,
La digitalización de los medios basados en el tiempo no se ha realizado con tanta regularidad ni durante tanto
tiempo como los medios estáticos, por lo que hay menos artículos y publicaciones que discutan los problemas y
matices. Si bien todavía hay alguna interpretación al digitalizar medios analógicos, debido a que se basa en una
máquina y debido a las limitaciones de los medios originales, muchos de los debates sobre qué tan fina es
necesaria una resolución, incluso en términos de un máximo, están más acordados que algunos de los tipos de
medios estáticos.
[cima]
Audio
Resolución mínima Profundidad mínima de bits
96000 kHz 24
Para experimentar una grabación de audio, un hablante debe crear ondas de compresión que
moverán pequeños huesos en el oído que luego se percibirán como sonido. Los convertidores de
audio analógico a digital ahora capturan frecuencias más allá del rango de percepción humana y el
rango dinámico en los límites de las leyes de la física. No es probable que otras "mejoras" tengan una
mejora mensurable o perceptible.
La comunidad de audio se ha unido en torno a la digitalización de audio analógico a 96 kHz con 24 bits por
muestra. Hay argumentos para digitalizar algunos tipos de fuentes de audio con una calidad más baja, pero
para mantener la coherencia y la estandarización, la mayoría de las instituciones cumplen con este estándar
para todas las fuentes. Hay dudas sobre si el audio analógico, o cualquier otro audio, debería ser capturado
con mayor calidad.
En la digitalización de audio, un bit equivale a 6 dB de rango dinámico. Cuantos más bits, más rango
dinámico puede capturar. También llamada relación señal / ruido, es una medida del rango de señales
desde la escala completa (saturación) hasta la señal más pequeña que se puede resolver. Un sistema de 24
bits puede capturar 144 dB de rango dinámico. A temperatura ambiente, un circuito eléctrico ideal tendrá
un rango dinámico teórico de aproximadamente 130 dB, o aproximadamente 21,5 bits. Aunque no podemos
capturar 144dBs, usamos 24 bits porque las computadoras trabajan en bytes que son agrupaciones de bits.
Hay 8 bits en un byte y 3 bytes son 24 bits.
El audio digital debe migrarse de forma nativa siempre que sea posible. Es inútil convertirlo con una
resolución y profundidad de bits diferente del original si es necesaria una migración de archivo.
Para obtener más información sobre la digitalización de audio:
Bradley, Kevin, ed. "Directrices sobre la producción y conservación de objetos de audio digital
(edición web)". Asociación Internacional de Archivos Sonoros y Audiovisuales, sin fecha
Web. 20 de febrero de 2013.http://www.iasa-web.org/tc04/audio-preservation.
"Directrices: rendimiento del sistema de digitalización de audio". Iniciativa de directrices de digitalización de
agencias federales. FADGI, 15 de marzo de 2011. Web. 8 de junio de 2012.
http://www.digitizationguidelines.gov/guidelines/digitize-audioperf.html.
"Calculadora de ruido". Sengpielaudio. Np, nd Web. 8 de junio de 2012. Robin, Michael. "Digitalización
http://www.sengpielaudio.com/calculator-noise.htm.
de audio".Ingeniería de radiodifusión. Mayo. (2006): n. página. Web.
20 de febrero de 2013. http://broadcastengineering.com/mag/digitizing-audio-0.
Schüller, Dietrich. Salvaguarda del patrimonio sonoro: ética, principios y estrategia de
preservación. Versión 2. Asociación Internacional de Sonido y Audiovisuales
Archivos, 2005. Web. http://www.iasa-web.org/sites/default/files/downloads /
publications/TC03_English.pdf.
Las referencias de calibración analógica están disponibles en:
Especificación de rendimiento y método de prueba del convertidor de audio analógico a digital. Iniciativa de
directrices de digitalización de agencias federales, 2012. Web.
http://www.digitizationguidelines.gov/audio-visual/documents /
ADC_performGuide_20120820.pdf.
"Cintas de calibración MRL". Laboratorio de Referencia Magnética. Np, 19 de febrero de 2010. Web. 8
Junio de 2012. http://home.comcast.net/~mrltapes/.
"Juego de discos de calibración de 78 rpm".Sociedad de Ingeniería de Audio (AES). Ingeniería de audio
Sociedad, 2012. Web. 8 de junio de 2012.http://www.aes.org/publications/standards
/calibration.cfm.
[cima]
Video
Min Min
Min
Color Poco Notas
Resolución
Profundidad del espacio
Cosa análoga Utilice 10 bits siempre que

720 x 486 8
Video NTSC posible.
Video digital
Fuente
Cinta, donde Nativo Nativo
posible que
bits de acceso
Video digital
Fuente
Cinta, donde Descomprimido
8 o 10
imposible 720 x 486
acceder
bits
Min Min
Resolución mínima Color Poco Notas
Espacio Profundidad
Sujeto a obsolescencia del

formato de archivo
evaluación. Si se considera
Video digital
Nativo obsoleto, descomprimir
Archivo
a ráster nativo de 10
bits (horizontal x vertical
recuento de píxeles).
Vuelva a formatear a la imagen
del disco ISO para capturar todos

Video
Nativo Nativo los videos, todos los ángulos,
Disco óptico
todos los subtítulos y múltiples
idiomas y menús.
La señal electrónica que es el video está organizada de manera que facilita la digitalización y frustra
los esfuerzos para hacerlo de manera eficiente. Al igual que la película, el video analógico se divide en
elementos discretos llamados fotogramas. La porción de imagen de estos marcos se organiza además
en 486 líneas horizontales separadas. Estos elementos, marcos y líneas discretos se prestan
naturalmente a la naturaleza discreta de digitalizar contenido que de otro modo sería analógico. En el
mismo sentido, sin embargo, hay información de alta frecuencia modulada ("codificada") en la señal
electrónica. En el dominio analógico, esta información escanea un haz de electrones a través de un
campo de fósforos multicolores para producir una imagen en un tubo de rayos catódicos (CRT). La
digitalización de video captura elementos de 720 píxeles a lo largo de cada línea. En esencia, la
digitalización de video sin comprimir equivale a producir 30 TIFF por segundo,
La resolución de cada píxel cae dentro de un rango fijo. A medida que se agregan bits a la resolución, el rango fijo
se subdivide sucesivamente en tonos y colores cada vez más finos. En comparación, en audio, un bit tiene un
rango fijo, 6dB, y cuantos más bits agregue, mayor será el rango dinámico. Si tenemos 2 bits de resolución de
video, solo tenemos valores en blanco y negro. A medida que pasamos por resoluciones 3, 4 y superiores, tenemos
gradaciones cada vez más finas de gris, así como los valores extremos de blanco y negro. En algunos casos, 8 bits
pueden ser suficientes, pero para evitar artefactos de bandas dentro de los límites de la percepción humana, se
requieren 10 bits de resolución. El escaneo de imágenes estáticas en escala de grises funciona exactamente de la
misma manera.
La compresión con pérdida siempre es mala en la digitalización de video analógico. Incluso la compresión
"visualmente sin pérdidas" es algo malo. Los algoritmos de compresión cambian con el tiempo. Los compromisos
que utiliza un códec de compresión para engañar al ojo hoy pueden ser exagerados en el códec del mañana,
produciendo artefactos visibles. Estos artefactos no estarán correlacionados con la imagen, lo que los hará aún
más visibles y molestos.
La mayoría de los videos nativos digitales se comprimen al inicio. Al igual que con todos los objetos
nacidos digitales, una institución debe decidir si admitirá ese formato de archivo y códec o no. Si es así,
almacene los dígitos como están. Si el formato de archivo y el códec no serán compatibles con el
repositorio de la institución, el archivo debe decodificarse / descomprimirse a un tamaño de fotograma y
profundidad de bits similares al original y capturarse como un video sin comprimir para evitar pérdidas
generacionales.
Para obtener más información sobre la digitalización de videos, consulte "Contrato de conversión de refinamiento
Especificaciones: determinación de formatos de video para almacenamiento a mediano plazo,"Un libro blanco
encargado por la Biblioteca del Congreso sobre las especificaciones para la digitalización de video.
[cima]
Película de imagen en movimiento
La película es la última área donde hay un gran número de personas que creen que la duplicación analógica,
es decir, película a película, es la forma adecuada de conservación. La conservación en película es costosa,
requiere mucho tiempo, genera desechos peligrosos y está sujeta a los mismos desafíos de toda duplicación
analógica a analógica.
Existe un gran desacuerdo sobre si la digitalización alguna vez creará un sustituto apropiado para la película. Un
lado sostiene que es solo cuestión de tiempo hasta que la resolución de la digitalización supere la cantidad de
información que se puede capturar en una película fotográfica. El otro lado sostiene que la proyección digital
nunca igualará la luminiscencia de la luz proyectada a través de la película en una pantalla. Los dígitos pueden
capturar la información de la película, pero nunca reproducirán la experiencia de la película proyectada.
Podemos recordar dos eventos recientes como catalizadores para pasar a una solución basada en archivos para la
conservación de películas. Recientemente, Kodak se declaró en quiebra y un terremoto en Japón cerró la única
fábrica donde se fabrica la cinta HDCAM. La desaparición de Kodak elimina a un actor importante en la fabricación
y procesamiento de películas. La imposibilidad de comprar cintas para máquinas de video profesionales de 130.000
dólares aceleró la migración hacia flujos de trabajo basados en archivos. A medida que el almacenamiento de
datos se ha vuelto más grande y más barato, la economía de trabajar en computadoras se está volviendo
significativamente menor que la compra, manipulación, edición y almacenamiento de películas.
Si bien se puede esperar que los principales estudios cinematográficos continúen haciendo separación de colores de
alta calidad, preservación fotoquímica de películas importantes y cuidando el trabajo de preservación analógica
realizado hasta la fecha, la rápida caída del costo y el aumento de la resolución de la digitalización lo harán más difícil.
y más difícil para las instituciones más pequeñas justificar la preservación de película a película.
Los autores sienten que actualmente hay demasiadas incógnitas para hacer una recomendación bien informada sobre la
digitalización de películas de imágenes en movimiento en este momento.
Este tema se analiza en detalle en el siguiente documento elaborado por la Academia de

Artes y Ciencias Cinematográficas:
"Dilema digital 2" Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas, 2012. Web. 8 de junio
2012. http://origin-www.oscars.org/science-technology/council/projects
/digitaldilemma2/download.php.
[cima]
Min Min
Min
Color Poco Notas
Resolución
Min Min
Min
Bit de color Notas
Resolución
Capture en color (24

bits) siempre que
Libros y posible. 300 ppi será
Basado en texto capturar detalles más grandes
Materiales de 1,4 mm a un QI de
300 gris 8
Sin 8. La resolución puede
Imagenes ajustarse adecuadamente.
(no raro) según el mayor detalle
a ser
representado.
Capture en color (24

bits) siempre que
posible. Líneas finas en
grabados u otros
elementos pictóricos
Libros y requieren más definición
Base textual que el texto solo.
Documentos 400 gris 8 400 ppi capturará
Con imágenes detalles mayores de 1
(no raro) mm a un QI de 8. La
resolución puede ser
adecuadamente ajustado
según el mayor detalle
a ser
representado.
Los guiones ilegibles o

difíciles de leer pueden
Manuscritos 400 Color 24
requieren un mayor
resolución.
La resolución debe ser

calculado al 100% del
tamaño del objeto
original. 300 ppi será
es suficiente si la película tiene una
resolución innatamente baja (por
ejemplo, algunos
Microformas 300 gris 8 periódicos), pero

microfilm de
materiales no sobredimensionados
debe ser de 400 ppp. Utilice

gris de 16 bits si la película
es de tono continuo o
Color de 24 bits si la película es en
color.
Libros raros 400 Color 24

Min Min
Min
Bit de color Notas
Resolución
Objetos 3D 300 Color 24

cuando sea apropiado. La
resolución se basa en
4000 de uso común
Aéreo píxeles a lo largo del borde
Fotográfico largo de uso común
400 gris 8
Huellas dactilares para fotografia
(<8 "x10") digitalización. Utilice 4000
píxeles siempre que
posible en última instancia
creando un mayor
resolución.

6000 de uso común
400-600 gris 8
Pritns (8 "x 10" para fotografia
- 11 "x 14") digitalización. Utilice 6000
creando un mayor
resolución.

8000 de uso común
600 gris 8
Huellas dactilares para fotografia
(> 11 "x 14") digitalización. Utilice 8000
creando un mayor
resolución.

infrarrojos o falso color
Aéreo
UV. La resolución es
Fotográfico
1200-2150 gris 8 basado en el
Película (70 mm -
4 "x5")
6000 de uso común
píxeles a lo largo del borde
largo de uso común
Min Min
Min
Bit de color Notas
Resolución
para fotografia
creando un mayor
resolución.

basado en el
Aéreo 8000 de uso común
Fotográfico píxeles a lo largo del borde
1200-1600 gris 8
Película (4 "x5" - largo de uso común
5 "x 7") para fotografia
creando un mayor
resolución.

basado en el
de uso común 10000
Aéreo
píxeles a lo largo del borde
Fotográfico 1450 gris 8
largo de uso común
Película (> 5 "x 7")
para fotografia
creando un mayor
resolución.
Arte en Papel 400 Color 24

La resolución se basa
en el uso común
4000 píxeles a lo largo del
borde largo comúnmente
Fotográfico
Gris / utilizado para fotografía
Película (35 mm- 800-2800
Color 8/24 digitalización. Utilice 4000
4 "x5")
creando un mayor
resolución.
Min Min
Min
Color Poco Notas
Resolución
Espacio Profundidad
en el uso común
Fotográfico
Película (4 "x5" - 800-1200 8/24
Color digitalización. Utilice 6000
8 "x 10")
creando un mayor
resolución.
en el uso común
Fotográfico Gris / utilizado para fotografía
800 8/24
Película (> 8 "x10") Color digitalización. Utilice 8000
creando un mayor
resolución.
Fotográfico
Gris /
Color
(<8 "x10")
en el uso común
Fotográfico
Impresiones (8 "x 10" 400-600 8/24
- 11 "x 14")
creando un mayor
resolución.
en el uso común
Fotográfico
(> 11 "x 14")
creando un mayor
resolución.
Demasiado grande Gris /

300 8/24
Documentos Color
Min Min
Min
Bit de color Notas
Resolución
600 ppi capturará

con gran detalle
información y buena
para reimpresión y mapas
Gris / de buena calidad. Más bajo
Mapas 300-600
Color 8/24 las resoluciones pueden ser
apropiado si el detalle es
limitado (letra grande,
etc ...) o no se
imprimirá.
La impresión offset
resolución de carteles
y las andanadas pueden
Carteles /
300 Color 24 presente proyección
Costados
artefactos que crean patrones
muaré que requieren
ajustes.
Audio 96000 24
NTSC analógico Utilice 10 bits siempre que
720 x 486 8
Video posible.
Video digital
Cinta fuente,
donde Nativo Nativo
posible que
bits de acceso
Video digital
Cinta fuente,
Descomprimir D 8o
donde no
720 x 486 10
posible que
bits de acceso
Sujeto a obsolescencia del

formato de archivo
evaluación. Si se considera
Video digital
Nativo obsoleto, descomprimir
Archivo
a ráster nativo de 10
bits (horizontal x vertical
recuento de píxeles).
Vuelva a formatear a la imagen
del disco ISO para capturar todos

Video óptico
Nativo Nativo los videos, todos los ángulos,
Desct
todos los subtítulos y múltiples
idiomas y menús.
[cima]
Los archivos electrónicos deben estar bien organizados y nombrados de tal manera que sean fácilmente
identificables y accesibles. Los ejemplos de este apéndice se centran principalmente en documentos, pero las
pautas siguientes se pueden aplicar o adaptar fácilmente a todos los formatos de archivo. Las pautas se
consideran las mejores prácticas, sin embargo, no todas pueden ser relevantes para todos o para todas las
situaciones. Estos proporcionan una base para diseñar un estándar de nomenclatura de archivos consistente y
fácil de usar al crear objetos digitales.
1. Utilice solo caracteres alfanuméricos para archivos y carpetas.

Las excepciones son guiones (-) y guiones bajos (_). Se deben usar puntos (.) _ Para separar el
nombre de archivo base de la extensión del archivo.
2. No utilice caracteres especiales.
Los ejemplos incluyen, pero no se limitan a: /> <+ = '^ | \ {} [] #,; ? ! $ * & estos
caracteres son usados por el sistema operativo.
3. Utilice una extensión de archivo válida, que suele tener tres y, a veces, cuatro caracteres (p. Ej.
. tif .pdf .html, etc.).
4. No utilice espacios en los nombres de archivos / carpetas; utilice guiones o guiones bajos en su lugar.
5. Utilice ceros a la izquierda.
Cuando sea necesario numerar los nombres de los archivos, utilice ceros como marcadores de posición.
Ejemplo: una colección de 900 elementos debe estar numerada: abc001.tif, abc002.tif, etc. Esto facilitará
una clasificación adecuada.
6. Cuando se utilizan fechas, elija un formato estándar.
Ejemplo: aaaammdd, 20110501 o 2001_05_01
7. ¡Sea breve! No todos los sistemas son iguales ni permiten nombres de archivo extensos. Los nombres de archivo largos
pueden prohibir la portabilidad.
8. Los nombres de los archivos deben contener la información descriptiva necesaria, independientemente de su ubicación de
almacenamiento.
Ejemplos:
jones_diary_18900420_0001.tif
No: 00001.tif
9. Si se necesita control de versiones, incluya un número de
versión. v01, v02, etc.
Sugerencias: para la versión final, incluya la palabra “final”, sin número de
versión.
[cima]
Existen cientos de estándares de metadatos dentro de la comunidad del patrimonio cultural en general. Una
fantástica descripción general de estos estándares a menudo interrelacionados está disponible en el nuevo recurso,
Ver estándares, una visualización del universo de metadatos6. Como mínimo, debe ser una
recopilación básica de metadatos descriptivos y técnicos suficientes para permitir la recuperación y
gestión de las copias digitales y proporcionar información contextual básica para el usuario. Además,
es aconsejable la inclusión de metadatos de preservación mediante el uso de PREMIS.
A continuación se muestran los estándares de metadatos técnicos y de preservación aplicables relacionados con estas
recomendaciones.
Normas generales
Un marco de orientación para la creación de buenas colecciones digitales. 3ª ed. Baltimore:

Organización Nacional de Normas de Información, 2007. Web.http://www.niso.org
/publications/rp/framework3.pdf.7
"Estándar de transmisión y codificación de metadatos". Biblioteca del Congreso, abril de 2010. Web.
11 de junio de 2012. http://www.loc.gov/standards/mets/mets-schemadocs.html.
Técnico
Imágenes fijas:
"Metadatos para imágenes en estándar XML (MIX)". Metadatos NISO para imágenes en esquema XML.
Biblioteca del Congreso, 18 de mayo de 2008. Web. 8 de junio de 2012.http://www.loc.gov
/ estándares / mix /.
NISO Z39.87 2006 (R2011) Diccionario de datos: metadatos técnicos para imágenes fijas digitales.
Bethesda: Organización Nacional de Normas de Información, 2006. Web.
http://www.niso.org/apps/group_public/download.php/6502/Data Dictionary -
Technical Metadata for Digital Still Images.pdf.
Audio:
Estándar AES para metadatos de audio: estructuras de objetos de audio para conservación y
restauración. Nueva York: Audio Engineering Society, 2011. Web. http://www.aes.org
/publications/standards/search.cfm?docID=8.
Estándar AES para metadatos de audio: metadatos de audio del núcleo. Nueva York: Ingeniería de audio
Society, 2011. Web. http://www.aes.org/publications/standards /
search.cfm?docID=85.
"Esquema de extensión de metadatos técnicos de audio". Biblioteca del Congreso, 02 de mayo de 2011. Web.
8 de junio de 2012. http://www.loc.gov/standards/amdvmd/audioMD.xsd.
"Juego de discos de calibración de 78 rpm".Sociedad de Ingeniería de Audio (AES). Ingeniería de audio
Sociedad, 2012. Web. 8 de junio de 2012.http://www.aes.org/publications/standards /
calibration.cfm.
Video:
"Documentación de esquema para videoMD.xsd". Biblioteca del Congreso, nd Web. 8 de junio de 2012.
http://www.loc.gov/standards/amdvmd/htmldoc/videoMD.html.
Preservación (PREMIS)
Diccionario de datos PREMIS para metadatos de preservación. versión 2.2. Washington DC:
Biblioteca del Congreso, 2011. Web. http://www.loc.gov/standards/premis/v2/premis-
2-2.pdf.
"PREMIS: Actividad de mantenimiento de metadatos de preservación". Biblioteca del Congreso, 1 de junio
2012. Web. 8 de junio de 2012.http://www.loc.gov/standards/premis/.
"Esquemas para PREMIS".PREMIS: actividad de mantenimiento de metadatos de preservación. Biblioteca
del Congreso, 16 de mayo de 2012. Web. 8 de junio de 2012.http://www.loc.gov/standards/premis /
schemas.html.
Estructural
Imagen fija:
Mejores prácticas para metadatos estructurales. New Haven: Biblioteca de la Universidad de Yale, 2008. Web.
http://www.library.yale.edu/dpip/bestpractices /
BestPracticesForStructuralMetadata.pdf.
Descriptivo
General:
Pautas de metadatos descriptivos. Mountain View: Grupo de Bibliotecas de Investigación, 2005. Web.
http://www.oclc.org/research/activities/past/rlg/culturalmaterials /
RLG_desc_metadata.pdf.
"Conjunto de elementos de metadatos Dublin Core, versión 1.1". Iniciativa de metadatos Dublin Core.
Dublin Core, 11 de octubre de 2010. Web. 11 de junio de 2012.http://dublincore.org/documents/dces/.
Lineamientos para la creación de colecciones digitales: mejores prácticas para metadatos descriptivos.
Champaign: Consorcio de Bibliotecas Académicas y de Investigación en Illinois, Web.
http://www.carli.illinois.edu/comms/board/Metadata_guidelines.pdf.
"Esquema de descripción de objetos de metadatos: MODS". Biblioteca del Congreso, 18 de octubre de 2011. Web.
11 de junio de 2012. http://www.loc.gov/standards/mods/.
Imagen fija:
Especificación DIG35: metadatos para imágenes digitales. Boynton Beach: Grupo de imágenes digitales,
2001. Web. http://www.i3a.org/wp-content/uploads/docs/dig35-v1.1.pdf.
Audiovisual:
Acceda a las opciones para incrustar metadatos en archivos WAVE y planifique el proyecto de desarrollo de la herramienta
de encabezado del archivo de metadatos de audio. Nueva York: Soluciones de preservación audiovisual,
2009. Web. http://www.digitizationguidelines.gov/audio-visual/documents /
AVPS_Audio_Metadata_Overview_090612.pdf.
Incorporación de metadatos en archivos de audio digital. Washington DC: FADGI, 2012. Web.
http://www.digitizationguidelines.gov/audio-visual/documents /
Embed_Guideline_20120423.pdf.
"Tecnología de la información - Marco multimedia MPEG-21". Universidad de Klagenfurt, 03
Enero de 2005. Web. 11 de junio de 2012.http://mpeg-21.itec.uni-klu.ac.at/cocoon/mpeg21 /
_mpeg21Parts.html.
[cima]
Hay dos tipos de conservacionistas: los que han perdido datos y los que lo harán. La pérdida de datos no es
en sí misma una crisis. Debería ser poco más que un inconveniente a corto plazo. Los datos se pueden
perder debido a cuatro causas: la imposibilidad de acceder a la información debido a la obsolescencia del
formato de archivo, la corrupción de los datos, la falla del soporte físico y la eliminación accidental. La
obsolescencia del formato de archivo está fuera del alcance de este documento. Para obtener más
información sobre las herramientas para verificar la viabilidad de un archivo, explore JHOVE, DROID y
PRONOM. La solución para los otros dos casos es recuperar los datos de una segunda copia. La primera
acción, luego de cualquier estrategia de preservación, es tener más de una copia. Idealmente, esa copia
adicional (o esas copias adicionales) debería estar aislada geográficamente,
y estar en una tecnología de almacenamiento diferente. Ejemplos de dos tecnologías diferentes serían las
unidades de disco duro y la cinta de datos. Un sistema para administrar los datos para su conservación consiste en
un método para detectar errores debido a la corrupción y errores debido a la pérdida, ya sea por borrado o falla
del medio. La siguiente etapa es tener un sistema que se auto-monitorea y cuando se descubre una pérdida,
reemplaza automáticamente la pérdida.
OAIS describe dicho sistema, incluidos los metadatos para el descubrimiento y la gestión del
contenido.
Modelo de referencia del sistema de información de archivo abierto: guía introductoria. Dublín: en línea
Computer Library Center, 2004. Web. www.dpconline.org/docs/lavoie_OAIS.pdf.
Modelo de referencia para un sistema de información de archivo abierto (OAIS). LIBRO ROSA:
proyecto de norma recomendado. Washington DC: Comité Consultivo de Datos Espaciales
Systems, 2009. Web. http://public.ccsds.org/sites/cwe/rids/Lists/CCSDS
6500P11 / Attachments / 650x0p11.pdf.
La implementación más conocida de la parte de administración de integridad de datos de OAIS es LOCKSS.

Se almacenan múltiples copias de datos en ubicaciones dispares, con cada nodo monitoreando su propio
estado y reportando a los otros nodos. Cuando hay una pérdida, los otros nodos proporcionan una copia de
reemplazo del archivo perdido o dañado. Si un nodo realiza solicitudes frecuentes de reemplazos, se
considera que no es confiable, se notifica a los administradores automáticamente y se toman las medidas
correctivas necesarias. LOCKSS se puede instalar y configurar en menos de una hora.
"LOCKSS: Muchas copias mantienen las cosas seguras". Universidad de Stanford, nd Web. 8 de junio de 2012.
http://www.lockss.org/.
Los sistemas de conservación aplican valores de "fijeza" para asegurar que los archivos no hayan
cambiado y, por lo tanto, garantizar la autenticidad. Las sumas de comprobación MD5 y SHA-1 son
algoritmos de fijación de uso común. Cualquier archivo de computadora, independientemente de su
tamaño, se introduce en el algoritmo. Genera un valor de "hash". Si se cambia un solo bit o varios bits
dentro del archivo, se obtiene un valor hash diferente. Debido a una alta "avalancha" o "error
acumulativo", los valores son muy diferentes debido incluso a un pequeño cambio; es decir, es fácil
saber que el valor hash ha cambiado. En teoría, es posible que varios bits cambien y que se obtenga el
mismo valor hash. Sin embargo, tienes 50 millones de veces más probabilidades de que te caiga un
rayo dos veces que de que esto suceda. Es posible que dos archivos tengan el mismo valor hash, pero
la probabilidad es muy baja.
340,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000,000 combinaciones únicas. En la práctica, la alta
improbabilidad de la duplicación accidental de hash, combinada con el costo extremadamente bajo
de implementación, hace que estos algoritmos de fijeza sean muy útiles para la conservación.
Según lo definido por la Sección de Preservación y Reformateo de la Asociación Estadounidense de

Bibliotecas, un inquilino clave de la preservación digital es la migración.
"Definiciones de Preservación Digital". Asociación de Colecciones Bibliotecarias y Técnicas

Services, 24 de junio de 2007. Web. 8 de junio de 2012.http://www.ala.org/alcts/resources/preserv /
defdigpres0408.
Dentro de la ventana de obsolescencia, por lo general aproximadamente 5 años, los archivos de datos se migran a la
próxima generación de tecnología de almacenamiento. En el punto de la migración, usted confirma la legibilidad de los
medios mediante el acto de acceder al archivo, verifica la autenticidad con sumas de verificación, evalúa el estado de
obsolescencia del formato de archivo utilizando herramientas de validación de archivos, realiza la autoridad
controle los nombres de los archivos y los metadatos incrustados, actualice los metadatos y realice acciones de conservación de archivos
de preservación, actualice las sumas de verificación según sea necesario y copie en nuevos medios. A medida que las velocidades de
procesamiento de la computadora se han vuelto más rápidas, solo la verificación y la generación de nuevas sumas de verificación
consumen mucho tiempo. De hecho, la mayoría de las demás acciones no serían notablemente más lentas que una simple copia de archivo.
Si todo lo que hace es copiar sus archivos maestros a otro medio de almacenamiento, al tener una segunda
copia almacenada en otra ubicación, habrá realizado un primer paso importante en la preservación digital.
Este primer paso es más importante que tener un entorno OAIS completamente implementado. Pero es
solo el primer paso.
Al explorar los enlaces y los términos anteriores, puede encontrar muchos recursos para aprender e
implementar estas estrategias.
[cima]
Centro Bibliográfico de Investigación - Audio, arte, arte gráfico, texto

Documentos, mapas, fotografías, objetos 3D
http://www.bcr.org/cdp/best/digital-imaging-bp.pdf
http://www.bcr.org/cdp/best/digital-audio-bp.pdf
Biblioteca digital de California - Fotografías aéreas, documentos en color, manuscritos,

fotografías, documentos de texto, objetos 3D
http://www.cdlib.org/services/dsc/tools/docs/cdl_gdi_v2.pdf
Universidad de Colombia - Ilustraciones, Transparencias, Manuscritos, Mapas, Microfilm,

Fotografías, Materiales pictóricos, Texto impreso, Objetos 3D
http://www.columbia.edu/acis/dl/imagespec.html
Universidad de Cornell - Obras de arte, Arte gráfico, Manuscritos, Mapas,

Microfilm, Fotografías, Texto impreso, Libros raros, Transparencias
http://www.library.cornell.edu/imls/image%20deposit%20guidelines.pdf http://
www.library.cornell.edu/preservation/tutorial/conversion/table3-1.html
Federación de Bibliotecas Digitales - Documentos en color, ilustraciones, texto impreso

http://www.diglib.org/standards/bmarkfin.htm
Biblioteca digital de Georgia - Manuscritos, Fotografías, Texto Impreso

http://dlg.galileo.usg.edu/guide.html#04
Biblioteca Digital del Caribe - Arte gráfico, manuscritos, mapas, documentos de

gran tamaño, fotografías, texto impreso
http://ufdc.ufl.edu/design/aggregation/dloc/training/en/Section6.pdf
Iniciativa de pautas de digitalización de agencias federales - Obras de arte, Fotografías aéreas,

Documentos en color, películas, ilustraciones, fotografías, texto impreso, objetos 3D
http://www.digitizationguidelines.gov/guidelines/FADGI_Still_Image-
Tech_Guidelines_2010-08-24.pdf
Oficina de Publicaciones del Gobierno - Película, Ilustraciones, Fotografías, Texto impreso

http://www.gpoaccess.gov/legacy/registry/DigitizationSpecification3.0.pdf
Voces históricas - Audio

http://www.historicalvoices.org/papers/audio_digitization.pdf
Universidad de Indiana - Audio

http://www.dlib.indiana.edu/projects/sounddirections/papersPresent /
sd_bp_07.pdf
Asociación Internacional de Archivos Sonoros y Audiovisuales - Audio

http://www.iasa-web.org/downloads/publications/TC03_English.pdf
Universidad Johns Hopkins - Audio, ilustraciones, manuscritos, fotografías, texto

impreso, vídeo
http://www.library.jhu.edu/collections/institutionalrepository /
irpreservationpolicy.html#Standards
Biblioteca del Congreso - Audio, Arte Gráfico, Ilustraciones, Manuscritos,

Mapas, Microfilm, Partituras, Fotografías, Texto Impreso, Libros Raros
http://memory.loc.gov/ammem/about/standardsTable1.pdf http://
www.loc.gov/rr/mopic/avprot/audioSOW.html http://memory.loc.gov/
ammem/dli2/ html / document.html # página http://www.loc.gov/
ndnp/pdf/NDNP_200911TechNotes.pdf
Proyecto Memoria de los Países Bajos - Audio, documentos en color, ilustraciones,

microfilm, imágenes en movimiento, texto impreso, vídeo
http://www.kb.nl/coop/geheugen/extra/downloads /
Richtlijnen%20en%20procedures%20%204.0%20english.pdf
Universidad del estado de michigan - Audio

http://www.historicalvoices.org/papers/audio_digitization.pdf
Archivos Antropológicos Nacionales - Imágenes (general)

http://voom.si.edu/anthro/imaging_standards.htm
Administración Nacional de Archivos y Registros - Fotografías aéreas, color

Documentos, manuscritos, materiales de gran tamaño, fotografías, texto impreso, materiales
pictóricos
http://www.archives.gov/preservation/technical/guidelines.pdf
Biblioteca Nacional de Australia - Obras De Arte, Documentos En Color,

Ilustraciones, Manuscritos, Mapas, Microfilm, Partituras, Fotografías, Texto
Impreso, Transparencias
http://www.nla.gov.au/digital/capture.html
Archivos del estado de Nueva York - Documentos en color, ilustraciones, fotografías, texto impreso
http://www.archives.nysed.gov/a/records/mr_erecords_imgguides.pdf
Universidad de Nueva York - Audio Video

http://www.nyu.edu/its/humanities/ninchguide/VII/ http://
aic.stanford.edu/sg/emg/library/pdf/mcdonough/McDonough-
EMG2004.pdf
Archivos de Nueva Zelanda - Ilustraciones, Microfilm, Fotografías, Texto impreso

http://continuum.archives.govt.nz/files/file/standards/s6/s6-app5.html
Grupo de trabajo del marco de NISO - Audio, ilustraciones, manuscritos, película de imágenes en
movimiento, documentos de gran tamaño, fotografías, texto impreso, vídeo
http://www.niso.org/publications/rp/framework3.pdf
Universidad de Oxford - Documentos en color, manuscritos, pinturas, fotografías, texto

impreso, libros raros, transparencias
http://www.odl.ox.ac.uk/papers/odlprice.pdf
Universidad Penn State - Documentos en color, ilustraciones, texto impreso

http://www.libraries.psu.edu/psul/digipres/bestpractices.html
Universidad Rutgers - Audio, documentos en color, fotografías, texto impreso, vídeo

http://rucore.libraries.rutgers.edu/collab/ref/dos_avwg_video_obj_standard.pdf
http://rucore.libraries.rutgers.edu/collab
/ref/dos_repteam_digitization_of_analog_formats.pdf http://
rucore.libraries.rutgers.edu/collab/ref/dos_avwg_audio_obj_standard.pdf
Archivos de la Institución Smithsonian - Imágenes (general)

http://siarchives.si.edu/records/electronic_records /
records_erecords_digitization_images.html
Universidad Stanford - Audio Video

http://lib.stanford.edu/node/8544/moving-image-digitization
http://lib.stanford.edu/node/8544/audio-digitization
Biblioteca estatal de Queensland - Audio, imágenes (general), video

http://www.slq.qld.gov.au/__data/assets/pdf_file/0009/139815 /
SLQ-_DS2Capture_v2.05.pdf
Universidad de California, Berkeley - Imágenes (general)

http://www.lib.berkeley.edu/LSO/digital_imaging_best_practices
Universidad de Illinois en Urbana-Champaign - Obras de arte, Ilustraciones, Manuscritos,

Mapas, microfilm, fotografías, texto impreso
http://images.library.uiuc.edu/resources/digitalguidev3.pdf
Bibliotecas de la Universidad de Maryland - Obras De Arte, Audio, Artes Gráficas,

Ilustraciones, Manuscritos, Fotografías, Texto Impreso, Libros Raros, Transparencias
http://www.lib.umd.edu/dcr/publications/best_practice.pdf
Universidad de Michigan - Ilustraciones, Fotografías, Texto impreso

http://www.lib.umich.edu/files/UMichDigitizationSpecifications20070501.pdf
http://www.lib.umich.edu/lit/dlps
/dcs/UMichDigitizationSpecifications20070501.pdf
Universidad del Sur de California - Audio, microfilm, fotografías, texto impreso, video
http://www.usc.edu/libraries/collections/digitallibrary/
documents /USCDL_Formats_and_Resolutions.pdf
http://www.usc.edu/libraries/collections/digitallibrary/documents
/USCDL_Audiovisual_Digitization_Overview.pdf
Programa digital de bibliotecas de la Universidad del Sur de Mississippi - Imágenes (general)

http://www.lib.usm.edu/legacy/spcol/crda/guidelines/index.html
Universidad de Virginia - Imágenes (general)

http://guides.lib.virginia.edu/digitization-guidelines http://
etext.lib.virginia.edu/services/helpsheets/scan/specscan.html
Universidad de Wisconsin - Audio

http://uwdcc.library.wisc.edu/documents/AudioWorkflow.pdf
Universidad de Yale - Audio, artes gráficas, mapas, fotografías, texto impreso

http://www.yale.edu/digitalcoffee/downloads /
DigitalCoffee_SharedPractices_%5Bv1.0%5D.pdf
[cima]
1. Píxeles por pulgada. Con frecuencia existe confusión entre PPI y DPI (punto por pulgada). Un píxel es una
representación en la pantalla de una computadora; este píxel puede ser de cualquier color. Un punto hace
referencia a cómo se imprime algo. Una impresora tiene una cantidad limitada de colores (generalmente tres
más el negro) que deben mezclarse en diferentes proporciones para crear otros colores. Dado que este
documento analiza la captura de imágenes y no la impresión, utiliza PPI.[volver a
texto]
2. La Universidad de Pensilvania proporcionó las imágenes utilizadas en los ejemplos. Un
agradecimiento especial a Chris Lippa por haber fotografiado los materiales según las
especificaciones requeridas para hacer los ejemplos.[volver al texto]
3. El tamaño real dependerá de la configuración de la pantalla. El tamaño original de cada
ejemplo es de 1 ”de alto. Si ajusta su ajuste la densidad de píxeles de su monitor a 96ppi, los
ejemplos deben tener los tamaños previstos. De lo contrario, puede medir la altura del
ejemplo y cuadrarlo para determinar el aumento. Por ejemplo, si el ejemplo mide 3 ”de alto, se
ha ampliado 9x.[volver al texto]
4. Las imágenes incrustadas son aproximaciones cercanas debido a los límites del software de
presentación. Las imágenes originales están disponibles para su descarga como referencia de las
diferencias exactas.[volver al texto]
5. Puede ser interesante notar que los microscopios estándar para estudiantes, con las tres lentes giratorias,
generalmente tienen potencias de 40x, 100x y 400x. Se pueden ver fácilmente muchas células vegetales y
animales con un aumento de 100x. Una búsqueda en Internet mostrará muchos ejemplos.[regreso
textear]
6. Riley, Jenn. Ver estándares: una visualización del universo de metadatos.
2009-2010. http://www.dlib.indiana.edu/~jenlrile/metadatamap/. [volver al texto]
7. Se está compilando una nueva versión de esta publicación. [volver al texto]
[cima]
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50 E Huron St., Chicago IL 60611 | 1.800.545.2433

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Sección de Conservación y Reformateo de la Asociación de

Ian falso Universidad de Pennsylvania

5. Resumen de captura mínima recomendada

8. Apéndice III: Almacenamiento

Para mayor referencia, consulte un compendio de directrices institucionales en Apéndice IV

Inicialmente, en la práctica de la digitalización, era común capturar solo

A medida que aumenta la resolución, también aumenta el tamaño del

esquina superior izquierda: imagen original,

Congreso, 11 de enero de 2013. Web. 14 de febrero de 2013.http://blogs.loc.gov/

Libros y materiales textuales sin imágenes (no raros)

Capture en color (24 bits) siempre que sea

Imágenes de ejemplo (descargar el juego completo aquí):

Libros y documentos textuales con imágenes (no raros)

Capture en color (24 bits) siempre que sea

la resolución puede ajustarse

Imágenes de ejemplo (descargar el juego completo aquí):

A I en en olu o - ppi a la izquierda a 700 ppi a la derecha.

Resolución mínima Espacio de color mínimo Profundidad mínima de bits

Imágenes de ejemplo (descargar el juego completo aquí):

A : en en ol ro 0 ppp a la izquierda a 700 ppp a la derecha.

Min Color mínimo Bit mínimo

Los guiones ilegibles o difíciles de leer

representado con precisión.

Imágenes de ejemplo (descargar el juego completo aquí):

A : en en ol ro 0 ppp a la izquierda a 700 ppp a la derecha.

600 ppp capturará información muy detallada y

Imágenes de ejemplo (descargar el juego completo aquí):

A : en en ol ro 0 ppp a la izquierda a 700 ppp a la derecha.

Utilice color de 24 bits cuando

Utilice color de 24 bits cuando sea

Utilice color de 24 bits cuando sea

Utilice color de 24 bits

Utilice color de 24 bits

posible en última instancia creando

Utilice color de 24 bits

Fotográfico La resolución se basa en

comúnmente utilizado para

Barra de escala de grises de 16 bits

El escaneo y el posprocesamiento de películas fotográficas son técnicamente desafiantes y análogos a la impresión en un

Fleischhauer, Carl. "Información o artefacto: digitalización de negativos y transparencias

Imágenes de impresión fotográfica de ejemplo (descargar el juego completo aquí):

Imágenes de película fotográfica de ejemplo (descargar el juego completo aquí):

Afiches / Laterales / Documentos de gran tamaño

La resolución de impresión desplazada de

trama de artefactos que crean patrones muaré

Resolución mínima Espacio de color mínimo Profundidad mínima de bits

Min Min Min Notas

La resolución debe calcularse al 100% del tamaño del

Resolución mínima Espacio de color mínimo Profundidad mínima de bits

El propósito de obtener imágenes de un objeto tridimensional es muy diferente del

Resolución mínima Profundidad mínima de bits

Para obtener más información sobre la digitalización de audio:

Las referencias de calibración analógica están disponibles en:

Cosa análoga Utilice 10 bits siempre que

Sujeto a obsolescencia del

Vuelva a formatear a la imagen

del disco ISO para capturar todos

Película de imagen en movimiento

Este tema se analiza en detalle en el siguiente documento elaborado por la Academia de

Capture en color (24

Capture en color (24