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Informe Final de Gestión Proyectos Fodca 2021
Informe Final de Gestión Proyectos Fodca 2021
1. INFORMACIÓN GENERAL
FECHA DEL INFORME: 29 de noviembre del 2021
NOMBRE DEL GANADOR: María Lorena Rueda Gómez
El primer paso fue coordinar las entrevistas. El martes 13 de julio, Lorena Rueda Gómez quien
fue la investigadora a cargo de esta tarea, empezó entrevistando al señor Raúl Cayón (hijo del
maestro), a su esposa Olga Reyes (nuera y pupila del maestro) y a sus hijos Raúl y Verónica
Cayón Reyes. Se desplazó en taxi desde su casa hasta Villa Toledo (cuyo valor fue de $8000
pesos cada trayecto, en total $16.000), casa de los anteriormente mencionados y punto de
encuentro. En dicha primera cita se grabaron en audio las entrevistas que fueron cruciales
por ser el preludio de contenido para tener una noción más clara al momento de ir avanzando
en los demás procesos. Luego la investigadora extrajo todo lo relevante de la entrevista en el
cuaderno de campo, donde empiezan a reposar los datos que posteriormente conformarán el
contenido del libro.
El sábado 17 de julio se realizó la segunda entrevista del periplo a su hijo Luis Alberto Cayón,
y se dio la recopilación de los siete facsímiles de las obras para guitarra solista en las que se
enfocó en rescatar este proyecto. Lorena tuvo que movilizarse nuevamente en taxi desde su
casa hasta el mismo lugar de encuentro ($16.000 pesos) y se encargó de escanear dichos
manuscritos y archivarlos de manera digital en Google Drive. Desde luego también se hizo la
catarsis respectiva de la información recolectada en la entrevista en el cuaderno de campo y
se grabó en audio.
La tercera y última entrevista tuvo lugar el día viernes 30 de julio con su discípula Margarita
Reyes Rivas, que podría ser de las más significativas, dado que fue quien más se acercó a los
detalles sutiles explícitos y fue una total fortuna. A razón de que sus familiares son los
depositarios de toda su obra tanto de manera legal como física, en el archivo familiar de la
misma casa de encuentro de las entrevistas reposan las obras, fotos y documentos; se
aprovechó la coincidencia, programando para la misma ocasión el inventario de dicho
material y se archivaron en acetatos ($4950 pesos el paquete x11und). Sin embargo, luego
hubo que repetir esta última labor porque los documentos resultaron ser de otra medida y
los protectores no iban a cumplir su objetivo; para ello se compraron unos acetatos más
grandes y más unidades en los que todos los elementos quedasen correctamente
archivados($19.200 pesos x30und) . Por lo tanto fueron dos días, dos movilizaciones
diferentes en taxi ($32.000)
Lorena junto a Verónica (nieta del maestro) se dieron a la tarea de realizar todo el proceso
de derechos de autor para que de manera legal quedase constancia de que su familia es la
dueña de dichos derechos. Por lo que se hizo el respectivo proceso a través de la Dirección
Nacional de Derecho de Autor, que además es totalmente gratis. Para poder grabar y difundir
dichas piezas, se hizo la compra de los derechos ($500.000 pesos) al señor Raúl Cayón (hijo
del maestro), dado que legalmente por ser obra póstuma debía quedar a nombre de un
familiar en primer grado de consanguinidad, y en términos legales es él quien figura.
Por otra parte, el maestro Andrés Arcila realizó la transcripción de las partituras en un
software musical ($300.000 pesos), pues es especialista en el tema. También contribuyó a la
parte del análisis musical junto a los otros dos investigadores encargados de este aspecto
(Lorena Rueda y Julián Cardona). Este ítem consta de actividades dispendiosas y de gran
responsabilidad.
Aprovechando la cercanía de Lorena con los familiares y pupilos en la entrevista, fue ella
quien elaboró la semblanza biográfica, y los maestros Julián y Andrés redactaron las
observaciones a cada uno de los facsímiles.
Los tres investigadores que fueron los mismos intérpretes para todo el proceso de grabación,
se repartieron las siete obras y se dieron a la tarea del montaje en el instrumento. El reparto
quedó de la siguiente manera: Lorena Rueda: 2. Margarita, 4. Rebequita y 6. Súplica - Julián
Cardona: 1. El solitario -sonatina oriental y 5. Sor Juana Inés de la Cruz - Andrés Arcila: 3. Mi
pequeña canción y 7. Tonterías.
La edición de las partituras ($400.000 pesos) por el maestro Andrés Arcila, tuvo lugar desde
los manuscritos ya transcritos al software, poniendo explícitamente las observaciones a los
facsímiles que se hicieron en el análisis musical.
En el diseño de la carátula del cd, la portada y contraportada del libro, se generó un empleo
más al contratar a la diseñadora Juliana de la Rosa para la tarea. Cobró por su labor $450.000
pesos.
Una vez el contenido del libro ya estuvo listo, siguió el proceso de diagramación, corrección
de estilo y diseño de arte del libro ($557.350). Tan pronto como se culminó este paso, se pudo
proceder a la compra del ISMN (International Standar Music Number). Como se planteó en el
proyecto, se creía que debíamos comprar el ISBN (International Standar Book Number); sin
embargo, al consultar la Cámara Colombiana del Libro que es el ente encargado de realizar
todos estos trámites, nos dimos cuenta que por ser una publicación musical debía llevar ISMN
en lugar de ISBN. Este trámite tuvo un valor de $30.000 pesos.
Una vez entregadas las pistas, se enviaron al Ingeniero de sonido para hacer todo lo
concerniente a la edición y masterización del audio. Por esta última parte del proceso, se
pagaron $500.000 pesos.
6. ENVÍO DEL MATERIAL PARA LA IMPRESIÓN DEL LIBRO Y DEL AUDIO PARA EL PRENSAJE
DEL CD
En este punto fue absolutamente crucial el primer desembolso y dicho incumplimiento, nos
retrasó todo; pues para que empiecen a realizar todo el proceso, hay que hacer un adelanto
del 50%. Finalmente, luego de por fin tener una parte del rubro el 27 de octubre ($4’342.000
pesos), además de sugerir claridad al momento de explicar la dinámica porque en el
presupuesto no se cuentan las retenciones que legalmente deben hacerse y al momento de
organizar el destino del dinero que realmente es nos vimos obligados a hacer incómodos
ajustes de última hora, se pudo dar el adelanto para el prensaje de los 50 cd’s que también
llevan el diseño y se envió el material de audio. Toda la labor tuvo un costo de $100.000 pesos
más $12.000 pesos de envío.
En cuanto al envío del material del libro tuvimos un poco más de demora porque no podía
generarse el ISMN sin antes saber detalles específicos técnicos del libro como el papel en el
que iba a quedar impreso, el tipo de encuadernación, el tipo de impresión y el tamaño preciso
en cm y pulgadas. Estos detalles se concertan directamente con quienes harán el trabajo
litográfico; sin embargo, hasta que no tuviésemos los recursos para dar el primer adelanto,
no nos podían dar un valor preciso porque el precio de los insumos es muy volátil ya en esa
época. Finalmente con una empresa en Bogotá conseguimos a buen precio 50 ejemplares en
encuadernación de argollado en espiral blanco metálico lateral izquierdo (aunque es un poco
más costosa, absolutamente necesaria para la funcionalidad que debe tener el libro porque
tiene partituras y debe ser fácil de manipular y poner en los atriles), papel bond importado
de 75gr (un poco más grueso de lo normal para que resista a la manipulación con lápiz y
demás anotaciones naturales de quien prefiera estudiar con las partituras directamente del
libro) y en tamaño A4. Tuvimos que renunciar a que fuere a color por dentro (que habría sido
fantástico para preciar el estado de los facsímiles y las fotografías además del diseño de arte
del contenido) y la portada y contraportada en propalcote esmaltado de 300gr en acabado
plastificado mate. Finalmente nos quedaron en un valor de $1’140.000 pesos.
Cabe resaltar que esta empresa no fue con la que habíamos concertado trabajar desde un
principio pues con quienes habíamos cotizado inicialmente, se nos habría pasado el
cronograma porque nos entregaban el material dentro de un mes luego del primer adelanto.
Esta etapa se vio abruptamente recortada, pues pasó a ser de menos de una semana y en otras
fechas a las pensadas inicialmente. Sin embargo, fue bueno haberla planteado porque aunque
sólo era un tiempo de gabela, pudimos tomar un poco de ella para realizar el paso anterior
que estuvo tan apretado.
8. CAMPAÑA PUBLICITARIA
10. LANZAMIENTO.
Describa los resultados del proyecto que se articulan con el componente cultural del
Plan de Desarrollo Distrital 2020-2023 “Santa Marta Corazón del Cambio”
Desde el primer eje estratégico, los resultados se articulan directamente en el punto 1.5 varios
aspectos:
- 1.5.1 (Diversidad Cultural) porque está orientado a la preservación, “Defensa y Promoción del
Patrimonio Cultural Samario (1.5.1.1)”, y el presente proyecto salvaguarda dicho patrimonio a
través de la recuperación de la memoria histórica incluso para su posterior uso funcional.
- 1.5.2 (Accesos Culturales). Aporta al punto 1.5.2.3 “Red de Bibliotecas” con la donación de
ejemplares físicos y digitales del producto final, cooperando con el derecho al acceso fácil de
información de primera mano sobre las manifestaciones artísticas de la ciudad; y al 1.5.2.8
“Las tecnologías de la información y las Comunicaciones con la cultura” porque difunde la
riqueza patrimonial y artística de la ciudad por medios digitales, permitiendo la interacción
con los samarios desde las diferentes plataformas, lo que a su vez contribuye al punto 1.5.2.9
“Cultura Ciudadana”, garantizando el curso social de la vida cultural dentro del cumplimiento
de las medidas adoptadas por el COVID-19.
- 1.5.3 (Economía Cultural). 1.5.3.1 “Del talento y la creatividad a la economía” porque refuerza
las prácticas económicas que acoplan el talento, la creatividad, la tecnología y la cultura.
También en el segundo eje estratégico la contribución de este proyecto se articula al aspecto 2.5.1
“Educación y Sensibilización Ambiental” fomentando la conciencia ambiental con la posibilidad de
adquirir el libro y las grabaciones de manera digital; y en el tercer eje aporta al punto 3.4.1 “Empleo”
dado que se generó empleo para la conformación del equipo de trabajo.
Describa los resultados del proyecto que se articulan con el Plan Maestro de Cultura
2017-2026 “Oportunidades y capacidades culturales para el desarrollo”
Dimensión de Diversidad Cultural: En la ciudad suelen destacarse las músicas tanto de índole
folklórica como de índole popular que últimamente le apuesta al rock, electrónica, música alternativa,
etc… sin embargo, en comparación a la música clásica que apenas se hacen pininos. Dado que las
obras que se rescataron con el proyecto son piezas para guitarra clásica, contribuye al
reconocimiento de manifestaciones artísticas musicales diferentes a las de costumbre, ponderando
la heterogeneidad musical de Santa Marta y el valor de la preservación del patrimonio cultural.
Dimensión de Accesos Culturales: El fácil acceso de manera digital al libro y a las grabaciones de las
piezas, permiten a los samarios el intercambio y la apropiación social de este tipo de creaciones
artísticos y trabajos investigativos oriundos de la ciudad.
Nombre completo del representante legal, representante del grupo o persona natural:
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