SONES DE LA GUERRA

rivalidad y emoción en la práctica de la música p'urhépecha

J. Arturo Chamorro Escalante

El Colegio de Michoacán
 ÍNDICE

Agradecimientos 11

Presentación 13

PARTE I. INTRODUCCIÓN

I. Aproximación general a la sociedad p'urhépecha 17

Los antecedentes de la identidad y la rivalidad p'urhépecha 17
Objetivos y marco teórico del presente estudio 28

II. El territorio p'urhépecha 35

La Cañada 35
La Meseta: Cherán y Quinceo 38
El Lago: Tzintzuntzan 42

PARTE II. EL DISCURSO LOCAL ACERCA DE LAS COMPE-

TENCIAS

III. Semiótica de las competencias musicales 47

Símbolos audibles y semiosis de la fiesta p'urhépecha 47
Los niveles que caracterizan a la mediación semiótica 56

IV. El performance de las competencias musicales 61

Las competencias como performance 61
La noción regional de las competencias 62
La actitud audible de los músicos p'urhépecha 64
Los sitios tradicionales de las competencias musicales 68
Las condiciones hostiles de la actuación musical 75
El sentido de celebración y contienda 77
Aspectos ideológicos del conflicto en las competencias 80
V. Análisis etnográfico del discurso de los músicos de bandas y
orquestas en torno a las competencias 85
Análisis de los términos locales dominantes sobre las competencias 85
Análisis taxonómico de los términos locales sobre las competencias 92
Análisis componencial de los términos locales sobre las competen-
cias 94

PARTE III. EL DISCURSO ACERCA DE LA MÚSICA

P'URHÉPECHA

VI. Sentimientos nativos acerca de la composición musical 103

La música como un vehículo de significados 103
Formas nativas de crear y tocar la música 107
Maneras y motivaciones de los compositores p'urhépecha 116
De la tristeza al llanto en el proceso de composición 121

VII. Análisis etnográfico del discurso de los músicos p'urhépecha

acerca de la música de la sierra y la cañada 129
Tipos de sones de acuerdo a las categorías nativas 129
Tipos de abajeños de acuerdo a las categorías nativas 143
Tipos de toritos de acuerdo a las categorías nativas 154
Tipos de pirekuas de acuerdo a las categorías nativas 162

PARTE IV. ESTRUCTURA Y FORMA DE LA MÚSICA

P'URHÉPECHA

VIII. Tiempo, ritmo y melodía en la música p'urhépecha 173

La hemiola y el uso del cuatrillo 173
El gusto como una forma de tiempo 179
El bajeo como variación 180
Las armonías 182
Los contornos melódicos 183
PARTE V. EPÍLOGO

IX. Reflexiones finales sobre los sones de la guerra 189

Apéndice 1. Transcripciones musicales:

Sones y abajeños de Quinceo 205
Toritos y abajeños de Cherán e Ichán 207
Apéndice 2.
Espectro sonoro de la frase musical y el grito de la audiencia 223
Apéndice 3. Fuentes fonográficas y grabaciones de campo 229

Bibliografía 235

índice analítico 343