Análisis “für die Jugend Op.68 - 7.

Jagerliedchen, Schumann”
Trabajo práctico Nº1 / Morfología I / Alumno: Samuel Valenzuela Díaz

Forma de la obra: Forma Binaria Doble “A – B”

El motivo principal de la obra se encuentra desde el compás 1 al 4 (contando el compás de anacrusa

del inicio). Este motivo presenta el material temático predominante en gran parte de la obra.
Presenta dos células rítmicas diferentes, donde predominan en ambas los saltos por 3º y 4º: la
primera presenta movimiento por 4º entre dos notas iguales, por lo que el movimiento se da
primero ascendentemente y luego descendentemente; en la segunda, la única diferencia es el
movimiento arpegiado, pero sigue la célula rítmica principal, la cual es movimiento por 3º y 4º. Cabe
destacar una tercera célula presente en el 3er compas de la Frase 2, donde los intervalos aumentan
su distancia a una 7º en la voz inferior, achicándose este mismo durante el siguiente compás hasta
una 4º. Voz inferior presenta polifonización en esta célula rítmica. Voz inferior y superior comparten
el material del motivo y células, y se intercambian esto mismo varias veces a lo largo de la obra.
Distinguiré las frases mediante números, por motivo de que se me hace complejo identificar con
letras por lo extenso y diferente que presenta esta obra en cada sección. Independiente de esto,
indicaré con letras los períodos que engloban una o mas frases.
1. FRASE “1”: Compases 1 a 16 (por ser forma binaria doble, se contemplará la repetición a la suma
final de compases. Compases reales: 1 al 8)
1.1. Lo componen 2 semi frases, siendo respectivamente una la antecedente, y otra la
consecuente.
1.2. La voz inferior con la voz superior tienen exactamente las mismas células rítmicas y motivo,
y generalmente la voz inferior duplica melódicamente a la voz superior. Mayoritariamente
una línea melódica por cada voz, aunque en momentos se añade una segunda nota a cada
línea para producir acordes completos.
1.3. Presenta el motivo principal y las primeras 2 células rítmicas que componen la obra.
1.4. Ambas semi frases son idénticas en células rítmicas, solo varían al final de cada una con fines
cadenciales y de armonía.
1.5. Cada semi frase, la componen dos incisos de dos compases cada uno. Esto es igual para cada
una de las frases.
1.6. La frase “A”, con su repetición, corresponde a un solo período “A”
2. FRASE “2”: Compases 17 a 24 (contemplando repetición. Compases reales: 9 a 16)
2.1. Lo componen 2 semi frases, siendo respectivamente una la antecedente, y otra la
consecuente. Cada una de estas, con dos incisos.
2.2. Esta frase, que puede ser considerada como una frase B, presenta una modulación a la
tonalidad de la dominante (Frase 1 está en Fa Mayor; Frase 2 modula a Do Mayor), al mismo
tiempo que presenta una nueva célula rítmica descrita previamente. Así mismo, la presencia
de acordes completos se hace mucho mas evidente.
2.3. La frase “2”, junto con la frase “3”, abarcan un solo periodo “B”
3. FRASE “3“: Compases 25 a 36 (contemplando repetición. Compases reales: 17 a 28)
1.1. Esta frase, que puede ser representada, tal vez, nuevamente como B, presenta un material
melódico diferente y es completamente novedoso respecto a las frases anteriores. Modula
a la subdominante de la tonalidad de origen (IV: Sib Mayor). La primera semi frase es una
combinación entre las células rítmicas presentadas en la Frase “A”, distribuidas entre la voz
inferior y la superior: La voz superior presenta la célula 2 (movimiento arpegiado con int. De
3º y 4º ascendente y descendente), y la voz inferior presenta, como acompañamiento a la
superior, la célula 1 (movimiento entre notas ascendente y descendente por 4º y también
presenta 5º y 6º). Los incisos 1 y 2 de la semi frase 1 son exactamente iguales. La segunda
semi frase vuelve a la tonalidad de origen, y presenta en ambas voces el material de la
primera célula rítmica, con mucha presencia de acordes completos. En el ultimo compás de
esta semi frase, la voz inferior se mueve por movimiento arpegiado (célula rítmica 2).
También, presenta dos incisos de dos compases cada uno.
1.2. Adicionalmente, esta frase presenta 4 compases adicionales, los cuales no serán
considerados una semi frase, sino que será considerada como una CODA. Esta extensión, es
una repetición íntegra de la semi frase 2, y solo varía al final con un fin cadencial y de cierre.
1.3. La frase “3” o “B”, junto con la frase “2”, abarcan un solo período “B”

La formula de esta obra quedaría así: FRASE A (o 1) + FRASE 2 (B) + FRASE 3 (B con CODA), con una
cuenta total de compases de 56 compases contando cada una de las repeticiones que aparecen
dentro de la obra. Las frases 2 y 3 conforman en conjunto el PERÍODO B, y así se da una Forma
Binaria Doble de estructura A – B. Cabe destacar que el Período B contiene una repetición, y esa
repetición ya esta contemplada en la cuenta final.