HISTORIA DE LA ARQUITRECTURA IV

SEMESTRE 2021-2
2DO CORTE
UNIDAD 2
ACTIVIDAD 2 TOTAL 20%
Josue Echeverri 24.392.160
Extensión Barcelona

3.Determine las teorías, principios y propuestas racionalistas elaboradas en todas

las reuniones del CIAM (Conferencia Internacional de Arquitectura Moderna)
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Se suelen señalar cuatro fases en la historia del CIAM: el ciclo fundacional de los
congresos (1928-1933), la crisis motivada por el nazismo y la serie de
emigraciones de numerosos arquitectos (1934-1945), la refundación y ampliación
del congreso (1945-1953) y el proceso de agonía del movimiento motivado por el
proceso contestatario de los arquitectos más jóvenes (1953-1959).

En su primera reunión, Le Corbusier se encargó de redactar el orden del día a

discutir, que incluía los siguientes temas: la técnica moderna y sus consecuencias;
la estandarización; la economía; la urbanística; la educación de la juventud; la
realización: la arquitectura y el Estado. Se redactó una declaración que sostenía
que «para beneficiar a un país, la arquitectura debe relacionarse íntimamente con
la economía general. El verdadero rendimiento será fruto de una racionalización y
de una normalización, y la producción suficiente para satisfacer por completo las
exigencias humanas».También se señaló como objetivos primordiales de la
urbanística tres funciones: habitar, trabajar, distraer.

Para esta reunión Le Corbusier preparó un gráfico, en colores, donde se

presentaron los seis puntos a discutir:

1. La técnica moderna y sus consecuencias.

2. La estandarización.
3. La economía.
4. La urbanística.
5. La educación de la juventud.
6. La realización: la arquitectura y el Estado.

En 1929 se reunió el segundo congreso en Frankfurt (Alemania), centrado en la

cuestión de la «vivienda mínima». El CIAM III se produjo en 1930 en Bruselas
(Bélgica), sobre la «urbanización racional» del espacio. El cuarto congreso,
dedicado a la «ciudad funcional», debía celebrarse en Moscú, pero por motivos
políticos se hizo finalmente en Atenas (Grecia) en 1933, a bordo del yate Patris II;
en el mismo se acordó la llamada Carta de Atenas. En 1937 se celebró el CIAM V
en París (Francia), bajo la premisa de «vivienda y ocio». La Segunda Guerra
Mundial paralizó los congresos y fomentó el auge del grupo estadounidense;
Josep Lluís Sert, exiliado en ese país, publicó en 1943 el libro Can Our Cities
Survive?, donde recogió los postulados del CIAM y se convirtió en la obra de
referencia del racionalismo en el ámbito anglosajón. Tras la guerra el CIAM se
amplió hacia Asia, África e Hispanoamérica, y el trío Le Corbusier-Gropius-Giedion
empezó a perder influencia. En 1947 se dio el CIAM VI en Bridgwater (Inglaterra),
centrado en la reconstrucción de las ciudades devastadas por la guerra. El CIAM
VII se desarrolló en Bérgamo (Italia) en 1949, sobre la arquitectura como arte. En
1951, el CIAM VIII se alojó en Hoddesdon (Inglaterra) y versó sobre el centro de la
ciudad, con una primera escisión entre posturas ortodoxas y renovadoras a causa
del planteamiento de nuevos conceptos como la dimensión simbólica y la escala
humana. El CIAM IX tuvo lugar en 1953 en Aix-en-Provence (Francia) y centró su
atención de nuevo en las disputas generacionales y en la fundación del Team X
por parte de Jaap Bakema, Georges Candilis, Aldo Van Eyck y Alison y Peter
Smithson. En 1956 el CIAM X se celebró en Dubrovnik (Yugoslavia), centrado en
la Carta del hábitat como alternativa a la de Atenas. En 1957 se disolvieron los
grupos nacionales y fue elegido secretario general Jaap Bakema. El último
congreso, el CIAM XI, se dio en 1959 en Otterlo (Países Bajos) y significó la
disolución del CIAM.
4. Comparar las características presentes en las principales Obras de los
exponentes más representativos de la arquitectura moderna en Europa; Le
Corbusier, Mies Van Der Rohe y Walter Gropius. En Norteamérica. Frank Lloyd
Wright …………………………………………………………………………….…
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Total…………………………………………………………………………………20/20%

Le Corbusier,
Los cinco puntos de una nueva arquitectura
En 1926 Le Corbusier presentó un documento donde expuso los llamados «cinco
puntos de una nueva arquitectura»:
1. La planta baja sobre pilotes: para Le Corbusier, la planta baja de la
vivienda, al igual que la calle, pertenecía al automóvil, ya sea para
circulación o aparcamiento, por este motivo la vivienda se elevaba sobre
pilotes para permitir el movimiento de los vehículos.
2. La planta libre: a partir de la estructura independiente, aprovechando la
tecnología del hormigón armado genera una estructura de pilares en la que
apoyan losas, de esta forma el arquitecto decide dónde poner los
cerramientos, siendo independientes de un nivel al otro.
3. La fachada libre: el corolario del plano libre en el plano vertical. La
estructura se retrasa respecto de la fachada, liberando a ésta de su función
estructural y permitiendo libertad en su composición independientemente de
la estructura.
4. La ventana alargada: por el mismo motivo del punto anterior, también los
muros exteriores se liberan, y las ventanas pueden abarcar todo el ancho
de la construcción, mejorando la relación con el exterior y permitiendo un
mejor asoleamiento de los espacios interiores.
5. La terraza-jardín: para Le Corbusier la superficie ocupada a la naturaleza
por la vivienda debía de ser devuelta en forma de jardín en la cubierta del
edificio, convirtiendo el espacio sobre la vivienda en un ámbito
aprovechable para el esparcimiento, que además permitía mantener
condiciones de aislamiento térmico sobre las nuevas losas de hormigón.
Mies van der Rohe

La arquitectura de Mies se caracteriza por la sencillez de los elementos

estructurales, por la composición geométrica y por la ausencia total de elementos
ornamentales. Se basa en las proporciones.

El interés por los materiales como elemento expresivo define su obra. Emplea la
piedra, el mármol, el acero, el vidrio en su más absoluta pureza y trabaja con el
hormigón en todas sus posibilidades, como elemento estructural y como material
de acabado exterior.

El Pabellón de Alemania

Construido como pabellón nacional de Alemania con motivo de la Exposición

Universal de Barcelona de 1929, es su obra maestra.

El tamaño del edificio es mucho más pequeño que el resto de las construcciones
que formaban parte de la exposición y el lugar de emplazamiento estaba algo
apartado. Quizás Mies se sirvió de esto para singularizar su obra.

El edificio está sobre un podium cubierto de travertino, al lado de una pequeña

piscina. La cubierta del edificio es plana y está sostenida por ocho pilares de acero
que adoptan forma de cruz. Entre los pilares hay unas mamparas de mármol
pulido que no tienen función estructural y grandes cristales que dan la impresión
de ligereza y luminosidad.

El espacio interior del edificio queda definido así sin muros que no limitasen. Dos
patios, cada uno con un estanque encuadran el pabellón.

Los edificios de Mies son puros, precisos, le interesa el espacio. Un espacio

fundamentalmente vacío. El Pabellón fue concebido como un juego de planos que
basaba su fuerza expresiva en la diafanidad de los espacios, la calidad y
diversidad de los materiales y su relación con un entorno cristalino protagonizado
por los dos estanques.

La diversidad y riqueza de los materiales, el mármol, el travertino, el agua con el

vidrio y el acero constituyen una imagen de relación y penetración entre naturaleza
e industria.

Walter Gropius
Sencillez absoluta de formas lo que además de dar un aspecto sobrio y funcional a
sus edificios, abarataba los costes de producción.

Ausencia absoluta de decoración exterior al estilo tradicional.

Creación del muro-cortina de cristal, así el exterior y el interior quedan fusionados

a través de las ventanas.

Formas volumétricas puras y racionales.

Gropius fue uno de los diseñadores precursores en introducir las líneas

depuradas, las formas cúbicas y los espacios amplios sin excesivo mobiliario, que
apuntaban al minimalismo. Introdujo nuevos materiales como el vidrio y el acero,
con líneas limpias y simples, a la par que elegantes, generando una moda o
tendencia que sigue vigente a día de hoy.

El edificio de la Escuela Bauhaus en Dessau, diseñado por el propio Walter

Gropius
Estructuras geométricas, amplios espacios y grandes voladizos formarían parte las
características principales del estilo del arquitecto estadounidense.

Según palabras del mismo arquitecto, encontradas en varias publicaciones de la

época, debería evitarse lo que no tiene utilidad o función real, una arquitectura
sana y libre de ornamentos superfluos dejando paso al espacio, la vida que se
crea dentro de ellos y la funcionalidad

Quiero que vivas en la cascada, no solo que la mires", le dijo el arquitecto a Edgar
J Kaufmann.

La simplicidad/ sencillez
La eliminación de lo no esencial ha sido el principio conductor de toda la actividad
de Wright: habitaciones mínimas, ornamentación natural, la integración. Hay que
saber qué se debe abandonar y qué poner, dónde y cuándo, significa estar
educado en el conocimiento de la simplicidad, marchar hacia una final libertad
expresiva.

Expresión individual:
“Tantos estilos en arquitectura como estilos de personas”

Wright no es partidario de la uniformidad de los grandes estilo, pues su ideal es la

democracia, o sea la más vasta expresión de lo individual dentro de un todo
armónico. Critica a los maestros europeos por preocuparse de los problemas
colectivos, por el hombre-tipo, anónimo, estandarizado, odia los reglamentos, la
industrialización extendida.

El edificio concebido como hecho orgánico, a imagen de la naturaleza.

La naturaleza debe servir de inspiración al arquitecto manteniéndolo en la
realidad, Wright considera la casa como un ente orgánico que tiene que crecer con
flexibilidad y adaptarse a la naturaleza. (Como un árbol)

Colores que armonicen con el lugar.

Nada de un color superpuesto, los colores son expresados por los materiales
autóctonos en su mayoría y con un acabado natural, dando lugar a ambientes más
íntimos y cálidos.

Mostrar los materiales como son, al natural

Wright no utiliza nunca los materiales naturales en forma decorativa, los emplea
en forma funcional. La madera exterior de sus casas no está pintada. La piedra,
suele ser del lugar, a menudo paredes enteras. El uso del ladrillo puede
observarse en la mayor parte de las obras domésticas y se superpone a la
estructura de madera.

La casa con carácter. No subyugados a las modas

La máquina como herramienta para el arquitecto

Para Le Corbusier, la casa debía de ser una máquina de habitar, funcionar con la
misma precisión que una máquina. Debía de contrastar con la naturaleza, no
integrarse en ella, la casa tiene que expresar que está presente con formas
basadas en las máquinas. Según le Corbusier, con la estandarización y el tipo es
como se alcanza la belleza.

Sin embargo, Frank Lloyd Wright rechaza los aspectos estéticos de la máquina
que defendía Le Corbusier, postulando una arquitectura orgánica. La visión de
Wright de la máquina era idealizada, para él la casa sí que tenía que estar
integrada en la naturaleza, debía de ser orgánica, flexible como un árbol. Y es que
para Wright la clave artística se alcanza copiando las leyes internas de la
naturaleza.