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Sumario
ESTRENOS
El lobo de Wall Street
El lobo de Wall Street (LMDE)
El lobo de Wall Street (MR)
El lobo de Wall Street (GS)
La vida secreta de Walter Mitty
La increble vida de Walter Mitty (AM)
La increble vida de Walter Mitty (MD)
Sobre el cine de Ben Stiller
El misterio de la felicidad
Museum Hours
Paraso: amor
LIBROS
El tiempo detenido
ESPECIALES BALANCE 2013
#-A
B
C
D
E Primera parte
E Segunda Parte
F-I
J-K
L Primera parte
L Segunda parte
M
N-O
P
Q-R
S-T
U-V
W-Z
ESPECIALES ENCUESTA
Encuesta 2013: Redaccin
Encuesta 2013: Redaccin (uno por uno)
Encuesta 2013: Lectores

EDITORIAL 258

Otro ao (para el que hubo que pasar por otro fin de ao). Otro balance en el estilo de El
Amante. Las mejores y peores. Ahora en cuanto medio haya se hace esa votacin, que es
costumbre aqu desde hace ms de 20 aos. Bueno, tienen los resultados de la redaccin
y los lectores para pelearse o coincidir. Y los de cada redactor en particular para dem.
En cuanto a estrenos, les ofrecemos coberturas extensas de dos que casi todos aqu
fuimos a ver: la de Scorsese y la de Ben Stiller. Tres notas para cada uno, diferentes
puntos de vista, grandes artculos que comparten el placer de celebrar e incluso de
enojarse o fastidiarse.
Pero ya lo sabemos. El plato fuerte: cada enero El Amante ofrece algo que ningn otro
medio ofrece (no sabemos si estn en condiciones, pero no lo ofrecen), que es el balance
con todos los estrenos del ao comentados. Bueno, casi todos, unos pocos no los vio
nadie en la redaccin, pero los ponemos en la lista para que no se olviden de ellos,
aunque algunos fueron estrenados casi en secreto. Lo que importa, de todos modos, no
es completar obsesivamente un lbum de figuritas, sino que estos textos sobre cada
estreno (en muchas ocasiones ms de un texto) ponen en relacin, en perspectiva, al cine
que vimos en el ao. Pelculas, actores, directores, actrices, polmicas, en un panorama
adictivo. Los que han ledo algn balance de El Amante saben de lo que hablamos:una
produccin que es como un libro pequeo de pequeos grandes textos. Que lo disfruten.

QUINES HICIMOS EL AMANTE


N 258
DIRECTOR
JAVIER PORTA FOUZ
JEFE DE REDACCION / EDITOR
PRODUCTORA GENERAL
MARIELA SEXER
DISEO
TAPA: MARIANA MARX
CORRECCIN
----------------COLABORACIN
LEONARDO M. D'ESPSITO, MAIA DEBOWICZ, JUAN MANUEL DOMNGUEZ,
FERNANDO JUAN LIMA, FEDERICO KARSTULOVICH, NADIA MARCHIONE, JAIME
PENA, MARCOS RODRGUEZ, JUAN PABLO MARTNEZ, IGNACIO VERGUILLA,
DANIEL ALANIZ, MARINA YUSZCZUR, MARCELA OJEA, JOSEFINA GARCA
PULLES, GUIDO SEGAL, DIEGO TREROTOLA, JAVIER PORTA FOUZ, HERNAN
SCHELL, MARINA LOCATELLI, NEGRO AROZ, AGUSTN MASAEDO, NAZARENO
BREGA, AGUSTN CAMPERO

ESTRENOS

EL LOBO DE WALL STREET

Nota por Leonardo M DEspsito


Nota por Marcos Rodrguez
Nota en contra por Guido Segal
POR EL AMANTE

EL LOBO DE WALL STREET


(LMDE)
SSIFO EN DISNEYLANDIA

THE WOLF OF WALL STREET, ESTADOS UNIDOS, 2013 | 180'


DIRECCIN
MARTIN SCORSESE
GUIN
TERENCE WINTER, BASADO EN EL LIBRO DE JORDAN BELFORT
FOTOGRAFA
RODRIGO PRIETO
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INTRPRETES
LEONARDO DICAPRIO, JONAH HILL, MARGOT ROBBIE, MATTHEW
MCCONAUGHEY, KYLE CHANDLER, ROB REINER, JEAN DUJARDIN, JOANNA
LUMLEY.

Hace un tiempo habl de Woody Allen en esta revista y dije que pelcula de Woody Allen
ya era un gnero. Agrego que, finalmente, el triunfo de los autores de Hollywood en los
setenta consiste en haber convertido sus apellidos en gneros. El problema de algunos de
estos autores es que exigen que se los mida con la vara nica que han diseado ellos
mismos con sus pelculas y con nada ms. Es cierto que un film no puede compararse,
por ejemplo, con el mundo real, so pena de que el mundo no sea reductible al film y de
que el film pierda su poca o mucha maravilla. Pero tampoco puede considerarse algo tan
ajeno que requiere un tipo diferente de percepcin o experiencia para que podamos
hablar de l. Scorsese supo eludir muchas veces este dilema apelando al gran
espectculo, especialmente despus de Buenos Muchachos. La consecuencia de que un
discurso tan personal como el suyo (personal pero con lmites) se redujera a la manera de
montar o de filmar, a la espectacularidad de algunos inventos visuales (pienso en los
fotogramas detenidos de Los infiltrados, en el plano secuencia del barco de Pandillas de
Nueva York) era simple: la reduccin de su mirada sobre los Estados Unidos -o la Utopa
Americana- a una estampita a la que se le rezaba por el futuro que era nuestro presente.
Sus pelculas pasaban de actos de poder desmesurados a misa obligada de sbado a la
tarde, no sea cosa de trasnochar y de tener que levantarse temprano el domingo. De La
edad de la inocencia para aqu, con la probable pero no segura excepcin de Casino, sus
pelculas se volvieron translcidas, burbujas de un autor haciendo lo que se supone que
los crticos esperan de l. A esta altura, pues, hay que eludir la trampa de la cinefilia, del
Carrera de Mente, de la cita y la referencia, del show del sabihondo. El material
scorsesiano est rigurosamente solidificado y eso destruye el recuerdo de muchos de sus
films recientes.
Festejar El lobo de Wall Street est bien, sin embargo. Es su mejor pelcula en al menos
dcada y media, y lo es a pesar del estilo/los temas/la manera Scorsese. Se anim,
finalmente, a ir un poco ms a fondo en su mirada respecto de Amrica, a contar las
consecuencias de la traicin de Henry Hill al final de Buenos Muchachos. Los mafiosos,
los vengadores annimos disfrazados de taxistas, los criminales telemanacos, Jess
mismo, eran la componente salvaje y anrquica de la tierra de las oportunidades donde se
garantizaba el derecho a la bsqueda de la felicidad. Pues bien, los brbaros estaban
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golpeando la puerta y lograron entrar. Canjearon la familia tradicional por un plato de


fideos con ketchup al ritmo del delirio cocainmano. Pero hicieron tambin algo ms:
confundieron poder con dinero y terminaron adictos a l. Los brbaros entraron a saco en
la capital del Imperio y la saquearon. Durante casi dos dcadas, Scorsese mir hacia
atrs y se pregunt dos cosas: si el germen de la explosin ya figuraba en el pasado y (o)
dnde estuvo el error. Vistos desde ese punto de vista, aunque no ganen en calidad, los
films de la serie Di Caprio, con un protagonista eternamente joven, configuran la historia
negra de Amrica. La semilla de la destruccin estaba en las pandillas neoyorquinas del
tiempo de la Guerra de Secesin? En la locura del self-made man que crea en el aire y
en Hollywood? En el malestar que trajeron los soldados de la Segunda Guerra Mundial?
En la corrupcin policial producto de la desigualdad social? Si los personajes de De Niro
aceptaban su alienacin y actuaban con la sensatez del loco autoconsciente que ve en su
autodestruccin la nica alternativa para que la sociedad contine, los de Di Caprio los
anteceden: son ellos mismos en el proceso de enloquecer.
Con El lobo, por primera vez, Scorsese nos dice literalmente y nos muestra que ya no
importa saber qu pas. Que el cine didctico, aprender de los errores, sealar con el
dedo, carecen de la ms mnima importancia (y, como consecuencia, tambin es intil
hacer anlisis gentico o autorial de la filmografa de Scorsese). En tres secuencias -el
chiste, por cierto, resulta un poco reiterativo- Jordan Belfort intenta explicarnos las
maniobras especulativas mirando a cmara (el film es un largo monlogo ilustrado) para
cortar y decir no importa, no importa nada lo que hacemos: simplemente es ilegal y nos
estamos llenando de guita. De todos modos, hay aqu una pequea hazaa de guion, a
simple vista imperceptible: realmente comprendemos los mecanismos especulativos, por
qu tiene que lavar guita y cosas as. Incluso si en la primera gran secuencia del film, el
almuerzo con Matthew McConaughey, queda claro que todo es una gran ficcin, que
todos viven en una gran burbuja de nada. Nada absolutamente. Jordan carece de valores:
lo nico que quiere es ganar dinero por el simple hecho de ganar dinero. Jordan es hbil e
inteligente en lo suyo y un perfecto imbcil en todo lo dems. Es un brbaro, un primitivo,
alguien que carece de toda clase de escrpulos y solo ejerce sus apetitos ms primarios.
Coger, drogarse, coger, ganar plata, coger, tomar, drogarse, ad infinitum. Y adems no
siente la menor culpa. No le importa nada salvo ejercer mecnicamente su talento para
hacer guita. Al punto que tiene a su padre ah al lado para no hacerle demasiado caso. Es
cierto que el padre (Rob Reiner haciendo de Rob Reiner hasta en la imitacin de Cary
Grant que le es clebre) lo admira, incluso le sonre cuando Jordan va preso. Ante todo
esto, es otra pequea hazaa del guion que el film cuente una historia de modo
cronolgico. Tambin es cierto que se trata de una historia anodina: un tipo hace plata
ilegalmente, cae y se levanta, no hay ms, pero aun as hay que contarla. Porque nunca
parece que Belfort quiera contar nada: quiere mostrarle al espectador lo genial, lo cool
que fue y sigue siendo. Cuando Scorsese se acuerda de introducir su remanido tropo del
golpe y la sangre y quizs la expiacin con una inteligente pero anodina lgrima de
sangre, es tarde: Belfort, aunque ha mostrado su grado de crueldad y miseria trompeando
a su mujer, es ya un payaso amoral. Y se sabe: los payasos tambin dan miedo.

Mientras miraba la tercera hazaa de la pelcula, la actuacin desatada de Leonardo Di


Caprio, diluyendo con cido su propio estereotipo, pensaba en Alberto Olmedo. Aclaro
que admiro profundamente a Alberto Olmedo: creo que la falta de talento del cine
argentino de su poca fue el nico impedimento para que tuviramos nuestro gran cmico
eterno. Di Caprio hace de Olmedo durante tres horas -para que quede claro repito que es
un gran elogio-. Tiene al lado a un gigantesco comediante como Jonah Hill. En trminos
futbolsticos, Hill es ese ocho movedizo que no luce pero logra que todas las pelotas
pasen del mediocampo al ataque con limpieza (mi modelo es Ricardo Giusti, si quieren).
Hill le tira todos los centros posibles para el efecto cmico y Di Caprio los agarra al vuelo,
en un ejercicio de sincronizacin actoral que uno sabe que puede encontrar con Will
Ferrell o con Ben Stiller, pero que solo con lupa y buena voluntad aparece en el cine de
Scorsese, por lo dems tan cerca de la farsa y lacommedia dellarte (recuerdo, por
ejemplo, la secuencia de la boda de Cana enLa ltima tentacin de Cristo, y la carita
sobradora de Jess a sus muchachos despus de que la madre le rompi las bolas: todo
un momento digno de Steno). La comicidad scorsesiana siempre estaba rodeada de
patetismo y de miedo (El rey de la comedia o Buenos Muchachos, por ejemplo; ms
puntualmente su comedia Despus de hora) y aqu eso no sucede: es franca y notable,
est construida para contagiar la idea de diversin. Es el Olmedismo en estado puro, la
apariencia de la improvisacin en el ms elaborado de los planos, la diversin exprimida
de cada fotograma a puro aullido. Porque el gran tema de El lobo es ese: la diversin
pura y absoluta.
Qu es divertir? Me quedo con la definicin ms interesante, aquella de distraer.
Cuando se da un robo menor, un pungueo o un afano en una tienda, se habla de divertir
a la vctima. Divertir es eso; llevar a alguien por otro camino, hacer que piense u observe
otra cosa, eludir el punto crucial. Por qu Jordan se droga? No lo hace por un trauma de
infancia, por sus imposibilidades afectivas, porque el padre lo viol (ah est el padre, de
hecho) o algo as. Tampoco garcha (no hace el amor, amigos, ni tiene sexo: garcha, con
todo lo que la explosin de la r y la ch proveen al odo) porque qued prendado de la
madre o tiene un secreto deseo homosexual que la sociedad le impide concretar. No.
Jordan se droga y garcha por la misma razn que hace plata: porque es divertido. Solo
este film y Trainspotting, en las ltimas dcadas, se animaron a decir que darle placer a
las gnadas y torcer el cerebro es divertido y por eso se hace. Que la Bolsa es un juego y
que lo nico importante y divertido es ganar. Ganar para qu? Volvamos ms arriba:
para nada, para ganar noms. En el caso de Scorsese, la recompensa es la risa a
mandbula batiente. Yo escuch rabiar y patalear, aplaudir incluso, al pblico presente en
la sala del Hoyts, repleta, cuando los qualudes viejos comenzaron a hacer efecto, cuando
Di Caprio balbucea al telfono, cuando se enreda en el cable telefnico pidindole a
Donnie que corte. Yo los escuch rerse del trato que Jordie le da a los agentes del FBI.
Los escuch, por una vez, como haca mucho que no los escuchaba: metidos en la
pantalla, divertidos completamente siendo, por tres horas, el salvaje Jordan Belfort.
Digmoslo ms claro: solo nos queda divertirnos, eludir el punto, ir por otro lado, porque
no hay punto, no hay dnde ir.

Entonces por qu vamos al cine?, se pregunta Scorsese por primera vez en mucho
tiempo alejado del lbum de figuritas, del manual de historia, del dedito en alto. Y por
primera vez desde siempre se responde para divertirnos. Durante cuatro dcadas, el
catlico Scorsese trat cada pelcula como una especie de misa donde no faltaban
sacrificio y homila, comunin y expiacin. Su catolicismo un poco demasiado amanerado
solo tuvo su momento de autoparodia enBringing out the Dead, cuya secuencia del tipo
atravesado por un palo en un balcn bien podra formar parte de El lobo de Wall Street.
Pero por primera vez, a pesar del chichn sangriento en la secuencia ms violenta, casi
artificial -aunque necesaria- del film, la de la pelea conyugal, la droga y la huida con la
hija, a Scorsese Cristo le importa un pito (incluso literalmente). Por primera vez, Scorsese
asume que Amrica no existe ms, que cualquier intento de hallar explicaciones al
respecto es intil, que no nos queda otra alternativa ms que divertirnos. Y si no
vean la pequea secuencia, quizs un poco subrayada, donde el agente del FBI vuelve
a su casa en el subterrneo, annimo, con el deber cumplido por un salario de mierda,
ausente a las miradas de sus circunstanciales compaeros de viaje. Es un tipo aburrido,
cansado, vencido por su triunfo, incapaz de ser siquiera un buen payaso. Vean, pues,
cmo ese hombre que an cree en algo, no es ms que un burcrata, un tipo que solo
puede mantener su moral a costa de que otros carezcan de ella (delat a todos y cada
uno, dice Jordan). Puede el lector decir ufa, otra vez eso de que el perseguidor y el
perseguido son las dos caras de la misma moneda, pero quiero decepcionarlo: no son
equivalentes, no son iguales, no son las dos caras de la misma moneda. Belfort es un
salvaje que se golpea el pecho y a quien no le importa el colapso de la civilizacin porque
la civilizacin ya no existe ms: ha nacido en tierra arrasada (o por qu creen que el
padre dice nac demasiado temprano?). Nuestro hombre en el bureau, no: cree que
Jordan debe ir preso no porque quebr la ley sino porque es malo, porque es dispendioso,
porque tiene muchsimo dinero, porque hace absolutamente lo que se le antoja. Incluso
ms: en la primera entrevista que tienen, este hombre le desliza lo que admiro es que los
criminales de Wall Street que meto presos son todos hijos de tipos de plata, gente que
viene desde la cuna, pero vos lo hiciste todo solo, y lo que quiere decirle es vos y yo
somos lo mismo, venimos del mismo lugar. Pero el film deja claro que no, que uno ha
visto la realidad horrible del mundo y decidi rerse de ella y el otro es un iluso. Peor: el
otro es un hipcrita que persigue brokers porque l mismo no logr obtener su licencia.
Como Tony Montana, Jordan Belfort se anima a ser quien es, lo que es, sin la menor
vergenza: la encarnacin de la pura anarqua, el caos, la diversin sin sentido y en
estado absoluto. Con absoluta lucidez, Belfort sabe que todo es farsa. Scorsese tambin,
por una vez, lo comprende de modo total y, mostrando todo exceso y toda contradiccin,
elimina la contriccin y la moralina. Nos otorga, por primera vez en su filmografa, el
derecho al goce, a rer de la farsa. Belfort ser Ssifo moviendo su piedra de acciones
arriba y abajo en una montaa infinita, pero la montaa es rusa, estalla de luces de
colores y est en Disneylandia.

POR LEONARDO M. D'ESPSITO

EL LOBO DE WALL STREET (MR)


LOS NORMALES

Ms all de las piruetas narrativas, de las pilas de droga, billetes y prostitutas, y de la


actuacin fuera de control de Leonardo Di Caprio (un actor que por fin encuentra su
verdadero registro), dos planos marcan el verdadero tono de El lobo de Wall Street. Los
dos se encuentran en el final de las tres horas de esta pelcula.
El primero es un plano del agente Denham (Kyle Chandler), el hombre del FBI que
durante aos sigui a Jordan Belfort (Di Caprio) para intentar arrestarlo. Al final de esta
historia, cuando el arco de ascenso, gloria y decadencia de Belfort ya est tocando fondo,
cuando ya cayeron sobre l la ira de Dios, del FBI y de la rehabilitacin, cuando
finalmente Belfort es arrestado y condenado a tres aos de prisin, de pronto la cmara
nos muestra el titular de un diario que habla sobre esta condena e inmediatamente vemos
al agente Denham, que estaba leyendo ese diario en el subte. El agente baja el diario y
mira alrededor: un subte casi vaco, montono, poblado por inmigrantes, viejos, pobres.
La escena remite directamente a una escena anterior, una entrevista entre Denham y
Belfort que ocurre en su yate, cuando Belfort se encuentra en el apogeo de su poder y
Denham empieza a investigarlo.
Como suele pasar en las pelculas de Scorsese, sus mejores escenas suelen encontrarse
cuando sus personajes se sientan a hablar y charlan con una naturalidad callejera,
puteadora y violenta. En esta escena, Belfort y Denham se sientan a hablar por primera
vez y dentro de un dilogo que parece en principio amigable, Belfort termina insinuando
un soborno y Denham demuestra que no se va a dejar de sobornar. Pero antes de ese
final, Belfort le pregunta al agente si es verdad que antes de entrar al FBI haba intentado
ser agente de la Bolsa y si nunca se pregunta qu habra pasado si hubiera podido elegir
aquella vida en lugar de esta. El agente responde que cuando vuelve a casa y le
transpiran las pelotas en el subte mientras viaja con el mismo traje arrugado de todos los
das, claro que lo piensa.

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Al final de esta historia desaforada, descontrolada, amoral y drogada, cuando finalmente


la ley se impone y el lobo es enjaulado, cuando parecera que se cumpli con el mandato
y nuestro protagonista tan carismtico pero tan excesivo tiene que responder por sus
excesos, en el ltimo rincn del orden y la justicia se esconde este plano del agente
Denham, que finalmente vuelve a su casa despus de un trabajo de aos, despus del
duro esfuerzo de perseguir a esteself made man que logr lo que todos desean (excepto
los mormones y los budistas, y los budistas mormones). La victoria de Denham (victoria
no solo de la ley sino fundamentalmente de la moral, del hombre medio que viaja en
transporte pblico porque cree en sus valores) todava guarda un plano medio de Denham
sentado en el asiento del subte, que despus de mirar a sus tristes compaeros de
transporte baja la mirada. Es la nica vez en toda la pelcula que vemos a Denham fuera
de sus funciones como agente, al hombre que est detrs del trabajo, que vuelve del
trabajo a su casa, que deja el uniforme y se sienta aburrido a esperar que el subte lo deje
en su vida pobretona, pegajosa. Belfort dice en algn momento de la pelcula: No hay
nobleza en la pobreza. En esa ltima mirada de Denham aparece una duda. El mundo
fuera de los excesos resulta por lo menos poco atractivo.
El segundo plano es el ltimo de la pelcula. Liberado de la crcel pero apresado en un
formato televisivo cuadrado (que se ensanchar hacia el final, para dar lugar a este ltimo
plano), Jordan Belfort se presenta para dar un seminario de ventas. Est en Australia
(bien lejos de Wall Street), usa una camisa clara y pelo prolijo, como para mostrarse
exitoso pero a la vez accesible. Sale al escenario (una parodia de ese escenario privado
que era la oficina de su empresa) y de pronto parece quedarse sin palabras. Con mirada
motivadora, se acerca a la primera fila de asistentes y le pide al primer hombre que le
venda una lapicera.
La escena remite tambin a otra escena de principios de la pelcula, una reunin en una
pizzera de barrio, gran escena que tambin es la que ms se parece al primer Scorsese,
cuando Belfort rene a viejos amigos para convocarlos a que se sumen como vendedores
en la empresa que quiere fundar. Rodeado de sus amigos y, segn sabe por experiencia,
vendedores innatos, Belfort le pide a uno de ellos que le venda una lapicera y apenas en
un instante, este lo hace. Ahora, ya gastado y desdibujado, lejos de su tierra y tambin
lejos de lo que realmente le gusta hacer, Belfort se acerca a un hombre que asiste a su
seminario y repite el gesto: Vendeme este lapicera. El hombre, que estaba tomando
nota, empieza a balbucear algo. Nosotros, con Belfort, sabemos que ese hombre no
puede vender nada, que no es as como se hace, que ese hombre asiste a un seminario
justamente porque no tiene idea de cmo vender, porque le falta el verdadero instinto,
porque no tiene algo que en realidad no se puede ensear. Belfort pasa al siguiente
asistente y al siguiente. Cada uno empieza a hablar, pero su estrategia de venta es
espantosa. La cmara, que estaba tomando la primera lnea de asistentes, donde el
hombre intenta vender, empieza a elevarse y por el horizonte superior del cuadro
aparecen filas y filas de personas que escuchan atentas para tratar de aprender algo. Ese
movimiento de cmara por sobre las cabezas de la gente recuerda un travelling en el que
la cmara flota por sobre el frenes de la vieja oficina descontrolada de Belfort, cuando
sus vendedores/asesinos se lanzaban a vender por telfono cualquier porquera con tal
de hacerse millonarios.
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Ahora la cmara se levanta lenta, parsimoniosa, y nos muestra filas ordenadas de gente
normal, moral, media, aplicada, que asiste a un seminario para tratar de estar un poquito
mejor. Los movimientos de cmara se contestan. Frente a la gloria y el asco de Belfort en
Wall Street, ahora se abre ante l un ocano infinito de gente mediocre, sin gracia, sin
instinto, sin excesos, como la promesa aplastante de una vida que se va a hacer eterna,
de un mundo normal y aburrido.
Toda la ambigedad y la gloria de esta pelcula se encuentran en ese plano, en esa
respuesta a la cuidadosa y meticulosa construccin de una vida excesiva, ridcula,
insoportable e irresistible, condenable y atractiva, misteriosa por lo ejemplar. Lejos
quedaron las lecciones de historia y moralismo de las ltimas pelculas de Scorsese
(comparar ese plano final con, por ejemplo, los planos finales de Pandillas de Nueva
York y, sobre todo, de Los infiltrados), vuelve la violencia, condimentada de grotesco, de
humor, de salvajismo.
El mejor Scorsese es el que se deja fascinar por el pecado.
POR MARCOS RODRGUEZ

EL LOBO DE WALL STREET (GS)

TANTA MERCA SEGUIDA TE VA A HACER


MAL
En contra

La gran ventaja que el cine tiene sobre la cocana no es slo que al da siguiente de ver
una pelcula no te estalla la cabeza (o s, pero de placer) sino que su efecto narctico es
impredecible. El cine es, o tiene el potencial de ser, una experiencia sensorial de abismal
profundidad; la cocana, en cambio, responde a un patrn de comportamiento solipsista,
unidimensional, predecible. El cine tiene la capacidad de dialogar con todo tipo de
personas y tener con cada una un dilogo diferente, ntimo, personal. La cocana produce
un comportamiento manaco, genera en su consumidor un discurso frentico y acelerado,
una voluntad de dilogo que no slo no registra a su interlocutor sino que lo apabulla con
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universos de palabras, sin jams interesarse en la posibilidad real de escuchar lo que el


otro tiene para decir.
Y por qu comparar al cine y a la cocana, por qu contraponerlos? Porque, como deca,
el cine es un narctico de efecto variable. Puede pegar de muchsimas maneras. Hay
cine-marihuana, que nos envuelve en una nube densa de risas fciles y elucubraciones
brillantes por momentos, tontas por otros; hay cine-cido, que expande las fronteras de la
percepcin hacia otros mundos posibles; cine-anfetoso, cine-xtasis, cine-ketamina, cineherona. La lista sigue, lo cual demuestra la infinita maleabilidad del cine, su insuperable
poder narctico segn los usos que se elija darle. Claro, tambin hay cine puro, sin
mezclar, ms parecido a una experiencia filosfica o meditativa, el que invita a una
experiencia inmersiva y sensorial sin la necesidad de imponerle el grado de manipulacin
que cada una de las drogas implica. Pero esa bsqueda, tarkovskiana en su naturaleza,
es otro captulo.
La cocana es la ms superficial e idiota de las drogas. Y no lo digo por asumir una actitud
moralista, sino por analizar lo ms objetivamente posible su consumo. Es una droga poco
expansiva, egomanaca, narcisista e intolerante; su xito radica, justamente, en la fantasa
de xito que genera. El estado que provee es absolutamente funcional para el sistema
econmico dominante: de merca se puede trabajar y a gran intensidad -, de merca no
hay cansancio, no parece haber lmites, no parecen haber distracciones y todos los
pensamientos parecen salir con claridad, pero atencin: tambin con univocidad, sin
ambigedad alguna. Es una droga burda, brutal, chata, sin trasfondo, superficial. Por
qu querra el cine parecerse a la cocana?
El cine cocana, pregonado hasta el hartazgo por Guy Ritchie, es veloz, cortante,
efectista, prepotente, demagogo. Iguala belleza a xito, dinero a xito, seduccin a xito,
ostentacin a xito. Como una revista de modas, como la moda misma. Pertenecer al
cine-cocana es pretender imponer una tendencia que es vieja hace ya veinte aos, como
Madonna. Por qu elige Martin Scorsese, uno de los directores ms verstiles de mitad
del siglo veinte hasta ac, hacer una pelcula- cocana como El Lobo de Wall Street?
Eran Buenos muchachos o Casinopelculas-cocana? No, no lo eran; sus personajes
consuman la sustancia pero la pelcula tomaba distancia.
El lobo de Wall Street inaugura en la carrera del director una faceta hasta ahora ausente:
la pelcula vaca de contenido, la celebracin hiperventilada de la nada misma, el puro
frenes coquero. Claro que en la pelcula Belfort y compaa se la pasan metindose
cosas por todos los orificios, pero ese no es el problema: el problema ms all de lo
llamativamente aburrida que resulta la maratn de consumos en la pelcula es que la
puesta en escena es coquera, que no hay segunda lectura detrs de la caracterizacin del
magnate accionista y sus secuaces. No hay matices en los personajes, casi no hay
rasgos salientes, todos son esquemticos, caricaturas sin profundidad, idiotas adinerados
que no hacen nada ms que drogarse, meter la pija en cualquier agujero que encuentren,
decir fuck cada dos palabras y usar enanos como divertimento areo. Scorsese monta
un espectculo falopero, filma una pelcula ostentosa en sus decisiones, prepotente en su
ejecucin, insuflada de merca y autocelebracin.
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No es que el gnero de manada-masculina-hinchada-de-testosterona-y-caprichosinfantiles-teidos-de-violencia sea nuevo. Para nada. Como decamos, desde Calles
peligrosas y Taxi Driver hasta llegar a sus hitos mafiosos, Scorsese trabaja sobre el mito
fundacional de la masculinidad, sobre sus ritos absurdos de violencia que justifican ser
un hombre. En todas esas pelculas los hombre putean como locos para mostrar qu
grande la tienen, hacen chistes homoerticos para mostrar lo machos que son, manipulan
y golpean mujeres para reafirmar quin lleva los pantalones. Comportamiento pueriles, s,
pero de los que el director se distanciaba en cierto punto: revelaba detrs de ellos
contradicciones, miserias, herencias culturales napolitanas, en gran medida que
daban motivo a ese comportamiento entre banal y absurdo de sus muchachos. Haba
empata hacia ellos y cario, pero tambin un profundo cuestionamiento de sus fallas
como seres humanos
En El lobo de Wall Street no hay trasfondo. Hay guita, hay falopa, hay trolas, pero no hay
elementos con los que podamos pensar que hay un cuestionamiento de los idiotas que
llevan adelante la trama. Hay, sencillamente, celebracin de su idiotismo, invitacin a
desear lo que su dinero compra. El humor que la pelcula construye es vergonzoso,
mucho ms grosero y facilista que el de la tan vilipendidada Los baeros ms locos del
mundo, que ahora reestrenaron. Basta considerar este chiste de Belfort: La primera vez
logr cogrmela durante once segundos. La fallidsima escena de Belfort y socios
hablando de si los enanos son violentos por sus limitaciones fsicas no slo no causa
gracia, da vergenza ajena. La proliferacin constante de mujeres desnudas es del peor
nivel de sofovichismo. Los excesos de sobreactuacin, supuestamente mrito de la
improvisacin en el set, producen chistes subnormales y cansinos, como la eterna escena
inicial donde McConaughey apenas salva las papas.
El derroche de dinero que El lobo de Wall Street evidencia es su mayor prueba de cinecocana. Scorsese hace mostrar un helicptero montado arriba de un yate, para que se lo
vea en un nico plano. Era necesario? No, pero eso hacen los coqueros, se pavonean.
La escena que transcurre en Italia est filmada toda en la terraza del barco, con dos
aleros que tapan gran parte del paisaje. Ostentacin, derroche, identificacin de la puesta
en escena con sus sujetos. Una batahola de recursos muy scorsesianos tien a todo de
una artificialidad pantanosa, que aumentan el grado de coquerismo de la pelcula hasta
volverla, por momentos, el sueo de un creativo publicitario: planos detalles de ojos rojos
cortados a agujas de relojes que avanzan en ralenti, a vasos con alcoholes que se
derraman por los aires, emulando un efecto narctico que de narctico tiene solo la
enunciacin, pero no el efecto.
La mayor evidencia del coquerismo de la pelcula es su llamativa falta de erotismo. Mil
culos, cientas de orgas pero ni un solo segundo de erotismo. La pelcula est demasiado
apurada como para detenerse en algo, y ah se vuelve glida, efectista. Ojo, no aburrida,
porque a pesar de extenderse al menos unos cuarenta minutos ms de lo que debera, la
pelcula se sostiene y se densifica, como el consumo prolongado de rayas sobre una
mesa de vidrio. Exaspera, s, cuando repite por vez nmero cien el discurso de la
humillacin para el que no vende, eso de sos un ganador o un ciudadano comn que vive
la vida de mierda. Velocidad sin alma, esa es la naturaleza del coquero. Habla, habla y
habla sin decir nada, hasta quemarte la cabeza. En esa acumulacin manitica, donde
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escena tras escena de alto voltaje se suceden, la pelcula se va desgastando,


prolongando la absoluta unidimensionalidad de su protagonista, encarnado por Di Caprio
del mismo modo que suele encarnar a un millonario o a un polica: montonamente, sin
matices, gritando con vos aguda cuando se enoja e inflando su cara de beb grande
cuando las cosas le van mal.
Pero donde ms se evidencia la coqueridad de la ltima pelcula de Scorsese, su autismo
narctico frente a las posibilidades que se le presentan, es en la literalidad que la
atraviesa de comienzo a fin. En su voraz deseo de manipular toda la informacin que
presenta, de guiarnos de plano a plano de forma evidente y unvoca magistral, sin
dudas, pero unvoca , es condescendiente con el espectador, nos da la informacin
como si fuera papilla. Nada respira, nada vive en medio de tanta vieta deformada por la
falopa. Hay mucho virtuosismo formal, s, hay que reconocerlo, pero no nos deja espacio
para pensar. Como el gran Jonah Hill aqu un tanto desaprovechado, y tal vez mal
casteado le dice a Aldous Snow, el personaje de Russel Brand, hacia el final de esa
pequea obra maestra llamada Get Him to the Greek (Todo sobre mi desmadre, en
Espaa): Nada de lo que decs tiene sentido, ahora me doy cuenta. No sos ms que un
drogadicto inteligente, que logra que su delirio suene bien, pero es todo mentira.
POR GUIDO SEGAL

LA VIDA SECRETA DE WALTER


MITTY

Nota por Agustn Masaedo


Nota por Maia Debowicz
Sobre el cine Ben Stiller, por Hernn Schell
POR EL AMANTE

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LA INCREBLE VIDA DE WALTER


MITTY (AM)
SUEOS DE SUEOS

THE SECRET LIFE OF WALTER MITTY, ESTADOS UNIDOS, 2013 | 114'


DIRECCIN
BEN STILLER
GUIN
STEVE CONRAD
PRODUCCIN
BEN STILLER, SAMUEL GOLDWYN JR., JOHN GOLDWYN, STUART CORNFELD
DIRECCIN DE ARTE
DAVID SWAYZE
FOTOGRAFA
STUART DRYBURGH
INTRPRETES
BEN STILLER, KRISTEN WIIG, JON DALY, KATHRYN HAHN, TERENCE BERNIE
HINES, ADAM SCOTT, PAUL FITZGERALD, SEAN PENN
Slo vivimos una vez, sargento dijo Mitty con su sonrisa lnguida y fugaz. O acaso no
es as?
James Thurber, La vida secreta de Walter Mitty

Cul sera exactamente el aroma a autoayuda que tantos y tan sagaces crticos
aseguran haber olfateado en la ltima pelcula de Stiller? Puede intuirse que est
relacionado con la forma en que Mitty termina resolviendo el desajuste entre su psiquis
hiperactiva y el mundo ante el que se inmoviliza; con la puesta en prctica del lema
histrico de la revista Life, se que aparece tantas veces en La increble vida dicho,

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escrito y sobre todo implcito: Ver el mundo, afrontar peligros, traspasar muros, acercarse
a los dems, encontrarse y sentir.
Entender ese lema de cualquier otra forma que no sea la literalsima (quiz no tanto lo de
traspasar muros) en que la entiende la pelcula esto es, leerlo como una suerte de
consejo o receta vital que el gur Stiller nos estara ofreciendo por el no tan irrisorio precio
de la entrada al cine implica un salto interpretativo temerario, por el costado incorrecto
del helicptero y hacia el bote equivocado. La nica receta para la felicidad que hay en La
increble vida es la del personaje Mitty; y que esa receta consista en acciones, mal que
bien, al alcance de cualquier persona tiene que ver sencillamente con que el personaje
Mitty es una persona cualquiera. La hiptesis del film de autoayuda tiene la misma entidad
que pensar a Zoolander como una gua para prevenir a los supermodelos del lavado de
cerebro, o a Una guerra de pelcula como un manual de supervivencia para actores
cautivos en el Sudeste asitico.
II. El Mitty del brevsimo relato (tres pginas) que James Thurber public en 1939 suea
para escapar de la opresin de una esposa mandona. Se imagina piloto del ejrcito,
cirujano magistral, asesino implacable, comando suicida en misin secreta contra los
alemanes, y por ltimo frente al pelotn de fusilamiento, inescrutable hasta el fin. Son
sueos esencialmente distintos a los del Mitty de Stiller; remiten a un herosmo probable,
con fundamentos en la realidad, sueos sobre sujetos ordinarios enfrentados a
circunstancias extraordinarias 1939 es el ao del comienzo de la Segunda Guerra
Mundial, y tambin el de la desaparicin del ltimo de los grandes aventureros, Richard
Halliburton, mientras intentaba cruzar el Pacfico en un junco chino, y no unos mediados
por la representacin cinematogrfica.
Porque las fantasas del Mitty de Stiller, parece evidente, se alimentan de otras como las
de El curioso caso de Benjamin Button, del cine de accin a la Misin: Imposible, de los
dilogos filosos de comedias menos autoconscientes que sta. A diferencia del Mitty de
Thurber, que podra haberse convertido en cualquiera de sus hroes imaginarios con slo
enrolarse en el ejrcito, estudiar ciruga o asesinar a un tipo, ste nunca podr vivir esas
otras vidas que suea y que fueron soadas por otros antes que l. Ni envejecer al revs,
ni entrar volando por la ventana de un rascacielos, ni siquiera humillar al jefe de los malos
con una rplica precisa y veloz.
En la constatacin amarga de esa imposibilidad parte, a su vez, de la reflexin sobre los
medios que atraviesa toda la obra de Stiller como director, y que aqu est bien al frente
del relato, con la ocupacin del protagonista y el momento histrico que le toca atravesar
a Life se cifra buena parte del romanticismo tristn de La increble vida de Walter Mitty,
ese que impide adosarle el feliz a un final que deja sin aliento. Ya casi no quedan hroes
de verdad, celuloide ni revistas en papel; quedan, s, los sueos que nos inventamos con
ellos.

POR AGUSTN MASAEDO

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LA INCREBLE VIDA DE WALTER


MITTY (MD)
EL HOMBRE QUE SOABA DEMASIADO
Qu es la vida? Un frenes.
Qu es la vida? Una ilusin,
una sombra, una ficcin,
y el mayor bien es pequeo;
que toda la vida es sueo,
y los sueos, sueos son.
(La vida es sueo. Pedro Caldern De la Barca)

El 8 de septiembre de 1990 fue un da muy importante en el Planeta Tierra: se emiti el


primer episodio de El mundo de Bobby. La serie de Howie Mandel se mantuvo en pantalla
hasta 1998, 80 episodios en un perodo de ocho aos. El mundo de Bobby se ocup de
traducir todo lo que suceda en la cabeza de un nio remarcando cmo la capacidad
creativa infantil se esfumaba cuando los seres humanos mutaban en adultos. La
presentacin del dibujado animado sintetizaba esa libertad que tienen los nios para
soar despiertos hasta habitar sus propias fantasas: con su pequeo triciclo el infante de
cuerpo diminuto y cabeza gigante viajaba al destino anhelado. Del espacio a la
profundidades del mar, de la selva al caribe, y de la angustia a la felicidad. Bobby era un
pequeo Quijote que pintaba con los lpices de su imaginacin las aventuras ms
peligrosas, eligiendo la ficcin por sobre la realidad. La nueva pelcula de Ben Stiller tiene
mucho del universo Howie Mandel. Walter Mitty es un Bobby crecido que cambi su
triciclo por una patineta; un nio adulto que todava conserva los amenities de la niez
para protegerse de la realidad que lo ensombrece. Pero ese seguro de vida es un arma
de doble filo: cuando Walter Mitty dibuja en su cabeza quin quiere ser, se desconecta por
completo del presente y de todo lo que sucede a su alrededor como si por un instante
entrara en un estado de coma. Esas pequeas muertes no son gratuitas; tendrn sus
delicadas consecuencias en el futuro. Es mentira que soar no cuesta nada y tambin es
falso que fantasear es ms sencillo que enfrentar la realidad. Lo s porque yo tambin fui
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una Walter Mitty que soaba despierta las 24 horas del da y, tal vez, a veces todava lo
sea.
Ben Stiller dirigi cinco largometrajes de los cuales slo escribi dos: su pera
prima Generacin X (1994) fue escrita en soledad por Helen Childress, siendo ese guin
cinematogrfico el nico que ha hecho hasta el presente. Lo mismo ocurre con su
siguiente pelcula El insoportable (1996), la cual tampoco la escribi l sino Lou Holtz Jr,
el guionista misterioso -en Imdb no hay ningn dato sobre el mortal- que slo es conocido
-y odiado por muchos- por ser responsable de la segunda pelcula de Ben. Otra vez,
debut y despedida para el escritor de la pelcula del futuro modelo descerebrado aunque,
segn dicen las buenas lenguas, quien reescribi el guin de El insoportable fue el
productor, nada ms y nada menos que Judd Apatow. Con Zoolander (2001) sucedi el
gran cambio: por primera vez Stiller se adue del guin junto a Drake Sather -guionista
deSaturday Night Live entre 1992 y 1995- y John Hamburg -guionista de La familia de mi
novia (2000), Los Fockers: la familia de mi esposo (2004) y Los pequeos Fockers (2010)
y director de Safe man (1998), Mi novia Polly (2004) y Te amo, hermano (2009)-. Siete
aos despus lleg su consagracin como director conUna guerra de pelcula, escrita en
equipo con Justin Theroux -escritor de Iron Man 2 (2010), La era del rock (2012) y director
de Enamorado (2007) y futuro director, segn rumores, de Zoolander 2- y Etan Cohen guionista de algunos captulos deBeavis and Butt-head y Los reyes de la colina y escritor
de la gran pelcula de Mike Judge, La idiocracia (2006), Madagascar 2 (2008) y de la
tercera entrega deHombres de negro estrenada en 2012-. Luego de cinco aos de
impaciencia, lleg su quinta pelcula: La increble vida de Walter Mitty, escrita por Steve
Conrad -director de la comedia The promotion (2009) y guionista de El hombre del
tiempo(Gore Verbinski, 2005), En busca de la felicidad (Gabriele Muccino, 2006)- basada
en el majestuoso cuento de James Thurber de 1939. A diferencia de Derek Zoolander y
Tugg Speedman, Walter Mitty no es un personaje creado por l; sin embargo, Ben Stiller como actor y director- lo molde hasta hacerlo propio, distancindose del Walter Mitty
literario y del primer Walter Mitty cinematogrfico. Walter Mitty es inseguro, hurao e
introspectivo y es tan insignificante para el mundo que su cuerpo es casi imperceptible en
el plano. Ben Stiller lo encuadra en grandes planos generales mostrndolo indefenso en
esa gran ciudad que por poco lo come, lo devora de un slo mordisco. Si no es nadie para
nadie los riesgos de ser una amenaza para el otro son menores. Es ms cmodo no ser
nadie para nadie y esconderse en los paisajes urbanos como un ente ms que inhala
oxgeno y exhala dixido de carbono sin llamar la atencin del enemigo. Sin molestar ni
inquietar al de al lado. Atravesar la urbe, moverse con una falsa sensacin de libertad
como el hombre invisible porque, si no genera peligro en el otro, tiene menos
posibilidades de ser comido por esos cocodrilos hambrientos de carne humana. Vivir
escondido adentro de su cuerpo, caminar como un espritu que se desliza por la ciudad
como si lo trasladara una cinta mecnica. Nadie lo ve. Nadie lo registra. Ni siquiera l. La
nica persona que tiene la capacidad de verlo por lo que realmente vale no se deja ver.
Sean OConnell (Sean Penn) lo mira a travs de su cmara de fotos, lo observa y lo
estudia hasta lograr contornear su figura. Como los leopardos de nieve, Walter Mitty se
oculta entre las rocas del retraimiento porque, como dice el fotgrafo que viaja hasta
19

Afganistn en busca de los felinos fantasma, las cosas hermosas no buscan llamar la
atencin.
La primera adaptacin cinematogrfica de La increble vida de Walter Mitty la hizo
Norman Z. McLeod en 1947 con Danny Kaye interpretando a Walter Mitty y con Boris
Karloff como uno de los villanos y, como la versin de Ben Stiller, tambin decide
divorciarse un poco del cuento de Thurber. Aquel Walter Mitty no tena esposa -aunque
estaba por contraer matrimonio con una mujer insulsa que sufre de amargura contagiosa-,
no obstante, tena una representante venenosa que le amargaba su existencia en el
Planeta Tierra: su madre. Una especie de AgnesSkinner que desvalorizaba a su hijo hasta
estrangularle la poca vida de su autoestima. S, mam. S, mam. S, mam. En el
cuento, Walter Mitty estaba casado y su mujer era un fastidio ms: la esposa con cadenas
que le tira de su pie para que aterrice, clavando sus colmillos en la acera cuando su
imaginacin est acariciando el cielo. Su vida era mucho ms misteriosa: no conocamos
su profesin, slo sabamos que su desenamorada mujer le exiga comprarse zapatos de
goma porque, segn ella, ya no era tan joven. La otra diferencia es que, en el cuento,
Walter Mitty jams lograba hacer realidad sus fantasas; su mente era, es y seguir
siendo su refugio temporal eterno. Sin dudas ese desenlace es mucho ms pesimista y
desolador ya que cada vez que la Sra. Mitty le tocaba el hombro, el soador se estrolaba
con la pesadilla diaria de estrenar cada maana una vida tan gris como el pelaje de un
koala. Cuando Walter Mitty estaba a punto de sumergirse en una aventura imaginaria la
cmara cerraba el plano hasta encuadrar su rostro -lo tea de color azul para remarcar el
corte narrativo- o un objeto especfico y, a travs de un fundido, el espectador penetraba
la cabeza del soador. Comienza la ficcin de la ficcin hasta que lo llaman del ms ac
al grito de Walter! o, tambin, regresando al primer plano de su rostro ayudado por un
nuevo fundido, como si rebobinramos el relato. El recurso de McLeod haca que las
entradas y salidas a las fantasas fueran ms pedaggicas e instructivas. La divisin entre
fantasa y realidad es menos tajante en la pelcula de Stiller: lo vivido y lo soado se
fusiona en el relato sin provocar conflictos de interpretacin en el espectador. Ese es uno
de los grandes logros de la nueva Walter Mitty: la claridad narrativa en medio de una
despampanante bsqueda de belleza visual. Las fantasas que vive el Walter Mitty de
Stiller no son las mismas que las que viva el Walter Mitty de McLeod ya que el primero
decidi alejarse del cuento para estrenar anhelos con olor a nuevo. Danny Kaye, en
cambio, ilustraba las fantasas del cuento: navegar en un barco monstruoso, poseer el
cuerpo de un cirujano para convertirse en el hroe de una bella mujer vestida de
enfermera, etc. Pero, adems, hay una diferencia de tono: la pelcula de McLeod se
aferraba ms a la comedia de situaciones; El Walter Mitty de Danny Kaye apelaba al
humor cartoonesco -un Frank Tashlin con colores ms tmidos- a travs de una conducta
lewisiana: ingenuo, miedoso y muy pero muy torpe. Estaba ms preocupado por hacernos
rer que por manosearnos el corazn hasta exprimirle lgrimas. El Walter Mitty de Ben
Stiller est hecho con una receta diferente: es ms distante y menos cmico. Su angustia
es ms palpable y su necesidad de escapar a otro mundo es ms desesperada. Walter
Mitty aqu es ms serio y ms adulto; incluso, al ser ms introspectivo, es an ms
invisible para el universo. Ni es calzonudo de su madre ni sta asfixia su vitalidad, por lo
contrario elige ayudarlo, acompaarlo sin abaratar su capacidad como individuo y, sobre
20

todo, quererlo sanamente. El arco dramtico en la pelcula de Stiller es mayor que en la


primera versin cinematogrfica de La increble vida de Walter Mitty.: la historia madura
de manera acelerada sin detenerse demasiado tiempo en cada aventura imaginaria del
personaje. Slo lo justo y necesario para justificarlo dentro de la digesis de la pelcula.
Pero la gran diferencia entre ambas pelculas reside en que el Walter Mitty de McLeod
expulsaba a la mujer perfecta del interior de sus sueos y la trasladaba -sin la ms
mnima intencin de hacerlo- a su realidad cotidiana mientras que el Walter Mitty de Stiller
practica el camino opuesto: la chica que lo enamora y lo alienta a convertirse en un hroe
visible ya existe. Walter le prepara una valija imaginaria a su compaera de trabajo Cheryl
Melhoff (Kristen Wiig) y la hace viajar hasta sus fantasas ms ambiciosas. La vida se
trata de ser valientes e ir a lo desconocido, le dice la bella contadora al tmido Walter. Y
lo ms importante, este Walter Mitty decide en determinado momento -cuando se pierde
el valioso negativo nmero 25- abandonar la fantasa para zambullirse sin flotadores en el
terreno de la realidad. Viaja de Groenlandia a Afganistn, salta desde un helicptero a un
ocano, pelea con un tiburn y anda en patineta como si fuera un Wonder Boy con canas
mientras un volcn cercano erupciona como un Uvasal en agua. En la pelcula de
McLeod, en cambio, es la aventura quien secuestra al cobarde Walter Mitty (como le
suceda a Mariano Silverstein, el personaje de Diego Peretti en Tiempo de valientes). l
jams dictamina por su cuenta tomar la pastilla de la valenta y partir finalmente del tero
de su madre sobreprotectora. Stiller modifica un aspecto sustancial del personaje creado
por James Thurber: Walter Mitty por primera vez suea con ser una mejor versin de s
mismo. En el cuento y en la primera adaptacin cinematogrfica el personaje aoraba
transformarse directamente en otra persona. Nacer de nuevo como un suicidio con goce
de reencarnacin. Pero el punto de coincidencia trascendental entre los dos directores es
que ambas adaptaciones cinematogrficas han logrado milagrosamente convertir a un
hombre ordinario en extraordinario porque el cine, para bien y para mal, es justamente
eso: ilusin.
POR MAIA DEBOWICZ

SOBRE EL CINE DE BEN STILLER


EL TIEMPO (ABSURDO) EN EL QUE
ESTS

Voy a empezar este artculo laudatorio sealando un defecto: el cine de Stiller necesita
todo el tiempo estar acelerado. Esto se desprende curiosamente de una virtud. Las
pelculas de Stiller estn plagadas de grandes escenas, de grandes chistes, muchos de
los cuales transcurren como clips veloces (como los trailers falsos deUna guerra de
pelcula, las presentaciones alla MTV de los dos modelos en Zoolander o incluso los
pequeos videos caseros de Generacin X), sin embargo al hacer algo as el director est
obligado a hacer que la pelcula est ms o menos en ese tono durante toda la pelcula.
De ah que cuando una pelcula de Stiller se desacelera o se alarga ms de la cuenta
21

como en Generacin X o Tropic Thunder, los cambios de ritmo se vuelvan especialmente


molestos. Su ltima pelcula parece ser muy consciente de esto y procura justamente ser
todo lo acelerada que puede. As es como puede trasladar a su protagonista de Estados
Unidos a Groenlandia haciendo un plano de l corriendo por un pasillo de la oficina, un
travelling de un aeropuerto, otro de un avin para en menos de un minuto tener al seor
que no haca ninguna aventura paseando por Groenlandia.
Justamente uno de los momentos ms raros de La increble vida de Walter Mitty tiene
tambin que ver con un viaje excesivamente rpido: Mitty se encuentra en Islandia
tratando de descifrar un misterio y conseguir una foto perdida. De pronto lo llaman por el
celular desde la oficina y le dicen que tiene volver all en menos de dos horas porque de
no ser as echaran personal. Mitty corta el telfono y vemos que se encuentra de pronto
en los Estados Unidos sin que se explique cmo hizo para hacer todo tan rpido. Esta
escena confirma lo que uno ya sospecha de esta pelcula: que la misma no es una
pelcula que mezcla de manera directa la realidad con las fantasas de Mitty, sino que es
una pelcula de fantasa que transcurre en un mundo imposible y en el que habita una
persona soadora. Incluso, mirada con atencin, La increble vida de Walter Mitty es un
cuento de hadas de lo ms tradicional, en la que el viaje que emprende el protagonista es
un recorrido hacia su madurez y en la que los elementos fantsticos (que en estos casos
son las aventuras imposibles que tiene Mitty) son en verdad vehculos para que su
personaje principal pueda llegar a poner los pies en la tierra, imponerse a la actitud cretina
de su jefe y por supuesto- conquistar a la chica. Es al fin y al cabo como esos cuentos de
los Grimm en los que un prncipe X atraviesa una serie peripecias maravillosas, en medio
de esto supera algn problema personal deja de tener miedo o empezar a tenerlo, deja
de tener tal o cual deformidad o no parecerse ms a un animal- y al final se casa con su
princesa.
Claro est que La increble vida de Walter Mitty agrega algo y es que en medio del cuento
de hadas y esa tierra en verdad de fantasa inserta elementos reales y cercano al tiempo
presente como la cuestin de la crisis laboral americana y el pasaje al digital de muchas
revistas y con esto lo obsoleto de algunos trabajos.
Ya hablar un poco ms de esto ltimo, lo que quiero remarcar ahora en principio es este
afn de chocar dos cosas que no parecieran pertenecer al mismo universo. Stiller es,
como Will Ferrell y Adam Sandler, un cmico surgido en los 90 amante del absurdo y lo
caricaturesco, pero a diferencia de estos dos (o por lo menos al Sandler los primeros
tiempos y al Ferrell de las pelculas de McCay), su comicidad no se basa tanto en
construir universos disparatados que nos sorprenden con niveles cada vez mayores de
absurdos y desfiles de personajes ridculos, sino en la convivencia de diferentes tipos de
estereotipos pardicos con personajes que incluso pueden tener comportamientos (por
llamarlos de alguna manera) normales. El personaje de Jay Baruchel en Una guerra de
pelcula es un chico de lo ms corriente que convive en una misma pelcula con
personajes como el de Stiller, Downey Jr. y Jack Black. Al mismo tiempo, estos tres
ltimos personajes manejan registros caricaturescos diferentes, siendo claramente Black
el ms sacado y Stiller el ms sobrio. Todo esto adems en una pelcula que tiene a un
desagradable y brillante Tom Cruise haciendo un Les Grossman que se pasea en su
oficina con un maquillaje claramente falso. Zoolander es un mundo de modelos
ridculamente idiotas, pero est claro que el universo que los rodea es mucho ms medido
22

y guarda un sentido comn y una inteligencia promedio. Hay gente que lee revistas como
el Time y personajes como la periodista interpretada por Christine Taylor. Incluso parte de
la comicidad de ese clebre y extraordinario gag de los modelos que se baan en
gasolina es ese breve plano de los empleados de la estacin de servicio manejando el
mismo punto de vista que tendra cualquiera que contemple a unos descerebrados
comportndose as.
Por supuesto, el mayor y ms evidente choque en la filmografa de Stiller est en El
insoportable, donde en medio de un mundo cotidiano se inserta un personaje aberrante,
acaso con poderes sobrenaturales (ver la escena de la golpiza a Owen Wilson)
incapacitado de conocer trminos medios y perturbadoramente contradictorio. Este chico
del cable que parece incapacitado de tener un sentido de la ubicacin para comportarse
en sociedad pero al mismo tiempo sabe decirle al personaje de Broderick cmo debe
hablarse a su chica para reconquistarla, el que aparentemente no estara capacitado para
relacionarse con nadie pero puede armar una fiesta llena de amigos y ser la estrella de un
karaoke, el que le dice a Broderick muchsimas veces que es su amigo del alma pero al
mismo tiempo nunca le dice su nombre real. Pienso que esta misma actitud
desconcertante de personajes la vimos varias veces en la filmografa de Stiller. El Mugatu
de Zoolander puede ser el nico que se da cuenta que el modelo en cuestin posee una
sola mirada, y sin embargo este mismo personaje puede maravillarse cuando ve la mirada
Magnum (que es exactamente idntica a la Blue Steel o Tigro), o el propio Zoolander,
alguien que se comporta como un descerebrado durante toda la pelcula para revelar
hacia el final que sabe hablar malayo con fluidez.
En todo caso, la intencin siempre parece ser la misma, la de desconcertar y no terminar
de saber bien del todo cul es el verosmil de esa pelcula o incluso muchas veces la
propia posicin de Stiller. Despus de todo una cuestin que asombra mucho en su cine
es que BS muchas veces satirice con ferocidad mundos que l mismo habita y que utiliza
actores que hacen de s mismos en pelculas que se burlan de sus oficios y lo que ellos
representan. Pero hay algo ms: y es que la propia puesta en escena de Stiller parece
tomarse muy en serio lo que parodia. Las escenas de accin de Tropic Thunder estn
hechas con tanto profesionalismo como cualquier pelcula blica de gran presupuesto, as
como la esttica MTV con la que se narran muchas escenas de Zoolanderestn hechas
con una dedicacin enorme y con una habilidad virtuosa para integrar ese montaje
frentico y disperso a una narracin fluida. Es que justamente creo que Stiller ve tambin
belleza en lo que satiriza, valores estticos insospechados en eso de lo que l mismo se
burla, incluso el protagonista de El insoportable, un producto de la televisin psictica de
su tiempo, es alguien terrible pero a su modo tambin brillante y sabio.
De hecho un error que comet al ver su cine es pensar que no caba mucho corazn en
una mirada tan cida pero lo cierto es que me equivoqu. Basta ver cmo el realizador
de Generacin X puede ver que algunos de sus personajes pueden estn afectados de
poses adolescentes sin que esto implique que no pueden verse con cierta ternura y
tratando de entender sus caprichos y rebeldas. Vista incluso hoy y an con todas las
fallas que tieneGeneracin X es la pelcula de un director con vocacin generosa, que
trata de entender tanto al rebelde interpretado por Ethan Hawke como al yuppie
vocacional interpretado por el propio Stiller.
23

En La increble vida de Walter Mitty, la ms sentimental de sus pelculas, ese corazn es


ms fcil an de ver. De la misma se han objetado sus escenas publicitarias, incluyendo
el hecho de que lo que incentiva al personaje no sea slo la hermosa Kristen Wiig sino un
lema de la revista en la que trabaja que es una tpica frase de propaganda (o de sobrecito
de azcar, como sealaron otros). Justamente la salida fcil es muchas veces burlarse
cnicamente de ese optimismo publicitario, sin embargo Stiller hace algo interesante y
absolutamente vlido y es ver en esos slogans y frases hechas de autoayuda la
posibilidad de construir un relato amable y sentido, un cuento de hadas que pertenece a
un claro terreno de la fantasa pero tambin comenta algo de su propio tiempo.
Este ltimo aspecto no es nuevo en el cine de este comediante. Si uno se pone a pensar
al cmico americano siempre ha mostrado en sus pelculas que le ha interesa el tiempo
en el que se encuentra. Poda ser la generacin de los 90, la televisin salvaje de fin del
siglo XX, el mundo fashion de principios de siglo XXI o las actuales costumbres de las
estrellas de Hollywood.
Y ac est tambin lo que hace a la comicidad de Stiller diferente a la de los cmicos de
su generacin: las comedias que McCay hace con Ferrell, los delirios que hizo Sandler o
sus ms recientes comedias romnticas, son ejemplares de comediantes que construyen
conflictos que no privilegian lo que los rodea. Stiller en cambio puede hacer un cine
delirante, pero su foco siempre est en algo que efectivamente est en cuestiones como
modas actuales o fenmenos mediticos. Creo que justamente lo ms interesante en la
comicidad de Stiller es que su humor funciona al mismo tiempo como posibilidad para
experimentar con lo cmico y como una posibilidad de ver lo que lo rodea con una ptica
que oscila muchas veces entre el cario, la desconfianza y la burla. Es como si todo el
cine de Stiller estuviera en el fondo resumido en esa escena llegando al final de Tropic
Thunder en la que vemos al cmico llorar frente a Robert Downey Jr. y pensamos que el
sentimiento es genuino. Sin embargo despus, por las palabras de Downey, parecera
una actuacin. Luego lo vemos a Stiller subiendo al helicptero y lo que pensbamos era
la realidad termin siendo aparentemente una pelcula sobre la filmacin de una pelcula,
que gana un Oscar, premio a los que Tropic Thunder burla aunque los propios actores
que participen en el largometraje sean personas que alimentan esa maquinaria. La
escena es graciosa, veloz y sumamente compleja, reflejo de la habilidad de un cineasta
para mostrar en menos de cinco minutos un complicadsimo juego de ficciones adentro de
ficciones para pararse en un discurso sobre la industria lleno de emociones encontradas.
En un cine plagado de directores que inflan un cine vaco con declamaciones y cmicos
que confunden comicidad con desidia en la puesta en escena, Stiller, el comediante ms
ambicioso de las ltimas dcadas, sabe que hay pocas cosas que reclaman tanta
sofisticacin como el humor, y que se puede disfrazar de ligereza un cine con vocacin de
grandeza.
POR HERNN SCHELL

24

EL MISTERIO DE LA FELICIDAD
UNA PROPOSICIN INQUIETANTE

ARGENTINA, 2013 | 92'


DIRECCIN
DANIEL BURMAN
GUIN
DANIEL BURMAN, SERGIO DUBCOVSKY
PRODUCCIN
DANIEL BURMAN, WALKIRIA BARBOSA
INTRPRETES
GUILLERMO FRANCELLA, ALEJANDRO AWADA, INS ESTVEZ

Cada vez que me encuentro con Daniel Burman le pregunto respecto de una declaracin
suya hace unos cuantos Bafici. Dijo entonces, acompaado por Juan Villegas y Edgardo
Cozarinsky (Edgardo asenta) que el cine es un arte burgus. Dijo algo ms pero no
recuerdo bien las palabras: la idea era que haba que enfrentar esa verdad honestamente
y que no tena sentido fingir que poda ser un arte proletario. Repito: no lo dijo as, pero
por ah iba. Siempre, pues, le pregunto al respecto no porque tal declaracin me moleste
(estoy de acuerdo esencialmente con ella), ni porque espere alguna hipocresa
25

polticamente correcta de su parte. Me consta que, al menos en el trato profesional que


nos une, Daniel es honesto y dice realmente lo que piensa. Ahora bien: tambin le
pregunto eso porque creo que su obra -Daniel Burman es, aunque no parezca o el lector
no lo crea, un autor- se articula alrededor de eso, del concepto de burguesa. Que no es
en este caso la categora que describe Karl Marx, sino ms bien su uso coloquial como
sustituto de clase media. Los protagonistas de sus films son pequeos profesionales que
jams pasarn hambre ni privaciones, pequeos comerciantes moderadamente exitosos,
pequeas familias cuya disolucin potencial no entraara la miseria. Lo ms interesante
del cine de Daniel Burman y aquello que lo hace raro incluso ms all de la Argentina es
que su realizador se asume como perteneciente a esa clase y a ese mundo y, en un gesto
que en pocas de autoritarismo progre (esa otra semilla del fascismo, como el miedo
burgus que es el otro nombre de lo mismo), se siente si no orgulloso o feliz, al menos
contento y cmodo de pertenecer a ella. El trmino honestidad, empleado hace unas
oraciones, se refiere a esto.
No fui el primero de esta redaccin en ver El misterio de la felicidad sino uno de los
ltimos. Tema lo peor, dados los comentarios desalentadores de la fervorosa cofrada de
esta revista. En las dos pelculas anteriores, Burman me pareci bordear el desastre,
hacer equilibrio al borde de su peor pelcula. No ha cado an, aunque no se puede decir,
tampoco, que Dos hermanos o La suerte en tus manos sean pelculas demasiado buenas.
Otra cosa curiosa en el cine de Burman es que, an cuando tiene films muy emotivos y
formalmente precisos, su horizonte le impide llegar a la obra maestra. Sus pelculas no
carecen de personajes desbordados y extremos: de hecho, estn protagonizados por
personajes desbordados y extremos -en sus propios trminos, por supuesto-, pero la
ecuanimidad del director se impone y les impide romper con los moldes que han aceptado
como propios salvo en una medida que al espectador puede parecerle nfima.
El problema es ms sociolgico que cinematogrfico: vamos al cine persiguiendo lo
extraordinario, y el mundo de Burman, precisamente, finge no tener absolutamente nada
de extraordinario. Finge ser el mundo comn y corriente de nuestras aspiraciones ms
simples: tener ms plata que la suficiente pero no demasiada, salir con una chica linda,
comer bien, coger bien, pensar bien, tener como gran aventura un paseo por una playa
carioca o manejar un avioncito a control remoto en Israel, formar una familia, bailar un
poco, que nos vean como buenos tipos, tirarse una cana al aire higinica quizs de tanto
en tanto (en eso es democrtico: a pesar de cierto machismo larval que sale solo en las
conversaciones hombre a hombre, el sexo vale para las mujeres tambin), tener algn
vicio menor como jugar al pker, apostar moderadamente a los burros, coleccionar
medialunas o recorrer departamentos en venta. Hay, de todos modos, en sus personajes,
algo ms, algo anrquico y autodestructivo que termina encontrando algn cauce casi
siempre a travs del amor (fraterno, de pareja, matrimonial -que no es lo mismo-, filial). La
pregunta que se hacen todas sus pelculas y que las transforma en objetos raros an
cuando no estn del todo logrados, raros en la medida en que son y se alejan del cine
comercial corriente al mismo tiempo, es qu tiene esa normalidad burguesa que la hace
deseable. Qu misterio posee que aniquila, adormece o difiere el verdadero deseo de sus
personajes hasta transformarlo en algo menor y manejable.

26

Para decirlo de otro modo: Burman hace, a la americana -en el ritmo de sus dilogos, el
uso de los planos o del montaje, el realismo estilizado de las actuaciones- lo contrario que
el cine americano. En l, el personaje ordinario se transforma en algo impensado, ms
grande que la vida, heroico o trgico (o ambas cosas al mismo tiempo). Parte de la
potica americana consiste en que el hombre comn, alguna vez, deber enfrentar
monstruos ms all de la imaginacin, no importa si el film es de registro realista (hasta lo
intimista) o fantstico (hasta lo onrico). El sueo americano -como es una utopa- solo
puede defenderse en el terreno de lo imaginario. En cambio, qu es el sueo argentino?
Misterio: no existe, para cada uno es algo diferente. Qu hace que esa mediana
burguesa sin aristas pronunciadas resulte lo deseable por tantas y tantas personas en la
Argentina? Pues bien, eso es lo que se pregunta Burman. Lo que se contesta en El
misterio de la felicidad parece simple pero no lo es; parece oo, pero esconde algo al
mismo tiempo excitante y siniestro.
El film cuenta la historia de un hombre devoto sobre todo a su amistad con otro y al
negocio que ambos, desde hace dcadas, llevan juntos. Este hombre no se ha casado y
su nico placer es compartir una serie de rituales con su amigo, bien ilustrados con
elegancia cmica en la primer secuencia del film. El otro s, se ha casado, pero no tiene
hijos. La diferencia entre ambos es que para el segundo el tiempo existe y para el
primero, no. As, un buen da, considera que algo se termin y abandona esposa y socio y
negocio y aparente bienestar econmico y tranquilidad y ritos pequeos. Se va, uniendo
su vocacin por el tiempo con la del espacio. Es, adems, lo nico que se mueve en el
film.
La pelcula luego transcurre alrededor de dos ejes: cmo los abandonados reencuentran
al ausente y cmo se ven obligados a tener una relacin primero tensa y luego tierna.
Pero sera torpe decir que se trata de una comedia romntica: ambos estn juntos desde
el principio y a ningn espectador se le ocurrira que van a vender el negocio o no van a
formar una pareja. A ninguno de los dos, adems, parece importarle mucho la
sensualidad o el erotismo aunque el sexo no est fuera del men (l, por ejemplo, tiene
una amante que finge ser una clienta que entra tarde al negocio, a tal punto llega la
alienacin de los aspectos ms ntimos de su vida). De paso, Burman lo sabe y no busca otra clase de honestidad- sorprendernos sino mostrarnos cmo cada gesto de uno de los
personajes sorprende al otro. Miento: tampoco lo sorprende. Se sorprende cada uno al
ver que los gestos del otro no lo sorprenden, son naturales. Esa parte del film es la ms
sutil y compleja, y se manifiesta no en el guin o en la actuacin, ni en el montaje
literalmente sobreactuado, sino en el ngulo de la cmara: esos grados de diferencia en
su eje, que permiten ver cmo se desdibuja fuera de foco la boca de ella mientras l la
mira entre apesadumbrado y abombado en el hipdromo, es la diferencia entre Daniel
Burman y el resto de los directores masivos de la Argentina -con exclusin de Trapero,
pero esa es otra historia. La clave de la pelcula, por lo dems, es una foto. Una de las
invenciones menos felices del film, el detective retirado que interpreta Alejandro Awada (y
que sobrevive a su condicin de deux ex machina en parte por el medio tono con el que lo
conduce el actor) ve una foto de los dos socios levantando la copa de un campeonato de
paddle. Les dice a los abandonados que el ausente est vivo, que el personaje, ya en
esa foto, no estaba ah, que est mirando a otro lado. Efectivamente, el primer plano de la
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imagen muestra ese pequeo desenfoque de los ojos de Fabin Arenillas que demuestra
que el personaje no estaba, mentalmente, en el momento de la imagen. El film, pues,
cuenta la historia del otro, del que no puede salir del encuadre, alienado por los mrgenes
de la pantalla.
El hombre en cuestin es Guillermo Francella, que ha encarnado el paradigma del
argentino medio -y el uso de medio aqu no es un lugar comn- con enorme xito.
Francella no es Darn: si ste es el audaz o el noble que todos llevamos en un rincn del
saco, aquel es el ancla de la felicidad simple. Francella siempre es el proveedor eficaz;
Darn es el hroe ocasional. No se oponen sino que se complementan, y si las mejores
secuencias de El secreto de sus ojos (para m las nicas que valen la pena) son aquellas
que los reune, es porque -consciente o no- Campanella pulsa esa cuerda complementaria
hasta el mximo. Burman no trabaj nunca (an, solo an) con Darn y es la primera vez
que lo hace con Francella. Pero Burman, a diferencia de la mayora de los realizadores
industriales de la Argentina (Campanella, Carnevale, pocos ms) tiene un mundo visual
propio. Lo que le interesa es menos el efecto emocional que la observacin. Uno puede
pensar que no es as, pero debajo de la comedia de costumbres est esa pregunta
constante: por qu hay gente a la que le gusta tanto la rutina?
No hay respuesta, simplemente las cosas son as. Es un misterio. El ausente no puede
vivir en esa rutina porque el paso del tiempo, para l, tiene importancia. Porque necesita
pensar que hay otra cosa, que hay un ms all, que el presente y el futuro son
consecuencia del pasado. Vive en el tiempo y eso lo diferencia y lo transforma en el
ncleo de la pelcula. Los que viven en un eterno presente de repeticiones, su socio y su
esposa, no quieren que vuelva: solo quieren una explicacin. Saber por qu esto ha sido
as. Tampoco la encuentran, o la que hallan es trivial y se poda adivinar con un poco de
memoria. Es extrao cmo Burman narra, en el ltimo tercio, el viaje hacia ese lugar del
encuentro. Carece de todo suspenso, pero no es un defecto sino algo buscado. Lo nico
que no podemos prever es cmo ser la despedida, pero adivinamos que no va a suceder
nada terrible, porque el film, desde el principio, nos dice que no va a pasar nada terrible.
Lo terrible, en todo caso, ya ha sucedido para los dos buscadores hace demasiado
tiempo: se recortaron del tiempo, dejaron que pasara para otros pero no para ellos. Hay
otro hecho clave en el film: en un momento, Francella y Estvez ponen un plazo para
decidir respecto de la posible venta del negocio. Noventa y seis horas. Pues bien: esos
cuatro das se diluyen totalmente en otras circunstancias. Realmente no podemos saber,
repeticin mediante, coreografas de montaje mediante, cunto tiempo ha pasado, porque
para ellos no transcurre. An as, cosa curiosa, pueden ser felices.
En la pelcula una secuencia notable y fea, que hace ruido. Francella acepta, finalmente,
visitar en su casa de Rafael Calzada a su empleado de vigilancia, un compinche. El
hombre es feliz con el asado multitudinario de los domingos, con la familia numerosa, con
el vasito de sangra. Mientras conversa, entra en cuadro una chica que vemos de espalda,
nunca el rostro. La cmara copia la mirada de Francella y dice linda la petisa, y el otro le
dice que es su cuadita, que hace algn tiempo se la levant y es gauchita, incluso la
ofrece al jefe (despus de confesarle que alguna vez se la llev al negocio cuando no
haba nadie; Francella le dice pero por favor, no pasa nada, esa complicidad masculina
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del error). Pens mucho en esta secuencia porque es molesta, tambin porque no es
casualidad que nunca veamos ese rostro y que el encuadre coloque como elemento ms
visible de un plano general el culo de la chica (hay una mirada un poco obscena
trabajando all). La pens porque entre tanta amabilidad, tanta comida armenia riqusima,
tanto baile, tantos masajes descontracturantes, tanta playa brasilea, tanto puchero con
toda clase de porotos, esa escena mostraba algo perverso. El vigilante (un muy buen
trabajo de Sergio Boris) termina contando que termin aquel affaire porque era para
quilombo; a m me pueden sacar el trabajo, que algo voy a conseguir, pero no me puedo
perder esto, los domingos. No puedo vivir sin los domingos. Ostensiblemente el
personaje pertenece a otra clase econmica, aunque piensa lo mismo y aspira a las
mismas cosas que su patrn. En ese momento, el protagonista comprende que no sabe
nada, que ha perdido muchas cosas en la vida, que quizs obtenga algo nuevo. Pero
tambin que no tiene por qu avergonzarse de lo que ha elegido. Ese gesto, cuando la
clase media, la clase burguesa que hace el cine, es siempre ridiculizada como el
paradigma de la mediocridad (y s, se define por ser mediocre en el sentido latino del
trmino) es mucho ms fuerte que el del cine poltico ms declamado, y mucho ms
democrtico: si uno no jode a nadie, tiene derecho a vivir, reprimir, gozar o desperdiciar
su vida como quiera. El misterio de la felicidad, pues, es que sucede sin que haya ninguna
frmula para lograrla, que no pertenece a una clase, a un tipo de comportamiento, a una
poca, a una condicin econmica, a un tipo de peinado ni, por cierto, a una condicin
moral (los ruines, como el vigilante, tambin pueden ser felices). No deja de ser una
proposicin inquietante.

POR LEONARDO M. D'ESPSITO

MUSEUM HOURS
MODOS DE VER

AUSTRIA-ESTADOS UNIDOS, 2012 | 106'


DIRECCIN
JEM COHEN
GUIN
JEM COHEN
FOTOGRAFA
JEM COHEN Y PETER ROEHSLER
INTRPRETES
MARY MARGARET O'HARA, BOBBY SOMMER, ELA PIPLITS

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Qu miran los vigilantes de sala de un museo? Miran las obras artsticas o vigilan a los
visitantes? Vestigios de un pasado para los que pronto se encontrar algn gadget que
los reemplace, la funcin de estos vigilantes, su invisibilidad, podra llegar a equipararse a
la de meras cmaras de seguridad. An as tampoco estoy respondiendo a la pregunta.
Insisto: qu miran estos empleados del museo mientras, se supone, vigilan y cuidan de
las obras de arte? Miran a los visitantes mientras estos miran los cuadros? Podra ser
una buena respuesta: vigilan la mirada de los espectadores, son guardianes de esa
relacin ntima que se establece entre el pblico y las obras, escrutan esas miradas
intentando desentraar qu lazos se establecen entre unos y otras. Museum Hours es
una pelcula sobre las miradas, sobre los modos de ver; en definitiva, una pelcula que
nos ensea a mirar.
Johann es uno de esos vigilantes de sala de un gran museo, el Kunsthistorisches Art
Museum de Viena. Anne es una visitante ocasional y circunstancial. Ha llegado a Viena
de una forma un tanto imprevista para acompaar a una prima que agoniza en un
hospital. La relacin que se establece entre ambos, dos voyeurs, la espectadora y el
vigilante, ocupa el centro deMuseum Hours, conforma su esqueleto narrativo. Johann
combate el tedio inherente a su trabajo con continuas reflexiones sobre su oficio o sobre
todo aquello que le llama la atencin del museo y sus visitantes. Gracias a sus
conversaciones con Anne tambin sabemos algo ms sobre su vida, que de joven
organizaba giras de pequeas bandas de rock con las que viajaba por toda Europa, que le
gusta el heavy-metal. Del actor que interpreta a Johann, Bobby Sommer, apenas
sabemos nada, quizs esta sea su primera pelcula y quizs sea en realidad un vigilante
de museo que de joven organizaba giras de pequeos conjuntos de rock. El pasado de
Anne es ms difuso. Canadiense, vive en Montreal y es el familiar ms cercano de su
prima, a la que llevaba aos sin ver, aunque de nias haban sido ntimas. Quien
interpreta este personaje, Mary Margaret OHara, es una actriz con una carrera discreta y
espordica, procedente de Toronto y no de Montreal, autora de un nico (y excepcional)
disco, Miss America, editado en 1988, una artista de culto que dota al personaje de Anne
de una dimensin fascinante (pueden visionarse en You Tube los vdeos de aquella poca
y encontrar un rostro todava joven, la demostracin de que esta mujer es de otra calaa y
que no ha puesto obstculos ni ha pretendido detener o al menos disimular el paso del
tiempo).
Dos personajes, por lo tanto, una doble mirada a travs de la que se expresa Jem Cohen.
Johann y Anne o Bobby y Mary Margaret son sus intermediarios, los que le permiten
acercarse a una ciudad como Viena, que no es la suya y que, en consecuencia,
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contempla con la mirada de Anne, la turista, mientras se deja guiar por Johann, el nativo,
que, como suele ser habitual, hace aos que dej de observar su propia ciudad: esta es
su oportunidad de redescubrirla. No es de extraar entonces que la curiosidad gue estas
tres miradas y que la trama central poco importe. Las miradas se desvan a la menor
oportunidad y observan la ciudad. Inevitablemente, bajo la mscara de la ficcin el Jem
Cohen documentalista no tarda en aflorar, el observador atento a los detalles ms nimios,
a los vagabundos que pululan por la ciudad, a la basura, los restos de ropa y objetos que
estn tirados por las aceras. S, es una Viena sucia e invernal, el vivo retrato de alguno de
los cuadros de Brueghel que cuelgan de las paredes del Kunsthistorisches Museum.
Brueghel parece el centro del museo, su figura indiscutible, por encima de Cranagh o
Arcimboldo (por supuesto, su Invierno, de la serie de Las Cuatro Estaciones, est en el
Kunsthistorisches, aunque, todos sea dicho, tambin suVerano). Cohen le reserva
tambin ese lugar central en su pelcula. En todos los sentidos. Durante unos diez
minutos, una gua del museo introduce a un grupo de visitantes en la obra de Pieter
Brueghel, el Viejo. Podemos dejarla hablar y hacernos a la idea de que no habla de
Brueghel sino de la propia pelcula, que sus comentarios se refieren directamente
a Museum Hours: (el autor) vivi en una poca agitada y salvaje () Dicen que muchas
de sus obras aluden al descontento () Sera extrao no tener en cuenta como esos
conflictos (de su poca) afectaron a su obra () No se pueden descartar estos hechos
pero no podemos convertirlos en lo ms importante de su obra () Se disfraz de
campesino para capturar mejor su forma de vestir y sus costumbres () Estas escenas
eran menos pintorescas y ms radicales de lo que parecen. Las representaciones fieles
de la vida campesina no eran comunes en la poca y (el autor) podra considerarse un
documentalista. Estas obras contienen mucha informacin sobre la realidad diaria de las
clases ms bajas, pero no muestran solo hechos () Aparentemente simples como
fotografas, pero ms profundas. No son sentimentales, tampoco emiten ningn juicio ()
Con su respeto por los eventos y escenas de la vida cotidiana nos trae un mundo familiar
() Alucinaciones de lo real, una mezcla entre lo alegrico y lo realista. La gua est
mostrando ahora La conversin de San Pablo y pregunta a sus acompaantes cul
piensan que es el centro de la pintura, antes de sealar una pequea figura: A pesar del
ttulo, dira que el centro de la pintura es este rbol que da cobijo a este nio con casco.
Un soldado demasiado joven para cualquier guerra y un casco tan grande que le cae
sobre los ojos.
Nos podemos preguntar tambin qu personaje ocupa el centro de la pelcula de Jem
Cohen, Johann, Anne, el museo, Brueghel, la prima agonizante o sencillamente la ciudad
de Viena que cobija todos estos personajes, edificios y obras artsticas. Y quin dice
Viena, bien podra decir Europa o una cierta idea de lo que Europa representa o ha
representado, al fin y al cabo este sera un retrato de la capital austriaca que basculara
entre lo alegrico y lo realista. Lo dicho,Museum Hours levanta el casco de ese nio y nos
ensea a mirar.
POR JAIME PENA

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PARASO: AMOR

LA OSCURA REALIDAD: EL TURISMO


COMO PERVERSIN.

PARADIES: LIEBE, AUSTRIA -ALEMANIA-FRANCIA, 2012 | 120'


DIRECCIN
ULRICH SEIDL
GUIN
ULRICH SEIDL Y VERONIKA FRANZ
FOTOGRAFA
ED LACHMAN Y WOLFGANG THALER
INTRPRETES
MARGARETE TIESEL, PETER KAZUNGU, MELANIE LENZ E INGE MAUX

Primera entrega de la triloga de Ulrich Seidl sobre el Paraso (le siguen Paraso:
Fe yParaso: Deseo, habitadas por personajes relacionados entre s y que vemos en el
principio de esta primera parte), la pelcula comienza de manera brutal y contundente con
el plano seco, fuera contexto, de uno chicos con sndrome de down y algunos adultos con
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algn tipo de retardo de crecimiento jugando en unos autitos chocadores. Esta instancia
puede hacer pensar en la cruel mirada que se endilga al director austraco (al igual que a
su coterrneo Michael Haneke) en razn de sus anteriores films Import/Export y, sobre
todo, Dog days. Sin embargo, cabe preguntarse si esa sentencia moral tiene que ver con
la propia escena o con el desconcierto y la incomodidad que el inesperado comienzo nos
provoca. Despus de todo, los personajes en pantalla parecen divertirse y esa es la
manera de presentar a la protagonista de la pelcula, Teresa, maestra o encargada de
aquel grupo de personas. Ese es su lugar y ese es su trabajo; despedida de su hija (a la
que deja con su hermana, cada una protagonista de las sucesivas entregas de la triloga)
y corte (tambin brutal) que nos deposita en Kenya.
All aparecer la seora Hyde que se ocultaba en la aparente Dra. Jekyll que vimos al
inicio. Teresa cumple al inicio con todos los ridculos ritos que impone el turismo
globalizado en relacin con la llegada a un lugar extico, pero su presencia all (como en
la recordada Bienvenidas al paraso, horrible ttulo con el cual se estren Vers le sud, de
Laurent Cantet en nuestro pas) tiene que ver especficamente con la bsqueda de
relacionarse sexualmente con los lugareos. Una vez ms, no encontramos reproche
moral a la situacin retratada (de ah que la cita de Dr. Jekyll y Mr. Hyde sirve para ubicar
la situacin pero resulta impertinente en cuanto su referencia a la lucha entre el bien y el
mal). Lo de Seidl (a diferencia de la postura de Cantet, ms all del continente
melodramtico) no tiene que ver con la denuncia. Sea que apunte la cmara a los
discapacitados del inicio, al turismo en general o al turismo sexual en particular, los planos
secos y contundentes, las elipsis que puntan y recortan como hachazos, la duracin de
los planos que se extiende un poco ms de lo habitual, quieren dar la impresin de una
mera observacin ajena a todo subjetivismo. As, a quien se escandalice por la utilizacin
de los chicos con problemas del inicio o por las escenas sexuales contenidas en el film,
el director seguramente dir que el prejuicio est en el espectador, que l simplemente se
acerca desde una ficcin a una temtica que se vincula con una realidad concreta. De
hecho, cierto patetismo que dota de un particular humor a la narracin y que recorre todo
el metraje de Paraso: Amor, no se acenta en modo alguno en las escenas sexuales.
Lejos de ello, tanto Teresa, con su contundente figura, como el lugareo mucho ms
joven que ella, al que elige como escort, son retratados humanamente y hasta con cario.
La escena en que Teresa tiene que ensearle a este ltimo cmo acariciar sus enormes
pechos efectivamente causa gracia, pero resulta comprensible en el marco del encuentro
de dos mundos tan diversos al punto de divergir tambin las prcticas y costumbres
ligadas al deseo y al placer.
El patetismo est en la naturaleza. O, mejor dicho, en la cultura o en el encuentro entre
estas culturas. La cmara slo est ah para mostrarlo. Fuera de contexto, dejando que
veamos desapasionadamente las escenas, el encuentro sexual no es ms extico, cruel o
pattico que los ritos que rodean al turismo en general (la llegada al hotel, el da de playa,
los horarios, los paseos, la obligada alegra). Las vacaciones en general son una mentira,
una impostacin en la que el disfrute (ms fingido que real) resulta imperativo,
socialmente obligatorio. La idea misma de concentrar el placer en un momento tan
acotado del ao dialoga con la imposicin como ineludible del disfrute sexual, nirvana al
que no todos tienen idnticas posibilidades de acceso. En fin, creo que Seidl con Paraso:
Amor pone en una situacin incmoda (tambin) a quienes lo acusaban de crueldad. De
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lo que no pareciera haber dudas es de su mirada oscura y pesimista Aunque tampoco


cuesta imaginar la respuesta del austraco: lo oscuro y desesperanzador es la realidad, l
es simplemente realista.
POR FERNANDO E. JUAN LIMA

LIBROS

EL TIEMPO DETENIDO
, 2013
AUTOR
SCOTT FOUNDAS
EDITORIAL
FESTIVAL DE MAR DEL PLATA
El crtico como puente
Entre las mejores cosas que pasaron en Mar del Plata figura la publicacin, por primera
vez en castellano, de una antologa de crticas de Scott Foundas. Scott es, hoy, el
responsable central de la seccin crtica de Variety, sin dudas la publicacin faro del
show-bussiness estadounidense e internacional. No se me ocurre mejor eleccin, lo que
demuestra de paso que el periodismo, tal como lo conocemos, tambin lo inventaron en
ese pas.
No conoca personalmente a Scott o s; haba compartido con l una cena en otro festival,
aunque apenas hablamos. En la comilona de pizzas que sigui a la presentacin de 15
das en la playa, opera prima en largometraje de Flavia de la Fuente, por azar nos
sentamos juntos y charlamos. No puedo decir que seamos almas gemelas, pero s que es
un par -mo y de gran parte de los redactores deEl Amante-, y que esa caracterstica
queda clara en el libro, El tiempo detenido, que insto al lector a conseguir. En qu es un
par? Es simple: para Foundas el primer trabajo, y el ms arduo, consiste en comprender
el film que ve y juzgarlo de acuerdo con sus propias reglas, que es -si hay que encontrar
alguna- la filosofa que rige (ajusto: que debera regir) a la crtica hoy por hoy. El crtico no
se coloca por encima de la pelcula sino que trata de encontrarse a la par de ella,
entender cules son sus reglas de juego, qu propone y hacia dnde apunta, y evala o
juzga a partir de ello. En la presentacin del libro (la seleccin es de Pablo Conde, la
traduccin est muy bien), Quintn dijo que alguna vez haba dicho que a Scott le
gustaban todas las pelculas, pero se corrigi en pblico y comprendi que el hombre solo
trata de encontrar en cada obra aquello por lo que vale la pena. Lo que Foundas hace es
convertirse en un Indiana Jones del cine: entra a la sala como el explorador que nada
sabe del territorio que van a proponerle en busca de la joya que justifique el esfuerzo. Es
esa mirada, desprovista del peso de la teora, la que se ejerce en la visin de cada
pelcula.
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Lo que no implica, claro est, que no haya lecturas, teoras ni conocimientos previos
actuando en el momento de la escritura. Una vez hallado el placer o reconocida la
frustracin que un film produce al crtico como espectador, aparece el escritor, el
ensayista que provee de una visin personal sobre lo que ha visto. Es difcil para m, por
ejemplo, aceptar que Batman: el caballero de la noche asciende le parezca una obra
maestra o que no le guste Los Vengadores (yo pienso exactamente lo contrario). Pero s
puedo leer esos dos viajes a travs de un gnero que hoy es el objeto de desprecio por
defecto de tanto seudo crtico que solo jura por la Quinzaine des ralisateurs o la Semaine
de la critique con el mismo placer que me provoca una buena pelcula. Tal es, si seguimos
con la preceptiva, el segundo deber del crtico: que nos provea del placer de la lectura e,
incluso cuando est violentamente en contra de un film, nos genere la curiosidad de verla
(nota al margen: despus de leer su texto volv a ver la tercera Batman de Nolan; sigue
sin gustarme pero ahora la veo mejor iluminada). Por suerte, estamos de acuerdo en
que Avatar es una obra maestra, y hay que ser valiente en este mundo (especialmente en
el mundo crtico, especialmente en el mundo crtico estadounidense, y tambin
especialmente en el cada vez ms moralinista mundo crtico argentino) para decir algo
as.
Hay un tercer motivo de placer: que el cine es muchas cosas y tiene muchas razas,
especies y variedades. Scott Foundas pertenece a la tradicin Rosenbaum, esa de salir
de Hollywood e ir a la pesca de otras cinematografas. Pero a diferencia del cannico ex
redactor del Chicago Reader, que an ejerce varios prejuicios (siempre es un poquito
mejor el peor cine iran que el peor americano, siempre hay un dejo de exotismo, siempre
la obligatoriedad de mantener en el pedestal a los autores no estadounidenses
canonizados o cannoniss, siempre hay un dejo de correccin poltica anquilosada -ver
por ejemplo su psimo argumento en contra de The Act of Killing, ese de que es un film
que justifica o empatiza con los asesinos), Foundas se hace preguntas. Es interesante, en
el libro, su glosario sobre Godard, porque no pretende establecer una verdad absoluta
sino responder(se) qu hace que el encuentro con el realizador sea importante, por qu
vale la pena. Lo mismo en las entrevistas, donde conversa desde la total curiosidad con
gente como Coppola o Mickey Rourke.
Y hay un cuarto motivo: Scott Foundas no intenta volcarnos ni la biblioteca encima ni la
variedad lxica. Va al punto de la manera ms precisa posible, busca la claridad a travs
de la metfora muchas veces humorstica; narra y conversa con el lector. Ese dilogo es
imprescindible: el texto acadmico lleno de esdrjulas se compone para impresionar
especialmente a los sabihondos, para expulsar al lector o para restringirle el acceso a
menos que porte las credenciales de la jerga universitaria. Cada pgina de El tiempo
detenido es el antdoto a ese mal que est transformando al cine y a la crtica en
problemas de ingenio o mensajes cifrados que, en el fondo, no dicen nada relevante. Es
evidente que la pasin de Scott Foundas no es el cine -que ama apasionadamente- sino
la escritura y la empata con un lector al que considera su amigo, su igual, as como
considera iguales a las pelculas. El crtico como puente y como compaero, el deber
ltimo y amable.
POR LEONARDO M. D'ESPSITO

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ESPECIALES - BALANCE 2013


Lee el balance de todas las pelculas estrenadas durante el 2013
#A B C D
E (primera parte)
E (segunda parte)
F-I
J-K
L (primera parte)
L (segunda parte)
M N-OP Q-R S-T
U-V W-Z
POR EL AMANTE

#-A

5-5-5
Argentina/2013, 110, de Gustavo Giannini.
El profesor de filosofa (en un secundario) que interpreta Antonio Birabent se obsesiona
con los dibujos y predicciones de Benjamn Solari Parravicini. Logrado el clima que tiene
que ver con una tragedia que se avecina, que podra ser El Fin. La sensacin de angustia,
incertidumbre, ansiedad y temor se hace fuerte en el tono (de voz y actoral) de Birabent.
Lstima que da la impresin de que la pelcula no sabe qu hacer con ese
clima. Fernando Juan Lima.
20.000 besos
Argentina, 2013, 92, de Sebastin De Caro.
Cuando pareca que el cine argentino 2013 iba a tener escasas sorpresas agradables,
apareci 20.000 besos de Sebastin De Caro, una comedia romntica y a la vez una
comedia sobre la amistad masculina, dos bsquedas que en el cine argentino reciente
haban tenido pocos exponentes y algunos con poco para festejar (Das de vinilo).20.000
besos no va ni por la imitacin de Hollywood (aunque tiene Hollywood bien aprendido y
bien gustado) ni por el muchachismo chabonero. Es una buena pelcula con buenos
personajes, nada menos. Es decir, una rareza en el cine argentino reciente. Javier Porta
Fouz
21, la gran fiesta
21 & Over
Estados Unidos, 2013, 93, de Jon Lucas y Scott Moore
Los guionistas de Qu paso ayer? crean un Mini-Me (que no Minion, eh) de su big
bang etlico amnsico que sintetiza la protena absurdo-fiestera de Alan y pandilla a un
comprimido apenas sub 21 y demasiado genrico (Quin quiere comedia Dr. Ahorro?).
Donde all dominaba la resaca absurda, ac, una trada de amigos en pos de celebrar la
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edad legal para beber en EEUU castra la bromedia para, en su limitada exacerbacin de
locartoonesco, confundir instintos bsicos de la comedia con la necesidad de bromas que
por anemia de s mismas pueden ser ledas como fotocopias, racistas o directamente, y
de la peor manera, idiotas. Juan Manuel Domnguez
911: Llamada Mortal
The Call
Estados Unidos, 2013, 94, de Brad Anderson
Esquirla del injustamente limitado y hedonista legado telefnico-absurdo que
fue Celular (accin cocainmana y sinsentido firmada por Larry Cohen), 911: Llamada
Mortal juguetea tan desfachatada como irresponsable con su Barbie Mujer Ms Linda del
Planeta (Halle Berry) en plan herona-operadora de 911 encerrada en un bal y aunque
pierda la seal no deja de ser (las menos veces intencionalmente) tan ridcula como
felizmente cine-chatarra.Juan Manuel Domnguez
A film unfinished
Shtikat Haarchion
Alemania/Israel, 2010, 88, de Yael Hersonski
El nazismo sigue siendo terreno frtil para el cine, incluso para el cine documental. A film
unfinished cuenta la historia de una pelcula, provisoriamente titulada Ghetto, que los
nazis no llegaron a terminar. Se trataba de una pelcula de propaganda que mostrara al
mundo que los judos no vivan tan mal en el ghetto de Varsovia. El final de la guerra
impidi que se completara la pelcula, pero el material fue descubierto por los aliados y
durante un tiempo se lo tom como un material documental importante de la vida en el
ghetto. Esta pelcula muestra el trabajo cuidadoso de puesta en escena y armado de
mentiras que supuso la filmacin. Si bien la pelcula no logra atravesar y extraer la
totalidad de su tema, nos permite el acceso a un material importante. Marcos Rodriguez
A la Cantbrica
Argentina, 2013, 78, de Ezequiel Erriquez
Por ah el propio director dice que quera en el film retratar la debacle econmica y social
de los 90. Los datos aparecen y s, estamos en los 90 y el escenario del drama fragmentario, sutil por momentos- es la fbrica abandonada del ttulo. Pero suceden dos
cosas: la primera, que es mucho ms interesante la pintura de caracteres que el contexto
histrico; la segunda, que el ojo es documental y que esas imgenes, las verdaderas, las
que le llegan al espectador, han sido tomadas hoy. Quizs esto sea contradictorio con el
proyecto inicial, pero demuestra que ciertas taras sociales y -ms importante, lo nico
importante- ciertas emociones exceden, con mucho, un determinado contexto
histrico. Leonardo M. DEspsito

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A la deriva
Argentina, 2012, 64, de Fernando Pacheco
Casi agazapada, secretamente, A la deriva le da la espalda a ciertos tics a la hora del
gnero del cine argentino. Pero se la da solamente por la velocidad con la que corre de
frente hacia el western subrepticio: Pacheco tensa su minimalista historia de trfico en la
frontera misionera-paraguaya de tal forma que, al menos, entiende sus lmites y su
gaseosa (pero respirable) cinefilia quiroguiana. Juan Manuel Domnguez
Abril en New York
Argentina, 2012, 77, de Martn Piroyansky
El cortometraje No me ama (2010) gener desmesuradas expectativas en el club de la
crtica cinematogrfica con respecto al futuro del actor estrella como director. Falsas
ilusiones, Batman! Su pera prima sopl como un huracn esa confianza ciega cuando
nos topamos con una histeria de amor entre dos hipsters que se corretean llorando por las
calles neoyorquinas. Las malas actuaciones y los dilogos gaseosos conviven vistiendo
pantuflas en planos sacados de una publicidad de cerveza Quilmes. Maia Debowicz
Adoro la fama
The Bling Ring
Estados Unidos, 2013, 90, de Sofia Coppola.
El mundo adolescente (cierto mundo adolescente, el de chicos ricos que estn muy solos)
obnubila a Sofia Coppola, tanto que esta vez la encandil. Porque no hay otra explicacin
al desinters con que retrata a estos personajes que nunca termina de presentar y nunca
nos terminan de importar. Ac, ella cuenta las andanzas de un grupo de chicos ricos
dedicado a robar joyas y ropa de las casas de famosos hollywoodenses. Pero el
protagonismo se lo roban los objetos, los brillos, los billetes. Y las personas quedan tan
olvidadas que, de pronto, completamente todo (desde la sobreactuacin de Emma
Watson hasta el molesto personaje de Leslie Mann) se vuelve inanimado. Josefina
Garca Pulls
Adoro la fama
The Bling Ring
Estados Unidos, 2013, 90, de Sofa Coppola
Al igual que sus personajes, Sofa Coppola hace un culto de la acumulacin. Acumulacin
que no es austera, protestante, sino dispendiosa y fugaz. Joyas, ropa exclusiva, objetos
de diseo, perfumes y mascotas se reiteran en pantalla del mismo modo que el botn de
los cuatro amigos que deciden tomar la fama por asalto. Los fetiches se suceden y se
repiten: la sinrazn de ese despliegue es brillante y adictiva. Una experiencia pura del
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vaco, un mantra hecho cine con el cual la directora conduce al espectador de la distancia
y el desprecio por sus personajes a una identificacin que combina mordacidad y
simpata. Imposible no adorar la fama. Marcela Ojea
Aire de chacarera
Argentina, 2012, 83, de Nicols Tacconi
El relajo en la documentada bsqueda de Arnedo Gallo, leyenda casi no registrada
materialmente de la chacarera (pero s en los relatos caseros con que se cruza su nieto
en Santiago del Estero), ayuda a que lo enmaraado del film de Tacconi pueda leerse
entre cariosamente torpe y dueo del hallazgo de ver cmo su obra an resuena.Juan
Manuel Domnguez
Algunas horas de primavera
Quelques heures de printemps
Francia/2012, 108, de Stphane Briz.
Vincent Lindon puede hacer de camionero recin salido de prisin y se lo creemos. Su
rugosa osamenta tiene que volver a la casa materna a raz de su falta de empleo, lo que
provoca el choque de dos soledades, de dos individuos que no saben o no quieren
compartir. Ese es el terreno de batalla que pone en cuestin el amor en la relacin madrehijo. La pelcula alude a la eutanasia pero ese no es su tema. La violencia como
enfermedad o como fruto de la ignorancia recorre toda la narracin. La capacidad de
relacionarse, de disfrutar, de amar, son slo un espejismo del que participa la siempre
bella Emmanuelle Seigner. Slo eso. Fernando Juan Lima
Amenaza roja
Estados Unidos, 2012, 93, de Dan Bradley.
Tarde se estrena, y tarde se haba terminado, por el cambio de villanos de chinos a
norcoreanos (para eso hubo que trabajar digitalmente). S, es la remake de la de John
Milius, un canto patritico americano ochentero. sta, claro, es ms floja, pero tiene un
standard industrial aceptable (Chris Hemsworth transpira y cree en sus personajes). La
visin del mundo estadounidense se expresa mucho ms en el cambio de villanos para no
irritar a un mercado como el chino que en la idea de nos invaden los extranjeros. Javier
Porta Fouz
Amour
2012/ Francia, Alemania, Austria/ 127. Dirigida por Michael Haneke.
El Elefante Blanco farberiano del ao fue hecho por uno de los cineastas ms inflados del
mundo. Un conjunto de escenas fras a las que de vez en cuando se le inserta algn
smbolo profundo (esa paloma alegrica!) para que el espectador se acuerde de que
est ante una pelcula a la que hay interpretarle significados. Por otro lado su comienzo
que asocia la palabra Amor a un cadver en descomposicin rodeado de flores es una
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de las formas ms groseras que existen de inflar de gravedad una pelcula. Hernn
Schell
Anna Karenina
Anna Karenina
Reino Unido, 2012, 129, de Joe Wright.
Anna Karenina a travs de los ojos de Joe Wright abandona a Tolstoi, sin despegarse
demasiado de l, y propone una visin estilizada, artificiosa y espectacular de esa
sociedad decimonnica a punto de sucumbir. Es una apuesta arriesgada aunque no
totalmente lograda, que elige transponer la novela al cine acentuando lo melodramtico,
lo operstico y lo teatral. Si las bambalinas no sucumben y el artificio mostrado ad
infinitum no cansa, se debe en gran parte solidez de los actores, la fluidez de ciertos
bellos planos y a la creativa puesta en escena. Marina Locatelli
Ante la ley. El relato prohibido de Carlos Correas
Argentina, 2012, 138, de Emiliano Jelici y Pablo Klappenbach
Desde un tan minucioso como histrico (en el mejor sentido) acercamiento al cuento La
Narracin de la Historia y sus expansivos, al menos desde aquel 1959 donde se public,
satlites (su influencia actual, su censura, su recreacin con actores, su desmitificacin,
su leyenda), Jelici y Klappenbach crean un posible mapa y archivo de la vida LGBT
portea sin sacrificar ni poner en un pedestal su fascinacin con el autor de su gnesis,
Carlos Correa. Juan Manuel Domnguez
Antes
Argentinas, 2010, 94, de Daniel Gimelberg.
Vista hace por lo menos dos aos, el recuerdo de Antes del director del habitualmente
director de arte Daniel Gimelberg oscila entre algunas situaciones tensas resueltas con
torpeza y deajustes actorales (raro verlo mal a Portaluppi) y algunos momentos de
lograda desesperacin y abulias adolescente. La msica tambin es un recuerdo
grato. Javier Porta Fouz
Antes de la medianoche
Before Midnight
Estados Unidos, 2013, 109, de Richard Linklater
Seguramente sin proponrselo de antemano, Linklater est llevando a cabo una
experiencia cinematogrfica inusitada (quizs con la excepcin documental de las Up de
Michael Apted). Es la de contar la historia de una pareja que se desarrolla en tiempo real,
a la que solo tenemos acceso durante un breve perodo que se ajusta prcticamente a
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ese tiempo cada nueve aos. Los cambios en sus protagonistas responden a los
avatares de su relacin, pero tambin a su envejecimiento y a los cambios sociales,
convirtiendo a cada nueva pelcula de la serie en un cine de un presente estricto. Quizs
Jesse y Celine ya estn en otra, pero eso slo lo sabremos, con suerte, en el
2022. Negro Aroz
Antes de la medianoche
Before Midnight
Estados Unidos, 2013, 109, de Richard Linklater
Las palabras vuelan en un crculo espiralado; toman impulso en el ayer, se proyectan en
un presente inestable y abren una duda gigante hacia el futuro. La tercera de la saga es la
ms espinosa; o en cierto y bienvenido sentido, la menos romntica de todas. La ms
incierta. Los dilogos no escatiman crueldades y surgen reproches que uno no quisiera
escuchar. Los cuerpos testimonian la fugacidad de lo pasado, y a pesar de todo, la chispa
permanece. La de Linklater es una pelcula inteligente, de gente adulta e imperfecta, llena
de encanto y contradicciones. La secuencia del hotel resume el pulso ambivalente de la
historia: hay final feliz, pero luego de tanto andar, quin sabe lo que dure el
maana. Ignacio Verguilla

Antes de la medianoche
Before Midnight
Estados Unidos, 2013, 109, de Richard Linklater.
You cannot conquer time, deca Jesse que haba escrito W.H. Auden en la primera parte
de la triloga. El captulo final, dieciocho aos despus, es a la vez la constatacin
dolorosa de esa imposibilidad como su perfecta refutacin; la demostracin prctica,
sensible y perspicaz de que algunos amores el ahora espinoso y abollado de los
amantes pasajeros de Viena, Pars y Grecia; el pursimo amor al cine de Linklater, Hawke
y Delpy pueden tomar al tiempo por asalto y hacer con l lo que les d la gana. Agustn
Masaedo
Aprendices fuera de lnea
The Internship
Estados Unidos, 2013, 119, de Shawn Levy
Pods violar mi privacidad, cagarte en leyes antitrust, hacer un mal uso de los datos de
mis bsquedas y hasta manipular esos resultados para censurarme contenidos. Me la
banco. Pero es necesario decir basta y ponerle un freno a Google cuando se aprovecha
de dos grandes comediantes ya pasados de moda para hacerles decir pavadas
corporativas como guguelismo. Son buenos, pero ya son dinosaurios, les dice John
Goodman de entrada a Vince Vaughn y Owen Wilson, que se convierten en pasantes con
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tal de pegar un laburo y con esta metfora blanquean el triste momento por el que pasan
sus carreras. Nazareno Brega

Aprendices fuera de lnea


The Internship
Estados Unidos, 2013, 119, de Shawn Levy
Dos potencias se saludan, y no siempre para brillar. Pero no seamos injustos: raro que
vuelva a repetirse esa simbiosis explosiva y encandilante que Vince Vaughn y Owen
Wilson (y, obvio, Rachel McAdams e Isla Fisher) lograron como do protagnico en Los
rompebodas. Esta vez el resultado de la combustin es algo menor, pero igual progresa
hacia algn lugar. El trazo grueso de la pelcula manifiesta un tipo de tensin entre el
mundo analgico y el digital, cuando inserta a dos vendedores de la vieja escuela en la
empresa Google. El trazo fino nos muestra a dos de los grandes cmicos actuales
abrindose paso para sacar petrleo de las piedras. Queda apenas contorneado (y
escasamente aprovechado) el modo de trabajo y el tipo de razonamiento interactivo,
colaborativo y avasallante propio de la nueva economa. Agustn Campero
Apuesta mxima
Runner, runner,
EEUU/2013, 91, de Brad Furman.
El director de la muy recomendable Culpable o inocente (The Lincoln Lawyer) se ensaa
con nosotros con esta historia de jugadores y apostadores on line en Costa Rica! Justin
Timberlake vuelve atrs varios casilleros y logra que Ben Affleck parezca al menos ms
cmodo que l en esta cosa. A esta altura molesta menos la visin estadounidense sobre
Latinoamrica (unidimensional, prejuiciosa, discriminadora, etnocntrica) que la falta total
de ritmo, gracia y elegancia que tiene este producto inexplicable. Fernando Juan Lima
Arrebato
Espaa, 1980, 105, de Ivn Zulueta
Ac descubrimos tarde a los directores de la Movida espaola, Almodvar incluido. Ivn
Zulueta se estrena 33 martricos aos tarde. IZ fue quien le dise los psters a
Almodvar antes de que el argentino Gatti tome la posta. Y tambin fue quien eligi
en Arrebato a Cecilia Roth y a Eusebio Poncela antes de que Almodvar los usara como
protagonistas. Hay dilogos fuertes entre un cineasta y otro, pero Zulueta es ms
claustrofbico en su sentido cinfago, como si extendiera sus inicios en el sper 8 cuando
filmaba la TV encerrado en su habitacin. Arrebatoest entre lo ms narrativamente
experimental y narctico de la Movida y el estreno es auspicioso para sacar estas
pelculas condenadas a las retrospectivas de festivales. Diego Trerotola
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Ataque a la Casa Blanca


Olympus Has Fallen
Estados Unidos, 2013, 119, de Antoine Fuqua
Primera de las embestidas farsesco-anablicas contra el domicilio de Obama del 2013
(como si los creadores de South Park y su instante patriotero en Team America! fuera la
mitad diablica de una versin del gnero cuyo ADN restante es Duro de Matar), Ataque a
la Casa Blanca esnifa imaginario 9/11 (cortado con Nominados al Oscar en plan muecos
de Cajita Feliz de accin berreta pero muscular) para salir mordindose los dientes, y la
lengua, a crear el ms elegantemente tosco mainstream-patriotero posible. Juan Manuel
Domnguez
Ausencia,
Absentia
Estados Unidos, 2011, 91, de Mike Flanagan.
Terror y suspenso en modo ultraindependiente, financiada en parte por Kickstarter.
Suburbia, gente que desaparece, un tnel, sorpresas. Lo tenebroso escondido en lo
cotidiano, el pasado que no se va y unos cuantos otros temas. La pelcula promete
demasiado en su primera parte y no siempre est a la altura, y se vuelve repetitiva. Pero
hay unos cuantos mritos climticos y una tal Katie Parker es muy hermosa. Javier Porta
Fouz
Aviones
Planes
Estados Unidos, 2013, 91, de Klay Hall.
Algo as como Cars, pero sin John Lasseter al volante. Algo as como Cars, pero de
aviones que no son ms que eso: aviones bueno, aviones con cara. Y con voz. Pero
ese grupo, liderado por un avin soador -e impulsado por la ansiedad comercial de
Disney- nunca termina de ser comunidad y, entonces, nunca pasa de ser un capricho y un
producto bueno, un producto con cara. Y con voz. Josefina Garca Pulls

Brbara
Barbara
Alemania, 2012, 105, de Christian Petzold
El Petzold de Yella podr ser una vara muy alta, pero aqu, como en aquella obra
maestra, est Nina Hoss para brillar -en asptica clave rubia- a partir de sus silencios y su
rostro misterioso. La fbula respira clasicismo, mientras los colores, los sonidos y el
espacio complejizan ciertas obviedades que Barbara esquiva casi siempre en su
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distanciada puesta en escena. Un retrato de los ltimos espasmos de la Alemania del


Este con algo de suspense, personajes opacos, y libertades ilusorias que desnudan otras
trampas mucho ms profundas: las del propio ser. Ignacio Verguilla
Beirut-Buenos Aires-Beirut
Argentina/2012, 83, de Hernn Beln.
Despus de la muy recomendable (y algo desapercibida, injustamente) El campo,
esperbamos un poco ms de Beln. De todos modos este documental que sigue a
Grace Spinelli (coguionista junto con el director) en la bsqueda de sus races en el
Lbano, tiene momentos que justifican su visin. En particular, ms all de las evidencias
de lo que constituye un pas en guerra, lo mejor de la pelcula tiene que ver con su
costado epistolar y la reconstruccin documental que a partir de las cartas familiares se
realiza. Fernando Juan Lima
Bella addormentata
Italia-Francia, 2012, 116, de Marco Bellocchio
Bellocchio vuelve a su traje de gran inquisidor, clava sus garras en el fanatismo religioso,
y sacude las miserias del poder. Como en su socio Moretti, esa avanzada adquiere
grados de infinita sutileza. El caso fue real: los resortes que amenazan la libertad de
conciencia -lase Vaticano y Berlusconi- buscaban que el parlamento prohibiera la
eutanasia. Bellocchio multiplica los cuerpos fulminados, y logra el milagro: la sonrisa de
una madre, un fuera de foco, una palabra proferida a un maldito celular, un reencuadre
que asfixia (como esa virgen que inquiere desde arriba), todo, absolutamente todo,
provoca pavor. Alguien dice: No ests enamorado, esa es tu tragedia. De pasiones esta
hecha la mejor pelcula del ao. Ignacio Verguilla
Bella addormentata
Italia-Francia, 2012, 116, de Marco Bellocchio
Bellocchio vuelve a hacer una pelcula poltica en el sentido ms sesentista posible: en
torno al caso real de Eluana Englaro (y los vaivenes judiciales que sacudieron a Italia con
el tema de la eutanasia), teje mltiples historias de mujeres en coma, de los que las
rodean, de los que quieren impedir la muerte y los que la buscan, de los que quieren
legislarla. Poblada de aristas, con fragmentos de noticieros reales y metforas visuales
antirrealistas (como la escena del sauna), Bella addormentata estalla con puntos de vista
y construye con una claridad pasmosa. Marcos Rodrguez
Bienvenido a los 40
This is 40
Estados Unidos, 2012, 134, de Judd Apatow
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La pareja spin off de Ligeramente embarazada protagoniza un instructivo para esquivar la


unin conyugal aunque te pongan una pistola en la cabeza. La falta de romanticismo se
extiende a la mirada del director de Hazme rer ya que no cuida a sus personajes de que
se derritan como un un almendrado al sol en medio de las absurdas escenas que van del
ridculo a la vergenza ajena. La cuarta pelcula de Apatow tiene serios problemas de
ereccin: la narracin sufre muchos momentos de flacidez y no encuentra nunca
mantener la solidez del relato. El ritmo se cae y se levanta, se cae y se levanta, y jams
logra esa rigidez soberbia que tenan sus anteriores pelculas. Volv Apatow qu te
perdonamos. Maia Debowicz
Bienvenido a los 40
This Is 40
Estados Unidos, 2012, 134, de Judd Apatow.
Las dos mejores pelculas de Judd Apatow como director son sus dos ltimas: Hazme
rer y esta. Tambin son las ms caticas y deformes, pero es en ese caos y en esa
deformidad donde Apatow parece sentirse ms cmodo. Improvisada como suele ser
costumbre en su cine, Apatow toma a los dos personajes ms sufrientes deLigeramente
embarazada (Debbie y Pete, hermana y cuado del personaje de Katherine Heigl) y les
dedica una pelcula tan amarga como aquella lnea argumental, aunque tambin ms
festiva. La pelcula es una suma de momentos extraordinarios, pero la mejor parte se la
llevan Charlene Yi y Maude y Iris Apatow, las dos ltimas hijas de Apatow y Leslie Mann y
todas ellas comediantes extraplanetarias. Juan Pablo Martnez
Bloody Daughter
Francia / Suiza, 2012, 95, de Stphanie Argerich.
Una de las tres hijas que la pianista Martha Argerich tuvo con tres maridos distintos
todos, como ella, miembros de la elite mundial de la msica clsica aprovecha su
posicin privilegiada, como compaera de las giras de su madre por medio planeta, para
capturar raros momentos de una intimidad que la artista siempre se esforz por preservar
de la mirada de los otros. Quiz demasiado preocupada por bajar a tierra a la
diosa, Bloody Daughtertiene sin embargo no pocos hallazgos y emociones
sinceras. Agustn Masaedo
Blue Jasmine
Blue Jasmine
Estados Unidos, 2013, 98, de Woody Allen
El reciclaje Allen no da tregua y sta vez vuelve a convertir el jamn en paleta cuando
procesa a la brillanteCrmenes y pecados (1989) en la raqutica Blue Jasmine. Los
mismos recursos narrativos son utilizados para repasar la vida de una insoportable Cate
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Blanchett atravesando los mismos padecimientos de siempre: la culpa, la ambicin, la


depresin, la neurosis y el autoengao. Las pelculas de Woody Allen se han convertido
en un dejav borroneado, infiel a la experiencia original, que busca conformar a un pblico
virgen de su poca de oro.Maia Debowicz
Blue Jasmine
Blue Jasmine
Estados Unidos, 2013, 98, de Woody Allen
Desde hace unos 15 o 20 aos muchos venimos encontrando el punto ms bajo en
Woody Allen. No nos ponemos de acuerdo, por supuesto. Las mas son Match Point y El
sueo de Cassandra. Y la mejor en muchos aos (desde Disparos sobre Broadway)
es Blue Jasmine (que algunos detestan). Blue Jasmine es enfocada, certera, fluida. Claro
que vuelve a Crmenes y pecados (otra vez) pero esta vez con claridad y una nueva
manera de relacionarse con los personajes. Un Allen con races y a la vez renovado, que
no necesita estar ah como actor ni como personaje para contar una historia de clase
social, dinero y amor (casi llega a borrar este ltimo). La atribulada Jasmine de Cate
Blanchett es uno de los grandes personajes de la filmografa alleniana. Javier Porta Fouz
Bomba
Argentina, 2013, 75, de Sergio Bizzio
Intento de thriller con amenaza de bomba en un viaje interminable en taxi. Jorge Marrale
como conductor del vehculo se ocupa de volver inverosmil al relato minuto a minuto
hasta chocarnos con las resoluciones ms absurdas. La segunda pelcula del escritor
de XXY, Chicos ricos y Adis querida luna toma al pie de la letra las enseanzas de
Hitchcock sobre la informacin que debe tener el espectador para tener el corazn en la
boca pero a la hora de ponerlas en prctica, muerde la banquina. Maia Debowicz
Boxeo Constitucin
Austria-Argentina/2011, 80 de Jakob Weingartnerl.
Sabemos que cine y boxeo se llevan bien. El retrato del gimnasio que yace debajo de las
vas de la Estacin Constitucin ya constituye un hallazgo que da a la pelcula una
atmsfera de ciencia ficcin post-apocalptica. El acercamiento a los personajes que
entrenan all, trabajadores del box, se aleja de la dinmica de las pelculas deportivas
que se basan en sus carreras, sus xitos o fracasos. Un costado de este deporte? que
atrapa incluso a quien, como quien escribe, poco le interesa el pugilismo. Fernando Juan
Lima
Broken City
Estados Unidos, 2013, 109, de Allen Hughes
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Como bien dice Scott Foundas, el primer film de Allen Hughes solista (sola filmar cosas
como Desde el infiernocon su hermano) es una flccida y desde el punto de vista de un
pobre Chinatown (el pobre viene siendo un Mark Wahlberg que ha encontrado su
kryptonita en clichs oxidados que no llegan a vintage todava). Crear la peor prisin
flmica para Russell Crowe el mismo ao de Los miserables es, al menos, un mrito
herrero. Juan Manuel Domnguez

Buscadores de identidades robadas


Argentina/2013, 77, de Miguel Rodrguez Arias.
El conocido director de Las patas de la mentira reconstruye la historia de la creacin y el
funcionamiento del Equipo Argentino de Antropologa Forense, al que debemos la
identificacin de cientos de vctimas NN de la ltima dictadura. El formato televisivo y el
anclaje casi exclusivo en las entrevistas no anulan totalmente el inters en razn de la
potencia de la historia retratada. Fernando Juan Lima

C
Cacera macabra
Youre Next
Estados Unidos, 2011, 95, de Adam Wingard.
La promesa generada por Adam Wingard en un cortito de duracin nfima e ideas infinitas
para el largometraje colectivo The ABCs of Death se cumple con creces en esta vuelta de
tuerca al subgnero slasher cuando todos pensbamos que el subgnero slasher ya no
tena nada nuevo que ofrecer. Cacera macabra, estrenada en argentina por uno de esos
milagros de la distribucin, comienza como parodia brillante del drama familiar indie (y ah
lo tenemos al director Joe Swanberg el de Drinking Buddies- haciendo un pequeo
papel) para luego convertirse en un thriller luntico lleno de sorpresas y con un gran
manejo del suspenso. Juan Pablo Martnez
Cados del mapa
Argentina, 2013, 95, de Nicols Silbert y Leandro Mark
A la hora de pegarle en los tobillos a la adaptacin del mega-clsico de la literatura juvenil
argentina (Ms de diez libros con la pandilla pber de cursada y aventuras en colegios
pblicos! Quin dira?), se habla de su caricatura o su torpeza narrativa. Dos magullones
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que existen (ledos como elefantitis bajo la conservadora lupa Ay,Cuenta Conmigo es
mejor), seguro, pero que tambin vienen acompaadas por modos a veces
sabiamentecartoonescos, por una potencia sincera para capturar idiosincrasias sub18 y
por un nimo ldico que no necesita inflar el relato con helio hollywoodense para
narrar. Juan Manuel Domnguez
Cato
Argentina, 2012, 70, de Guillermo Pfening
Cine y Familia. Ficcin y realidad. Todo parte de un corto que Pfening y su hermano Caito
rodaron unos aos antes. El largo recupera el corazn de aquella primera experiencia, y
lo hace latir con sangre nueva (y el mismo cario). Caito convive con una enfermedad que
limita su fsico; junto a su hermano dan vida a una historia que borra lmites, sin ceder
jams a la fantasa o a la ficcin de autoayuda. Los hermanos juegan al documental y
pueblan la ficcin de una verdad irrefutable: los gua una pulsin arrolladora, que se
traduce en planos y secuencias de pura emocin. Ignacio Verguilla
Calles de la memoria
Argentina, 2012, 65, de Carmen Guarini.
Las baldosas que, colocadas en diversos puntos de la geografa portea, recuerdan a los
desaparecidos o asesinados por la ltima dictadura militar le sirven a Guarini para
articular una reflexin acerca de los modos de construccin (y destruccin) de la memoria
colectiva. Sin otro mtodo ni pretensin que seguir a sus protagonistas mientras trabajan
tanto el grupo que fabrica e instala las baldosas como los alumnos de su propio taller de
documental, la directora de Gorri logra hallar unos cuantos momentos de espontnea
lucidez. Agustn Masaedo
Camila, desde el alma
Argentina, 2010, 60, de Norma Fernndez
La actriz travesti Camila Sosa Villada reflexiona sobre su vida a partir de la obra de teatro
que protagoniz, Carnes Tolendas, mezcla de biografa trans y textos de Federico Garca
Lorca. La directora Norma Fernndez logra construir una pelcula que contiene la
simpleza del documental de backstage pero tambin la trasciende, gracias a una
protagonista que desafa sigilosa y dramticamente los lmites de lo teatral, al mismo
tiempo que pone en crisis las ms fundamentales nociones de los gneros
petrificados. Diego Trerotola
Capitn Phillips
Captain Phillips
Estados Unidos, 2013, 134, de Paul Greengrass.
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Esta vez la tensin narrativa de Paul Greengrass se sarpa (as se escribe porque es de
pasarse, aunque quede horrible y nadie lo use) y se zarpa (esta vez as con z por lo de los
barcos). Sobre todo lo de sarparse, por una decisin inteligente y malvada: elige a Tom
Hanks, el actor ms buenazo del mundo, por quien entregaramos a nuestros padres con
tal de que no le pase nada feo, para que le pase de todo. Por suerte, tambin, nos da a
conocer a uno de los personajes del ao: Muse, un inteligente pirata somal enamorado
de Norteamrica que parece jugarse muchas cosas en el secuestro del capitn. Daniel
Alaniz
Carne de nen
Argentina-Espaa-Suecia-Francia/2010, 98, de Paco Cabezas.
Guy Ritchie le est haciendo muy mal al cine. Esta deriva ibrica de su modo de retratar
la violencia garpa slo por el gracejo espaol y algunos toques de humor negrsimo.
Delincuentillo abandonado por su madre pretende abrir un puticlub, en un raid que
contiene apuntes que se acercan al mundo de la droga, la trata de blancas y otras
lindezas. Incomprensible ngela Molina como la madre con Alzehimer; Grandinetti en su
inexpresividad no desentona como el malvado. Fernando Juan Lima
Carrie
Estados Unidos, 2013, 100. de Kimberly Pierce
Tmese la versin de De Palma de los 70 y qutesele el humor, los personajes
secundarios interesantes, el virtuosismo cinematogrfico (la resolucin visual de la
masacre en esta nueva versin es penosa) y toda ambigedad. Te queda una historia de
venganza sin inters y mal actuada, con la nica excepcin de Julianne Moore que trata
de hacer lo que sea por ponerle entusiasmo a una pelcula que parece filmada con la
pasin de un burcrata de oficina. Hernn Schell
Carrie
Estados Unidos, 2013, 100, de Kimberly Peirce
Una nueva versin de Carrie poda espantar a los cinfilos, pero la pelcula de Peirce no
result tan espantosa (en todos sus sentidos). Sostenida fundamentalmente por la
fotogenia (un poco lavada en esta pelcula, pero no por eso menos innegable) de Chloe
Grace Moretz, la Carrie del siglo XXI es menos pop, un poco ms sucia, coquetea con el
feminismo, coquetea con la psicologa y termina siendo aceptablemente
sangrienta. Marcos Rodrguez
Cassandra
Argentina, 2012, 90, de Ins de Oliveira Czar
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De una forma microscpica pero que define el nimo Dr. Moreau de Ins de Oliveira
Czar a la hora de entrelazar determinados grises cotidianos argentinos y mitologa (all
Ifigenia y Edipo Rey, aqu Sherezade), Cassandrapierde su potente aunque revuelto
laberinto ldico frente a lo demasiado pico (incluso en su frecuencia ultrasnica) de su
denuncia social. Ah es donde Cassandra disipa su gran cuento: su mezcla entre tensin
abstracta y una pantanosa belleza. Juan Manuel Domnguez
Causas y consecuencias
The company you keep
EEUU/2012, 121, de Robert Redford.
Robert Redford vuelve a los setentas para construir un thriller que toma como punto de
partida a una organizacin de aquella poca, la Weather Underground, que se opona la
guerra de Vietnam. Padre otrora violento que lucha por recuperar a su hija, el pasado
vuelve para cobrar algunas cuentas pendientes. Nada del cine de los setetnta: libertad,
riesgo y compromiso brillan por su ausencia. Slo un acabado formal homenaje a aquel
cine, que termina dejando an ms en evidencia una mirada corta, superficial y temerosa
y una pelcula aburrida y conservadora hasta decir basta. Fernando Juan Lima
Cazadores de sombras: Ciudad de hueso
The Mortal Instruments: City of Bones
Estados Unidos/ Alemania/ Canad, 2013, 130, de Harald Zwart.
Se fue Crepsculo y lleg Lily Collins (pap Phil, orgulloso) interpretando a una hasta
entonces ordinaria adolescente neoyorquina que de buenas a primeras debe luchar
contra demonios, vampiros y otras criaturas del averno. Esta nueva saga, basada en
un bestseller editorial entre los adolescentes, mezcla un mundo ficcional (como Harry
Potter) con un galn ms lechoso que enigmtico y una jovencita de armas tomar (como
en las historias de Stephenie Meyer). Sin embargo, la carnadura es muy poca, las
motivaciones de los personajes no se entienden del todo, y, despus de un rato, a uno ya
no le importa lo que est pasando en la pantalla. Marina Locatelli
Csar debe morir
Cesare deve morire
Italia, 2012, 76, de Paolo y Vittorio Taviani.
Realidad y representacin. Teatro y autenticidad. Un grupo de reclusos de una crcel
romana lleva adelante la puesta teatral de Julio Csar. Los personajes de este extrao
documental de los hermanos Taviani, avezados estafadores y criminales de mxima
peligrosidad, comparten ambiciones, recelos e intrigas con los de Shakespeare. Las
fronteras son difusas: tal vez porque en esta pelcula a travs de la representacin la
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imagen alcanza su verdad; tal vez porque el arte ya no podr ser pensado en s mismo
como liberador, sino, antes que nada, como conciencia para el oprimido. Cuando conoc
el arte empec a sentir que esto era una celda, concluye un convicto. Marcela Ojea
Chicas armadas y peligrosas
The Heat
Estados Unidos, 2013, 117, de Paul Feig
Una de las mejores pelculas del ao; otra joya en manos de Paul Feig, director de Damas
en guerra. La qumica entre las dos protagonistas (Sandra Bullock y Melissa McCarthy) es
antolgica, y recorre desde la complementariedad fsica, la personalidad de sus
personajes, el sexo que transpiran, el tipo de inteligencia que encarnan y el tipo de humor
que ejecutan. Y si el humor de cada una de ellas es especfico y diferenciado, la
comicidad que surge de su alianza es a la vez nueva, profunda y cinematogrfica.
Queremos ms. Agustn Campero
Cirquera
Argentina/2012, 70, de Andrs Habegger/Diana Rutkus.
Andrs Habegger (Imagen final) se une a Diana Rutkus para contar la historia de esta
ltima, hija de padre domador de leones y madre equilibrista. La nostalgia por un mundo
casi desaparecido se imbrica en la mirada de la niez como territorio del paraso perdido.
La normalidad de lo que para la mayora de los mortales es anormal y el cario hacia
estas criaturas que parecen clamar One of us, one of us! se combinan en un cctel
entraable.Fernando Juan Lima
Cloud Atlas: La red invisible
Cloud Atlas
Estados Unidos, 2012, 172, de Tom Tykwer, Andy Wachowski, Lana Wachowski.
Se le critica a Cloud Atlas ms que nada su ltimo tercio. Parece que es demasiado
declamatorio, que tiene muchas ideas gritonas, algo as. Cmo podra no serlo? Cloud
Atlas es una multi-pelcula, un conjunto de nubes errantes que se buscan durante tres
horas de cine-sueo, durante dcadas, siglos, milenios, en este y otros planetas. Es la
necesidad de encontrar en la posibilidad infinita de historias extraordinarias una herencia,
un contacto, una identidad. Como en la pelcula de Llins, lo importante es viajar. Y Cloud
Atlas viaja aos luz para buscar su destino y encontrarse a s misma. Mir si, justo cuando
se encuentra, le van a importar las sutilezas de la crtica inconmovible. Daniel Alaniz
Contrarreloj
Estados Unidos, 2012, 96, de Simon West
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El descaro Macho Alfa vengador de Taken (con Liam Neeson torturando con crudeza, y
sonrisa sardnica camuflada, a estereotipos que secuestraron a su hija) le queda holgado
a Contrarreloj, versin diet y mercachifle del cnico hit vengador. La vida autnoma
y melancocainmana del pelo de Nicolas Cage (en faceta clon de s mismo pasado por
lavandina) no ayuda tampoco a que se sostenga, incluso con gel, la autoconciencia, el
exceso o la mera torpeza y otros sabores artificiales que Cage supo concentrar y
amalgamar en pocas de otros raros peinados viejos. Juan Manuel Domnguez
Corazn de len
Argentina, 2013, 109, de Marcos Carnevale
Comedia romntica lujosa, brillante y con un enano. Esto caracteriza a grandes rasgos a
una de las pelculas argentinas ms vistas de 2013. Un enano culto, multimillonario, y al
que no le han faltado ni le faltan amores. Ingredientes suficientes para decretar su
atractivo. Las exigencias de verosimilitud, las objeciones de orden tcnico en los trucos, y
los alegatos antidiscriminatorios que supieron desvelar a ms de un crtico, no impiden
disfrutar de un cine popular gil y llevadero. Marcela Ojea
Corazn de Len
Argentina, 2013, 109, de Marcos Carnevale
Lo que pretende ser: una fbula bienpensante acerca de cmo una bella mujer se
enamora de un hombre pequeo de gran corazn.
Lo que es: una fbula bienpensante cargada de dilogos moralistas y carente de cualquier
tipo de sentido del humor, acerca de cmo una neurtica entra en crisis por sentirse
enamorada de un tipo encantador (ponele) slo porque el tipo es petiso.
La pregunta que sobrevuela todo el tiempo es: y por eso tanto lo?
Y lo peor es que Corazn de Len, en su afn moralista, hace muchsimas ms
diferencias de valor hacia su personaje principal que cualquiera de los tipos de persona
que pretende denunciar. Por otro lado Carnevale se ocupa de mostrar que el petiso, como
en la cancin de Riky Maravilla, es obscenamente rico y exitoso. La pregunta es: si fuera
un enano miserable y muerto de hambre sera igualmente merecedor del amor de la
herona? Nadia Marchione
Cracks de ncar
Argentina, 2011, 80, de Daniel Casab y Edgardo Dieleke
Dos veteranos amigos periodistas pasan sus aos enfrentndose en partidos de ftbol
jugados por botones. Daniel Casab y Edgardo Dieleke parten de este disparatado duelo
entre los equipos de Newbery y Pampero para conseguir un documental emotivo con
grandes personajes (no slo Rmulo Berruti y Alfredo Serra, sino tambin sus nacarados
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jugadores como el desaparecido wing derecho Bordenave) que slo aminora su marcha
cuando la ficcin irrumpe en un duelo sudamericano. Nazareno Brega
Cracks de ncar
Argentina, 2011, 80, de Daniel Casab y Edgardo Dieleke
El ao que se estren Metegol, las duplas detrs y delante de cmara muestran su
contraoferta del ftbol de mesa. Un deporte que parece ms una buena excusa para
desarrollar una amistad, el ftbol con botones es una ms de las sofisticadas
divagaciones etlicas que los periodistas Rmulo Berruti y Alfredo Serra gustan cultivar.
Hay algo de absurdismo mata costumbrismo futbolero, mucho de esgrima verbal
putaera, siempre en grado de disfrute extremo, sin disimular su precaria sobriedad. Todo
con una honestidad sin clculo, incluso cuando la intimidad se vuelve teatral. Metegol, la
tens adentro. Diego Trerotola
Cristiada
For greater glory: the true story of Cristiada
EEUU/2012, 142, de Dean Wright
Casi no se estrena cine mexicano en nuestro pas. Casi no se estrena cine
latinoamericano en nuestro pas. Pero se estrena esto. Bodrio inenarrable, que, en un
formato propio de lo peor de las telenovelas, se acerca a la rebelin de los cristeros,
hecho histrico generado en Mxico en la dcada del 20 del siglo pasado frente a las
restricciones impuestas a la iglesia catlica. El gancho de sta, la produccin ms cara
del cine mexicano, es la presencia de Andy Garca. No nos merecemos esto! Fernando
Juan Lima
Cuando yo te vuelva a ver
Argentina, 2013, 85, de Rodolfo Durn
Culebrn a lo Celeste, siempre Celeste con picos altos de Mara la del barrio. Manuel
Callau, el actor fetiche de Durn, se transforma en el Val Kilmer versin 2013 para
reconquistar a una Ana Mara Picchio que bufa mientras teje y teje con sus anteojos de
seora amarga que ha tirado la toalla del amor. La cuarta pelcula del director deTerapias
alternativas (2007) es la mejor alumna de Un buen da, convirtindose con orgullo en el
bodriazo adorable del ao. Maia Debowicz

Cuestin de tiempo
About time
Reino Unido, 2013, 123, de Richard Curtis
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En buena medida, el cine vive gracias a las sorpresas que nos depara, como cuando
encontramos una maravilla escondida bajo la forma una discreta comedia inglesa.
Trabada por una serie de rigurosas leyes para viajar en el tiempo, Cuestin de tiempo se
dedica a explorar la vida, la familia y aquello que nos hace ser quienes somos, siempre
con el tono modesto de quien cree plenamente en lo que est contando. Rachel
McAdams en su momento ms luminoso, acompaada por un gran Domhnall
Gleeson. Marcos Rodrguez

De jueves a domingo
Chile-Holanda, 2012, 96, de Dominga Sotomayor
Las ltimas vacaciones en familia de una pareja en crisis junto a sus dos hijos- son el
paisaje rido y melanclico del que se vale Sotomayor para teir de pinceladas visuales
las mil y un caras de la tristeza. Luca, la hija mayor, es el faro de la historia. Sus
silencios, sus huidas, y sus destellos de luz hacen del relato una superficie de frgil
belleza. Nada se subraya, todo vibra en su inevitable derrotero: como una sombra que se
borra con el movimiento, algo termina. Luca lo intuye mucho antes de que caiga la noche
en el desierto. Ignacio Verguilla
De jueves a domingo
Chile-Holanda/2012, 96, de Dominga Sotomayor.
A nuestra querida sala Lugones debemos la posibilidad de ver esta pelcula ms all del
BAFICI. Road movierodada casi ntegramente dentro de un automvil, los cuatro das de
convivencia familiar (padre, madre, dos hijos) bastan para construir un universo propio;
una pausa en la vida de los protagonistas, aun cuando las evidencias de la cotidianeidad
no tardan en aparecer. La inminente disolucin de la pareja es retratada de manera sutil y
lateral, as como es distinta la percepcin del fin por parte de los hijos. La experiencia
fsica del viaje, la angustia del crecimiento, lo ineluctable del cambio, todo est all desde
las primeras imgenes en que vemos el paisaje que se escapa tras las ventanillas del
auto. Fernando Juan Lima
De martes a martes
Argentina, 2013, 96, de Gustavo Trivio
Hay algo, definitiva e insospechadamente, mutante en la pera prima de Gustavo Trivio:
una observacin casi dardenneana del agotador da a da de un Hulk (nada de increble,
todo cotidiano) del Gran Buenos Aires y el insoportable (por tremendamente presente y
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demoledor en su tensin) tic-tac interno del abusado gigante protagonista. En esas


coordenadas, De martes a martes es potente, sabe ver algo pocas veces registrado y
respeta el limitado mundo de su Mole, pero es el giro moralista, con luces de giro de
thriller irresponsable, el que anula la bomba atmica y se conforma con pirotecnia
justiciera. Juan Manuel Domnguez
Declaracin de vida
La guerre est dclare
Francia, 2011, 100, de Valrie Donzelli
Donzelli baraja y da de nuevo con su humor asordinado, sus libertades estticas y su
cctel entre pop y camp (sobrevuela el recuerdo del mejor Ozon). Ac la historia se vuelve
autorreferencial, y al ritmo de una msica perfecta, volamos del flechazo amoroso a una
enfermedad que conspira desde el nacimiento del beb. La guerra est declarada, dice el
ttulo original, y as ser: desde el inicio sabemos que el hijo no muere, y all comienza
una larga cadena de aciertos que hace de la experiencia de esta pareja un viaje vital y
poderoso. Los colores explotan, las imgenes vuelan y el montaje las une y las violenta.
Una pelcula libre y tremenda. Todo a la vez. Ignacio Verguilla
Declaracin de vida
La guerre este declare
Francia/2011, 100, de Valrie Donzelli.
Uno de esos cruces mgicos que producen una pelcula nica e irrepetible
(Declaracin lleg con mucho retraso, y la pelcula posterior de Donzelli, Mains dan la
main, dista mucho de sta). Es que la directora, tambin guionista y actriz protagnica,
pone en escena una dura historia personal: la del cruento cncer con el que tuvo lidiar su
hijito. Pero no es la nica que puso el cuerpo, Jrmie Elkam, su pareja en la ficcin, es
su ex marido y padre del nio. Contada como una historia de amor y supervivencia, con
mucho ritmo y humor, slo quien ha pasado por algo as puede jugar y construir con esos
materiales una pelcula tan bella, amorosa y vital. Fernando Juan Lima
Desierto verde
Argentina/2013, 84, de Ulises de la Orden.
El director de Ro arriba y Tierra adentro se acerca a un tema de actualidad como lo es el
del monocultivo de soja y sus consecuencias. El documento relativo al juicio llevado a
cabo en Crdoba por las vctimas de los pesticidas utilizados se abre en distintos
testimonios que recorren la Argentina pero que tambin se extienden a Estados Unidos,
China, India, Hong Kong, Francia y Canad. El montaje es gil y la manera de relacionar
los temas evidencia el compromiso poltico pero no subestima al espectador. Fernando
Juan Lima
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Despus de la Tierra
After Earth
Estados Unidos, 2013, 100, de M. Night Shyamalan.
Si uno se logra olvidar de la tontera el peligro es real, el miedo es una eleccin (frase
repetida hasta el hartazgo) y de las supuestas sentencias aleccionadoras provenientes de
la Cienciologa que esta distopa pretende divulgar, solo entonces se podr encontrar
algn atractivo en esta versin espacial del seor Miyagi y Daniel-san en la que padre e
hijo intentan sobrevivir en un planeta Tierra hostil, repleto de regateados monstruos
aliengenas.Marina Locatelli
Destino anunciado
Argentina/2013, 95, de Juan Dickinson.
El chofer de un micro de larga distancia, apocado y alejado de todo atisbo vital (Luis
Machn), recibe el flechazo del amor cuando conoce a la camarera de un restaurante de
una estacin de servicio en la ruta. El asunto es que decide tomarse unas vacaciones en
el pueblito perdido en el que vive su amada y resulta que ella ha desaparecido. El clima
algo logrado del inicio deriva en una especie de thriller vinculado con los abusos de poder
y la trata de personas. Fernando Juan Lima
Diana, la princesa del pueblo
Diana
Reino Unidos/Francia/Suecia/Blgica, 2013, 113, de Oliver Hirschbiegel
Un frvolo intento de humanizar a una celebridad con coronita metindose en sus
problemas de princesa. Olivier Hirschbiegel trata otra vez de contar toda la vida de un
personaje histrico a partir de sus ltimos momentos, pero la carismtica Lady Di y sus
affaires privados no tienen el atractivo ni la fuerza del poderossimo Hitler acorralado en
un bunker. Unos pcaros guardias de seguridad y las tribulaciones de una princesa en la
cocina no alcanzan para darle brillo a un plomo de dos horas. Nazareno Brega
Diario de Ana y Ma
Argentina/2012, 73, de Alejandra Martn.
A travs del testimonio de cuatro mujeres vamos descubriendo la trama que oculta el
misterioso devenir de los primeros minutos. Ana y Ma son los nombres con los que se
alude a la anorexia y la bulimia en diversos sitios de internet en los que muchas
princesas (as se llaman entre ellas) comparten sus experiencias, temores y
sentimientos. La belleza formal de la pelcula dialoga con ese mundo pretendidamente
idlico. As, sin cantinelas ni moralinas, se echa luz sobre el tema pero sin dejar de hacer
entendible la fascinacin de quienes sufren esas enfermedades. Fernando Juan Lima
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Dixit
Argentina/2012, 134, de Alcides Chiesa-Carlos Eduardo Martnez.
Horas de trabajo con material televisivo de la dictadura conforman un entramado en el
que, como en Las patas de la mentira, el pez por la boca muere. Este estudio que
demuestra el desparpajo y la impunidad con que se trataban determinados temas y se
decan algunas cosas dialoga con los testimonios de centros clandestinos de detencin.
Las consignas cantadas y la msica que subraya restan, pero no logran disminuir la
potencia de este documento. Fernando Juan Lima
Django sin cadenas
Django Unchained
Estados Unidos, 2012, 165, de Quentin Tarantino
El western spaguetti y el cine de blaxploitation son las armas genricas que, en esta
oportunidad, le permiten a Tarantino reescribir la historia, el gran fetiche de sus ltimas
pelculas. Y esa pasin por contar le permite compensar al cineasta su desinters
creciente por la narracin, algo que nunca fue su fuerte pero jams estuvo tan
descuidado. Django es otra de sus memorables pelculas imperfectas, que puede ser
recordada por sus mayores problemas como la secuencia del KKK y an en el yerro
resistir el paso del tiempo. Y por esa resistencia Tarantino marca a fuego , o mejor dicho
yerra, su nombre en la historia del cine como un cineasta legendario. Nazareno Brega
Django sin cadenas
Django Unchained
Estados Unidos, 2012, 165, de Quentin Tarantino
Como en Bastardos sin gloria Tarantino vuelve a homenajear al cine europeo, al spaghetti
western en general y a Sergio Leone en particular, con sus interminables vueltas de
rosca, entre otros elementos. Recurriendo a sus clsicas intertextualidades, que estan
mejor integradas a la accin que es su antecesora, Django posee una mejor fluidez
narrativa, pero al igual que en ella, Tarantino vuelve a reescribir la historia y a devolverle
al cine su autonoma. Cmo si el arte tuviera que subordinarse a la historiografa! Negro
Aroz
Django sin cadenas
Django Unchained
Estados Unidos, 2012, 165, de Quentin Tarantino
Menos divertido que en la deslumbrante Bastardos sin gloria, ms barroco y ensimismado
en su constelacin de inspiraciones cinfilas, Tarantino evidencia que no conoce su
cuarto menguante y a cada prediccin pesimista le contesta con conviccin
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cinematogrfica. Es un apasionado que con Django le rinde culto a su oficio recargando


de convicciones cada escena. Y cada escena es una demostracin de confianza de qu
puede hacer l con el cine: como nunca antes en su cine, en Django los personajes se
consustancian absolutamente con su entorno, y los entornos se van encadenando de
modo dramtico en funcin del desenlace final. Y contiene una de las actuaciones del
ao: la de Don Johnson. Agustn Campero
Dos armar letales
2 Guns
Estados Unidos, 2013, 109, de Baltasar Kormkur
Descartable a mucha honra y onda (Denzel Washington en plan Rivotril y cerveza,
Walhberg como su Caniggia), elbuddy buddy Dos armas letales se pavonea por el gnero
como si fuera Kayne West: exuberante, llena de s misma, bblica en su canchereada.
Como si Arma Mortal fuera corregida por Elmore Leonard y, a hurtadillas, Michael Bay y
Judd Apatow borrachos la reestructuraran: as de agotadora, energizante, decapitadora
de pollos y pretensiones es Dos armas letales. Juan Manuel Domnguez
Drcula 3D
Dracula 3D
Espaa, 2012, 106, de Dario Argento.
Atrs qued la poca en que la cmara bailaba como fantasma recorriendo los grandes
escenarios al comps de los Goblins, pero tambin esas ltimas pelculas que parecen
haber sido filmadas por la cruza entre mi abuela y un San Bernardo. Hay algo muy
precario y virtuoso a la vez en Drcula 3D. Travellings sobre maquetas digitales y
primeros planos de lobos de game boy se mezclan con una puesta en escena de planos
fijos y tiempos certeros propios del cine clsico pero tambin con un toque muy europeo
(algo que pasaba en Hombre lobo americano en Londres, salvando las distancias). En
esa Transilvania que parece dogville, donde la carne de las chicas-giallo convive con una
tridimensionalidad Pentium 4, vive esta Drcula 3D tan veraz y artificial a la vez. Esa
combinacin tan propia de la clase b es tambin muy del teatro. Y la ltima pelcula de
Argento es una pelcula bien teatral, esta vez en el buen sentido. Daniel Alaniz
Drcula 3D
Italia/Francia/Espaa, 2012, 106, de Dario Argento.
Luego de algunos ttulos ms bien descartables La madre de las lgrimas, mamita
querida!-, otros no-tan-malos-como-dicen Giallo- y dos especiales para TV que estn
entre lo mejor de su carrera Jenifer y Pelts, realizados para la serie Masters of Horror-,
Argento vuelve con una pelcula divertidsima y fuera de poca, con decorados de cartn
que quieren pasar por ampulosos, con CGI risible y una fotografa 3D que deforma todo.
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Pero la berretada general del asunto es tan sincera y el desenfado tan grande que la
pelcula se vuelve un objeto entraable. Y tetas. Juan Pablo Martnez
Dragonball Z, la batalla de los dioses
Dragonball Z, Batlle of the Gods
Japn, 2013, 85, de Masahiro Hosoda
Alguna menemista y pre-era del Download vez, Dragon Ball Z fue pandemia geek. Hoy,
17 aos despus, la vuelta al cine del anim con batallas antediluvianas por excelencia es
lo ms parecido dentro del popverso a ese fanatismo inexplicable que generan los Woody
Allen ms rancios en su fiel pblico: es el cario, y cierta energa latente pero que se ve a
niveles fanticos y microscpicos, lo que hace que tamao bolo de anim sea
considerada una pelcula. Juan Manuel Domnguez
Drommanos
Argentina, 2012, 64, de Luis Ortega
Arremolinar la marginalidad callejera de Buenos Aires que ya estaba en Caja negra pero
con algo ms de oscuridad, animalidad, falopa y un sentido lumpen de la comedia. Ortega
hace una pelcula inteligente y sensorial con nervio para retratar extremidades con
distancia cero, sin caer en el efectismo prefabricado ni en la pose del provocateur, sino
con un nivel de intimidad con ese mundo que logra un paso gigante ms all del realismo
de cmara en mano local y regional. En Otroscines.com, Ortega la defini con claridad:
Tiene mucho de El Chavo del Ocho y los hermanos Marx, pero tambin un surrealismo
bien de Buenos Aires. Junto a Viola, lo mejor del cine-experiencia de 2013. Diego
Trerotola
Duro de matar: Un buen da para morir
A Good Day to Die Hard
Estados Unidos, 2013, 97, de John Moore.
En el trailer de Die Hard 12: Die Hungry, premonitoria parodia de The Ben Stiller Show,
el McClane del comediante se haca la misma pregunta que el autntico en la segunda
parte de la saga: cmo puede pasarle la misma mierda al mismo tipo tantas veces?
Respuesta: un $ gigante estampado en la pantalla. Y puede que a esta altura las DDM no
sean sino descomunales aportes a la jubilacin de Willis, pero hace falta mucho ms que
una pelcula irresponsable (en el buen y en el peor sentido), en la que no se entiende bien
qu pasa y lo que se entiende no tiene la menor importancia, para matar el cario que le
tenemos a Mr. Yippee-ki-yay. Agustn Masaedo

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E PRIMERA PARTE
Efectos colaterales
Side Effects
Estados Unidos, 2013, 106, de Steven Soderbergh.
Antes de hacer el mucho mejor tv-film Behind the Candelabra, Soderbergh dijo que se
retiraba del cine con esto. Y esto es una porquera de vueltas y revueltas sobre una mujer
que, bajo la supuesta accin de piscofrmacos, asesina a su marido. Y tambin es una de
esas porqueras que, rozando el final, deja clarsimo que todo lo que vino mostrando no
sirve para nada. Josefina Garca Pulls
Efectos colaterales
Side Effects
Estados Unidos, 2013, 106, de Steven Soderbergh
El falso canto de cisne de Soderbergh lo muestra profesionalmente seco (su firma, si tal
cosa existe en el mejor y ms sabio expendedor de pelculas de Hollywood). Pero en sus
vericuetos farmacolgicos industriales (raquticos de denuncia pero no de modernidad,
cnicamente enamorados de su propio reflejo y del McGuffin), Soderbergh entiende el
thriller y sus mecanismos con inteligencia smil Lex Luthor y construye un grisceo
Mazinger, tan adictivo como tremendamente seductor en su orgullosamente superficial y
adictiva alma de folletn.Juan Manuel Domnguez
El amor dura tres aos
Lamour dure trois ans
Francia/2011, 98, de Frdric Beigbeder.
El inicio promete ms de lo que despus termina entregando esta pelcula. En un divertido
clip vemos la sucesin enamoramiento-casamiento-separacin. El amargado protagonista
escribe entonces un libro bastante misgino sobre el asunto, que luego de muchos
rechazos, justo es publicado cuando vuelve a enamorarse. Amparado por el seudnimo, y
pese al xito editorial, para preservar la relacin, oculta su autora a su nueva chica. El
amortiene algunos chistes buenos, msica agradable y momentos disfrutables que el
exceso de una actitud en extremo canchera no llega a arruinar. Fernando Juan Lima
El rbol de la muralla
Argentina, 2013, 75, de Toms Lipgot

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El rbol de la muralla es un retrato de Jack Fuchs, un sobreviviente del holocausto judo


que vivi por muchos aos sin revelar su trgico pasado. Sin demasiada preocupacin por
lo tcnico, Lipgot se adentra en la intimidad de su casa, logrando una gran estrechez en el
trato y mostrando a Fuchs como un hombre adorable que trata de seguir su vida
desdramatizando el peso social de su historia personal sin olvidar el pasado. Negro
Aroz
El arte de la guerra
Yi dai zong shi
Hong Kong / China, 2013, 123, de Wong Kar-wai.
Ni toda la magnificencia visual de Wong aqu especialmente deslumbrante en las peleas
coreografiadas por Yuen Woo-ping (el mismo de Matrix y El tigre y el dragn), en las
muchas escenas bajo la lluvia, en una ultraclimtica marcha fnebre a travs de la nieve
alcanza para tapar los baches narrativos de El arte de la guerra. A mitad de camino entre
la inexplicable El sabor de la noche y sus brillos pasados, a los que busca remitirse de
varias maneras, Wong lucha y pierde contra esa tentacin tan zhangyimou de contar
demasiadas cosas. Agustn Masaedo
El ataque
White House Down
Estados Unidos, 2013, 131, de Roland Emmerich.
Al ver sus ltimas pelculas, las acusaciones de fascismo que recibi Emmerich por Da
de la independencia(esperemos que ahora que se vienen no una sino dos secuelas se la
reivindique como la gran pelcula que siempre fue) se vuelven ms bien risibles. Aqu el
ataque a la Casa Blanca proviene de la derecha americana que est en contra de un
tratado de paz con Medio Oriente, y la bajada de lnea poltica es lo nico que Emmerich
se toma en serio en este disparate devenido buddy movie entre el potro de Channing
Tatum, aspirante a agente de la CIA, y Jamie Foxx, presidente de los Estados Unidos.
Una de las pelculas ms divertidas del ao. Juan Pablo Martnez
El chef
Comme un chef
Francia-Espaa/2012, 84, de Daniel Cohen.
Franco-explotacin de lo que es pretendido patrimonio galo, la resistencia de un famoso
chef a perder las estrellas que lo distinguen lo lleva a aliarse a un desconocido pero
talentoso cocinero. La dinmica entre lo nuevo y lo viejo (entre la cuisine
nouvelle, classique y hasta molecular) es el vehculo para el humor ms rampln y
estereotipado que se imaginen. La escena de los dos chefs travestidos como japoneses
es digna del Galettini menos inspirado. Fernando Juan Lima
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El conjuro
The Conjuring
Estados Unidos, 2013, 112, de James Wan.
Hace cunto que no nos asustbamos as con una pelcula? Desde el setenta y?
Wan invoca a la dcada del terror en serio y todava no en serie, la de los exorcistas y las
profecas, no slo en estilo y contenido (basado en hechos reales, mamita) sino
especialmente en el corazn salvaje de un peliculn que debera redimirlo, de una vez y
para siempre, de haber sembrado la semilla maligna de las El juego del miedo. Agustn
Masaedo
El conjuro
The conjuring
Estados Unidos, 2013, 112, de James Wan
Uno termina de entender la verdadera fuerza del clasicismo cuando ve una pelcula
como El conjuro, una pelcula de terror que en medio de la era del despliegue infinito de la
tcnica, el golpe de efecto y el sadismo, sin renegar nunca del estado del cine logra un
relato perfectamente terso, de fluir natural y construccin detallada de personajes.
Cagazos bien logrados. Si adems logra el xito que tuvo en la cartelera, la noticia no
podra ser mejor. Marcos Rodrguez
El fruto
Argentina/2010, 65, de Miguel Baratta Patricio Pomares.
En una pequea ciudad de la provincia de Buenos Aires un anciano lleva el fruto de su
cosecha a una curandera como pago por los servicios prestados. Los planos fijos dejan
constancia documental de un presente que hunde sus races en el pasado. La
contemplacin nos transporta y los lmites entre ficcin y realidad se difuminan, as como
mitos y leyendas forman parte de nuestra vida. Fernando Juan Lima
El gran casamiento
The Big Wedding
Estados Unidos, 2013, 89, de Justin Zackham.
El gran casamiento no es ms que un gran desperdicio de actores. Robert De Niro,
Katherine Heigl, Diane Keaton, Amanda Seyfried, Susan Sarandon y Robin Williams
fueron dejados a la deriva en una cosa sin guin ni direccin, pero con aspiracin a
comedia de enredos, sobre una joven pareja a punto de casarse y su disparatada familia.
Por si el oprobio era poco, este mamarracho incluye una visin extica, anacrnica y
racista sobre los latinos.Marina Locatelli

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El gran Gatsby
The Great Gatsby
Australia / Estados Unidos, 2013, 143, de Baz Luhrmann.
Maltratada ms de la cuenta por la crtica ostenta un penoso 49% de aprobacin en
Rotten Tomatoes, la mirada tridimensional de Luhrmann a la Gran Novela Americana
encuentra su clmax demasiado temprano, en la desquiciada, bombstica fiesta donde
vemos por primera vez al personaje titular. Esa escena, suerte de comprimido frentico (lo
que es decir) y embebido en MDMA de Moulin Rouge!, vale tanto como la ensima
actuacin consagratoria del gran Di Caprio, pero tambin consume buena parte del
oxgeno de una pelcula que, de all en ms, resbala ms de lo que progresa. Agustn
Masaedo
El gran Gatsby
The Great Gatsby
Estados Unidos, 2013, 143, de Baz Luhrmann
La leyenda fulgurante de Gatsby, la del hombre que alcanza un sueo de vertiginoso
ascenso social, le calza perfecto a Baz Luhrmann que, como supo demostrar
sobradamente en Moulin Rouge, puede moldear a la perfeccin materiales onricos de
toda clase. La exquisita direccin de arte, en la que se destaca la sofisticacin del
vestuario, ocupa un rol protagnico. En nada se aleja el director, argumentalmente, de la
novela de Francis Scott Fitzgerald. Claro que el Gatsby interpretado por Robert Redford
de la versin de l974 es mucho ms varonil y se ajusta ms al personaje que un Di Caprio
de mohines histricos arreglndose con insistencia el ceido traje blanco. Marcela Ojea
El gran simulador
Argentina, 2013, 76, de Nstor Frenkel
Esa categora sorprendente que son las pelculas de magia tiene un gran exponente en El
gran simulador, documental de Nstor Frenkel sobre Ren Lavand, el especialista en
cartas que populariz la frase no se puede hacer ms lento. El gran simulador prefiere
meterse de lleno en las pequeas batallas cotidianas del ilusionista, como los recurrentes
llamados equivocados pidindole un rems que recibe o la retencin en la aduana de una
copia de su mano izquierda que le mandaron desde Estados Unidos, antes que
desenmascarar sus hermosos engaos a Ren no le hablen de trucos ni de magos
porque se enoja. La verdadera magia de la pelcula aparece cuando Frenkel toma una
decisin tica sobre cmo hablar de la prdida de la mano derecha de Lavand y pondera
al ilusionismo por encima de la realidad. Nazareno Brega
El gran simulador
Argentina, 2013, 76, de Nstor Frenkel
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Un genio de las cartas que es doblemente genio. Una casa en Tandil que parece la
cabaa de un bosque encantado. Un director que sabe lo que quiere y unos magos de la
luz como Poleri, Nieto y Colasso, comandan unas imgenes siempre estilizadas, siempre
en funcin de una atmsfera envuelta en misterio e ilusin(ismo). Ren Lavand es un
personaje nico, y Frenkel logra poner su pelcula a la altura del mito. Entre maderas,
nieblas y palabras, Lavand mueve su nica mano a la velocidad de la luz; una luz que lo
devuelve proyectado en mil versiones. Ignacio Verguilla
El hobbit: la desolacin de smaug
The Hobbit: The Desolation of Smaug
Estados Unidos/Nueva Zelanda, 2013, 161, de Peter Jackson
Si algo fue perdiendo Peter Jackson a lo largo de su carrera fue la espontaneidad y
capacidad de sorprender. Baste comparar los dilogos inflamados de esta pelcula con la
accin demente de Braindead. Lo peor de la triloga de El seor de los anillos se
encuentra aqu concentrado, sobre todo la confianza ciega en el espectador (que, en
cierto punto, existe en todo director que haga un film de ms de dos horas y media) que
aqu llega a la desidia en el alargamiento y suspensin de las escenas y en una falta total
de imaginacin para no cerrar el relato que roza la falta de respeto. Negro Aroz
El Hobbit: La desolacin de Smaug
The Hobbit: The Desolation of Smaug
Estados Unidos/Nueva Zelanda, 2013, 161, de Peter Jackson
Despus de un primer episodio sorprendentemente atractivo, Peter Jackson pifia por
primera vez basndose en Tolkien. Y parece hacerse cargo porque adorna los
unidimensionales enanos protagonistas del relato con personajes e historias inventadas
para rellenar las nueve horas que se comprometi a filmar del libro. El ex The
Office Martin Freeman con su constante cara de estoy en el lugar equivocado es un
hobbit mucho ms agradable que el eterno melodramtico Elijah Wood, pero no alcanza
con un protagonista carismtico o una buena secuencia (en este caso en una especie de
Venecia de la Tierra Media) para hacer una buena pelcula. Por algo Gandalf, a mitad de
camino, decide tomarse el palo y escapa a las tumbas de los Nazgl. Nazareno Brega
El hombre con los puos de hierro
The Man with the Iron Fists
Estados Unidos, 2012, 95, de RZA
El Viagra del Wu-Tang Clan, RZA, cumple su antojo tarantinesco (Tarantino incluido): crea
una lujuriosa cumbre que cruza, como si el Mortal Kombat pudiera venderse en Tiffany`s,
las de karate y los colores y caprichos del Iron Fist setentista de la Marvel Comics (que
vive nicamente, ms all de la referencia en el ttulo, en el exceso pugilstico que mezcla
la gimnasia y diseo de la PS3 con la saturacin de Douglas Sirk). El resultado es lo que
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la inteligencia no le permite filmar al cinfilo de Alexandria que es Tarantino: un film


exuberante, efervescente, soberbiamente unidimensional y que usa la clase B como
plumas de pavo real y no como Armani. Juan Manuel Domnguez
El hombre con los puos de hierro
The man with the iron fists
EE.UU./Hong Kong, 2012, 95, de RZA
El legado tarantinesco no suele estar a la altura, ni siquiera remotamente, de las pelculas
del insuflado director cinfilo. Aqu, RZA, rapero y amigo de QT, debuta en la direccin y
actuacin en una de pias. Claro, de pias ancestrales mezcladas con hip hop, pastiches
posmo-falopero de gags visuales, sangre, etnicidad y atemporalidad. Contra todo
pronstico, resulta sumamente divertido, liviano, gil y tonto en la medida justa. Vuelan
tripas por doquier y algo sobrevive de cierto espritu de spaghetti, de exploitation como ya
no queda. No pidan gloria, no pidan vuelo metafrico pero divertimento s, porque
hay. Guido Segal
El hombre de acero
Man of Steel
Estados Unidos, 2013, 143, de Zack Snyder.
No es cosa de defender a Zack Snyder aunque habra que decir que Sucker Punch est
bastante mejor de lo que se cree. Por lo menos, en El hombre de acero tiene la deferencia
de, hacia el final, romper una ciudad entera, lo cual es de alguna forma un acto tico: lo
que est destrozando a puetazos es un poco toda esa pelcula que le sali tan pero tan
mal, algo as como cuando abollamos esa hoja borrador y la arrojamos al cesto. Es que El
hombre de acero a Snyder le lleg alien. Todos los problemas de la pelcula son los que
suelen tener las pelculas de Nolan: el exceso de un guin vueltero, grave, solemne, las
frases repetitivas para la construccin tan a la fuerza de un hroe que nadie quiere y,
como todo es pura impotencia, el refuerzo agotador de la msica de ese eterno
rompepelotas que es Hans Zimmer. Daniel Alaniz
El hombre de acero
Man of Steel
Estados Unidos, 2013, 143, de Zack Zinder
Si hiciramos un concurso para elegir la peor pelcula de superhroes seguramente haya
un empate entre varias pero el nacimiento del Superman de Snyder logr el primer puesto
con ventaja. La sexta pelcula toma lo peor del gen Nolan -de hecho, es el productor- y le
agrega una racin extra de solemnidad a los personajes de la legendaria historieta de DC
comics: un Superman robado de una publicidad de Armani y una Loise Lane con la
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vitalidad de un zombi. Las escenas de accin estn tan mal filmadas que pareciera que el
director de Watchmenmete la cmara en un lavarropas. Maia Debowicz
El hombre de acero
Man of Steel
Estados Unidos/Canad/Reino Unido, 2013, 143, de Zack Snyder.
Todos los prejuicios que tuvimos varios cuando nos enteramos de que el reboot de
Superman iba a tener a Christopher Nolan atrs se cumplen con creces en este bodoque
solemne y mal ejecutado. La gravedad nolaniana puede funcionar en Batman pero no en
la historia del superhroe kryptoniano, y la impericia tcnica y narrativa de Zack Snyder (a
esta altura, es claro que lo de El amanecer de los muertos fue pura casualidad) empeora
las cosas an ms. Encima, estos tipos esperan que nos emocionemos con personajes
que ni siquiera se molestan en desarrollar. Juan Pablo Martnez

El infiltrado
Snitch
EE.UU., 2013, 112, de Ric Roman Waugh
Vos me pods decir que es una bobada y s, qu s yo, tens razn, ponle. Que la idea
de que el hijo de Dwayne The Rock Johnson se mete en un bolonqui de narcos y l se
infiltra a cambio de su libertad es de clase B. Y s, es de clase B. Que Susan Sarandon
tena que pagar el alquiler (o a lo mejor le pasa alimentos a Tim Robbins, and a saber) y
por eso est, y s. Pero igual The Rock se divierte y, en algn punto, esta receta tiene tan
poca vergenza de su acumulacin de lugares comunes que termina siendo querible.
Querible dije, eh, no buena. Qu quers que te diga. Leonardo M. DEspsito
El lado luminoso de la vida
Silver Linings Playbook
Estados Unidos, 2012, 122, de David O. Russell.
Como la apuesta doble sobre la que se construye su clmax, El lado luminoso de la
vida tena a priori muchas ms probabilidades de terminar en desastre que de resultar
ganadora. Pero esta comedia romntica entre pacientes e impacientes psiquitricos se las
ingenia para trotar sobre el filo de la ridiculez en equilibrio milagroso, salvado una y otra
vez por las actuaciones justsimas de protagonistas (Cooper y Lawrence: la pareja con
ms gracia, en el sentido divino del trmino, del ao) y secundarios, y por una fluidez
narrativa que diluye casi todo rastro de clculo.Agustn Masaedo
El lado luminoso de la vida
The Silver Lining Playbook
Estados Unidos, 2013, 120, de David O. Russell
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Los rostros inexpresivos de Jennifer Lawrence y Bradley Cooper son los menos
apropiados para una pelcula que pretende despertar sensibilidades. La guerrera de la
saga Los juegos del hambre y el buen mozo de Qu pas ayer no estn a la altura de las
complejidades anmicas que exigen sus personajes. Esas complejidades son, a su vez,
el colmo del lugar comn y la cursilera. Robert De Niro es, a esta altura, el lugar comn
de Hollywood. Y as sucesivamente, aunque haya arrasado a la hora de las nominaciones
a los premios Oscar. Marcela Ojea
El llanero solitario
The lone ranger
Estados Unidos, 2013, 149, de Gore Verbinski
Entregado sin ningn tipo de tapujos al cine de aventuras ms ligero y simptico, las
excusas argumentales casi parecen circunstanciales para Verbinski, que en este caso
logra la que tal vez sea su ms floja colaboracin con Johnny Depp. En vez de piratas hay
vaqueros, el humor funciona ms o menos igual, no hay tanta fantasa pero el que dirige
el show desde adentro es otra vez Depp, que construye otro de sus personajes de andar
raro. Las fallas son bastantes, pero casi no importan. Marcos Rodrguez
El loro y el cisne
Argentina, 2013, 105, de Alejo Moguillansky.
El tercer largometraje de Alejo Moguillansky -ficcin sobre un documental que es ficcintrabaja el tan cotidiano acto de contar historias. Y hace foco en algunas compaas
argentinas de danza, que bailan para decirnos algo. Entonces la misma pelcula se
convierte en un ballet y nos propone seguirla como a un grupo sobre el escenario: de uno
a otro personaje, de uno a otro lado, del todo a la parte y de all otra vez al todo. Porque,
coreografas aparte, nada tiene un orden y todo lo dicho se desdice al ser contado en esta
meritoria pelcula. Josefina Garca Pulls
El mayordomo
Lee Daniel`s The Butler
Estados Unidos, 2013, 132, de Lee Daniels
Extenso y agotador ejercicio de relectura desde la correccin poltica del rol de los negros
en la historia norteamericana. De tan extremo y bsico, su intento de integracin resulta
en un punto simpticamente racista y discriminatorio: siguiendo la vida de un mayordomo
que sirvi durante siete administraciones en la Casa Blanca, se nos habla de su influencia
en decisiones claves de la poltica norteamericana. La sucesin de imitaciones
presidenciales y la influencia de la servidumbre nos dejan en un limbo que combina
aburrimiento, indignacin y carcajada. Fernando Juan Lima

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E SEGUNDA PARTE
El mayordomo
The Butler
Estados Unidos, 2013, 132, de Lee Daniela
Como motor de su chorreante crudeza y nimo Forrest Gump (narra la lucha de los
derechos civiles de los negros, con tanto exhibicionismo que toca quirrgicamente un
nervio pacato, desde un drama paterno filial cronometrado por los amos de pap
mayordomo en la Casa Blanca), El mayordomo posee una furia viva y Obamacare, que
excava con sus uas y que desborda y muerde. Por eso, a pesar de sus presidentes con
prtesis (un real Halloween del poder ejecutivo), su fascinante grasa y su sentido del
drama que entiende dinmicas entre actores permite que ser bsica sea su principal
cinturn negro. Juan Manuel Domnguez
El nombre
Le prnom
Francia, 2012, 109, de Alexandre de La Patellire y Matthieu Delaporte
La rutina cena francesa de clase media devenida protocomedia de situacin (un nombre
de un infante como catalizador de los fsiles es la nica alteracin al modelo y eso solo se
refleja en el ttulo) vuelve a atacar con tan pocas alteraciones a su ADN que lastima:
irona inapetente, luchas ideolgicas con la misma profundidad (y no la suficiente
caricatura) de un noticiero argentino y secretos familiares que brotan como hemorroides
antes que con timing. Juan Manuel Domnguez

El olimpo vaco
Argentina, 2013, 102, de Pablo Racioppi y Carolina Azzi.
Hay algo muy unido y organizado en No, la pelcula de Pablo Larran. All, la bsqueda de
cualquier recurso para combatir al pinochetismo requiere s o s de una unin organizada
decidida a llevar a cabo un plan sin demasiada tica ms que la persecucin de un fin
concreto. Por eso tiene algo de pejotista la misin, aunque en este caso el fin sea bueno y
tal vez justifique algunos medios de comunicacin publicitaria. Pero El olimpo vaco es
todo lo contrario. Atacando a todos los mitos argentos que suelen servir para hacer
amigos fciles (Gardel, Evita, El Che, Maradona) Sebrelli sabe que la verdad est ah
afuera tan visible pero slo para quien parece estar adentro, aislado. Hay algo muy body
snatcher en los discursos masivos de lo cual conviene escapar. Y al revs de como

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sucede en No, la claridad no admite concesiones estticas de ningn tipo. La soledad


hace la fuerza. Daniel Alaniz
El otro hijo
Le fils de lautre
Francia/2013, 105, de Lorraine Lvy.
Por qu se estren como El otro hijo lo que debiera haber sido El hijo del otro?
Caprichos de la distribucin local que quizs han servido para prolongar durante 10
segundos el pretendido misterio de una metfora obscenamente crasa, lineal y pedestre.
A ver, qu mejor que ponerse en el lugar del otro para comprenderlo entonces hagamos
que se crucen en el nacimiento los hijos de una familia israel y una palestina Gracias!
Ahora s, entiendo! Si logramos que todos vean esta pelcula, fija, fija, que conseguimos
la paz mundial. Fernando Juan Lima
El problema de los muertos es que son impuntuales
Argentina/2013, 76, de Oscar Maz.
La frase que configura el ttulo de la pelcula pertenece al extico empresario fnebre
Ricardo Pculo, estrella indiscutida de este documental. La experiencia personal del
director y su cercana a la muerte lo llevan a indagar en esos territorios sin perder por ello
su mirada cargada de negrsimo humor sobre un tema que sigue siendo tab. Fernando
Juan Lima
El Quinto poder
The Fifth Estate
Estados Unidos-Blgica, 2013, 128, de Bill Condon.
Filmado con la esttica de un telefilm de los 80 y con escenas onricas (o simblicas, o
vaya uno a saber qu) que constituye una de las bizarreadas ms grandes de este ao, el
nico mrito que parece tener esta pelcula es el de volver, a fuerza de torpeza narrativa
y decisiones estticas lamentables, a uno de los personajes ms interesantes (por lo
controvertido, lo ambiguo, lo influyente) del mundo en un personaje de lo ms
tedioso. Hernn Schell
El reino secreto
Epic
Estados Unidos, 2013, 102, de Chris Wedge
El tercer largometraje de animacin del director de La edad de hielo (2002)
y Robots (2005) elige contar una emocionante historia de amor triangular protagonizada
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por una increble adolescente menguante: un cuerpo que muta de tamao y escalas para
poder decidir si quiere presentarse al mundo como adulta o prefiere seguir viviendo en la
cabeza de una nia. Oponindose a los finales de las princesas de Disney, donde ellas se
vean obligadas a separarse de su padre -La Sirenita y La Bella y la Bestia- para
entregarse a los brazos de su primer hombre, El reino secreto apuesta por un camino
castrador: la joven Mary elige al mundo seguro y conocido, escapando y ofrendando a su
enamorado. Complejo de Electra le dicen. Maia Debowicz
El ltimo desafo
The last stand
Estados Unidos, 2013, 107, de Kim Jee-Woon
El 2013 fue el gran ao de las pelculas de accin jurassica y los directores surcoreanos.
La sptima pelcula de Kim Jee-Woon -en su pasado dirigi las festejadas El bueno, el
malo y el raro (2008) y I saw the devil (2010)- unifica las dos cosas en un objeto
cinematogrfico con olor a western que tiene los msculos de Popeye y Brutus para
darnos un cross de derecha en cada magistral secuencia. Golpes, explosiones, los
colmillos puntiagudos de Schwarzenegger y un poco de humor fsico de Johnny Knoxville
hacen un licuado narrativo y formal perfecto para tomarlo con leche o agua. Maia
Debowicz
El ltimo desafo
The Last Stand
Estados Unidos, 2013, 107, de Kim Jee-Woon.
Al igual que Park Chan-wook, el tambin surcoreano Kim Jee-Woon hace su desembarco
en Estados Unidos con una pelcula acorde a las expectativas. Aunque si en el caso de
Park eso significaba bodrio pretencioso, aqu el director de las excelentes The Foul
King, The Good, the Bad and the Weird y I Saw the Devil se manda una explosin de
felicidad que amalgama el western, el cine de accin y la comedia ms desfachatada en
partes iguales y demuestra dominar y combinar todos esos gneros a la perfeccin.
Arnold la rompe, obviamente. Juan Pablo Martnez
El ltimo exorcismo parte 2
The Last Exorcism Part II
Estados Unidos, 2013, 91, de Ed Gass-Donnelly.
El ltimo exorcismo era un doc-horror que se destacaba por sobre sus pelculas
compaeras porque exploraba y corra los lmites de los gneros y los sub-gneros. A la
vez que constitua un relato satnico escalofriante se animaba a panear con miedo,
valenta y verdad por una Amrica profunda polvorienta y oculta. Qu queda de eso
en El ltimo exorcismo parte 2? Nada. Hacia dnde se desplaz? La verdad, ni me
acuerdo. Daniel Alaniz
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El Vuelo
Flight
Estados Unidos, 2012, 138, de Robert Zemeckis.
Un piloto alcohlico sufre un accidente areo en el que, algo borracho y drogado, realiza
una maniobra imposible y logra un dao menor. Claro, es juzgado, por el hecho y por sus
adicciones. Con esto Zemeckis deja la animacin-CGI y vuelve de lleno a la accin de
carne y hueso. Y lo hace en una pelcula que le debe casi todo a un increble Denzel
Washington. Josefina Garca Pulls
Elena
Rusia, 2011, 109, de Andrey Zvyagintsev.
Elena comienza con un plano bellsimo de las ramas de un rbol con la ventana de un
departamento de fondo, que va ponindose en foco progresivamente. Luego, corta a
planos fijos de habitaciones vacas de aquel departamento burgus donde vive Elena
junto a su ex paciente y actual marido. Un comienzo brillante para una pelcula que va
ponindose algo obvia y subrayada en su retrato de clases pero que luego, y a fuerza de
una trama cercana al policial, se vuelve ms que interesante. Juan Pablo Martnez
Elysium
Estados Unidos, 2011, 109, de Neill Blomkamp.
La nueva pelcula de este director sudafricano logra la improbable hazaa de hacer que la
muy sobrevaloradaSector 9 parezca sutil. Adems ya ni sorprende como la primera vez
esa visin sucia, de villa miseria, del futuro. A ver si no se entiende: en 2154 los ricos
abandonaron la tierra y viven en un lujoso satlite artificial-barrio privado que la orbita,
dejando atrs (o abajo, mejor dicho) un mundo que controlan, minado de pobreza,
violencia y represin. Poco importa lo que tiene que hacer el bueno-pobre-Matt Damon
para vencer a la mala-rica-Jodie Foster: lo que importa es El Mensaje. Fernando Juan
Lima
En la mira
End of Watch
Estados Unidos, 2012, 109, de David Ayer
El patio de atrs de Los ngeles (Southland, donde suceda Da de entrenamiento, el
debut en guin del aqu director David Ayer) deviene el perfecto Pacman para la pelcula
mastica-nervios del 2013. El da a da policial desde una cmara en mano (sostenida por
ese cada vez ms badass Jake Gyllenhaal) coquetea con el lugar comn (la lista de
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criminales y estereotipos parece sacada de CSI) para simple y sabiamente agigantar su


telaraa de pequeos, insoportables, aniquiladores e hipnotizantes tracciones del servir y
proteger. Juan Manuel Domnguez
En la oscuridad: Star Trek 3D
Star Trek Into Darkness
Estados Unidos, 2013, 132, de J.J. Abrams.
No hay caso: la estrategia de demorar el estreno para que no pelease con tantos tanques
3D no logr que la segunda Star Trek de Abrams fuera aqu el hitazo que se mereca ser.
La accin a velocidad warp (que ac arranca en el minuto cero, con la explosin de un
volcn y una persecucin inolvidable, y no para ms) y el afectuoso pero nada nostlgico
respeto por el universo trekker que el creador de Lost inyect en una franquicia
agonizante le renovaron la sangre por completo. Ojal haya muchas dosis ms, y ojal
Abrams pueda hacer algo parecido conStar Wars. Agustn Masaedo
En la oscuridad: Star Trek 3D
Star Trek Into Darkness
Estados Unidos, 2013, 132, de J.J. Abrams
En el instante en que el planeta Hollywood hizo (quizs demasiado) pop, J.J. Abrams
vuelve a enchufar su Mquina de los Dioses del Cine (o sea, su todo nervio y Ave Fnix
resurreccin -y, shhh, usurpacin- de Viaje a las Estrellas) para demostrar que entiende,
como una hermosa Megamente ms obrera que reina, que hace a un milagro ultrapop y
ultramainstream en la era del superhroe como alimento bsico (pochoclo, querida Lois).
Abrams hace reverencia sin minar la modernidad y es quirrgico en su uso del dato geek
(ms Spielberg que Whedon en ese tumor aqu devenido piedra filosofal): crea aventura
fsica emocional que est en extrema conexin con las posibilidades actuales del cine y
entiende, triunfalmente, todo lo que cualquier sujeto, nefito o avezado en Klingon, quiere
de una pelcula que sale millones de dlares. Juan Manuel Domnguez
En otro pas
Da-reun na-ra-e-seo
Corea del Sur, 2012, 89, de Hong Sang-Soo
La pelcula nmero trece del surcoreano que es fantico del zoom construye un catlogo
tonal sobre las distintas formas de narrar un objeto cinematogrfico. Como si ese logro no
fuera inmenso, tambin nos obsequia a uno de los mejores personajes del ao: el baero
ms tierno de la historia del cine. El actor Jun-Sang Yu humilla a Emilio Disi con esa
pasin desenfrenada que siente por su trabajo pero, por sobre todas las cosas, por su
capacidad para nadar en la comedia sin necesidad de transformarse en una caricatura. El
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baero personal de Isabelle Huppert es el nuevo Mich Buchannon que merece, a fuerza
de olas y piraas, tener su propio balneario. Maia Debowicz
En otro pas
Da-reun na-ra-e-seo
Corea del sur, 2012, 89, de Hong San-soo.
Siempre le voy a agradecer a Hong por el personaje del baero. Debera hasta tener un
mueco. Pero sobre todo hay que agradecerle la amabilidad. La de interponerle el baero
a la Huppert cuando camina decidida al mar, la de intentar acercar a los personajes con
esos zooms tmidos, la de darle humor y contencin cromtica a criaturas solas,
cansadas, suicidas. La modernidad de Hong se hace sentir slo cuando sus personajes lo
necesitan, porque prefiere darles el espacio ms confortable posible, amenizar, como un
pequeo viaje que sale bien, un poco la tristeza. Daniel Alaniz
En trance
Trance
Gran Bretaa/2013, 101, de Danny Boyle.
Que Danny Boyle sabe narrar de una manera que nos ata a la butaca no es un secreto.
All est el tour de force de127 horas para demostrarlo. As que, en una trama que mezcla
(que monta cual patchwork, quizs sera ms exacto: Boyle agita pero no revuelve)
estafas en el mundo de la venta de piezas de arte con hipnosis y mucho sexo todo puede
ser un poco inverosmil y hasta ridculo. Pero nunca aburrido. Y hay un generoso desnudo
frontal de Rosario Dawson. Fernando Juan Lima
Escape imposible
Escape Plan
Estados Unidos, 2013, 115, de Mikael Hfstrm.
Qu alegra que vuelvan Stallone y Schwarzenegger en este estado de feliz energa
cinematogrfica. Autoconscientes sin encerrarse o guiar el ojo a cada rato, veteranos
musculares y con cero patetismo, capaces de soltar chistes con timing crujiente, adems
se enfrentan a un villano memorable como Jim Caviezel. Y como si todo esto fuera poco,
la pelcula fluye muy bien en modo topadora de accin. Alguna vuelta de tuerca de ms
no empaa una de esas pelculas que hacen honor al mantra de los que cortan el boleto:
que la disfruten. Javier Porta Fouz
Esclavo de Dios
Argentina/Venezuela, 2013, 90, de Joel Novoa.

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Si tan slo el mundo estuviera hecho de buenas intenciones pero no. Nadie haba
intentado ficcionalizar el caso Amia antes, montando un thriller global que una a Israel,
Irn, Colombia y Argentina. Es lindo pensar en una Buenos Aires poblada por agentes
secretos y persecuciones, por terroristas musulmanes e implacables agentes judos. Pero
no funciona: la cosa se desdibuja, los subrayados son esttica y narrativamente poco
efectivos. Parece una fotocopia mala de un subproducto de Hollywood. Pero es una pera
prima, y hay buenas noticias: no falta nada, sino que sobra. Y eso, a futuro, es
remediable. Guido Segal
Escuela normal
Argentina, 2012, 88, de Celina Murga
Si esta es la historia de un despertar a la conciencia poltica, tambin es un reflejo lcido
de una institucin pblica que da batalla -a su manera, no exenta de contradicciones- por
un modelo educativo bien alejado del confort y la apata. La cmara flota por los pasillos,
se pega a sus personajes, los escruta; los sigue en su derrotero y nunca pierde el sentido
de la observacin justa, permitiendo que los planos respiren y el espectador participe sin
ser manipulado. Una reunin de egresados casi centenarios y una fiesta de graduacin
bien reciente operan como un pndulo que no se detiene. El pasado fue otra cosa; el
futuro, quin sabe. Ignacio Verguilla
Escuela normal
Argentina, 2012, 88, de Celina Murga.
La luminosa sensibilidad de la mirada de Murga hacia chicos y adolescentes estaba
suficientemente probada enAna y los otros y Una semana solos, por lo que no sorprende
que una escuela sea el escenario (o ms bien la protagonista) de su primer documental.
No es cualquier escuela se trata de la primera que fund Sarmiento, adems de aquella
donde estudi la directora ni cualquier documental, sino uno que sabe cmo encontrar,
en medio del vrtigo cotidiano, personajes fascinantes (esa jefa de preceptores!) e
historias pequeas que resuenan con fuerza. Agustn Masaedo
Esos colores que llevs
Argentina, 2013, 62 de Federico Peretti
Solamente River puede hacerme caminar as dice un orondo fantico. En ese instante la
cruzada rectangular (se registra la creacin de una bandera casera tamao Guiness
mientras el club paseaba por la B) adquiere en la documentacin de Peretti (El otro ftbol)
un tono de comedia que erosiona un poco lo conscientemente penitente, amable y bsico
del porque a River lo quiero. Juan Manuel Domnguez

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Este es el fin
This is the end
Estados Unidos, 2013, 107, de Seth Rogen y Evan Goldberg
Este es el fin, como buena pelcula drogona, se pasa de rosca, es verdad. Y por eso le
salen mal un par de momentos como el chiste de Michael Cera con Paris Hilton y el
exorcismo de Jonnah Hill tan Scary Movie, tan de otra comedia a la que no queremos
invitar a la fiesta en lo de James Franco. Pero su potencia generada por puro amor al cine
y a la amistad (como se ve en ese maravilloso rodaje amateur de la secuela de Pineapple
Express) hace de la pera prima de Seth Rogen un clsico generacional de esos a los
que citaremos por el resto de nuestras vidas. No tendr la redondez ni el paso firme de El
mundo segn Wayne o Superbad, pero quin podra con tantos estupefacientes corriendo
por el torrente sanguneo y con Danny McBride queriendo robarse el bajn.Daniel Alaniz

Este es el fin
This is the end
Estados Unidos, 2013, 107, de Seth Rogen y Evan Goldberg
El pico mximo del universo Apatow (aunque Judd ac no se meta) llega con Este es el
fin. Seguramente aparezca alguna otra pelcula interesante de este grupo de
comediantes, pero la pelcula de Seth Rogen y Evan Goldberg huele a fin de ciclo y da la
sensacin de que, de ac en ms, todo ser cuesta abajo. Frente a este inminente
apocalipsis como estrellas de la comedia de Hollywood, ellos prefirieron rerse de s
mismos y burlarse de los estereotipos que crearon y tal vez ah est la clave que
diferencie a esta generacin de las anteriores. Eso y el oscuro salvajismo que tienen para
hacer chistes sobre violaciones, religin, drogas, alimentacin y, por supuesto,
Hollywood. Nazareno Brega

F-I
Fenmenos paranormales 2
Grave encounters
Estados Unidos, 2012, 95, de John Poliquin.
Por qu si Fenmeno paranormal haba sido lanzada directo a DVD se estrena esto en
cine? Se dice que por el xito en el Norte de la primera entrega; lo que explica que la
secuela parta de la idea de sembrar la duda acerca de si lo sucedido en 2011 era slo
una ficcin. Cmara en mano y pretendido found footage son el ms reciente detritus de
75

la agotadora moda generada tras El proyecto Blair Witch. El nico terror experimentado
tiene que ver con la posibilidad de que tengamos una tercera entrega Fernando Juan
Lima
Fuerza antigngster
Gangster Squad
Estados Unidos, 2013, 113 de Ruben Fleischer
Son incontables la cantidad de errores que tiene esta pelcula. Por decir slo algunos: la
actuacin horrible de Sean Penn, la espantosa reconstruccin de poca, una increble
torpeza narrativa y su pelea boxstica final incapacitada de generar la menor tensin.
Adems de todo, los guios a Los Intocables de De Palma hace que uno se acuerde todo
el tiempo que hay una pelcula con temtica similar muchsimo mejor que esta. Hernn
Schell
G.I. Joe, el contraataque
G.I. Joe: Retaliation
Estados Unidos, 2013, 110, de Jon Chu
Uno: est (otra vez) The Rock. Dos: est Bruce Willis rindose de Bruce Willis. Tres: la
secuencia de la pelea samurai entre paredes de roca, con un montn de tipos colgados
de soguitas es de lo mejor que se vio este ao. Cuatro: revientan Londres de una manera
increble. Con esas cuatro notas alcanza para que uno la pase bien, incluso si el resto, lo
que hay entre pia y pia, entre gran momento y gran momento, importa menos que una
bengala usada. Leonardo M. DEspsito
Germania
Argentina, 2013, 75, de Maximiliano Schonfeld
A m me gusta Germania. Me gusta verla, digamos: el trabajo visual, que combina
fotografa deliberadamente oscurecida con una puesta de cmara hipntica, no son
chiches donde el realizador muestra lo que puede hacer sino que estn ligados a esta
historia de una disolucin familiar, de un quiebre comunitario. Me queda la duda de si me
atrae ms como objeto que como film en s mismo; si soy partcipe de un mundo
extraordinario (razn de ser del cine, incluso del ms realista) o vctima -quizs voluntariadel acto de prestidigitacin hipntico que el estilo propone. Leonardo M. DEspsito
Ginger y rosa
Ginger & Rosa
Reino Unido-Dinamarca-Canad-Croacia, 2012, 90, de Sally Potter
Nacidas bajo el signo de Hiroshima, Ginger y Rosa viven como hermanas en una
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Inglaterra sesentista y en plena paranoia nuclear. Son jvenes, atentas a su tiempo y en


ellas aletea un espritu libertario rodeado por la amenaza -percibida como concreta, real,
plausible- de una muerte inevitable. Potter sujeta a ese contexto su drama de traiciones y
de visiones opuestas de la idea de familia, de la libertad y el deber ser. Se interpone un
padre librepensador enamorado de la persona equivocada, y el universo estalla. Ignacio
Verguilla
Graba
Argentina/Francia, 2011, 89, de Sergio Mazza
Una joven argentina que vive en Pars en el anonimato y con pocos recursos, intenta una
dificultosa relacin con un fotgrafo. Una pelcula oscura, visual y narrativamente, que se
apoya ms en lo fsico y lo gestual que en los dilogos. Aunque el conflicto de la
protagonista finalmente emerja declamatoriamente. Negro Aroz
Gravedad
Gravity
Estados Unidos, 2013, 91, de Alfonso Cuarn.
Es histrica y castradora Gravedad. Sandra Bullock, ms linda que nunca, se saca por fin
el acolchado traje de astronauta y queda en shorcito-calza, cansada, estirando sus
piernas sorprendentes y dndonos ganas de zambullirnos de mortal en glorioso 3D dentro
de la pantalla para bailar pegados. Pero Cuarn le indica que se ponga en posicin fetal,
haciendo uso y abuso del diseo del plano, para decir vaya a saber qu profundidad obvia
sobre el estado emocional del personaje y de paso homenajear a otra pelcula solemne.
Cuando Sandra (a quien le creemos) decide apagar las luces y terminar con todo, Cuarn
le censura su decisin mandndole al banana de Clooney para frenar otro gran momento.
As, cada plano secuencia espacial, cada artificio sensual de un posible gran cine, es
interrumpido una y otra vez. Cuarn, como mam de adolescente, no para de abrir la
puerta para preguntar qu estamos haciendo, cortando hasta lo risible lo que podra haber
sido un gran polvo de estrellas. Daniel Alaniz
Gravedad
Gravity
Estados Unidos, 2013, 91, de Alfonso Cuarn.
Gravedad probablemente sea la primera pelcula que explota a fondo la profundidad del
3D estereoscpico en todo su espectro, as como sus texturas. Sus largos, vertiginosos
(en el sentido estricto de la palabra) planos secuencias, estn de acuerdo a la ingravidez
que se pretende emular y transmiten, junto a la gran actuacin de Sandra Bullock, esa
sensacin de soledad e inestabilidad que se ve potenciada por los silencios de la original
banda sonora. Un film que escapa a los canones y que solo se aprecia en su total
dimensin en la oscuridad de una sala de cine con los anteojitos puestos. Negro Aroz
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Gravedad
Gravity
Estados Unidos, 2013, 91, de Alfonso Cuarn
Una de astronautas que fracasan su misin en la que Sandra Bullock gime como un
chihuahua adentro del cohete de principio a fin del metraje. Mientras la pantalla nos lanza
ladrillos espaciales, George Clooney se disfraza de Johnny Bravo para hacernos ms
tedioso an el viaje inmvil: el actor no discrimina espacios ni circunstancias para
comportarse como un Banana Republic. La buena noticia es que el hombre canoso estira
la pata en la primera media hora; la mala es que tenemos que soportar que la Bullock nos
demuestra que puede sobrevivir, aunque est meada por un centenar de elefantes
extraterrestres, gracias a sus dotes de girl scout espacial. Maia Debowicz

Guerra mundial Z
World War Z
Estados Unidos/ Malta, 2013, 116, de Marc Forster.
S, los zombis estn otra vez de moda, en el cine y en la televisin. Aqu, los muertos
vivos, feroces, con una conducta viral vertiginosa estn convirtiendo el mundo entero en
un pandemonio. Nadie est a salvo. Sin embargo, Brad Pitt, a fuerza de sobriedad,
justeza y gran presencia flmica (su estirpe clsica otra vez impoluta), demuestra cmo
luchar contra ellos, en una historia simple, sin pretensiones, pero bien narrada, con ritmo,
entretenida y que cumple con lo que promete. Marina Locatelli
Guerra Mundial Z
World War Z
Estados Unidos, 2013, 116, de Marc Forster.
Todos los signos preanunciaban la catstrofe. No la diegtica, ese apocalipsis zombi que
ltimamente ha sido abusado de todas las maneras posibles, sino la debacle de una
pelcula con demasiados problemas de produccin, empezando por el anodino Forster
sentado en la silla de director. Pero, oh paradoja, la salvacin estaba en estos muertos
vivientes que se mueven como una nube de langostas, obligando a Guerra Mundial Z (y
con ella a un impecable Brad Pitt) a correr para adelante a toda velocidad, sin mirar ni una
sola vez por el retrovisor y sin pararse a explicar nada. Agustn Masaedo
Habi, la extranjera
Argentina, 2013, de Mara Florencia lvarez
Lejos de la gestualidad pelculas sobre choques de culturas (Dios, Al, la Fuerza nos
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libren y guarden), la pera prima de Mara Florencia lvarez entiende la distancia (real y
emocional) y como su presencia (real y emocional) empieza a erosionar instantes de la
juventud: primero, alejarse de la familia, segundo, descubrir constelaciones culturales
(aqu la religin musulmana) que se adoptan como identidad y, tercero, la forma en que
ambas mutan frente a, en este caso, el amor. En esos cruces, donde todo es extranjero, y
donde todo es certeza (cada paso una decisin) Mara Florencia lvarez encuentra una
Martina Juncadella que troyanamente encierra todas sus ms lindas dudas. Juan Manuel
Domnguez
Hannah arendt y la banalidad del mal
Hannah Arendt
Alemania/Luxemburgo/Francia, 2012, 113, de Margarethe von Trotta
La veterana realizadora Margarethe von Trotta decide abordar la vida de la polmica
filsofa Hannah Arendt desde su exilio en Estados Unidos y, en particular, su viaje a Israel
para el juicio de Adolf Eichmann y la formulacin de su controversial tesis de la banalidad
del mal que la alejara de muchos de sus amigos y familiares judos. Con un estilo clsico,
el film termina siendo una biopic un tanto a reglamento. Negro Aroz
Hansel y Gretel: Cazadores de Brujas
Hansel & Gretel: Witch Hunters
Estados Unidos/Alemania, 2013, 88, de Tommy Wirkola
La historia de los hermanos, la caramelosa casa y sus migas de pan, claramente
influenciada por airesCrepsculo pero haciendo pedazos toda esa saga. Este relato,
poblado de brujas decapitadas, partidas al medio y explotadas, hace del camino de
aquellos dos nios una peregrinacin de dos adultos que se sumergen en lo mejor y ms
oscuro de ese cuento de hadas. Josefina Garca Pulls
Hermanos de sangre
Argentina, 2012, 83, de Daniel de la Vega.
Ganadora de la Competencia Argentina en el penltimo Festival de Mar del Plata (un ao
despus de que la levemente superior Diablo, con la que tiene muchos puntos de
contacto, hiciera lo propio), esta comedia rojinegra sobre un gordito perdedor y su
psicoptico ngel guardin traduce al porteo los cines de lex de la Iglesia, Tarantino y
Guy Ritchie. Ese ADN mestizo, puesto en pantalla con solvencia incuestionable, parece
decirnos todo el tiempo que aqu puede hacerse cine de gnero con vocacin popular. Lo
cual no est nada mal, pero quiz sea momento de empezar a decir, adems, otras
cosas. Agustn Masaedo

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Hermosas criaturas
Beautiful Creatures
Estados Unidos, 2013, 124, de Richard LaGravenese
Los adolescentes subnormales de plstico han llegado para quedarse pero si la
saga Crepsculo es una Barbie,Hermosas criaturas es una autntica Gloria. El clon barato
y desanimado reemplaza a los vampiros por brujas y a Kristen Stewart por Alice Englert.
Quin? Qu se puede esperar del creador de Posdata, te amo (2007) ms que una
patada. Maia Debowicz
Hroes del espacio
Escape from Planet Herat
Estados Unidos, 2013, 89, de Cal Brunker
Si existiese una terna llamada personaje abominable del ao el ganador indiscutible del
Oscar negativo sera Scorch, el protagonista de la pera prima de Brunker. Mezcla de Mr
Msculo y Pitufo Vanidoso, el hroe del universo jams consigue generar empata en el
espectador debido a su exceso de cancherismo y gesticulacin facial. El nico momento
rescatable de la pelcula es el emotivo homenaje al difunto inflable que mova sus brazos
de un lado para el otro en la entrada de los garages. Qu en paz descanse. Maia
Debowicz
Hitchcock el maestro del suspenso
Hitchcock
Estados Unidos, 2012, 98, de Sacha Gervasi
El cine Wikipedia vuelve al ataque con el vil objetivo de educar, a su gusto y antojo, al
espectador fantico de los biopics demaggicos. La primera ficcin del director londinense
-responsable del guin de La terminal (2004) y deHenrys Crime (2010)- decide presentar
al mundo a Alfred Hitchcock como un mueco de cera, la perfecta fusin entre Porky y
Jorge Luis Borges, gesticulando como la Rana Ren y sonriendo a la cmara
hiperpresente como Walter Matthau en Daniel el travieso. Ni la soberbia interpretacin de
Helen Mirren en el cuerpo de Alma puede borrar la aterradora -y cmica- escena en
donde el maestro del suspenso devora flanes zambullndose en el interior de la heladera
como una modelo bulmica. Maia Debowicz
Hitchcock, el maestro del suspenso
Hitchcock
Estados Unidos, 2012, 98, de Sacha Gervasi
A Hitchcock le gustaba aparecer frente a la pantalla y ofreca todos los condimentos para
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ser un buen personaje de ficcin. El problema es que se hubiera necesitado a un director


de la talla de Hitchcock para hacerle justicia. En lugar de eso, tenemos una pelcula
psicologista, un tanto facilona, un tanto sobreactuada, a la gran Hellen Mirren que hace lo
que puede. De tan mediana y prolija, no deja de ser simptica, sobre todo en el relato del
estreno dePsicosis, cuando el pblico vio la escena de la ducha por primera vez. Marcos
Rodrguez
Huellas
Argentina/2012, 84, de Miguel Colombo.
Documental en primera persona, el director bucea en la historia de su abuelo Ludovico,
italiano emigrado a estas tierras tras la segunda guerra mundial. El drama o la bsqueda
familiar troca en pelcula de aventuras al conocer (o intuir) los detalles de un personaje
que pele en el ejrcito de Mussolini, se hizo partisano, pero conservaba algunas
insignias nazis. La pequea y la gran historia dialogan y discurren con inters y elegancia
en un film que no teme a la mezcla de gneros y formatos. Fernando Juan Lima
Imgenes paganas
Argentina, 2013, 83, de Sergio Costantino
Despus de codirigir Buen da, da, atractivo documental sobre Miguel Abuelo, Sergio
Cucho Costantino se mete de lleno en la vida de Federico Moura y Virus. El relato de la
intimidad familiar del msico platense es el punto ms alto de un documental apasionante
que slo falla al darle un poco ms de espacio que el necesario al ego de algunos
entrevistados necesitados de aclarar que ellos tambin fueron determinantes en esta
historia. Nazareno Brega
Iron Man 3
Estados Unidos/China, 2013, 130, de Shane Black.
El antdoto perfecto a la gravedad superheroica del Hombre de acero de Nolan-Snyder.
Shane Black (genio de genios, director de Entre besos y tiros y guionista de un par de
obritas maestras, a saber: Arma mortal, The Monster Squad, El ltimo boy scout, El ltimo
gran hroe) escribe y dirige esta fiesta monstruo que funciona a la vez como comedia
brillante (uno de los muchos talentos de Black es el de escribir one-liners brillantes y uno
de los muchos talentos de Downey Jr. es decirlos) y como pelcula de accin que
avergenza al 90% del cine de accin que se hace hoy en da. Juan Pablo Martnez

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J-K
Jack el cazagigantes
Jack the Giant Slayer
Estados Unidos, 2013, 114, de Bryan Singer.
Esta adaptacin del cuento infantil Jack y las habichuelas a cargo de Bryan Singer tiene
como primer y principal acierto el no querer aggiornarse al narrar un cuento de hadas: es
un relato clsico contado de la forma ms clsica posible: a pura aventura, sin mayores
pretensiones y sin virajes posmodernos de ningn tipo. Adems, tiene grandes pasos de
comedia y unos brillantes Nicholas Hoult (el ex nio de Un gran chico y una de las
revelaciones del ao con esta pelcula y Mi novio es un zombie) y Ewan McGregor. Juan
Pablo Martnez
Jack el cazagigantes
Jack the Giant Slayer
Estados Unidos/Alemania, 2013, 114, de Brian Singer.
Gigantes, frijoles, espadas y una princesa. El cuento de Jack y las habichuelas, una vez
ms, vestido de novela de caballera da genial resultado. Porque esta pelcula es sobre
todo la historia de esos caballeros que, como un ejrcito de hormigas, trepan para pelear
contra desconocidos gigantes. Entonces el inmenso (s, tambin en este contexto) Stanley
Tucci, seguido por McGregor y el-por-siempre-About-a-boy Hoult, hacen que sus
personajes ms que salvar a una princesa, impriman un cuento clsico en la memoria del
cine. Josefina Garca Pulls
Jack Reacher
Jack Reacher
Estados Unidos, 2012, 130, de Christopher McQuarrie.
Jack Reacher podra ser la secuela, o la precuela, de ese globo aerosttico que es Knight
and Day. Otra vez una pelcula diseada especialmente para Tom Cruise, tan brillante y
adictiva como la anterior. Las dos son pelculas que pertenecen a un universo puramente
cinematogrfico, que parecen no tener final, que podran continuar por siempre. Las dos
son un gran sueo noir que reemplazan el humo por las burbujas. Y Tom Cruise es como
un Freddy Krueger bueno: el amo y maestro de las pistas onricas del cine. Si alguna vez
empiezo a tener un sueo recurrente, quisiera que sea con la persecucin de Jack
Reacher, con Tom al volante y yo en el asiento del acompaante, en loop infinito,
sabiendo que siempre va a estar todo bien. Daniel Alaniz
Jack Reacher
Jack Reacher
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Estados Unidos, 2012, 130, de Christopher McQuarrie.


Aunque parezca un simple mortal y la esttica de la pelcula as lo afirme, Jack Reacher
(el protagonista) es un superhroe. Con pasado turbio, llega de la oscuridad para hacer
justicia con sus propios mtodos y una vez logrado su fin vuelve a ella tranquilamente. Es
imbatible en cualquier pelea o persecucin y no duda de sus habilidades ni vacila un
segundo hacia dnde llevar su pesquisa. La reflexin sobre sus mtodos o la validez de la
justicia por mano propia, obviamente, poco le importa a la pelcula. Reacher, como hroe
clsico, sabe que no puede fallar. Negro Aroz
Jackass: el abuelo sinvergenza
Jackss Presents: Bad Granpa
Estados Unidos, 2013, 92, de Jeff Tremaine
Esta versin geronte de Borat firmada, obvio que con excrementos, por el zar de Jackass
(Johnny Knoxville, aqu Irving Zisman, viejuno que concentra y expande la
caricatura white trash) es su film ms cinematogrficamente conservador: sale la gimnasia
luntica sin sentido que mezclaba a Buster Keaton con America`s Funniest Videos y entra
el situacionismo (varias veces digno del Coyote en su intrincado sistema de irreverencia)
que mezcla la cmara oculta con la emocin Hallmark. El resultado es una versin de
geritrico de la potencia de Jackass (ojo, eso es Viagra de determinada comedia): un film
amigote que nos da codazos pidiendo compaerismo y que gana cuando su pequeo y
genuino Eric Cartman altera las coordenadas del dedito en el culo de la Amrica
tonta.Juan Manuel Domnguez
Jobs (EE.UU./2013, 128).
Direccin: Joshua Michael Stern.
Haba que esforzarse para lograr arruinar un proyecto tan prometedor y con tanta miga
para realizar varias pelculas como el de acercarse a la vida de Steve Jobs. Pero el
esfuerzo dio sus frutos. Secreto? Quedarse en la superficie de la estupidez al estilo La
dama de hierro y concentrarse en que el bueno de Ashton Kutcher se vea muy parecido a
Jobs. Eso es lo que importa, despus basta con mirar en wikipedia alguna data, llevar a
cabo uno de los flashbacks ms horribles de la historia del cine y mostrar algn costado
oscuro del personaje para dar lugar al debate en los medios sobre ese tema y obtener
publicidad gratis. Objetivo cumplido. Fernando Juan Lima
Jugando por amor
Playing for Keeps
Estados Unidos, 2012, 105, de Gabriele Muccino.
Un padre ausente, deportista de lite venido a menos, intenta restablecer los vnculos con
su hijo dirigiendo el equipo de ftbol del que el pequeo forma parte. O al menos para all
pareca rumbear en un principio lo que con muy buena disposicin se puede llamar
pelcula. Despus, como en una gran trituradora, se mezclan personajes inconsistentes,
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malas actuaciones, tramas fallidas, situaciones burdas y mucho desconcierto (sobre todo
del espectador). Marina Locatelli
Kartun, el ao de Salom
Argentina, 2013, 86, de Hugo Crexell y Mnica Salerno
Este documental muestra cmo Mauricio Kartun crea y monta su obra Salom de chacra,
en un proceso que lleva un par de aos. Lo interesante es que la cmara de cine capta lo
que el teatro deja fuera: el detalle en primer plano revela la factura real de las cosas,
mientras que el plano general de la escena vive de ocultarla. En esos momentos donde el
detalle reina, donde lo espontneo se impone a un registro a veces televisivo -la televisin
tambin ha cambiado e incorporado mucho de lo que el cine documental haca- aparece
lo mejor de esta pelcula.Leonardo M. DEspsito
Kick Ass 2
Estados Unidos/Reino Unido, 2013, 103, de Jeff Wadlow
As como la primera Kick Ass result ser inesperadamente fresca, con un espritu
adolescente un poco pegajoso y desordenado al que el argumento de superhroes casi le
sobraba, Kick Ass 2 result ser inesperadamente chata, posiblemente aplastada por la
obligacin de ser demasiadas cosas a la vez (una de superhroes, una de humor, una de
adolescentes locos, una inexplicablemente seria y moral), en vez de simplemente
ser. Marcos Rodrguez
Kon Tiki, viaje fantstico
Kon Tiki
Gran Bretaa/Noruega/Dinamarca/Alemania/Suecia, 2012, 118, de Joachim Rnning y
Espen Sandberg
Sinceridad ante todo: nunca le cre del todo a Andr Bazin con eso de que lo mejor del
documental (real) sobre la expedicin de la Kon Tiki fuera que la ballena se viera apenas
o no se viera nada. Yo en el cine quiero ver ballenas porque en la vida real no las ver
nunca (y aqu, amigos, puede empezar a construirse una teora del cine, pero no ando
con ganas). Esta ficcin sobre la misma historia me muestra las ballenas, pero me quita la
emocin porque s que es digital y que los tipos estos van a llegar a tierra. Arriesgo: el
problema es que Kon Tiki es una mejor aventura para narrar con palabras que para
hacerlo con imgenes. O se peca por escasez o por abundancia. O quizs el problema
sea, simplemente, que requiere un director que narre, con ella, otra cosa. Leonardo M.
DEspsito

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L PRIMERA PARTE
La boleta
Argentina/2013, 90, de Andrs Paternostro.
Damin de Santo, Marcelo Mazzarello y Claudio Rissi compiten en la recreacin de
estereotipos en esta pretendida comedia en la que los influjos de una puesta algo ms
moderna no logran esconder lo ms rancio del costumbrismo argentino. El protagonista,
signado por una racha de mala suerte que lo acerca al suicidio, parece salvarse mediante
el juego. El problema es que pierde la boleta ganadora y el costado policial y los apuntes
sociales se multiplican cuando decide ir a la villa para recuperarla. Casi ningn chiste da
en el blanco. Fernando Juan Lima
La cabaa del terror
The Cabin in the Woods
Estados Unidos, 2012, 95, de Drew Goddard
Una pavada que parece creerse mejor que el gnero al que parodia. Todo lo que hizo
bien Robert Rodriguez enDel crepsculo al amanecer o Wes Craven con Scream en aquel
glorioso y revisionista 1996 para el cine de terror, lo arruina Drew Goddard con su
sobradora distancia pardica. Cuesta creer el xito de La cabaa del terror y, sobre todo,
el reconocimiento que obtuvo en todo el mundo sin fantasear alguna treta de Goddard y
su compinche Joss Whedon -en plan Richard Jenkins y Bradley Whitford en la pelculacomo haber liberado algn tipo de gas en las salas de cine que haya coartado la voluntad
del pblico. Nazareno Brega
La cabaa del terror
The Cabin in the Woods
Estados Unidos, 2012, 95, de Drew Goddard
A alguien se le ocurri una idea genial para salir del crculo cool de las pelculas de
metaterror post Scream sin hacerse el canchero y con alto grado de efectividad. La
cuestin es as: la rutinaria pelcula de teensploitation se convierte en la pesadilla elctrica
de H. P. Lovecraft en versin Poltergeist 2.0. Y no solo es una buena golosina para
cinfilos, adems vena con sorpresa: Sigourney Weaver volva a hacer de domadora de
monstruos, un rol que le queda muy bien en el espacio exterior como en cualquiera de los
tecno-crculos del infierno que inventa esta pelcula. Diego Trerotola
La cabaa del terror
The Cabin in the Woods
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Estados Unidos, 2012, 95, de Drew Goddard.


Como si no le hubiese sido suficiente con haber creado dos series como Buffy, la
cazavampiros y Firefly, Joss Whedon (aqu guionista y productor) nos trae una de las
pelculas ms extraordinarias de los ltimos aos: una brillante
relectura/homenaje/licuadora/repaso/declaracin de amor al cine fantstico, a los terrores
literarios lovecraftianos y al arte de narrar historias en general. Encima, un tiempo
despus adapt a Shakespeare, lo ambient en su casa y nos dej Joss Whedons Much
Ado About Nothing, una pelcula casi tan genial como esta.Juan Pablo Martnez
La cacera
Jacten
Dinamarca/Suecia, 2012, 115, de Thomas Vinterberg
El Dogma fue como la adolescencia; suerte que al menos uno de sus creadores lo sabe.
Vinterberg es bueno en serio, no necesita hacer alarde como ese otro artista dans.
Vinterberg juega a la tragedia griega y tiene con qu salir airoso: este dramn roza puntos
de crudeza visceral, se mete de lleno en eso que no conviene tratar. Y pega. Si una
palabra cabe es, definitivamente, catrsis. Cuando las cosas llegan a sus centros no hay
quien las arranque, deca Garca Lorca; esto es el centro. Y en l habita Mads Mikkelsen,
ese ttere de s mismo de cuya cara de piedra emanan todas las emociones
posibles. Guido Segal
La carpa invisible
Argentina, 2013, 90, de Juan Imassi
La fbula demasiado melosa de la vida por el circo (eso es culpa del cine, no del director
Juan Imassi) adquiere aqu una extraa forma real y documentada: una familia de circo
sufre un tropezn (un ACV en su pater familias) y aun as sigue la funcin. Pero ese tono
haba una vez un circo se filtra por los registros en VHS casero de los Magote y termina
humedeciendo ms de la cuenta el romanticismo del asunto. Juan Manuel Domnguez
La chica del sur
Argentina, 2012, 94, de Jos Luis Garca
Todo parte de un archivo inestable en VHS, de un viaje a finales de los ochenta a la lejana
Corea comunista, y de una fuerza desbocada: la de un ojo nacido para el cine. Una chica,
all lejos y hace tiempo, cautiva a todos con su valenta poltica y con su belleza. El
resultado de su impulso la condena a la crcel. Pasan las dcadas y del otro lado del
mundo, alguien quiere saber qu fue de ella. Bien cerca del diario ntimo, del humor y del
resquicio incierto entre el deseo y la realidad, La chica del Sur gana por goleada en su
sereno desencanto. Ignacio Verguilla
La chica del sur
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Argentina, 2012, 94, de Jos Luis Garca


Este nuevo documental de Jos Luis Garca entreteje el diario personal con la historia de
finales del siglo XX y principios del XXI, la mayor intimidad con la imposibilidad de
registrar el fondo de un anhelo. El hilo que lo atraviesa es Im Su-kyong, una activista
surcoreana. La voz en off del propio Garca nos lleva a travs de un viejo registro en VHS
y en un viaje hasta el otro lado del mundo. El resultado es una pelcula
fundamental. Marcos Rodrguez
La chispa de la vida
Espaa, 2012, 94, de lex de la Iglesia
Una especie de El gran carnaval (de lo menos interesante de Billy Wilder) en la Espaa
del paro. En lugar de un minero, lo que hay clavado en medio de unas ruinas es un
publicista sin laburo. Y De la Iglesia parte de all (y del film de Wilder) para hacer
melodrama social, comentario poltico y stira. Lo que mejor funciona es la stira, que
amenaza con carecer de humanidad. Hasta que aparece Salma Hayek, que le escapa al
estereotipo y, solo por eso, le introduce duda y emocin al andamio. Leonardo M.
DEspsito

La corporacin
Argentina, 2012, 90, de Fabin Forte.
Como si hubiera sido pergeado por Mundo a Medida, la misma compaa que est en el
centro de su relato, a este thriller fantstico con pretensiones de sociologa criticona (al
consumismo, la necesidad de mantener las apariencias a cualquier precio, la hipocresa
del mundo contemporneo) se le notan demasiado las costuras; la mano que mueve
con ritmo burocrtico a unos personajes que sern competentes en lo suyo, s, pero estn
tan desprovistos de sentimientos que parecen diseados por computadora. Agustn
Masaedo
La culpa del cordero
Argentina-Uruguay, 2012, 82, de Gabriel Drak.
El encuentro familiar con la excusa de un asado nos presenta una familia en la que todos
sus integrantes tienen algo que ocultar. La acumulacin de elementos oscuros de cada
uno de ellos es obscena en sus ansias de explotacin y nimo de asquear. La
cantadsima explosin final del padre de familia es el previsible cierre de esta teatral idea
que atrasa, al menos, 30 aos. Fernando Juan Lima
La esencia del amor
Reino Unido / Alemania, 2012, 93, de Paul Andrew William
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Lleg el da en que Zod (Terence Stamp, ultramodernos) cay de rodillas. El meloso y


adocenado intento y acierto de crear una especie de Glee (hit catdico musical,
ultrafsiles) para El rinconcito de los jubilados que busca o comedia o gas lacrimgeno
desde la frmula Cancin + Resolucin Dramtica = Micro que a va a las Termas de Rio
Hondo chocho no es otra cosa que un abuso de la tercera edad que ni el PAMI
menemista podra pergear.Juan Manuel Domnguez
La extraa vida de Timothy Green
The Odd Life of Timothy Green
Estados Unidos, 2012, 105, de Peter Hedges.
Un matrimonio joven y adorable no puede tener hijos. Las caractersticas soadas de ese
nio ideal son escritas en pequeos papeles, guardados en una caja de madera y
enterrados en el jardn de la casa familiar. Entonces, la magia de Disney aparece y les
despacha un hijo de 10 aos, nacido de la tierra y con hojas creciendo de sus piernas,
que llega para completar la existencia truncada de la pareja. Lo que el pequeo no logra
es dar cohesin a un relato lleno de baches, inconsistencias y cierta pacatera. Marina
Locatelli
La guayaba
Argentina/2012, 87, de Maximiliano Gonzlez.
En Todas las crticas esto tiene 9/10 crticas positivas. As estamos Ser que queda
mal resear negativamente una pelcula que aborda un tema importante hondo contenido
humano: el de la trata de blancas. En las afueras de Puerto Iguaz una adolescente es
raptada y obligada a prostituirse y por ah andan Lorenzo Quinteros y Maril Marini (que
se nos dice que son actores buenos e importantes) para dar seriedad al asunto. Nada
bueno para decir al respecto. Fernando Juan Lima
La guerra del fracking
Argentina, 2013, 85, de Fernando Pino Solanas
El fresco de la argentina que Pino Solanas viene creando desde Memoria del
saqueo ha ganado con la vida electoral del director en desesperacin y furia pero ha
perdido musculatura de cine. Donde La prxima estacinera gema, La guerra del
fracking deviene, sin dejar de ser humana, expositiva en el peor sentido televisivo
argentino. Insolada de su declamacin, la obra de Solanas gana cuando hace rayos X sin
querer taclear a un tercero. Juan Manuel Domnguez
La hermana
Lenfant den Aut.
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Francia/Suiza, 2012, 97, de Ursula Meier.


Simon vive prcticamente solo. Tiene 12 aos y est al cuidado de su hermana, una joven
que no le presta demasiada atencin. Aqu se cuenta, entonces, la permanente bsqueda
de Simn por sobrevivir, sobre todo emocionalmente, al abandono con que convive a
diario. Y eso no solo supone batirse a duelo con la adultez de su hermana sino tambin
enfrentarse con necesidades econmicas e intentar resolverlas alla Robin Hood. Ac,
como en Home, Meier construye cinematogrficamente una familia. Pero esta vez
tambin consigue transmitir, en cada uno de sus planos, la hermosa ambigedad que
atraviesa todo vnculo familiar. Josefina Garca Pulls
La historia invisible
Argentina, 2013, 80, de Claudio Remedi
La vida contempornea de aquellos indios patagnicos desplazados o exterminados por
la conquista del desierto. Remedi muestra a partir de un personaje (una maestra) y teje
alrededor lo que queda hoy de aquella cultura. Bien. El problema es que no parece
pertenecer al cine, parece ser un especial de televisin incluso precario. Se dir -podr
decirse, no s si se dir- que es ms importante registrar estas historias que la calidad
esttica. Se responder -seguro se responder, incluso si no se dice aquello- que la nica
manera de que las historias queden en la memoria es la calidad esttica. Leonardo M.
DEspsito
La huella del doctor Ernesto Guevara
Argentina, 2013, 124, de Jorge Denti
Lo mejor de esta pelcula es el material de archivo. Dicho esto, se trata de un
eslabon(cito) ms en la canonizacin laica del Che, a quien invariablemente se presenta
como una persona solidaria, buena y consciente de su rol. Lo peor de esta pelcula, de
todos modos, no es eso sino el batiburillo de formas, la inclusin de animaciones que
proceden ms de la publicidad que del cine, la necesidad de espectacularizar lo que no se
debe (como contraejemplo: Ernesto Che Guevara: el diario de Bolivia, de Richard Dindo,
para entendernos). Leonardo M. DEspsito
La husped
The Hostage
Estados Unidos, 2013, 125, de Andrew Niccol.
De una novela de la autora de las Crepsculo, La husped es uno de esos bodrios de alto
grado de pureza. Ciencia ficcin body snatcher extraterrestre chica disputada por dos
chicos. Jvenes rubios inexpresivos, aventuras lentas y pavotas, seres de luz, la peor
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pelcula de Niccol, que desperdicia de forma untuosa todos los temas que pueden servirle.
Delete. Evaporacin. Fue. Javier Porta Fouz
La infiel
Israel-Francia/2010, 98, de Eitan Tzur .
Un prestigioso profesor universitario casi sexagenario est casado con una bella mujer
mucho menor que l. El descubrimiento de la infidelidad de esta ltima lo lleva al
homicidio y a una complicada red de maniobras para ocultarlo. Los celos, la traicin, la
mentira son el tema de este drama psicolgico escondido en un thriller, en el que la madre
del protagonista, idische-mame al recontra-cubo, es una oda a la desmesura. Fernando
Juan Lima
La llamada
Ecuador-Argentina-Alemania, 2012, 76, de David Nieto Wenzell.
La rareza de asistir a la proyeccin de una pelcula ecuatoriana se pierde en una historia
que podra ocurrir en cualquier parte (el director, de hecho, aunque film en Ecuador, vive
en Estados Unidos). Una madre muy ocupada en su trabajo debe atravesar la ciudad para
evitar que su hijo sea expulsado de la escuela. Reflexin sobre los avatares de la vida
moderna en la que la creacin de un clima adecuado se pierde en las aguas del
didactismo. Fernando Juan Lima
La memoria del muerto
Argentina, 2012, 64, de Valentn Javier Diment
El cine de gnero local es un zombi: avanza lento pero de vez en cuando da una mordida
y se pudre todo. Esta pelcula logra clavar un poco los colmillos con una historia
claustrofbica con giros pirotcnicos y se permite una zapada de escenas y estticas en
plan celebracin de la intensidad del terror. Menos unificada que secuencial, bastante
cuidada en la construccin veloz de los personajes, cada intrprete aporta mucho al
respecto, La memoria del muerto es un buen ejemplo de grito primario para ser ms
suelto y arriesgado al hacer cine de gnero. Diego Trerotola
La multitud
Argentina, 2012, 55, de Martn M. Oesterheld
Dos predios en las fronteras de Buenos Aires fueron espacios de dispersin edificados
por dictaduras: la Ciudad Deportiva de La Boca y el parque de diversiones Interama. La
inteligencia de Oesterheld no fue solo encontrar raras simetras entre mrgenes
geogrficos sino tambin trazar recorridos de sensorialidad migrante, con ms perplejidad
que observacin glida, tan narrativos como dispersos, para que en ese trnsito la
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realidad aparezca simultneamente elocuente y en silencio, en un juego de escondida y


piedra libre. Diego Trerotola
La nana
Chile/Mxico, 2009, 95, de Sebastin Silva
El segundo largometraje de Sebastin Silva fue el que lo lanz al reconocimiento
internacional, y lleg tardamente a las salas comerciales del pas. El cine de Silva se
desmarca de cualquier falsa expectativa: atravesado por la mirada social, pero sin ningn
tipo de condescendencia, puede saltar del grotesco a una profunda compasin sin rasgar
el tejido de sus pelculas siempre frescas. Todo y todos pueden cambiar de pronto en una
pelcula de Silva.Marcos Rodrguez
La nana
Chile, 2009, 95, de Sebastin Silva.
La primera escena advierte lo peor. Una empleada domstica festeja su cumpleaos en la
casa donde trabaja y con la familia que la contrata. El peligro de reflexin social, de
denuncia solapada, se huele como casa sin limpieza. Pero nada que ver. La
encantadoramente odiosa chica (qu difcil que nos lo ponen con no llamar al trabajo de
una forma determinada, y eso que la AFIP pide en carteles registrar a la persona que
trabaja en tu casa, aunque ni se preocupe por darles un nombre), que al principio,
parecida un poco a un fantasma de Pocho la Pantera, mete miedo con sus actitudes
sacadas de La hurfana, termina, unos pocos mimos mediantes, modificando su carcter
hasta volverse adorable, dulce y hasta runner. La nana, como la nana, primero nos
amenaza con dejarnos afuera y despus nos festeja el cumpleaos. Daniel Alaniz
La nia del sur salvaje
Beasts of the Southern Wild
Estados Unidos, 2012, 93, de Benh Zeitlin
La luz azul de una bengala, el agua espesa, una barba de sucios remolinos; el crujir de un
pollo que se fre, la msica eufrica de una fiesta de locos; pasos, el olor de la madera, el
llanto de un beb y la risa sin motivo. Pero sobre todo: la mirada de una nena que nos
fulmina desde algn lugar lejano. La cmara se libera, vuela o se estaciona en un rostro;
parece reptar, como si tuviera un sentido del olfato que la atrae hacia lo hmedo de la
baera, esa zona que es principio y final de las vidas de sus extraos habitantes. En ese
espacio acuoso se dan citas las leyendas del pantano, el fantasma de una madre ausente
y los ojos color del mundo de Hushpuppy, la nia del ttulo. Ignacio Verguilla
La noche de la expiacin
The purge
91

Estados Unidos, 2012, 85, de James DeMonaco.


No puedo evitar decirlo: esta pelcula obtuvo peores crticas que La guayaba (v. Todas las
crticas). Ok. En un futuro no tan lejano la manera que encuentran los EE.UU. de canalizar
la violencia de la sociedad es una noche en que las reglas no aplican y todo est
permitido. Esta distopa dialoga ms con las aventuras post-apocalpticas de los 70 que
con obras en las que, como en 1984, Brazil o La naranja mecnica, la lectura sociopoltica est ms en primer plano. Incmoda, incorrecta y disfrutable. Fernando Juan
Lima
La noche del demonio 2
Insidious: Chapter 2
Estados Unidos, 2013, 106, de James Wan.
James Wan abandona por completo la sobriedad narrativa y el tono cansino de El conjuro,
su (enorme) pelcula inmediatamente anterior y, al lanzarse de cabeza a las
profundidades ms bellas del pulp y la clase B, nos devuelve una pelcula que es el
antnimo, el reverso, el opuesto absoluto de aquella. Una fiesta descontrolada que no se
detiene en ningn momento; un catlogo de referencias a Hitchcock, a los terrores
italianos y a un montn de cosas ms incluso a Volver al futuro II-; una estafa berreta y
barata, dicho esto en el mejor de los sentidos posibles. Juan Pablo Martnez
La noche ms oscura
Zero Dark Thirty
Estados Unidos, 2012, 137, de Kathryn Bigelow.
La progresa atolondrada no solo la local; esta ceguera intelectual tuvo alcance global,
con verso y todo- ley totalmente al revs la nueva pelcula-manual-sobre-cmo-filmar de
Kathryn Bigelow sobre la obsesin de una agente de la CIA por encontrar y asesinar a Bin
Laden y la calific como una pieza de propaganda horrible fea caca caca imperialismo.
Todo esto se convierte en una estupidez atroz desde el momento en que Bigelow decide
poner todo en duda al no mostrar nunca el cadver de Bin Laden. Juan Pablo Martnez
La noche ms oscura
Zero Dark Thirty
Estados Unidos, 2012, 157, de Kathryn Bigelow
La mejor pelcula del ao, y quizs la mejor en mucho tiempo. Bigelow vuelve con su
cruda dureza para narrar hechos de guerra, esta vez a partir de la persecucin a los
talibanes y la clula de Bin Laden, y las actividades de inteligencia (legales e ilegales) que
culminan con su asesinato. Pocas pelculas ms inteligentes que sta, por cmo trata al
espectador (no le entrega masticada una bajada de lnea o una opinin frente a un hecho
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que demanda una posicin moral), cmo crece en el suspenso a partir de la narracin
cinematogrfica (la persecucin del auto en el mercado, el atentado en la base de la CIA),
y la utilizacin de un nuevo tipo de imagen y pulso narrativo que remite a los video juegos
o a la realidad virtual. Agustn Campero

L SEGUNDA PARTE
La noche ms oscura
Zero Dark Thirty
Estados Unidos, 2012, 157de Katheryn Bigelow
Bigelow es una directora extraordinaria, su timing es certero, su pulso firme, su cmara
capta el polvo, el escombro, el olor a sangre. Y, sin embargo, hay algo irritante en sus dos
ltimas pelculas, sobre todo en la construccin de sus protagonistas, encarnaciones
obsesivas de su pas. En este interminable recordido histrico por la caza de Bin Laden,
resulta muy difcil empatizar con las acciones, ideologa y devenires de esta agente de la
CIA (la neurtica Chastain ayuda, y mucho). Por otra parte, si la pelcula est pensada
como crtica a la tortura, lo hace banalmente; si es una reivindicacin es inaceptable. Y,
dado que es imposible pensarla como un mero thriller, no queda ms que reconocer sus
mritos y tomar distancia. Guido Segal
La parte de los ngeles
The Angels Share
Reino Unido-Francia-Blgica-Italia, 2012, 101, de Ken Loach.
Si esta nueva pelcula del director de Riff Raff y tantas otras resulta agradable es porque
abandona en parte su cada vez ms lineal y previsible bajada de lnea (insufrible de
la Cancin de Carla para ac). Comedia hecha y derecha como nunca antes en Loach,
esta vez sus descastados (ahora con un tono juguetn) planean un robo relacionado con
el mundo de la cata y produccin de whisky (s, el mismo ao de Vino para
robar). Fernando Juan Lima
La reconstruccin
Argentina, 2013, 93, de Juan Taratuto.
Taratuto demuestra ser tan falso haciendo drama como lo es haciendo comedias. El grato
recuerdo de No sos vos soy yo fue diluyndose pelcula tras pelcula hasta desembocar

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en este cmulo de situaciones bajn registradas a puro clculo y de las maneras ms


vilmente manipuladoras. Nuestra Amour, o sea. Juan Pablo Martnez
La Sospecha.
Prisoners
Estados Unidos/ 2013/ 153, de Denis Villeneuve.
Hay un par de cosas interesantes en esta pelcula: est bien actuada, hay un buen
manejo de las elipsis narrativas y climas de tensin bien logrados. Sin embargo estas
virtudes quedan opacadas o prcticamente aplastadas- por sus defectos: una
solemnidad impostada, simbologa religiosa marcada con un trazo grueso espantoso, y
una ltima media hora disparatada. Hacia el final lo nico interesante es pensar porqu
Hugh Jackman no tiene ninguna buena pelcula fuera de alguna X-Men. Hernn Schell
La sublevacin
Brasil-Argentina, 2012, 78, de Raphael Aguinaga.
Maril Marini aparece en 2013 consagrada como estrella trash del momento con su
participacin en esta pelcula. Mientras en la televisin se repite la noticia de que Cristo ha
sido clonado, un grupo de ancianos en un geritrico sufre, tolera y termina rebelndose
contra los maltratos que su cuidador suplente (el hijo de la encargada habitual, de
vacaciones) les propina. Metforas, lugares comunes e inconsistencias a las que ni la
presencia del gran Arturo Goetz logra otorgar algn matiz. Fernando Juan Lima
La toma
Argentina, 2013, 69, de Sandra Gugliotta.
Si en Escuela Normal Celina Murga se acerca al mundo del colegio secundario siguiendo
unas elecciones estudiantiles, la directora de Las vidas posibles se centra en otro
aspecto, tambin ligado a la poltica: la toma de una escuela. Como en esta ltima ficcin,
Gugliotta deja convivir distintas realidades, diversas interpretaciones, para retratar aqu
las tomas posibles de la escuela Nicols Avellaneda de Palermo. Se agradece el respeto
por los estudiantes y por el espectador, al eludir las simplificaciones y
subrayados. Fernando Juan Lima
La vida anterior
Argentina, 2012, 94, de Ariel Broitman.
Basada en La maestra de canto, de Silvia Arazi, esta indagacin en un tringulo en el
marco del arte lrico se caracteriza por la pomposa pretenciosidad. Molestan la
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inexplicable voz en off y el acercamiento muy teatral, del que slo cabe rescatar a Elena
Roger, de quien seguimos esperando un poco ms en el cine. Fernando Juan Lima
Las brujas
Las brujas de Zugarramurdi
Espaa, 2013, 115, de Alex de la Iglesia
Cristo, un soldadito de plomo y Bob Esponja roban una joyera ayudados por el hijo de
Dios (no Cristo, sino el hijo de este Cristo, para que revienten los smbolos, las escrituras
y sus ficciones, que al fin de cuentas estamos en terreno de la Iglesia). Un par de brujas
malas, otra que es(t) muy buena, y un alto en un bar que te tira de cabeza a la casa
encantada. Que funcionen un poco mejor los dilogos que las brujeras no es problema,
porque el nivel discursivo de la pelcula no se detiene nunca. Un montn de chistes
geniales, un ritmo de slapstick endemoniado, y como yapa, algn comentario social de lo
ms acertado. Ignacio Verguilla
Las crnicas del miedo
V/H/S
Estados Unidos, 2012, 118, de Calvin Reeder, Adam Wingrad, Simon Barrett
Tipos malos entran en una casa, encuentran VHS, miran y aparece una antologa de
relatos de terror de diferente tono. Algunos estn ms o menos bien, otros no, pero lo que
predomina -aunque en este caso es lgico dada la brevedad de cada cuento- es el efecto,
el susto por encima del miedo, algo que lleva al gnero a -como dijo alguna vez Quintnel cracle-cracle que tema la Pequea Lul (pueden googlear). Leonardo M. DEspsito
Las crnicas del miedo 2
V/H/S/2
Estados Unidos, 2013, 96, de Simon Barret, Jason Eisener, Gareth Evans, Gregg Hale,
Eduardo Snchez, Timo Tjahjanto, Adam Wingard.
Una primera historia que daba miedo aunque fuera mala; una segunda que deba ser
mala y no mucho ms porque es irrecordable; una tercera demencial, sobre unos chicos
que documentan una secta en una escuela con derivaciones en corridas con un monstruo
gigante que es genial; y una cuarta que es una cosa rara donde s que haba
abducciones y muchos colores, con una cmara que daba vueltas en el agua y que
seguro tiene que ser buena. Esta nueva moda de estrenar pelculas-compilado en la
tradicin de Twilight Zone: The Movie no suele traer ejemplares que pasen un puntaje de
5 o 6 porque pierden en el promedio, pero funciona como un marco de contencin para la
experimentacin y el juego genricos, como una especie de pelotero del terror donde
realmente sucede lo inusual. Daniel Alaniz

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Las edades del amor


Manuale dam3re
Italia, 2011, 125, de Giovanni Veronesi
Si Ned Flanders y el reverendo Alegra filmasen una pelcula juntos, realizaran un
producto muy similar a Las edades del amor. La pelcula nmero trece de Giovanni
Veronesi es la tercer entrega de Manuale damore: relatos corales dnde la gente se
enamora, se desenamora y se vuelve a enamorar gracias a la gota gorda que suda
Cupido. Cursilera a la italiana y moralismos de misa de domingo. Slo le falta clavar las
cruces en la entrada de la sala y repartir hostias en vez de pochoclo para convertir al cine
en una iglesia. Amn. Maia Debowicz
Las razones del corazn
Mxico, 2011, 139, de Arturo Ripstein
Nada mejor que Madame Bovary para Ripstein, cuyo tema central es la diferencia atroz,
trgica, entre los sueos y deseos de sus personajes y el mundo donde les ha tocado
vivir. Hay aqu, de todas maneras, algunas novedades: el espacio que asfixia mucho ms
que de costumbre, la puesta en valor (salvo Minnelli, que lo desestim conscientemente,
nadie lo recuerda) del aspecto satrico de la novela de Flaubert y eludir la tragedia familiar
(ese momento en el que el viejo Gustave, en la novela, decida volverse un maestro
Siruela y aleccionar por la negativa). Es Ripstein y es bueno. Leonardo M. DEspsito
Lazos perversos
Stoker
Estados Unidos/Reino Unido, 2013, 99, de Park Chan-wook.
Park Chan-wook, el director oriental ms irritante de todos (padecer si no su corto incluido
en el film colectivoThree Extremes) hace su debut en Estados Unidos con una pelcula
basada casi exclusivamente en su supuesta belleza esttica, que no es ms que
megalomana de la peor calaa. Un relato de una estupidez rampante que remite todo el
tiempo a Hitchcock y molesta porque Park no juega a serlo, sino que cree serlo o, peor
an, cree ser ms. Juan Pablo Martnez
Lazos perversos
Stoker
Estados Unidos, 2013, 99 de Chan wook Park.
El director de la inolvidable triloga de la venganza que incluye la inoxidable Old boy da el
paso hacia su experiencia americana y sale bien parado. La perversa relacin familiar es
retratada con el obsesivo cuidado formal al que Park nos tiene acostumbrados y al que le
vienen muy bien la intrigante Mia Wasikowska y la aliengena Nicole Kidman, en su mejor
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actuacin de los ltimos tiempos. Pelcula subvalorada por la mayor parte de la crtica y
que reclama la pantalla grande para sufrir y gozar con su oscura belleza. Fernando Juan
Lima
Leones
Argentina/Holanda/Francia, 2012, 82, de Jazmn Lpez
Un grupo de jvenes de clase alta vagan por un bosque sin destino o fin aparente. Se
comunican entre ellos de forma extraa y parecen estar perdidos no solo en el espacio
sino tambin en el tiempo. La opera prima de la artista plstica Jazmin Lpez trata esos
dos tpicos, con una simple metfora como motivo, desde un punto de vista casi
exclusivamente formal por lo que el film se convierte en un interesante pero largo ejercicio
sin alma.Negro Aroz
Leones
Argentina/Francia/Holanda, 2013, 83, de Jazmn Lpez.
Esta pelcula mira muy desde abajo al cine de Matas Pieiro y tambalea hasta sucumbir
ante el snobismo y la pretensin que la encharcan. Ac un grupo de jvenes se pierde por
el bosque, guiado por la solemnidad de cultsimas citas, grandilocuentes frases y tiempos
ms muertos que los mismos protagonistas. Josefina Garca Pulls
Lincoln
Estados Unidos, 2012, 150, de Steven Spielberg.
Casi partiendo de cualquier punto se podra hacer una crtica de Lincoln. Tommy Lee
Jones mirando la cara de perro de su bastn antes de la votacin; el hijo de Lincoln
corriendo alrededor de su padre al mismo tiempo que llegan agotados los tres punteros
liderados por Spader para pedirle una certificacin por escrito de la cual depende la
votacin; las luces y las sombras que pasan por el rostro de Lincoln despus de ver los
muertos de Petersburg que recuerdan al sueo con el que empieza la pelcula. Momentos
elegidos al azar, unos casi intrascendentes y otros de enorme importancia de una pelcula
hecha de detalles. El virtuosismo narrativo de Spielberg llega a un punto de tal madurez
que se mimetiza con su protagonista de manera total, haciendo de la calma el comando
mayor de una pelcula grande como siempre, pero sabia como nunca. Daniel Alaniz
Lincoln
Estados Unidos, 2012, 150, de Steven Spielberg.
A aos luz tanto de la biopic promedio como del didactismo histrico, Spielberg encontr
en el Pulitzer de no ficcin Team of Rivals la oportunidad para hacer una summa de su
obra cinematogrfica. Y no slo lo logr, sino que dot a la embarrada contrarreloj poltica
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para la aprobacin de la Enmienda 13 de un espesor y un sentido de la trascendencia del


todo infrecuentes en el cine contemporneo. Lincoln, como su protagonista, ahora
pertenece a los tiempos. Agustn Masaedo
Lluvia de hamburguesas 2
Cloudy with a Chance of Meatballs 2
Estados Unidos, 2013, 95, de Cody Cameron y Kris Pearn
La anterior Lluvia de hamburguesas aprovechaba bien la mezcla de caprichos de
grandeza y sueos del protagonista con la infinita libertad que otorga el cine de animacin
en cuanto a confluir imaginacin con consistencia narrativa. Y llevaba el disparate ms
all de lo acostumbrado. Todo eso se encuentra en esta secuela, aunque no expande
ninguna de las fronteras que ya haba trazado en su primera parte, tan slo imagina cosas
ms grandes repitiendo sus propias creaciones. Adems, es ms floja en la intensidad del
suspenso, que se sostiene slo en la sucesin de problemas similares sobre los cuales
los protagonistas tienen que abrirse paso. Despus del chiste de la comida persiguiendo
gente, no queda mucho ms. Agustn Campero
Lo imposible
Espaa, 2012, 114, de Juan Antonio Bayona.
Juan Antonio Bayona, director de la muy buena El orfanato, nos trae una superproduccin
a todo trapo que resulta fcilmente encasillable dentro del llamado cine catstrofe pero
que, por el lado de la msica y de los climas, se asemeja ms a una pelcula de terror.
Bayona construye un relato tenso y crudo sobre el intento de reencuentro entre los
integrantes de una familia inglesa en Tailandia luego del famoso tsunami de 2004 y, si
bien se le pueden criticar muchsimas cosas desde lo ideolgico, nada de eso importa
demasiado ya que el tipo resuelve las escenas a puro oficio (la secuencia del tsunami es
antolgica) y construye unos personajes que realmente nos importan. Una gran
sorpresa. Juan Pablo Martnez
Locamente enamoradas
Smorverliefd, Blgica, 2010, 90, de Hilde Van Mieghem.
Los vaivenes del amor desde cuatro mujeres en un matriarcado de clase alta y ambiente
artstico. Veloz, juguetona, sexualmente sin ripios, a veces demasiado explicada y
musicalizada, demasiado encuadrada en el cine comercial europeo. Javier Porta Fouz
Los amantes pasajeros
Espaa, 2013, 90, de Pedro Almodvar.
Hay una coincidencia entre el cine porno y Los amantes pasajeros ms importante que las
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otras coincidencias entre el cine porno y Los amantes pasajeros: la bsqueda imperiosa
de generar placer. Todo se reduce a que un grupo de azafatos, enterados de las altas
probabilidades de que el avin en el que van se estrelle, apele a todos los recursos
posibles para distraer y hacer sentir bien a los pasajeros a bordo. Una vez ms, con todas
sus miserias, sus tristezas, su gracia, los personajes de Almodvar recurren a las drogas,
al alcohol, al sexo, a la msica y al color para hacer lo mejor -o peor, pero lo nico- que
saben hacer: estrellarse de amor. Ya fue eso de reprobar a Almodvar y da viejo. Quin
podra enojarse con un tipo que lo nico que hizo en su carrera fue poner a sus criaturas sea bajo la contencin de la comedia salvaje o del melodrama vamprico- a quererse
locamente entre s? Daniel Alaniz
Los amantes pasajeros
Espaa, 2013, 90, de Pedro Almodvar.
Una vuelta al Almodvar festivo, desfachatado y mariconsimo de los mejores ochenta
que, en el fondo, oculta una nostalgia desgarradora por pocas que no volvern jams.
Una pelcula detestada en demasa por muchsima gente que, si bien por momentos es
algo perezosa en lo narrativo, compensa con una galera de personajes entraables y una
secuencia musical que es uno de los momentos ms felices de este ao cinematogrfico.
Definitivamente, muchos preferimos a este Almodvar que alguna vez nos diera comedias
extraordinarias comoEntre tinieblas y, especialmente, Mujeres al borde de un ataque de
nervios, y su regreso, aunque termine siendo algo apenas momentneo, nos llena de
alegra. Juan Pablo Martnez
Los Croods
The Croods
Estados Unidos, 2013, 98, de Kirk De Micco y Chris Sanders
El anti-Pixar prximo paso de la cadena evolutiva Los Picapiedras Los Simpsons
??? fue un mazazo emotivo-visceral que sabe dnde ser revolucin y dnde, con
potencia de T-Rex, ser caverncola. La fauna y flora prehistrica diseada por una mezcla
de Willy Wonka y Carlos Nine (con reglas fsicas y familiares que le deben ms a Los
Increbles que al Coyote) son el perfecto vector para que la sabiamente simple y primitivaen-el-corazn (cuando quiere) conexin entre sus personajes sea antes que pintura
rupestre barata pura maravilla renacentista.Juan Manuel Domnguez
Los elegidos
Dark Skies
Estados Unidos, 2013, 97, de Scott Stewart
La lista sbana del gnero 2013 se conform con la mejor escena del ao (el aplauso
de El conjuro) pero la obesidad old school y la pomposidad seca de aquel megahit ayud
a que la escurridiza (piensen en ruidos de insecto grande bajo la cama) Los
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elegidos pasara desapercibida. Con pedigr en la aridez hipntica de los mejores XFiles, Los elegidos recorre su tensin entre melanclica y realista entendiendo (y
corrigiendo) todo lo que hizo mal Seales y todo lo hija de puta que podra haber sido (y
no se anim) Encuentros cercanos del tercer tipo. Juan Manuel Domnguez
Los juegos del hambre: en llamas
The Hunger Games: Catching FIRE
EE.UU., 2013, 146, de Francis Lawrence
No s cul es el talento del director Lawrence, pero no cabe duda de que la pelcula es
fruto del talento de la actriz Lawrence. La Jennifer, creo que lo escrib, es Messi actuando:
tiene todos los tonos y sabe usarlos. Aqu vuelve a ser Katniss y se lleva puesto -no solo
en la trama, que es lo de menos- a una institucin actoral como Donald Sutherland en una
de esas escenas que uno solo espera ver al repasar un clsico de los 40 o 50. Lo dems
sigue siendo la metfora poltica mezclada con aventuras y est muy bien, entusiasma y
todo. Pero si actuara -no s, digo- Kate Hudson, no nos atraera tanto. Leonardo M.
DEspsito
Los miserables
Les Miserables
Estados Unidos/Reino Unido, 2012, 158, de Tom Hooper.
Tom Hooper se recibe aqu de peor director del universo con esta adaptacin horrible de
un musical horrible lleno de canciones horribles cantadas horrible y filmadas peor. La
propuesta esttica de este bodoque es: musical con cmara en mano, primeros planos y
canciones cantadas en vivo para dar realismo. De hecho, Hooper va an ms all y
afea las voces de los actores (comparar a Hugh Jackman en aquella inolvidable intro de
los Oscar de hace un par de aos con el vibrato insufrible de Los miserables), y el
resultado es an peor que elFantasma de la pera de Schumacher, con eso te digo
todo. Juan Pablo Martnez
Los Pitufos 2
The Smurfs 2
Estados Unidos, 2013, 105, de Raja Gosnell.
Si esta secuela no alcanza los niveles de vergenza ajena de la pelcula de 2011 es slo
porque el listn haba quedado demasiaaado alto. O sera demasiado bajo? Como
fuere; tiene la misma importancia que discutir si se dice pitufi-corchos o saca-pitufos. A
propsito, cuntas palabras pitufi-compuestas ser capaz de tolerar el odo humano? Y
no hablemos del resto de los chistes, el uso manilargo del 3D o los Malotes (sic), esos
Pitufos de segunda seleccin que alguna computadora logr hacer an ms feos que los
originales. Eso: mejor no hablemos. Agustn Masaedo

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Los posibles
Argentina, 2013, 55, de Santiago Mitre y Juan Onofri Barbato
Un grupo de jvenes del centro de integracin social Casa La Salle bailan y bailan sin
parar mientras hacen sonidos extraos con sus bocas. La danza se hace interminable
como un viaje en auto a Bariloche ya que el espectador queda excluido de la diversin y
el ritmo del cuerpo de baile. No obstante, el gran mrito de la pelcula es que, con una
excelente factura tcnica, esquiva el peligroso camino de convertirse en un registro de
una coreografa de videodanza. Maia Debowicz
Los posibles
Argentina, 2013, 55, de Santiago Mitre y Juan Onofri Barbato.
Si en El estudiante Mitre explotaba las posibilidades narrativas desde una puesta en
escena nfima, en Los posibles, junto a Juan Onofri Barbato, hace el proceso inverso,
sacando todo tipo de narracin y explorando por las luces y las sombras de lo formal. Los
posibles es un buen ttulo, porque esta pelcula es tambin las posibilidades del gnero en
un cine no narrativo. Es un musical, es una de vampiros, es ciencia ficcin y noir. Y
accin, claro, que es de lo que trata el cine. Daniel Alaniz
Los quiero a todos
Argentina, 2012, 78, de Luciano Quilici.
Basada en la puesta teatral del propio director, y con los mismos actores, Los quiero a
todos parte del dominguero asado de un grupo de seis amigos treintaeros, para abrir el
juego con retazos de sus vidas y experiencias. En todos los casos ellas se relacionan
cnicamente con lo pattico o lo freak. Todd Solondz es un espejo difcil en que mirarse y
la sub-trama que relaciona a un nio bien con su mucama de toda la vida da cuenta de lo
difcil que es sumergirse en las aguas de ciertos excesos. Los apuntes relativos a la
dcada del noventa son algo facilistas y simplificadores. Fernando Juan Lima
Lunas cautivas, historias de poetas presas
Argentina, 2013, 64, de Marcia Paradiso
Confieso que, ante estos documentales, tengo enormes reticencias. Abunda el docente
frustrado o revolucionario cobarde que cree que el cine solo sirve si alecciona e incluso
cachetea. Pues bien, no es el caso: se trata aqu de mujeres en una crcel pero tambin
de cmo la libertad puede ser un estado del alma, algo que no se toma ni se da, sino que
se ejerce. A partir de talleres de escritura y fotografa, y de tres personajes centrales, el
film muestra algo universal y extraordinario: que hemos nacido los humanos para crear
cosas, para inventar y enriquecer el mundo, para descubrirlo. En ese punto, Marcia
Paradiso logra romper con cualquier prejuicio. Si no es una obra maestra es porque se
101

trata de un work-in-progress (humano) que no puede ni debe ser obra


acabada. Leonardo M. DEspsito

M
Machete Kills
Estados Unidos/Rusia, 2013, 107, de Robert Rodrguez
Robert Rodriguez es un tipo raro en el cine. Es capaz de filmar pelculas slo para
entretener a sus hijos y encara sus producciones casi como un artesano que se encarga
de casi todo los rubros de su cine industrial. Y eso sin meterse en el universo Machete,
una saga inspirada por un falso triler de cine de explotacin. Lo que empez como un
buen chiste cortito y al pie, se hizo un poco largo cuando se transform en pelcula y
ahora se transform en una de esas bromas que parecen causarle gracia slo a quien la
est contando. Y es horrible la sensacin de estar sentado en el cine y ver que se estn
divirtiendo ms del otro lado de la pantalla. Tal vez todo mejore cuando la broma por fin
se vaya al carajo por completo, como promete el falso triler de Machete Kills Again in
Space.Nazareno Brega
Machete Kills
Estados Unidos, 2013, 107, de Robert Rodriguez.
Descerebrada y barroca, la segunda entrega de la saga que surgi de un trailer falso le
saca filo a las dos o tres ideas de su antecesora con alegre, irresponsable
ferocidad. Machete Kills es eso que ocurre entre una muerte grotesca (preferentemente
con hlices de helicptero involucradas) y otra; entre un Machete dont algo y el
siguiente cameo famoso; entre una explosin hiperblica y una chica semivestida. A
Rodriguez le importa ms saturar que asombrar, pero igual hay lugar para sorpresas tan
graciosas como el spot reeleccionario del presidente Charlie Sheen. Agustn Masaedo
Magic Mike
Estados Unidos, 2012, 110, de Steven Soderbergh
Soderbergh es desde hace tiempo el director ms escurridizo de Hollywood. Medio
independiente, medio insoportable, pasado de canchero, rampln y vueltero, con Magic
Mike da el que probablemente sea su giro ms inesperado: una pelcula directa, simple,
noble. Probablemente su mayor talento sea el de saber explotar al mximo a sus actores:
102

Matthew McConaughey (que est atravesando su momento de gloria) y Channing Tatum


(quien en la vida real fue un stripper), verdadero corazn musculoso de la pelcula, un
verdadero actor. Marcos Rodrguez
Mala
Argentina, 2013, 93, de Adrin Caetano
La crtica podra resumirse a cuatro caracteres, con un ttulo nunca mejor elegido, pero
tambin podramos refrescar algunos motivos que coronan a la ltima ficcin de Caetano
como una de las grandes decepciones del ao: un personaje femenino justiciero dividido
en cuatro exticas actrices: Florencia Raggi saltando por los techos, Liz Solari queriendo
ser Uma Thurman en Kill Bill, Mara Duplaa asistiendo partos de caballos y Brenda
Gandini acuchillando terrcolas. El resultado es el relato ms incoherente de la ltima
dcada -planos que se derrumban y serios problemas de continuidad- empapado de un
mal digerido cine setentoso de violacin y venganza. Ah, tambin acta Juanita Viale
(?).Maia Debowicz
Mala
Argentina, 2013, 93, de Israel Adrin Caetano
Caetano en su versin ms libre, desbocada y juguetona. Una asesina de hombres -se
dice que el papel era slo para Oreiro- que transmuta en otras versiones de su mismo mal
(y en distintos cuerpos). Cuatro actrices para un mismo personaje (si gusta la idea,
marche un programa doble con La Peli de Postiglione), y una historia de venganzas,
amores jodidos y secretos que estallan y se bifurcan. Mala es una pelcula de espejos,
sangre y muerte, plagada de encuadres poderosos. El mal tiene cara(s) de mujer. Ignacio
Verguilla
Malditos sean
Argentina, 2011, 120, de Demin Rugna y Fabin Forte
No, no est mal: en cierto sentido hay una pasin y una bsqueda narrativa que parece
funcionar y justifica los elementos sangrientos de esta pelcula de terror. Incluso hay un
villano notable, de buena factura visual. E incluso hay momentos de humor negro que
funcionan muy bien. Pero (ay) aparece la alegora por ah, la idea de mezclar
aleccionadoramente la historia poltica de la Argentina y, por otro lado, un acento
exagerado en el susto. Lo primero es una tara contempornea que excede a nuestro pas.
Lo segundo, desgraciadamente, tambin. Pero estos dos locos del terror tienen con qu
sortear para la prxima ambas zonceras. Esperemos. Leonardo M. DEspsito
Mam
Mama
103

Espaa/Canad, 2013, 100, de Andrs Muschietti


Con produccin de Guillermo del Toro, la primera incursin en largometraje del director
argentino Andres Muschietti apunta directamente al gnero valindose de las
convenciones del cine de terror, sobre todo del de los ltimos aos. Con una buena
puesta en escena, apuesta al asombro o al impacto a corto plazo ms que al resultado
global, sobre todo a travs de originales trucos visuales. Negro Aroz
Mar del Plata
Argentina, 2012, 82, de Ionathan Klajman y Sebastin Dietsch.
Dos amigos desde la infancia, ahora con problemas con sus respectivas parejas, parten
de mini-vacaciones a la ciudad feliz. En pocas pelculas argentinas la apuesta al humor
est tan cargada de ideas, de ritmo, de cruces y apuestas. La relacin entre los dos
protagonistas, el coqueteo con el disparate y los diversos flashbacks que juegan tambin
con las formas dan como resultado una muy disfrutable comedia que injustamente pas
demasiado desapercibida. Fernando Juan Lima
Mara y el Araa
Argentina, 2013, 90, de Mara Victoria Menis
Es la historia de dos chicos, l un malabarista disfrazado de Hombre-Araa, y ella una
nena de trece aos que estudia y quiere salir del asentamiento donde vive, vende en el
subte y sufre de abusos por parte de su entorno familiar. Lo que hace Menis es notable:
trata todo como si fuera realmente un melodrama, un cuento de hadas triste, y no un film
de denuncia. Los dos protagonistas son queribles y sostienen nuestro inters hasta el
final, lo que no es poco. Una pelcula chica pero consistente que pas
inadvertida. Leonardo M. DEspsito
Martn Blaszko III
Argentina, 2011, 80, de Ignacio Masllorens.
Tercera y ltima pelcula (y primer largometraje; los otros eran cortos) de una triloga que
Masllorens le dedic al artista plstico Martn Blaszko. La idea es simple y directa: seguir
a Blaszko en los preparativos para la que terminara siendo su ltima muestra. Y, gracias
a un personaje brillante como lo fue Blaszko y a la mirada de Masllorens, siempre en el
lugar preciso en el momento justo, todo resulta en una pelcula tan enorme como
encantadora, con algunos grandes momentos cmicos como aquel en el que Blaszko
intenta convencer al curador de la muestra de que ubic todo mal. Juan Pablo Martnez

104

Masacre en Texas
The Texas Chainsaw Massacre 3D
Estados Unidos, 2013, 92, de John Luessenhop
Una porquera, mire. Para qu andarnos con chiquitas: salvo porque hay clips de la
pelcula original de Tobe Hooper (obra maestra rompenervios por donde se la mire, o ms
bien escuche), despus solo hay sustos en 3D. De esas pelculas de las que no hay nada
para decir, que no proveen siquiera ideas para insultarlas. Leonardo M. DEspsito
Matrimonio
Argentina, 2013, 85, de Carlos Jaureguialzo.
Una pelcula viejsima. Bah, ni siquiera eso: la pelcula de Jaureguialzo pide a gritos ser
especial de tele de fines de los 80/comienzos de los 90. Pero no, es de 2013, y nos narra
la crisis de un matrimonio montono compuesto por Grandinetti y Roth desde el punto de
vista de ambos: primero uno; despus el otro. El gran problema es que ambos puntos de
vista son casi idnticos y tienen el mismo nivel de inters (ninguno), as que vemos
prcticamente lo mismo dos veces. Inspirada en el Ulises de Joyce. Juan Pablo
Martnez
Memorias cruzadas
A memria que me contam
Brasil-Argentina-Chile, 2013, 99, de Luca Murat
Luca Murat homenajea a su amiga Vera Silvia Magalhes, cono de la militancia en los
setenta en Brasil, construyendo una ficcin donde conviven personajes de distintas
generaciones y mostrando cmo repercute en ellos la lucha social.
Los diferentes modos de ver la militancia (y diferentes modos de militar) segn las
generaciones se muestran aqu con total claridad, a travs de dilogos y personajes que
trascienden el escenario concreto de Brasil, donde se sita la pelcula. Nadia Marchione
Mentiras mortales
Arbitrage
Estados Unidos, 2012, 107, de Nicholas Jarecki.
Un multimillonario casado tiene un accidente en el que muere su amante. Un polica
comienza a investigar. La mujer de dicho multimillonario empieza a sospechar. La hija de
ambos descubre algunas matufias en la empresa del tipo. Yada yada yada. Se nota el
inters del director por hacer que todos estos hechos y todos estos personajes nos
importen, y los actores, en especial Richard Gere como el magnate en cuestin, estn
todos muy bien. Pero no hay caso: esta gente es un embole. Juan Pablo Martnez
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Mercedes Sosa, La voz de Latinoamrica


Argentina, 2013, 110, de Rodrigo Vila
S, hay un poco de bronce en la sangre documental de Mercedes Sosa, La voz de
Latinoamrica y hay tambin un didactismo sobre lo Nave Nodriza de la artista (vital pero
demasiado inflado a veces). Pero el film de Vila, desde la propia voz de Sosa y sus
colegas, sabe tambin mostrarla de forma refractada, echando luces donde la leyenda se
come a la mujer y viceversa. Juan Manuel Domnguez
Metegol
Argentina, 2013, 106, de Juan Jos Campanella
El director de El mismo amor, la misma lluvia siempre se autosupera y logra dirigir una
pelcula peor a la anterior. Violando de pies a cabeza la esencia del cuento de
Fontanarrosa, escupe sobre la cancha sin cesped la resaca de Luna de
Avellaneda caricaturizando an ms a los personajes con su forzado ingreso al cine de
animacin 3D. Moralejas por doquier, vmitos de porteismo para turistas y gags fallidos
que asustan de aburrimiento logran que olvidemos por un momento que fue el
responsable de El hijo de la novia. Maia Debowicz
Metegol
Argentina, 2013, 106, de Juan Jos Campanella
El estreno nacional ms importante del ao desde el punto de vista comercial, si bien con
una factura tcnica ms que buena y un estndar de animacin excelente, encuentra su
mrito en la sincera candidez del relato (aunque, por momentos, se hunda en la
ingenuidad) que la salva de todos los problemas y lugares comunes en los que caiga la
historia. Poder llevar adelante un proyecto tan grande y costoso quizs sea el mayor
mrito del Campanella director-productor, algo no menor dentro del cine argentino. Negro
Aroz
Metegol
Argentina/Espaa, 2013, 106, de Juan Jos Campanella.
La prensa local se encarg de ensalzar la ltima pelcula de Campanella con argumentos
como sali 20 millones de dlares o parece una de Pixar. Ms all de que es claro que
esos no son argumentos sino meras frases de venta, el hecho es que la pelcula NO
parece de Pixar porque a) las pelculas de Pixar estn repletas de ideas visuales mientras
que Metegol es ms bien perezosa en ese aspecto y b) las pelculas de Pixar suelen ser
un prodigio de la narracin mientras que Metegol es ms bien perezosa en ese aspecto.
106

Tambin est el temita de las ideas horriblemente reaccionarias del cine de Campanella.
Y no olvidemos el eh, oh, eh, salchichas con pur. Juan Pablo Martnez
Mi novio es un zombie
Warm Bodies
Estados Unidos, 2013, 98, de Jonathan Levine.
Una pequea gran sorpresa a cargo del director de 50/50 que naci, a todas luces, como
un cash-in post-Crepsculo. Pero aqu el tono es ms cercano a la comedia romntica
que al melodrama pico-cursilero de aquella saga que naci horrible y termin
entendiendo todo en sus dos ltimas entregas. Mi novio es un zombisorprende desde el
comienzo con su retrato del da a da de R, el zombi protagonista, quien vive en un avin,
escucha vinilos y ve Zombi 2 de Lucio Fulci, y se vuelve entraable cuando el muchachn,
que apenas puede emitir gruidos, se enamora de la hija del lder de la
Resistencia. Juan Pablo Martnez
Mi novio es un zombie
Warm Bodies
Estados Unidos, 2013, 98, de Jonathan Levine
Qu pasara si Nick Hornby escribiera una pelcula de zombies haciendo una mash-up
entre Romeo y Julieta, Bella y Edward y su sensibilidad y aguijn pop circa About a
Boy (no por nada el zombi adolescente es interpretado por Nicholas Marcus Hoult)? La
extremadamente disfrutable respuesta es Mi novio es un zombie, una canchereada lo
suficientemente cursi en su captura de lo humano para lograr el milagro de que un zombi
escuchando vinilos, ansioso por ella y que descubre guturalmente la amistad sea el ms
secreto personaje de John Hughes que puede concebir el inframundo de George
Romero. Juan Manuel Domnguez
Mi peor pesadilla
Mon pire cauchemar
Francia, 2012, 103, de Anne Fontaine
Hace mucho, mucho tiempo, confundimos el buen guion de Una relacin particular con
una gran pelcula, y a Anne Fontaine con una promisoria cineasta. En fin, hemos cometido
peores errores votando, as que En esta historia de una mujer fina estereotipada que se
enfrenta -y claro que se relaciona- con un hombre bruto estereotipado, funciona sobre
todo el hecho de que Isabelle Huppert y Benot Pooelvorde, amn de hacerlo por los
euros (lo hacen fundamentalmente por los euros) transpiran la camiseta para encontrarle
algn espesor al asunto. Lo logran apenas. Leonardo M. DEspsito

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Mi villano favorito 2
Despicable Me 2
Estados Unidos, 2013, 98, de Pierre Coffin y Chris Renaud.
Ru perdi bastante el encanto volvindose tan villano-adicto recuperado. Es que ahora el
rey de los criminales es un bonachn que se disfraza de hada madrina para contentar a
sus nias. Sin embargo, fuera de casa, Ru todava es un empedernido cascarrabias, y
eso le devuelve brillo y arroja irona sobre su nueva personalidad. En eso gana esta
pelcula que, igualmente, nos hace extraar la primera. Josefina Garca Pulls
Monsters University
Estados Unidos, 2013, 104, de Dan Scanlon.
Mike Wazowski y Sully, para alegra de muchos, vuelven en esta precuela digna de su
predecesora. Los monstruos todava no son los amigos que conocimos. De hecho, poco
se soportan durante el primer tiempo en la universidad. Pero, mientras ellos aprenden a
asustar y a quererse, la pelcula aprovecha a parodiar el mundo universitario americano,
sus fraternidades, sus exigencias sociales, sus soberanas ridiculeces, y lo hace a la
manera Pixar, con creatividad, ingenio y mucho humor. Marina Locatelli
Moreno
Argentina, 2013, 95, de Ernesto Ardito y Virna Molina
La crtica en contra de Paran Sendrs, con sutileza de King Kong cocainmano, estaba
titulada con nimo Grinch: Se necesitaba tal modorra para apagar tanto fuego: Y ms
all de los intrngulis que genera la trivia hacinada en esta docu-ficcin sobre Mariano
Moreno, hay cierta justicia en aquel ttulo, sobre todo a la hora de definir la voz en
off tortuga y cierta idea de cine ms cercana a una lmina tijereteada de Anteojito que a
otra cosa.Juan Manuel Domnguez
Mujer Conejo
Argentina, 2013, 70, de Vernica Chen
La Chen se arriesga: toma una historia que parte del costumbrismo para arribar
rpidamente en el policial y la aventura, entremezcla animaciones y fantasas, introduce
humor y disparate, y sale airosa: todo cuaja. El film es puro ritmo, pura invencin y, en ese
sentido, personal. Podra pensarse -uno piensa que ese es el ncleo del proyecto- que
Chen toma una posible autobiografa y la hace estallar por el aire, deseo esttico
mediante. Todo lo contrario de lo que el cine argentino ms frecuente y adocenado nos
obliga a presenciar semana a semana.Leonardo M. DEspsito
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N-O
Natal
Argentina/2010, 88, de Sergio Mazza.
Segunda pelcula estrenada por Mazza este ao (una semana despus de Graba),
en Natal el director construye una especie de reality sobre el embarazo de su mujer y el
nacimiento de su hijo. No dejan de despertar sorpresa (e inters) los lmites que cada
persona est dispuesta a traspasar al momento de exponer su intimidad. Cmara en
mano y acabado urgente, en muchos momentos no podemos dejar de pensar larg la
cmara y dale bola a tu mujer/hijo. FJL
Ne Change Rien
Portugal/Francia, 2009, 100, de Pedro Costa
Es difcil definir qu es lo que intenta capturar Pedro Costa con esta pelcula: la msica de
Jeanne Balibar, la intimidad de Jeanne Balibar, a Jeanne Balibar, la esencia de la msica,
el trabajo de la msica, el trabajo del arte, la luz sobre Jeanne Balibar, la luz sobre la
msica, el trabajo infinito de la repeticin obstinada para intentar crear la forma. Registra
giras, ensayos y grabaciones de la banda de Balibar con un blanco y negro furioso y
encuadres impecables. MR
Ne Change Rien
Portugal/Francia, 2009, 100, de Pedro Costa.
Hay algo en los ojos (en la cmara) de Pedro Costa que hace ineludible este documental.
Hay algo all aqu que nos deslumbra en silencio. Su cmara, fija, hace que las
sombras recorran el cuadro y vivan en los movimientos de esos msicos que escriben,
ensayan o graban. Mientras tanto, la luz, inmvil, pasea por esta pelcula. Entonces esto
pasa a ser el testimonio de la luminiscencia de la msica, y del cuerpo, de Jeanne Balibar
y de quienes la rodean, la rodearon y sobreviven en ella. JGP
NK: El documental
Argentina, 2013, 107, de Israel Adrin Caetano
En el ms ridculamente polarizado de los pases, son pocas las voces matizadas.
Uruguayo -y cerebral- tena que ser quien pudiera construir esta ajustada elega sin faltar
a la verdad. Porque Caetano no oculta su afinidad pero tampoco le tiembla el pulso al
109

mostrar la hilacha del mito. Si la Argentina es un pas adolescente que idolatra por
deporte y mitifica por necesidad, es bienvenido el artista que puede hablar de los triunfos
del mandatario y de las diatribas del hombre. Hay que tener sentimiento -como Faviopero tambin verdad -como Martnez Estrada- para tratar con los hechos que hacen a
este pas as como vienen, crudos, ensagrentados, vrgenes. GS
Norita, Nora Cortias
Argentina, 2013, 70, de Miguel Mirra
Otra vez, sopa. A m Nora Cortias me cae bien, la veo y le creo la honestidad; incluso
recuerdo que ha sido valiente en estos tiempos donde las causas nobles se compran y
venden. O sea, la segunda frase de esta resea es tener que justificar -signo de los
tiempos- lo que pienso de la realidad para poder hablar de cine. Pues bien, hecho esto, la
pelcula es la nada misma, un encargo televisivo que sirve para ilustrar al personaje.
Nada, nada absolutamente, que ver con algo llamado cine. Ahora llmenme comechicos,
noms. LMDE
Nosilatiaj, la belleza
Argentina, 2012, 83, de Daniela Seggiaro.
Descripcin densa, microscpica y sutil de los roces entre el mundo indgena wich y el de
los blancos. Dos adolescentes (la hija de la casa y la mucama) viven conflictos y ritos de
pasaje, en una pelcula con punto de vista claro, encuadres y luz notables (a veces
demasiado), solvencia y seguridad (a veces demasiada) para eludir riesgos. Una directora
a tener en cuenta. JPF

Oblivion, el tiempo del olvido


Oblivion
Estados Unidos, 2013, 124, de Joseph Kosinski
Al igual que en su primera pelcula (la remake de Tron) el universo deshumanizado
de Oblivion parece a la medida de Kosinski: un futuro distpico en el que la Tierra se
encuentra prcticamente deshabitada y slo sirve como generadora de energa. Por
suerte, esta vez deja un poco de lado la fatua parafernalia visual y sus hermosos y
aspticos diseos para darle mayor espesor a la historia y mayor dimensin a los
personajes, haciendo fluir lentamente las relaciones entre ellos. NA
Observando al observador
Argentina, 2013, 76, de Malena Juanatey
Interesante documental que indaga en las relaciones bilaterales entre EEUU y Argentina
durante el proceso.
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La pelcula definitivamente gana en humanidad y calidez con la introduccin de


conversaciones entre dos ciudadanas norteamericanas detenidas y torturadas en esa
poca en la Argentina. Las sensaciones que las mujeres relatan y las secuelas que se
quedaron definitivamente en sus cuerpos, la memoria cotidiana que las acompaa
siempre (sensacin de ahogo al ponerse un pulver, nunca ms poder dormir a oscuras)
cuentan mucho ms que todo el abundante material de investigacin de archivo que
tambin forma parte del film. NM
Olvdame
Argentina, 2013, 106, de Aldo Paparella
Bueno, muchas cosas juntas: thriller religioso-fantstico, film de asesino serial, melodrama
desatado (o casi, tal es el defecto), etctera. Paparella sabe encontrarle el clima a las
imgenes, el problema bsico es la fluidez de la narracin, que se estanca, justamente,
en los planos. Como si el realizador se enamorase del encuadre y dejara de lado su
necesidad. Hay algo, de todos modos, que resulta interesante: la necesidad de trabajar
con los gneros como lenguaje. Que no lo logre es otro tema. LMDE
Omisin
Argentina, 2012, 100, de Marcelo Pez-Cubells.
Gonzalo Heredia de cura garpa, habr pensado alguno. Pero claro, algo ms hay que
adicionar para lograr una pelcula mnimamente interesante. El intento de generar tensin
en la persecucin gato-ratn con el psiclogo-serial killer interpretado por Carlos-intensoBelloso naufraga en los mares de la absoluta carencia de verosmil. Ah, la fiscal que sigue
el caso (Eleonora Wexler) fue novia de la juventud del ahora cura y est muy piola el
juego entre el sigilo sacramental y el secreto profesional de clrigos y psiclogos, s,
s. FJL
Oz, el poderoso
Oz, The Great and Powerful
Estados Unidos, 2013, 130, de Sam Raimi.
En una crtica de Bastardos sin gloria, DEspsito deca algo as como que esa pelcula
era el tpico cuento de hadas donde distintos seres del bosque y del mundo mgico tenan
que liberar al reino del malvado dictador. Esa tierra mgica era el cine, el mundo donde
todo es posible, incluso revertir la historia y dejarlo a Hitler como un queso. En fin, que tal
vez DEspsito no saba que al escribir esas palabras estaba dndole vida al guion de ese
hechizo que es Oz, el poderoso. DA
Oz, el poderoso
Oz the great and powerful
Estados Unidos, 2013, 130, de Sam Reimi

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Hay algo fro, calculado, casi cnico en este nuevo viaje a la tierra de Oz, como si el
personaje algo ms que ligeramente desagradable de Oz (al que ni siquiera James
Franco logra dotar de calidez) le contagiara a la pelcula toda una capa de escepticismo
que nos impide entregarnos a este viaje maravilloso y lleno de colores, pero al que le falta
un poco de magia. Sin terminar de liberarse del homenaje forzado, la nueva Oz tampoco
logra una identidad propia. MR

P
P3nd3jo5
Argentina, 2013, 157, de Ral Perrone
A contrapelo de todo, Perrone construye esta especie de opera flmica, de ambicioso
rompecabezas sobre la vida joven y la vida efmera, sobre el amor y la velocidad. Lo hace
en formato cannico, en blanco y negro, sin necesidad de recurrir a una narrativa
convencional, siguiendo la respiracin de sus personajes. Y logra, en su pelcula ms
ambiciosa, algo nuevo, algo que puede verse a travs del prisma de otras filmografas
pero que cristaliza en algo nico. Perrone ha logrado hacer del borrador y el work-inprogress una esttica propia. De eso se trata. LMDE

Paisajes devorados
Argentina, 2012, 75, de Eliseo Subiela.
La subielada de este ao no vino sola, sino acompaada por un libro que compila
reflexiones del director supuestamente genial que aparece en la pelcula interpretado por
Fernando Birri y cuya vida investiga un grupo de estudiantes de cine (entre ellos, la hija de
Eliseo). No le dicho libro pero, a juzgar por la pelcula y por las frases pretendidamente
profundas (Yo haca cine para combatir la dictadura La dictadura de la gravedad
terrestre) del director en cuestin bueno, leyeron esa frase? JPM
Palabras robadas
The Words
EE.UU., 2013, 97, de Brian Klugman y Lee Sternthal
Un escritor se vuelve famoso y exitoso cometiendo un plagio. Malsimo todo, mi viejo. Una
de esas pelculas que los actores (en este caso Bradley Cooper, pero tambin Zoe
Neytiri Saldanha, que es Saldaa pero en los EE.UU. no hay ) hacen despus de

112

consagrarse como comediantes o hroes de accin para que los tomen en serio, sin
darse cuenta de que es justo en este tipo de films donde causan risa. LMDE
Paraso: amor
Paradise: love
Austria-Alemania-Francia/2012, 120, de Ulrich Seidl.
La primera parte de la triloga sobre el Paraso que imagin el director
de Import/Export dialoga con Bienvenidas al paraso, de Laurent Cantet, en lo que tiene
que ver con el acercamiento al asunto del turismo sexual femenino (tab al cuadrado).
Pero los universos de estos dos directores no pueden ser ms distintos. Lejos de la crtica
social, el austraco suaviza un poco su inherente crueldad y cuando retrata a estas
macizas teutonas en bsqueda de morochos en Kenia, su mirada, aunque haga foco en el
patetismo, no est exenta de humor y cario. FJL
Paranoia
Paranoia
Estados Unidos / Francia, 2013, 106, de Robert Luketic
Un thriller de espionaje industrial que durante los 90 ni se mandaba directo a video (cosa
que s sucedi en Estados Unidos) y que sirve simplemente para ver a Han Solo pelado y
viejuno, a Gary Oldman burlndose de s mismo, vericuetos que ni el Papa Francisco
perdona y la confirmacin de que la pileta gentica de la familia Hemsworth es tan bendita
como inmejorable. JMD

Parker
Estados Unidos, 2013, 118, de Taylor Hackford.
Una de las pocas adaptaciones del antihroe literario de Donald Westlake que emplea el
apellido original del personaje (Robert Duvall en The Outfit y Mel Gibson en la
memorable Revancha se llamaban Porter; Lee Marvin era Walker en A
quemarropa), Parker no tiene, paradjicamente, casi nada ms de las novelas originales.
Hackford, cuyo eclctico CV incluye Reto al destino, El abogado del diablo y Ray, intenta
asesinar todo atisbo de accin o emocin que asoma en un relato de por s anodino. Por
suerte estn la siempre efectiva J-Lo y, sobre todo, el raro magnetismo del ltimo gran
hroe, Jason Statham, para salvar el da. AM
Pens que iba a haber fiesta
Argentina-Espaa, 2013, 84, de Victoria Galardi

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Tironeadas por un conflicto sentimental que involucra al ex de una de ellas, dos amigas
transitan un verano amenazante. Galardi explota los silencios, construye una historia de
mujeres desde una aparente nadera -y sobre una simple lnea argumental- que el tono
intimista del relato pone en tensin a cada plano. Como en un ro subterrneo, lo ms
interesante se esconde debajo de la quietud. IV
Pequeas diferencias
Du vent dans mes moullets
Francia, 2012, 89, de Carine Tardieu.
Ao 1981. Francia, 1981 ciudad pequea. Padre, madre, hija de ocho aos. Madre
(Agns Jaoui afeada) con conciencia social que no le quiere dar Nutella a su hija. l
(Denis Podalyds) es un sobreviviente de los campos de concentracin nazis. Ambos
tienen problemas con las barbies. Una pelcula sobre lo difcil que puede ser la niez, con
final muy duro y metforas ms o menos feas pero con no poca energa, con nias
actrices con gracia y vitalidad. El film confa en ellas y con eso le basta para compensar
algunas de sus fallas. JPF
Percy Jackson y el mar de los monstruos
Percy Jackson: Sea of Monsters
Estados Unidos, 2013, 106, de Thor Freudenthal
Ah donde Chris Columbus haba sabido construir una pelcula de aventuras digna y
entretenida con la primeraPercy Jackson, la secuela malogra su herencia (de evidente
tono comercial) de una forma imperceptible pero innegable. Qu es lo que no funciona
en la nueva Percy Jackson? Nada en particular y todo un poco. Lerman tiene carisma,
pero el tono ms serio no funciona en una pelcula siempre al borde del disparate. MR
Pies en la tierra
Argentina, 2012, 110, de Mario Pedernera.
Delta entrerriano. Juan, discapacitado que se mueve en silla de ruedas, tiene un puesto
de venta al costado de la ruta. Un da muere su madre y Juan decide viajar, salir del pago,
ir al encuentro de una prima y una sobrina. Road movie por pueblos muy pequeos.
Personajes bien intencionados, solidarios, amables, de hablar lento y de movimientos
cansinos. Blandura ternurista, mucha msica, duracin excesiva de las situaciones. La
secuencia con Carlos Belloso en un personaje expansivo eleva notoriamente el atractivo
de la pelcula. JPF
Planetario
Argentina, 2011, 84, de Baltazar Tokman.

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Padres y/o madres, hijos y/o hijas, videocmaras y/o webcams: as son las familias tipo,
tpicas de estos tiempos y atpicas en casi todo lo dems, que Tokman hizo
autorretratarse a lo largo de varios aos. Una devota pianista norteamericana y su
pequea popstar, un ruso bravo con todos menos con su vstago y un veterano padre
soltero de la India son algunos de los protagonistas de este collage armado con historias
mnimas de la vida familiar, amplificadas gracias a un preciso trabajo de seleccin y
edicin. AM
Policeman
A-Shoter
Israel, 2011, 107, de Nadav Lapid
Los revolucionarios y los canas son lo mismo, vendra a ser la moraleja. Ahora bien, si la
pelcula a pesar de esa ramplonera total, vale es porque el realizador la matiza gracias a
dos elementos: la trama policial y de suspenso; la construccin precisa de personajes
troquelados de un entorno y un contexto histricos igualmente vistos con bistur. Es eso,
la forma, lo que vuelve interesante y emocionante lo que, de otra forma, sera ms -o
mucho menos- de lo mismo. LMDE
Por un tiempo
Argentina-Uruguay/2013, 85, de Gustavo Garzn.
Garzn sorprende en su pera prima como director (es autor tambin del guin) con una
pequea gema que hubiera merecido ms pblico. La pareja interpretada por los siempre
atinados Esteban Lamothe y Ana Katz se ve sorprendida por la noticia de que el primero
tiene una hija de 12 aos que, en razn de la enfermedad de la madre, debe vivir con
ellos por un tiempo. Hay verdad y belleza en un acercamiento respetuoso y sutil a la
situacin y a los personajes, que encuentra magia en muchos momentos en los que la
nia Mora Arenillas ilumina la pantalla. FJL

Posesin infernal
Evil Dead
Estados Unidos, 2013, 91, de Fede lvarez
De Posesin infernal no se puede decir ms que lo obvio de las remakes respetuosas. Si
no vas a llegar a la salvajada, a la gracia, al deliro necesarios, pods ir por otro lado. Ok,
los crticos no estamos para aconsejar, pero si a Bruce Campbell o a los que les toque
ahora (que los ponen a competir con Buce Camppell, pobres) le avisaban que no abriera
el libro de los muertos, le habran ahorrado un montn de quilombos. DA
Post tenebras lux
115

Mxico-Francia-Holanda-Alemania, 2012, de Carlos Reygadas


La feroz secuencia inicial marca el pulso de lo que vendr: es una experiencia poderosa,
imposible de narrar, que solo le pertenece al cine. La imagen latente, ominosa y de
contornos difusos, se puebla de sonidos animales y de una lluvia aterradora (mucho ms
que ese demonio rojo que cruza las puertas de los ricos y sus miedos). Algo se
transforma y se percibe ms all de la razn y la duracin de los planos. Las vietas
siguientes erosionan la linealidad del relato, multiplican los climas densos, y se asoman a
los mil rostros de la violencia: ya sean de clase, de discurso o de la opulencia. Ahora s
que estuve enfermo al final de mi vida dice Juan, y ya no ser posible saber si todo es
ahora o alguna vez lo fue. IV
Profesor Lazhar
Monsieur Lazhar
Canad, 2011, 94, de Philippe Faladreau.
La maestra de un curso del primario se suicida y llega un profesor sustituto quien, con sus
mtodos poco ortodoxos, cambiar las vidas de los pequeos alumnos. As contada, es
un bodrio espectacular que ya vimos seis millones de veces. Pero Profesor Lazhar est
muy pero muy lejos de eso, y logra emocionar con las mejores armas, a pura sobriedad y
sin la sensiblera que suele inundar este tipo de pelculas. Y con unos nios actores
maravillosos que, por serlo, dejan muy mal parados a los actores adultos, en especial a
quien interpreta el personaje del ttulo. JPM
Proyecto 43
Movie 43
Estados Unidos, 2013, 90, de Peter Farrelly, James Gunn, Elizabeth Banks y otros.
Una de esas pelculas que tienen mala prensa desde el vamos y que despus todo el
mundo dice que son una porquera. Y, como pasa a veces con pelculas que corren esa
suerte Hudson Hawk, Waterboy, El cartero y tantas otras-, ese repudio es infundado.
Siendo una pelcula colectiva, es obvio que no todos sus segmentos tienen el mismo
nivel, pero el promedio de cortos que van de buenos a excelentes es muy alto, y por lo
menos dos de ellos el segundo de Peter Farrelly; el de James Gunn que aparece entre
medio de los crditos finales- son sencillamente extraordinarios. JPM
Proyecto 43
Movie 43
Estados Unidos, 2013, 90, de Peter Farrelly, James Gunn, Elizabeth Banks y otros.
Si un afiche de pelcula dice El mejor elenco del mundo para la mejor comedia de la
historia claramente lo primero que debemos hacer es desconfiar. Pero esa no es la nica
falacia de Proyecto 43: en el mismo afiche se informa que la pelcula es de los
116

creadores de Tonto y Retonto y Loco por Mary. Patraas. La antimejor comedia del la
historia est guionada a cincuenta y seis manos ya que la pelcula est fragmentada en
sketches que le rezan al dios de la escatologa. Las nicas dos secuencias cmicas
respetables de los 94 minutos estn a cargo de Peter, todo lo dems es alimento para
ratas. MD
Puerta de Hierro, el exilio de Pern
Argentina/Espaa 2013, 108, de Vctor Laplace y Dieguillo Fernndez
Si uno lo piensa, que en la era de las sagas cinematogrficas en la Argentina se haya
construido una con Pern (la involuntaria y desordenada triloga Juan y Eva, Eva
Pern y Puerta de Hierro) no carece de lgica. El gesto, visto desde Marte, puede
considerarse incluso satrico. Respecto del film, que incluye una trama romntica un poco
tirada de los pelos y trata de enjuagar la responsabilidad de Pern respecto de detallitos
histricos menores como Lpez Rega, tiene la desventaja irremontable de ser insulso,
televisivo en el peor de los sentidos de esa mala palabra. LMDE
Puerta de Hierro, el exilio de Pern
Argentina, 2012, 100, de Vctor Laplace y Dieguillo Fernndez
Laplace mejor, respecto a la pelcula Evita, en su representacin de Pern. Igual lo hace
inverosmil, despojado de su condicin de viejo vizcacha que se ve en cada imagen del
Pern real. Hace un Pern medio tonto, e inocente. Cosas que el Coronel no tena ni en
dos pelos. Lo que la aleja de ser una pelcula meramente intrascendente -y ms all de la
tontera de tomar posicin por determinados personajes de la liturgia (Galimberti, Del
Carril) frente a otros (Isabel, Lpez Rega) poniendo ms un ojo en este presente que en
aquel pasado- se deja ver a partir de dos elementos de suspenso: qu pasa con el
regreso de Pern, y cmo va creciendo la macabra figura de Lpez Rega. Si bien ese
suspenso funciona para el film (y eso es suficiente) lo cierto es que miente respecto a la
posicin del Pern real frente a esos personajes y acontecimientos histricos. AC

Q-R

Qu pas ayer? Parte III


The Hangover Part III
Estados Unidos, 2013, 100, de Todd Phillips.
La tercera y ltima entrega de la saga de Todd Phillips iniciada en 2009 fue una de las
pelculas ms injustamente maltratadas del ao. Con el mismo nivel de locura y
descontrol de las pelculas anteriores pero agregndole una dosis de tristeza y melancola
por tratarse de una despedida (tal vez una de las cosas que ms molestaron de esta
pelcula, quin sabe por qu), Phillips logra una de sus pelculas ms placenteras y, por
117

qu no, emocionantes. Como siempre, lo mejor es Zach Galifianakis y su entraable Alan,


quien aqu encuentra su media naranja nada menos que en Melissa McCarthy. . JPM
Qu pas ayer? Parte III
The hangover Part III
Estados Unidos, 2013, 100, de Todd Philips
Qu maravilla este tro de pelculas de la resaca. Ya somos amigos de todos sus
integrantes, es como que los conociramos de siempre. Y aunque esto puede sonar a
gilada (lo es) es una gilada que se sostiene sobre algunos elementos cinematogrficos
potentes: la comicidad funciona siempre, el humor tambin, las lneas de cada uno de sus
personajes son inteligentes, y sus protagonistas progresan con la trama. Esto incluye el
trazo final de cada integrante de la banda, sobre todo Chow y Alan. En el marco de una
ancdota distinta a la cual se enfrentaban (no hay despedida de solteros) y con una
realidad un poco ms oscura. Si bien los caminos de ambos se separan, estn lejos de
domesticarse, y como queda claro con el mejor final del ao, se entrelazan para destrozar
y liberar a todos. AC
Qu pas ayer? Parte III
The hangover Part III
Estados Unidos, 2013, 100, de Todd Philips
El cierre de la triloga de los chicos que no se quieren casar y se enfiestan con tigres,
monos y travestis para enfrentar semejante cambio es muy distinta a las dos primeras
pelculas. Qu pas se centra en el personaje ms querible de la saga, Alan Garner
(Zach Galifianakis), y nos invita a ser testigos del momento ms importante de su
existencia: la llegada del amor XXL. El relato es desparejo y abusa mucho de los tics de
algunos personajes -Mr Chow, por ejemplo- pero el inesperado crecimiento del osito
carioso de barba y bigote que viste las mejores remeras del Planeta Tierra logran
equilibrar las malas decisiones e, incluso, emocionarnos hasta el dolor de barriga. MD
Quin *&$%! son los Miller?
Were the Millers
Estados Unidos, 2013, 110, de Rawson Marshall Thurber
Otra de las comedias explosivas que demuestra la vitalidad de ese gnero en Hollywood y
la riqueza de este momento histrico que cruza guionistas inteligentes, directores que
expanden el gnero y excelentes intrpretes. Desde la nada la pelcula crece con sus
personajes y cmo se relacionan entre ellos. El viaje los cohesiona, en la comparacin
con una familia comn los fortalece y les otorga cierta identidad. La familia no es de
ningn modo una ficcin, aunque s sus relaciones necesariamente llegan a ser una
representacin, amable en el ms inteligente de los casos. Los Miller trata de una
representacin filiar con la cual los personajes finalmente encuentran su mundo y sus
afectos. AC
118

Quin *&$%! son los Miller?


Were the Millers
Estados Unidos, 2013, 110, de Rawson Marshall Thurber
La pelcula conocida por tener a Jennifer Aniston haciendo un streap tease (escena que
logra ser cmica, tensionante y sexy al mismo tiempo) es una comedia llena de muy
bienvenidos chistes groseros y que detrs de su incorreccin poltica no esconde otra
cosa que un relato de lo ms amable y tierno, habitado un elenco extraordinario
(incluyendo algunos hallazgos actorales que aparecen menos de cinco minutos) y que
termina derivando una defensa convincente de la familia (sea esta convencional o no). HS
Quin mat a Mariano Ferreyra?
Argentina, 2013, 95, de Alejandro Rath y Julin Morcillo
Hay mucho para discutir polticamente a la salida de la pelcula. As que hablemos de lo
que pasa en la pelcula: es una gran decisin utilizar la ficcin para penetrar la realidad y
encontrar una verdad. Que sea la verdad parcial de los realizadores (incluso si fuese,
tambin, la verdad objetiva del asunto) es, en este caso, lo de menos: lo que importa -y
esto probablemente sea accidental- es que solo el arte y la manipulacin conscientes, en
el cine, pueden sacar a la luz algo verdadero. Si la pelcula se queda a mitad de camino
es porque intenta ser otra cosa adems de una pelcula; su intencin no es permanecer
en la memoria sino operar sobre un contexto. An as, una curiosidad valiosa. LMDE
R.I.P.D. Polica del ms all
R.I.P.D.
Estados Unidos, 2013, 96, de Robert Schwentke
Ok, R.I.P.D Polica del ms all y su formato novato descubre, desde la burocracia
buchona, otro mundo escondido y fantstico en nuestro da a da parece la versin Axe
de la frescura de Hombres de Negro. Pero aun as, el Yosemite Sam que canaliza Jeff
Brigdes y el carisma siempre patoteado de Ryan Reynols (solo basta imaginar Linterna
Verde sin l para ver su desaprovechado poder) tratan, y logran muy pocas veces, sacudir
aelectroschoks de caricatura y ping pong verbal calibre Arma Mortal toda la plida y
flccida reinterpretacin del trmino nima en pena. JMD
Ralph el demoledor
Wreck-It Ralph
Estados Unidos, 2012, 108, de Rich Moore.
No quiero vestirme de catstrofe pero el cine de animacin ya no es lo que era. Pixar ha
perdido su encanto, su superpoder narrativo para no discriminar entre nios y adultos, y
Disney se esmera cada vez ms en crear pelculas desganadas. La pera prima del
director de animacin de Futurama, Los Simpson y The Critic construye en la primera
119

parte del relato una historia apta para todo clase de generaciones que bordea la nostalgia
ochentosa: aquellos valiosos video juegos que han quedado sepultados en el recuerdo.
La decisin criminal reside en que, a la media hora de metraje, abandona ese universo
retro para adentrarnos a una aventura infantil tan azucarada que nos obliga a clavarnos
inyecciones de insulina en ambas piernas. MD
Ralph el demoledor
Wreck-It Ralph
Estados Unidos, 2012, 108, de Rich Moore.
La fusin con Disney tal vez haya terminado de arruinar para siempre Pixar, pero es cierto
que el universo creado por esta animacin del estudio del ratoncito est a la altura de
cualquier pelcula creada por la empresa del velador. Ralph el demoledor se mete en la
vida del protagonista de un demod arcade que escapa cansado de ser siempre el
vituperado villano y recorre distintos escenarios de la historia de los videojuegos. Sobre el
final, el ratoncito mete la cola y traslada la accin a un insoportable mundo azucarado que
parece una muy aniada versin del Mario Kart con una esttica acorde a los tiempos del
Candy Crush. NB
Rpidos y furiosos 6
Furious 6
Estados Unidos, 2013, 130, de Justin Lin
Volvieron. Ms musculosos que nunca; con esas espaldas gigantescas, lampias y
fortachudas. El exceso de testosterona regresa despus de dos aos a las pistas, Justin
Lin y su equipo de corredores cargaban sobre sus hombros el dificultoso desafo de
superar la sobresaliente Rpidos y furiosos 5, la pelcula que marc el gran salto evolutivo
en la saga. La buena noticia es que el taiwans super la meta consiguiendo que muchos
corazones femeninos se vuelvan fanticas de las carroceras deseando haber nacido con
falo. MD
Reality
Italia-Francia, 2012, 116, de Matteo Garrone
Garrone se mueve con astucia en los lmites del ridculo, nos avisa de la fbula en la
enorme secuencia inicial -que parte del aire para alunizar en una boda tan irrisoriamente
banal como lo que desmenuza el argumento- y comanda su podero visual hacia la ms
bruta(l) de las paranoias. Luciano -un pescadero de Npoles- quiere ser como Enzo, un
figurn que vive sus ltimos segundos de exposicin fuera de la casa de Gran
Hermano. Realityresiste a su punto de vista, lo exagera, lo retuerce hasta las ltimas
gotas de su cine, y nos regala una hora y media de incomodidad creativa. IV
Red 2
Estados Unidos, 2013, 116, de Dean Paristo
120

Si sos Bruce Willis es muy difcil que a esta altura dejes de ser Bruce Willis, pero al menos
busc un director que sepa qu hacer con eso. Y s, Helen Mirren es una bomba como
Willis, el tema es conseguir a alguien que sepa detonarlas. Por momentos Red 2 es solo
la nueva temporada del show de Anthony Hopkins como Hannibal Lecter: hay que dejar
de canibalizarse por dos aos. Si el mejor momento de tu pelcula de accin es en cmara
lenta, tens un futuro como director de videoclips de Coldplay. Y paremos un toque con
las pelculas que se justifican por tres chistes buenos. DT
Renoir
Francia, 2012, 111, de Gilles Bourdos
La pelcula quiere tener a) imgenes como las de los cuadros de Auguste Renoir y b) el
tono de las pelculas de Jean Renoir. No logra ninguna de las dos cosas al narrar el
tringulo entre padre Renoir pintor famoso e hijo Renoir an no cineasta clebre ms
chica linda. De tan fina que quiere ser, termina siendo una grasada monumental. La
tilinguera hecha film, digamos. LMDE
Riddick
EE.UU., 2013, 119, de David Twohy
And a sabr quin les dijo a Twohy y Vin Diesel que el personaje este Riddick es un icono
de algo (s, bueno, resulta que la primera pelcula, Pitch Black, fue un xito impensado en
muchos lugares, excepto aqu donde nunca se estren en salas). Bueno, ac est otra
vez Vin como el chabn que ve en la oscuridad de un planeta tenebroso, enfrentado a
tipos ms malos que l y bichos horribles. Y dec que Vin Diesel es puro carisma y se
toma en joda el asunto, lo que le da un margen divertido a esta gigantomaquia clase
B. LMDE

Rigoletto en apuros
Quartet
Gran Bretaa, 2012, 98, de Dustin Hoffman.
Dustin Hoffman supo reconvertirse con el paso del tiempo. Del debut como el cndido
protagonista de El graduado a la creciente intensidad que le regal prestigio
desde Perdidos en la noche hasta el punto mximo enRain Man, Hoffman supo
transformarse a partir de la dcada del noventa en un excelso comediante desfachatado.
Y cuando cumpli 75 decidi debutar como cineasta adaptando un musical del West End
londinense. S, suena mal, pero Rigoletto en apuros tambin podra describirse como una
pelcula generacional sobre el redescubrimiento. Lo ms justo pareciera ser hablar del
debut de Hoffman como una pelcula sensible al lugar que se le otorga a las leyendas del
pasado, algo ms cercano al ltimo western clsico que a las pelculas de viejos fanticos
de la pera encerrados en un geritrico. NB
121

Ritmo perfecto
Pitch Perfect
Estados Unidos, 2012, 112, de Jason Moore.
Doble sorpresa: la pelcula en s y el hecho de que se haya estrenado (tarde y cuando
muchos ya la habamos visto por medios no legales, pero s). Ritmo perfecto triunfara
solo por sus maravillosas interpretaciones a capellade hitazos de ayer y de hoy que
aparecen de forma ms bien generosa desde el mismo logo de la Universal hasta esa
catarsis mega-mash-up del nmero final del equipo protagnico que chorrea emocin
genuina, pero aqu tambin hay una gran pelcula deportiva, una comedia
de timing ajustado y personajes hermosos que uno quisiera tener de amigos. JPM
Ritmo perfecto
Pitch perfect
Estados Unidos, 2012, 112, de Jason Moore
El Kinder Sorpresa del ao es la pera prima de Moore: una comedia de polleras que
cantan y afinan la garganta para dibujar instrumentos con el oxgeno de sus pulmones. La
ac-pelcula que retoma y pule la esencia de la serie Glee no necesita de crticos para
analizar su contenido y evaluar la calidad de los elementos formales; el ttulo lo explica
todo: ritmo perfecto. En las canciones y en la velocidad narrativa; en cada paso de
comedia, vomitando los gags como una catarata de galletitas predigeridas luego de sufrir
un ataque de borrachera elctrica. Siempre te recordaremos Gorda Amy. MD
Ritmo perfecto
Pitch Perfect
Estados Unidos, 2012, 112, de Jason Moore
La ardillesca y plstica Anna Kendrick (la versin constipada del carisma de Jennifer
Lawrence, Emma Stone, Kat Dennigs y as la lista) tiene un instante que deviene, al
menos, chispeante por rascar el IPod y cantar, con ms deAmor sin barreras que de Glee,
No Diggity. Pero ese fulgor queda tapado por un montn de vitaminas para la senilidad
pop precoz (discursos-oraciones placebo que contienen las palabras mujeres
escatologa y la frase para aquellos que todava piensan), un uso de la escatologa que
ley malfotocopiada Damas en Guerra y una narrativa oa-cinfila que usa tics,
menciones y gestos como glbulos blancos frente su propia falta de corazn. O de lujuria
mimtica, al menos. JMD
Ritual sangriento
We are what we are
EE.UU., 2013, 105, de Jim Mickle

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Remake de un film mexicano (se vio en Bafici) esta es la historia de una familia canbal en
pleno paisaje de la Amrica profunda. Es de esos films que encargan a novatos en
Hollywood a ver qu pueden hacer, y en este caso Jim Mickle logra crear clima, no
abundar en el efecto sangriento -aunque no falta truculencia- y construir el suspenso poco
a poco, a veces demasiado poco a poco. En algn punto, adems, los personajes se
vuelven conmovedores. Como bonus, busquen por ah a una Kelly McGillis
irreconocible. LMDE
Roa
Argentina / Colombia, 2013, 100, de Andrs Baiz
Pensar que la coproduccin colombiano-argentina ms buscada en las aduanas no es
pelculas como Roagenera serias dudas sobre nuestra seguridad nacional. Recreacin
tortuosa basada en hecho reales (que generaron El Bogotazo) que mete la pata ah donde
uno creera que la viveza, o furia, colombiana podra generar ms que una mera y
subrayadsima pulsin cinematogrfica. JMD
Road July
Argentina, 2010, 88, de Gaspar Gmez
Una nena hurfana de madre se encuentra con un hombre que deber emprender con
ella un viaje. El hombre es su padre y ella no lo sabe (an). El viaje, como sucede en toda
road movie, cambia a los protagonistas, que se complementan perfectamente. El
espectador agradece la falta de golpes bajos, de camelo, de naturalismo didctico, de
aleccionamiento. No es una gran pelcula porque no quiere serlo: apenas una historia y
sus personajes, tratados con absoluta sensibilidad. LMDE

Romper el huevo (Argentina/2012, 88).


Direccin: Roberto Maiocco.
Hugo Varela interpreta el personaje de Manso Vital. S, Manso Vital. Es viudo, y en el
lecho de muerte de su esposa le prometi que adoptara un hijo. Ms de una dcada
despus sigue esperando hasta que, arbitraria o mgicamente, aparece el nio, justo
cuando el protagonista cree que le descubren una enfermedad terminal (otro de los
caprichos insostenibles de la trama). Ochentosa, grotesca, bien-intencionada,
inexplicable, slo alcanza para entrever la natural predisposicin y habilidad de Varela
para el nonsense y el disparate. FJL
Rosalinda
Argentina, 2011, 40, de Matas Pieiro
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Dos sabiduras: la primera, optar por Shakespeare, el creador de todo, como inspiracin y
modelo. La segunda, comprender que todo es espectculo. Un ensayo de Como
gustis en el Delta ms una actriz que, en el peor momento personal y el mejor para la
ficcin, entra en crisis telefnica de pareja. Lo que Matas Pieiro extrae del Bardo es que
el amor es precioso y ridculo, que los humanos somos preciosos y ridculos. Y que la
mejor herramienta para comunicar la broma csmica es este cine de distancia justa -hay
que ver cmo se mueven los cuerpos en esta joyita y cmo se entrelazan con el paisaje.
Pura comedia. LMDE
Rosalinda
Argentina/ Corea del Sur, 2011, 43, de Matas Pieiro.
Ambientado como un ensayo teatral, con los escenarios naturales del Tigre como teln de
fondo, el mediometraje pone en juego, de la mano de jvenes actores que recitan
parlamentos mientras deambulan por la vegetacin de la isla, la ficcin y la realidad; el
cine y el teatro; lo visual y lo auditivo. Las intenciones (atrevidas, riesgosas) parecen no
cuajar del todo. Y, a pesar del director, lo ms atractivo de Rosalinda radica en los textos
de Como gustis y eso es mrito de Shakespeare. ML
Rouge Amargo
Argentina, 2012, 93, de Gustavo Cova
Al menos cuando intenta ser Sin City dibujada en una servilleta de pizzera (o
sea, noir caricaturesco -salvo que ac no hay bsqueda esttica, ojo-), Rouge
Amargo pone tanto el cuerpo (el de Emme, sobre todo) que rechazarla es al menos una
cuestin de atraccin fsica antes que de cinefilia. Pero cuando busca sacarse el
corsPoliladrn y denunciar es donde su aire de piloto filmado con entusiasmo deviene
incienso Made in Plaza Francia de determinadas limitaciones no comprendidas a
tiempo. JMD
Rush: Pasin y Gloria
Rush
Estados Unidos / Alemania / Reino Unido, 2013, 123, de Ron Howard
El bipolar Ron Howard (por cada adictiva Frost/Nixon o Ed TV en su obra hay un Apollo
13 o Una mente perfecta) se calza la leyenda-rivalidad F1 setentista de Niki Lauda vs.
James Hunt y viste, entre el traje de Iron Man y un Tom Ford, al real e increble do
aerodinmico de accin carismtica, invencible en su dramatismo y enamorada
minuciosamente de cada rincn que ofrezca un atad sobre ruedas. Rush sabe
comprimir la lujuria Adonis de Hunt (no por nada pone a Thor en un mameluco que dice
Sexo: El desayuno de los campeones) y la intelectual de Lauda (no menos fsica dentro
de un auto) para crear la perfecta, enamorada y adulta sntesis del bastardeado trmino
entretenimiento. JMD
Rush: Pasion y Gloria
124

Rush
Estados Unidos/Alemania/Reino Unido, 2013, 123, de Ron Howard
Sorpresa simptica: Ron Howard nos entrega una nueva versin de Frost/Nixon (su mejor
pelcula) en clave pistera. Sobre la historia real de los rivales James Hunt y Niki Lauda se
proyecta el conflicto entre el ganador pelilargo, mujeriego y carismtico y el calculador
gris, trabajador y fro. Presidente y periodista, presentador de televisin y hombre rata.
Los personajes de Howard se definen por su interaccin. MR

S-T
S.O.S.: Familia en apuros
Parental Guidance
Estados Unidos, 2012, 105, de Andy Fickman.
Comedia asquerosa en la que se debaten dos maneras de cuidar a un grupo de nios: la
de sus padres modernos y algo sobreprotectores (Marisa Tomei y Tom Everett Scott) y la
de sus abuelos chapados a la antigua (Bette Midler y Billy Crystal). Y triunfa la segunda,
que incluye cosas como sobornar al menor de los nios con dos dlares con cincuenta
para que se saque los tacos de su madre porque no vaya a ser cosa que nos salga
puto.JPM
Sammy 2: el gran escape
Sammy 2: Escape from paradise
Blgica, 2012, 90, de Ben Stassen
El clon tortugal y europeo de Nemo vuelve a las andadas. El film, nuevamente, roba a
manos llenas de cuanta pelcula animada haya visto. Lo curioso es el desparpajo con que
se hace y, sobre todo, la puerilidad de la propuesta. Parece que solo los estadounidenses
y los japoneses (algunos japoneses) pueden hacer animacin familiar recordando que la
familia incluye a personas de muy diferentes edades. En fin, al final el tortugo y los
tortuguitos salen bien parados, no como uno. LMDE
Samuri
Argentina / Francia, 2012, 96, de Gaspar Scheuer.
Como en su pera prima El desierto negro, Scheuer viaja al interior profundo de la
Argentina del siglo XIX, pero ahora lo mira con los ojos rasgados de una ambiciosa pica
gauchesca/oriental. Tras un evocador prlogo completamente hablado en japons, la
125

bsqueda a caballo de un mtico guerrero (el mismo que encarnaba Ken Watanabe en El
ltimo samuri) ser el quiz demasiado tenue hilo argumental de una pelcula inusual
para el cine argentino; no slo por lo que narra sino por cmo lo hace, con un preciosista
y potente trabajo con las imgenes y el sonido. AM
Scary movie 5
Scary Movie 5
Estados Unidos, 2013, 86, de Malcolm D. Lee
La saga pardica, comenzada en 2000 por Keeven Ivory Wayans -quin film la primera y
la segunda- y continuada por David Zucker -quin se hizo cargo de la tercera y la cuarta-,
ahora pas a las manos de Malcolm D.Lee. A pesar del cambio de director, la identidad
cmica de Zucker es palpable, el tono humorstico es el mismo de las anteriores entregas
ya que l sigue siendo el guionista. Hace muchos aos que el director de Top Secret ha
abandonado la misin de hacernos rer, sin embargo, en esos chistes bsicos que
bordean el humor sofovichiano se esconde, cada tanto, algn gag potente que recuerda lo
bueno que era Zucker en los aos ochenta. Debe ser la nostalgia. MD
Sptimo
Espaa, 2013, 88, de Patxi Amezcua
Ricardo Darn se ha convertido en el caballito de batalla para cualquier director as como
lo era Andy Warhol para los historiadores del arte. La coproduccin argentino-espaola es
un curso acelerado de todo lo que no debe suceder en una pelcula para que sea
considerada un buen thriller: un guion moribundo, baleado por los spoilers ms tontos y
descabellados. La estructura narrativa y formal de la segunda pelcula del director espaol
logra ser ms torpe que El Chavo del ocho con dos piernas enyesadas. Darn sube y baja
sin cesar las escaleras pero lo nico que consigue es endurecer un poco ms sus glteos
ya que la tensin siempre descansa en una caja como Garfield en pleno lunes. MD
Sptimo
Espaa/Argentina, 2013, 91, de Patxi Amezcua
Dos chicos corren por las escaleras siete pisos para ganarle al padre que baja por el
ascensor, pero para cuando pap lleg a planta baja, los chicos ya desaparecieron. Una
premisa ldica y atractiva para una pelcula de terror se transforma enseguida en otra
chatada (o mezcla entre pelcula chata y chantada) con tintes de thriller psicolgico
protagonizada por Darn. Despus de un par de bodrios consecutivos, que no parecen
haber resentido en absoluto la capacidad de Richard para agotar funciones, esperamos
ansiosos Relatos salvajes a ver si Damin Szifrn recupera a quien ya hace casi una
dcada, con El aura, haba demostrado que era el actor ms interesante que poda
ofrecer el cine industrial argentino. NB
Sipohi El lugar del mandur
126

Argentina, 2001, 70, de Sebastin Lingiardi


Documental que recoge historias tradicionales de la cultural oral wich, exponindolas
mayormente de esa misma manera; SipoHi quizs resulte en un relato poco
cinematogrfico, que se va diluyendo en su poca cohesin narrativa. NA
Sola contigo
Argentina/Espaa, 2013, 92, de Alberto Lecchi
No es de lo mejor, pero tampoco de lo peor. La historia: una mujer espaola ve cmo se
rompe su matrimonio con un argentino. Viene al pas para estar cerca de sus hijos (se los
ha llevado el ex) consigue trabajo y empieza a recibir annimas amenazas de muerte. A
partir de ah empieza el cuento de misterio que va a tener la consabida vuelta de tuerca al
final. Es Ariadna Gil, siempre ptima, la que mantiene el film dentro de lo visible y creble,
una persona en un relato mecnico, sorpresivo aunque no sorprendente. LMDE
Solo
Argentina/2013, 80, de Marcelo Briem Stamm.
Un levante gay por internet deriva en thriller psicolgico en el que los roles de
perseguidor y perseguido rotan alternativamente. La pacata construccin del componente
fsico de la relacin (indispensable para haber dado credibilidad al asunto), los escenarios
e iluminacin propios de un video porno y las caprichosas vueltas de tuerca del final sellan
la suerte de lo que podra haber sido una buena idea. FJL
Slo para dos
Espaa/Argentina, 2013, 97, de Roberto Santiago
Si licuamos con una minipimer a Mi novia Polly, Solo para parejas y Forgetting Sarah
Marshall seguramente obtengamos una masa muy similar al sptimo largometraje del
director espaol. Claro, pero quitndole la velocidad narrativa y reemplazando a los
buenos comediantes por Nicols Cabr alias Me ests jodiendooo!. El minigaln desfila
en malla -esas bermudas largas que se usan ahora para que no se marque el bulto- por
toda la isla escupiendo gags polkianos mientras Martina Guzmn lucha contra el impulso
de aceitarle los pectorales con crema post solar. No hay dudas: la mejor actuacin es la
de la iguana. MD
Slo para payasos
Argentina/2012, 105, de Lucas Martelli.
En general, no me caen bien los payasos (slo un poco mejor que los mimos). Pero, en
este caso, no puedo dejar de reconocer el encanto del exceso y el disparate que marcan
este cruce entre documental y ficcin que contiene los testimonios de diversos payasos
127

del mundo as como la bsqueda del acto-payasesco-absoluto. Todo es caos y la


pelcula opera por acumulacin pero sin llegar a agotar, pese a lo extendido de su
duracin. Los momentos que remedan los efectos especiales la Monty Python estn
muy logrados. FJL

Son como nios 2


Grown Ups 2
Estados Unidos, 2013, 101, de Dennis Dugan.
Hay dos pelculas en Son como nios 2: la primera viene a continuar la lnea de pelculas
familieras horribles y cercanas a La guardera de pap o las de Steve Martin con un
milln de hijos que segua la primera entrega y cosas an peores como Click. La otra
sucede cuando la pelcula decide deshacerse de la historia y concentrarse en una
seguidilla de gags anrquicos, descerebrados, brillantes y cercanos a las enormes
primeras pelculas del universo Sandler. Por suerte, esta segunda pelcula logra
imponerse. JPM
Spring Breakers
Estados Unidos, 2012, 94, de Harmony Korine
Este ao le toc a Korine que en Argentina le traduzcan el ttulo de su pelcula como
Viviendo al lmite. Ac, lo que el vivo de Korine parace que hizo fue escribirles el futuro a
sus personajes de Kids, un futuro bastante obvio, casi como venganza con Larry Clark,
como si fuese un duelo de Hip Hop. No hay respiro a la esttica cool de Disney gore y
softporn, y eso la hace totalmente efectiva, claro, pero tambin lineal. Eso s, lo que no es
muy discutible es que Korine mantiene con hidalgua su status de freak en el panorama
del cine estadounidense. DT
Starlet
Estados Unidos, 2012, 103, de Sean Baker.
La demostracin ms radiante posible de que el bastardeado indie norteamericano puede
prescindir de familias disfuncionales, asuntos extravagantes y raquitismo narrativo. Un
termo / Macguffin lleno de dlares, dos actrices desconocidas una de apellido ilustre; la
otra en su nico papel, a los 85 aos, antes de morir en estado de gracia, y la luz y la
calidez del sol californiano: con esa sencilla receta y el corazn cinfilo mirando a Harold
& Maude, Baker nos regal una de las sorpresas ms gratas del ao. AM
Sper Once: El Juego Final
Inazuma Eleven: The Movie
Japn, 2012, 94

128

Demasiado copy-paste (incluso para el parmetro desvergonzado del anim berreta) y


demasiada hiprbole con poca elasticidad (al quinto visionado de una antediluviana
atajada o tiro que ni el THC ayuda a que causen gracia o bronca) mutan a este parsito
de la elefantiasis de Los Supercampeones en una versin petrificada de su desaforada,
lisrgica y sabiamente deportiva gnesis. JMD
Tab
Tabu
Portugal, 2012, 118, de Miguel Gomes
Cristiano Ronaldo habr tenido un 2013 inolvidable, que le sirvi para cortar una racha de
cuatro Balones de Oro seguidos de Messi. Pero si hay un portugus al que vamos a
recordar por haberla clavado en el ngulo en 2013, seguro que va a ser Miguel Gomes,
que lleg a la cartelera con Tab. Gomes se la juega con una pelcula ldica dividida en
mitades que se divierte con los contrastes entre una historia y la otra (35mm vs 16 mm,
Europa contempornea vs Africa colonial, dilogos vs voz en off y muchos ms) y con
algn anacronismo. NB
Tab
Tabu
Portugal, 2012, 118, de Miguel Gomes
Envuelto en los ropajes del cine mudo y del melodrama clsico, Miguel Gomes entrega
una obra de una modernidad absoluta, enriquecida por la tradicin de un cine que el cine
hoy parece haber olvidado. El resultado es una obra que parece de un clasicismo frreo
aunque en realidad explota en locuras narrativas, en exploraciones sonoras, en
estrategias polticas oblicuas y en pasiones fuera de control. MR
Tab
Tabu
Portugal, 2012, 118, de Miguel Gomes
Este es un homenaje a la resistencia del tiempo, que se da en la memoria y se da en el
cine (y se da en esta historia de un amor que ya no existe pero que no deja de volver).
Aqu Gomes trabaja hasta que la inmortalidad del recuerdo y la posibilidad de conversar
con lo ya inexistente se hacen carne en su pelcula, que adems conversa con la historia
del cine. Tab trata sobre cmo se hace para volver eterno aquello que tiene fin pero no
debera tenerlo. Y ah est el germen de la revolucin que el cine viene encarnando hace
tiempo, desde siempre. JGP
Tab
Tabu
129

Portugal, 2012, 118, de Miguel Gomes


Luego de semejante peliculn como Aquel querido mes de agosto, Gomes se lleva puesta
la historia del cine y la amalgama enterita en una obra monumental. Lo ms hermoso del
cine de Gomes es que no hace diferenciaciones estpidas entre culturas supuestamente
altas y supuestamente bajas: ms bien hace un licuado de cultura popular y lo expone
en pantalla con un gran sentido de la aventura y la emocin. El resultado es esta pelcula
dividida en dos partes: en una de ellas, es un drama contemporneo ms bien intimista y
no exento de un humor zumbn; en la otra, es una pelcula de aventuras furiosamente
clsica. Y, en ambos casos, es el mejor cine posible. JPM
Tab
Tabu
Portugal, 2012, 118, de Miguel Gomes
Describir Tab no es tarea sencilla, y menos en pocas lneas. Digamos que es una obra
con el sello ineludible de su director, una pelcula que remite a una visin particular y
preciosa sobre el cine, sobre su historia y sobre el arte de narrar, un film pleno de
emocin, de sentimientos, hecho con un entramado profundo y pensado, y de una belleza
visual que por estos das escasea en la cartelera. Su fuerza pero tambin sus flaquezas
radican en su condicin de cine no convencional, en su impronta de festival. ML
Tadeo el explorador perdido
Espaa, 2013, 92, de Enrique Gato
La peor pelcula de animacin del ao cuenta la historia de un albail bastante torpe que
suea con dedicar su vida a la arqueologa. La pera prima de Gato tiene el cartn lleno
de problemas: estticos, narrativos, formales y hasta morales porque se ocupa bastante
de discriminar a un personaje peruano. La cajita infeliz incluye citas cinfilas caprichosas,
una banda sonora que hace sangrar los odos, gags con baja autoestima y hasta un chiste
sobre Ricky Martin. Hay necesidad? MD
Tango en el Tasso
Argentina, 2011, 90, de Acho Estol.
Un documental a favor del Centro Cultural Torquato Tasso y tambin a favor del propio
director, que se incluye en tercera persona entre los participantes (no es un problema de
merecimientos sino de decoro). Ms all de esto, de declaraciones de Julio Pane de un
sorprendente simplismo nacionalista y de abarcar demasiado, se ve y se escucha con
placer este panorama tanguero con grandes nombres, veteranos y jvenes bien
entrevistados por Estol, que aprovecha su condicin de msico tambin para impulsar
buenos dilogos. JPF
130

Tanta agua
Uruguay, Mxico, Holanda, Alemania, 2013, de Ana Guevara y Leticia Jorge
Pelcula de vacaciones, un poco de relato de iniciacin y mucho de lucidez. Parece una
narracin minimal tpica del indie pero es una pelcula que puede contener climas
(musicales y de los otros) que van de Pixies a Kumbia Queers, de la tormenta oscura a la
lluvia festiva. Y si bien est ese vicio uruguayo de pasar de la comedia a la tristeza, ac
est tan logrado que se vuelve virtud. Es la ltima pelcula de la productora montevideana
Control Z, que hizo del cine charra algo potente gracias a compaeras generacionales
de Tanta agua como Whisky,Hiroshima, Acn y Gigante. Ese final no nos pone triste si los
cineastas siguen haciendo pelculas como esta en cualquier otra productora. DT
Teen Angels: El adis 3D
Argentina, 2013, 85, de Juan Manuel Jimnez
Es holgazana (tambin sensata, eh) la accin reactiva cinfila a cualquier esquirla de la
escudera Cris Morena. Pero la despedida del vaya-a-saber-quin-se-acuerda fenmeno
pop descartable de Teen Angels, incluso hoy vencida (por la cadena fordiana de Ken y
Barbies de Cris), gracias a su insensatez (nias gritando por mayores de edad que se
frotan ever so gently) y a su sentimiento (la furia fantica, respetable obvio) es un objeto
pop perfectamente identificable, cuantificable y mesurable, que no por eso no puede llegar
a ser masticable uno de esos das. JMD
Teora de cuerdas
Argentina, 2011, 70, de Lujn Montes Gabriel Gonzlez Carreo Clara Fras Laura
Focarazzo Oscar Maio Luciana Foglio Eugenia De Rossi Sergio Brauer Juan
Tancredi Antonio Gonzlez Mediondo Amado Casal Ernesto Baca.
Cine experimental. Film colectivo: muchos directores. Imgenes abstractas, found
footage, (pelculas cientficas de poca, documentales y otras variantes) que se
intervienen: colores, definicin, tamao, velocidad. La imagen -tambin la generada
especialmente para la pelcula- como materia maleable, moldeable, pixelable, filtrable.
Seduccin del ojo, y del odo por la msica de Gustavo Esnaola Moro, que unifica la
pelcula y aporta con fuerza a un trance seductor. JPF
Terror en Silent Hill 3D
Silent Hill: Revelation 3D
Canad/Francia, 2012, 94, de Michael J. Bassett
Otra pelcula que es secuela de algo que nunca se estren ac (y que era malo). Basada
en un videojuego de terror (en la acepcin ms amplia del trmino) es la historia de un
mundo fantstico y horrible con dioses malditos y su relacin con el mundo real a travs
131

de una joven que fue una nena secuestrada por el otro mundo. Bueno, no importa nada:
tampoco le importa al director, ni a los actores, ni a nadie. Solo un bastidor para efectos
especiales 3D que, a esta altura, si no tienen una buena historia detrs, no son
nada. LMDE
Tesis sobre un homicidio
Argentina / Espaa, 2013, 91, de Hernn Goldfrid.
Las muy comentadas semejanzas formulares entre esta pelcula y El secreto de sus
ojos son el menor de sus problemas: para eso estn las trampas de un guion asfixiante, la
saturacin de pistas y smbolos que desprecian la inteligencia del espectador, la traicin al
punto de vista elegido en una de las escenas clave Darn, en piloto automtico, no
funciona mucho ms que como una carnada para pescar pblico. Un paso atrs en casi
todo sentido con respecto a la pera prima de Goldfrid, Msica en espera. A excepcin,
por supuesto, de los resultados en boletera. AM
The iceman
Estados Unidos, 2012, 105, de Ariel Vromen
The iceman tiene una clara herencia con el cine americano de los setenta (dcada en
torno a la cual gira la ambientacin), con un tono seco, adulto, violento, en este caso con
la historia real de un asesino serial. Si la pelcula no se queda en un simple ejercicio de
estilo es gracias al trabajo de Michael Shannon, actor que sabe trascender la
circunstancia de sus personajes para componer siempre algo memorable. MR
The master
Estados Unidos, 2012, 144, de Paul Thomas Anderson
Anderson utiliza el ancho de pantalla como pocos, y hace de ella una metfora de la
enorme distancia que separa a sus personajes, un loco de la guerra (literal, sufriente,
vctima de su tierra y de su tiempo) y un tremendo hijo del to SAM que comercia con las
almas tormentosas. Una pelcula -cmo no serlo- excesiva, grande, compleja, con actores
a la altura de los deseos ms recnditos de su hacedor. IV
The Master
Estados Unidos, 2012, 144, de Paul Thomas Anderson.
El cine de Paul Thomas Anderson llega, con The Master, a un nivel de perfecta
imperfeccin que abruma. Una pelcula cruda, bestial, dolorosa, incmoda, insoportable,
extrasima, visceral, por momentos aterradora y siempre hipntica. Lo que hace Joaquin
Phoenix aqu trasciende y lleva al infinito lo que comnmente se conoce como
sobreactuacin: directamente revienta la pantalla, la atraviesa, nos pega un par de pias y
132

vuelve a meterse ah. The Master puede generar amores y odios, pero es muy difcil que
genere indiferencia. JPM
The Master
Estados Unidos, 2012, 144, de Paul Thomas Anderson.
El ms incisivo de los cineastas contemporneos sigue avanzando como una topadora
hacia el centro del cine mismo. Esta vez coquetea con la cientologa, pero hablar de eso
es errar el punto; es una sinfona virtuosa sobre los potenciales apenas sospechados del
cine. Es una rapsodia enferma y furiosa, imposible de aprehender, sublime en cada plano.
Dominador del tiempo, la narracin y el vrtigo, Anderson es el maestro del ttulo, y su
ltima pelcula confirma lo que ya todos sabamos: despus de su cine no hay nada, y
slo l sabe cmo sigue el juego. GS
Thor: the Dark World
Estados Unidos, 2013, 112 de Alan Taylor
Muy superior a la primera parte y con algunas de los mejores chistes de este ao (uno de
ellos despus de los ttulos de crdito) esta pelcula contradice felizmente lo oscuro del
ttulo para transformarse en una pelcula de una felicidad intensa, en buena parte gracias
a las actuaciones de dos de sus actores secundarios (Tom Hiddleston y Kat
Dennings).Por otro lado la ltima media hora es de lo ms impresionante (en accin y
sobre todo en humor) que se haya visto en materia de pelculas de superhroes. HS
Tiempo de caza
Killing Season
Blgica, 2013, 91, de Mark Steven Johnson
Resulta que Travolta y De Niro son veteranos de la guerra en Bosnia, y la verdad la
pasaron mal. Se van a cazar juntos. Parece que no encuentran bambis y terminan
persiguindose por algo del pasado (oh, la crueldad de la guerra, oh) el uno al otro.
Travolta debe haber necesitado cambio de aceite en su avin y De Niro unos mangos
para llevar una pelcula de Kiarostami a TriBeCa, si no, no se entiende que algo as de
elemental y filmado a desgano exista. LMDE
Titanes del Pacfico
Pacific Rim
Estados Unidos, 2013, 132, de Guillermo del Toro.
Robots de treinta metros contra monstruos de treinta metros: el sueo del pibe, por lo
menos de todo aquel que haya puesto a darse mamporros a dos muecos cualquiera,
llevado a escala Imax. Del Toro pone en ridculo a casi toda la industria del blockbuster
133

hollywoodense, cambiando el cinismo a la Michael Bay por un humanismo inslito (si


consideramos que los protagonistas estn hechos de metal o carne aliengena), y
prescindiendo prcticamente de las transiciones entre set pieces, para armar una sola,
larga y gloriosa escena de accin. AM
Titanes del Pacfico
Pacific Rim
Estados Unidos, 2013, 131, de Guillermo del Toro.
Guillermo del Toro hace lo que le gusta y mejor le sale: mezclar monstruos con personas.
Y en este caso, mete robots en el medio. Robots conectados al cerebro de las personas
que lo manejan. Y robots que se enfrentan con monstruos (kaijus). Entonces todo es una
fiesta de races japonesas vestida con ccteles de manga y anim sazonados con el ms
fuerte occidentalismo estadounidense. Entre todo eso emerge Del Toro, kaiju y robot a la
vez, con una pelcula que es ser humano y monstruo al mismo tiempo. JGP
Tres
3
Alemania, 2010, 119, de Tom Twyker
En algn momento habr que analizar la carrera de este director y empezar a darse
cuenta que estamos ante uno de los realizadores ms vitales, arriesgados e ingeniosos
que hay en el cine hoy. Tres es una historia romntica decididamente poco convencional,
con una notable capacidad para los cambios de registros bruscos (notable la escena de la
operacin testicular), algn que otro sorpresivo gag excelente (el de la mujer
escapndose de la ventana) y un plano final que oscila hbilmente entre lo dulce y lo
extraado. HS

Tres tipos duros


Stand up guys
Estados Unidos, 2012, 95, de Fisher Stevens
Uno sabe que el culto a la juventud lleg a su apogeo cuando incluso una pelcula
geritrica (lase, una pelcula protagonizada por viejas glorias del cine, con un claro
objetivo de pblico mayor) intenta reivindicar a los viejos demostrando que ellos tambin
pueden comportarse como adolescentes. El nico antdoto para el pelo de Al Pacino en
esta pelcula es la (demasiado breve) aparicin de Alan Arkin, un actor que justifica todo
lo que toca. MR
Tu amor, mi perdicin
Au galop
134

Francia, 2012, 92, de Louis-Do de Lencquesaing.


Louis-Do de Lencquesaing, actor de trayectoria, debuta como director en esta pelcula
que protagoniza rodeado de mujeres (hija, madre, amante) en el tpico drama romntico
de relaciones francs de varios personajes, bien actuado y bien dialogado. Vaivenes
sentimentales que recuerdan al cine de Assayas o Desplechin pero con una puesta en
escena de vuelo ms bajo y planos onricos poco felices. Est Valentina Cervi, que
siempre viene bien. O muy bien. JPF
Turbo
Estados Unidos, 2013, 96, de David Soren
Cuando toda la emocin era de Pixar, cuando todo el (glorioso, provechoso, cannico,
rico) camino de la relacin entre humanos y resto del mundo (juguetes, animales,
vehculos) era, en la poca actual, de las continuidades de la escuela Toy Story, y poco
ms, aparece esta rareza expresada en una rareza mayor: un caracol que corre y gana
carreras de alta velocidad. No slo estn bien todos los personajes, el humor y el tono con
que se desarrolla la historia (por ejemplo, en los caracoles devorados por algo superior en
su cadena alimenticia) sino que lo que explota es la relacin entre el protagonista caracol
y el protagonista humano. La pelcula tiene nervio, emocin, la tensin crece, y los oasis
de humor y camaradera son muy efectivos. Soar, se puede soar a lo grande. Otra cosa
es alcanzar los sueos, y este es el sueo consumado de una buena pelcula sobre un
caracol que corre en Indianpolis. AC
TV Utopa
Argentina, 2011, 92, de Sebastin Deus.
La experiencia de un canal de televisin pirata en los noventa, hecho por los vecinos del
barrio de Caballito, es rescatada a travs de su archivo en VHS y entrevistas a los
(mayormente pintorescos) protagonistas de un curioso proyecto que se las ingeni para
sobrevivir, incluso, a varios allanamientos. Empeado en injertar esa historia en el marco
de los debates por la Ley de Medios, Deus le quita buena parte de su potencia
documental en favor de una relectura ligeramente simplista del pasado. AM

U-V
ltimo viaje en Las Vegas
Last Vegas
135

Estados Unidos, 2013, 105, de Jon Turteltaub


Qu hay peor que una resaca de esas que se sienten tatuadas, terminales y como hacer
la caminata Gandalf deEl seor de los anillos en ojotas? Esta pelcula, obvio. Un pool del
club Grandes Actores segn Catalina Dugli (ojo, la historia del cine tambin: De Niro,
Douglas, Kline, Freeman) que muestra la necesidad de Viagra actoral de este mercachifle
usufructo al linajes ebrio-absurdo-Las Vegas de Qu paso ayer? Todos pierden. JMD
Un camino hacia m
The Way Way Back
Estados Unidos, 2013, 103, de Nat Faxon y Jim Rash.
S, es un poco Adventureland en un parque de agua pero tambin es muy
poco Adventureland. Porque esta pelcula es mucho ms sobre la familia y, an ms,
sobre la familia de quien es hijo nico (y con padres separados). Y porque no pasa en una
dcada marcada sino en un espacio anacrnico que tiene mucho que ver con la soledad
que siente el protagonista. As es la pera prima de estos dos guionistas que, en Los
descendientes, demostraron tener algo que decir sobre mucho ms que los porqus
recin listados. JGP
Un lugar donde refugiarse
Safe Haven
Estados Unidos, 2013, 115, de Lasse Hallstrm
El director de la-pelcula-del-perro-que-se-muere-de-tristeza-por-esperar-una-vida-enteraa-su-finado-amo decide castigarnos una vez ms con una nueva pelcula romntica con
perfume a ta. Chico bronceado se enamora de chica rubia e insulsa y tienen sexo fino
tan hot como una gelatina diettica. Las softcore de The Film Zone son ms verosmiles
que Un lugar para refugiarse. MD
Un lugar para el amor
Stuck in love
EE.UU., 2013, 97, de Josh Boone
Suena a voy a hacer una pelcula sobre algo que me pas, pero igual est bien porque
el tal Boone (un gusto) comprende a los personajes y trata de que nosotros los
comprendamos a nuestra vez. Un escritor con dos hijos, divorciado, son el hilo de este
catlogo de posibilidades del amor a travs de las edades. Estn Gregg Kinnear (bien) y
Jennifer Connelly (moe bien), qu ms quiere? LMDE
Un paraso para los malditos
Argentina, 2013, 85, de Alejandro Montiel
136

Por pereza o limitaciones presupuestarias, al cine argentino le falta gnero. Hay que tener
coraje para ser clsico, hay que saber narrar para hacer gnero. Montiel,
afortunadamente, es valiente y a la vez humilde, y por eso logra hacer una pelcula noble,
medida pero llena de corazn. Furriel logra convencernos de que es ms que un galn y
Urdapilleta, en su ltimo papel, nos deja el recuerdo de que, dosificado, fue uno de los
grandes actores argentinos. Barrial pero no demaggica, popular sin ser populista, la
pelcula entretiene con buenas armas, como los buenos westerns, como los policiales
negros de antao. GS
Un piso para tres
Posti in piedi in paradiso
Italia, 2012, 120, de Carlo Verdone
De la vieja y querida commedia allitaliana solo quedaron los gestos exagerados, el
pesimismo y la sensiblera apta para todo pblico. Tres cincuentones divorciados
comparten departamento y tratan de hacer las paces con la vida, que los ha pasado por
encima, porca miseria. Nada que no hayamos visto (mal) en algn unitario televisivo
(malo) de estas pampas. LMDE
Una aventura extraordinaria
Life of Pi
Estados Unidos / Taiwn / Reino Unido, de Ang Lee
Gracias a Gravedad, la nueva revolucin visual del 3D, Una aventura
extraordinaria pudo sacarse de encima ese pulver en sauna que viene siendo el
caducable ttulo nobiliario de Hollywood. Lo que queda, hoy, es un sndwich: entre una
serie pantanosamente new age de fragmentos sobre cmo ver la vida y otros whatevers,
Ang Lee se pone seriamente (que no constipadamente) decimonnico y espectacular para
crear, tersar y hacer fascinante la convivencia sobre un bote a la deriva ocenica de un
tigre y un joven. Y logra rozar, al menos, instantes de genuina belleza que no entra en un
BluRay (el salto nocturno de la ballena) y un sentido inmediato de la aventura que puede
generar una, for a change, terrenal espectacularidad (tanto un zoolgico hundindose en
altamar como un duelo Tigre vs Mono). JMD
Una aventura extraordinaria
Life of Pi
Estados Unidos / Taiwn / Reino Unido, de Ang Lee
La sobreexplicativa ltima pelcula de Ang Lee es sobre el chico de la novela de Yann
Martel, ese que sobrevive a un naufragio, en un bote, junto a un tigre bengala. Ac, en el
trajn del barco a la costa y de la costa a la adultez, hay mucho condimento psicoanaltico
y varias berretadas. Entre ellas, el abuso de la decoracin, la no confianza en quien mira y
137

las religiosa necesidad de que todo se aclare hacen de este relato uno de los peores del
director deHulk. JGP
Una familia gay
Argentina, 2013, 75, de Maximiliano Pelosi.
Pelosi hace un documental en parte ficcionado y en primera persona. El problema es que
lo ficcionado que quiere pasar como documental no funciona porque se nota demasiado
que est escrito: por momentos, la espontaneidad es nula. S funciona un poco cuando
Pelosi decide incorporar una escena de sexo entre l, su novio y un tercero que
encontraron en una pgina de contactos y, especialmente, cuando la pelcula se
transforma en documental tradicional y se nos cuentan historias de vida que emocionan
en serio. JPM
Una pistola en cada mano
Espaa, 2012, 95, de Cesc Gay
Camino raro el de Gay: tanto equilibrar el intimismo exploratorio con el mainstream no le
peg bien. Y, parece, se termin de vender, de espaolizar en el peor sentido posible. Se
baj los lienzos: pelcula coral con Darn y Sbaraglia, charlas de hombres hablando de lo
mismo de siempre (minas, engaos, pitos, la vejez, esposas y posibles amantes), un all
star cast con una pata en cada continente. Faltaba Grandinetti y cartn lleno. Poco ms:
humor soso, actores remando situaciones de muy bajo nivel energtico, comedia para
todos los pblicos, o sea para ninguno. GS
Una segunda oportunidad
Enough Said
Estados Unidos, 2013, 93, de Nicole Holofcener.
Haca rato que no se vea una pareja tan real en el cine mainstream americano. La
directora y guionista, Nicole Holofcener, logr equilibrar el maravilloso humor de la
pelcula sin caer nunca en ridiculizacin de los personajes. Julia Louis-Dreyfus y James
Gandolfini interpretan a dos seres imperfectos, ricos y palpables, quienes, con sus
divorcios, hijas e historias de vida a cuestas, van construyendo una historia de amor de
las buenas, de las perdurables a travs de una narracin que, lejos de oprimirlos, los
deja vivir, les permite trascender la pantalla.ML
Una segunda oportunidad
Enough Said
Estados Unidos, 2013, 93, de Nicole Holofcener.
La pelcula ms demoledora de 2013 fue la que nos permiti darnos cuenta, otra
138

bienvenida y dolorosa vez, la tremenda humanidad que irradiaba el orondo y, puta madre,
fallecido durante 2013 James Gandolfini. Gracias a una Julia Louis-Dreyfus que le
devuelve todos sus riquelmistas pases y que crea en su protagnico el perfecto hbrido de
su seinfeldiana Elaine y la sensibilidad Nora Ephron, Gandolfini crea aqu su anti Tony
Soprano: un ser humano endeble, que hace amable y graciosamente ntima la pregunta
Qu te pareci mi pija?, un poco abollado y bastante entraable hasta en sus
calamidades. JMD
Una segunda oportunidad
Enough Said
Estados Unidos, 2013, 93, de Nicole Holofcener.
Dos o tres ideas firmes de puesta en escena, un par de actores bien enfocados, y una
historia de amores adultos narrada con buen pulso, siempre de cerca y sin ceder (casi
nunca) a las obviedades. A la velocidad del cine y no del espectculo, Holofcener desgaja
la madurez de sus protagonistas -un hombre no tan gris como lo narra su ex, una mujer
ms interesante de lo que ella cree- y nunca los corre de su centro: el de dos tipos
comunes, nada extraordinarios, que merecen algo mejor, aun cuando en sus actos
conspiren contra s mismos. IV
Venimos de muy lejos
Argentina, 2012, 103, de Ricky Piterbarg
Se dice en la pelcula que los milicos hablaban del soviet de Catalinas. En ese grano
popular naci, sorteando las botas y los prejuicios, el Grupo de Teatro Catalinas Sur. La
pelcula hace brillar lo colectivo, y abraza la idea de lo pblico como un espacio
socializante: calles, plazas, culturas e identidades que se reconocen. El cruce de estilos
se impone, se lo intuye necesario. No hay canchereo, ni voluntad de firulete. Las voces
crean el eco necesario sobre el que fluyen los cuadros teatrales y alguna lnea de ficcin
que pide permiso un poco a los empujones. IV
Verano del 79
Le Skylab
Francia, 2012, 100, de Julie Delpy
La Delpy cuenta la infancia de su propia persona en un verano donde est por caer el
famoso Skylab (bueno, era famoso para quienes tenamos once en el 79) y hay una
reunin familiar entre hippie y conservadora. El clima -el film entero- recuerda mucho
a Milou en Mai, de Louis Malle, y se destaca bsicamente porque Delpy es mucho menos
cnica que el guionista de aquella, Jean-Claude Carrire (un banana con suerte, digamos
la verdad) y mira con mucha empata a sus protagonistas. LMDE
Villa
139

Argentina, 2008, 88, de Ezio Massa.


pica de explotacin villera, Elefante blanco de bajo presupuesto, Villa sigue a tres chicos
de la 21 que intentan conseguir una televisin para ver un partido del mundial de 2002. El
acento en el argot marginal y la cmara nerviosa hacen sentir televisivo el acercamiento,
que funciona mejor en los lugares cerrados que cuando refleja el universo barrial. FJL
Villegas
Argentina, 2012, 99, de Gonzalo Tobal
Una despedida inesperada obliga a dos primos a compartir un incmodo viaje en auto por
la ruta con destino a su ciudad natal. La muerte siempre obliga al reencuentro y el sonido
constante del motor no perdona nunca a las emociones sangrientas atragantadas.
Ravioles de morcilla, nostalgia adolescente, amores vencidos, sueos frustrados,
tractores monstruosos y una sopa caliente de reproches saltan del atad como sapos
mientras Marlene Dietrich canta where have all the flowers gone. La pera prima de
Gonzalo Tobal construye, en medio de un granero con hermosas pelopinchos invisibles
rellenas de maz pisingallo, la guerra de los mundos: el deseo y el deber. MD
Villegas
Argentina, 2012, 95, de Gonzalo Tobal.
El debut en el largometraje de un cortometrajista premiado, los protagnicos de dos de los
mayores actores del cine argentino reciente y una suerte de dream team tcnico por
detrs hacan esperar lo mejor de Villegas. Pero, aunque diste de ser una oportunidad
perdida, cierto trazo grueso en la presentacin y la insistencia algo machacona en las
diferencias entre esos primos que viajan juntos al entierro de su abuelo conspiran contra
la gran pelcula que pudo haber sido y que sale a la superficie recin en su terso, lmpido
tramo final. AM
Vino para robar
Argentina, 2013, de Ariel Winograd
Ms all de determinados y demasiado zumbantes problemas de soldadura, lo hermoso
de la ambicin de Ariel Winograd es y ha sido su nimo por la aventura industrial con
corazn de cine americano. Con Hendler y Bertuccelli, Winograd intent hacer su Para
atrapar al ladrn pero en su bienvenido arrebato tropieza con sus propios cordones
umbilicales cinfilos. Winograd quiere ser elegante, pero queda demasiado obnubilado
con el esmoquin antes que con su contenido, y se resbala con una narracin tan alegre
como torpe en su arrebato. Y ah es donde termina mutando la supuesta copa de Vodka
Martini, revuelto pero no mezclado, en una Jarra Loca, que fernetea mucho ms de lo que
puede tragar el gnero pasado por nuestra idiosincrasia y sus propios lmites. JMD
140

Viola
Argentina, 2012, 65, de Matas Pieiro
Tanto en Rosalinda como aqu, Matas Pieiro hace un refresh con la potica
shakespereana -que tantas generaciones de actores y directores de cine y teatro se
ocuparon de anquilosar y fosilizar-, demostrando que los climas de sus textos pueden ser
usados an, sin perder esa belleza y sensualidad que los caracteriza.
La falta de respeto al prcer y las actrices y actores que forman parte de Viola, adems
de un juego permanente de tensin entre la expectativa del espectador y lo que sucede
en plano hacen de sta una de esas pelculas que uno tiene ganas de revisitar una y otra
vez, ya sea para descubrir nuevos detalles o para volver a disfrutar las palabras, las
miradas y las imgenes que pueblan su particular universo. NM
Viola
Argentina, 2012, 65, de Matas Pieiro
Ensayos de Shakespeare, vueltas por la ciudad en bicicleta y chicas que se cruzan, que
conversan y actan, que ren y cantan: de esas partculas mnimas, etreas, inasibles
est hecha Viola, una pelcula esencial en todos los sentidos de la palabra. El cine como
juego, como msica, como dilogo, como seduccin; como territorio de esa libertad que
Pieiro pone en movimiento (otra vez: en juego) como casi nadie ms, sin hiprbole, en el
mundo de hoy. AM
Viola
Argentina, 2012, 65, de Matas Pieiro
Actrices ensayan obras de Shakespeare en las que personajes femeninos se disfrazan de
hombres para poder expresar su amor. El dilogo y el teatro se entretejen en escenas
donde jvenes bellas y bellamente filmadas hablan de amor con otros jvenes. Las capas
de ficcin, realidad y hedonismo se vuelven traslcidas e indiferenciables, pero las capas
parecen posarse sobre la nada. Mientras, el cine argentino gan un
nuevo auteurincuestionado. MR
Voyage voyage
Mariage Mendoza
Francia, Argentina, Blgica, 2012, 91, de Edouard Deluc
Dos hermanos parisinos llegan al pas; los espera un casamiento familiar en Mendoza,
una escala en busca de vino y la oportunidad de estar juntos como hace tiempo no lo
estaban. Comedia de distancias, diferencias y secretos contenidos, la pelcula se reserva
141

un par de escenas en hoteles que dejan al descubierto los finos mecanismos de puesta
en escena que Deluc trabaja con la paciencia de un orfebre; en ellas, el fuera de campo,
un par de miradas, y la duracin de los planos elevan la potencia emocional de esta roadmovie atpica, libre, querible. IV
Vrindavana
Argentina, 2012, 134, de Ernesto Baca.
Este ao pude conocer la India. Pero antes haba visto este documental de observacin
de Ernesto Baca, que reproduce con bastante exactitud la experiencia sensorial y el
asombro de introducirse en ese otro mundo. Sin explicaciones ni voces en off, sin montaje
explicativo ni interttulos, Vrindavana funciona como un ro en el que conviene dejar
llevarse. FJL

W-Z
Wakolda
Argentina-Francia-Espaa-Noruega, 2013, 94, de Luca Puenzo.
La mejor pelcula de Luca Puenzo se queda larga, no corta. Es decir, hay tantas lneas
narrativas en notorio criminal nazi en la Patagonia que la mejor (la de la nia) queda
parcialmente hundida entre la correcta (el colegio) y la ms gruesa (las muecas), entre
otros aportes que no robustecen. Algo as pasa con las actuaciones: el cataln lex
Brendemhl, la debutante Florencia Bado (gran hallazgo) y Elena Roger merecan mayor
decisin y ms concentracin. JPF
Wolverine Inmortal
The Wolverine
Estados Unidos/Gran Bretaa, 2013, 126, de James Mangold
Hugh Jackman vuelve a probarse las garras y las patillas y viaja al lejano oriente para una
pelcula a la altura de la carrera del desparejo James Mangold. Cuando Wolverine
inmortal decide homenajear a todo el universo del cine japons menos Godzilla (ninjas,
Segunda Guerra Mundial, samuris, bomba atmica, yakuzas, geishas y un largo
etctera) o se deja llevar por la accin (inolvidable secuencia en el tren bala), la pelcula
se ubica entre lo mejor del universo mutante. Pero Mangold se detiene demasiado en los
142

problemas filosficos de la inmortalidad e insiste con ese costado oscuro que tan mal le
sienta a nuestro X-Men favorito. NB
Woody Allen: el documental
Woody Allen: a Documentary
Estados Unidos, 2012, 2012, de Robert B. Weide
Hay algn detalle de la vida de Woody Allen que no conozcamos? Qu sentido tiene
hacer un documental sobre un cineasta que escupe las entraas de su neurosis en cada
una de sus pelculas? El director de How to Lose Friends & Alienate People crea un objeto
cinematogrfico solemne e intil con forma de documental televisivo de People and
Arts. MD
Y dnde est el fantasma?
A haunted house
EE.UU., 2013, 86
Otra parodia de Actividad Paranormal ms todas las pelculas de terror del ao pasado.
Sin imaginacin y con chistes que se repiten de los de Scary Movie creo que 5 o 6,
estrenada ms o menos al mismo tiempo. Pelculas hechas a partir del primer chiste que
te provoca un trailer; el problema, y lo que vuelve descartable a esta parodia es que no
tiene gracia, que carece de timing. Los chistes no son buenos o malos, depende de cmo
se los cuente. Bueno, ac se los cuenta muestra psimo. LMDE
Y si vivimos todos juntos?
Et si on vivait tous ensemble?
Francia/Alemania, 2011, 96, de Stphane Robelin
Un puado de viejos repara en que ya no pueden vivir solos debido a sus limitaciones
fsicas y decide hacer un pijama party crnico. La segunda pelcula de Robelin incluye un
atad rosa chicle, enfermedades sin cura, una escena de sexo con Geraldine Chaplin y,
por supuesto, una coleccin de golpes enanos. Digna del ciclo de cine no pare de sufrir
de Virginia Lagos. MD
Yo aborto, t abortas, todxs callamos
Argentina/2013, 100, de Carolina Reynoso.
Las primeras palabras del film son pronunciadas por su directora, que afirma haber
abortado. Esta valiente decisin de poner el cuerpo a una cuestin que sigue generando
tanta polmica en nuestra sociedad se multiplica en las charlas con siete mujeres de muy
diferente condicin y educacin, que cuentan sus respectivas experiencias. Los
143

momentos destinados a derribar mitos en torno al aborto son menos interesantes y ms


cargados de didactismo que dichos testimonios, pero la realidad parece indicar que
algunas afirmaciones siguen siendo necesarias y pertinentes. FJL
Zambezia
Sudfrica, 2013, 80, de Wayne Thornley
Esta es una pelcula de animacin 3D sobre pjaros soadores, pjaros buenos y pjaros
malos en una ciudad de pjaros. Podramos mandarlos a volar, pero en realidad tiene un
diseo notable e imaginativo -aunque imperfecto- y algunas otras virtudes: la principal es
que el humor suele funcionar. Lo que solemos llamar una pelcula simptica porque no
nos hace dao, tiene alguna cosa que nos gust y nos olvidamos rpido. LMDE

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ESPECIALES - ENCUESTAS

ENCUESTA 2013: REDACCIN


Las diez mejores pelculas del 2013 segn la redaccin de El Amante Cine:
1. Tab (aparece en 13 listas, 106 puntos)
2. En otro pas (9 listas, 61 puntos)
3. Antes de la medianoche (10 listas, 55 puntos)
4. The Master (6 listas, 40 puntos)
5. Viola (7 listas, 36 puntos)
6. La cabaa del terror (4 listas, 33 puntos)
7. La noche ms oscura (5 listas, 33 puntos)
8. Django sin cadenas (7 listas, 31 puntos)
9. Este es el fin (3 listas, 28 puntos)
10. El conjuro (3 listas, 27 puntos)
Las tres peores:
1. Metegol (3 votos)
2. Amour (3 votos)
3. El hombre de acero (2 votos)
POR EL AMANTE

ENCUESTA 2013: REDACCIN


(UNO POR UNO)
Daniel Alaniz
Las mejores:
1. Jack Reacher
2. La cabaa del terror
3. En otro pas
4. Los Croods
5. Lincoln
6. La noche ms oscura
7. Viola
8. Rpidos y Furiosos 6
9. Cloud Atlas: La red invisible
145

10. El abogado del crimen


Las peores:
1. El hombre de acero
2. El ltimo exorcismo parte 2
3. La nia del sur salvaje

Negro Aroz
Las mejores:
1. Tabu
2. Gravedad
3. Antes de la medianoche
4. NK
5. El gran gatsby
6. Django sin cadenas
7. Escuela Normal
8. El gran simulador
9. Star trek
10. Anna Karenina

Nazareno Brega
Las mejores:
1. Rush
2. Este es el fin
3. Django sin cadenas
4. Tabu
5. Viola
6. Los elegidos
7. El gran simulador
8. Ralph el demoledor
9. Cracks de ncar
10. Antes de la medianoche
Las peores:
1. La cabaa del terror
2. Qu pas ayer? Parte III
3. The Master

Agustn Campero
Las mejores:
1. La noche ms oscura
2. Tab
3. Chicas armadas y peligrosas
146

4. Lincoln
5. Django sin cadenas
6. El lado luminoso de la vida
7. Qu paso ayer? Parte III
8. Titanes del pacfico
9. Antes de medianoche
10. Quin *&$%! son los Miller?
La peor:
Una aventura extraordinaria

Maia Debowicz
Las mejores:
1. The Master
2. En otro pas
3. Tab
4. Antes de la medianoche
5. Chicas armadas y peligrosas
6. Escape plan
7. Viola
8. Una segunda oportunidad
9. El gran simulador
10. La hermana
Las peores:
1. Mala
2. El hombre de acero
3. Metegol

Juan Manuel Domnguez


Las mejores:
1. El lado luminoso de la vida
2. En la oscuridad: Star Trek
3. Rush: Pasin y gloria
4. Antes de la medianoche
5. Mi villano favorito 2
6. Los elegidos
7. Django sin cadenas
8. En otro pas
9. Los Croods
10. Rpidos y furiosos 6

Josefina Garca Pulls


147

Las mejores:
1. Tabu
2. Antes de la medianoche
3. Viola
4. The master
5. Iron Man 3
6. La noche ms oscura
7. De jueves a domingo
8. El gran simulador
9. La Hermana
10. Django
Las peores:
1. Amour
2. Una Aventura extraordinaria
3. Leones

Federico Karstulovich
Las mejores:
1. La cabaa del terror
2. The Master
3. Gravedad
4. En otro pas
5. El conjuro
6. Tab
7. Viola
8. Anna Karenina
9. Profesor Lahzar
10. Jack Reacher

Fernando E. Juan Lima


Las mejores:
1. Tab
2. En otro pas
3. P3ND3JO5
4. La noche ms oscura
5. De jueves a domingo
6. Ne change rien
7. Declaracin de vida
8. Antes de la medianoche
9. Bella adormentatta
10. El gran Gatsby
Las peores:
1. Elysium
2. En el camino
148

3. Fuerza antigngster

Juan Pablo Martnez


Las mejores:
1. Este es el fin
2. Tab
3. El conjuro
4. La cabaa del terror
5. Spring Breakers
6. Bienvenido a los 40
7. Cloud Atlas: la red invisible
8. Lincoln
9. Django sin cadenas
10. El ataque
Las peores:
1. Metegol
2. Amour
3. Corazn de Len

Agustn Masaedo
Las mejores:
1. Tabu
2. This Is the End
3. En otro pas
4. El conjuro
5. Titanes del Pacfico
6. Django sin cadenas
7. Viola
8. Antes de la medianoche
9. The Master
10. Starlet
La peor:
1.Tesis sobre un homicidio
Marcos Rodrguez
Las mejores:
1. Anna Karenina
2. Antes de la medianoche
3. Cuestin de tiempo
4. Declaracin de vida
5. Star Trek: En la oscuridad
6. En otro pas
149

7. La chica del sur


8. La nana
9. Ne Change Rien
10. Tab
Hernn Schell
Las mejores:
1. Iron Man 3
2. Tab
3. The Master
4. La Cabaa del Terror
5. La Noche ms Oscura
6. In Another country
7. Blue Jasmine
8. El Conjuro
9. Youre Next
10. Armadas y Peligrosas
Las peores:
1. Los Miserables
2. Amour
3. Spring Breakers

Javier Porta Fouz


Las mejores:
1. Cuestin de tiempo
2. Tab
3. Iron Man 3
4. En otro pas
5. Antes de la medianoche
6. Titanes del Pacfico
7. Blue Jasmine
8. El conjuro
9. Chicas armadas y peligrosas
10. El ltimo desafo
Las peores:
1. Sptimo
2. SOS familia en apuros
3. EL abogado del crimen

Ignacio Verguilla
Las mejores:
1. Bella addormentata
150

2. Tabu
3. Post tenebras lux
4. De jueves a domingo
5. Viola
6. El gran simulador
7. The Master
8. Escuela normal
9. Caito
10. La nia del sur salvaje
Las peores:
1. Cloud Atlas
2. Metegol
3. Este es el fin
POR EL AMANTE

ENCUESTA 2013: LECTORES


Las mejores diez pelculas del 2013 segn los lectores.
1. Django (454 puntos, aparece en 66 listas)
2. Antes de la medianoche (404 puntos, 52 listas)
3. Gravedad (328 puntos, 47 listas)
4. Blue Jasmine (298 puntos, 43 listas)
5. Amour (207 puntos, 37 listas)
6. Tabu (196 puntos, 25 listas)
7. The Master (189 puntos, 31 listas)
8. La noche ms oscura (157 puntos, 23 listas)
9. El lado luminoso de la vida (145 puntos, 26 listas)
10. El conjuro (92 puntos, 19 listas)
Las tres peores:
1. Los amantes pasajeros (11 votos)
2. Hitchcock (9 votos)
3. Los Miserables (8 votos)

151