Técnicas de

registro

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Factores a tener en cuenta.
Tomas con pares estéreo.
Consideraciones.
Sección 1 Lic. Roberto J. Rodríguez

Técnicas de La sensación de espacio se logra gracias a un correcto

emplazamiento estéreo de las pistas y al uso de avanzadas
técnicas de microfonía. Esto nos permitirá obtener una
registro coherencia espacial directamente ligada a la forma que
tenemos los humanos de escuchar a través de dos oídos.
Si el cerebro humano contase solamente con un oído, sería
prácticamente imposible situar una fuente sonora a ojos
cerrados. Con un sólo oído podríamos escuchar un tren
Factores a tener en cuenta acercándose a nosotros, pero deberíamos mirar a un lado y
otro para localizar en qué dirección se encuentra el peligro.
1. Análisis de situación Gracias a las diferencias de tiempo que se perciben entre los
dos oídos cuando escuchamos un sonido, al estar ambos oídos
2. ¿En qué parámetros se basa el cerebro para físicamente separados, podemos dilucidar de qué lugar
determinar con tanta precisión la procedencia de proviene la fuente, aunque también entran en juego otros
la señal sonora? factores, como es la direccionabilidad respecto a la frecuencia.

3. Objetivos 1. Análisis de situación

“Voy en mi coche a llevar a mi hermana a sus clases de piano,
cuando de repente ella pronuncia mi nombre para llamar mi
atención.” Su voz viaja desde su posición,
en el asiento derecho, hacia mi cabeza.
Primero llega al oído derecho, y después
continúa su rumbo hacia el oído izquierdo,
pero teniendo que rodear para ello
completamente la cabeza perdiendo
fuerza (amplitud, volumen) a medida que
Técnicas de registro 97
 Lic. Roberto J. Rodríguez
el sonido avanza. De este modo y debido a esa desviación
circular al encontrarse el sonido con un obstáculo, podemos
decir que la señal llega "ecualizada" al oído izquierdo. Como es
sabido las frecuencias agudas son muy direccionales y
cuentan con un reducido ángulo de propragación, a diferencia
de las graves que son más omnidireccionales. El cerebro
analiza automáticamente la información recibida y determina
que la voz proviene del lado derecho, y que el emisor se
encuentra a corta distancia.
2. Parámetros
Existen diferentes técnicas para realizar el registro de sonido,
que tratan de emular la manera con la que percibimos los
sonidos, consistentes en captar la señal a través de varios
micrófonos que registran esas pequeñas diferencias de tiempo,
reflexiones y ecualización, posibilitando así una posterior
reproducción de la fuente con un resultado que guarda una
coherencia estéreo acorde con la escucha binural que
caracteriza al ser humano, junto a la mayoría de animales.
¿En qué parámetros se basa el cerebro para determinar con
tanta precisión la procedencia de la señal sonora?
Detecta que el oído derecho recibe una señal directa,
seguida de una serie de reflexiones procedentes de las
diferentes superficies del coche, pero que llegan con un
volumen mucho más bajo, y más tarde que la señal directa.
Técnicas de registro
El oído izquierdo recibe una señal que llega después de
haber entrado en el oído derecho, con menos potencia, y
"más oscura", con menos contenido de frecuencias agudas
que la que llega al oído derecho.
El oído izquierdo también tiene en cuenta los rebotes de los
cristales que tiene inmediatamente a su izquierda, así como
de las demás superficies que rodean al oyente, pero el
cerebro se ocupa de realizar los "cálculos" pertinentes entre
señales directas y reflexiones, además de tener en cuenta
las diferencias de ecualización que llegan a un oído y otro,
para determinar de qué dirección proviene la voz que me
está llamando, y la distancia a la que se encuentra.
Las buenas producciones gozan de una sensación de espacio
plena gracias a un correcto emplazamiento estéreo de las
pistas y al uso de avanzadas técnicas de microfonía que dotan
a las grabaciones de una coherencia espacial directamente
ligada a la forma que tenemos los humanos de escuchar a
través de dos oídos. La correcta aplicación de estas técnicas
dotará de más grandiosidad espacial a nuestras grabaciones y
producciones.
98
 Lic. Roberto J. Rodríguez

3. Objetivos
Existen diferentes ideas sobre cual es el objetivo de una toma
de sonido.
La fidelidad, buscada generalmente en música clásica.
La capacidad de procesar señales captadas, utilizada en to-
mas de música moderna.
El oyente, cómo este recibe el resultado de la toma. El oyen-
te de “música enlatada” es más crítico y detallista porque
suele estar fuera del ambiente típico de la toma.
La profundidad
La perspectiva
La reverberación ambiente

Stereo Microphone Techniques

By Bruce Bartlett

Técnicas de registro 99
Sección 2 Lic. Roberto J. Rodríguez

Tomas con pares Tipos de tomas microfónicas de acuerdo a la disposición de los

micrófonos.

estéreo 1. PARES ESPACIADOS

1.1 Técnica A-B
Los micrófonos pueden tener cualquier diagrama polar, pero el
patrón omnidireccional es el más popular de este método.
De acuerdo a la ubicación de los micrófonos Cuanto mayor sea la distancia entre los micrófonos, mayor es
la difusión de la música. Los instrumentos en el centro del
1. Pares espaciados conjunto producen una señal idéntica en cada micrófono.
Formado por dos transductores omnidireccionales separados
! 1.1 Técnica A-B
entre sí (desde aprox. 60 cm a varios metros). Logran la
! 1.2 Árbol Deca
2. Pares coincidentes
! 2.1 Técnica X-Y
! 2.2 Técnica estereosonic o Blumlein
! 2.3 Técnica M-S
! 2.4 Técnica NOS y ORTF imagen estéreo por diiferencia de tiempo de llegada y de nivel
3. Pares cuasi-coincidentes debido a la distancia entre los micrófonos.

! 3.1 Esfera, Dummy head, SASS ! POSITIVO:

! 3.2 Técnica Jecklin Disk Muy buena espacialidad y localización.
! NEGATIVO:
4. Técnica multimicrófonos

Técnicas de registro 100

 Lic. Roberto J. Rodríguez

Poca compatibilidad con reproducciones monofónicas. !

Menor portabilidad, dificultades de operación. POSITIVO:

Muy buena
1.2 Árbol Deca espacialidad,
centro más preciso
El árbol consiste en una figura de tres puntos formada por
y marcado que en
micrófonos omnidireccionales en un triángulo (casi equilátero) A-B.
apuntando hacia la fuente sonora. Los dos micros exteriores Buena compatibilidad
están bastante apartados, de manera que aparece un agujero con
central si no se coloca un micro en ese lugar. Ese micrófono reproducciones
central debería ser mezclado para rellenar el hueco, teniendo monofónicas.
cuidado de no enturbiar la perspectiva del sonido haciéndola ! CONTRA:
Muy poca portabilidad.
demasiado monofónica. Las distancias exteriores oscilan entre
60 y 120 cm. El tercero, el del centro puede estar ligeramente
por debajo y por delante del par externo.
Dependiendo de las variables acústicas de la sala donde el 2. PARES COINCIDENTES
conjunto o la orquesta sean grabados, el árbol puede ser
2.1 Técnica X-Y
alzado o bajado para lograr el mejor resultado. Asegura un
sonido natural, sin fisuras para la audiencia, y les permite El sistema XY estéreo es una técnica de coincidencia que usa
dos micrófonos cardioides situados en el mismo punto y con
experimentar la interpretación en un contexto de dinámica total.
un ángulo típico de 90º entre sus ejes para producir una
A menudo, el árbol se ubica elevado de 3 a 4 mts. sobre el imagen estéreo. La señal tiene el mismo tiempo de llegada a
escenario, justo detrás o encima del director, lo cual da como los dos micrófonos, se produce una diferencia de nivel por la
resultado un balance muy cercano a la intención musical. dirección de procedencia de la misma. LAS IMÁGENES
Además, los tres micrófonos se aproximan más a las secciones ESTÉREO se forman gracias a que los sonidos de cada lado
son captados predominantemente por uno de los micrófonos y
de la orquesta que los sistemas A-B, proporcionando mucha
los centrales por los dos. Como los micrófonos cardioides se
más claridad y definición de la imagen estéreo, logrando así caracterizan por un ancho lóbulo frontal y baja captación
una reproducción más intensa y detallada. posterior, este par tendrá un amplio frente de captación (aprox.

Técnicas de registro 101

 Lic. Roberto J. Rodríguez

180 grados) y una baja captación de la reverberancia. El par mono.

XY puede estar formado por dos micrófonos hipercardioides; ! POSITIVO:
en este caso, por las características de estos micrófonos, el
Buena compatibilidad con reproducciones
frente de captación será de aproximadamenre 130 grados con
monofónicas.
una captación apreciable de la reverberancia.
! CONTRA:
! POSITIVO:
No distingue entre frente y atrás.
Portabilidad.
El centro se registra a 45º, altera respuesta en
Buena compatibilidad frecuencias.
con reproducciones
monofónicas. 2.3 Técnica M-S
! CONTRA: Formado por un micrófono cardioide (M) y un bi-direccional (S)
Reproducción del el primero captará fuentes centrales mientras que el segundo
Pares coincidentes X-Y las laterales. La señal < M-S > no puede ser monitorizada
campo estéreo
inferior al de otras directamente en un sistema convencional izquierdo-derecho.
técnicas. Mediante un matrizado eléctrico se extraen los canales
El centro se registra con modificación de respuesta en izquierdo y derecho formando un ángulo de 45 grados con el
frecuencias. eje obteniéndose un ángulo de captación de 90 grados. El
ángulo de captación se puede variar modificando la ganancia
2.2 Estereosonic o Blumlein: del canal < M >.
Esta técnica utiliza dos Debido a la presencia del micrófono central, esta técnica es
micrófonos bi-direccionales, el bastante indicada para
ángulo de captación será de 90 grabaciones estéreo donde
grados. Como los lóbulos anterior se necesita una buena
y posterior de este tipo de compatibilidad con sistemas
micrófonos dan señales del monofónicos, y es
mismo nivel y fases opuestas extremadamente popular en
puede producirse desorientación emisiones de radio.
en el oyente sobre la posición Técnica estereosonic Técnica M-S
! POSITIVO:
o Blumlein
estéreo y una fuerte atenuación
de dichas fuentes si se pasa a
Técnicas de registro 102
 Lic. Roberto J. Rodríguez

Buena compatibilidad con reproducciones ser ideada en la Office de Radiodiffusion Télévision Française)
monofónicas. es muy apropiada para reproducir señales estéreo muy
Centro en eje similares a aquellas que usa el oído humano para percibir
Distingue adelante y atrá información en el plano horizontal, y el ángulo entre los dos
Portabilidad micrófonos direccionales emula el efecto sombra de la cabeza
! CONTRA: humana.
Menos espacialidad que A-B Esta técnica proporciona una grabación con una imagen
Necesidad de una matriz estéreo más amplia que la técnica X-Y, y sigue preservando
2.4. Técnica NOS una razonable cantidad de información monofónica. Puesto
que el patrón polar cardioide rechaza el sonido fuera del eje,
La técnica NOS utiliza dos micrófonos cardioides separados 30
cm y con un ángulo entre sus ejes de 90º para crear una las características ambientales de la sala son menos captadas.
imagen estéreo, lo cual supone una combinación de estéreo Esto significa que los micrófonos pueden ser ubicados a cierta
por diferencia de volumen y por diferencia de tiempo. Si se distancia de las fuentes sonoras, resultando una mezcla que
utiliza en grandes distancias hasta la puede ser más atractiva.
fuente sonora, la técnica NOS perderá las
bajas frecuencias debido al uso de Además, la técnica ORTF es fácil de llevar a cabo, en la
micrófonos de gradiente de presión y la medida que van apareciendo micros construidos con
influencia del efecto proximidad en ese características apropiadas para ella. Hay que tener cuidado
tipo de micrófonos. Su uso también se
cuando se usa esta técnica en grandes
adecua a pequeñas distancias y se
recomienda también para grabaciones de distancias, pues los micrófonos
orquestas, pianos acústicos, etc. direccionales muestran el efecto
Técnica NOS proximidad y el resultado será de
2.41 Técnica ORTF
nuevo una pérdida de frecuencias
La técnica ORTF estéreo usa dos bajas. Se puede, no obstante, colorear
pequeños micrófonos cardioides, con una separación entre sus el sonido posteriormente a base de EQ. Técnica ORTF
diafragmas de 17 cm y un ángulo entre los ejes de sus
cápsulas de 110º. La técnica ORTF estéreo (llamada así por ! POSITIVO:

Técnicas de registro 103

 Lic. Roberto J. Rodríguez

Muy buena espacialidad y localización. Poca compatibilidad con sistemas monoaurales.

! CONTRA: 3.2 Técnica Jecklin Disk
Menor compatibilidad con sistemas monoaurales. Dos micrófonos omnidireccionales separados unos 15 cm y
3. Pares cuasi-coincidentes una pantalla de unos 30 cm situada entre ellos. La pantalla es
un disco rígido recubierto de material
3.1 Esfera y Dummy Head: absorbente. El ángulo desde el eje
! Microfonos omnidireccionales colocados en superficies que
emulan la cabeza humana. central a cada micro es de unos 20º.
Estéreo apantallado es un término
SASS:
! Stereophonic Ambient Samplig System. Dos placas PZM genérico para un buen número de
separadas por un diafragma técnicas diferentes que usan una
! POSITIVO: pantalla aislante para realzar la
Técnica Jecklin
Gran reproducción de espacialidad, especialmente con separación entre los canales de la señal
auriculares. estéreo. De características
! CONTRA: acústicamente absorbente y no reflexivo.

4. Técnica multimicrófonos
Dummy Head Cada instrumento o familia de instrumentos es captada por un
micrófono. esto obliga a una mezcla de señales en directo o a
una posterior mezcla en estudio de una grabación multipista. la
ventaja es que cada canal se puede procesar por separado,
logrando un fácil manejo del mismo. La contra es que se pierde
información sobre el ambiente de la toma.
a) se pierde localización lateral (estereofonía) que deberá
SASS simularse con el reparto de la señal a través de los
Esfera
panorámicos.
Pares cuasi-coincidentes
b) se pierde profundidad, que deberá simularse con la suma
de reverberación a la señal captada.

Técnicas de registro 104

 Lic. Roberto J. Rodríguez

c) se pierde información del entorno (tiempo de

reverberación y respuesta de la sala).

TOMA CON PAR ESTÉREO

Orquesta de la Radio y Televisión Pública (2010)

Ejercicio de registro realizado por alumnos del Instituto de Formación Técni-
ca Superior 15 de Audio II

Técnicas de registro 105

Sección 3 Lic. Roberto J. Rodríguez

Otras 1. Distancia microfónica

Primerísimo plano: dentro o sobre el instrumento.

consideraciones Puede utilizarse para obtener una mayor separación en la

captación o resaltar la calidad. (un mic dentro de una
guitarra proporcionará un sonido mas resonante y
coloreado que colocado a cierta distancia).
Primer plano: Varios centímetros de separación entre los
La ubicación de los micrófonos micrófonos y fuente sonora. Si bien es el mas utilizado en
tomas multi-micrófonos (voces o instrumentos poco
sonoros) es un plano no real.
1. Distancia microfónica
Plano medio: la distancia entre fuente sonora y
2. Distancia entre micrófonos micrófonos es de aproximadamente un metro. Es un
3. Distancia entre micrófonos y fuente plano natural. Se utiliza para captación de grupos o
instrumentos sonoros.
4. Consideraciones Plano ambiente: Distancia de varios metros entre fuente
sonora y micrófonos. Al entrar la reverberación y otros
sonidos en el ángulo de captación se pierde articulación
de la voz y definición en la música.

2. Distancia entre micrófonos

Una consideración importante cuando preparamos una
grabación A-B estéreo es la distancia entre los micrófonos.
Desde que el carácter acústico de la grabación estéreo es
principalmente una cuestión de gusto personal, es imposible
apuntar reglas inmediatas y eficaces para la técnica estéreo
Técnicas de registro 106
 Lic. Roberto J. Rodríguez
por distancia de micros; sin embargo, es interesante tener en
mente algunos factores acústicos importantes.
Puesto que la amplitud estéreo de una grabación depende de
la frecuencia, cuanto más profunda sea la calidad tonal que
deseemos reproducir en el estéreo, mayor distancia ha de
haber en la separación entre micrófonos. Usando una distancia
recomendada entre micrófonos de un cuarto de la longitud de
onda del tono más bajo, y teniendo en cuenta la reducida
capacidad del oído humano para localizar frecuencias por
debajo de 150 Hz, llegamos a una distancia óptima entre 40 y
60 cm. Distancias menores se usan a menudo para captar
fuentes de sonido próximas, para prevenir que la imagen del
sonido de un instrumento concreto sea demasiado ancha y
poco natural. Distancias por debajo de 17 o 20 cm son
detectables para el oído humano porque es la separación
equivalente a los oídos.
Debería apuntarse también que un incremento en la distancia
entre micrófonos disminuirá la capacidad del sistema para
reproducir señales ubicadas justo entre ellos. Esto conduce
también a una reducción en la calidad de la grabación estéreo
cuando se reproduzca en mono.
3. Distancia entre micrófonos y fuentes
La distancia ideal desde el par de micrófonos a la fuente de
sonido no depende solamente del tipo y tamaño de la fuente y
el entorno en la que se ha realizado la captación, sino también
Técnicas de registro
del gusto personal. La posición desde la que la audiencia
experimenta el evento (y de aquí la posición desde la cual el
micrófono lo registra) debería ser elegida con gusto y cuidado.
Las grabaciones musicales críticas, tales como una orquesta al
completo en una sala de conciertos, suponen buenos ejemplos
de la importancia del posicionamiento correcto de los
micrófonos. Aquí los micrófonos se colocarían típicamente por
encima o detrás del director. Y aunque la mayoría de los
instrumentos proyectan su sonido hacia arriba, los micrófonos
deberían estar colocados suficientemente elevados para que
cada músico por separado no ensombrezca a los demás.
  La mezcla de sonido directo y difuso en una grabación es
además de crucial importancia, por lo que suele emplearse
mucho tiempo en establecer la posición óptima de los
micrófonos. Es aquí donde la versatilidad de nuestro sistema
estéreo entra en juego. Usando los diferentes emplazamientos
acústicos para los micrófonos, la cantidad de ambientación y el
color tonal de la grabación, el sistema se puede ajustar sin
añadir ningún ruido. La elección del suelo y la cubierta
apoyados de la reverberación puede permitirnos añadir
flexibilidad cuando coloquemos los micrófonos.
Los micrófonos omnidireccionales y el sistema A-B estéreo
son, a menudo, la elección más usada cuando la distancia
entre los micrófonos y la fuente de sonido es grande. La razón
es que los micrófonos omnidireccionales son capaces de
captar las verdaderas frecuencias bajas de la señal con
107
 Lic. Roberto J. Rodríguez

indiferencia de la distancia, mientras que los micrófonos

direccionales están influenciados por el efecto proximidad. Los
micrófonos direccionales, por tanto, mostrarán pérdida de bajas
frecuencias a grandes distancias.
Según el fabricante, se pueden encontrar micrófonos
cardioides con respuestas bajas enriquecidas, con lo que son
una interesante alternativa a los omnidireccionales cuando se
prefiere o necesita una pequeña direccionalidad.

4. Consideraciones
La amplitud de una grabación estéreo depende de la
frecuencia.
A mayor profundidad de la calidad tonal mayor
separación entre micrófonos (40 a 60 cm).
Se recomienda una distancia entre micrófonos de un cuarto de
la longitud de onda del tono más bajo, teniendo en cuenta la
reducida capacidad del oído humano para localizar frecuencias
por debajo de 150 Hz.
Micrófonos omnidireccionales: buena captación de
frecuencias bajas con indiferencia de la distancia.
Micrófonos direccionales: influenciados por el efecto
proximidad pérdida de bajas frecuencias.

Técnicas de registro 108