PENSAMIENTO

ARQUITECTONICO
CONTEMPORANEO

ARQ. ALFREDO DIAZ ZAVALETA

SUPERMODERNIDAD O
SUPRAMODERNIDAD
En arquitectura, la globalización se suele ver como
un factor negativo a la cabeza de los procesos de
homogeneización y uniformización.

Sin embargo, en años recientes y bajo el influjo de

la globalización, ha empezado a surgir una nueva
y sugestiva arquitectura en la que la superficialidad
y la neutralidad han adquirido una significación
especial.

Hans Ibelings
MoMA
Museo de Arte Moderno, NY.

1995-1996

Exposición de arquitectura:

LIGHT CONSTRUCCION

Septiembre 21, 1995 – Enero 2, 1996

› Una nueva arquitectura de transparencia y translucidez ejemplificada por el trabajo
reciente de treinta arquitectos y artistas internacionales se explora en Light
Construction, que presenta más de 30 proyectos de diez países, que representan
una amplia gama de tipos de edificios, escalas y tecnologías.
 Holanda Finlandia
Inglaterra

Estados Francia Austria

Unidos España Japón
Suiza
Organizado por Terence Riley, curador y Jefe del Departamento de arquitectura y
Diseño.
› En esta arquitectura de ligereza, los edificios parecen intangibles (En arquitectura, el reino
de lo intangible representa ideas. ... El objetivo de esta tesis era no simplemente dejar que una idea existiera sin más
acciones, sino explorar la evolución de una idea hasta el punto en que finalmente puede manifestarse en forma
construida),
las estructuras pierden su peso y las fachadas parecen inestables y
ambiguas (La ambigüedad es la ironía del espacio arquitectónico, capaz de cambiar el entendimiento del mismo a
través de variaciones en el tiempo, en la gravedad y en la luz, que se hacen inciertas, mudables, de doble sentido.)
› Si bien gran parte del trabajo recuerda los proyectos visionarios de los primeros
modernistas como Ludwig Mies van der Rohe.
Pierre
Chareau
También está profundamente influenciado por aspectos de la cultura contemporánea
como las computadoras y los medios electrónicos.
› “En los últimos años ha surgido una nueva sensibilidad arquitectónica”, afirma el
curador Terence Riley.

› “Después de tres décadas de debate arquitectónico sobre cuestiones de forma, los

diseñadores contemporáneos ahora están investigando la naturaleza y el potencial
de las superficies y los significados que se pueden encontrar en ellas”.
› Muchas de las estructuras de la exposición están enfundadas en vidrio
semitransparente u otros materiales translúcidos, como plástico, malla metálica o
alabastro fino, cuyas propiedades físicas permiten cierta penetración visual, pero, a
diferencia del vidrio plano, poseen innumerables propiedades estéticas propias.
Plástico
 Malla
metálica
› Light Construction consta de 34 fotografías a gran escala, 14 modelos y seis
transparencias retroiluminadas que investigan tanto las bases teóricas de los
proyectos como sus cualidades materiales.
› Compuesto principalmente por obras construidas, como la Fundación Cartier de
Arte Contemporáneo de Jean Nouvel (París, 1994).
› La Colección Goetz de Jacques Herzog y Pierre de Meuron (Múnich, 1992).
› El Museo Municipal de Shimosuwa de Toyo Ito (Shimosuwa, Japón)., 1993).
› Los proyectos incluyen Radcliffe Ice Malls, una instalación de paisaje de Michael
Van Valkenburgh (Cambridge, Massachusetts, 1988).
› Two-May Mirror Cylinder inside Cube, un pabellón de parque urbano para una
azotea de Nueva York de Dan Graham (1988).
› El Bus Shelter IV de Dennis Adams (1987), construido originalmente en Münster,
Alemania, está instalado en las galerías.
› En muchas de estas obras la fachada actúa como un velo, alejando al espectador
del edificio del espacio o formas que hay dentro.

› Las fachadas densamente protegidas en el dormitorio de mujeres Saishunkan

Seiyako de Kazuyo Sejima (Kumamoto, Japón, 1991) brindan algunos indicios de
los espacios interiores abiertos y la luz que se filtra a través de las fachadas y
desciende desde arriba.
› Las fachadas abiertas del proyecto de Fumihiko Maki para un nuevo Centro de
Congresos en Salzburgo (1992) revelan que los espacios internos anidan unos
dentro de otros, alejados del alcance del espectador.
› El uso de materiales transparentes en estas estructuras indica una actitud
claramente diferente de los proyectos modernistas clásicos del pasado; estos
trabajos alcanzan una complejidad visual extrema a través de múltiples reflejos
superficiales.

› La Colección Goetz, por ejemplo, cuya estructura de soporte está encerrada dentro
de su fachada de doble vidrio esmerilado, parece fantasmal, una inversión
completa de la llamada caja de vidrio Miesian.
› En la Fundación Cartier, tres superficies de vidrio paralelas crean una acumulación
superpuesta de vistas y reflejos.
› Al centrar la atención en las superficies, muchos de estos trabajos disminuyen la
importancia de la forma general.

› La enorme escala del Aeropuerto Internacional de Kansai de Renzo Piano, de una

milla de largo (Osaka, Japón, 1994) impide que el espectador lo capte en su
totalidad; su piel plateada y ondulada es más importante para su diseño que su
composición formal.
› De manera similar, la terminal internacional de Waterloo de Nicholas Grimshaw
and Partners (Londres, 1994) se asemeja a una serpiente de curvas sinuosas con
escamas cristalinas que se mueven cuando los trenes Chunnel de alta velocidad
frenan al detenerse.
› La presencia omnipresente de las pantallas de cine, televisión, video y
computadora, que representan una sensibilidad única de luz, movimiento e
información, se ha abierto camino en la arquitectura actual.

› En el proyecto Olivetti Bank de Herzog y de Meuron (1993), que en la exposición

está representado por una maqueta, la fachada del edificio se convierte
literalmente en una pantalla para la proyección de cotizaciones financieras.
› Entre los proyectos construidos, la Glass Video Gallery de Bernard Tschumi
(Groningen, Países Bajos, 1990).
› El CineMania Theatre de Mehrdad Yazdani (Universal City, California, 1994)
demuestran la capacidad de la arquitectura para incorporar y ser transformada por
la imagen parpadeante de los medios electrónicos.
› Además de ser tecnológicamente avanzada, esta arquitectura de ligereza es
visualmente atractiva.

› “Esta arquitectura reciente puede describirse como hermosa, una palabra que se
escucha con poca frecuencia en los debates arquitectónicos”, escribe el Sr. Riley
en el catálogo que acompaña a la exposición.

› Además de estos proyectos, se expusieron los siguientes, entre otros.

 Tower of Winds, Yokohama, Japón

1986
Toyo Ito
 Kunsthaus Bregenz, Bregenz, Austria

1991

Peter Zumthor
 ITM Building, Matsuyama, Japon

1993

Toyo Ito