4 Estructura y género

LOS GÉNEROS CINEMATOGRÁFICos

de miles de anos de relatos narrados al calor
A la largo de decenas
Cuatro milenios de palabra escrita, veinticinco
de una hoguera,
mil años
de teatro, un siglo de cine y ocho decenios de retransmi-
generaciones de narradores han hilado his-
siones, innumerables
M una sorprendente diversidad de patrones. En un
torias hasta crear
sentido a esa producción se han diseñado diversos
intento de dar
elementos
Hsistemas para clasificar las historias según una serie de
lo ha llevado a catalogarlas por género. No obs-
que
compartidos,
tante, no se ha llegado jamás a un acuerdo sobre el número y tipo
existen.
degéneros que
los dra-
Aristóteles nos ofreció los primeros géneros dividiendo
mas según el valor
del final de sus historias y su diseño narrativo. El
observó que las narraciones podian terminar con una carga positi-
va o negativa. A su vez, cada uno de esos dos tipos podía presentar
u n diseño sencillo terminara sin ningún punto de inflexión o
(que
un clímax rela-
Sorpresa) o un diseño complejo (que presentara
CIonado con un gran cambio en la vida del protagonista). El resul-
afortunado
tado produce cuatro géneros básicos: trágico simple,
Simple, trágico complejo y afortunado complejo.
Pero a lo largo de los siglos, la lucidez de Aristóteles se perdió,
los sistemas de cla-
pues se mezclaron y contaminaron cada vez más
Sticación de géneros. Goethe preparó una lista de siete tipos según
etcétera-. Schiller defen-
ema que abordaban -amor, venganza,
O que debía haber más de siete tipos, pero no fue capaz de darles
de
1Ombre. Polti hizo inventario de no menos de tres docenas
un
«treinta y seis si-
LOCIones diferentes a partir de las cuales dedsjo
sus categorias, tales
n e s dramáticas», pero lo cierto es que
u n crimen involuntario cometido por amor» 0 «autosaCrit-
108 El guión

cio por un ideal» son tan vagas que resultan inútles, El

Metz redujo toda creación cinematografica a ocho posibil:
él denominó «sintagmas», y después intentó esquematizar
mografia en «el gran sintagma», aunque su esfuerzo por ee
arte en cienciase derrumbó en pedazos como la torre de
El crítico neoaristotélico Norman Friedman, Dor
desarrolló un sistema que de nuevo delinea los génere
tructuras y valores. Tenemos una deuda con Friedman P
ciones tales como trama educativa, trama de redenciónytras
iusión; son formas sutiles en las que las historias se cun
nivel de los conflictos internos para producir cambios p
dentro de la mente o de la naturaleza moral del protagor-
Aunque los académico05 siguen discutiendo las defin
los sistemas, el público ya se ha convertido en experto en
Entra en cada una de las salas a ver una película cargad
conjunto complejo de expectativas aprendidas a lo largo
una vida de ver peliculas. La sofisticación genérica de los
dores plantea al guionista un reto crítico: no sólo debe s
las expectativas del público o arriesgarse a confundirlos a
cionarlos, sino que debe llevar sus deseos inconscientes hæ
mentos nuevos e inesperados, o arriesgarse a aburrirlos. Es
truco resulta imposible sin poseer un conocimiento sobre-
neros que supere al del público.
A continuación presento el sistema de
géneros y subg
utilizado por los guionistas, un sistema que ha evolucionad
do en la práctica y no en la teoría y que contempla las dife»
de tema, ambientación, papeles, acontecimientos y valores.

1. HISTORIA DE AMOR. Su subgénero, la salvacie

colega, sustituye la amistad por amor romántico: M
lles, Passion Fish, Romyy Michel.
2. PELICULA DE TERROR. Este género se divide e
subgéneros: el misterioso, donde la fuente de ter
sorprendente pero está sujeta a una explicación «-
nal», como seres del espacio exterior, monstruos cr-

por la ciencia, un maníaco, etc.; el sobrenatural, d

 Los
elementos de las historias
109

de
terror
es
e
fenómeno «irracional» del
s un
u n fens

la
los
fuente
io, reino
íritus; y el supermisterioso, donde el público si-
ecidirse eentre
n
semióloquego
dades
gu
d ee
i n t en
ntta
annd
doo
MOnlino
*
las otras
inquilino, La hora del lobo, El
dos
posibilidades:
frenteresplandor.
E lq u i m é r i rico
toda la i. PICA
EPICA
MODE ERNA (la perso al
Viva Zapata, 1984, Elestado). Espar-
onvertir e Caballero
sin espada,
escándalo Lar
Babel.
3. taco, Cabe

tro lado, Flint.

ULA
4. P E L Í C UL
DE VAQUEROS. La evolución de este géne
s por es ubgéneros
está brrillantemente
estudiada en la
or distin. ro
d e Will
Wright Six Guns and
Society.
ma de des- obra
5. GÉNERO ÉLICO. Aunque la
BÉL guerra menudo es la a
an en el tación de otro género, como en el caso de la histo-
ofundos 5.bientaco GÉNERO
ambientaciór

GÉ BELICO trata
específicamente
el
aista.
amor,

de
ria combate. Sus subgénero principales son pro guerra
ciones y frente
de co a antig
iguerra. Las pelícu contemporáneas habi-
género.
o de un
sate se o p o n e n a la guerra, aunque durante dece-

tualme
t u a l m e n t

de toda niosla
nayoría la glorificaban de manera
oculta, incluso
forma
mas crue1
especta- en su la historia de cómo alcan-
DE LA MADUREZ
o
atisfacer 6.
TRAMA

a d u r e z : Cuenta conmigo, /iebre del sábado noche, Risky

decep
Ista mo- Muriel. Bambi, La boda de
Business, Big,
e doble A M A DE REDENCciON. En este caso la película gira
los gé un cambio
moral del protagonista, de malo a
e n torno
a
en
bueno: El
buscavidas, Lord Jim, Drugstore Cowboy, La lista de
éneros Schindler, La promesa.
o basa- En las que el bueno se vuelve malo
rencias 8. TRAMA PUNITIVA.
El tesoro de Sierra Madre, Me
y recibe
un castigo: Avaricia,
Wall Street, Un día de furia.
phisto,
Historias a c e r c a del poder de la
Sn del 9. TRAMAADE PRUEBAS.
el mar, La
alas ca- voluntad a n t e la tentación de rendirse: El viejo y
del indomable, Fitzcarraldo, Forrest Gump.
leyenda
a un
n tres 10. TRAMA EDUCATIVA. Este género gira en torno
de
r o r es cambio e n la visión que tiene el protagonista
profundo
racio la vida, de las personas o de sí mismo de lo negativo (in-
eados genuo, desconfiado, fatalista, odio hacia sí mismo) a lo po-
londe SIvo (sabio, confiado, optimista, satisfecho consigo mis
110 El guión

mo): Harold y Maude, El precio de la felkcidad

tes, El cartero (y Pablo Neruda), Grosse Pointe Rl Los omu
comulgan
mi mejor amigo, /Bailamos? nk, La boda d
11. TRAMA DE DESILUSION. Un profundo
sión del mundo, de positiva a cambio
circulo vicioso, El eclipse,
negativa: La enlai
señora Parker
Fuego
fatuo, El gran Gatsh Gatsby, Macbelhy
Algunos géneros son
megageneros, tan
amplios y co
que están llenos de numerosas variaciones
y subgéneros complejo-
12. COMEDIA. Sus subgéneros varían desde la
sáüra, a la comedia de situación, al parodiaa la
romance, a la
loca, a la farsa, a la comedia negra, comedia
y presentan todos ello-
diferentes enfoques en su ataque comico
tica, modales de clase alta, (locura burocrá-
cortejo entre adolescentes, etc.)
y en el nivel de ridiculización (suave, cáustico,
13. POLICIACA. Sus letal).
mente
subgéneros varían mucho principal-
debido a la respuesta a la
de el punto de vista de siguiente pregunta: des-
men? Desde la
qué personaje analizamos el cri-
perspectiva del misterio de un asesinato
(punto de vista del detective en jefe); del
vista del maestro del ilegal (punto de
ta del
crimen); del detective
(punto de vis-
policía); del gángster (punto de vista del
del suspense o relato de ladrón);
la víctima); del venganza (punto de vista de
tribunal (punto de vista del
periódico (punto de vista del abogado); del
je (punto de vista del espía); delperiodista);
drama
del espiona
(punto de vista de un preso); del cine de una prisión
protagonista que podría ser en parte(punto
vista de un negro de
en
parte detective, en parte víctima de criminal,
14. DRAMA SOCIAL. Este
una mujer fatal).
de la sociedad -la género identifica los problemas
pobreza,
medades transmisibles, los
el sistema
educativo, las enfer
social y similares- desventurados, la rebelión anti-
y construye una historia que presenta
una solución. Cuenta con una serie de
definidos: el drama doméstico subgéneros bien
(problemas dentro de la
 Los elementos de las historias 111

ilia), lapelic
a), la
bre mujeres (dilemas tales como la
frente. a la
fesional
a r r e r ap r o f e s
familia, el amante
frentea
el
drama
d rar
político
(corrupción política), el eco-
el
hijos),
salvar medio ambiente), el
d r a m a ( b a t a l l a s p ara
a
los
drama
contra las enfermedadesifisicas)
dramneleas y el
enfermedades mentales). psi
nédico (peleas

Irama (peleas
contra las
rama IENTURA. A menudo
utiliza aspectos de
15. ACCIÓN
el bélico el drama o
neros
como

político como
motivacióon.de una acción <plosiva o hazaña heroica. Si la
otros

C I Ó N I A V E N T U R .

incorpora ideas como el destino,

A lo desmedidoo lo espiritual, se convierte en el
el orgullo de
subgénero gran aventura: El hombre que pudo reinar. Si la
es lamadre
del antagonismo
fuente
Naturaleza, se trata de
una p e l í c u l a
de desastrelsupervivencia: Vivem
tura delPoseidón.

t o m a m o s
una perspectiva aun mas
amplia vemos que, par-
Side las ambientaciones, de los estilos interpretativos o de las
tiendodei

técnics de realización,
se crean suprageneros que contienen toda
autónomos. Son como mansiones con mu-
una gama
de géneros
habitaciones donde encuentra su hogar uno de los géneros
chas
hásjcos o subgéneros o cualquier combinación de ellos:

16. DRAMA HISTORICO. La historia es una fuente inagota-

ble de material narrativo y cubre cualquier tipo de historia
imaginable. El baúl de los tesoros de la historia, sin em-
bango, se encuentra sellado con un aviso: lo que es pasado
debe convertirse en presente. Los guionistas no son como

poetas que busquen que se les descubra tras su muerte.

Deben encontrar un
público ahora. Por lo tanto, el uso
mas adecuado de la
historia y la única excusa legítima
para ambientar una
película en el pasado, añadiendo asi
ones al
un cristal
presupuesto, es usar el pasado como SI fuera
a través
del cual mostrarnos el presene.
Hay muchos conflictos contemporáneos capaces de
ponernos muy nerviosos
y que además están cargados de
112 El guión

tanta controversia aque resulta dificil dramatiz.

os en unma
ambientación moderna sin perder al público, A.
esos dilemas se ven mejor a una cierta distanciatud oudo
EI DRAMA HISTÓRICO pule pasado en el
el temporal.
espejo de
presente logrando, por ejemplo, que el problemade
cismo retratado en Tiempos de glora, el de la ra
contiend:
ligiosa de Michael Collins o el de la violencia de
tipo, en particular contra las :mujeres, como en Sin cualquier
se convierta en algo claro y más fäcil de
soportar.
perdón,
Las amistades peligrosas de Christopher
Hamptom
taba una historia de amor/odio con un tinal tristepresen-
en la
Francia de los puños de encaje y las ocurrencias
A priori, parecía cumplir con el
picantes
protocolo completo del de:
sastre comercial, pero la película alcanzó enormes
de audiencia iluminando con crudeza
índices
una forma de hosti
lidad moderna demasiado escabrosa
políticamente como
para ser enfocada de forma directa: el cortejo como comba-
te. Hampton retrocedió dos
siglos hasta una era en que la
conducta sexual explotó y
produjo una guerra por la supre
macía de los sexos, donde la emoción
trascendental no era
el amor, sino el miedo las
to.
y
A pesar de la anticuada
sospechas frente al sexo opues
ambientación, en unos pocos mi-
nutos el público se
comenzaba a sentir íntimamente cómo-
do con sus aristócratas
corruptos; eran como nosotros.
17. BIOGRAFIA. Prima hermana del drama
género se centra en una
históórico, este
persona, en lugar de una época.
Pero la BIOGRAFIA no debe nunca convertirse en una
simple crónica. Que alguien viviera, muriera e hiciera cosas
interesantes entre tanto sólo tiene un
interés académico,
nada más. El biógrafo debe interpretar los hechos como si
fueran ficción, encontrar significado la vida del
una
to y entonces
convertirlo en el
a
suje
su vida: El protagonista del género de
joven Lincolndefiende al inocente en un
de tribunales; Gandhi se convierte en el dramna
ca moderna; Isadora sucumbe
héroe de una épi-
ante una trama
de desilu-
sión; Nixon sufre en una trama
punitiva.
 Los elementos de las historias 113

aplican igualmente al subgéne-

vertencias se
Cstas aatografía. Este
Estas
Este términ0 es
la
autobiografia.
popular entre los
ro
lizadores
de sienten que deberian escribir una pelí
que sier
alizado
obre un tema que conocen.Y eso es cierto. Pero las
r e a l

cula
cula
tobiográficas a menudo carecen de la misma
e l í c u l a s a u t o b i

eten: conocimiento
ento del
del yo.
Porque aun-
virtud
c i e r t o
que
una vidaesin examen no merece la pena
que
es
también I ue la vida que no ha sido vivi-
vivida,
er
merece
la pena examinarla. El gran miércoles, por
no
da
ejemnRAMA. Estrech
18.DOCUDRAMA.Estrechamente emparentado con el
e j e m p l o

histórico,
el DOCUDRAMA se centra en aconte
lugar de en el pasado. Tras haber-
d r a m a

en
recientes,
cimientos

y
estimulado por el cinemá verité -La
enriquecido

visto
se ha convertid en un popular género te-
batas la de Argel-se de penetración a
veces
con capacidad aunque
a
levisivo, valor documental,
con poco
menudo
DOCUMENTAL.
Este género pretende basarse
sEALSO como un documental
recuerdos, se comporta
enhechoso es totalmente ficticio. Subvier
autobiogratia, pero
o una basada en hechos para
cinematografica
te la
realización
de las instituciones:
el mundo del
satirizar la hipocresia
escenarios en This is Spinal Tab
and roll detrás de los
rock costumbres de la clase me-
católica en Roma; las
la iglesia de su
televisivo en Ocurrió cerca
dia en Zelig el periodismo
Ciudadano Bob Roberts;
los estúpidos va-
casa; la política
en

lores americanos en Todo por un sueño.

presenta
20. MUSICAL. Procedente de la ópera, este género
sus
cantan y bailan
una «realidad» en la que
los personajes
de amor
de u n a historia
nistorias. A menudo se trata
esceno-

pero puede de cine negro: la adaptación

tratarse
de un drama social
de El crepúsculo de los dioses;
Ca el espectacu
Sde de una trama punitiva: Empieza
Story;
ve cualquier género
lo, de Evita. De hecho,
una biografía: se pueden
Pcde funcionar en formato musical y todos
Onvertir en sátiras en la comedia musical
114 El guión

21. CIENCIA FICCIÓN. En futuros

tualmente son distopías tecnológicashipotétüc
de la que hahakje
el guionista de CIENCIA FICCIÖN a mena. tiraníay el
épica moderna sobre
una
ción/aventura: la trilogía de La guerra ombre-contra-estado
lasde
empareja
safio total Pero, al igual que el pasado, el futro
biente en el que puede situarse cualquier
galaxiaunsyan-De
D

ejemplo, en Solaris, Andrei Tarkovsky utilizó género. PoPoc

ción para interpretar los conflictos ciencia
internos de una tra fic-
de desilusión.
22, GÉNERO DEPORTIVO. El deporte es un
cambios de personajes. Este género
crisol ara
de
acoge forma natu-
ral la trama de la madurez: North Dallas
de redención: Marcado Forty; la tram
el
por odio, la trama educativa: L-
bifalos Durham;, la trama punitiva: Toro
de
de pruebas: Carros de salvaje, la trama
fuego; trama de desilusión: La so-
la
ledad del coedor de
cos no la saben
fondo;, la salvación del colega: Los blan
meter, el drama social: Ellas dan el
23. FANTASIA. En este
caso el
golye.
po, el espacio y lo
guionista juega con el tiem-
fisico, curvandoy mezclando las
lanaturaleza y de lo sobrenatural. leyes de
dad de Los añadidos a la reali-
la FANTASIA
atraen los géneros de acción,
a
también acogen otros tales como la pero
algún lugar del tiempo;, historia de amor: Ee
el drama
lión en la
granja;, el drama
social:
políticolalegórico:
If..; la
Rebe-
durez: Alicia en el País de las trama de la ma-
24. Maravillas.
ANIMACION. Aquí nos encontramos
la ley del el
metamorfismo universal.
con
gobierno de
algo distinto. ComoCualquier
de convertir en cosa se pue
ciencia ficción, la
en la
fantasía en la
y
ANIMACIÓN
ción de farsas animadas: tiende
Bugs
a
géneros de ac
Merlin, el encantador, El submarinoBunny de gran aventura
o

blico joven es su mercado amarillo, y dado que el pü-

natural,
madurez: El rey león, La sirenita, a muchas tramas de la
demostrado los animadores de aunque, tal y como han
no hay ningún límite.
Europa del este y de Japón,
 Los elementos de las
historias 115

que creen que los

Finalmente,p a r a a

Finalme.
ara aquellos
géneros y sus con
reOCupaciones de los guionistas «comercia-
enciones
sólos

en erio no tiene género, quisiera añadir un últi-

gueearte

e al alliis
stt.
a.
la
O
nomorea
Bombre .

po
2 5P
. ELÍCULAS
c ENSAYO. La noción vanguar-
DE ARTE Y
sin encasillarse en un género es
sin
dist
de
escribir

ingenua.
he en el vacio. Tras miles de años de narrativa,
adie escribe

Nadie
existe inguna historia que sea tan diferente que no
guardeparecid
nada de lo que se haya escrito antes.
NE DE ARTE Y ENSAYO se ha convertido en un g
nero tradicional, que se puede subdividir en dos subgéne
inimalismo y el antiestructural, cada uno con sus
el
ros:
ropias convenciones formales de estructuray cosmología.
Pro
drama histórico, el CINE DE RTEY ENSAYO
Como el

constituye un supragenero que acepta al resto de los géne-

ros básicos: historia de amor, drama político, etcétera.

es razonablemente amplia, no hay nin-

Aunque esta propuesta
las líneas
gana lista pueda ser detinitiva o exhaustiva, porque
que
a menudo se solapan al influir y
de separación entre los géneros
no son estáticos ni rí-
fundirse los unos con los otros. Los géneros
Evolucionan son flexibles, pero mantienen
la suficiente
gdos. y
fimeza y estabilidad como para poder trabajar con
ellos de mane-
con los movimientos
a
muy parecida a como juega un compositor
maleables de los géneros musicales.
Cada guionista tiene el deber de identificar primero su gene-

uespues de investigar sus normas. Y no se pueden evitar esos

05. Todos somos
guionistas de género.

RELACIÓN ENTRE LA ESTRUCTURA

EL GÉNERO
Ada género impone sobre el diseno
una serie de convenciones
"POC
arrativo:
rativo sig SCOnvencionales de valor en los momentos de ci
116 El guión

los finales tristes. de la

trama de
max, como
desilusión;
nes convencionales, como las de las películas deunbie
mientos convencionales tales como «chico conoce
oce a
ambientacd
eros, aconte
cop
historia de amor, papeles convencionales, como el
del.
chica» en
una historia policíaca. El público conoce esas
nes
ra encontrarlas. Como consecuencia, la opción de géne
criminal e
Convenciones
espe
minará y limitará en gran medida lo que resulte posible de deter
una historia, dado que su diseño deber tener en cuenta elI Con
cimiento y las expectativas del público.
Las CONVENCIONES DE GENERO son las ambienta
nes, los papeles, los acontecimientos y los
valores esDeri
cos que definen los
géneros individuales y sus subgéneros
Cada género tiene una serie de convenciones
únicas, aunque
en
algunos casos resultan relativamente sencillas y flexibles.
L
convención principal de la trama de desilusión es un
que comienza la historia lleno de protagonista
optimismo,
y creencias, cuya visión de la vida es
con grandes ideale=

ción consiste en un positiva. Su segunda coven

patrón de sucesos reiteradamente negativo=
que al principio aumentan sus
nenando sus sueños esperanzas, pero que acaban enve
y valores, convirtiendo al
persona protagonista
profundamente cínica y desilusionada.
en unc
Por ejemplo, e
protagonista de La conversación empieza con una vida
segura y termina dentro de una
ordenada
conjunto de pesadilla paranoica. Este sencille
convenciones nos ofrece incontables
puesto que la vida conoce miles de
caminos hacia la
posibilidadt=
Entre los muchos filmes
memorables de este género
desesperanza-
contrar idas rebeldes, La Dolce
Vita y Lenny. podemos e
Hay otros géneros más inflexibles
estrictas y complejas. En el y cargados de
éste debe cometerse al
género polcíaco debe existirconvencione
un crimen
principio de la
narración. Debemos contar
con un
personaje que sea detective, profesional
descubra pistas y sospechosos. En el o
aficionado, que
tiene que «convertirlo en algo género de suspense el criminal
mience con un policia que solo personal», Aunque la historia co
trabaja por su nómina,
para acen
 Los elementos de las historias 117

un
momento dado, el criminal cruza la línea.
alrededor de esta convención: el cri-
en

el
drama,
drama,
como setas
c o m o
setas

familia del policía convierte al propio policía

c r e c e n

u a r o
chés
la
1s amena
L o s
c l i c

a
naza

cliché de los cliches, que se remonta a El hal-

m i n a l

minal
a m

ol c l i c
el
ensospechos 0s0;
0
del detective. Finalmente, el po
companero
soSpcesinar al
al criminal.
n m a l é sa s e s i n a

capturary castigar
i c i a

dentificar,
d e b ei d e n t i f i e

contiene miríadas de cada

subgéneros,
debe
La
también
comedia

convenciones, pero con una conven-

La c sus propias
con

u n od e
ellos los encuadra dentro de este me-
todos que
con
a
cióngenera/

del drama: nadie sale herido. En la comedia,

ción
diferencia

tir que, independientemente de las

los ve-
a senti
debe llegar
iblico choquen contra muros, de cuánto griteny
personajes
Que los
ces quelos
la vida, realmente nada les hace
de
bajo el látigo se le-
edificios sobre Laurel y Hardy pero
vuelvan
se caer
pueden del traje y m u r
daio año. Se cascotes, se quitarán.el polvo
los
ntarán entre menudo desorden...», antes de seguir adelante.
murarán: «Vaya, personaje
Wanda, Ken (Michael Palin)
es un

En pez llamado
Un intenta asesinar a una
un a m o r
obsesivo por los animales, úl-
aue siente en su lugar. El
accidentalmente
sus
mata a perritos
anciana pero una pe-
un enorme bloque de hormigón y
timo perro
muere bajo irector, rodó
el director,
Charles Crichton,
asoma por debajo.
queñapatita m o m e n t o : u n a en la que sólo se mostraba la pata
dos escenas de este
una carnicería a comprar
a
en la que envió a alguien
yla segunda de sangre y visceras que
una bolsa de
entrañas y añadió un reguero
Cuando esa imagen tan
desagradable
Surgian del terrier aplastado. La sangre
del preestreno, la sala enmudeció.
ue mostrada al público Crichton
Para el estreno general,
ylas visceras decían: «Ha dolido». buscaba. En cumpli-
la toma y consiguió la carcajada que
adnDlo el guionista de
comedia
de convenciones del género,
las
O los tormentos delinfiermoy s e r
debe lograr que el personaje pase por
realidad no queman.
público que sus llamas
en
aaz de garantizar al
En él el
llamado comedia negra.
oro lado está el subgénero cómicas y permite
a su pu
Ilexibiliza las convenciones
a
blico sentir un dolor agudo pero no insoportable: Los seres queridos,
Ln en las
a guera de los Rose, El honor de los Prizzi, películas
la risa que

enudo hace que nos atragantemos.

118 El guión

El cine de arte y ensayo presenta convenciones

relacio
versas prácticas externas a la
lacionadas
película como la
ausencia
(o de sueldos de estrellas), una producción realizada fue tre
con
ma de Hollywood, habitualmente en un idioma que n o e l
no es inglés,
estelas
dos ellos elementos que acaban por convertirse en moti
ciales cuando el equipo de marketing animaaa la crítica a defender m
comer
la película por encontrarse desvalida. Sus principales com
internas son, en primer lugar, una celebración de lo cerehra convencion
de arte yemsayo favorece el intelecto cubrnendo las emociones
con una manta formada por estados de ánimo,
mientras que uertes
a
vés del enigma, del simbolismo o de tensiones sin
la interpretación y al análisis en el ritual
resolver, inviaitaa
café. En segundo lugar viene otra convención
postfilmico de la crítica da
esencial; el diseño na
rrativo de una pelicula de arte y
ensayo estriba en no tener convencio
nes. Lo no
convencional de las películas minimaistas y/o
turales es la convención antiestru
que distingue al cine de arte y ensayo.
Alcanzar el éxito dentro del
bitualmente tiene como resultado un
género del cine de arte y ensayo ha
reconocimiento inmediato,
aunque a menudo temporal, del autor como
el duradero Alfred artista. Por otro lado,
Hitchcock sólo trabajó dentro de las
ciones de la conven-
arquitrama y de los géneros y
siempre tuvo como ob
jetivo el público en masa, al que
bargo, la actualidad ocupa el
en generalmente encontró. Sin em
puesto
cinematográficos, alabado enprincipal panteón
realizadores del de
uno de los todo el mundo, como
mayores artistas de siglo, un poeta del celuloide cu
su
yas obras resuenan
sidad y sutilezas en sus imágenes sublimes de sexualidad,
con

puntos de vista. Hitchcock religio

ne por
qué existir una contradicción sabía que no te
conexión entre el arte y el cine de arteentre el arte y el éxito popular, ni unu
y ensayo.

LA MAESTRÍA DEL GÉNERO

Cada unode nosotros tiene una
enorme deuda
tradiciones narrativas. No solamente con las grandes
randes
bién dominar nuestro genero debemos
y sus respetar, sino tam
tam
convenciones. No debemosen
 Los elementos de las historias 119

porque hhayamos visto peliculas de nuestro gé-

porque
,
que,
q u e ,

suponer mo5. Es como suponer que podemos componer

oner
onozcamos. Es
nero,
l oc o
q u n c a

escuchado las nueve de Beethoven. Debe-

haber
h a b e r

s i n t o n a tt r a s
Los libros sobre la crítica del género nos
tras
una
ía
s i n f o n i a
forma.

cudiar la
osestudiar
na
l e s . pero hay pocos actualizados y ninguno com-
ar

mas edenr e s u l t a r

ddebemos
e
leerlo todo porque necesitaremos
pueden
puea embargo
embargo

pleto
Sin venga de donde venga. Pero las ideas
d i s p o n i b l e ,

oleto.
t o d al a
ayuda
a
través le nuestro propio descubrimiento.
vendrán
sas alas a nuestra imaginación como el des-
No
Avaliosa
haynada
ue dé tantas

tesoro
oculto.
de u n
rimiento de
el género es la siguiente: en pri-
m a n e r a
de estudiar

La mejor una lista de todas las obras que con-

preparar
debemos

mer
lugar, a nuestra, tanto éxitos como fracasos
la
se parecen
que
eramos
s i d e r a

iode los fracasos ilustrador y... nos hace más humildes).

las películas en un club y com-
lugar hemosde alquilar
SnEnsegundo se encuentre
a la venta. Después, estudiar las
los guiones que
las páginas del guión,
a fragmento, siguiendo
prar
elículas fragmento
elementos de ambientación, per
desmenuzando
cada filme en sus
valores. Finalmente, debemos apilar
to-
sonaies,
acontecimientos y
todos, preguntarnos: qué
ocurre
resumiéndolos
es análisis y
dos esos convenciones de tiem-
historias de mi género? Qué
siempre en las
acciones tienen? Hasta que descubramos las
po, lugar, personajes y
llevará ventaja.
respuestas, el público siempre
nos

del público de-

Para poder anticiparnos a las expectativas
sus c o n v e n
bemos dominar el género que utilicemos y
ciones.

Si una
película recibe la promoción adecuada, el público llega
ala
d sala lleno de expectativas. En lajerga de los profesionales del
,

«Posicionar a
marketing diríamos
que han sido «posicionados».
los especta
Sgnifica lo siguiente: no queremos que
dores vayan a ver una obra nuestra con una sensación de frío y va-
guedad, sin saber quéesperar, yque tengamos quededicar veinte
minutospantalla
de a darles pistas sobre cuál es la actitud
necesa

en Sus
larse a ese film. Oueremos aue se instalen
120 El guión

butacas, cómodos y centrados,

Con un apetito ale

nosotros tene
,

mos la intención de satisfacer.

Posicionar al público no es algo nuevo. Shakespea
o titalý
su obra Hamlet, la llamó La tragedia de Hamlet, príncibe
principe d
de Dinan
ca. A sus comedias daba títulos tales como Mucho ruido
cho ruido y
ces o Bien está lo que bien acaba de tal forma que cada tarpocas Tue-
Teatro Globe, todo su púbico isabelino se encontraba psieo
aba psicolág
camente preparado para lloraro reír.
Un marketing bien preparado crea expectativas de
género,
Desde el título hasta el cartel anunciador, los anuncios impres
televisados, su promoción intenta fijar el tipo de historia sosy
que el es
pectador va a presenciar. Si prometemos a nuestro público su tin
de película favorita, deberemos cumplir nuestra promesa. Si
hace
mos una
chapuza con el
género, omitiendo
equivocando sus o

convenciones, público lo percibirá inmediatamente y no reco

el
mendará nuestra obra.
Por ejemplo, el marketing hizo de la
que se
desafortunada
mente titulada Mike's Murder (Estados Unidos,
1984) hizo creer al
público que iba a presenciar un misterio policíaco. Sin embargo, la
película es de otro género, y durante más de hora y media, el pú
blico se preguntó:
«Quién diablos muere en esta
guión propone, en realidad, una trama de la madurezpelícula?».
El
en la que el
personaje interpretado por Debra Winger es una cajera de banco
que pasa de la dependencia y la inmadurez al
rez. Pero la mala
control y la madu-
publicidad boca a boca de un público equ
del
vocado y mal informado le cortó las
alas a una película buena en
todos los demás sentidos.

LIMITACIONES CREATIVAS
Robert Frost dijo que escribir versos libres es
sin red, porque las demandas como jugar al tenis
les. de las convenciones autoimpuestas, y de hecho artificia
poeticas son lo que aviva la
Supongamos que un poeta se impusiera este límite imaginación. de manera ar
bitraria: escribir estrofas de seis lineas, que rimaran
cada dos líneas.
 Los elementos de las historias
121
na rima de
de la cuarta línea con la segunda llegaría al
rima
u n a

T r also g r a r .
lograr rapado en ese rincón,
Atrap su lucha por
Tas

la
e s t r o f a .

ora con
rimara la cuartay con la
con la
lograr que
de segunda tal vez le lleva-
sexta
linea
jinea nalabra que no tuviera ningún
p a l a b r a

imaginar
u n a

ate diera la coincidencia de

tipo de relación
oema, p e r oque
aa que rimara, aun
con
supoe
elegida
p a l a b r a
al azar se materializara
entonces en una
que
esa
a su vez produjera una imagen mental, una imagen que
f f a s eq u e ra a través de las cinco primeras líneas
produ-
r e s o n a r

misma

si a nueva sensación y un nuevo sentimiento, modifi-

por
c i e n d ot o d a

el
do el poema hacia un
significado y una emoción
g u i a n d o

cando y a la limitación creativa del poeta dentro de su

is ricob
m á sn
imas. habría logrado una intensidad de la que habría
E8quema

s e hubiera permitido a si mismo la libertad de elegir

deseara.
palabra que
Cualquier
nrincipio de las limitaciones creativas requiere libertad

dent
un círculo de obstáculos. El talento es como un múscu-
le si no hay nada contra lo que empujar, se atrofia. Por eso nos
nemos piedras en nuestro camino de manera deliberada, obs
culos que nos inspiran. Nos disciplinamos sobre qué hacer,
mientras que nos concedemos un campo ilimitado en la forma
de hacerlo. Por consiguiente, uno de nuestros primeros pasos
Consiste en identificar el género o la combinación de géneros
que va a gobernar nuestra obra, porque el suelo rocos0 que pro-
duce las ideas más fructíferas está sembrado de convenciones de
genero.
Las convenciones de los géneros son el esquema de rima de un
pOema» narrativo. No inhiben la creatividad, la inspiran. El reto

e las convenciones a la vez que se evitan los cli-

en mantener
e un chico conozca a una
chica en una histora ae amor no
Clhché, sino uno de los elementos necesarios de la forma, una
ención. El cliché es que sse conozcan como siempre se han co
nocido los
Ricoe Se venamante individualistas dina-
de la historia de amor. dos
obligados a compartir una aventura y parecen odiar

de estar con O dOs almas tímidas, cada una con la obligacion

aslados ena persona que no les da ni la hora, se encuentran

d esta sin nadie más con quien hablar, etcetera.

 122 El guión

Las convenciones genericas Son emitaciones creat:.

tivas
la imaginación del guionista
a esmerarse para lla oo queuepoty
gan a
lugar de rechazar las
convenciones y crear una historia siÓn.
el buen escritor recurre a las convenciones como si de t o
ton
de nuna man
en su lucha por cumplirlas de
iejas a
gas se tratara. Sabe que
única tal vez encuentre una inspiracion para la escena
ena que ele
su historia por encima de lo ordinario. Convirtiéndonos
tros del género podremos guiar al publico a través de varia
ricas y creativas de las convenciones, que nos permitan volvera4.
riacione
a da
forma y superar las expectativas, y así ofreceremos a los esno.
dores no sólo lo que esperaban sino, si somos muy buenos,
pecta
más d-
lo que podrían haber imaginado.
Consideremos la acción/aventura. Aunque a menudo se
recha=
por considerarse un plato insípido, realidad se trata, del génerc
en
más dificil sobre el que escribir
hoy en día... simplemente porque=
se ha hecho hasta el
aburrimiento. :Qué debe hacer un
de acción que el guionista
público no haya visto cien veces antes? Por ejemplo,
entre las muchas
convenciones de este género nos encontramos en
primer lugar siempre con la siguiente escena: el héroe se encuentraa
merced del villano. El
héroe, desde una situación de
debe cambiar de indefension,
puesto con el villano. Esta escena es
que evalúa y expresa en términos obligatona ya
absolutos la ingenuidad del pro
tagonista, la fuerza de su voluntad y su
tensión. Sin ella, tanto el sangre fría en situaciones dc
reducidas: el protagonista como su historia quedara
público saldrá insatisfecho. Los
dor de esta convención
como el moho
clichés crecen alrede
en el
luciona de una manera nueva la pan, pero cuando se su
En En busca del arca narración mejora en gran medida
cara con un
perdida, Indiana Jones se
nal. Acto
gigante egipcio que blande una enfrenta cara
seguido, una mirada de terror, cimitarra descom
rra descomu-
miento de hombros y una seguida de un encog
rápida bala, en
que lleva una pistola. La cuanto
Harrison Ford sugirió esa leyenda detrás de las Jones recuerda
solución tan pantallas dice que
masiado enfermo de disenteria alabada porque
estaba de
Lawrence Kasdan había incluidopara rodar la
1a lucha:
en el acrobática
guión que
hungla de cristal alcanza el climax cuando
se
on gracia
 Los elementos de las historias 123

zuiente convención: nción: John AcClane (Bruce Willis), desnudo

lasiguient
riba, sin
arriba,
sin armas, con las
a
manos alzadas en el aire,
para
intura

aa cara con el sadico y bien

cara armado Hans
de Gruber
d ec i n t

cara
seencuentra
entra
tra
Pero, lentamente, mientras la cámara
Rickman). Pe
sigue a
n Rick cubrimos que se ha sujetado un arma con cinta
( AC
l aln
ane, descu ais-
Mc a espalda desnuda. Distrae a Gruber con un chiste, se
la espalda y lo mata.
lante
sobre.

de
la pistola
a
canca la P c clichés del «heroe a merced del villano», el de
r r a n c a

Detodoslos
De stá detrás de til» es el mas arcaico. Pero en Huida a
Cuidaaelguionista George Gallo le da nueva vida y encanto
C u i d a d o !

náticas, escena tras esc

variaciones

ando

DE GENEROS
LA MEZCLA
reverbere su significado,
Amenudo se combinan generOs para que
crear variedades de estados
a loS personajes y para
para enriquecer
emociones. Por ejemplo, una trama secundaria de
la
de ánimo y de
camino casi dentro de cualquier his
historia de amor podría abrirse
cinco hebras -trama de reden-
tona policíaca. El vey pescador entreteje
comedia- en una exce
ción, psicodrama, historia de amor, drama social,
lente película. El musical de terror fue un
invento delicioso. Dado

gue contamos con más de dos docenas

de géneros principales, los
De esa manera,
poSibles híbridos creativos son innumerables.
quelguionista que controle el género podría crear un tipo de fi

ne que el mundo todavía no haya visto.

REINVENTAR LOS GÉNEROs

De el género siempre sera
igual C l g u i o n i s t a que
domine
no estan
oráneo. Porque las convenciones de los géneros
8abadas en
grabadas adaptan, semodifican
"Plcdra; evolucionan, crecen, se La so-
ompen los moldes para guir los de la cambios
sociedad.

edad cambia la sociedad en-

cambia. Cuando
tra en una
u nda nue
lentamente,
ente, pe
pero
nueva fase, los géneros se transforman con ella. Porquee
 sino ventanas de
los géneros no son la
realida
que tiene el escritor de mirar la vida. Cuando
encuentra al otro lado de las ventanas
lata realida fonn diversas
sufre unalida
ros cambian con ella. Si no, si un
género se vuelve i cambio, lox
Ppuede
u
adaptarse al mundo cambiante, se
ón presentamos tres ejemplos de evolución ión de 1 Acontin
petrificará
de los
nlexiden
géneros
La película de vaqueros
La pelicula de vaqueros comenzo como una
obra moral amhi.
en el
Viejo Oeste», una
época de oro mítica repleta de alen
del bien contra el mal. Pero, en el
ambienta
ambiente cínico de los
tenta, el género quedó obsoleto rancio. añou
y Cuando Sillas de ma
calientes, de Mel Brooks, expuso el corazón
fascista de
monta
las
de vaqueros, el
género entró en una hibernación virtual peliouh
veinte años, antes de
volver, alterando durante
ochenta, las películas de vaqueros se
sus convenciones. En la
ciales, convirtieron en Þseudodramase
un correctivo aplicado al racismo y a la violencia:
con lobos, Sin perdón, Bailan
Renegados.
El psicodrama
La demencia clínica fue
muda de UFA dramatizada por primera vez en
El gabinete del doctor Caligari PC ícuala
Cer la
reputación del psicoanálisis, el (Alemania, 1919). Ale
una
especie de historia de bsicodrama se desarrollo comno
el
psiquiatra jugaba a ser detectives freudiana. En su primeia
oculto, un trauma «detective» para
sufrido en el profundamente investigar un «
reprimido que su pacic nte
víctima o pasado. Una vez el psiquiatra ponía
recuperaba su salud exponía ese «crimer la
ese
dirección: Sybil, Nido de mental, o daba un firme «
un jardín de viboras, Las tres caras de
rosas, El hombre pas n
No obstante, marcado, Eva,
Eva, Nunca
Nunca tee pm P*
las pesadillas de lacuando Elisa,
los asesinatos Eguus.
sociedad, en serie
drama hasta su
segunda fase,
la
evolución empezarola
del género
énero llev
poblar
llevó alal psico
creando el
subgénero conocidofundiéndolo con el género
género policiaco
P
tipo películas, los
de
policías se
como
suspense polet
dos que
convertían
perseguian psicópatas. La
a en
psicológico.
bsicológico. En-ese
En

captura se psiquiatras
se
[uiatras aficio
aficiona
producía basada
basada en
 Los elementos de las historias 125

sis que hacía el ddetecuve del demente: El primer pecado

hacia el
que
el
psicoaná
Cob,
p s i c o a n a l i s i s

la ley o sin ella y, recientemente, Seven.

con.
el Hunter,
m o r t a ,H a u

achenta, el suspense psicologco evolucionó por

tercera
En los och
como En la cuerda floja, Arma letal, El corazón del ángel
comoEn.
filmes

ez.
vez.
En
E
A l am a ñ a n a .
nd siguiente, el propio detective era un psicópata que su-
P A
variedad de enfermedades modernas-obsesión
amplia
na

fria
fria
de
suicidas, amnesia traumática, alcoholismo-. En
impulsos
xual,
la clave de lajusticia
venía dada por el psicoanálisis
elículas,
mismo el poli. Una vez el detective alcanzaba la
a sí
esas

gue se.
hacía
con sus
demonios internos, atrapar al criminal casi se
lidad
e s t a b i l i d

convertía en secundario.

un manifies narrativo sobre nuestra socie

evolución es
Esta
cambiante. Ya hemos superado la época en la que podíamos
ad
dad
la nocion de que todas las personas
locas están
confortarnos con
encontra-
nosotros, la gente cuerda, nos
encerradas, mientras que
de los m u r o s de los asilos. Pocos de
nosotros
mos fuera
seguros
en la actualidad. Sabemos que si se produ-
Somos así de ingenuos
de acontecimientos, también
nosotros
ce una cierta conjunción
la realidad. Esos suspenses psico-
podríamos perder el
contacto con

a nuestro descubrimiento de que

logicos se dirigían a esa amenaza, analizarnos a no-
nuestra tarea más dura en la vida consiste en
humani-
sotros mismos mientras intentamos comprender nuestra
dad y llevar la paz guerras internas.
a nuestras
su cuarta fase,
volvien-
Antes de los noventa, el género alcanzó
convirtiéndolo en-
d0 a cambiar la identificación del psicópata y
en nuestro cC-
Onces en nuestro cónyuge, en nuestro psiquiatra,
de
yano, hijo, canguro, compañero de habitación, companero
descu-
patrulla. Esas películas reflejan la paranoia común cuando
las perso
ue las de nuestro círculo más íntimo,
personas
que
a s que debemos confiar, las personas que esperamos
Durmienao
protejan, son maníacos: La mano que mece la cuna,
sok
enemigo, Forced Entry, SuSuros en la oscuridad, Mujer blanca
lera busca..
i** y El buen hijo. La más representativa de todas tal vez sea

Inseparables,
s , un filme sobre el miedo final: el miedo a la persona
que tenemos arrastra-
rá desde nu
las cerca: nosotros mismos. Qué terrorse
uestrO inconsciente para robarnos la cordurar
126 El guión

La historia de amor
La pregunta mås importante que nos planteamoe
historia de amor es: « Qué les detiene?»,
al escriir
toria en una historia de amor? Dos personas se cono
Porque dónde
de está lb
ran, se casan, crían una familia,
apoyan hasta que
se
la
separe... qué podría ser mas aburrido que eso? Por muente
rante más de dos mil años, desde el
lo
dramaturgo griego
uertnto,e
los escritores han respondido a esa
pregunta diciendo: Menandandre
de la chica». Sus padres consideran el
«Los
cuado y se convierten en la convención
que joven
resultano
conocida como Dern.
jes-obstáculo o «la fuerza que se opone al amor». TsOne
plió esa idea a ambas parejas de padres en Romeo Shakespearere am ,

2300 a.C. esa convención esencial yJulieta. Desdee

se ha mantenido
ta
que el siglo xx lanzó la revolución intacta... a
El romántica.
siglo xx ha sido una era del romance sin
del amor romántico
(con el sexo como parangón.
La idea
mina la música
popular, la
compañero implícito)
do
general. A lo largo de los publicidad
y la cultura occidental en
les de otros decenios, el
factores liberadores han automóvil,
el teléfono y m*
creciente concedido a los jóvenes
do al emancipación del control
un
paterno. Mientras tant0,
desenfrenado aumento en deD
múlüples matrimonios, esos los casos de adulterio, divorO
gue ha
pasado de ser factores han extendido el an e
una rona
V1da.
Siemnpre ocurre quejuerga juvenil a una
persecución dep
pero en la actualidad, si los jóvenes no
sieran un
papá
papá y
escuchan a sus pa dred
objeciones y los y una mamá
cinema
obligados a

de
amantes
talla en señialobedecerles, el
público lanzaría
cinematogante
natográficos pur
adolescentes estuvieran ran realmente
rea la pan
protesta.
vención «padres de la Por objetos contra ia
contra
por
conveniencia,
consiguiente,
chica», así como al
desvaneceatrimonio
erse la con
los
arsenal nuevo y guionistas con otra, la de los mau" njos
En El sorprendente de
recursos han
desenteru errado un

vencionalesgraduado los fuerzas que

nales.
de la
En Unico chica,personaj
aunque epor
testigo la fuerza
s-obstmotivos
áculo se
oponen a
onen al amor.
eran los padres con
padr
ra-ella es una amish, que se muy
poco comO Convencio
Mrs. Soffel Mel es
decir, opone a su amor es la ltu
Gibson prácticamente
interpreta el papel de un otro planeta En
de
asesino encar
no encarcela
 Los elementos de las historias 127

denado
a lahorca y Diane Keaton es la esposa del guarda de
Conde.Oué les detiene? Todos los miembros de la sociedad
detiene
Ao
d o Q u é les
prisión.
«bienpens.
la
ensante», En Cuando Harry encontró a Sally los amantes su-
e». En
bienpeireencia absurda de que la amistad y el amor son in-
compatibles. En Estrella.del destno
fren p o r

En Estrella opositora es el racismo;

la fuerza

de lágrimas, la idenudad sexual y en Ghost, la muerte.

de
en El
enfugo entusiasmo por el romance que comenzó a principios
convertidoa final en un profundo malestar que va
loseha
de y escéptica hacia el amor.
una actitud oscura

hemos sido testigos del nacimiento y la sor

a c o m p a ñ a d

aComo contrapartida

p o p u l a r i d a d de los
finales tristes: Las amistades peligro-
orendente
del dia, Maridos y mujeres. En
aG Los puentes de Madison, que queda
Lo
suicida, alcohólico Sera una prostitu-
Ioaing Las Vegas Ben es un
Esas películas hablan
masoquista y comparten u n amor agitado.
ta
desesperanza, si no de imposibili-
creciente sensación de
con una
del a m o r duradero.
dad, acerca
filmes recientes han re-
conseguir un final feliz, algunos
Para
de añoranza. «Chico conoce
convertido el género creando la historia
a chica» siempre ha
sido una convención irreducible que se produ-
va seguida de las pruebas,
tribula-
ce al principio de la narración, y
ciones y triunfos del amor. Pero Algo para recordary Tres colores: Rojo

terminan con «chico conoce a chica». El público espera ver cómo

Pos-
tomaforma el «destino» de los amantes a manos de la suerte.
poniendo con ingenio el encuentro de los amantes hasta el clímax,
esas películas evitan los delicados peligros de la historia de amor
dificultades
moderna, sustituyendo las dificultades del amor con

No de historias de amor, sino de historias

para conocerse. se trata
llenas de conversaciones
a n z a , puesto que las escenas están
los verda-
Dre cuánto se desea el amor, de modo que se deja que
detOS de amor y sus consecuencias, a menudo problemáticas,
en el futuro fuera de la
CSarrollen Tal vez sea que el si- pantalla.
50 XX dio a luz a la era del romance pero luego la enterró.

CCclon es la siguiente: las actitudes sociales cambian. El

S t a debe mantenerse alerta ante esos cambios o se arriesga-

Qo r una antigualla. Por ejemplo: en Enamorarse la fuerza

opone al amor es que cada uno de los componentes de la
128 El guión

casado con otra persona. Las únicas

única lágrimas verit
pareja está
por elpúblico se
debieron a bostezos demasiado
sonor Ve LOS

casados unos estirados.

con
Pues
blema tetenéis
díaoírsus pensamientos gritando: «Qué problema
dejadlos. Es que lala
Casq clásico

ciales:

vorcio" no significa nada para vosotros?».

Pero, durante los cincuenta, una aventura entre
palabra'
ntre personas ca
bien/T

queh
Cadaa
sadas se consideraba una dolorosa traición. Hay mucha.
conmovedoras -Un extraño en mi vda, Breve encuentro-que ev pelícu Vvosy

mostrado
entro-que extraen embar

su energía del antagonismo por lasociedad contra clásicc

adulterio. Pero ya en los ochenta las actitudes habían cambiad e

dando lugar al sentimiento de que el mance es jiado,
algo tan preci
rente

so yla vida tan corta

tan precio manic

que si dos personas casadas quieren tener uncuent Cuent

aventura, es suyo. Correcto o incorrecto, ése fue el temne

asunto und
ramento de aquella
época, por lo que un filme que tuviera los an lento
ticuadosvalores de los cincuenta resultaría brutalmente aburido
para los espectadores de treinta años más tarde. El
saber qué se siente al estar vivo al público quiere
y borde del ahora. Qué signifi- EL
ca ser un ser
humano hoy en día?
Los
guionistas innovadores no sólo son Dom
visionarios. Tienen una contemporáneos, Sino
oreja pegada al muro de la historiay con nes I
el devenir de las
cosas
pueden percibir en impc
futuro. Entonces crean qué dirección incun
la sociedad del se
obras que rompen las fin
venciones y llevan los co
géneros hasta insp
ejemplo, esa es una de las muchassiguiente generacio
su
Por
Cons
el clímax de todos
los misterios de bellezas de Chinatoun
licu
atrapaba y castigaba al criminal, asesinatos anteriores el de e
poderoso asesino de Chinatown pero el adinerado y políticame nae
convención muy defendida. Sin se sale con la suya rompiendo dife-
haber realizado antes de
los embargo, esa
esa película no
película no sese podrr po
lar
derechos civiles, el caso setenta, cuando el los mar
ron a los la movimiento POr
Estados UnidosWatergate y guerra de Vietnam desperta der
rrupción y haciendo que haciéndoles ver la
cuenta deprofundidad
ndidad de
de su co pcd
ricos estaban
se
dieran su
más. escapando del castigo realidad,
que, en
de los
eXI
Chinalown retormo el genero,
abriendo asesinatos... y muc
pre
crímenes con finales la
tristes, como puerta historias
a
Distrito 34: Fuego
Corrupción total, Instinto básico, La cuerpo, Delitos
en el
elitos yyfaltas,
última fau
seducción y Seven Co
 Los elementos de
las historias 129
mejores guionista ctionistas no solo son
visionarios, sino que crean
. Cada género implica una serie de valores humanos cru-
s.
m o r

am etcétera.
paz/guerra,
/ o d
i.
i

justicia/1injusticia, éxitos/fracasos,
nal, era, Cada
Cada uno de esos valores es un tema sin edad
inspirado grandes obras desde el amanecer
historia. de la
aaño
insp
esos valores se deben reformar con el fin de mantenerse
llenosde significado para los publicos contemporáneos. Sin
o, los mejores relatos siempre son contemporáneos. Son
Un clásico se vive siempre con placer porque se puede
a r a través de los decenios, ya que en él la verdad y la hu-
ad son tan abundantes que cada nueva generación se en-

ra reflejada en la narracion. Chinatown es una obra así, Con

minio absoluto del género, Towne y Polanski elevaron sus ta-
s hasta niveles que muy pocos han alcanzado antes o después.

ON DE LA RESISTENCIA

inar el género es esencial por un motivo más: escribir guio-

fondo. No
n0 es para los velocistas, sino para los corredores de
orta qué nos hayan contado sobre guiones nacidos durante un
momento de
de semana junto a una piscina: desde el primer
iración hasta el último borrador revisado, un guión de calidad
pe- Escribir una
sume seis meses, nueve meses, un año o más.
la exige la misma labor creativa en términos de mundo, perso-
La única
Se historia que una novela de cuatrocientas páginas.utilizan en
se
Encia importante es el número de palabras que un de
La dolorosa economía lingüística de guion
acIOn.
d Sudor y tiempo, mientras que la libertad de llenar paginas
incluso ra-
d a menudo convierte esa tarea en más sencilla
e

0da redacción requiere disciplina, pero escribir guiones

una disciplina casi militar. Por consiguiente nos debemos
tantos meses.
q u e mantiene vivo nuestro deseo durante Cada
e n t e los grandes escritores no son
eclécticos.
0 enfoca su obra con mucha precisión en una idea, en un un-

na que enciende su pasión, un tema que persigue con bellas

130 El guión

variaciones a lo largo de toda una vida de trabaio. H

ejemplo, estabafascinado con la cuestión de cómo emingway,
o enfWay,
enfrentarse a
muerte. Despuésde haber sido testigo del suicidio de.rse e
convirtióen el tema central no sólo escritos, sino ens adre,
en sus
su vie
Persiguió la muerte en la guerra, en el deporte, en
safaris, has
metió una pistola en la boca y
que finalmente se a
encontr
Charles Dickens, cuyo padre fue encarcelado por deudas, esesi
s, escrib
sobre el niño solitario que buscaba al padre perdido
do unayd
una y otra ve
en David Copberfield, Oliver Tuasty randes esperanzas. Molière s.
vió su ojo crítico contra la idiotez y la depravación de la Frane
del siglo xVII, desarrollando toda su carrera con obras cuyos tit
anc
los eran como una lista de vicios humanos: El avaro, El misántroh
El enfermo imaginario. Cada uno de estos autores encontró su tem
y lo mantuvo durante el largo viaje del escritor.
:Cuál es nuestro tema? Trabajamos, como Hemingway y Dic
kens, directamente a partir de la vida que hemos vivido? 0 com
Molière, escribimos sobre nuestras ideas de la sociedad y de la natu=
raleza humana? Sea cual sea nuestra fuente de inspiración, debemo
ser conscientes de que mucho antes de que acabemos el amor
pro-
pio se pudrirá y morirá, el amor por las ideas se pondrá enfermo
fallecerá. Nos cansaremos y aburriremos tanto de escribir sobre n0-
sotros mismos y nuestras ideas tal
que acabemos la carrera.
vez no
Por lo tanto tambiéén debemos
preguntarnos cuál es nuestro ge-
nero favorito y escribir el
género que
en
prefiramos.
Porque aun-
que la pasión por una idea o experiencia pueda secarse, el amor
por el cine es para siempre. El género debería ser una
fuente cons
tante de nueva inspiración. Cada vez
que releamos nuestro guio
debería excitarnos, porque es nuestro
tipo de historia, el tipo de
película por que hariamos cola bajo la lluvia para
el
tradas. No debemos escribir algo por el mero conseguir en
hecho de que nues
tros amigos intelectuales lo consideren
socialmente importante,
ni porque pensemos que vamos a
conseguir buenas críicas en la
revista Fotogramas. Debemos ser honrados en nuestra
elección de
género porque, de entre todos loS mouvos de querer
escribir, el
único que nos nutre durante el tiempo suficiente es el
amor hacia
el propio trabajo.