Palmeras y rosas

El trpico que obsequia a sus habitantes manos llenas de color, enseguida los condena a llenar de sol todo lo que toquen, segn advirti en un famoso canto el ms tropical de los poetas mexicanos, Carlos Pellicer. Sucede as con no pocos pintores tropicales en el istmo de Tehuantepec, y particularmente con los nacidos en Juchitn. La pintura gestada por la creatividad de quienes habitan esta regin se llena de luminosidad hasta bordear peligrosamente el incendio. Puede ser una combustin soterrada o un puro deslumbramiento; el caso es que los lienzos concentran tal luminosidad que, ante ellos, estamos a punto de abismarnos en la deflagracin. Soid Pastrana naci en Juchitn e inevitablemente carga las manos llenas de sol, se incendia con su propia nocin de la luz, adquirida en el trrido ajetreo istmeo. Esa ineluctable caracterstica es evidente en sus distintas etapas, desde las iniciales hasta sus ms recientes series de retratos. Habr quien critique a esta clase de pintores por entregarse incondicionalmente a su primera visin del mundo. Cmo evitar, sin embargo, arrobarse en la luz que lo ha deslumbrado a uno desde el nacimiento? En climas y ambientes menos fulgurantes, la ambicin de la luz adopta, en el arte, estrategias vehementes que se atemperan con la escasez del valioso don. En el trpico, en cambio, la luz enceguece y obliga a una defensa de la sombra, sobre todo si la formacin posterior transcurre en pases menos asediados por la potencia solar. Por otra parte, los pintores que han aprendido y sostenido su oficio en la tierra ardiente del istmo, ignoran cualquier estratagema que lenifique el deslumbrante medio donde crean, procrean y se afincan. Se entregan a la irradiacin, pues con el calor tambin se perfecciona su apetito vital, su gozosa inmersin en la sensualidad de la regin que les toca en suerte habitar. La serie Palmeras y rosas, en la que Soid Pastrana reelabora su estilo pictrico, permite apreciar un nuevo curso en la trayectoria del artista. La semi-abstraccin de la figura humana que haba perseguido en sus trabajos precedentes es puesta en segundo plano o como mero recordatorio, frente a una decidida preocupacin por retratar a sus modelos con rasgos bien diferenciados. Sin embargo, los retratos que Pastrana persigue ahora rechazan

el academismo; la interpretacin del rostro y el cuerpo femeninos pasa por un tamiz de cultura popular caro a los creadores de la generacin del juchiteco. Pastrana apela al grafismo de la historieta para traducir la sensualidad de sus modelos, rodeadas por previas investigaciones del artista en torno a la figuracin. El universo onrico y legendario que Soid Pastrana privilegiaba en su anterior etapa pictrica, no desaparece, si bien se atena y disimula para la prevalencia de sus figuras femeninas, cercanas al pin-up pero sin las pretensiones esteticistas de ese tipo de representacin. De hecho, Pastrana parece debatirse contra toda prevencin y aun contra toda medida esttica al volcarse a pintar la efigie femenina. Elige hacerlo segn el modelo de los historietas mexicanos de la dcada de 1970, con trazos toscos y una buscada ruptura de moldes exquisitos. Su figuracin pop no sigue el cuidadoso modelo de Roy Lichtenstein, ni aspira al hiperrealismo de David Hockney, sino a las lneas caprichosas, un tanto descuidadas, de artesanos de la imagen popular, inclusive a la espontnea ingenuidad de los rotulistas que, con sus annimas aportaciones iconogrficas, identifican a los comercios y negocios populares en todo Mxico. Similar tratamiento confiere Pastrana a otro cono de la cultura pop, el insolente Henry Chinaski, a quien todos conocieron en vida como Charles Bukowski. La serie de cinco retratos en torno al famoso narrador y poeta de la mala vida estadounidense, rehye el esteticismo, caricaturiza y deforma an ms al viejo indecente cuyas memorias a tantos han cautivado. El resultado es una traduccin a iconografa grotesca de las no menos grotescas situaciones con que Bukowski habitualmente nutra sus narraciones y poemas. Inflamados por tanto sol que el pintor aloja en sus manos, estos retratos le permiten a Soid Pastrana derribar las tentaciones de anquilosamiento que su oficio pudiera imponerle. Al explorar otra manera de aproximarse a la figuracin, el artista elude los temibles imperativos del mercado, que a otros pintores los encasillan e inmovilizan en un estilo recurrente. Al final, de este constante riesgo de incendiarse que el pintor ejerce, lo salva el calor amistoso de su punto de partida, el homenaje a las protagonistas de cada cuadro. De todas ellas emana una luz interna suave y generosa, cuya efusin acta en contrapunto ante la incisiva luminosidad del trpico en que despliegan su sensualidad. Jorge Pech Casanova