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Acordes de sobretónica

Cuando realizamos a cuatro voces el Minuet in F de W.A. Mozart nos encontramos con un acorde "raro". El cifrado americano nos obligaba a situar en el bajo una nota ajena al acorde.

Acordes de sobretónica Cuando realizamos a cuatro voces el Minuet in F de W.A. Mozart nos

Este recurso aparecía en varias ocasiones en la partitura, resolviendo siempre sobre la tónica fundamental, pudiendo ir precedidos del mismo acorde. La función de los acordes que resultaban era de adorno. Precedidos del acorde de tónica, su efecto era de acordes de floreo, y si no, acordes de apoyatura.

Estos acordes se llaman acordes de sobretónica. Los hay de dos tipos, acordes de undécima y de decimotercera.

El acorde de undécima se forma colocando sobre la tónica el acorde de séptima de su propia dominante a quien se le suprime la quinta. Su cifrado es +7.

Acordes de sobretónica Cuando realizamos a cuatro voces el Minuet in F de W.A. Mozart nos

Los acordes de decimotercera pueden formarse de dos modos:

1) Colocando sobre la tónica el acorde de séptima de su propia sensible del modo mayor o menor, a quien se le suprime la tercera. En el acorde del modo mayor, la sexta ha de estar colocada por encima de la séptima. El acorde del modo mayor se cifra 6/+7 y el menor

+7/6.

2) Colocando sobre la tónica el acorde de novena de los modos mayor o menor a quien se le quita la quinta o la séptima. Las notas se colocan en el orden que indica el cifrado: 6/+7/5.

Publicado por María Quintanilla en 23:17 Etiquetas: apuntes , tareas 2 comentarios: Anónimo dijo... muy buena

Publicado por María Quintanilla en 23:17 Etiquetas: apuntes, tareas

2 comentarios:

Anónimo dijo...

muy buena explicación, superclara!graciassss

26 de octubre de 2013, 20:07

Publicado por María Quintanilla en 23:17 Etiquetas: apuntes , tareas 2 comentarios: Anónimo dijo... muy buena

María Quintanilla dijo...

¡Muchas gracias! :)

2 de noviembre de 2013, 12:17

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Repentización y Transporte Septiembre Hace 6 años Acordes de sobretónica I 4 de marzo de 2010

4 de marzo de 2010 |

Repentización y Transporte Septiembre Hace 6 años Acordes de sobretónica I 4 de marzo de 2010

Autor: Devesa

Con el nombre de acordes de sobretónica se conoce una serie de agregados verticales originados por la superposición de un acorde de dominante sobre la tónica de la tonalidad. La presencia de estos acordes suele deberse a la prolongación de los factores de un acorde de dominante, a modo de retardos o apoyaturas, sobre la tónica situada en el bajo, posponiendo así su resolución. Asimismo, podría explicarse su formación por el uso de una nota pedal de tónica. En cualquier caso, atendiendo a lo explicado, resulta inapropiado entenderlo como un caso de acorde de oncena o trecena.

Su resolución normal, como es obvio, obedece a la resolución regular de un acorde de dominante hacia la tónica. Asimismo, puede emplearse sobre la tónica cualquier acorde con función de dominante (véanse los distintos casos del gráfico).

Finalmente, en la escritura coral a 4 voces es preciso prescindir de algún factor. Suele

omitirse normalmente la 5ª del acorde de V – fundamental.

factor que se oye como

armónico de la

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Publicado en ARMONÍA TRADICIONAL, Otros acordes diatónicos

Un comentario para “Acordes de sobretónica I”

Acordes de 11ª y 13ª:

9 octubre 2011 a las 20:54

[…] Los acordes de 6 y 7 notas son infrecuentes durante la práctica común. Hemos de esperar a prácticas posteriores para encontrarnos con ellos merced a nuevas necesidades expresivas de los compositores (por ejemplo, en las progresiones armónicas de autores como Debussy o Ravel) . Las pocas veces que éstos aparecen pueden justificarse sus factores superiores como ornamentos melódicos como la apoyatura y el retardo, o la fundamental de tales acordes como notas pedales (tal como vimos que sucedía con los acordes de sobretónica). […]