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DISEÑO DE AMPLIFICADORES

DISEÑO DE AMPLIFICADORES

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teoria sobre diseño de amplificador y sus componentes.
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DISEÑO DE AMPLIFICADORES

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Introducción Estructura de un amplificador integrado o Preamplificadores Estructura de una etapa de potencia o Etapas diferenciales o Etapas de ganancia en voltaje o Etapas de salida

Introducción.
Un amplificador es un elemento que se encuentra entre las fuentes de sonido y los altavoces. Su misión es seleccionar y acondicionar la señal que llega de las fuentes, y posteriormente aumentar su potencia para que pueda excitar al altavoz, y así producir el sonido. El término amplificador habitualmente se refiere al de amplificador integrado, donde las partes de selección, acondicionamiento y aumento de potencia están en una misma caja. Las partes de selección y acondicionamiento habitualmente se denominan previos, o preamplificador a todo el conjunto, y no tiene porqué estar necesariamente en la misma caja que la parte de potencia, denominada etapa de potencia.. Amplificar es una palabra muy genérica, se pueden hacer amplificaciones que no sirvan para cargar con un altavoz. La potencia depende de dos términos, uno es la corriente y el otro es el voltaje. Uno no puede existir sin el otro, pero en ocasiones la cuantía de uno de los dos puede ser infuciente para una tarea. Por esto es más exacto referirse a amplificación de voltaje, corriente o potencia, si se amplifican ambos, a pesar de que habitualmente nos referimos a las etapas de potencia como amplificadores. A continuación examinaremos la estructura de un amplificador integrado. inicio

Estructura de un amplificador integrado
Los amplificadores integrados comerciales constan de una o más fuentes de alimentación que se encargan de suministrar energía a todos los circuitos. Éstos son previos como control de balance, graves, agudos, volumen y otros, y finalmente las etapas de potencia. También puede existir una parte de control, casi obligatoriamente

digital, que puede controlar diversas funciones casi siempre referidas a la selección y al acondicionamiento. Lo mínimo necesario para que pueda funcionar un amplificador es:
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Fuente de alimentación. Control de volumen. Etapa(s) de potencia.

El esquema más usual de un amplificador integrado es este:

En muchos equipos de alta gama no se incluyen controles de graves y agudos, ya que a ese nivel se entiende que no existen deficiencias que corregir en el resto del sistema. Cualquier corrección del sonido, para evitar reverberaciones y para ajustar el sonido al gusto personal debe hacerse en los altavoces o en el recinto donde se valla a escuchar el equipo, una solución cara en caso de tener que cambiar algún componente. El control de volumen siempre es necesario, salvo que esté integrado en alguna de las fuentes, porque no siempre se escucha la música al mismo volumen, ni tampoco todos los discos están grabados al mismo volumen. Para ampliar información, visite la esta sección: Preamplificadores inicio

Estructura de una etapa de potencia.
El caso de la etapa de potencia es el más importante. La inmensa mayoría de las etapas de los amplificadores comerciales de transistores siguen esta configuración.

Etapa diferencial de entrada: Proporciona ganancia de tensión, y permite restar una parte de la tensión de la salida con el objetivo de estabilizar la ganancia y corregir la distorsión. A esta técnica se la denomina realimentación negativa, y la configuración con etapa diferencial permite que sea más eficiente que en las etapas en emisor común antiguas. También se pueden cancelar ciertos tipos de ruido eléctrico. Etapas de ganancia en voltaje: Proporcionan una ganancia en tensión mucho mayor que la etapa diferencial. Cuanto mayor sea el nivel de la señal realimentada, más se tiende a reducir la distorsión. Etapa de ganancia en corriente: Es una etapa cuya ganancia en voltaje es levemente menor que la unidad, pero que produce ganancia en corriente. La salida de esta etapa posee una réplica del voltaje de la entrada pero permite que se le demande corriente sin grandes problemas.

El objetivo del diseño es que la calidad del sonido sea la mayor posible, con una mínima distorsión y un nivel de ruido muy bajo. Todos los elementos son una fuente de distorsión, los elementos pasivos (condensadores, bobinas, resistencias, transformadores), los activos (transistores, diodos)... pero se puede reducir la distorsión que generan mediante la técnica de realimentación, pero esta técnica también conlleva sus propios problemas: inestabilidad y limitaciones dinámicas. El método de añadir varias etapas de ganancia para conseguir que la ganancia sea desorbitada, y el factor de reailmentación también, con el fin de reducir la distorsión armónica se empleaba en los 70 y sus resultados eran una calidad muy pobre. La tendencia clara es minimizar partes, se va imponiendo también el tratar de que cada

bloque genere la mínima distorsión posible y como la realimentación negativa también tiene sus propios inconvenientes, el número de etapas normalmente se reduce a tres, casi el mínimo. En los documentos que se exponen a continuación trataremos los aspectos básicos de los elementos que componen una etapa de potencia.
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Etapas diferenciales Etapas de ganancia en voltaje Etapas de salida

Preamplificadores
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Controles de tono Control de volumen Selector de canal Etapas de ganancia/drivers de línea Corrección RIAA PROYECTO DIY: Previo inversor

CONTROLES DE TONO
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Introducción Red Baxendall o pasiva o activa Controles de tono integrados Balance Tilt filter

INTRODUCCIÓN
A veces bienen bien, aunque el equipo esté altamente optimizado, no lo están todos los discos que escuchamos. El objetivo de un control detono es ser algo pasajero, para equalizar algunas canciones. Si el control de tono está continuament corrigiendo los graves o los agudos, quiere decir que algo falla en el equipo, bien sean los altavoces o la sala. Esto no es de ninguna manera recomendable. En un equio profesional los controles de Control tono, aparte de que no pueden limitarse a completo de tono

"graves" y "agudos" deben poder elegir la frecuencia y la atenuación o ganancia. En un equipo bueno debería ser asi´también, pero no es nada usual. No es fácil hacer esto en analógico, pero sí en digital. Siempre añaden ruido y no siempre son necesarias, así que es muy recomendable usar un conmutador que permita elegir si se usa o no, ya que las pérdidas que ocasionan los potenciómetros son notables. Ver potenciómetros

RED BAXENDALL
Éste fue el primer intento por corregir por separado los agudos y los graves.

PASIVA
Es una red con dos potenciómetros que controlan la porción de graves o de agudos que se aprovecha. Siempre tiene pérdidas, algo pasivo no produce ganancia en nada. Se mueve en unos márgenes más estrechos que una red activa o un control de tono integrado, pero 6dB son suficientes. Es una red tan simple que puede montarse incluso en placa de prototipos, la de cuadraditos, como se ve en la foto del inicio, y es el que actualmente uso. Las resistencias R1, R3 y R4 marcan el margen dinámico, en relación con el valor de los potenciómetros, R1 y R3 para graves y R4 en agudos. R2 es el potenciómetro que controla los graves, y R5 el de los agudos. C1 y C2 marcan las frecuencias de "corte". C1 para graves y C2 para agudos. Normalmente se usan 80Hz para graves y 1000 para agudos. Yo recomendo encarecidamente que no se usan esas frecuencias, los graves emborronan el sonido y los agudos salen chillones. Red Baxendall pasiva. En su lugar recomiendo 200Hz para graves y 3000Hz para agudos. La diferencia con cualquier control de tono será mucho más ovbia. Los

graves vuelven cálido el sonido, y los agudos trabajan sólamente en agudos y los sonidos antes oscuros cobran claridad y detalle sin ninguna estridencia.

ACTIVA
Es básicamente como la red anterior pero con elementos activos que hacen que su inserción no produzca pérdidas en el volumen. Se puede hacer con todo tipo de dispositivo de ganancia que tenga la suficiente ganancia: tubos, Jfets, BJTs, operacionales...

CONTROLES DE TONO INTEGRADOS.
La solución barata y pequeña lleguó de la mano de los equipos malos. Se basan en lo mismo pero usan trasnistores como esistencias variables, no tienen porqué ser mosfets necesariamente. El caso es que acaba pasando lo mismo que cuando se usan integrados baratos, que están basados en la realimntación y al final la THD en agudos se dispara. De todas formas hay que decir que son muy fáciles de usar, no requieren potenciómetros estéro, ni siquiera de calidad y son pequeños, lo cual es un gran punto a favor en el mercado de consumo. Funcionan con una referencia de tensión, que puede ser una señal que sale de un potenciómetro, de un DAC barato de 8 BIT, etc... y en el caso del potenciómetro, se puede añadir un condensador desde el contacta a tierra y así se elimina el terrible ruido de los potenciómetros viejos.

BALANCE
Al igual que un control de tono, no debe estar puesto continuamente.

Si esto es así, quiere decir que se está más cerca de un altavoz que de otro, por lo que el sonido de uno llegará antes que el del otro, se puede sufrir el efecto Haal, y en definitiva, no se tiene una percepción realista de la música. También puede ocurrie que halla cargas espaciales en la sala (un altavoz está en una esquina y el otro no), y el de la esquina sonará más. Esto puede ser correcto a muchas frecuencias, pero en los extremos de la banda (graves profundos o no tan profundos y agudos) esto no será así, por lo que también se está percibiendo el sonido de forma errónea, sin respuesta plana en el altavoz. Pero lo mismo, para ocasiones puntuales, puede ayudar. Se puede hacer pasivo o activo, y teóricamente se puede hacer con un sólo potenciómetro, pero yo NO LO RECOMIENDO. El contacto del potenciómetro no es perfectamente limpio, y no tiene resistencia cero, sino entre 10 y 50 Ohm, por lo que si se usa un sólo potenciómetro, la diafonía (separación entre canales) no será buena. Por eso recomiendo un potenciómetro estéreo. Dependiendo de cómo se conecten los contactos se consigue el mismo efecto. Control de balance

TILT FILTER
Sacado de la web de Siegfried Linkwitz, pensé en usarlo y ahora me parece una opción muy interesante para escuchar música a bajo volumen. Consiste en dar una pendiente descendente de -3dB/oct De esta manera, a bajo volumen, lo graves y grave medio no quedan tan enmascarados como de costumbre, y los agudos no causan estrés. Respuesta del tilt filter A la derecha se muestra el circuito. Es bastante simple En la foto del principio de la página,, el tilt es es que está en vertical con los tres condensadores MKT azules juntos.

CONTROL DE VOLUMEN
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Introducción Potenciómetros Alternativas al potenciómetro o Atenuadores escalonados o Resistencias variables con la luz (LDRs) Circuitos de carga variable o Pasivos o Activos Etapa inversora con potenciómetro Reguladores integrados Regulación en el DAC Regulación por conmutación. Mute

INTRODUCCIÓN
El control de volumen es el elemento más pernicioso de la cadena. Produce más pérdidas que los cables y puede hacer que el mejor amplificador se comporte penosamente. Y eso sin hablar de la cantidad de ruido, que es bastante alta, y lo peor, está en el momento que la señal tiene la menor amplitud, con lo cual se hace más grande al amplificarse luego junto a la señal.

POTENCIÓMETROS
Ya hay unos cuantos fabricantes que se han dado cuenta del hecho de que los potenciómetros aumentan el ruido y degradan la señal. Los principales problemas del potenciómetro son estos:

El contacto entre el contacto deslizante y la pista de carbón es sumamente malo. El carbón se corrompe, muy especialmente con la humedad, se erosiona, se crea polvo... No es muy lógico utilizar unos conectores bañados en oro para acabar usando un potenciómetro de carbón, que es lo que tienen multitud de equipos. Por otra parte el rango dinámico de un potenciómetro es pobre y sobre todo, se llega una gran degradación en el sonido cuando se obtienen las máximas atenuaciones. Este rango está limitado por la resistencia parásita del contacto, que está entre 10 y 50 Ohm, depeniendo de si es lineal, logarítmico y del valor. Potenciómetros En el habitual potenciómetro de 47k que se suele tener, el rango dinámico es de 60dB suponiendo que la resistencia mínima es de 50Ohm y que se puede llegar a la mínima resistencia sin perder calidad, cosa que no ocurre. Por si todo esto fuera poco, existe otro factor, la capacidad parásita entre el contato deslizante y otras partes del potenciómetro, ayudado por la misma pista de carbón. Esto hace que el cable que se suele usar hasta la siguiente entrada de alta impedancia debe tener una muy alta calidad, cuando lo que normalmente encontramos es pista de circuito impreso, sin protección contra ruido eléctrico y sin nada que reduzca los efectos de la capacidad con una alta impedancia. Esto es un pozo negro para el dinamismo. Cuanto más largo sea ese cable, más calidad se perderá.

ALTERNATIVAS AL POTENCIÓMETRO
Estos aparatos lo que pretenden es evitar el principal problema de los potenciómetros, el mal contacto entre la pista de carbón y el metal, y la capacidad parásita.

ATENUADORES ESCALONADOS
Dannish Audio connect (DACT) tiene los mejores aparatos al respecto. Se trara de selectores con unos, dos u cuatro canales y entre 12 y 24 opsiciones por canal. Cada posición es una red atenuadora del estilo de una L-PAD con resistencias SMD de calidad, normalmente de film metálico, y que tienen un margen de ruido de unos 100dB (12nV/Hz^(1/2)), la envidia de los potenciómetros de carbón. Esta cifra no es alcanzable con el carbón en una configuración estándar, ya que el carbón sufre un ruido producido por la inhomogeneidad de la materia. Estos aparatos eliminan el mal contacto entre la pista y el contacto deslizante, pero no eliminan la capacidad parásita, aunque reducen notablemente su valor. De hecho llegan a atenuar hasta 50MHz. Pero aún así se debe cargar un cable de alta capacidad desde una fuente de alta impedancia, y esto supone pérdidas en el dinamismo y en el ancho de banda. Atenuador estéreo El rango dinámico es de 60dB reales, aunque tiene el problema de los "grandes" pasos de atenuación etre una posición y otra. A diferencia de los potenciómetros de carbón, la resistencia de los contactos es de 10mOhm, más de 1000 veces menor. El precio de DACT puede ser un problema, así como su disponibilidad. Es posible hacer lago parecido con selectores de 3€ y resistencias de film metálico, por un precio que no llega a 5€. Sólo hay que calcular las resistencias y unirlas en los contactos de el selector de la manera adecuada. A la derecha se ovbserva cómo está implementado. es fácil hacerse uno. Lo que es más laborioso es elegir las resistencias para atenuar correctamente. Para esto puede servir de ayuda el script de la página de filtros pasivos para calcular una L-pad escalonado

y dejar siempre la misma impedancia. El script maneja dBs de potencia, no de voltaje, así que debemos introducir la mitad de los dBs a atenuar. Para atenuar 30dBs debemos introducir 15dB. Circuito de un atenuador El circuito mostrado a la derecha es un cálculo de un atenuador escalonado de 12 posiciones muy económico y con bastantes buens prestaciones. El rango dinámico es bastante grande, y lo más importante es que lo cumple, a diferencia de los potenciómetros. Los saltos son de 6dB de voltaje, lo que no es mucho, pero si se puede hechar de menos algo más de precisión. En todo caso por su precio y la suma facildad de montaje, tampoco se le puede pedir más. Requiere en todo caso que la etapa siguiente tenga una impedancia de entrada bastante grande (50kOhm mínimo) y que el cable tenga Descargue un fichero de la menor capacidad posible. En otro caso es texto con la lista de recomendable un driver de línea. componentes.

RESISTENCIAS VARIABLES CON LA LUZ (LDRs)

Con estos dispositivos se puede hacer una gran variedad de configuraciones, con unas caracterísiticas a favor muy interesantes como
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gran rango dinámico (>120dB: 10Ohm20MOhm) su gran facilidad y precisión en el uso Se controlan con corriente, que puede salir de un DAC de 8 bit lento, de 2 o 3e o un potenciómetro. la ausencia de contactos: todas las partes van soldadas bajo precio, incluso menor que un potenciómetro bueno

Pero tienen un grave problema: las LDRs no son lineales. LDRs con integrado Silonex ha desarrollado unos modelos híbridos de las dos tecnologías disponibles, sulfuro de cadmio (CdS) y seleniuro de cadmio (CdSe). De esta manera, ambas resistencias trabajan en zona lineal. El resultado es que para señales de baja amplitud se consiguen distorsiones bajas, dede luego mucho menores que los reguladores integrados y los circuitos que linealizan FETs, con un amplio rango dinámico, sin clicks, sin ruido de contacto deslizando sobre una pista carcomida... Circuito equivalente Silonex ofrece una serie de circuitos interesantes relacionados con el tema, como compresores, limitadores, crossfaders, controles de volumen, etc... LED

CIRCUITOS DE CARGA VARIABLE.
Conectando el contacto deslizante a alguno de los terminales de los potenciómetros se pueden hacer cosas muy interesantes, con el único problema de que como la resistencia del contacto no es cero, no se puede atenuar completamente.

PASIVOS
Una forma fácil de eliminar el problema del mal contacto entre el carbón y el contacto deslizante es conectar el contacto deslizante a uno de los terminales y en ese terminal o en el otro, conectar una resistencia. Es la forma más barata y fácil de tener un potenciómetro medio decente sin los problemas habituales. Es lo que uso actualmente. Su rango dinámico no es muy grande, pero llega a 40dB con calidad. No se producen pérdidas tan obvias y evidentes al llegar a la máxima atenuación. Sólo tiene dos problemas, aparte de que no se le pueden pedir milagros. Cuando circulan grandes corrientes entre el contacto deslizante y la pista de carbón es cuando se producen los ruidos que todos conocemos. Para evitar esto se debe usar una resistencia de 50-100 Ohm entre el contacto deslizante y el contacto del final, en vez de conectarlos directamente. Así las corrientes están limitadas. Versión Versión2 1 El otro problema es el ovbio. Para la fuente de sonido (CD, radio, etc...) la carga es variable. No les va a pasar nada si la resistencia no

es menor de 10k, pero sucede que se escucha mejor en unas posiciones que en otras, por la manera en como se comporta la capacidad del cable, etc... De todas formas esto es heredado de la configuración normal.

ACTIVOS
Hans Nickolas Wilson, el inventor de esta configuración tuvo una gran idea, convertir el potenciómetro en una carga variable para un dispositivo de transconductancia, un tubo, un fet, o un operacional. El lo hizo con tubos y yo lo probé con operacionales. El resultado es el dinamismo en estado puro. El mejor que he probado después de atenuar en el DAC. Lamentablemente si se realiza con transistores disctretos tiene problemas de distorsión y deslizamiento térmico, que espero solucionar con transistores duales (cuando aprenda a soldar algo que tiene tres patas en ¡2mm!). Como ventajas, el dinamismo es extremo. Hasta ahora es el único que soluciona el problerma de cargar con un cable capacitivo desde una alta impedancia, y realmente se nota. Las mediciones de Hans así lo muestran. Circuito variable El circuito es bastante simple de montar, se puede hacer en placa de prototipos. El esquemático estará disponible en breve tiempo. A la derecha se puede ver mi versión, con operacionales.Desde luego cuando se consiga una versión sin deslizamiento térmico se conseguirá un con carga

gran nivel. Pulse aquí para ver el circuito. El dispositivo de transconductancia utilizado es un amplificador opreacional a modo de conversor tensión-corriente. Esta coriente es recogida por un espejo de corriente que manda la senal "hacia arriba". La fuente de corriente está hecha con un espejo de corriente para dar algo más de estabilidad térmica. El potenciómetro es la carga variable. Como las corrientes continuas no serán nunca iguales entre la fuente de arriba y la de abajo, habrá un cierto offset de cotinua. Esto obliga a usar un condensador de acoplo.

ETAPA INVERSORA CON POTENCIÓMETRO.
El rango dinámico es pequeño, 30-40dB, pero suficiente para lo que se suele hacer. Es muy simple, se encarga del problema de los cables atacados por una alta impedancia y se puede optimizar bastante, con un atenuador escalonado, operacionales buenos... La etapa inversora es la única que produce ganancias menores que uno, y esto se aprovecha. En vez de utilizar dos resistencias, Etapa inversora se usa un potenciómetro. Conviene tener la potenciómetro resistencia R2 como protección para el operacional. Un problema de este circuito es que invierte la fase, pero no es un gran problema.

con

Otro más serio es que la impedancia de entrada es variable y puede llegar a valores muy bajos, por lo que conviene poner una resistencia de al menos 600Ohm a la entrada, para proteger las fuentes de sonido. Otro problema es que se pueden obtener Detalle del circuito con

ganancias demasiado altas. Se debe añadir todas la protecciones alguna resistencia para limitar su ganancia.

Estas dos trabas se contemplan en el circuito con las dos consideraciones anteriores, aparte de dos tipos de protección más que hacen que el preamplificaor pueda ser atacado desde cualquier fuente, incluso si la fuente falla este bloque no sufre daños. Está protegido contra subidas bruscas de tensión en la entrada de línea y contra DC. C1 marca un polo a 13Hz, se puede elegir de un valor mayor para alejar ese polo a menos de 5 Hz. Conviene que sea un condensador no polarizado. Conviene usar exclusivamente operacionales con entrada Jfet, por cuestiones de ruido. En esta etapa, a diferencia de los demás circuitos , el potenciómetro debe ser lineal, no logarítmico.

REGULADORES INTEGRADOS.
Aquí existen bastantes opciones, desde los que linealizan FETs o bipolares, con resultados no muy buenos, a monstrusos arrays de resistencias seleccionadas con puertas de transmisión CMOS ultralineales, con buenos resultados. Existen transistores Jfet especializados en esa labor, los VCR (voltage controled resistor) basados en las propiedades resistivas de los FETs en zona óhmica, y en los Jfets concretamente porque en algunos es reversible la fuente y el drenador Sin embago, el problema de este circuito es la distorsión armónica, ya que la resistencia del canal no es perféctamente lineal frente al voltaje Vgs. Por eso es posible llegar a un 1% de THD. Una técnica para reducir esa distorsión es aplicar una realimentación como la del

circuito de la derecha, donde se requieren meyores voltajes de control pero se puede llegar a un 0,1% en las mismas condiciiones que el caso anterior. Esto se suele emplear en circuitos donde no es muy importante la distorsión armónica, pero si el hecho de tener un férreo control sobre la ganancia, y además rápido, sin clics, y sobre todo, donde no es posible depender de partes mecánicas como potenciómetros, en aplicaciones con señales moduladas como video, radio, etc...

REGULACIÓN EN EL DAC.
Al variar la tensión de referencia del DAC se puede variar la corriente que proporciona, y algunos DAC llevan un operacional con ganancia programable, mediante un array de resistencias.

REGULACIÓN POR CONMUTACIÓN.
Mediante técnicas de modulación de anchura de pulso se puede hacer un control de volumen. La anchura de pulso se controla con una referencia de tensión, que puede venir diréctamente de una división de tensión de un potenciómetro. Estos pulsos con ancho modulado se introducen al control de una puerta de transmisión CMOS. Como problemas, tiene los habituales de la modulación de anchura de pulso. Ruidos de conmutación, requiere conmutaciones muy rápidas, de más de 1 MHz, los agudos pierden calidad... De todas formas, siempre hay empresas que lo hacen bien, y Bang&Oluffsen ha conseguido atenuadores con un margen dinámico de 140dB.

MUTE

A veces ocurre que llaman por teléfono (%&@#!!!!) en medio de una audición. Para eventos de ese estilo en los que hay que bajar el volumen a niveles que no interfieranen una conversación, o incluso dejarlo a cero. Con el CD se puede utilizar el pause, pero con un disco de vinilo es más problemático. Posiblemente para cuando termine de levantarse la aguja ya no será necesario... El mute puede ser total o parcial. Un mute total es muy fácil de hacer con un interruptor. Un mute percial reduce una cantidad importante la señal de entrada, por lo general son 20dBs, pero puede ser más, 30, por ejemplo. Puede implementarse con una Lpad y un selector de dos canales y dos posiciones (switch DPDT) Puede utilizarse el script de la página de filtros pasivos para calcular una L-pad y dejar siempre la misma impedancia. Nuestras fuentes de sonido lo agradecerán. El script maneja dBs de potencia, no de voltaje., así que debemos introducir la mitad de los dBs a atenuar. Para atenuar 20dB, debemos escribir 10. L-pad e interruptor DPDT Conviene comentar que para que se produzca el mute en todos los canales, se requieren el doble de circuitos en el interruptor que canales. Por ejemplo, en un sistema estéreo, se requiere un interruptor de 4 circuitos y dos posiciones.

SELECTOR DE CANAL
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Introducción Selector mecánico Circuito digital con relés Circuito digital con puertas de transmisión CMOS

INTRODUCCIÓN
En los equipos de música es muy usual encontrar varias fuentes de sonido: El CD, el minidisc, DVD, radio, vinilo, casette... En una gran ventaja no tener que amplificar cada fuente con un amplificador y unos altavoces diferentes. Con la llegada de la era digital, todo se hace digital, que me parece muy bien, pero digital suele significar barato. Es decir, en el 90% de las ocasiones algo no se hace digital porque sea mejor, sino porque es más barato. Hay maneras y maneras de hacer las cosas. Algo tan fácil de hacer como un selector, se puede complicar y cómo no, traer problemas nuevos. Hay tres formas de hacer un selector: con un selector mecánico, con un circuito digital y relés, o con un circuito digital y puertas de trasnmisión CMOS, y es en éste último punto donde llega el problema.

SELECTOR MECÁNICO

Es más incomodo en el sentido de que es mecánico y es necesaio levantarse cada vez que se quiere cambiar de canal, pero es muy barato (desde 2€) y hay modelos de muchíima calidad. A nivel de sonido no tiene ningún problema, si los contactos están limpios y tienen poca resistencia es simplemente perfecto. A la derecha se puede ver qué aspecto tienen. Las ruedecitas no van incluidas, se copmpran aparte. Hay desde plástico por 60 céntimos hasta 20€ en aluminio pulido. Selectores

CIRCUITO DIGITAL CON RELÉS.
Una forma más cómoda de hacer el selector de canal es con un circuito sencillo que controle unos relés, y a su vez el circuito se controle desde un mando a distancia o un control sencillo. En cuanto al sonido, tiene las misma propiedades que los selectores mecánicos, en el fondo un relé es lo mismo, lo único diferente es que la fuerza mecánica la hace un electroimán en vez de una mano. Relés variados

CIRCUITO DIGITAL CON TRANSMISIÓN CMOS.

PUERTAS

DE

El mismo circuito se puede hacer de una manera mucho más barata, ya que los relés con muy caros y pueden llegar a valer 3€ cada uno.

Existen unos interruptores analógicos que funcionan razonablemente bien, son las puesrtas de transmisión CMOS. Se basan e untilizar dos transistores mofet complementarios en su zona ómhica. El problema es que en un mosfet nada es lineal, y su resistencia frente a la tensión tampoco. A la derecha vemos la resistencia del canal para diferentes tensiones, de entrada de la señal, de voltage de control... y ninguna es perfectamente plana. Desde luego las variaciones son bastante leves para una tensión de alimentación de 15V, pero no es muy normal alimentar circuitos digitales a 15V, es más normal a 5V o a 3.3V, donde en este caso se ve que no es nada lineal. Este integrado, el HC4066 es un No linealidad de las ejemplo, desde luego no está pensado puertas de transmisión para HI-FI CMOS Pero aún así, los efectos de la no linealidad están ahí, y es una chapuza que quizás sea permisible en equipos de 6€/W, pero en un equipo bueno debe ser o un selector mecánico un un circuito digital con relés. Los relés se distinguen perfectamente de las puertas porque hacen un click cuando se cambia de canal.

ETAPAS DE GANANCIA DRIVERS DE LÍNEA
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Y

Introducción Etapas de ganancia Drivers de línea o Buffers con ganancia unidad o Circuito de guarda

INTRODUCCIÓN
Hay fuentes de señal muy débiles y con características especiales, como los giradiscos o los micrófonos, que requieren circuitos especiales de amplificación para que su señal llegue al nivel de 1V, que es lo que suele entrar al amplificador. Aparte de estos casos especiales, se puede desear sacar unos pocos dBs más al equipo, y eso se hace con una etapa amplificadora. Por otra parte están los graves problemas que ocasiona cargar con un cable apantallado desde una alta impedancia, por ejemplo. Se trata de atacar un condensador desde una gran resistencia. Esto hace que la señal se degrade muy notablemente. Pierde ancho de banda, pierde dinamismo y el efecto es como tener cientos de metros de cable, por exagerado que parezca. Esto se puede evitar de dos maneras muy sencillas.

ETAPAS DE GANANCIA
La señal que proviene del compact disc tiene aproximadamente 1V de amplitud máxima. Es un valor bastante interesante, desde luego no necesita grandes granancias. En casos como estos, se admiten múltiples posibilidades. Operacionales, trasnistores, tubos en las configuraciones más diversas. Desde operacionales discretos hasta etapas clase A con un alto factor de realimentación local. La señal que llega de los micrófonos, giradiscos,... es muy debil y requiere Etapa amplificadora con un una ganancia grande. Esto no se operacional. puede hacer con etapas en clase A corrientes, se necesita algo con dos etapas y realimentación, y sobre todo, bajo ruido.

A la derecha se ovbserva una etapa amplificadora en clase A. Para pequeñas ganancias (2,4, 6 o 12dB) se comporta bastante bien y con poca distorsión, si la señal es pequeña. Esta etapa se diferencia de las típicas de los libros en que no hay condensador en el emisor. De esta manera, no hay baja impedanica de emisor para la señal y la resistencia RE produce realimentación local. Esto se hace para que la ganancia esté determinada por RL y RE, lo cual es muy aproximado con bajas ganancias. Su sonido es muy poco intrusivo y sumamente limpio y coherente. Se puede sustituir el BJT por un mosfet o por un Jfet. Para diseñar una se elige:

Etapa clase ...siendo Zin la impedancia de la siguiente minimalista etapa, y Avo la ganancia deseada. Conviene simular con Spice para ver qué resultado dará

A

DRIVERS DE LÍNEA.
Tal y como se describe en la sección del control del volumen, el potenciómetro habitual para atenuar es una fuente de señal de alta impedancia. Cualquier cable que halla desde él hasta el amplificador será crítico. Se llega incluso a percibir diferencias notables con cantidades ridículas de cable, con 7cm. El problemas es que no se puede trabajar con la alta capacidad de un cable apantallado desde una alta impedancia. Para esto hay dos soluciones.

BUFFER CON GANANCIA UNIDAD
Es un circuito sin ganancia que se encarga únicamente de proporcionar una baja impedancia a la salida. De esta manera se puede atacar la capacidad del cable con más facilidad. Los efectos de este circuito son realmente asombrosos.

Se puede hacer de muchas maneras. En discreto y en monolítico, con tubos de vacío, etc... Existen operacionales especializados en estas funciones, se llama "buffer rápido"y son operacionales con una muy baja impedancia de salida, y una gran estabilidad y slew-rate. Así pueden cargar con una alta capacidad, como es un cable apantallado de 3 metros. El buffer carga con el cable Tampoco es necesario llegar a esos capacitivo en vez de hacerlo el extremos, realmente cualquier potenciómetro, cosa va a ayudar en esta situación, un transistor en colector/drenador común, un tubo en placa común... Es imprescindible que este circuito esté lo más cerca posible del potenciómetro o la fuente de alta impedancia.

CIRCUITO DE GUARDA
En muchos casos es imposible añadir una etapa amplificadora a la mínima distancia posible, debe haber un cable en medio (en el caso de un micrófono electret es obvio). La degradación que produce el cable es demóniaca. Incluso en el caso anterior, cuatro centímetros de cable son muy perniciosos. La solución para estos casos donde hay que tener una porción de cable entre la fuente y el driver de línea o el receptor es el circuito de guarda.

Se trata de poner un cable con dos pantallas. La exterior va conectada a tierra, como es habitual, pero la interior va conectada a la salida de un buffer rápido. De esta manera sigue habiendo

capacidad entre la señal y la malla, pero están las dos al mismo voltaje, con lo cual no pasa nada. Con la pantalla exterior también hay capacidad y efectos perniciosos, pero como está atacada desde una baja impedancia de salida no hay problemas.

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