INTEGRANTES:
-ANTONIO CABREL, TANIA LUCIA.
-GONZALES DAMIAN, ISAAC JORGE.
-RAMOS NOLASCO, SUSAN ESTEFANI.
RENZO PIANO
• Renzo Piano nació el 14 de septiembre de
1937 en Génova (Italia), en el seno de una
acomodada familia de empresarios de la
construcción.
• Sus innovadores diseños, han sido
configurados en estrecha relación con el
marco geográfico y cultural en el que están
asentados, así como con la función y los
destinatarios de los mismos.
RICHARD ROGERS
• Nació el 23 de julio de 1933
en Florencia (Italia) de padres anglo-italianos.
• Cursó estudios en la academia de la
Asociación de Arquitectos, en Londres y se
graduó en la Universidad de Yale en 1962,
donde tuvo como compañeros de estudios a
Norman Foster y Su Brumwell.
• Después formó equipo con Renzo Piano para
participar en el concurso del Centro
Pompidou, París, 1971.
CONCEPTO
• Los arquitectos propusieron un contenedor flexible, de
esta manera, los espacios interiores y elementos exteriores
pueden modificarse según se requiera.
• Plantearon también, una dualidad entre edificio y espacio
público que se definía entre los planos vertical y horizontal.
Así afirmaban que la plaza es la continuación horizontal de la
fachada.
• El propio esqueleto envuelve el edificio desde el
exterior, mostrando toda la estructura de los
diferentes sistemas mecánicos, liberando al
máximo el espacio interior, ya que como la mitad
del espacio disponible se destinó a una plaza
pública, el edificio en sí debía alcanzar igual los
90.000 m2 requeridos en las bases.
• Este edificio tubo influencia del grupo
Archigram.
Este grupo atacaba el conservadurismo de los
arquitectos británicos de la época.
Mezclaban estabilidad con movilidad, tradición y
modernidad.
Sus ideas arquitectónicas giraban en torno a una
premisa: “las personas son arquitecturas
andantes”
También fue influenciado por el racionalismo del
arquitecto Mies Van der Rohe .
• Debido a la sencillez de los elementos
estructurales, por la composición
geométrica y por la ausencia total de
elementos ornamentales.
• La volumetría de este edificio es similar a
la de un contenedor con espacios
interiores móviles.
• Su apariencia exterior, el tramado de
barras, tubos y elementos tecnológico
hacen que los visitantes lo llamen “La
fábrica de gas”.
• La fachada (oeste) hay una escalera exterior que cruza el edificio de
izquierda a derecha, que está dentro de un tubo transparente.
• En la fachada este hay tres ascensores
exteriores.
• En esta misma zona hay tubos de
servicio, con colores distintos
correspondientes a una función.
• ROJO: comunicación(ascensores y
escaleras)
• AZUL: Climatización.
• VERDE: Instalaciones de agua ( fontanería,
desagüe, etc.)
• AMARILLO: Electricidad.
• BLANCO: La toma y extracción de aire.
• En la fachada sur hay soportales
que protegen de la lluvia a los
transeúntes.
• El interior es un espacio libre con espacios
móviles.
• Por los techos interiores pasan
todas las tuberías al igual que la
fachada.
• El edificio cuenta con 6 plantas al nivel del suelo y dos subterráneas, desinadas a los
estacionamientos.
• El interior es bastante luminoso por el
acristalamiento continuo, lo que permite
el ingreso de luz natural.
• También utilizan luces artificiales.
• UBICACION EN EL TERRENO
• El centro fue construido en la Explanada
Bobur, este espacio era un estacionamiento
improvisado.
• Ubicado en el Quatrieme Arrondissement
( distrito 4 de Paris)
• Esta ubicado en el Centro histórico de
Paris.
• Los edificios que colindan con la plaza
del centro Pompidou son en su mayoría
de finales del siglo XIX, con influencias
de edificaciones mas antiguas.
• Cerca al centro se encuentra la Fuente
Stravinsky
NIVEL DE EMPLAZAMIENTO
• Los edificios que estaban cerca del Pompidou son
principalmente de finales del siglo XX era salas de arte,
algunos de ellos tenían mansardas,
• El Centro Pompidou contrasta con los edificios que le rodean.
Las instalaciones están ubicadas a los lados y en la cubierta del Centro Pompidou para que no
estorben con la diafanidad de los espacios de escala monumental.
La originalidad del proyecto reside en la conjunción, en un mismo lugar, del libro, las artes
plásticas, la arquitectura, la música, el cine y la creación industrial.
JUICIO CRITICO
• El diseño modular permite que los espacios se puedan
transformar acorde a las necesidades; así mismo, al
exponerlas instalaciones exteriormente, liberando los
espacios interiores ,y tambien , generando un ingreso de
luz natural considerable a través de los muros cortinas.
• El edificio divide su superficie en dos partes iguales, una
edificada y otra abierta, con una continuidad total entre
ambas, que busca hacer del edificio público un
generador de espacio público.
JUICIO CRITICO
• El diseño modular permite que los espacios se puedan transformar
acorde a las necesidades; así mismo, al exponer las instalaciones
exteriormente se aprovechan los espacios interiores, generando un
ingreso de luz natural considerable a través de los muros cortinas.
• El edificio divide su superficie en dos partes iguales, una edificada y
otra abierta, con una continuidad total entre ambas, que busca hacer
del edificio público un generador de espacio público.
