C4 Waves Manual Español

Traducido del afrikáans al español - www.onlinedoctranslator.
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Tabla de contenido
Capítulo 1 Introducción .... 2
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Capítulo 2 ............................................... Inicio rápido. ... 4
Capítulo 3 ............................ Controles e interfaz .... 6
Capítulo 4 ................ Concepto de rango y umbral .. 17 Capítulo
5 ......................... .............. Ejemplos de uso .. 22
Capítulo 6 .................................. Descripciones predefinidas .. 27
Capítulo 7 ............. Conceptos esenciales (e historia) .. 34
C4Manual de complementos 1
Capítulo 1 Introducción
¡Gracias por comprar Waves C4! Cuando se usa en TDM, el C4 es un procesador de doble precisión de 48 bits, interpolado a 24 bits antes
de pasar al bus TDM. Requiere un chip Mix completo; usamos toda la potencia que pudimos para crear la mejor multibanda para la
potencia disponible. Los usos nativos son de precisión simple, para ayudar a conservar la potencia de su CPU.
puedes adelgazar
Ambos conceptos
Olas únicas
reducción m
Cuando se usa juiciosamente, un procesador multibanda puede hacer mucho más que simplemente hacer que una mezcla sea más
“fuerte”. Puede pensar en el C4 como un ecualizador dinámico capaz de compresión, expansión, limitación y ecualización suaves, de
forma independiente y simultánea. Por ejemplo, con cuidado, puede de-ess, EQ y expandir en bandas separadas simultáneamente. Esto
es mucho más fácil que tratar de ajustar varios compresores de banda dividida (como el uso algo común de de-essers en rangos de
frecuencia "no-ess").
Waves esperó sabiamente hasta que hubo suficiente potencia de procesamiento disponible antes de lanzar el C4. Para crear
correctamente un compresor multibanda, un crossover compensado en fase es esencial. Además, el cruce debe tener una respuesta de
frecuencia plana cuando se establece en valores nominales. El C4 tiene exactamente ese tipo de crossover. Sin embargo, es posible que
muchos dispositivos multibanda no tengan este tipo de cruce y, lamentablemente, las coloraciones resultantes se han aceptado como
parte del "sonido" multibanda, lo cual es completamente innecesario y generalmente indeseable.
¿Por qué es tan importante un crossover de este tipo? Para evitar cualquier coloración indeseable en el sonido y eliminar artefactos y efectos de
cambio de tono entre bandas a medida que sus ganancias se mueven de forma independiente. Cualquier cambio en una señal puede considerarse
una distorsión (algunas mucho más agradables que otras), por lo que es unadeseable tipo de cambio que queremos, no incontrolables, “parte del
diseño”.
2 C4Manual de complementos
El procesador paramétrico multibanda Waves C4 está diseñado para facilitar el ajuste y un sonido claro y sin color, al mismo tiempo que
permite rangos extremos de control cuando es necesario. Hasta ese punto, este "ecualizador dinámico multibanda" tiene controles
paramétricos, en los que puede cambiar los puntos de cruce (ancho de banda), la ganancia (tanto de salida fija como dinámica) y el rango
de frecuencia de cada banda, así como el rango dinámico y controles de respuesta.
La interfaz de usuario y los compresores del C4 están diseñados para ayudarte a mejorar una buena mezcla. Es mejor volver a hacer las mezclas
malas, aunque la realidad de la producción diaria a menudo hace que una remezcla sea imposible, por lo que el C4 se puede usar para "arreglar"
estas mezclas menos que deseables, hasta cierto punto. En los compresores puedes limitar la cantidad de reducción o expansión de ganancia en
cada banda. Y la innovadora interfaz gráfica de usuario le brinda información precisa sobre lo que está sucediendo.
Capítulo 2 - Inicio rápido
El resumen básico
Controles de banda individuales
RANGE
Establece el cambio de ganancia máxima para una banda. Si se establece en un valor negativo (–10), la banda es un compresor; valores positivos (6)
convierten a la banda en un expansor hacia arriba o hacia abajo. si rANGEse establece en cero, entonces la banda no tendrá acción dinámica (por lo
tanto, se puede utilizar como un ecualizador). El rango establece tanto la relación como el cambio de ganancia máxima. ¡Es posible que haya notado
que no hay control de proporción! En cambio, la RANGEEl control sirve tanto como un tipo de control de relación como una forma de controlar
también la reducción de ganancia máxima en cada banda. Para lograr proporciones más altas, simplemente aumente el RANGE
valor, y posiblemente reducir la TUMBRAL, si es requerido. Aumentando la KNOa valores más altos también aumenta la proporción en la
rodilla.
Ganar
Este es el nivel de salida para una banda (también llamado "ganancia de maquillaje"); también puede pensar en esto como un control de ganancia
"EQ". Si no hay un cambio dinámico en la banda, entonces este control simplemente aumenta o corta la banda; si ocurre un procesamiento
dinámico, este es el “nivel fijo” al que regresará la ganancia de la banda cuando esa banda no se esté comprimiendo o expandiendo.
Ataque y liberación
Estos funcionan como en cualquier otro compresor, controlando la rapidez con la que el proceso dinámico reacciona a una señal (la rapidez con la
que actúa al principio y la rapidez con la que "se suelta"). El rLIBERARtime utiliza la tecnología de liberación automática Waves ARC desarrollada por
primera vez para Renaissance Compressor.
Límite
Esto también es lo mismo que en los compresores clásicos y controla el punto en el que una banda responde al nivel
de la señal. En el C4, el Umbral será el centro de la RANGEvalor, es decir, si RANGEes –8dB, entonces el umbral marca el
- Punto de reducción de ganancia de 4dB (tendrás 4dB de reducción de ganancia si la señal es igual al umbral). Esto da como resultado el
comportamiento estándar de un compresor soft-knee: observará compresión o expansión por debajo del valor de umbral.
Controles globales
Justo a la derecha de las 4 bandas hay 7 controles maestros; por ejemplo, el umbral maestro ajustará los 4 umbrales
simultáneamente. El control Comportamiento afecta el comportamiento de liberación (Electro u Opto). Los otros controles
maestros funcionan de manera similar. Todos tienen descripciones extensas en el Capítulo 3 - Ejemplos de uso, y el Capítulo 4 -
Controles e interfaz, con ejemplos y sugerencias para un sonido óptimo.
Operación multibanda básica
• Cargue el preajuste “Basic multi” desde el menú Waves Load (esquina derecha).
• Reproducir algo de audio. Si la línea amarilla no se mueve, arrastre el Umbral maestro hacia abajo hasta que responda y pueda
escuchar el procesamiento.
• Ajuste cada umbral para que cada banda responda razonablemente, ni demasiado ni demasiado poco (¡solo escuche!).
• Ajuste la MASTERGRAMOAINhasta elposición media de la línea amarillaestá alrededor de la línea horizontal central. Configure el compresor de
modo que cuando cambie el botón Bypass principal en el borde superior de la ventana, el nivel sea aproximadamente el mismo dentro y
fuera del bypass. Ignore cualquier desequilibrio tonal, solo apunte a que el nivel promedio sea el mismo que en Bypass. Finalmente, ajuste el
G de cada bandaAINpara que el equilibrio tonal general sea al gusto. Dado que las frecuencias altas se comprimirán y liberarán más rápido, a
menudo el resultado es que a medida que se aplica más compresión multibanda (por ejemplo, ajustando MASTERTUMBRAL) la señal se vuelve
progresivamente más brillante en promedio. Simplemente puede reducir la ganancia de la(s) banda(s) alta(s) para compensar esto.
• Para más compresión, ajuste la RANGEvalor más bajo.
• Para obtener un sonido más "ajustado", ajuste Q a un valor más alto o AGRACIASy RLIBERARcontroles a valores más rápidos, o la KNOa
valores más altos.
• Leer el resto de este manual; hay muchos consejos que pueden ayudarte a optimizar tu sonido.
Capítulo 3 - Controles e interfaz
Área de visualización principal
DinámicoL
En lugar de
el fu basico
la configuración
Si tiene un filtro de cruce y establece las ganancias de salida de manera diferente en cada banda, tiene un ecualizador de 4 bandas, por así decirlo.
Poner compresores en cada banda lo convierte en un ecualizador dinámico. Por lo tanto, el gráfico muestra una gran cantidad de información:
• 3 puntos de cruce (arrastrables)

• pendiente de cruce (global)
• Curva de ecualización animada DynamicLine™ (línea amarilla)
• cambio máximo en el rango dinámico (el área morada)

• ganancia fija (el borde más brillante del rango púrpura)
• puntos centrales de frecuencia (arrastrables)
• cambio de ganancia efectivo (al comparar la línea en movimiento con la escala en el borde izquierdo)
Esta es una gran cantidad de información en una sola pantalla, pero la encontrará muy intuitiva después de poco tiempo de usarla.
Debido a la naturaleza compleja de laposibilidadesde este procesador, es mejor dar un ejemplo completo para que la lista
anterior se entienda claramente.
Mostrar exa
Supongamos que t
configuraciones mostradas
• Los puntos de cruce se muestran mediante líneas rectas punteadas y marcadores en el borde inferior; las pendientes se pueden ver como se
muestra en las curvas grises punteadas.
• La línea amarilla es tanto el “ecualizador resultante” como la medición de ganancia al mismo tiempo.
• El rANGEcontrola el cambio de ganancia máxima (si Range es negativo, tiene un compresor, si es positivo, tiene un
expansor).
• ReparadoGANARes la "ganancia de salida" de cada banda del compresor se muestra con el borde violeta más claro del rango violeta.
• Los puntos centrales de la banda se muestran con 4 marcadores.
La medición de ganancia se muestra mediante la línea en movimiento, y al observar la escala en el borde izquierdo de la pantalla, se obtiene
una idea general de cuánta reducción (o aumento) de ganancia se logra en cada banda.
En este ejemplo sobre la pantalla:
RANGEse establece en valores negativos, lo que significa que elcambio de ganancia dinámicapara cada banda va hacia abajo (un
reducción) desde el flanco de ganancia fija. La reducción de ganancia dinámica es compresión (!), No hay duda al respecto. El área
morada representa la RANGEdentro del cual el procesador puede cambiar la ganancia dinámicamente. Si la RANGEse fijó en un valor
positivo, esa banda sería unaexpansor hacia arriba, y luego el rango morado se extenderá por encima de la línea de ganancia fija. La
función Expander se puede utilizar para un procesamiento de bajo nivel distintivo e innovador, que se cubre con más detalle en el
Capítulo 4 - Concepto de rango y umbral y el Capítulo 5 - Ejemplos de uso. Los expansores multibanda de bajo nivel son herramientas
bastante sorprendentes y buenas para tener.
Como puedes ver, G.AINse establece en diferentes valores positivos para cada banda. En el gráfico anterior, el borde coloreado del
sombreado morado es la GAINlínea. Si está familiarizado con el compresor Waves C1, piense en el C4 como un grupo de compresores C1
en modo dividido. Comprime el bajo o alguna otra banda, luego configura la "ganancia de maquillaje" para el nivel que desea que tenga
la banda comprimida.
El área morada muestra la RANGEde posibles cambios de ganancia dinámica en cada banda. Esta ganancia dinámica se suma a la
G fija de la banda.AIN, y es relativo a él. la gAINEl valor siempre se muestra como el borde de color más claro del rango púrpura.
En pocas palabras, G.AINes siempre el borde resaltado de la banda morada, y RANGElo compensa con el otro borde . Otro
principio que debe tener en cuenta es queGRAMOAIN siempre tiene lugar cuando la señal está muy por debajo de laTUMBRAL ,y R
ANGElo compensa cuando la señal está muy por encima de laTUMBRAL . Tener esto en cuenta lo ayudará a configurar el C4 para el
cambio de ganancia deseado por debajo y por encima delTUMBRAL .
en este ejemplo sí o
gráfico en un
Crossov
A lo largo del borde inferior de la pantalla gráfica hay 3 marcadores de puntos de cruce. Estos se pueden arrastrar para ajustar los
cruces, o se puede escribir un valor numérico en el control justo debajo de cada marcador.
q
Justo a la derecha de los controles numéricos de cruce se encuentra el control Q, que ajusta la pendiente de los filtros de cruce. Las 4
bandas se ven afectadas al mismo tiempo. Las pendientes son visibles como curvas punteadas en la ventana principal.
Q varía de 0,10 a 0,75. Los valores más altos significan pendientes más pronunciadas, lo que da divisiones más nítidas entre las bandas. Esto no
significa que las pendientes más pronunciadas sean mejores, de lo contrario no habría ninguna razón para permitir el control en absoluto. Para
lograr un procesamiento más intenso (mayor compresión, relaciones de pico a RMS más pequeñas, etc.), las pendientes más pronunciadas pueden
ofrecer un beneficio significativo. Para lograr un procesamiento más suave y un procesamiento más interconectado, serán más apropiadas las
pendientes más ligeras.
• Q = 0,1 => - Pendiente de 6dB por octava, separación suave
• Q = 0,6 => - Pendiente de 12dB por octava (predeterminada y recomendada)
• Q = 0,7 => -1
• Q = 0,75 => -2
Marcadores del centro de la banda
Sobre la línea amarilla hay 4 marcadores de colores que representan cada banda, que son bastante poderosos. Arrastrando cualquier marcador se
pueden cambiar 3 valores simultáneamente. Arrastrar horizontalmente cambiará el centro de frecuencia de una banda (cambiando el punto de
cruce relacionado con esa banda). Tenga en cuenta que cambiar el centro de una banda también cambiará la banda adyacente.
Si arrastra el marcador verticalmente, cambiará la GAINpara esa banda. Arrastrar verticalmente mientras mantiene presionada la tecla
Opción / Alt cambia la RANGE. Puede bloquear en una dirección presionando y manteniendo presionada la tecla Comando (solo Mac)
durante cualquier operación de arrastre, lo que le ayudará a evitar cambiar los valores de la otra dirección, es decir, Comando que
arrastra horizontalmente no cambiará el valor de Ganancia. (Vea otros consejos para usuarios avanzados en el manual de WaveSystem;
hay muchos).
Resumen de los controles de marcador de banda:

• Arrastre horizontal = Centro de frecuencia
• Arrastre vertical = Ganancia
• Opción / Alt-arrastre vertical = Rango

• Comando-arrastrar = bloquear en la primera dirección movida (solo Mac)
Controles de banda
Cada banda tiene 7 controles.
Solo
En la esquina superior izquierda de cada banda procesamiento
está (post-compresor). La pantalla también la pantalla se

muestra 2 bandas con el amarillo dinámico.
Derivación
Justo a la derecha del botón Solo se encuentra el control Bypass, que devuelve a toda la banda a un estado de ganancia unitaria sin procesamiento
dinámico alguno. El valor de control de ganancia se ignora. Por lo tanto, si simplemente no desea tener procesamiento dinámico en ninguna banda
id‚œ, pero aún desea tener el control de la ganancia, no use el control Bypass. En su lugar, establezca el rango en cero y luego use el control de
ganancia como un control de ganancia de maquillaje fijo (que puede considerar como un ecualizador de 1 banda).
Límite
Esto determina el punto alrededor del cual se producirán los cambios de ganancia dinámica; en otras palabras, el punto central de la RANGEcontrol.
Este control se puede cambiar arrastrando verticalmente el triángulo al lado del medidor de energía naranja. Cada medidor muestra el nivel real en
esa banda (por lo que si la banda es muy baja, alta o estrecha, lo más probable es que el nivel en esa banda sea bajo). Hace que sea muy fácil
establecer un umbral; simplemente arrastre el triángulo hacia abajo hasta que esté dentro del rango de movimiento del medidor naranja. El valor
del Umbral se muestra en la parte superior del medidor. También puede escribir un valor en esta pantalla o arrastrarlo directamente, como se
describe en el manual de WaveSystem. Tenga en cuenta que solo la primera banda está etiquetada con "Thrsh". No hay razón para abarrotar una
interfaz de usuario tan agradable, ¿eh?
Ganar
Puede pensar en este control como la ganancia de maquillaje para cada banda (o como una ganancia compensada). En el compresor Waves C1,
simplemente se llama maquillaje. En muchos compresores, como el C4, se llama Ganancia y es elproducción control de esa banda, ya sea que esté
configurado para ser un compresor o un expansor. Simplemente configure el comportamiento dinámico (digamos, compresión ligera) para una
banda, luego configure el control de ganancia al nivel deseado.
Es útil recordar que la ganancia tiene lugar cuando el nivel de la señal está muy por debajo del umbral; eso es lo que llamamos ganancia
de bajo nivel.
Rango
Este es un control engañosamente simple que le permite establecer el rango máximo de compresión o expansión para cada banda, en
dB. Por ejemplo, si establece RANGEa –6dB, no tendrá una reducción de ganancia de más de –6dB en esa banda, sin importar qué tan
profundo haya configurado el umbral. Esto le brinda la flexibilidad de hacer compresión de bajo nivel (como se ofreció por primera vez
en Waves C1), que es una forma de "comprimir hacia arriba" un nivel de una banda, sin alterar los transitorios por encima del rango.
Solo piense en ello como una forma de establecer la relación y un cambio de ganancia máxima al mismo tiempo. Cuanto mayor sea la RANGE
(negativo o positivo), más cambio de ganancia puede tener en esa banda, además de tener una relación más alta. Para la mayoría de las aplicaciones
de compresión, simplemente configurando RANGEa -4 es bastante suficiente, a menos que esté intentando intencionalmente un efecto fuerte. Para
lograr la limitación, una R negativa grandeANGEse pueden usar (pruebe las configuraciones Limiter Medium o Limiter Heavy como puntos de partida).
Es útil recordar que el rango se agrega como compensación a la ganancia, cuando el nivel de la señal está muy por encima del umbral; eso es lo que
llamamos ganancia de alto nivel.
Ataque
Este es el clásico control de ataque de compresor o expansor. Varía la velocidad con la que se llevará a cabo el
proceso dinámico, en respuesta a un aumento en el nivel de entrada. Por ejemplo, si tiene Attack configurado
en 100 ms en una configuración de compresor, entonces el valor total de compresión no ocurrirá hasta
aproximadamente 100 ms. Al variar el tiempo de ataque, puede controlar con precisión qué tan prominentes
pueden ser los transitorios. Con tiempos de ataque muy rápidos, a la señal de salida le quedará muy poco
ataque (lo que puede ser un efecto), pero muchas veces esos tiempos de ataque rápidos son la razón por la que
la compresión multibanda puede tener un resultado menos que deseable. Los tiempos de ataque más largos
pueden aumentar el pico a RMS (el nivel de ataque a sostenido, por así decirlo) de una señal porque el ataque
más largo permite que pase una mayor parte del sonido inicial antes de que se produzca la compresión.
Liberar
Esto es muy parecido a los controles de liberación en otros dispositivos dinámicos. Varía la velocidad con la que dejará de producirse el
proceso dinámico. Si ha establecido Release en 500 ms en una configuración de compresor, la compresión continuará durante 500 ms
(medio segundo). Un punto para recordar es que los 2 controles en la sección Global llamados BCOMPORTAMIENTOy RLIBERARtambién afectará
el comportamiento de liberación; esto se describe más adelante en este capítulo en la sección Controles globales. La tecnología ARC
puede afectar profundamente la forma en que funciona la versión y se analiza en la sección de controles globales.
Una ventaja de un compresor multibanda es que los tiempos de ataque y liberación más lentos no son tan necesarios como en los compresores de
banda ancha. La distorsión de intermodulación (IM) descrita anteriormente fue causada por compresores que "seguían" las señales de baja
frecuencia demasiado de cerca, por lo que establecer los tiempos de ataque y liberación en valores más lentos ayudó a reducir la distorsión IM, pero
también evitó el tipo o la cantidad de se logre la compresión deseada. Dado que cada banda tiene sus propios controles de ataque y liberación, se
pueden configurar para un procesamiento dinámico óptimo con una distorsión mínima no deseada. Si tiene tiempos de liberación que son
demasiado lentos, entonces una banda podría comprimirse (ganancia reducida) durante un período de tiempo más largo después de que la señal ya
haya caído por debajo del umbral. Los tiempos de liberación que son demasiado rápidos seguirán produciendo distorsión.
Sugerencia: configuración de ataque y liberación
La manera más fácil de escuchar cómo un tiempo de liberación demasiado rápido causa distorsión es simplemente aplicar un solo en la banda baja
(1S tcinta). Establezca los tiempos de ataque y liberación en valores muy rápidos, digamos 5 ms cada uno, con el modo Comportamiento establecido
en Electro y la Liberación global en Manual. Establezca el Rango en -10 y el Umbral lo suficientemente profundo como para obtener mucho
movimiento en el gráfico. Lo más probable es que el bajo esté algo distorsionado y borroso (simplemente use el 1S tbotón Bypass de la banda para
comparaciones). Parte de configurar correctamente los controles de liberación (y ataque) será encontrar valores que den el procesamiento dinámico
deseado sin causar distorsión. Seamos realistas, la mayoría de ustedes probablemente deseen usar multibanda para aumentar la densidad
("sonoridad") de sus mezclas (y esperemos que no tenga un efecto deficiente), por lo que nos gustaría sugerir algunos puntos para que obtenga lo
mejor sonido posible. Solo recuerda que el ataque debe ser lo suficientemente largo para permitir que los transitorios pasen por el golpe deseado, y
la liberación debe ser lo suficientemente larga para minimizar la distorsión.
Cuanto más altas sean las frecuencias, menor será el factor de distorsión y los problemas se volverán un poco más estéticos. Un ataque
demasiado rápido en las bandas medias y altas hará que el sonido se aplaste, ya que el compresor "aprieta" el sonido. Una liberación
demasiado rápida alterará el equilibrio tonal del sonido; puede cambiar esto simplemente ajustando la ganancia de las bandas más altas
para que las bandas no estén fuera de ba
Controles maestros
Cualesquiera que sean las configuraciones en cada uno de los controles de la banda r restar de esos valores.
Umbral maestro
Master Threshold mueve los umbrales de las 4 bandas simultáneamente. Esta es una forma rápida de ajustar la compresión general en
un modo "ajustado". Estos controles mantienen intactos los valores relativos a medida que se ajustan
Ganancia maestra
Los controles de ganancia de las 4 bandas se mueven juntos cuando se ajusta el control de ganancia principal. Se utiliza mejor para ajustar el nivel
de salida para las comparaciones de Bypass. Establezca el nivel para que sea subjetivamente el mismo nivel subjetivo que el nivel de Bypass.
Gama maestra
Master Range ajusta el rango de las 4 bandas. Esto es ideal para aumentar o disminuir la cantidad total de compresión o
expansión. Generalmente, si aumenta el rango maestro, es posible que deba aumentar el umbral o la ganancia para
compensar el aumento de la compresión.
Ataque maestro
Como en los otros controles maestros, ajusta las 4 bandas simultáneamente. Se utiliza mejor en pequeñas cantidades para ajustes
generales. Es mejor ajustar cada banda individualmente para un efecto óptimo y artefactos mínimos.
Lanzamiento maestro
Similar a Attack en que Master Release se usa mejor en pequeñas cantidades para ajustes generales. Es mejor ajustar cada
banda individualmente.
ARCO™
La tecnología de control de liberación automática de Waves, desarrollada originalmente para Renaissance Compressor, es ideal para el
procesador paramétrico multibanda C4. La tecnología ARC fue creada para optimizar el tiempo de liberación para lograr el
comportamiento más transparente. Para la mayoría de las personas, esto significa que puede maximizar el nivel RMS con un mínimo de
distorsión. Si el control Release está configurado en modo ARC, el tiempo de liberación de cada banda se calcula en cada muestra para la
distorsión mínima. El valor del tiempo de liberación que establezca en cada banda se convierte en el valor de referencia a partir del cual
ARC calcula el tiempo de liberación real en cualquier instante dado.
EnModo manual, el tiempo de liberación en cada banda es un valor fijo, aunque el sonido todavía se ve afectado por elControl de
comportamiento global(ver entrada siguiente).
Conducta
Desarrollado originalmente para Renaissance Compressor, el control de Comportamiento se puede seleccionar entre los modos Opto y
Electro.
• opto es un modelo clásico de compresores optoacoplados que utilizan resistencias sensibles a la luz para controlar la cantidad de
compresión (en el circuito del detector). Tienen un comportamiento de liberación característico de "poner los frenos" a medida que la
reducción de ganancia se acerca a cero. En otras palabras, cuanto más se acerca el medidor a cero, más lento se mueve. (Esto es una vez que
la reducción de ganancia es de 3dB o menos). Por encima de 3dB de reducción de ganancia, el modo Opto en realidad tiene tiempos de
liberación más rápidos. En resumen, el modo Opto tiene tiempos de liberación rápidos con reducción de ganancia alta, tiempos de liberación
lentos cuando se acerca a cero GR. Esto puede ser muy beneficioso para aplicaciones de compresión más profundas.
• Electro es una invención del comportamiento del compresor de Waves, en el sentido de que es en gran medida lo contrario del modo Opto.
A medida que el medidor vuelve a cero, más rápido se mueve. (Esto es una vez que la reducción de ganancia es de 3dB o menos). Por encima
de 3dB de reducción de ganancia, el modo Electro en realidad tiene tiempos de liberación más lentos, como un mininivelador, que minimiza
la distorsión y optimiza el nivel. En resumen, el modo Electro tiene tiempos de liberación lentos con una reducción de ganancia alta y una
liberación progresivamente más rápida a medida que se acerca a cero GR. Esto tiene muy buenos beneficios para aplicaciones de
compresión moderada donde se desea un nivel y una densidad RMS (promedio) máximos.
Rodilla
Este control maestro afecta las características de rodilla de las 4 bandas, desde más suave (valores bajos) hasta más fuerte (valores más
altos). En el valor máximo, el control Master Knee tiende a dar al sonido un borde más duro, con un carácter de estilo overshoot más
impactante. Ajustar al gusto. La KNOy RANGEjuntos interactúan para dar el equivalente de un control de proporción. Para lograr un
comportamiento de tipo limitador, use K altoNOajustes.
Fader de ganancia de salida
El rango va de -18 a + 18dB, y también es de doble precisión de 48 bits, interpolado a 24 bits antes del traspaso al bus TDM.
dieciséisC4Manual de complementos
Capítulo 4 - Concepto de rango y umbral
El concepto de 'Umbral' y 'Rango' en lugar del control tradicional de 'Proporción' crea algunos usos muy flexibles y
potentes para el C4. Incluyen compresión y expansión de bajo nivel, lo que le brinda "compresores ascendentes"
multibanda y reductores de ruido.
Vieja escuela / otra escuela
En el enfoque clásico del compresor, si establece un umbral muy bajo con cualquier relación dada, pueden ocurrir cantidades extremas
de reducción de ganancia de señales de alto nivel. Por ejemplo, con un Ratio de 3:1 y un Umbral de –60dB resultará en un
- Reducción de ganancia de 40dB para señales de 0dBFS. Este caso rara vez es deseable y, en general, solo establecería un umbral tan
bajo en un compresor típico cuando el nivel de entrada también es muy bajo. En la práctica común, rara vez se necesitan más de -18dB
de reducción de ganancia o + 12dB de aumento de ganancia, especialmente en un compresor multibanda.
En el C4, el concepto de 'Rango' y 'Umbral' es muy útil. Primero, le permite definir la cantidad máxima de cambio de
ganancia dinámica usando el control 'Rango', y luego determinar el nivel alrededor del cual desea que tenga lugar este
cambio de ganancia usando el 'Umbral'. Los valores reales de estos controles dependen del tipo de procesamiento que
desee.
Si el Rango es negativo, tendrá un ga hacia abajo Si el
Rango es positivo, tendrá un ga hacia arriba La
verdadera diversión flexible ocurre cuando usted
Compresión de alto nivel
Compresión de alto nivel en C1. La relación es 1.5: 1, el umbral es -35. La configuración equivalente de C4 tendría el rango establecido en aproximadamente
- 9dB, con la ganancia establecida en 0.
Si está interesado en la compresión convencional (denominada aquí 'compresión de alto nivel'porque la dinámica de
la compresión ocurre en niveles altos), s y 0dB, y el en la
Rango a un valor negativo moderado, entre la parte superior
dinámica de entrada, como un co normal
Expansión de alto nivel (hacia arriba
Un expansor ascendente del C1, con una relación de 0,75: 1, Umbral en -35. La configuración equivalente de C4 sería un rango de +10
más o menos, bastante más de lo que probablemente necesite. Se muestra solo como ejemplo claro.
Para hacer un expansor ascendente (un "descompresor") para restaurar la dinámica demasiado aplastada, simplemente invierta la configuración de
rango.
Haga que el Rango sea un valor positivo, digamos entre +2 y +5. Ahora, siempre que la señal esté alrededor o por encima del
umbral, la salida se expandirá hacia arriba, con un aumento máximo de ganancia del valor de rango. En otras palabras, si el
rango es +3, la expansión máxima será un aumento de 3dB.
Compresión de bajo nivel
Los procesadores de bajo nivel son donde comenzamos a divertirnos aún más. Al usar el control de ganancia fijo para compensar el
rango, solo puede afectar las señales de nivel más bajo.
Si está interesado en aumentar el nivel de los pasajes suaves, pero dejando intactos los pasajes más fuertes (denominados aquí '
compresión de bajo nivel'), establezca el umbral en un nivel bajo (por ejemplo, de –40 a –60 dB). Establezca Range en un valor negativo
pequeño, como -5dB, y configure Gain en el valor opuesto (+ 5dB). El audio alrededor y por debajo del valor de umbral se "comprimirá
hacia arriba" un máximo de 5 dB, y los niveles de audio más altos no se modificarán, incluidos sus transitorios.
Esto hará que las señales de niveles altos (es decir, que están significativamente por encima del umbral) no tengan cambio de ganancia, ya que a
niveles altos los controles de rango y ganancia tienen valores opuestos y juntos son iguales a la ganancia unitaria. Mientras está alrededor y por
debajo del umbral, el rango está cada vez más "inactivo" y, por lo tanto, se acerca a un valor de ganancia cero. La ganancia es un valor fijo, por lo
que el resultado es que el control de ganancia aumenta la señal de bajo nivel, logrando el llamado concepto de "compresión ascendente".
Esto es muy claro cuando ves que la señal de entrada micLine mientras el
de este comportamiento es baja o alta, y ves la res.
En una aplicación de compresor multibanda, t namic 'Volumen

Control 'que podría aumentar el LOW y H ejemplo
La línea superior muestra la compresión de bajo nivel (hacia arriba), lograda cuando el rango es negativo y la ganancia es igual pero positiva. La línea
inferior muestra la expansión de nivel bajo (hacia abajo), lograda cuando el rango es positivo y la ganancia es igual pero negativa. El gráfico se toma
de C1 para ayudar a visualizar las estructuras de ganancia en C4.
Expansión de bajo nivel (puerta de ruido)
Si está interesado en una puerta de ruido para una banda o bandas en particular, configure el rango en un valor positivo, la ganancia en
el inverso del rango y el umbral en un valor bajo (digamos -60dB). De manera similar al ejemplo anterior, a niveles altos, se retiene el
aumento de ganancia dinámico completo establecido por el rango y se compensa por completo con la ganancia. Mientras está alrededor
y por debajo del umbral, la ganancia que cambia dinámicamente se acerca a 0dB, y el resultado es que la ganancia negativa fija se aplica a
la señal de bajo nivel, lo que también se conoce como activación (o expansión descendente).
Pensamiento "al revés"
Estos ejemplos de bajo nivel pueden parecer un poco al revés de lo que cabría esperar. Por ejemplo, que una puerta de ruido tendría un
positivoRango.
Si tan solo recuerdas que cuando suena la señalalrededor del Umbral, entonces el Rango se vuelve "activo", y el Umbral es el
punto medio del Rango. Entonces, ya sea que el rango sea + 12dB o –12dB, entonces el audio 6dB por encima y 6dB por debajo
del umbral es donde se producirán las “rodillas” del cambio dinámico.
Rango Positivo
Entonces, si el Rango es positivo y la Ganancia se establece en el valor negativo del Rango (opuesto pero igual), entonces alrededor y por encima del
Umbral, todo el audio tendrá una ganancia de 0dB (unidad). Por debajo del umbral, el rango no está activo, por lo que la ganancia (que es negativa)
“toma el control” y reduce la ganancia de esa banda. Esto es lo que da la expansión hacia abajo.
Rango negativo
Otro ejemplo aparente del concepto "al revés" es que la compresión de bajo nivel toma unnegativoRango.
Nuevamente, recuerde que en el C4, siempre que el audio esté alrededor del umbral, el rango está activo.
Por lo tanto, si configuramos el Rango en negativo, cualquier cosa alrededor o por encima del Umbral puede reducirse en ganancia. ¡Sin embargo!
Aquí está la parte difícil: si configuramos la ganancia para compensar perfectamente el valor del rango, entonces todo lo que está muy por encima del
umbral no tiene ningún cambio de ganancia efectivo, lo que significa quetodo lo que todosdebajo se "levanta". (Si lleva esto un poco más lejos, se
dará cuenta de que todo el audio exactamente en el umbral tendrá la mitad del valor del rango en ganancia positiva).
Una forma más de pensar en ello.
Aquí hay otro poco de ayuda para que realmente pueda aprender y usar el poder del C4 a su máxima capacidad. Tomaremos
otro ejemplo del Waves C1 Parametric Compander, nuestro procesador de una banda (también hace banda ancha y cadena
lateral).
Tiene un control típico de relación y ganancia de maquillaje y ha sido ampliamente utilizado para la compresión ascendente (uso paramétrico tanto
de banda ancha como de banda dividida).
El procesador paramétrico multibanda C4 tiene una ley de compresión muy similar a la de Waves C1 y Waves Renaissance
Compressor. Este modelo permite que la “línea de compresión” regrese a una línea de relación 1:1 a medida que el nivel
continúa aumentando. En otras palabras, no hay compresión de la señal baja, compresión alrededor del umbral, y una vez que
la señal supera bastante el umbral, la compresión se reduce a una línea 1: 1 (sin compresión).
En el gráfico que se muestra, puede ver este tipo exacto de línea. La relación es 2:1 y el Umbral es –40dB. La línea se curva un poco (-3dB
en el punto inferior) en la entrada –40 (la escala en la parte inferior). El nivel de salida es la escala en el borde vertical derecho, y puede ver
que alrededor de -20dB, la línea comienza a curvarse de nuevo a una línea 1: 1.
Por lo tanto, los picos de audio de muy alto nivel entre 0 y –10dBFS no se tocan en absoluto, el audio entre –10 y –40 se
comprime y el audio por debajo de –40 no se comprime, pero es claramente más alto en la salida que en la entrada.Esto es
compresión de bajo nivel, o "compresión ascendente".
Tal truco es muy útil y ha sido implementado por ingenieros de grabación clásica, casas de masterización y radiodifusión clásica.
La compresión de bajo nivel puede "elevar" suavemente los sonidos suaves y dejar completamente intactos todos los picos y
transitorios de alto nivel, lo que reduce el rango dinámico.de abajo hacia arriba.
Dijimos que el C4 era "muy similar" al C1, pero diferente de una manera significativa: el Umbral define el punto medio de la gama . Por lo
tanto, para lograr la misma curva en el C4 que se muestra aquí, el umbral en el C4 en realidad sería de aproximadamente –25 con un
ajuste de rango de + 15,5 dB. Ahora bien, esta es una cantidad muy grande! El ejemplo que se muestra aquí fue simplemente para que sea
obvio; elegimos la línea 2: 1 solo porque es más fácil de ver en la página. En realidad, la compresión de bajo nivel que eleva el audio más
suave hasta 5dB equivale a una relación aproximada de 1,24:1.
Subir el nivel bajo unos 5dB es un buen ejemplo por varias razones. Es (1) un escenario muy realista que podría estar a la altura de lo que
están haciendo los ingenieros mencionados anteriormente; (2) solo elevando el ruido de fondo en una cantidad aceptable para muchas
aplicaciones; (3) fácil de escuchar en casi cualquier tipo de audio, no solo clásico. En el menú Load del C4 hay algunos presets de fábrica
con nombres que comienzan con "Upward Comp..." que son buenos puntos para aprender más sobre este concepto. Hay más ajustes
preestablecidos en la biblioteca de configuración de C4.
En el próximo capítulo hay ejemplos más específicos del uso de procesamiento de bajo nivel (compresión, expansión) que son muy
buenos puntos de partida, así como modelos para el aprendizaje.
Capítulo 5 - Ejemplos de uso
Como un "ecualizador dinámico"
por la RANGEy TUMBRALexplicado en el Capítulo 4, es fácil pensar en el Waves C4 como un ecualizador

dinámico que
entre ellos. T
no es un "morp
Aquí hay un ejemplo. Cargue el preajuste de fábrica del potenciador de bajo nivel desde el menú Cargar.
Puede ver que el rango púrpura tiene 2 "curvas" claramente diferentes, el borde inferior y el borde superior. El borde inferior es plano, el
borde superior tiene un "aumento de volumen" obvio.
Ahora recuerde que esto está configurado como un compresor, por lo que cuando la señal esbajo, el borde superior de la
banda morada será el EQ; cuando la señal es alta (y comprimida) el borde inferior de la banda será el EQ. Entonces, para este
ejemplo, sin compresión (sonidos de bajo nivel) habrá un aumento de volumen (más agudos y graves); con compresión, el
sonido tendrá un “ecualizador plano”.
- Reproduzca algo de audio a través de la configuración de potenciador de bajo nivel.
Verá que el audio se comprime hacia abajo, hacia la línea plana, de modo que a medida que se produce una mayor compresión, la curva
de ecualización efectiva (aunque dinámica) es plana.
- Ahora reduzca el nivel de entrada al C4, o reproduzca una sección tranquila de música para que haya poca o ninguna compresión.
Verá que el audio no se comprime demasiado, por lo que DynamicLine se "pega" más al borde superior. Al establecer el control de
ganancia de cada banda, controlas elAy yovíspera yoecualizador del procesador ; ajustando el control Range de cada banda, usted
controla elelevado yovíspera yoecualizador .
Cómo crear su propia configuración de ecualizador dinámico (para mejora de bajo nivel):
1. Establezca el rango en la cantidad de reducción de ganancia deseada en cada banda; esto también establece el “EQ” de la señal comprimida.
2. Establezca la ganancia de cada banda para que se vea el ecualizador de bajo nivel deseado. Por ejemplo, es posible que desee que una canción tenga un
poco más de graves cuando es suave, así que configure la(s) banda(s) de graves para que sus valores de ganancia sean más altos que las otras bandas.
Los valores de ataque y liberación deben ser apropiados para la banda de frecuencia. (Esta es la razón por la que generalmente es más fácil trabajar desde un
ajuste preestablecido y luego ajustarlo para lo que necesita).
4. Configure el Umbral para el comportamiento deseado. Lo que desea es que los niveles altos de la canción se compriman más cerca
del borde inferior del área morada (para obtener el ecualizador para el nivel alto); por lo tanto, los valores de Rango no deben ser
muy grandes. De lo contrario, estará comprimiendo mucho, lo que probablemente no sea lo que desea para la mayoría de las
aplicaciones.
como un p vocal
Voz en off o pecado

bien por esto En
• Cargue el preajuste de Voiceover desde el menú Cargar.

• ¡Cualquiera de las bandas se puede omitir! Si no necesita eliminar el estallido, simplemente omita la banda 1, por ejemplo.
• La banda 1 es para eliminar el estallido, sin afectar los graves profundos.
• La banda 2 está bastante ancha para realizar la mayor parte del trabajo.
• La banda 3 es un de-esser, con un refuerzo de 1dB (tenga en cuenta que la ganancia es 1dB más alta que las bandas 1 y 2).
• La banda 4 es solo el "aire" de la voz, solo un poco de compresión y realce de 2dB por encima de las bandas 1 y 2.
• Opcionalmente, puede configurar la Banda 1 GAINa –10, con RANGEajustado a cero, y Low Crossover ajustado a 65Hz. Esto puede
atenuar cualquier chasquido o golpe, pero puede eliminar algunas cosas graves que son importantes; hacerlo sólo si hay
problemas reales.
Ahora, mientras reproduce la voz en off o las voces a través del C4, haga un solo de cada banda para escuchar cómo afectará. La banda 2 ciertamente
tiene toda la "carne" de la voz, y al usar la banda 1 configurada en un cruce bajo, cualquier estallido fuerte o retumbo será aislado.
Ajuste los umbrales de cada banda para que tenga una compresión razonable en la banda 2, con una atenuación relativamente fuerte en
la banda 3. Luego, ajuste los controles de ganancia para equilibrar la tonalidad de la voz.
Los controles Q y Knee están configurados muy altos en este ajuste preestablecido (creado principalmente para la voz en off), y ciertamente se
pueden suavizar para una voz de canto. Pruebe valores más bajos de Q y Knee con configuraciones de rango más pequeñas para una compresión
más suave, mientras le brinda una potente de-essing y "limitación de aire".
Como procesador de masterización
Abordamos este tema con un poco de cuidado sincero. Masterizar es una palabra algo mal utilizada en este momento, y no se limita solo
a hacer CD. Cualquiera que esté preparando un "Máster de producción" para la duplicación o la transmisión realmente está
masterizando, es decir, está haciendo la copia final y ajustándola. Ocurre en películas y videos (corrección de color, etc.), impresos y
definitivamente en audio. Esto incluye la preparación de casi todos los comerciales, espectáculos o elementos de producción en todo el
mundo de los medios.
The Mastering Guild (el grupo de audio) ha enfatizado que la masterización de CD es un arte y un oficio adquiridos, no una lista de
equipos, y las herramientas más importantes para un ingeniero de este tipo son sus oídos y la configuración de su monitor. Saben cómo
deberían sonar las cosas; la pregunta es cómo ajustar algo para llevarlo a donde puede estar. No es a través de ajustes preestablecidos o
conjeturas. Históricamente, ha sido a través de aprendizajes, en el mejor de los casos.
Aparte de eso, recomendamos probar elMasterización óptica multibandapreestablecido, o elmúltiple básicoPreestablecido. Cualquiera de los dos
le dará una compresión razonable y una mayor densidad de su mezcla.
Para mejorar las señales de bajo nivel (una excelente manera de aumentar el nivel sin aplastar la dinámica), pruebe elUpward Comp +5, o
+ 3versión del preajuste. Esto es excelente para agregar nivel sin perder fuerza.
Para arreglar una mezcla
La mayoría de las veces, desea utilizar ajustes de ganancia y rango relativamente equivalentes en todas las bandas para no
cambiar demasiado el balance espectral. Sin embargo, no es un mundo perfecto, y muchas mezclas tampoco lo son.
Así que digamos que tienes una mezcla que tiene demasiado bombo, la cantidad correcta de bajo y necesita un poco de "control de
platillos" y de-essing.
Cargue el preset BassComp / De-Esser.

• Ajuste el umbral de graves, banda 1, hasta que tenga algo de compresión.
• Ajustar el control de ataque de la banda 1 dejará pasar más o menos el bombo.
• El ajuste del control de ganancia de la banda 1 le permite establecer el nivel general del bombo y el bajo. Si la compresión hace que
el bajo baje demasiado, puede aumentar la ganancia hasta que el bajo esté bien, luego ajuste el valor de ataque para controlar el
golpe del bombo hasta que tenga un mejor equilibrio.
• Los tiempos de ataque más rápidos dejarán menos patadas; los tiempos más lentos permitirán que se escuche más. De hecho, con
una configuración demasiado larga, es posible queaumentoel rango dinámico entre el bombo fuerte y el bajo, que no es de lo que
se trata el ejemplo.
Ahora, para el “control de platillos” y el de-esser, seguirá un procedimiento muy similar al que hizo para la banda de bajos.
• Ajuste el umbral de la banda 3 hasta que tenga algo de compresión.
• El ajuste del control de ganancia le permite establecer el nivel general de la banda "ess y platillos".
• Ajustar el ataque demasiado rápido destruirá las consonantes de la voz, así que pruebe unos 12 ms como punto de partida. Fíjate en
el rápido tiempo de liberación en el preset, de modo que el compresor “se quita del camino” tan pronto como el sonido
desaparece.
• Ajuste el Crossover para que afecte solo las áreas necesarias (usar el botón Solo es muy útil en este
sentido).
¡Ahora un poco más de diversión! Las bandas 2 y 4 se pueden usar como controles de ecualización. Dado que el rango se establece en cero para ambas bandas,
cuando ajuste la ganancia, verá que cada banda simplemente se mueve como un desplazamiento fijo (después de todo, eso es lo que es EQ).
Como procesador de la ONU
A veces, puede obtener una pista o grabación que se ha procesado previamente, y posiblemente no de una manera muy
halagadora. En otras palabras, alguien podría haber sobrecomprimido seriamente la pista.
Hasta cierto punto, la dinámica aplastada se puede restaurar mediante la expansión hacia arriba, que es exactamente lo contrario de la
compresión. A medida que la señal ronda o supera el umbral, la ganancia de la señal aumenta.
Se necesita más tiempo para ajustar la expansión hacia arriba porque debe tratar de encontrar la configuración subjetivamente igual de
lo que se hizo con el sonido, e incluso si conoce los "números" en el procesador original, los números realmente no se relacionan de un
procesador a otro. siguiente muy bien.
• Carga elno procesadorPreestablecido.
• Observe que todos los rangos están configurados paravalores positivosde modo que las ganancias aumenten cuando la señal pase
por encima del umbral.
• Ajuste el umbral maestro para una expansión razonable.
Ahora es importante señalar que los tiempos de ataque y lanzamiento son absolutamente críticos para el funcionamiento de la
expansión. En la mayoría de los casos de material sobrecomprimido, los picos y el golpe han sido fuertemente aplastados, por lo que un
ataque rapido el tiempo ayudará a restaurar estos picos. Los tiempos de liberación más largos ayudan a devolver la presencia y el
sostenido al material.
Sin embargo, vayamos un paso más allá y supongamos que tiene una mezcla que tiene "perforación" o "bombeo". Estos son complicados,
pero se pueden restaurar hasta cierto punto. En el caso de la perforación de agujeros, esto es cuando un compresor tiene un exceso de
reducción de ganancia, es decir, reacciona de forma exagerada a una señal de pico y aplica demasiada reducción de ganancia a la señal.
Muchas veces el pico en sí nunca se comprimió, solo el audiodespuésel pico, por lo que querrá usar un tiempo de ataque más lento para
evitar expandir el pico aún más, y ajuste cuidadosamente el tiempo de liberación para "llenar el agujero". Ya es bastante complicado
hacer esto en un expansor de banda ancha como el C1, y aún más en uno multibanda.
Lo mejor que puede hacer en este caso es tratar de determinar si debe usar un expansor de banda ancha (como el C1 o
Renaissance Compressor). El uso de un expansor ascendente multibanda sería mejor para situaciones en las que se hayan
comprimido en exceso rangos de frecuencia específicos, como una mezcla con demasiada compresión en el bajo. Otro ejemplo
sería demasiada compresión en una submezcla de batería y necesita restaurar el ataque de la batería pero no las frecuencias
bajas, por lo que podría usar un expansor ascendente de frecuencia media y alta e ignorar las frecuencias más bajas.
Puede cargar el Unprocessor y simplemente omitir cualquier banda que no necesite. Aquí hay otro consejo: para omitir una banda pero aún tenerla
disponible como "EQ", simplemente configure el control Range en cero y use el control Gain para configurar el nivel de EQ en esa banda.
Como procesador de reducción de ruido
Si recuerda el principio de ganancia de bajo nivel y ganancia de alto nivel explicado anteriormente, es fácil configurar el C4 como un
procesador de reducción de ruido dinámico, con hasta 4 bandas si es necesario.
Para recordarle un poco, la ganancia se aplica a las señales de bajo nivel y el rango se le agrega a las señales de alto nivel.
Para configurar el C4 como un procesador de reducción de ruido de 4 bandas:

• Busque una sección de audio en la que solo haya ruido y reprodúzcala para obtener una vista previa.
• Escuche cada banda de ruido por separado (usando Solo) y determine la cantidad de reducción de ruido que desea aplicar a esta
banda. Establezca la ganancia igual a la cantidad de reducción de ruido deseada en cada banda (un valor negativo).
• Configure el rango para compensar exactamente la reducción de ganancia en niveles bajos; es decir, el rango debe ser exactamente el inverso
de la ganancia (si la ganancia = -12dB, el rango = + 12dB).
• Mientras realiza una vista previa del segmento de ruido, configure el Umbral en cada banda de manera que esté lo suficientemente por encima de la
energía del ruido en esta banda, para que escuche suficiente reducción de ruido en esa banda.
• Será útil aquí usar una configuración de rodilla dura (establezca el control de rodilla en la sección de control maestro al
máximo).
Ahora obtenga una vista previa de un segmento de audio donde esté presente la señal deseada y asegúrese de que esté lo suficientemente por encima del
Umbral (s) para que no se produzca una reducción de ganancia (la línea amarilla tiene una ganancia de 0dB).
Preste atención a los pasajes problemáticos, donde la señal se desvanece u otras secciones suaves donde el audio se
acerca al nivel de ruido; allí se requiere un ajuste cuidadoso del umbral para evitar demasiada degradación de la señal
en sí.
Capítulo 6 - Descripción preestablecida
El menú predeterminado de fábrica:
En general, los "ajustes preestablecidos de fábrica" deberían ser buenos puntos de partida para ahorrarle tiempo, fáciles de modificar y, en su
mayor parte, ser relativamente autoexplicativos.
En la medida en que no se expliquen completamente, aquí hay más detalles sobre cada uno de los ajustes preestablecidos que se enumeran aquí.
losCargamenú es donde se encuentran estos.
Para obtener más información sobre el sistema Cargar/Guardar y muchas otras funciones potentes que solo tiene que aprender una vez para poder usarlas en
todos los procesadores de software de Waves, consulte el manual de WaveSystem para obtener excelentes consejos sobre potencia.
¡Consejos generales!
Aquí hay un orden recomendado para ajustar un ajuste preestablecido, incluso si no tiene intención de "usar ajustes preestablecidos". Son
simplemente buenos lugares para comenzar. Cree su propia biblioteca utilizando nuestro comando Preset de usuario en el menú Guardar.
• En casi todas las configuraciones, mover elUmbral maestroprimero es el mejor punto de partida.
• Ajustar elGama maestracontrol para un procesamiento más o menos dinámico (cambia la relación y la cantidad de procesamiento
simultáneamente).
• Luego ajuste elGanancia maestrade modo que si Bypass, el sonido tiene aproximadamente el mismo nivel para que le resulte más fácil hacer
comparaciones.
• A continuación, ajuste cada uno de los ajustes de la banda.umbralespara obtener la cantidad deseada de procesamiento en cada banda.
• A continuación, afine laAtaqueyLiberarcontrol S. Los ataques más largos pueden significar que tiene que ajustar el Umbral hacia
abajo para mantener la acción que desea (y los más cortos pueden significar que necesita aumentarlo).
• A continuación, si es necesario, ajuste elGanarde cada banda para reequilibrar las salidas comprimidas.
Los ajustes preestablecidos de fábrica
Restablecimiento completo de C4
Esta es también la configuración predeterminada con la que se abre C4 cuando lo inserta por primera vez en el bus TDM. Es una configuración de compresión
fácilmente ajustable con rango moderado. La ganancia se establece en cero para que sea esencialmente una ganancia unitaria para sonidos de bajo nivel.
La banda 1 está configurada para bajos bajos, para eliminar la distorsión de modulación. La banda 2 hace el trabajo principal. La banda 3 está en un rango de de-
esser y la banda 4 es el limitador de banda de aire.
múltiple básico
Basado en la configuración predeterminada anterior, pero con umbrales más profundos, además tiene una ganancia positiva de +4, por lo que está
más cerca de una ganancia unitaria cuando se omite la mayoría del material pop mixto con picos entre -6 y -2dBFS.
Básico duro
Master Range es más grande, por lo que la relación es más alta y hay más compresión. Sin embargo, los tiempos de ataque son más lentos que en
Basic Multi, por lo que los transitorios siguen estando bastante presentes y intactos. Un preajuste contundente.
Más adentro
No es un preajuste "plano", de ninguna manera, tiene rangos más profundos en el extremo superior, lo que significa que la señal será más grave a medida que
aumenta el volumen y más comprimida en el extremo superior a medida que aumenta el volumen. Los tiempos de ataque y liberación son más rápidos, por lo que
el compresor capta más.
Potenciador de bajo nivel
Un potenciador de volumen clásico como se describe en el Capítulo 4 en la sección Compresión de bajo nivel. A medida que el sonido se hace más
fuerte, se acerca a la "compresión plana", pero todos los sonidos de bajo nivel tendrán los graves y los agudos reforzados, como se ve en el borde
superior de la banda de rango púrpura.
Este no es un preajuste particularmente sutil. Para reducir el impulso, simplemente reduzca la ganancia de las bandas 1 y 4 (están preestablecidas en
4,9, que es 3 dB por encima de las dos bandas del medio). Pruebe solo 1dB (establezca ambos en 2.9) y luego tendrá una configuración de mejora
sutil de bajo nivel muy agradable.
Comp hacia arriba + 3dB

Un compresor ascendente suave con respuesta plana. Eleva los sonidos de bajo nivel en 3dB en el umbral promedio de -35dB.
Baje el Umbral maestro para una mayor sutileza, súbalo para un efecto más pronunciado.
Tenga en cuenta que la configuración de cruce es diferente de la configuración de +5. La banda 1 está configurada a 65 Hz para los graves muy
graves; La banda 2 es la siguiente octava y se ocupa principalmente de lo fundamental del bajo y la carne del bombo; La banda 3 es muy amplia, de
130 Hz a 12 kHz; haciendo la mayor parte del trabajo; y Band 4 es el compresor de aire. Estos puntos dan un mayor control sobre el bajo (dividiéndolo
en 2 bandas), pero no tienen un rango de “ess-band”.
Si la compresión ascendente proporciona demasiado impulso en los agudos (un resultado común debido a la energía general
más baja de HF), simplemente baje el umbral en la banda alta.
Comp al alza + 5dB

Similar a la configuración anterior, pero con diferentes puntos de cruce, para diferentes flexibilidades. Este es más
parecido al Basic Multi, con crossovers en 75, 5576 y 12249, para que tengas bandas para Low Bass, Broad Mid, “Ess” o
banda de presencia, y el Air. Estos puntos dan mayor control sobre la gama alta (2 bandas).
Esta es una configuración más agresiva, la principal diferencia son los puntos de cruce, lo que cambia significativamente los
umbrales de la configuración +3.
Fácilmente más o menos agresivo cambiando la configuración de ganancia maestra. Si la compresión ascendente proporciona demasiado
impulso en los agudos (un resultado común debido a la energía general más baja de HF), simplemente baje el umbral en las bandas altas.
Masterización Multi Opto

Ahora estamos entrando en áreas que aún no han existido, que sepamos. ¡Un dispositivo optoacoplado multibanda! Esta es una configuración
bastante transparente para la masterización y la premasterización. Aunque el nuestro es virtual, los suaves tiempos de liberación que se vuelven cada
vez más lentos a medida que regresan a la reducción de ganancia cero realmente tienen el sonido y el comportamiento de los opto, tal como lo hace
el Renaissance Compressor. Los tiempos de ataque y liberación bastante largos de esta configuración permiten que el procesador aumente
suavemente los niveles más bajos mientras tiene la configuración clásica de un compresor de alto nivel.
Cambiar el Master Release y hacer que los tiempos de liberación sean significativamente más rápidos aún conservará la mayoría de los transitorios
pero aumentará notablemente el nivel promedio.
Masterización multielectro
El otro extremo del espectro, en lo que respecta a la masterización, con configuraciones mucho más agresivas que la
configuración Opto descrita anteriormente.
Con ataques y lanzamientos rápidos, rango profundo, pendientes más pronunciadas, sistema ARC, comportamiento de liberación
eléctrica y rodilla dura, este comienza a ser un poco peligroso si lo empujas (aunque ciertamente no exagerado).
Con esta configuración y laMasterización Multi Optopreestablecidos como sujetalibros, hay muchos niveles intermedios para proporcionar
diferentes niveles y comportamientos. Trabajar con estos dos ajustes preestablecidos define una amplia gama de configuraciones de compresión de
alto nivel para crear. (¡Te lo dejamos a ti!)
Reductor de ruido HF de 2 bandas

Tomando prestado de las configuraciones del expansor hacia abajo del C1, este preajuste divide la banda alta en los rangos de elevación alta y "shhh"
para un control más preciso. Hemos escuchado historias de usuarios a lo largo de los años que usaron cuidadosamente varios C1 para reducir
suavemente el ruido, por lo que esto es solo un guiño en esa dirección.
Las bandas 1 y 2 están en bypass, pero ya están configuradas para la reducción de ruido retumbante y medio-bajo. Simplemente sáquelos de Bypass.
Para ajustar, solo la banda para ajustar, luego arrastre el umbral para que el ruido no deseado se reduzca sin afectar
negativamente el audio que desea conservar. Mover umbralhasta aumentar la reducción de ruido . La optimización de cada
banda de esta manera producirá el mayor aumento de señal a ruido y minimizará la modulación del ruido.
Para una reducción de ruido aún mayor, aumente la configuración de Ganancia y asegúrese de establecer el Rango en la misma cantidad, pero
negativa (Ganancia = 9, Rango = -9).
Los tiempos de ataque y liberación son muy similares a la operación de puerta. Un tiempo de ataque más lento hará que la banda se abra más lentamente; un
tiempo de liberación más lento hará que la banda se cierre más lentamente (tenga más ruido antes de que reduzca la ganancia). Por lo tanto, ataques más lentos y
liberaciones más rápidas también aumentan el comportamiento de reducción de ruido.
Reductor de ruidos y elevadores

Todos los puntos señalados en el comentario preestablecido anterior,Reductor de ruido HF de 2 bandas, también son válidos para este ajuste preestablecido,
que fue diseñado específicamente para reducir el ruido y el silbido.
Los cruces están configurados para 75 Hz e inferiores, y una banda de silbido centrada alrededor de 7,5 kHz.
Si también es necesario reducir el ruido de silbido muy alto, simplemente saque la Banda 4 de la derivación. La banda 2 probablemente
no se necesite mucho a menos que tenga una fuente muy ruidosa. Un posible inconveniente es que la Banda 2 es muy, muy amplia (más
de 5 octavas) y, a menos que se ajuste con cuidado, la modulación del ruido (el sonido del ruido que va y viene) distraerá. Las
investigaciones realizadas para la terapia y el reconocimiento del habla han demostrado que un ruido de fondo constante es más
tolerable que un ruido de fondo que cambia constantemente de volumen.
Reductor de ruido de 4 bandas
Un preset reductor de ruido agresivo, con ataques rápidos (para preservar el sonido original), liberaciones rápidas (para reducir el ruido
rápidamente), 4 bandas de operación (posiblemente más de las que necesita) y rodilla dura.
Si no necesita una banda (simplemente aíslela para ver si realmente hay algún ruido objetable en esa banda), simplemente omita esa
banda.
Descompresor
Dado que se ha trabajado mucho en la dirección de la compresión y limitación multibanda, parecía justo que se
agregara un preajuste que intentara ir en la otra dirección.
Es cierto que es muy probable que haya un desafío mayor en deshacer una señal sobrecomprimida que en el error original. La expansión
ascendente de banda ancha es probablemente el primer método que debe probar (con Waves C1 o Renaissance Compressor), a menos
que pueda identificar positivamente una mezcla que ya ha tenido algún tipo de procesamiento incorrecto de compresión multibanda o
de-essing (paramétrica).
De lo contrario, no es aconsejable tratar de usar un expansor ascendente multibanda para arreglar una mezcla que tenía
sobrecompresión de banda ancha, ya que los cambios de ganancia aplicados en primer lugar habrían sido en toda la banda.
Sin embargo, a pesar de lo flexible que es el C4 Multiband Parametric en las otras áreas discutidas en este manual, ciertamente es
igualmente capaz de producir una asombrosa compresión UN en el campo multibanda.
Tenga en cuenta que los tiempos de ataque son los que crean los transitorios, y si ya tiene buenos transitorios en la mezcla pero
el audiodespués de los transitorioses lo que está sobrecomprimido, prolongue el tiempo de ataque del descompresor para
evitar transitorios aún mayores.
Poner en solo cada banda y ajustar sus tiempos de ataque y liberación para que los transitorios sean naturales, la compresión
se alivie y el audio suene más relajado y abierto es el truco.
El preajuste no ha intentado establecer tiempos de ataque y liberación, ya que esto depende en gran medida del material de origen, simplemente
configuramos las 4 bandas en tiempos de ataque que son moderados para la banda de frecuencia y tiempos de liberación equivalentes en las 4
bandas.
BassComp / De-Esser
Un problema común con las mezclas de estudio pequeño es el extremo inferior, debido a los monitores de campo cercano, la absorción
de baja frecuencia de la habitación inadecuada, la cerveza y los clientes exigentes. Otro problema común es la falta de suficientes de-
essers para todos y, además, la insistencia de los bateristas en traer sus pesados platillos de tamaño completo al estudio.
El resultado es a menudo una mezcla con un extremo inferior que es demasiado fuerte y/o un equilibrio inadecuado entre el bajo y el
bombo, además de un extremo superior que puede necesitar de-essing y "des-platillo". La más desafiante de estas situaciones tiene
guitarras y platillos muy brillantes y voces aburridas. Por supuesto, la mejor manera de resolver estos problemas es de-ess en la mezcla,
usar platillos muy livianos y, bueno, ¡mejor ingeniería en el extremo inferior!
Este preajuste utiliza solo 2 bandas (la aplicación más común de múltiples C1), para compresión/control de graves y de-
essing.
La banda 1 está configurada a 180 Hz, que cubre la parte principal del bombo y casi todas las notas fundamentales del bajo u
otra línea de bajo. Band 2 es un de-esser de paso de banda centrado en 8kHz.
Los controles de Ataque y Liberación son los controles críticos. Con un ataque más rápido en la Banda 1, el bombo se puede controlar por
separado de la línea de bajo con una precisión razonable. Poner en solo la banda ayudará a establecer el tiempo de liberación para que la
distorsión se minimice (una liberación demasiado rápida hará que el compresor siga la onda de bajo, una forma de distorsión de
modulación a la que incluso las multibandas son susceptibles).
Es lo mismo para la Banda 3; el tiempo de ataque (a 12 ms) permite suficientes transitorios de la caja y las consonantes del
cantante para que no se apague demasiado el sonido, pero el material sostenido de alta frecuencia, como eses y platillos, puede
controlarse bastante bien.
Las bandas 2 y 4 se pueden usar como EQ, ya que el rango se establece en cero.
BassComp / HiFreqLimit
Una variación de la configuración anterior, excepto que en lugar de un de-esser de paso de banda, toda la alta frecuencia es un
compresor/limitador de estantería. A veces es muy útil si se ha aplicado demasiado "ecualizador de aire" en el material de origen.
Voz popular
Es cierto que un poco moderno, este ajuste preestablecido no es plano en absoluto, con un impulso significativo en el extremo superior.
Recientemente se han producido discos pop, especialmente baladas de R&B, con un sonido muy brillante. La práctica común de potenciar los agudos
desde unos 5 kHz, además de mucho "aire", requiere un fuerte de-essing (¡a veces dos veces!) para controlar el gran aumento.
Este ajuste preestablecido hace ambas cosas en un solo paso, además proporciona compresión general en la banda 2 (el área central ancha hace la mayor parte
del trabajo de compresión).
Para obtener más efecto, aumente la ganancia de las bandas 3 y 4 y aumente el rango para igualar (lo mismo que la ganancia pero negativo). De esta forma, la
reducción de ganancia total también aumenta a medida que aumenta la ganancia fija.
Vocal
Compresión básica para una voz cantante.
La banda 1 es un eliminador de pop y puede omitirse o, para usarla como ecualizador, establecer el rango en cero.
La banda 2 es la banda de compresión principal. Una de las razones por las que se hace esto es para evitar colocar un punto de cruce en
el medio del rango vocal crítico (300 a 3 kHz). Incluso con cruces de fase compensada, la voz es la fuente y prueba más exigente para
nuestros oídos, ya que nos hemos aclimatado durante mucho tiempo y podemos detectar cambios de muy bajo nivel.
La banda 3 es un de-esser centrado en 6,5 kHz. Una vez más, es más fácil ajustar un de-esser escuchando la cadena lateral, lo que significa que en el
C4 simplemente pones solo a la banda.
La banda 4 está configurada para ser un "compresor de aire" o limitador; alternativamente, puede ser un ecualizador directo ajustando el rango a cero.
Narración
A los locutores les gusta la compresión y necesitan de-essing, por lo que este ajuste preestablecido proporciona ambos. Como en elVoz popularpreestablecido, el extremo
superior tiene un pequeño impulso (a los locutores también les gusta esto).
Para ajustar el ecualizador, cambie la configuración de ganancia de cada banda. Para controlar la cantidad de compresión, ajuste los
umbrales. Para un verdadero sonido clásico de "golpe a través del desorden", siga el C4 con Waves L1, usando su preajuste Voiceover.
demasiado limitante
Ahora, ¿qué deberíamos decir exactamente sobre este ajuste preestablecido?
Puedes llamarloradio instantaneasi lo desea, ya que representa el tipo de procesamiento que aplican algunas estaciones de
radio para sonar lo más alto posible, ¡y lo hacen a las grabaciones que ya han sido procesadas para sonar lo más alto posible!
Ideal para loops y remixes.
No en el menú
Estaremos publicando nuevos ajustes preestablecidos en nuestra página web,www.ondas.com y en versiones futuras. Y si tiene algunos ajustes preestablecidos
que le encantan, le agradeceríamos que nos enviara una copia para publicarla en nuestra sección Ajustes preestablecidos de usuario en la web.
Un ejemplo que se muestra aquí, pero no en un preajuste, simplemente muestra 4 configuraciones diferentes al mismo tiempo: compresión,
expansión, ecualización y reducción de ruido. No hay muchas razones para hacer un ajuste preestablecido para esto, ya que el audio que requiere
esta configuración no está en muy buena forma y es muy poco probable que coincida con cualquier cosa que pueda necesitar.
La banda 1 es alta
La banda 2 es alta
La banda 3 es EQ
La banda 4 es baja-l
Capítulo 7 - Conceptos esenciales (e historia)
Introducción
El C4 es una herramienta poderosa y maravillosa, y aunque ofrece muchas funciones en un solo procesador, nada puede
reemplazar su trabajo cuidadoso en el proceso de mezclar audio, usar de-essers en el lugar correcto, aplicar la compresión
apropiadamente, etc.
Algunos de los problemas que ha causado la compresión multibanda se deben simplemente a que el ingeniero "se mete" demasiado en el
sonido. La solución es probar el control más poderoso en cualquier dispositivo de audio: el interruptor Bypass. Si revisa el sonido en
Bypass, y el sonido realmente no es mejor, simplemente suena aplastado, entonces es lógico concluir que es posible que haya ido
demasiado lejos. Por supuesto, hay muchas formas de música queexigirprocesamiento extremo como parte de su expresión.
Agradable cuando se hace correctamente
Lo que es "correcto" es ciertamente un área muy subjetiva, pero digamos que la compresión multibanda ofrece la posibilidad de tener
una compresión con mucha menos distorsión de modulación que un compresor de banda ancha. El multibanda también se puede
considerar como un ecualizador con la ventaja añadida de que tiende a perdonar demasiado impulso. Si una mezcla necesita un poco de
de-essing o limitación de alta frecuencia para “poner el vaso” en la mezcla, además de una compresión moderada en los otros rangos, el
procesamiento multibanda es ideal.
Una característica maravillosa es la opción deno hacer ningún procesamientoen algunas bandas: la fuerte sugerencia esno lo hagas si no
lo necesita.Un ejemplo simple: muchas mezclas de estudio más pequeñas pueden necesitar un poco de compresión de graves para
ajustar el extremo inferior y un limitador de alta frecuencia o de-esser para ayudar a controlar los "esses" excesivos y los choques de
platillos. Al mismo tiempo, la producción no necesita ninguna compresión en las voces o guitarras (bandas medias), por lo que
simplemente puede configurar las bandas 2 y 3 con su rango = 0, lo que significa que esas bandas están "apagadas" (pero el La ganancia
sigue activa). Prueba el BassComp / HighFreqLimitpredeterminado de fábrica como ejemplo. Verá que las bandas 2 y 3 están
configuradas en "plana" con los controles de ganancia, pero dado que no hay un valor de rango, no tendrán ningún procesamiento
dinámico. En otras palabras, no tiene que usar las 4 bandas solo porque están disponibles.
¿De dónde viene la multibanda?
Los procesadores multibanda no se crearon para los estudios de grabación, sino que, hasta donde sabemos, se desarrollaron
originalmente para las emisoras de radio que querían evitar las distorsiones de modulación o IM que resultaban de los compresores de
banda ancha. En los primeros días de la radio (AM), era, y sigue siendo, no solo ilegal, sino no muy bueno para el transmisor modular más
allá del 100%. Para tratar de controlar esto, se usaron compresores y limitadores, pero se produciría una mayor distorsión de IM cuando
intentaran presionar más a los compresores y limitadores. Esto fue para lograr un mayor "alcance" de transmisión, ya que la radio AM y
de onda corta en realidad se puede captar mejor cuanto más "fuerte" es; esto no es cierto para FM, aunque la limitación y la compresión
fuertes están muy extendidas en la radiodifusión.
Brevemente, la distorsión de modulación ocurre cuando una banda de frecuencia es modulada por otra. El tipo más notorio de
distorsión de modulación es cuando las bajas frecuencias modulan todo lo demás. Los ejemplos incluyen una gran nota de bajo
que proporciona modulación de amplitud del resto de la música (el compresor literalmente sigue la onda de bajo hacia arriba y
hacia abajo), o cuando puede escuchar el bombo "bombeo" en toda la mezcla. Esto hace un sonido bastante desagradable.
La radio necesitaba una solución, y mediante el uso de cruces y compresores múltiples, simplemente comprimieron cada banda por
separado, de modo que el bombo y el bajo se comprimieran sin afectar a ninguna otra parte. Por supuesto, esta idea se llevó al extremo
absoluto, con estaciones de radio construyendo compresores/limitadores de 10 bandas (y más), con métodos altamente personalizados
para determinar cuándo comprimir, cuándo no, cuándo "congelar" la ganancia, etc También impulsaron el límite con la tecnología de
limitación y recorte, ya que la idea de que las personas escuchan la estación de radio más alta se convirtió en una mentalidad en muchos
directores de programas de todo el mundo. ¡Esto no es una acusación! Simplemente reconocer qué propietarios de radios quieren el
sonido más alto y claro que puedan obtener.
Es relativamente conocido que la falta de dinámica es apropiada para algunos medios (como la escucha de automóviles o radios reloj) y
algún género de música (industrial, techno, etc.). Pero es poco probable que elija una canción simplemente porque es la que suena más
fuerte en la radio o en la "barra de escucha" de una tienda de discos. Es posible que desees recordar esto cuando te pique el "gusano de la
competencia", o cuando un cliente exija un llamado "registro más fuerte". Es posible que tenga la oportunidad de ayudar a educar a su
cliente un poco sobre el rango dinámico ypuñetazoen la música, y cómo preservarlo en su producto final.
Resumen
Multibanda es un método de compresión que le permite mucho control y una forma de ajustar dinámicamente el EQ y el rango dinámico
de una señal, mientras minimiza la distorsión de modulación. Dicho dispositivo debe ser un procesador ajustado muy convenientemente
(en lugar de usar un crossover con múltiples compresores repartidos por la habitación, o en su escritorio, o enterrados en muchos
menús). Es por eso que el C4 se llama elProcesador paramétrico multibanda , ya que es extremadamente flexible en ancho de banda,
comportamiento de ganancia dinámica, tiempo de respuesta, además de la capacidad de proporcionar compresión, expansión o
ecualización en cada banda, de forma independiente.

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Traducido del afrikáans al español - www.onlinedoctranslator.

Capítulo 1 Introducción .... 2

Capítulo 3 ............................ Controles e interfaz .... 6

Capítulo 4 ................ Concepto de rango y umbral .. 17 Capítulo

5 ......................... .............. Ejemplos de uso .. 22

Capítulo 6 .................................. Descripciones predefinidas .. 27

Capítulo 7 ............. Conceptos esenciales (e historia) .. 34

Controles de banda individuales

primera vez para Renaissance Compressor.

Operación multibanda básica

• Para más compresión, ajuste la RANGEvalor más bajo.

Área de visualización principal

• 3 puntos de cruce (arrastrables)

• cambio máximo en el rango dinámico (el área morada)

muestra en las curvas grises punteadas.

• Los puntos centrales de la banda se muestran con 4 marcadores.

En este ejemplo sobre la pantalla:

pendientes más ligeras.

• Q = 0,1 => - Pendiente de 6dB por octava, separación suave

• Q = 0,6 => - Pendiente de 12dB por octava (predeterminada y recomendada)

Marcadores del centro de la banda

Resumen de los controles de marcador de banda:

• Opción / Alt-arrastre vertical = Rango

Cada banda tiene 7 controles.

En la esquina superior izquierda de cada banda procesamiento

está (post-compresor). La pantalla también la pantalla se

interfaz de usuario tan agradable, ¿eh?

banda, luego configure el control de ganancia al nivel deseado.

llamamos ganancia de alto nivel.

Sugerencia: configuración de ataque y liberación

la liberación debe ser lo suficientemente larga para minimizar la distorsión.

comportamiento global(ver entrada siguiente).

Vieja escuela / otra escuela

Si el Rango es negativo, tendrá un ga hacia abajo Si el

Rango es positivo, tendrá un ga hacia arriba La

verdadera diversión flexible ocurre cuando usted

Compresión de alto nivel

- 9dB, con la ganancia establecida en 0.

Expansión de alto nivel (hacia arriba

Compresión de bajo nivel

En una aplicación de compresor multibanda, t namic 'Volumen

de C1 para ayudar a visualizar las estructuras de ganancia en C4.

Expansión de bajo nivel (puerta de ruido)

Una forma más de pensar en ello.

de banda ancha como de banda dividida).

Como un "ecualizador dinámico"

por la RANGEy TUMBRALexplicado en el Capítulo 4, es fácil pensar en el Waves C4 como un ecualizador

- Reproduzca algo de audio a través de la configuración de potenciador de bajo nivel.

ajuste preestablecido y luego ajustarlo para lo que necesita).

Voz en off o pecado

• Cargue el preajuste de Voiceover desde el menú Cargar.

• La banda 1 es para eliminar el estallido, sin afectar los graves profundos.

más suave, mientras le brinda una potente de-essing y "limitación de aire".

Como procesador de masterización

le dará una compresión razonable y una mayor densidad de su mezcla.

Para arreglar una mezcla

Cargue el preset BassComp / De-Esser.

Como procesador de la ONU

• Carga elno procesadorPreestablecido.

Como procesador de reducción de ruido

Para configurar el C4 como un procesador de reducción de ruido de 4 bandas:

de la ganancia (si la ganancia = -12dB, el rango = + 12dB).

El menú predeterminado de fábrica: