POMPIDOU

ROGERS, PIANO – 1971 a 1977 – PARIS

INTRODUCCIÓN
El Centro Nacional de Arte y Cultura Georges Pompidou fue construido entre 1971-77, por el ingles
Richard Rogers y el italiano Renzo Piano en pleno corazón de París, en la plaza Beambourg. Dichos
arq. no hicieron el mayor intento por adoptar su obra a la edificación histórica del entorno, pasando
por alto todas las protestas. Se empezó derribando el mercado central de París, Leshalle situado en
las proximidades del centro Pompidou, con lo cual se destruyo un importante elemento urbano del
siglo XIX. Esta obra fue el preludio de una serie de grandes proyectos con los que el presidente de
Francia Francois Miterran trato de perpetuarse en la imagen urbana de París.

ESTRUCTURA
Para lograr la máxima luz libre sin apoyos intermedios se construyo un esqueleto cuyos apoyos se
presentan externos, de los que penden brazos transversales a donde enganchan las vigas de
entramado que permiten cubrir 48 m. Estos apoyos y las vigas se presentan cada 13 m. La escala de
los componentes requirió un sofisticado sistema para distender tensiones en la estructura causado
por la variaciones de temperatura sobre materiales con diferente índice de dilatación. La armazón
ppal está retirada del frente del edificio, minimizando su impacto sobre la fachada y permitiendo
visión desde adentro hacia fuera, a través de las delicadas capas de la estructura envolvente del
edificio. Debajo de la plaza hay una doble estructura de H°A° que contiene un estacionamiento,
deposito, servicios y un cine. Para lograr las grandes luces la estructura explotó la capacidad del
acero al máximo, donde los movimientos de las vigas balancín son permitidos por un perno pasante
a través de las columnas ppales. Las columnas retiradas 7 m de las caras frontales del edificio
conectaban las vigas de celosía de los pisos, extendiendo la profunda luz del edificio.
Cada armazón de los vanos fue construida con componentes prefabricados y erigida en 10 días, las
conexiones utilizadas fueron tornillos y tuercas con muy pocas uniones soldadas, las vigas de tubo
de acero para los pisos fueron desarrolladas como vigas de celosía. Esta estructura de carácter
racionalista muestra claramente las solicitaciones de cada pieza donde se puede leer los elementos
comprimidos-traccionados-articulados y los planos de rigidización. En toda la envolvente de los lados
mayores del Pompidou varillas diagonales arriostran con cruz de San Andrés la estructura ppal.

FUNCION
El edificio fue concebido como una gran despojada estructura diseñada para la máxima flexibilidad
donde se conciliaron los requisitos de salubridad, seguridad y desplazamiento del público. El
esquema se desarrolla funcionalmente dentro de una sub estructura de H°A°- que contiene
estacionamiento para 700 autos, un cine, extensos depósitos y grandes áreas para equipos de
servicios grales-y una súper estructura elevada de acero liberando la planta, y proveyendo un área
abierta para reuniones y distracción del público, ofreciendo ámbitos para galerías de arte, bibliotecas
y un centro de diseño. Este edificio fue concebido en un rol cultural y cívico. Los controles del
ambiente y energía están distribuidos a través de rejas en el piso en los cielorrasos; los tubos
verticales que proveen agua, electricidad, desagües y conductos de AA fueron colocados en el
exterior del edificio, así como los núcleos de circulación vertical y la circulación horizontal,
destacándose la larga escalera mecánica de 150 m de longitud.

FORMA
El Centro Pompidou presenta una estructura que asume un papel protagónico en la estética del
edificio, generando un impacto en el paisaje urbano de París por su plástica, donde este edificio fue
concebido como verdadera máquina de la cultura. Las estructuras quedaron a la vista y los
elementos de arriostramientos le dan al edificio el aspecto de una obra en construcción no
terminada. Los tubos verticales que proveen de agua, electricidad, desagüe, así como los de AA
fueron colocados hacia el exterior del edificio y audazmente expuestos en colores codificados. Su
posición permite la accesibilidad para futuras modificaciones y/o reparaciones, brindando al mismo
tiempo flexibilidad de planeamiento de las funciones en el interior. Los colores predominantes
corresponden a los de la bandera de Francia. La larga escalera mecánica cuelga de la del exterior
dela estructura como un bote salvavidas en un barco, se presenta como una gigantesca víbora de
plexiglas, brindando la posibilidad de apreciar las mejores vistas de París- no tuvo una buena vejez y
hoy se encuentra rallado(muy deteriorado)-.
Las paredes de vidrio originalmente diseñadas para mostrar imágenes incorporando señalización
electrónica, llevando publicidad y mensajes políticos. Estos fueron omitidos por temor de que fueran
utilizados para propaganda. El frente que mira hacia la plaza se caracteriza por presentar la
serpenteante figura de la escalera, mientras que el contrafrente presenta una estética que recuerda
más a una refinería de petróleo que a un museo. Las plantas se presentan totalmente libres en sus 6
pisos debido a que todos los elementos fijos fueron llevados al exterior inclusive los 8 núcleos de
circulación vertical- 4 a cada lado-.

RELACION CON LA TEORIA

En esta obra esta presente el optimismo tecnológico de los 60 y principios de los 70, acompañado de
un crecimiento económico de europea y particularmente de Francia que posibilito ésta realización.
La concepción de fabrica de cultura tiene que ver con una idea de desmitificar la función de museo –
cultura popular-. Es una obra high-tech puesto que fue construido con los últimos avances en
materiales tecnológicos tanto en las estructuras como en los servicios.

VALORACION
Positivo: Verdadera maquina o fabrica de cultura, que en su concepción permitió la concreción de
uno de los objetivos ppales -desmitificar el arte y la cultura- se consiguió que este edificio funcione
como un centro cultural pero al mismo tiempo centro de reunión que congrega incluso a la juventud.
Positivo: Es destacable el despliegue estructural y las características de la obra en si- muy
eficientes-.
Positivo: La presencia de todos servicios hacia el exterior le dan su plástica al edificio y al mismo
tiempo permiten liberar la planta, favoreciendo la flexibilidad de la función.
Negativo: Lamentablemente la construcción de este edificio significo la destrucción del mercado
Leshalles de París –verdadero edificio patrimonial del siglo XIX.