Análisis “für die Jugend Op.68 - 8.

Wilder Reiter, Schumann”

Trabajo práctico Nº1 / Morfología I / Alumno: Samuel Valenzuela Díaz

Forma de la obra: Forma Ternaria Simple “A – B – A”

El motivo principal de la obra abarca la primera semi frase de la Frase A (c. 1 a 4), ya que este mismo
patrón rítmico construye cada frase. Las células que conforman el motivo son dos, y se presentan
en el primer inciso de la primera semi frase: la primera célula abarca movimiento por 4º y por 3º
con direccionalidad ascendente, con evidentes bordaduras. La voz inferior, realiza acordes en los
tiempos 1 y 4; la segunda célula usa también movimiento por 3º y 4º, y su principal diferencia radica
en su movimiento descendente, con presencia de un arpegio en cada ultima tríada de notas de los
últimos 3 compases del motivo. La voz inferior se mueve por acordes a notas conjuntas, en los
tempos 1, 3 y 4.
1. FRASE “A”: Compases 1 a 8 (tomando en cuenta compás de anacrusa del inicio, sin contar
repetición en la cuenta final de compases).
1.1. Lo componen 2 semi frases, siendo cada una antecedente y consecuente respectivamente
(c. 1-4; c. 5-8).
1.2. Presenta el motivo principal y las células rítmicas que componen la obra.
1.3. Ambas semi frases son idénticas, y solo varía el ultimo compas de la semi frase 2: La semi
frase 1 finaliza en acorde de Dominante (semicadencia); Semi frase 2 finaliza en Tónica,
antecedido por un acorde de V (cadencia auténtica).
1.4. Cada semi frase, la componen dos incisos de dos compases cada uno. Esto es igual para cada
una de las frases.
1.5. La frase “A”, con su repetición, corresponde a un solo período “A”
2. FRASE “B”: Compases 9 a 16. Puede ser considerara “A’”.
2.1. Lo componen 2 semi frases, siendo cada una antecedente y consecuente respectivamente
(c. 9-12; c, 13-16).
2.2. Esta frase he decidido abordarla como B por dos razones: primero, el motivo cambia de
posición pasando de la voz superior a la voz inferior, tomando la voz superior los acordes de
base armónica; segundo, se realiza una modulación a tonalidad cercana, siendo este cambio
notorio desde el inicio de la frase (pasa de La menor a Fa Mayor, que es el VI grado de La);
tercero, el cambio de rol entre voz inferior y superior también conlleva a un cambio de
registro de la melodía, que junto al cambio de tonalidad le dan a esta frase un carácter
diferente respecto a “A”. A pesar de que la estructura rítmica y motivo principal sigue
constante, considero que lo anteriormente expuesto son justificaciones suficientes para
considerar esta segunda frase como B, y no como A’.
2.3. La frase “B” corresponde a un solo período “B”
3. FRASE “A“: Compases 17 a 24
1.1. Esta frase es una re exposición de la Frase “A” del principio. Es exactamente igual en cada
ámbito, con las mismas semi frases, y además vuelve a la tonalidad de origen, y la voz
superior recupera la melodía, con la voz inferior en el apoyo armónico.
1.2. La frase “A” cuenta como un período “A”