ANALISIS

Rama de la Tª DE LA MÚSICA que se dedica al estudio de los diversos parámetros

de que consta una pieza: parámetros sonoros, melódicos, rítmicos y formales.

¿Para que sirve el análisis?

Para conocer los principales elementos y procedimientos compositivos de las
distintas épocas y autores, para comprender la interrelación de dichos
procedimientos compositivos con las estructuras formales que de ellos se derivan
y para ayudarnos a conseguir la excelencia en nuestra interpretación instrumental
y en la memorización de las obras que trabajamos.

Para estudiar analíticamente una partitura:

1.- Haremos una descripción general del fragmento (título, compositor, fecha,
lugar de composición, géneros y plantillla instrumental).

2.- Después de analizar la pieza, reparando en parámetros:

·Sonoros: -Timbres que sean llamativos y nivel de explotación de recursos

técnicos instrumentales

-Dinámica (explícita o implícita) en pendiente terraza

-Relación de importancia entre los distintos planos (texturas)

-Acumulación/Distensión

·Armónicos: -Tonalidad/Modalidad/Centro tonal

-Acordes y cadencia====> Análisis armónico

-Notas extrañas y disonancias====> Análisis contrapuntístico

-Modulaciones y desplazamientos en el círculos de 5ª====> Análisis

tonal

-Acumulación/Distensión
·Melódicos: -Saltos, grados conjuntos y puntos de giro generadores de líneas
quebradas

-Intervalos característicos

-Puntos culminantes (sonido más agudo y más grave)

-Articulación (tipo suj., motivo desarrollado, frase proporcionada)

-Recursos técnico destacables (repeticiones, yuxtaposición,

transformación...)

-Acumulación/Distensión

·Rítmicos: -Tempo (desde el clasicismo)/Cambios de tempo

-Compás/Cambios de compás

-Polirrítmia/Hemiolia

-Esquemas característicos

-Acumulación/Distensión

·Formales: -Desde la pequeña dimensión (incisos, motivo y semifrase)

-Pasando por la dimensión media (frase, periodo y coda)

-La gran dimensión (unión de las anteriores bajo la forma de la fuga,

suite, lied ,rondeau, minueto, allegro de sonata...

Haremos un esquema estructural de la misma que incluya: nº de compás,

articulaciones fraseológicas, temas, evolución tonal, otros elementos
constructivos y enumeraremos y comentaremos los datos extraídos del análisis de
los parámetros antedichos, intentando relacionar unos con otros.

3.- Finalmente, expondremos las conclusiones obtenidas del análisis: técnica

compositiva empleada en la construcción de la pieza, relación entre músoca y
texto (obra vocal), relación con los demás movimientos, el contexto en la vida del
compositor y, por tanto,su localización histórico-estilística y su nivel de adecuación
a los criterios estilísticos imperantes en ese momento.

CADENCIAS
Cadencias suspensivas: C.Imp., C.Imp.Comp., C.Rota, Semicadencia

Cadencias conclusivas: C.Perf., C.Plagal, C.Perf.Comp.

EL NAPOLITANO
El NAP es un acorde perfecto mayor levantado sobre la base de la fundamental
rebajada de un II; es idéntico entre tonalidades homónimas, aunque funciona
mejor y se integra con más naturalidad en el modo menor. Se escribe en 1ª
inversión duplicando el bajo. Su resolución más habitual es sobre la 7ª de
dominante (V con séptima), debe quedar incompleto, sin 5ª, para evitar la falsa
relación cromático y además tenemos que resolver la fundamental del NAP sobre
la sensible de la tonalidad describiendo un salto melódico de 3ª disminuida
descendente.

ACORDE DE 6A
Es una dominante secundaria algo "exótica" que se construye sobre la base de un
II; como ya ocurría con el NAP y puesto que la fundamental de un II es idéntica
entre tonalidades homónimas, el II6A también será el mismo acorde entre
tonalidades homónimas.

Sobre la base de la fundamental del II tendremos que levantar una 3ªM y por
encima una 3ª disminuida que, como resultado nos dará una 5ª disminuida
resultante desde la fundamental del acorde, por lo que decimos que este acorde
es una dominante secundaria algo "exótica". Aunque podríamos escribir este
ecorde en cualquier otra posición, lo más habitual es en 2ª inversión.

Cuando el acorde está en fundamental veremos como la 3ª disminuida se cerrará

al unísono, pero cuando la escribimos en 2ª inversión, observamos que es un
bloque de 6A el que se abre a otro de 8ª. Por todo esto, podemos referirnos al
acorde de 6A como un acorde de DOBLE SENSIBLE.