Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
FACULTAD DE INGENIERÍA
CIVIL
INTEGRANTES:
❖ Arquitectura religiosa:
El templo del Coricancha (antes inti cancha). El templo de quishuarcancha en honor a
Wiracocha. El templo de Tambomachay.
❖ Arquitectura militar:
Fortalezas de Sacsayhuamán, Pisac, Huayco, kenko.
❖ Arquitectura civil militar religioso:
Machupicchu; Ollantaytambo; Choquequerao (son típicas sus puertas y ventanas
trapezoidales).
2. PREHISTORIA
2.1 ¿QUÉ ES LA ARQUITECTURA PREHISTORIA?
La arquitectura prehistórica se refiere a las construcciones primitivas de las que se tiene
conocimiento y vestigios de su existencia. Se entiende como un medio de expresión y
construcción primitiva que empezó a generar pensamientos de creencias sobre las culturas
primitivas. Se pueden distinguir dos tipos de grandes construcciones:
❖ Las construcciones megalíticas:
Las construcciones megalíticas o megalitos son obras prehistóricas ejecutadas con
grandes piedras que hicieron su aparición a finales del Neolítico y durante la Edad de
los Metales. Son las primeras grandes obras arquitectónicas de Europa occidental.
❖ Las construcciones ciclópeas:
La construcción ciclópea es la que utiliza solamente piedra en el proceso constructivo,
o sea, no hace uso de ningún tipo de argamasa. Estas construcciones son comparadas
generalmente con las construcciones megalíticas; sin embargo estas se diferencian de
las megalíticas en que tienen algún aparejo que generalmente en más o menos
poligonal y ciclópeo.
La arquitectura del Antiguo Egipto se caracteriza por crear un sistema constructivo en sus
edificios monumentales, con el empleo de sillares tallados en grandes bloques, y sólidas
columnas.
Para entender su magnificencia hay que tener en cuenta los siguientes condicionantes
ideológicos: el poder político fuertemente centralizado y jerarquizado; y el concepto religioso
de inmortalidad del faraón en la "otra vida". En cuanto a los condicionantes técnicos:
conocimientos matemáticos y técnicos, a veces desconcertantes para la época; la existencia
de artistas y artesanos muy experimentados; abundancia de piedra fácilmente tallable.
Las construcciones más originales de la arquitectura egipcia monumental son los «complejos
de las pirámides», los templos y las tumbas (mastabas, speos, hipogeos y cenotafios), cuya
grandiosidad dependía de la clase social del personaje a enterrar. Las tumbas de varios
faraones fueron construidas como pirámides y las mayores son las atribuidas a Seneferu,
Keops y Kefrén. La única de las siete maravillas del Mundo Antiguo que aún perdura, la
pirámide de Jufu, es un buen ejemplo del grado de perfeccionamiento alcanzado en las
ciencias aplicadas.
Los egipcios construyeron monumentales templos dedicados a los dioses, como los de
Karnak o Abu Simbel, destacando en ellos su gran impacto simbólico, el tamaño y la gran
armonía y funcionalidad de sus espacios. Los arquitectos reales, con sus conocimientos de
física y geometría, erigieron monumentales edificaciones y organizaron el trabajo de
multitudinarios grupos de artistas, artesanos y trabajadores. El tallado, transporte desde las
canteras de Asuán y colocación de pesados obeliscos monolíticos de granito o colosales
estatuas, implica un alto nivel de conocimientos. También construían grandes palacios para
comodidad del [faraón], pero la vida terrenal era menos importante que la de ultratumba, por
lo que no eran de piedra y no han tenido la misma duración que tumbas y templos.
5.1. CARACTERÍSTICAS.
Muchas antiguas ciudades egipcias han desaparecido porque estaban situadas cerca de las
zonas cultivables del valle del Nilo, que eran inundadas periódicamente con el lodo del río y
se elevaron lentamente durante milenios; o porque los ladrillos de adobe, con que se
construyeron, fueron utilizados como fertilizante por los campesinos; otros edificios son
inaccesibles, ya que las nuevas construcciones fueron erigidas sobre las antiguas.
Los muros, exteriores e interiores, así como las columnas y los techos, fueron cubiertos con
jeroglíficos e ilustrados con bajorrelieves y esculturas pintadas en brillantes colores.Muchos
ornamentos de la decoración egipcia son simbólicos, como el escarabajo sagrado, el disco
solar, y el buitre. Otros adornos frecuentes fueron las hojas de palma, de la planta del papiro,
y los brotes y las flores del loto.Los jeroglíficos eran parte de la decoración así como los
bajorrelieves que narraban acontecimientos históricos o interpretaban leyendas mitológicas.
6. ARQUITECTURA ASIRIA.
Los asirios construían casi tanto como hacían la guerra, y eran grandes guerreros. Cada
soberano asirio se quiso construir su propio palacio edificado para la gloria de Asur. En las
paredes de estos palacios los escribas dejaban constancia de la historia de sus reyes mediante
tablillas de arcilla, bajorrelieves, esculturas y pinturas.1
Los dos grandes imperios, el caldeo o babilonio y el asirio, que fueron sucediéndose en la
antigua región del Tigris y el Éufrates, dieron origen a dos civilizaciones también diferentes y
sucesivas aunque en el arte estuvieron muy hermanadas por copiarse mutuamente las formas,
heredadas de sumerios y acadios. El primer imperio tuvo al principio su asiento en diferentes
ciudades de Caldea que si bien no guardaban unidad política, respetaron al fin la hegemonía
de la célebre Babilonia y el segundo, en Asiria, siendo por último su capital la famosa Nínive.
Destruida esta ciudad por el medo Ciaxares, renació el Imperio caldeo con Nabopolasar y
tuvo su período más brillante con Nabucodonosor II, hijo de este para terminar con la toma
de Babilonia por los persas. La arquitectura asirio-caldea estuvo muy lejos de alcanzar la
perfección que tuvo la egipcia y a pesar de las repetidas excavaciones que se han sucedido,
no se ha llegado a tener un conocimiento perfecto de ella debido a la debilidad de su material
constructivo y en vista del estado lamentable de las ruinas. La época mejor conocida en el
terreno arquitectónico es la del Imperio asirio, sobre todo, con la exploración de los palacios
de Nimrud y Nínive.
El arte asirio imitó el caldeo o babilonio, tanto en edificios como en inscripciones, si bien en
estas abandonó la lengua proto-caldea, usando la asiria y en aquellos construyó con más
solidez, suntuosidad y perfección en el ornato. Aunque en Asiria, en el norte de Mesopotamia
más montañoso que el llano sur, no escasean las canteras de piedra y de los montes próximos
de Armenia se extraían buenas calizas y mármoles, los asirios construían con ladrillos y
adobe a imitación de los caldeos y sólo echaban mano de la piedra para revestimientos de
muros y para la base de los edificios, los cuales fueron principalmente templos, zigurats y
palacios. Apenas se sabe nada de las tumbas en el imperio asirio y, no cabe duda de que no se
preocupaban por ellas cuando no han dejado muestras relevantes. Las torres o zigurats se
componían de siete plataformas con igual destino y significado que en el arte caldeo. Pero se
diferenciaban de los babilonios en que no tenían escalinata exterior ni rampa (salvo la que
servía para el terraplén inferior) franqueándose el acceso a las plataformas superiores por una
escalera interior que partía de un vestíbulo con su puerta monumental situada al pie del
edificio en una de sus caras. Había, además, otros templos menores para divinidades
secundarias, ya en forma de pequeñas torres, ya como edículos o templetes con su frontón
porticado al modo griego, aunque rudimentario.
Aunque los asirios conocieron la bóveda, tanto falsa como verdadera (de medio cañón y
apuntada) no dieron gran importancia a estos elementos arquitectónicos pero sí al arco de
medio punto y al elíptico para las puertas monumentales. Tampoco hicieron frecuente el uso
de las columnas a juzgar por los restos hallados y es probable que construyeran éstas de
madera sobre zócalo redondo de piedra. Junto a las puertas principales de los palacios reales,
tanto como para defender mágicamente la entrada como simbolizar el poder del soberano,
había grandes figuras de esfinges aladas, a veces, de hasta cinco metros de altura, que por lo
común tenían cabeza de hombre (androsfinges) con barba rizada, el cuerpo de toro o de león
y las alas de águila, esfinges que, por otra parte, ya habían empezado a usarse en el arte
caldeo primitivo. Entre los motivos ornamentales se hallan muy habitualmente almenas
escalonadas, grecas, piñas, palmetas, flores, las acciones guerreras y las cacerías.
Las ruinas de las ciudades asirias más exploradas por los arqueólogos son las de Nínive,
Nimrud o Kalhu (la Chale del Génesis) y Assur las cuales tenían altas murallas almenadas,
defendidas por numerosas torres y encerraban magníficos palacios. Los más notables de entre
dichos palacios, cuyas ruinas se han descubierto y estudiado son:
El arte del segundo imperio babilónico no se diferencia del asirio sino en el uso exclusivo del
ladrillo de adobe, al carecer la región de piedra, para las construcciones y en que abunda más
la decoración pictórica y de relieve en ladrillos esmaltados para revestimiento, en vez de los
de mármol que se usaban en el arte asirio precedente. Los zigurats y las tumbas, sin embargo,
seguían en la baja Caldea la forma ya descrita del primer Imperio.
Célebre ha sido en todos los tiempos la gran ciudad de Babilonia embellecida sobremanera en
este último periodo por Nabucodonosor II el grande (605 a. C. al 562 a. C.). En esta época
llegó a alcanzar los 500.000 habitantes. Sus murallas eran dobles, de siete metros de ancho y
con un foso delante conectado con el río, el espacio entre ambos perímetros, de unos doce
metros, estaba colmatado de tierra en toda su altura y había una torre defensiva cada 50
metros, por lo que se calcula que había casi 350. Su famoso templo de Belo con la torre
abrazaba un perímetro de 1.480 metros, elevándose el zigurat llamado Etemenanki en siete
pisos decrecientes con entre sesenta y noventa metros de altura con noventa y dos de lado;
sirvió de inspiración para la mítica torre de Babel. El puente principal sobre el Éufrates, río
que lo atravesaba diagonalmente, fue construido por Nabucodonosor con pilares de piedra en
sustitución del anterior totalmente de madera y contaba con unos ciento veintitrés metros de
largo por diez metros de ancho, siendo también enorme el túnel que pasaba por debajo del
mismo río, el primero que se conoce en el mundo. Los jardines colgantes o construidos sobre
pilastras y arcos, los palacios, las fortalezas y los templos (que llegaban a los cuarenta y tres),
todo era soberbio y colosal según atestiguan las ruinas que hasta hoy han llegado. Entre ellas,
destacan dos zigurats antiguos pero reedificados por Nabucodonosor que han obtenido fama
universal por los recuerdos que van unidos a los mismos. El mayor es el llamado Bit-Sagatu,
o templo de Belo que debió elevarse unos noventa metros con otros tantos de base y que fue
mitificado como la torre de Babel. El otro es Bit-Zida en la acrópolis Borsippa que alcanzó
los setenta metros de altura y setenta de lado en su base, que según inscripciones
contemporáneas Nabucodonosor ordenó recubrir "de lapislázuli".
A pesar de la grandiosidad y de la fastuosa exornación que distingue a la arquitectura
caldeo-asiria, se halla esta desprovista de verdadera elegancia, es pobre o muy sencilla en sus
líneas y pesada y monótona en sus formas. En la forma piramidal de las torres, en el número
de sus cuerpos, en la orientación y otros detalles hay que reconocer gran simbolismo
religioso, como ocurre en la arquitectura egipcia.
7. ARQUITETURA BABILÔNICA.
7.1 ¿Qué es la Arquitectura Caldeo-Babilonia?
Está arquitectura tiene dos tiempos de acuerdo a las civilizaciones asentadas en esa zona:
8. ARQUITECTURA ETRUSCA
● Forma de concebir las ciudades: la manera de realizarlas, la forma de las murallas, las
puertas, su sistema de saneamiento, etc.
● Disposición y forma de los templos.
● Los mausoleos romanos derivan de los túmulos etruscos.
● El uso del arco y la bóveda.
8.1 CARACTERÍSTICAS
El material empleado por la arquitectura etrusca fue piedra de mala calidad, especialmente
como refuerzo (en basamentos, ángulos, etc.) y no utilizan el mármol. También emplean la
madera, especialmente para las cubiertas. Además usan el ladrillo cocido y el tapial.
La columna es el soporte preferido y es bastante sencilla, sin partes fijas. Tiene relación con
la dórica y dará lugar a la columna toscana. Los capitales no tienen forma definida, sino que
se realizan con libertad. Tienen equino, ábaco y plintio, basa con gran toro y el fuste es liso.
9. ARQUITECTURA MINOICO Y MICÉNICO
El arte griego tuvo sus precedentes en las culturas minoica y micénica, antes de la llamada
época oscura.
Los dorios otro pueblo nómada del norte, pero pertrechado con armas de hierro, repitió el
proceso hacia el año 1200 a.C. y ocupó la península del Peloponeso, sus islas y costas
adyacentes. La invasión doria dio comienzo a la llamada época oscura: 500 años de
hundimiento de la civilización urbana, comercial y sedentaria. El mundo griego vivió unos
siglos marcados por la violencia y el pillaje, en un mundo rural y guerrero.
9.1 El arte minoico (Creta)
Arquitectura
Son edificios arquitrabados (dinteles) sostenidos por columnas. Están estructurados en torno a
una plaza central (o patio) orientada de norte a sur. Del patio parten de manera anárquica el
resto de edificios, y unas escaleras enormes para acceder a las partes altas. La luz de las
estancias procede de patios interiores y tragaluces, ya que los edificios están construidos
pared con pared, sin posibilidad de vanos.
Por su importancia para la arquitectura griega posterior debemos destacar la columna cretense
con su fuste de forma troncocónica invertida. Desde el punto de vista constructivo no es una
forma nada lógica, de ahí que se le achaque alguna explicación religiosa o simplemente
decorativa. Las columnas estaban muy decoradas y policromadas. Su colocación en lugares
estratégicos hace pensar en algún tipo de rito procesional. El capitel tiene un exagerado toro y
un gran ábaco. Por su forma deben ser forzosamente bajas y anchas. Su uso fue abandonado
con la supremacía micénica.
Del urbanismo debemos destacar que las ciudades estaban dotada de redes de saneamiento,
modelo que llegó a algunas ciudades griegas y,
sobre todo, a Roma.
10.El arte micénico
La arquitectura micénica
La micénica fue una cultura guerrera y agrícola. Prueba de su carácter bélico son los restos de
murallas ciclópeas que han llegado hasta nosotros. En el interior de la ciudad se alzaba el
palacio, construido en torno al megarón estructurado en estancia rectangular (domos) con un
pórtico con columnas y un vestíbulo (prodomos). Fue el modelo de los primitivos templos
griegos.
La Puerta de los Leones en Micenas (hacia 1350 a.C.) es una de sus más destacadas y
representativas obras. Forma parte del entramado de una de las murallas ciclópeas de la
ciudad. Para su realización utilizaron grandes piedras pero, en este caso, si están trabajadas
como piedra sillar. Sobre el vano aparece el relieve de una columna protegida por dos leones,
todo parece indicar una significación religiosa y protectora. El modelado de los leones es su
más destacada obra plástica, nos recuerda los relieves asirios. También se han encontrado
figuras de barro, marfil y bronce, probablemente exvotos religiosos.
Las acrópolis y las necrópolis micénicas nos proporcionan interesantes construcciones como
las tumbas de corredor o tholoi. Los corredores excavados en la roca terminan en una estancia
final de planta circular donde colocaban presentes para los muertos. La famosa máscara de
Agamenón (1550 a.C.) pertenecía a uno de esos ajuares funerarios.
Para cubrir la estancia utilizaron un interesante sistema de falsa bóveda, por aproximación de
hiladas (una técnica más fácil que el abovedado puro y que ofrece resultados espectaculares
al visitante). No eran tumbas individuales, parece que fueron panteones familiares. La más
conocida de estas tumbas es el Tesoro de Atreo del XIII a.C. (considerada por muchos como
la tumba del mítico rey Agamenón). Consta de un corredor denominado dromos de unos 36
metros de largo y 6 de ancho. Al final del dromos encontramos un estrechamiento tras el que
se abre un recinto circular que es la cámara o tholos.
● El cretense o minoico (de Minos, rey de Creta) que principalmente abarca los siglos
XX al XV a.C.
● El micénico o miceno (de Misceláneas, principal ciudad de la Argolia que sucedió a
Creta en la hegemonía) extendiéndose desde el siglo XV a.C. al XII a.C.
Cada una de estas épocas o períodos se divide en otros, los cuales tomados en conjunto
forman según muchos arqueólogos ¨La edad protohistórica de Grecia¨y, estas deben
considerarse como propias de una civilización independiente y oponible a las de Egipto y
Asiria, de las cuales tomó algún elemento sin constituir, jamás una mera copia de ellas.
Periodo minoico o cretense coincide en el tiempo de su esplendor con las dinastías XII a
XVII egipcias.
Se desarrolló en la isla de Creta, antes de la llegada de los aqueos. Fue una de las tres culturas
principales de la civilización del Egeo; las otras dos fueron la cicládica, que se desarrolló en
las islas Cícladas, y la micénica, que se extendió por el continente griego al final del período
heládico.
Se supo poco sobre ella antes del descubrimiento en 1900 de un gran palacio en Cnosos, por
el arqueólogo británico Arthur John Evans, quien dio ese nombre a la civilización en
recuerdo de su legendario rey Minos.
Lo más probable es que un terremoto dañara el palacio de Cnosos hacia el 1700 a.C., fecha
que marcó el final de la fase antigua de la historia de Creta. Una dinastía nueva desarrolló una
civilización incluso más brillante.
El palacio se reconstruyó de forma más elaborada; tenía una altura de tres o cuatro pisos y
contenía muchas habitaciones extensas y pasillos, y la sala del trono estaba decorada con
mucho lujo.
11.3 La pintura.
Entre las muchas pinturas llamaban la atención las escenas del salto del toro, una actividad
que quizá dio paso al mito griego del Minotauro.
Los santuarios, dentro del palacio, proporcionaban un lugar para adorar a una diosa madre,
probablemente la que los griegos llamaron Rea.
El hacha doble, de la cual hay pinturas en algunas de las paredes del palacio, estaba asociada
con su adoración. En las ruinas también se encontraron muestras hermosas de esculturas y
trabajos de metal.
Existen pruebas de que los minoicos tenían un sistema complejo de pesas y medidas. Los
reyes de Cnosos alcanzaron su mayor poder hacia el 1600 a.C., cuando controlaban toda la
zona del mar Egeo y comerciaban con Egipto.
El arte medo primitivo debió ser similar al babilónico en las construcciones de las murallas.
Pero según indicios y relaciones antiguas, parece ser que los palacios regios se construían con
madera revestida de metal precioso, resultando unos edificios poco sólidos, elegantes y ricos,
formados por columnas y arquitrabes. El arte de esta primera época se estudia en las ruinas de
Ecbatana, así como el posterior o persa, influido por el egipcio, asirio y griego, se ha
manifestado en exploraciones realizadas en las antiguas capitales:
Persépolis: en la que se conocen los palacios de Darío y Jerjes con las tumbas reales de
Nakshi-Rustem (cerca de Persépolis) excavadas y talladas en la roca.
Se distingue el arte medo-persa en las construcciones (que suelen ser de piedra y cerámica)
por la esbeltez de las columnas, por sus capiteles en zodaria y con volutas, y por la
magnificencia de sus palacios, los cuales tienen una sala hipóstila de honor, circundada por
una gran columnata (como la sala de cien columnas en el de Susa, cada una de las cuales
mide veinte metros de altura, y metro y medio de diámetro). Se caracteriza por la regularidad
y perfección en la planificación de los edificios aunque, sin salirse del género arquitrabado.
Los arquitrabes debieron ser de madera, al igual que la techumbre, como lo indican los
vestigios hallados en las ruinas de sus construcciones. No obstante, se hizo uso de las
bóvedas con más frecuencia que en la arquitectura asiria, aunque para obras inferiores y poco
aparentes.
Servían de grandioso basamento a los palacios persas las terrazas o plataformas de tradición
caldeo-asiria. Se colocaban androesfinges ante las puertas, y se adornaban los muros con
relieves en revestimientos de mármol y con azulejos, y los pavimentos con mosaicos de
mármol y ladrillos. Se decoraban las tumbas reales abiertas en la roca de modo que
parecieran fachadas de palacios y, en suma, todo el arte se ordenaba a la ostentación y
comodidad de los monarcas, pudiéndose calificar de palaciego. Es admirable, en este sentido,
la descripción que de estos primores artísticos nos hace el bíblico libro de Ester (Esth., c.1,
v.6) bien comprobada su veracidad por los estudios realizados por los arqueólogos. Pero no se
aplicaban dichos progresos a la construcción de magníficos templos, los cuales consistían en
sencillos edificios, pues los persas adoraban a Dios bajo el símbolo de la llama y el fuego.
15 Renacimiento
Diseñada y construida durante el período artístico del Renacimiento europeo, que abarcó los
siglos XV Y XVI. Se caracteriza por ser un momento de ruptura en la historia de la
arquitectura, en especial con respecto al estilo arquitectónico previo: el gótico; mientras que,
por el contrario, busca su inspiración en una interpretación propia del arte clásico, en
particular en su vertiente arquitectónica, que se consideraba modelo perfecto de las bellas
artes.
15.1 características
La arquitectura renacentista, al igual que otras obras de arte del Renacimiento, se centró en la
creación de una belleza perfecta. Esto suele traducirse en la simetría, la atención a la
proporción y un regreso a los estándares griegos y romanos.
Las ideas sobre la belleza natural se basan en el estudio de la escala y la proporción. Los
elementos arquitectónicos se diseñan en referencia a la forma humana. Esto dio lugar a la
idea de un proceso matemático que conducía a la obra arquitectónica perfecta.
La palabra “renacimiento” realmente describe bien las tendencias artísticas de la época. Parte
de la idea era regresar a lo que algunos creían que era la cumbre de la arquitectura y el arte.
Las obras del Renacimiento a menudo presentaban elementos clásicos, como cúpulas, arcos,
dinteles y columnas. Algunos proyectos también incluyen los órdenes clásicos: dórico,
jónico, corintio y compuesto.
La Basílica de San Pedro es a veces considerada la más grandiosa de todas las iglesias
cristianas y es uno de los mejores ejemplos de la arquitectura renacentista. También incluye
muchos elementos de diseño de estilo barroco. Aunque la construcción abarcó mucho tiempo,
gran parte del diseño fue creado por arquitectos y creadores muy conocidos, como Donato
Bramante, Miguel Ángel, Carlo Maderno y Gian Lorenzo Bernini.
También podrás encontrar la Basílica de San Pedro en nuestra lista de edificios de estilo
barroco que celebran la extravagancia de ese movimiento arquitectónico.
LA CAPILLA SIXTINA
La Capilla Sixtina es una famosa capilla del Palacio Apostólico de la Ciudad del Vaticano. Es
conocida porque está decorada con los famosos frescos renacentistas de Miguel Ángel,
concretamente en el techo. Aunque el exterior de la capilla es muy sencillo, el elevado
interior está lleno de increíbles frescos realizados por algunos de los mejores artistas y
artesanos de la época.
Si quieres saber más, lee nuestro artículo sobre la historia del techo de la Capilla Sixtina.
La Capilla Sixtina en la Ciudad del Vaticano
CASTILLO DE CHAMBORD
Italia
● Iglesia de San Carlo alle Quattro Fontane, Basílica de San Pedro. (Roma) Fachada de
Carlo Maderno, y el domo de Miguel Angel
● El Gesú (Roma) Diseñada en 1568 por Giacomo Vignola y Giacomo della Porta
● Plaza de San Pedro, Vaticano, Roma. Por Gian Lorenzo Bernini
Francia
● Los inválidos, París
● Palacio de Versalles, Versalles, París. Encargado por Luis XIV
● Pantheon, Paris. Por Jacques Germain Soufflot
● Opera Garnier, Paris. Por Charles Garnier
Austria
● Iglesia de San Carlos Borromeo, Viena. Fue encargada por el emperador Carlos VI
● Palacio de Schönbrunn, Viena.
Hungría
● Iglesia Jesuita de Nagyszombat. Por Pietro Spozzo
● Varszinhaz (Teatro), Buda. De Farkas Kempelen
● Castillo Grassalkovich (Castillo Real de Godollo) Godollo. Por Antal Grassalkovich
Rusia
● Catedral de Smolny, St. Petersburg. Por Bartolommeo Rastrelli
● Palacio de invierno, St. Petersburg. Por Bartolommeo Rastrelli
● El Kunstkammer, St. Petersburg. Por Mikhail Zemstov, Gaetano Chiaveria, Georg
Johann Mattarnovi and Nicolaus Herbel
● Palacio de Peterhof
Alemania
● Palacio SansSouci: Construído por Federico II como residencia de descanso.
● Palacio Residencial en Dresde.
América
El arte y arquitectura del neoclasicismo tuvo su origen en Italia, sobre todo en Nápoles,
donde, en la década de 1730, arquitectos de la corte como Luigi Vanvitelli y Ferdinando Fuga
rescataron las formas clásicas, paladinas y manieristas de la arquitectura del Barroco.
Siguiendo su ejemplo, Giovanni Antonio Medrano comenzó a construir las primeras
estructuras neoclásicas en Italia durante la misma década. A mediados del siglo XVIII, la
arquitectura neoclásica se amplió para integrar una mayor variedad de influencias, incluyendo
las de la antigua Grecia.
17.1 CARACTERÍSTICAS DE LA ARQUITECTURA NEOCLÁSICA
Si bien la arquitectura neoclásica empleaba el mismo vocabulario clásico que la arquitectura
barroca tardía, por lo general acentuaba sus cualidades planas, más que los volúmenes
escultóricos.
La arquitectura neoclásica era más ordenada y menos grandiosa que la barroca, aunque la
línea divisoria entre ambas puede ser borrosa. Se asemejaba mucho a las órdenes
arquitectónicas griegas, con una excepción obvia: en la antigua Grecia no había cúpulas. La
mayoría de los techos eran planos.
Las proyecciones y recesiones y sus efectos de luz y sombra eran más planos; los
bajorrelieves escultóricos eran más planos y tendían a enmarcarse en frisos, tablillas o
paneles. Sus rasgos característicos, claramente articulados, eran aislados y no
interpenetrantes, autónomos y completos en sí mismos.
La arquitectura neoclásica también influyó en la planificación urbana; en la antigüedad, los
romanos habían utilizado un esquema consolidado de planificación urbana tanto para la
defensa como para la vida civil; sin embargo, las raíces de este esquema se remontan a
civilizaciones aún más antiguas.
En su punto más básico, el sistema de cuadriculado de calles, un foro central con servicios de
la ciudad, dos bulevares principales ligeramente más anchos, y la ocasional calle diagonal
eran características del muy lógico y ordenado diseño romano. Las antiguas fachadas y
distribuciones de los edificios estaban orientadas a estos patrones de diseño de la ciudad y
tendían a funcionar en proporción con la importancia de los edificios públicos.
17.2 ARQUITECTOS NEOCLÁSICOS
Dentro de los representantes de la arquitectura neoclásica que se conocen se mencionan los
siguientes:
Jacques Germain Soufflot
Arquitecto francés reconocido, miembro de las academias de pintura y arquitectura, nació en
1714 y murió en 1781. Su obra más conocida es la iglesia de San Genoveva en París,
encargada por el Marqués de Marigny, y posteriormente remodelada para ser el Panteón,
desde 1791.
Claude Nicolas Ledoux
Arquitecto, ingeniero y urbanista francés. Durante el reinado de Luis XV alcanzó su máximo
esplendor, durante el cual diseñó y construyó algunas de las obras públicas más importantes
de la época, como el Salar Real de Arc-et-Senans, declarado Patrimonio de la Humanidad en
1982, y las "Barrières" en París. Es considerado uno de los precursores del neoclasicismo.
Jean Chalgrin
El neoclásico se establece a partir de sus primeros estudios con el profeta del neoclasicismo
Giovanni Niccolò Servandoni y con el clasicista radical Étienne-Louis Boullée en París y a
través de su estancia gracias al Prix de Rome (noviembre de 1759 - mayo de 1763) como
pensionista en la Académie française de Roma. Su estancia en Roma coincidió con un nuevo
interés por el clasicismo entre los jóvenes pensionistas franceses, bajo la influencia de las
obras de Piranesi y Winckelmann.
John Nash (arquitecto)
Fue un arquitecto inglés. Entre sus obras arquitectónicas más importantes destaca el Royal
Pavilion de Brighton, recreado con los lenguajes de la arquitectura del neoclasico al
romanticismo pasado de Europa y de otras culturas, que encaja muy bien con el romanticismo
de la época.
Sir John Sloane
Era un arquitecto británico de estilo neoclásico. Se le nombró arquitecto conservador del
Banco de Inglaterra en 1788. Abandonó la práctica activa de la arquitectura en 1833 y se
dedicó a su actividad como coleccionista de arte neoclasico, especialmente en la antigüedad,
convirtiendo su propia casa en el Museo Soane.
Sir Robert Smirke
Fue un destacado arquitecto inglés de la arquitectura del neoclasicismo y uno de los
principales líderes de la arquitectura neogriega, a pesar de que también utilizó otros estilos
arquitectónicos. Como artífice de la Oficina de Obras, diseñó varios de los edificios públicos
más importantes de su época, entre ellos el cuerpo principal y la fachada del Museo
Británico, su mejor obra y por la que es recordado. Fue pionero en el uso de cimentaciones de
hormigón.
Carl Gotthard Langhans
Arquitecto alemán. Realizó numerosos viajes a Italia, Francia, Holanda e Inglaterra. Se formó
en el estilo barroco y orientó su trabajo hacia el neoclasicismo. Su principal monumento es la
Puerta de Brandenburgo de Berlín.
Karl Friedrich Schinkel
Pintor alemán. Discípulo de F. Gilly, se consagró primero a la pintura romántica y a la
escenografía. A partir de 1810 realizó sus obras maestras: la Neue Wache de Berlín, la
Schauspielhaus y el Altes Museum de Berlín, con elementos de la arquitectura griega y
romana, y la Werder Kirche (Berlín), de carácter neogótico.
En 1826 trabajó para el futuro Federico Guillermo IV en Potsdam, donde construyó la
residencia de Charlottenhof, en la que se muestra la influencia de la estética pintoresca en la
libertad y la asimetría de la composición arquitectónica, además de una tendencia a relacionar
el edificio con el paisaje, que se reflejaba en las obras y en los proyectos que ejecutó en los
años siguientes
18. ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA
La arquitectura contemporánea se refiere a los estilos arquitectónicos de los tiempos actuales.
Encontramos edificios dentro de una una amplia gama de usos y que están diseñados y
construidos desde los últimos 20 o 30 años en adelante. Estos edificios son diferentes a los
edificios modernos, y carecen de cualquier rasgo de estilos arquitectónicos históricos.
Es importante no confundir la arquitectura contemporánea con la arquitectura moderna.
Moderno se refiere a un estilo particular de arquitectura que fue popular a mediados del siglo
XX, que está separado de los tipos de estilos contemporáneos populares que se usan
actualmente. Contemporáneo es sinónimo de “actual”.
De alguna manera, la arquitectura contemporánea puede ser similar a la arquitectura moderna
con sus líneas limpias y el uso de ventanas y vidrio. Sin embargo, los edificios
contemporáneos generalmente tienen otras características que difieren de la sensación
ligeramente insípida de la arquitectura moderna, que tiende a tener poco en el camino de la
ornamentación. Puede haber otras características que agregan interés de suavizar los bordes
para hacer un edificio más atractivo.
18.1 CARACTERÍSTICAS DE LA ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA
● Gran enfoque en el exterior y tendrá como objetivo fusionarlo con el interior de la
propiedad. Esto se puede hacer usando mucho vidrio, ventanales así como en formas
más creativas a través de combinaciones de colores y decoración.
● La ligereza aporta un interior más relajado a su hogar contemporáneo. Los
diseñadores de muebles comenzaron a crear sofás, mesas y muebles para el hogar que
reflejaban un enfoque más relajado de la vida. La ornamentación híper trabajada y
pesada es reemplazada por líneas rectilíneas limpias y esto dio paso a hogares
contemporáneos que se sienten más livianos de peso y más informales en términos de
habitabilidad.
● Pocos elementos: La era contemporánea de la vida ha dado paso a nuevos materiales,
pero también a los interiores con líneas minimalistas y menos “cosas”. Los pisos
desnudos con magníficos acabados, como maderas duras, baldosas de cerámica y
porcelana, mármol travertino y piedra han dado paso a la vida contemporánea.
● Importancia de los accesorios contemporáneos en el diseño. De manera similar a los
períodos de diseño del pasado, los detalles son esenciales en un hogar contemporáneo.
Los elementos finos, como los accesorios de iluminación son mantienen simples y
originales. Los pasamanos y barandillas que una vez fueron grandes piezas de madera
hechas a mano en pasadas décadas son reemplazados por cables de tensión
innovadores, vidrio o materiales industriales.
● Interiores con un plano de planta abierto. Las casas contemporáneas tienen la
sensación de unir todos los espacios interiores en una gran experiencia. El término
“gran sala” se ha utilizado para indicar la eliminación de la mayoría de las paredes y
fusionar los espacios con la cocina, la sala familiar, etc. Un plano de planta abierto es
ideal y emblemático en los hogares contemporáneos y crea una estética de diseño
unificado en todo tu hogar.
● Ruptura con el pasado. Se trata más bien de dejar atrás las reglas de diseño estrictas y
formales y de ser más abierto y minimalista. Ya sea que decida tener un hogar más
ecléctico y mezclar y combinar eras pasadas o prefiere convertirse en ultramoderno
por naturaleza, su hogar debe reflejar su estilo de vida.
● Exteriores contemporáneos. Los exteriores son igual de importantes que el interior. La
mayoría de los detalles exteriores están libres de adornos pesados de edificios
históricos clásicos y se reemplazan por formas rectilíneas o curvilíneas simples. Las
líneas del techo son distintas: voladizos grandes, y las características únicas, como las
líneas del techo aparentemente planas, así como los materiales del exterior, por lo
general se combinan armoniosamente con la naturaleza de su hogar en estilos
contemporáneos. El uso de un diseño de ventana creativo en su hogar puede agregar
atractivo contemporáneo instantáneo.