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REAPROPIACIÓN
SIMBÓLICA DE LA AYAHUASCA
ENTRE PRÁCTICAS DE REPRESENTACIÓN
Y PARTICIPACIÓN POLÍTICA* 1
PENSAMIENTO SOCIAL ITALIANO SOBRE AMÉRICA LATINA
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Dicen que ya no sabemos nada, que somos el atraso, que nos han de
cambiar la cabeza por otra mejor. Dicen que nuestro corazón tampoco
conviene a los tiempos, que está lleno de temores, de lágrimas, como el
de la calandria, como el de un toro grande al que se degüella; que por
eso es impertinente. (Arguedas, 1983: 253).
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Figura 1
El Chamán de Santiago Yahuarkani
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Figura 2
Obra de Inin, joven pintor shipibo originario de Pucallpa que
durante algunos años reside en Cantagallo (Lima).
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delfines rosados, las sirenas, las boas o las personas arrebatadas por
las aguas, ejemplos concretos de un pensamiento compartido y que
recibimos gracias a la fluidez de la comunicación fluvial.
La escritura, comparada con las artes visuales, ofrece una per-
meabilidad inferior respecto a las lógicas amazónicas y es todavía
poco usada por los autores indígenas, en una relación nunca resuelta
entre autorepresentación y el canal comunicativo por excelencia del
episteme occidental. La poesía o el cuento en lengua indígena autotra-
ducidos al español son uno de los fenómenos más interesantes en la
literatura latinoamericana de los últimos años; en la Amazonía es un
proceso apenas emergente llevado a cabo, por falta de dinero y de in-
terés institucional, por publicaciones extemporáneas de difícil acceso.
Mientras en las artes visuales la ayahuasca desempeña un poderoso
papel inspirador, son pocos los autores, incluso en ámbito no indíge-
na, que han trasladado en la lengua escrita la expresión de su lógica
o que llevaron la reelaboración literaria más allá de la narración de
las visiones o de la colección documental del pensamiento indígena.
La escritura se configura como una verdadera y propia prueba en la
confrontación con la diversidad epistémica; un cuerpo a cuerpo entre
diversos sistemas de significación y su expresión lingüística que se
puede ver en algunos pasajes del libro Las tres mitades de Ino Moxo
publicado por el escritor peruano César Calvo en 1981. En la obra el
autor atraviesa la selva con la sensibilidad de un poeta y la experiencia
cognitiva de la ayahuasca y es tan intensa que estructura el mismo
tejido narrativo con duplicaciones de las voces protagonistas debidas
a las visiones provocadas por el preparado. En el párrafo titulado Ino
Moxo dice que las palabras nacen, crecen y se reproducen pero no en
castellano, César Calvo introduce metáforas acuáticas y animales para
describir la riqueza semántica de la lengua ashánica. Contrariamente
a la lengua española, comparada por el autor a un río tranquilo que
produce siempre el mismo sonido, las lenguas indígenas recuerdan a
las lagunas amazónicas que recogen aguas de diferente procedencia,
“cataratas, lluvias, remolinos y lágrimas humanas”, las palabras siem-
pre contienen otras palabras, comparten la mutabilidad del paisaje
amazónico y la metamorfosis de sus animales. Por este motivo —nota
el autor— será difícil entender aquel mundo en español. La experi-
mentación lingüística y la ruptura de los esquemas literarios tradicio-
nales se convierten, entonces, en necesidad de representar un mundo
sin tener que reducirlo.
La práctica indígena de la ayahuasca afecta inevitablemente
al ámbito público y político. Tradicionalmente los chamanes in-
fluencian las decisiones de las comunidades de pertenencia hasta el
punto de determinar si es necesario el nacimiento de nuevos asen-
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BIBLIOGRAFÍA
Arguedas, J. M. 1983 Obras completas, vol. 5 (Lima: Editorial
Horizonte).
Århem, K. 1993 “Ecosofía Makuna” en Correa, Francois (a cura di)
La selva humanizada: ecología alternativa en el trópico húmedo
colombiano (Bogotá: Fondo Editorial Cerec).
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