ROSA MELANO 1985

Red ANALISIS

Robert Schwentke, EUA, 2010

Por Javier Moral

El criterio para determinar la validez de una película se asemeja más a un sentimiento que a
una construcción dogmática y universal; no responde a Red, cartel de la películaunas reglas
fijas que apliquen de manera nemotécnica la teoría a la práctica. Por esta razón, es habitual la
disparidad en los análisis sobre una misma película. Lo poco que he leído sobre Red ha
supuesto la enésima confirmación de este enunciado. Nadie parece haberse perdido la lección
que enseñaba que la acción, entendida como género, debe pugnar con la calidad. Salvo
excepciones de culto, cuanto más de una, menos de otra. No seré yo quien me enfrente a las
consecuencias de contradecir esta ley no escrita, pero tampoco me gusta mentir. Red no es
una película de calidad. Sin embargo, debe toda su capacidad de entretenimiento a un
trabajado mecanismo en sus paquetes de acción: una interesante puesta en escena que
aprovecha las proezas visuales de unos oportunos efectos especiales.

La premisa original del cómic en el que está basada la cinta de Robert Schwentke fantasea con
un deleznable trato por parte del gobierno norteamericano hacia sus jubilados de la CIA,
previniendo problemas derivados de la gran cantidad de información confidencial que éstos
han conocido a lo largo de los años de servicio. Después de una vida dedicada a la defensa de
los intereses de su nación a cualquier precio, es difícil no pensar mal en lo que concierne a la
posibilidad de unas prácticas impunes que ya han procurado reflejar un buen número de
ficciones (fíjense, si no, en la exitosa serie televisiva de J.J. Abrams, Alias, 2001 a 2006).

Red, la películaEn cualquier caso, el guionista del tebeo, Warren Ellis, ya demostró una diestra
maña en la exploración de "conspiranoias" en su genial obra sobre distopías,
Transmetropolitan. Pero, la libre adaptación de Red -manipulador título, que igual se refiere al
tono que mejor definiría el carácter violento y alarmado de los captores, como juega con sus
siglas para descubrir un forzado significado clarificador respecto a sus presas: Retired
Extremely Dangerous- quita hierro a esta voluntad antisistema, extrapolándola al terreno de la
(pseudo)comedia. Así, la atroz maniobra del despiadado gobierno estadounidense queda
atenuada y se torna pantomima, con una disposición narrativa de road-movie y cargada de, la
antes citada, alambicada y virtuosa acción, que puede llegar a rozar el esperpento, en el buen
sentido del término (para valorar convenientemente este recurso debemos siempre recordar
que la película procede de un cómic). Estas meritorias secuencias de vistoso salvajismo
constituyen un estímulo exclusivo, pero insuficiente para sufrir una historia que no empieza
mal, prometiendo más de lo que luego será capaz de ofrecer; con la excepción del sabotaje
final, trepidante y muy divertido, en lo que vendría a ser el hermano menor del genial asalto
de la banda de Ocean a la cámara acorazada del Bellagio en Ocean's Eleven (Steven
Soderbergh, 2001).
ROSA MELANO 1985

Red, críticaUno de los elementos causantes de la disparidad crítica, a la que hice referencia en
el primer párrafo, son los chistes. El filme está más guapo callado, obviando esos gags
probablemente escritos por y para un público de la generación de sus protagonistas. Porque,
que nadie se engañe, el arma más potente que aparece en Red, es esa lucrativa reunión de una
bien envejecida tercera edad de Hollywood (ha sido comparada con la que hace diez años
promoviera el gran Clint Eastwood en aquella cinta de astronautas de geriátrico, Space
Cowboys). Bruce Willis siempre fue hombre de acción y tiende a fracasar cuando sus confiadas
expresiones indican trascendencia. Hace tiempo que Morgan Freeman pasó a ser el más
simpático de los abuelos y John Malkovich, una caricatura de sí mismo; Helen Mirren se
reinventa como una entrañable femme fatale, que lo mismo te llena el pecho de plomo, que
guisa para la familia el domingo. Son iconos consolidados de vuelta de todo, que solo tratan de
divertirse; quizá por eso, la única interpretación que aquí se pueda tomar en serio sea la de
Mary-Louise Parker que, una vez más logra emanar esa fina espontaneidad a la que nos
acostumbró en el serial Weeds (2005-presente).

Hellen Mirren en RedLa espontaneidad es producto de la naturalidad y lo natural es

imperfecto. Lo más bonito que se puede decir de esta película es que es imperfecta, mas no es
que no sea natural, es que hace gala de su artificialidad. Quizás, ésa sea su cruz. Nadie se cree
que un sesentón sea capaz de eliminar a un escuadrón del ejército especialmente entrenado
para capturarle (de las pocas facilidades que brinda la comedia), sin tener a su disposición un
arma, como ocurría en el cómic. No obstante, el referente de las viñetas no se revela más que
como un torpe pretexto para colarnos una reivindicación disfrazada de oda a los actores
mayores que, también y todavía, pueden ser traviesos. Red quiere decirnos que no importa
quien lo haga, sino lo que haga. ¿O era al revés?

Ficha técnica: