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  • Kossoy, Fotografía e Historia, Selección

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    ’ fotografia | \ e historia i a ' LA ee MAL Lehi oN Koh Let} icc la mirada CA | a 1 Fotografia e historia Eladvenimiento de la fotografia: un nuevo medio de conocimiento del mundo Con la Revolucién Industrial se verifica un enorme desarrollo de las ciencias: en ese proceso de transformacién econémica, social y cultural surgen diversas invenciones, que influirfan decisiva- mente en los rumbos de la historia moderna. La fotografia, una de las invenciones que ocurren en aquel contexto, tendrfa un papel fundamental como posibilidad innovadora de informacién y co- nocimiento, instrumento de apoyo a la investigacién en los dife- rentes campos de la ciencia y también como forma de expresién artistica. La nueva invencién lleg6 para quedarse. Su consumo creciente yconstante estimulé el gradual perfeccionamiento de la técnica fotogréfica. Esencialmente artesanal al principio, se vio més y més sofisticada a medida que ese consumo -que ocurria particularmen- te en los grandes centros europeos y en los Estados Unidos— justi- ficé inversiones significativas de capital en investigaciones y en la produccién de equipos y materiales fotosensibles. La enorme acep- tacién que tuvo la fotografia, notablemente a partir de la década de 1860, propicié el surgimento de verdaderos imperios industriales y comerciales 2 et Ka ‘aexpresién cule de los psblos,eceriotinda a eaves de sus costumbres, babiacién, monementos, mitory religiones hechos sociales politicos, ps6 er gradualmente documenta por a cémara. Hl segisto de los paises urhanos v curales la arguitecara de as civdades, las obras de implancacin de ls vias de ferrari, os conficasamades y las expedicioescien= tifcas, pacselamence a ls convencionales reteatos de «xtadio ~génezo que prowocd Ia demanda mis fuerte que la fotografia conocis desde su sparicidn yao largo de coda la segunda mitad ‘del siglo xix, s00 algunos de los temas soliciados a los fotd- _ratos det paso. EL mundo se corasen cers forma “familie” tas el advent rmieato dela fotografia el hombe pas ener vt conacimiento sks preciso y amplio de otens realidades, que basta aquel mo- mento le eran tansmitidasnicamence por las tadiconesescet- a, verbal y pcedsca. Con el descubrimiento dela forogtalia,y vis tarde cone dearolln de la inuctria gris qe posi la multpliacién de la imagen forogedfica en cantidade cada vezmayores a través dela imprenta- enic6 un nsewo proceso cle conocimienco del muado; aunque de ua mundo en detalle, ‘esto que framencario en téeminos visuals y, por lo tanto, contextules rae! inicio de un nuevo aaéeodo de prendisaede loreal en funcin del accesibilida del hombre dels difeen= tes estates sociales Ia informacin visual de los hibits yhe- chos de los pueblos distanes. Microsspeces el mundo pasaon ‘ser cada vex ms conocidos a través desu represeneacién, Desde os albares et sigio 2, 1 mundo se vio poco a poce susie por su. imagen forogréfica. As, el mundo se torné posttile itusrnd. plaster ona sila rrearaca fete ential ‘re, uma insta posibiidad de ueoconocimienro y recuerdo, de creaidn atistca(y po lo tanto de ampliscién de los horizoates del are ycarbitn de documentary demuncin, gracias su Feel iia 2 (mes em fo mehr leo: gate gu conn tea de registro pecisadelospreney de las ptinci) Ju tameneeen ncn de este cme epee e consi Ins cecepores vlan en lla“ cpeesin dela verdad” eater dela "imprciaidad” de objetivo fog, La historia aun fs eanaba un neve documento: una veradearevelicnet ben camino. El documento fotogrifico: descuido y prejuicio Las incoocables imdgenes producidas a partir de 1840, de los icroaspectescapados de dfezents contexts sociogeogrices, han peservado la memoria visual de innumerable esgmentos del ‘mundo, de su escenarosy sus personajes, de sus eventos coat nes, de sus constantestansotmaciones, Esa imigenes soa do “camentos pac a hiner también para la historia de la forogra Fi. La forogafin es un ntigante documento visual, cayocontei- ‘doetal mitra tempo reveledor de informacionssy deronndor de ‘emociones, Segund vida perenne inmévilpreservando la im gen-minintur de su ceerete:reflejosdeexstenciaslocurtencias, conserva congelads por el registro footie. Cotenidos que espierean sentiments profundos de afeto, odio y nostalgia en algunos; exclsivamente meds de conocimienteinfomacin pars otras que los observan libres de psiones, estén prximos 0 ‘parados del lugar y de a época en que aquellas imagenes tuvi~ ron su origen. Desaparecidos los escenaris, ls personajes y les monumencos a veces vbreviven ox decumentes ‘a iconogealatorogratceordenadaen la variada gama de = ras antes mencionads, podria proveer un amplio pase de info- ‘maciones visuals para nuestra mejor comprensin del pasado en sere eee 4 Bert Kemy La fecografia, sia embargo, ain no alcan el extatus de pieza de acervo (asf como los dems obexos que componen ls acervor de Jos museos) ni tampeco el estrus de decumento (que, en el enti do tradicional del eemino, siempre sigafiteldacumentoescti- co, manuserio,smpesoen su enorme varies), 1a impoetancia de as Fotografie coma artefact ce pea, ple tos de informaciones sobre are y eécnica, ain a hs did mente peribida: las maltiples iafosuationes desu conenidos eo tantoque medio de concent han id cimilamenteempledas nel trabajo histrico. Por otro lado siguen ecaeao as invest- poriones de ito cietifice sere dela historia de a fvograi, neta ene coteato mis ampli de a historia del cult, Las jastieuciones que guardan exe tipo de dacumentacion debea pecibir que, a medida que cteceladiscancia con respecto 1 lnépoea de su produccia, menores so las poibilidades de que sus informaciones visuals sean rescacads,y menos ies resul- «arin al conocimienco, justamence porno haber sido estdindas comveniencemente desde el momento en que pasaron a inceprar las coleciones. Si bien en este final de siglo ya existe una con

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