UNIVERSIDAD ALAS PERUANAS

FACULTAD DE INGENIERIA Y
ARQUITECTURA
ESCUELA DE ARQUITECTURA

TRABAJO ACADEMICO: 02
INTELIGIBILIDAD Y REVERBERACIÓN

CURSO: ACÚSTICA
DOCENTE: ING. MAG. JOSE LUIS ALBITES
ALUMNA: CARMEN BARDALES CORONEL
CÓDIGO: 2012117235

FILIAL: LIMA

2021
INTELIGIBILIDAD

Como inteligible se designa aquello que puede ser entendido o percibido sin
problemas. La palabra, como tal.

Toda aseveración capaz de comunicar al que oye o lee un significado explícito,

de modo que pueda juzgar que dicho significado está o no libre de contradicción.
En este sentido, como inteligible también se designa aquello a lo que solo se
puede acceder a través del conocimiento, es decir, con el intelecto, y sin
mediación de los sentidos. De allí que se oponga a lo sensible.

Inteligible, por otro lado, es también aquello que puede oírse de manera clara
y nítida, que puede ser percibido correctamente y sin distorsión: “La voz de la
grabación no era inteligible, sino que resultaba confusa”.

Del mismo modo, como inteligible puede denominarse aquella lengua que
podemos entender sin poseer conocimiento previo de ella, como, por ejemplo,
nos puede ocurrir a quienes hablamos español con los hablantes de portugués,
catalán o italiano.

Sinónimos de inteligible, pues, serían entendible, comprensible, claro o

descifrable. Mientras que su antónimo sería ininteligible.

✓ Medida de la inteligibilidad

La inteligibilidad se mide a través del índice de articulación, que indica el

porcentaje de aciertos en la comprensión de una cantidad de emisiones
vocales. Hay tres tipos de índices: el índice de articulación silábico, en el
que se hace escuchar al sujeto cierta cantidad de sílabas sueltas sin
sentido, el índice de articulación de palabras, para el cual se utilizan
palabras en general de dos sílabas, y el índice de articulación de frases,
que utiliza frases completas. En todos los casos las emisiones son
fonéticamente balanceadas, es decir, los fonemas aparecen en la misma
proporción que en el habla normal.

Se observa que a partir de 35 a 40 dBA de ruido ambiente los índices de

articulación empiezan a disminuir. También se observa que el índice
silábico es menor que el de palabras y éste que el de frases. Es decir, en
una condición dada, se entienden más las frases completas que las
palabras o las sílabas sueltas. Esto se debe a que la variedad de sílabas
sueltas es mucho mayor que la de palabras o frases. Virtualmente
cualquier combinación de consonantes y vocales da una sílaba válida,
pero no cualquier combinación de sílabas es una palabra válida. Por
ejemplo, “caza” podría confundirse con “cafa”, pero como ésta no es una
palabra válida, el sujeto se decide por “caza”. Análogamente, no toda
combinación de palabras de una frase correcta, tanto en su sintaxis como
 en su sentido. Al decir “ese hombre caza conejos”, la palabra “caza” podría
confundirse con “casa”, “caja”, “cafa”, “taza”, “tasa”, “tafa”, etc. Sin
embargo, la única palabra válida y que da sentido a la frase es “caza”.

✓ Ruido e inteligibilidad
El ruido afecta de tres maneras la percepción de la palabra hablada: por
alteración del espectro, por enmascaramiento y por confusión de patrones
temporales. Cuando un ruido se superpone a un sonido útil, el espectro
resultante difiere del original, y dado que la percepción se inicia con un
análisis de espectro, resulta un patrón espectral alterado que dificulta su
interpretación. El fenómeno de enmascaramiento consiste en que si junto
a un sonido se presenta otro de intensidad bastante mayor (por ejemplo
20 ó 30 dB mayor), el primero se vuelve completamente imperceptible. En
condiciones normales esta limitación del oído es útil, pues permite liberar
al cerebro de una gran cantidad de información irrelevante que de otra
manera lo sobrecargaría (por ejemplo, el ruido de las patas de un insecto,
o el de una conversación lejana). Pero cuando los sonidos enmascarados
son los correspondientes a la palabra hablada, el resultado puede ser la
pérdida de inteligibilidad. El enmascaramiento puede ser total o parcial.
En el primer caso se enmascararía toda la emisión vocal, como sucede al
intentar hablar en tono normal dentro de una fábrica ruidosa. En el
segundo caso, se enmascaran los sonidos más débiles, o las sutiles
diferencias que permiten distinguir una consonante de otra. Este
enmascaramiento parcial también afecta a la inteligibilidad ya que los
sonidos perdidos suelen ser portadores de la mayor parte de la
información. Por ejemplo, la confusión de la “s” por una “j” en la palabra
“casa” la transforma en “caja” cambiando completamente el sentido. Por
último, cuando un ruido intermitente como puede ser el de golpes o
impactos inclusive débiles se superpone a una emisión vocal, algunas
consonantes de similar perfil temporal, como la “c” y la “t”, pueden
confundirse. Medida de la inteligibilidad.

¿Qué afecta la inteligibilidad?

En idiomas de tono como el chino y el tailandés, los hablantes usan el tono léxico
o la frecuencia fundamental para indicar el significado.
En idiomas no tonales como inglés, español, japonés, etc., las palabras se
distinguen cambiando una vocal, una consonante o ambas. Sin embargo, de
estos dos, las consonantes son las más importantes.
 ✓ Ruido de fondo
El ruido de fondo influye en la inteligibilidad percibida de la señal de voz.
En este caso, todas las señales que no sean el discurso en sí mismo
pueden considerarse ruido. Entonces, en un auditorio o aula, el aire
acondicionado y otras instalaciones ruidosas pueden hacer que el habla
sea menos inteligible. Además, la presencia de otras personas genera
ruido. En la televisión o el sonido de una película, a menudo se trata de la
relación entre el nivel del diálogo y el nivel de los sonidos de la música de
fondo / atmósfera.
Se ha llevado a cabo mucha investigación en esta área. En general, los
resultados demuestran que:
1. El nivel de voz óptimo es constante cuando el nivel de ruido de fondo
es inferior a 40 dB (A)
2. El nivel de voz óptimo parece ser el nivel que mantiene alrededor de
15 dB (A) de relación S / N cuando el nivel de ruido de fondo es
superior a 40 dB (A)
3. La dificultad para escuchar aumenta a medida que aumenta el nivel
del habla en la condición en que la relación S / N es lo
suficientemente buena como para mantener la inteligibilidad casi
perfecta

Además, el rango de frecuencia de 1-4 kHz debe “mantenerse libre”.

Cuando, por ejemplo, agregue música como fondo para la narración, un
ecualizador paramétrico que corte la música 5-10 dB en este rango de
frecuencia mejorará la inteligibilidad.

La inteligibilidad de la palabra es una medida de la eficacia en la comprensión

de la voz hablada, que, de una forma u otra, cuantifica el porcentaje del mensaje
comprendido correctamente.

Existen métodos subjetivos y objetivos de medición de la inteligibilidad de la

palabra. Los métodos objetivos facilitan los procedimientos de medición por
sobre los subjetivos, pero sus resultados deben finalmente concordar y poder
expresarse en términos de los tests subjetivos. Luego, las curvas de correlación
entre mediciones subjetivas y objetivas de inteligibilidad son importantes para
determinar la utilidad y aplicación de los métodos objetivos en distintos lenguajes
y condiciones acústicas de las salas.
Uno de los modelos de predicción objetivo más ampliamente utilizado es el Índice
de Transmisión de la Voz (Speech Transmission Index - STI) desarrollado por
Steeneken y Houtgast (1980). El STI se basa en la generación y análisis de una
señal de prueba artificial modulada en amplitud que reemplaza la señal de la voz.
Este método supone que la inteligibilidad del habla se mantiene con la acústica
de la sala solo si la modulación de la señal artificial se transmite sin alteración
desde la fuente hasta la posición del auditor. Como se expresa en la ecuación 1,
tanto el tiempo de reverberación T como la relación señal ruido S/R pueden
reducir esta modulación. La reducción de modulación en el punto de recepción
está asociada con la pérdida de inteligibilidad y su resultado se expresa en un
índice cuyo rango va de 0 a 1. La técnica STI está estandarizada por la norma
IEC 60268-16 (2003).

donde F corresponde a una de las catorce frecuencias de modulación del

método.

Los espacios destinados a la audición de la voz, ejemplo de ello son los teatros,
salas de conciertos, templos, aulas, etc., en los cuales el mensaje hablado es la
herramienta principal. El principal objetivo que se pretende conseguir en este tipo
de recintos es garantizar la existencia de confort acústico, para asegurar así una
correcta inteligibilidad de la palabra. El hecho de que exista confort acústico
significa que el campo sonoro existente no generará ninguna molestia
significativa a las personas o espectadores presentes en el recinto considerado.
Además, la existencia de confort acústico también es indicativa de que el grado
de inteligibilidad será alto. La obtención de una correcta inteligibilidad de la
palabra es imprescindible en todos aquellos recintos donde la comprensión del
mensaje oral sea de capital importancia. Para conseguir un adecuado confort
acústico, a la vez que una correcta inteligibilidad de la palabra, es preciso que el
ruido de fondo existente en la sala sea suficientemente bajo, el nivel de campo
reverberante sea, igualmente, suficientemente bajo y no existan ecos ni
focalizaciones del sonido.
EJEMPLO:
En la figura que se muestra a continuación se pueden observar las
distintas reflexiones y la existencia de focos conjugados. Se observa cómo
emitiendo sonido en uno de ellos (F) las reflexiones se focalizan en el otro
(F´). Dichos focos conjugados se encuentran a la misma distancia de
separación del contorno.

Formas curvas, que, si son cóncavas, concentran el sonido en los centros

de curvatura, pero la focalización solo se manifiesta en el caso de que el
emisor y receptor se desplacen cerca del foco (real o virtual),

REFLEXIONES
DEL SONIDO

FOCO FOCO

EMISION
DE SONIDO

La reflexión en este tipo de construcciones es especular (en una única dirección).

Reflectoras al sonido y colocadas cercanas y paralelas, crean anomalías que afectan a
la inteligibilidad
Reverberación es el fenómeno acústico de reflexión que se produce en un
recinto cuando un frente de onda o campo directo incide contra las paredes,
suelo y techo de este. El conjunto de dichas reflexiones constituye lo que se
denomina campo reverberante. El parámetro que permite cuantificar el grado
de reverberación de una sala es el llamado Tiempo de Reverberación (TR),
siendo el periodo de tiempo en segundos que transcurre desde que se desactiva
la fuente excitadora del campo directo hasta que el nivel de presión sonora ha
descendido 60 dB respecto de su valor inicial. La determinación teórica
del TR permite relacionar dicho indicador con los parámetros dimensionales y de
absorcion de cualquier recinto. La expresión más conocida y utilizada es la
fórmula de Sabine.

Valores límite de tiempo de reverberación:

1. En conjunto los elementos constructivos, acabados superficiales y
revestimientos que delimitan un aula o una sala de conferencias, un comedor
y un restaurante, tendrán la absorción acústica suficiente de tal manera que:

a. El tiempo de reverberación en aulas y salas de conferencias vacías

(sin ocupación y sin mobiliario), cuyo volumen sea menor que 350
m3, no será mayor que 0,7 s.
b. El tiempo de reverberación en aulas y en salas de conferencias
vacías, pero incluyendo el total de las butacas, cuyo volumen sea
menor que 350 m3, no será mayor que 0,5 s.
c. El tiempo de reverberación en restaurantes y comedores vacíos no
será mayor que 0,9 s.

2. Para limitar el ruido reverberante en las zonas comunes los elementos

constructivos, los acabados superficiales y los revestimientos que delimitan
una zona común de un edificio de uso residencial o docente colindante con
recintos habitables con los que comparten puertas, tendrán la absorción
acústica suficiente de tal manera que el área de absorción acústica
equivalente, A, sea al menos 0,2 m² por cada metro cúbico del volumen del
recinto.

¿Por qué se genera tanto ruido en el restaurante u oficina? Si realmente

hay poca gente y no hablan tan alto….
Esto sucede porque en la sala hay mucha reverberación, un fenómeno acústico
que consiste en que el sonido “rebota” continuamente en el suelo, paredes y
techo de la sala. Todos esos rebotes lo que hacen es amplificar el sonido al igual
que lo hace la caja de un piano, o la caja de una guitarra. En este caso, la sala
funciona como caja de resonancia. Esto hace el sonido reflejado se perciba con
tanta intensidad y desfase que se vuelve ininteligible.
Uno de los errores más comunes es confundir Eco con Reverberación. Muchas
veces decimos esta sala tiene mucho eco, cuando en realidad lo que hay es
reverberación. Te explicamos aquí cual es la diferencia entre eco y
reverberación: ambos son fenómenos acústicos, pero mientras el eco permite
distinguir entre el sonido directo-original y el sonido indirecto-reflejado la
reverberación no. Básicamente, la distinción entre eco y reverberación está
marcada por la diferencia de tiempo que existe entre la percepción del sonido
directo y sus reflexiones. O dicho de otra manera, la reverberación sería como
una cola que alarga los sonidos, mientras que en el eco “oímos” una repetición
del sonido original. A modo de ejemplo diremos que la Reverberación es lo que
se produce en el interior de una catedral, mientras que eco es lo que sucede al
gritar en el valle de una montaña (cuando oímos el sonido repetido con cierto
retraso)

¿por qué se produce la reverberación? ¿cómo se propaga el sonido?

En una sala, el sonido se propaga por el aire desde la fuente sonora (altavoz,
personas) hasta que llega a los oídos del receptor. Este recorrido desde la fuente
hasta el oyente se diferencia en 2 vías de propagación:

• sonido directo, en línea recta desde la fuente hasta el oyente

• sonido indirecto reflejado, el sonido que rebota en suelo, paredes y/o
techo y después llega al oyente

Aquí está el problema, porque esa segunda vía de propagación (sonido reflejado)
llega después del sonido directo y tras haber rebotado por los diferentes
elementos de la sala, suelo, techo y paredes. Cuantos más rebotes haya mayor
es el nivel de reverberación y, por tanto, crece el Ruido de Fondo. Cuando los
materiales tienen coeficientes de absorción acústica bajos, no hay nada que
absorba el sonido, y entonces se producen más reflexiones (y mayor tiempo de
reverberación)
Cada material tiene un coeficiente de absorción acústica específico. Nos
encontramos con materiales más reflectantes que otros (como, por ejemplo, el
hormigón, los suelos porcelánicos, vidrios…), lo que contribuye a un mayor
número de reflexiones, y, por tanto, un mayor nivel de reverberación. Así ya
tenemos el “lio acústico” montado…. Y la reverberación y el ruido se convierten
en los protagonistas del restaurante u oficina.

Para el análisis de la reverberación, además de los materiales de la sala, de las

dimensiones y geometría de la misma, hay que tener en cuenta cuáles son las
fuentes de sonido. El acondicionamiento acústico no puede ser igual
en restaurante o cafetería, destinado a la distracción y esparcimiento con sonido
ambiente musical que se entremezcla con las conversaciones de las personas,
que una oficina o aula, donde prevalece la voz y el objetivo es tener unos niveles
bajos de ruido para mejorar la concentración y productividad. Si quieres enterarte
sobre la relación existente entre Ruido y Productividad dale un vistazo el post
que hicimos tratando el tema: Ruido Vs Productividad.
Estas situaciones también difieren de otros lugares, donde también es
importante tener controlado el Tiempo de Reverberación, como pabellones
deportivos, auditorios o salas de música, donde concurren muchas más
personas y los espacios son mucho más amplios.

¿Y cómo se reduce el eco y la reverberación?

Tenemos la ventaja de que hoy en día existen multitud de Paneles Acústicos
Decorativos con los que poder reducir la reverberación en todo tipo de espacios
(oficinas, restaurantes, pabellones deportivos…)

Lo ideal sería diseñar desde un principio el acondicionamiento acústico, pero ya

sabemos que no siempre esto es posible. O simplemente es algo que
inicialmente no se tiene en cuenta. En cualquier caso, hoy por hoy tenemos
muchos paneles acústicos que se pueden integrar perfectamente en cualquier
tipo de sala con cualquier tipo de diseño, y pasar desapercibidos como elemento
fonoabsorbente, y pensar la gente que se trata de elementos de diseño.

Si bien siempre aconsejamos elegir paneles específicos de absorción acústica,

existen elementos que nos pueden ayudar a reducir la reverberación y que son
de uso bastante general como por ejemplo: cortinas gruesas (plegada al 100%),
alfombras, sillas acolchadas y tapizadas (asiento y respaldo), manteles y
cubremanteles de mayor gramaje… todos estos elementos, aunque no sean
paneles acústicos específicos, sí que tienen un coeficiente de absorción
acústica elevados y pueden ayudar a reducir la reverberación y el ruido. Pero por
favor, no hagas casos de los mitos y leyendas urbanas que dicen que las cajas
de huevos sirven para insonorizar.... estos mitos ya los desvelamos en Mitos en
la Acústica.
Pero en muchas ocasiones, tener en cuenta estas recomendaciones no son
suficientes debido a las características propias del local, la decoración o el uso.
Se ha de acometer una solución especifica con Paneles Acústicos
Fonoabsorbentes. Eso no significa que debamos llenar de paneles acústicos
absorbentes todo el local, sino en función del tamaño de la sala, el uso, y
revestimientos se determinará que Paneles Acústicos son los necesarios y
donde es mejor instalarlos para Reducir el Ruido y la Reverberación del sonido.

A modo de guía orientativa, podemos decir que, para reducir el ruido y la

reverberación dentro de una sala, será suficiente con instalar paneles acústicos
en el techo (valido para restaurantes, cafeterías, gimnasios, oficinas…). Y
respecto a la cantidad de superficie necesaria te podemos dar una tabla de
referencia de superficie fonoabsorbente necesaria para reducir la reverberación
y ruido dentro de una sala en función de su uso:

Cómo ya hemos comentado, en función de si el local o estancia acoge un

restaurante, aula formativa, oficina, pabellón, polideportivo, sala de música o
auditorio, existe un amplio abanico de soluciones para mejorar el
acondicionamiento acústico de cada uno de ellos ya que existen diferentes
opciones para cada uno de ellos.
La reverberación y el decaimiento son términos empleados para describir la
reducción gradual del sonido. Se mide con la unidad RT 60, que es el tiempo en
segundos que tarda un sonido de impulso en disminuir 60 decibelios. La mayor
parte del sonido recogido por el micrófono de un sistema de conferencia proviene
directamente de la boca del hablante. Ahora bien, el micrófono capta también los
sonidos de la voz del orador que rebotan en la sala. Es dicho rebote lo que causa
la reverberación.

La reverberación es el tiempo en segundos que tarda un sonido en disminuir 60 db.

Este rebote acústico es lo que dota de carácter a una sala y variará en función
del tamaño de esta, de los materiales empleados en paredes, suelo y techo y
según la temperatura. La forma de la estancia influye también. El sonido en un
pasillo largo se percibe de forma bastante distinta a, por ejemplo, en una sala de
conferencias pequeña. Al grabar música o un vídeo, la reverberación puede
usarse como efecto para crear un sonido más envolvente o al objeto de simular
un entorno específico, como una iglesia de gran tamaño o una habitación más
pequeña. Demasiada reverberación puede interferir con el sonido directo y
enmascararlo. En una conferencia telefónica, por ejemplo, un exceso de
reverberación puede afectar a la nitidez del sonido, dificultando la escucha. Esto
puede evitarse amortiguando o mejorando la acústica de la sala de conferencias.
O, simplemente, acercándose más al micrófono para evitar que la reverberación
oculte el sonido directo.

Demasiada reverberación puede afectar a la nitidez del sonido. Esto puede evitarse
amortiguando o mejorando la acústica de la estancia.
Para la eliminación de este problema, los sistemas de conferencia pueden
recurrir a diversas técnicas de micrófono, según el uso previsto de los teléfonos.
La colocación y configuración del micrófono son dos ejemplos de técnicas que
pueden utilizarse para solventar los problemas de reverberación. La ecualización
ofrece otra forma de mejorar la calidad del sonido mediante el resalte de los
matices del habla.

El objetivo es que los sistemas de conferencia funcionen satisfactoriamente

incluso en entornos complicados. Todos deben poder acomodarse en sus
asientos durante la conversación, sin necesidad de abalanzarse sobre sus
teléfonos para escuchar o ser escuchados.

TIPOS DE REVERBERACIÓN PRINCIPALES

Los tipos de reverberación dependerán del tamaño y de la forma del cuarto
donde el sonido esté rebotando.
Por ejemplo... Un cuarto pequeño hace mucho menos reflexiones que una sala
de conciertos, y la sensación del espacio definitivamente va a ser mucho mayor
en la segunda opción.

Es importante mencionar que estos tipos de reverberación pueden controlarse

digitalmente, por lo que es recomendable que el sonido al cual le agreguemos
este efecto tenga poca reverberación natural, ya que, si cuenta con
reverberación natural exagerada, el resultado puede llegar a ser desastroso.

Existen 5 tipos de reverberación con los que podrás encontrarte:

✓ Reverberación de sala (Hall)

Este es uno de los tipos de
reverberación que hacen referencia
al sonido que se escucha en una
sala de conciertos.

Normalmente, las salas de

conciertos están hechas de manera
que se produzca una reverberación
de 1.2 a 1.3 segundos o mayor.

Ya que es muy poco probable o

puede resultar terriblemente costoso el acceder a una sala de conciertos
para grabar este sonido natural, la mejor opción es manipularlo
digitalmente.
 Como su nombre lo dice, este tipo de reverberación puede ser una
excelente opción para mezclar cuerdas y dar esa sensación de concierto
en vivo, dándole a la mezcla mucha autenticidad.

✓ Reverberación de cuarto (Room)

Este es uno de los tipos de

reverberación que hacen
referencia al sonido que
puedes escuchar en un
cuarto.
El sonido de este tipo de
reverberación variaría
dependiendo del tamaño
del cuarto y las
características físicas que
éste posee.
Este tipo de reverberación puede escucharse en las canciones de rock
clásico, tales como Aerosmith o Led Zeppelin.

Esta reverberación puede grabarse de manera natural si contamos con un

cuarto que tenga reverberación controlada, tal como un live room.

Por ejemplo, si estamos grabando una batería o un amplificador es muy

buena opción poner un micrófono condensador en el cuarto para captar
la reverberación natural, y controlando el volumen de éste en la mezcla.

De igual manera este tipo de reverberación puede producirse de manera

digital, así que siempre es bueno conocer ambas opciones.

✓ Reverberación de cámara (Chamber)

Este es uno de los tipos de
reverberación que hace
referencia a un espacio más
pequeño que una sala
en la que el sonido puede
escucharse con más claridad,
produciendo también una
mezcla armónica y la
dispersión del sonido original.

Una cámara es normalmente

de forma rectangular, construido con materiales como cemento y madera,
lo cual afecta directamente el sonido original.
 La reverberación de cámara típica varía entre .4 y 1.2 segundos.

Esta reverberación se ha usado a lo largo del tiempo en pequeños

ensambles de cuerdas, dando la sensación de que se están escuchando
en un cuarto con madera y vidrio, lo cual hace que cada instrumento
pueda escucharse con claridad sin perderse en una reverberación tan
grande.

✓ Reverberación de placa
Este es uno de los tipos de
reverberación que es
artificial, el cual hace
referencia al sonido de una
placa de metal que vibra
cuando un sonido rebota
contra su superficie.

Cuando se produce de
manera analógica, con el
procesador físico tiene un transductor que produce una onda de sonido,
la cual se propaga a través de metal, seguido de otro transductor que
recibe el sonido en diferentes tiempos y niveles dependiendo material de
construcción de la placa.

De igual manera, ya contamos con formas de producir este tipo de

reverberación de manera digital y usarlo según nuestras intenciones
creativas dentro de nuestras mezclas.

✓ Reverberación de resorte
Este es otro de los tipos de
reverberación artificial, el
cual es parecido a la
reverberación de placa
debido a que también es un
aparato el cual utiliza
transductores para producir y
recibir las ondas de sonido a
través de un dispositivo
físico, en este caso un
resorte.
Este tipo de reverberación es comúnmente usado en amplificadores de
guitarra. Un ejemplo clásico es el Fender Twin Reverb.
Este tipo de reverberación puede ser una excelente opción para mezclar
guitarras y voces, al igual que instrumentos de viento.

El uso de la reverberación es de suma importancia para transmitir el

mensaje de una canción. El hecho de no usar reverberación puede
resultar en una canción que no suene agradable para escuchar, dando
una sensación de sequedad o de un sonido muy «muerto».

EJEMPLO:
https://www.acusticaintegral.com/14225/que-es-la-reverberacion/

https://acusticadecorativa.com/blog/que-es-la-reverberacion-b87.html
https://www.konftel.com/es/academy/dr-sound-explains-the-reverb-phenomenon

https://www.audioproduccion.com/los-5-principales-tipos-reverberacion/
https://www.espaciologopedico.com/recursos/glosariodet.php?Id=49

https://www.significados.com/inteligible/

https://www.fceia.unr.edu.ar/acustica/biblio/inteligibilidad.pdf

https://www.equaphon.net/2019/09/27/hechos-sobre-la-inteligibilidad-del-habla/

https://scielo.conicyt.cl/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S0071-
17132011000100008&lng=e&nrm=iso

http://bibing.us.es/proyectos/abreproy/70661/fichero/Cap%C3%ADtulo+II.+Ac%C3%BAstica+Ar
quitect%C3%B3nica..pdf