DAMA en El Edén Concert Segunda

Rómulo-Antonio Tenés
DAMA EN EL EDÉN
CONCERT
PICASSO, BARCELONA, 1902-1903
Desvela la fraudulenta praxis de Picasso, sus herederos,

y sus museos conniventes.
Primer óleo sobre lienzo, analizado científicamente,

de Pablo Ruiz Picasso: Blanco de Plomo y Azul Prusia
3
Título del volumen: DAMA EN EL EDÉN CONCERT, pintada por Picasso,
Desvela la fraudulenta praxis de los herederos de Picasso y sus museos.
Nombre del autor e investigador: Rómulo-Antonio Tenés
Imagen: Óleo sobre lienzo, 80 x 59 cm. 1902-1903, analizado

científicamente por la Dr Marianne Taüber del Institut Suisse pour la
Recherche de lÁrt. SIK. Pigmentos básicos: Blanco de Plomo y Azul Prusia.
Firmado Picasso en el ángulo superior derecho.
Copyright © 2013
Registro de la Propiedad Intelectual de Madrid, España, nº 16/2013/2585
“jurídicamente favorable” en favor de Rómulo-Antonio Tenés.
Clasificación: CIENTÍFICA con ilustraciones
Nº de Asiento Registral 16 / 2013 / 1017
Edición. Diseño de Portada y Maquetado: del autor
Las imágenes sin firmar, de nulo valor, atribuidas fraudulentamente por

Picasso Administration S.A. al pintor, son de dominio público y libre su
reproducción. Asimismo, son públicas las imágenes pintadas por José Ruiz
Blasco, padre y forjador de Picasso.
“-Mi padre, Picasso, firmaba todo”

Claude Ruiz Gilot ante el tribunal de Grasse, Cannes, Proceso Le Guennec.
Las imágenes pintadas por José Ruiz Blasco, padre de Pablo Ruiz Picasso,
son de dominio público. Son del autor los textos; éstos no pueden ser
reproducidos en ninguna forma ni por ningún medio sin la autorización
expresa de su autor. Esto incluye reimpresiones, extractos, fotocopias,
grabación, proyección cinematográfica o cualquier otro medio.
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Academia.edu
http://www.picasso-caos.com.es
4
Autor: Pablo Ruiz Picasso Dama en el Edén Concert -1902-1903-
Barcelona, España
Óleo sobre lienzo, 80 x 59 cm., analizado científicamente por la Dra.
Marianne Taüber del Institut Suisse pour la Recherche de lÁrt. SIK.
Foto: Béatrice Hatala, por orden del Comité Picasso, París 2000,
pp. 142 y 146
Autenticidad centenaria. Han sido preservadas y protegidas las huellas y

accidentes del tiempo en el contorno del lienzo original.
5
Dama en el Edén Concert. Nº de Asiento Registral 16 / 2013 /1017
Comunidad de Madrid
En delegación del Ministerio de Educación y Cultura español.
Obra de arte centenaria de obligada protección patrimonial y constitucional,

óleo sobre lienzo pintado por Picasso al final de 1902 en Barcelona, calle
Conde del Asalto nº 10. En el nº 12, estaba ubicado el legendario Cabaret
Edén Concert.
En la primera subcapa del lienzo aparece esta figura, pintada por José Ruiz
Blasco, padre y forjador de Pablo Ruiz Picasso, en su taller del n.º 8 de la
Rue Campagne Première, de París, entre 1900-1902. Pablo transporta el
6
lienzo en 1902, enrollado, a Barcelona; ahí, cambia la gorra de la dama por
una abundante melena, y la típica carafe déau francesa por una botella de
vino vacía. Su padre, José, permanece en París hasta finales de 1903.
Autor: José Ruiz Blasco: Une Putain de St. Lazare, París, 1901. José Ruiz
Blasco es padre y forjador de Pablo Ruiz Picasso. Primera subcapa de Dama
en el Edén Concert, Barcelona 1902-1903, 80 x 59 cm., Imagen captada
con rayos infrarrojos. El ojo humano no la percibe:
Técnica: Canon PC 1089 Power Shot G6 7.1 (Tungsteno) y lámpara de rayos

infrarrojos Philips R 125 IR R 230V E27, 126382, 150 Watts.
Forensic science 101
7
MATERIAS DEL ÍNDICE
DAMA EN EL EDÉN CONCERT Copyright 2013 5
Portada del Volumen
Calificación: CIENTÍFICA. Nº de Asiento Registral 16 / 2013 /1017
En delegación del Ministerio de Educación y Cultura español 6
Une Putain de St. Lazare, Primera subcapa del lienzo: 7
MATERIAS, CONTENIDO, páginas 8, 9, 10, 11, 12, y 13
Dedicatoria 15
Prefacio. Fundamentos de Derecho 16
Alegoría de la Justicia en España y Francia 17
Cinco pruebas documentadas irrefutables e insoslayables 18
El Ministerio Público francés acusa de actuar “en perjuicio de
la Humanidad, pues el mundo entero ha sido privado de estas obras…” 19
Contubernio en Mougins, 1965-1970 entre Picasso y Josep Palau 20
Falsa donación Picasso. Le Figaro Literaire, 29 marzo 1970 23
La restauradora del Museo Picasso es premiada por su silencio 24
Primera constatación del ardid engañoso picassiano. Barcelona 1974 25
Evidencias científicas irrefutables 27
Primeras falsedades atribuidas fraudulentamente a Pablo Ruiz Picasso 30
Capítulo 1
Centenario de Picasso. Pillaje en el Salón del Tinell, Barcelona 35

Comité de Honor del Centenario 37
Cuadros de José Ruiz en casa de los Vilató de Barcelona 40
Centenario de Picasso en Skira, Madrid, 1981 43
Archivo de la Administración del Estado español: José Ruiz Blasco 45
Pillaje de los herederos de Picasso y Ayuntamiento Barcelona 49
“Yo, el Rey” de dibujante desconocido 50
El Pulsista: Ciencia y Caridad, de Garnelo Alda 53
“Picasso es un negocio y no hay más remedio que reconocerlo” 54
Picasso & Fernand Legros 57
8
1900 Regresemos a Els 4 Gats. Exposición de Picazzo (sic) 58
“Primera serie de retratos de Pablo Picazzo (sic) LaVanguardia” 60
Así pintaba Picaso en 1897 66
1902 Dama en el Edén Concert emergerá inmaculada… 68
Cabaret Edén Concert, Conde de Asalto nº 12, Barcelona 72
1998. Una llamada de Fuentetaja a Tenés a California EE.UU. 68
Rómulo cierra exposición fraudulenta en la Biblioteca Nacional… 78
Rómulo-Antonio Tenés encadenado: Museo del Prado. Reuters 80
Análisis científicos aplicados al lienzo Dama… Blanco de Plomo… 83
El Eslabón perdido: Saturnismo y Prosopagnosia de Picasso 87
Extrema toxicidad del Blanco de Plomo. María Picasso López 88
La Pinacoteca, Pau Claris nº 544 89
“323” y ”323” cifras escritas por Pablo Ruiz Picasso en el bastidor 94
Dama en el Edén Concert 1902, limpiada. Foto Béatrice Hatala 95
Segunda subcapa: Jose´Ruiz Blasco, padre de Pablo 96
Tercera subcapa 99
Reunión en Barcelona con marchantes de Arte 105
Primer telegrama a Josep Palau, 18.01.1999 108
Picasso Administration S.A. pide documentos el 17 marzo 1999 111
Son enviados los documentos sobre Dama en el Eden Concert 113
Picasso Administration S.A. lucrativa: “El lienzo no me parece… 115
Picasso Administration y la Jurisprudencia Constitucional 117
24 Nov. 1999 A la Dirección General del Patrimonio Cultural 125
Solicitud de Medidas cautelares urgentes en favor de Dama… 128
Desistimiento.16 junio 2000… 129
De la indefensión Jurídica en España 130
Dama en el Edén Concert viaja a la Avenue de Wagram, París 133
Dama en el Edén Concert entra legalmente en Puerto Franco, Ginebra 135
Capítulo 2
2000. La obra Dama en el Edén Concert viaja de Ginebra a París

protegida por la inviolabilidad internacional. 139
La obra es recibida por Concepción Ruiz Walter (Maya) y B. Hatala 142
Queja contra Rómulo de los abogados Ronsseray-Tournois, París 148
9
Pierre de Champris certifica el lienzo Dama en el Edén Concert 152
Mme Concepción Ruiz Walter (Maya) es apercibida, 29 dic. 2000 154
Grupo Activa pretende entrevistar a Rómulo: “No es de la mano… 158
Mme Concepción Ruiz Walter (Maya) telefonea a Rómulo 160
2001. El lienzo Dama en el Edén Concert regresa a Suiza 160
Pierre de Champris pide conocer a Rómulo en París 170
Esbirros, sicarios, y sumisos jueces, comisaría en Barcelona 172
Rómulo es amenazado, 2 nov. 2001 174
El Gitanillo, falso Picasso, “certificado a ojo auténtico” 178
“Picasso, el genio del mal” Mi abuelo Éd. Denoël 2001 179
Place Vendôme, 7, 2002. Rómulo, encadenado, informa . 183
Al Secretario General de la UNESCO 189
Traducción al español documento UNESCO 190
Rómulo es consecuente con la economía: Ramblas de Barcelona 195
Rómulo informa ante el Consejo del Poder Judicial, Madrid, 1995 196
Informe Pericial Caligráfico de 27.12.2002 198
Otras curiosidades acerca del lienzo Dama… 204-208
Olivier Widmayer Ruiz -hijo de Maya- “Error ortográfico…” 210
Es rechazado el Informe Pericial sobre J. Ruiz Blasco e hijo, Picasso 213
Stanley Milgram y las miserables traiciones de los abogados 214
Se hace público el Informe Pericial 216-224
Pillaje de Picasso Administration S.A. en Caldes, Barcelona 225
“La hija de Picasso se reencuentra en Cataluña” 227
Concepción Ruiz Walter no visita la tumba de su abuelo en Barcelona,
José Ruiz Blasco, forjador de Picasso 234
“Un gnomo de apenas 160 cm…” Marina Ruiz, nieta de Picasso 236
La obra Dama en el Edén Concert en el Congreso Español 240
Capítulo 3
La Dr Marianne Taüber, SIK de Suiza, ratifica los análisis del Dr.

Servera Figueiras de 1998: Blanco de Plomo, Azul Prusia… 243
El Dr. Iglesias García, Madrid 2012, ratifica ambos análisis 247
Traducción del Informe científico del SIK a español 248
Dama en Edén Concert en The New York Times, 23 Octubre 2004 255
10
Al Seyasah, Arabia Saudí: “El niño se apropió de la obra de su padre” 257
Mina Gregori y su agresivo gesto fraudulento ante un Tintoretto 258
Praxis fraudulenta en Málaga… en Ibiza… 260
Rómulo en New York , NY, 2004. Student. 265
Sotheby´s y Christie´s, condenadas 269
Hascey Alford, de Christie´s, se asusta ante la verdad, 14 febrero 2005. 279
Web: Art, Money and Corruption: 6 days to Go 280
Rómulo en la NBC NY, 2005 287
Capítulo 4
Septiembre de 2005. Encuentro de expertos

picassianos en Horta, Tarragona. España. 289
Raymonde, 12 años, adoptada por Picasso y Fernande en 1907 293
Anónimo: Atribuido fraudulentamente a Picasso en el Prado 294
Escena rocambolesca en Barcelona: blanqueo de capitales: esbirros 297
Rómulo tiende la mano a Picasso Administration S.A. lucrativa 301
Grotesca exposición, fraudulentamente atribuida
a Picasso en Estambul. Museo Sakip Sabancy, 2006 302
Tratado de Kadesh, Museo de Arqueología, Estambul 309
Turkish Digest. 11 de Enero 2006. 311
Falsos Picasso en el I Salón de Arte Contemporáneo
de Madrid 2006 316
Capítulo 5
9 de mayo de 2006. El Juzgado Central de Madrid reabre las

Diligencias Previas 188/2003-R contra los herederos de Picasso 321
Retrato de Carmen Blasco Alarcón, de José Ruiz Blasco, usurpado 323
Rómulo en Venecia: Palazzo Grassi, 4 de enero de 2007. 326
La Putain de St. Lazare es detectada con Rayos Ultravioleta 329
Rómulo y Marc Baradel en el Café Flore de París, 2007 330
Petición de Audiencia al Senado español nº DXXVII [527] 331
Alcaldes de Barcelona desde 1979 hasta 2020 333
Peticiones, 530, de Audiencia al Senado Español 335
11
Nada detiene a Picasso Administration S.A. Sala Digard, París. 336
Capítulo 6
Un kafkiano cortometraje de ficción picassiana

cercano a la Pataphisique, de Alfred Jarry. 341
Infografías en Dama en el Edén Concert revelan más figuras 344
Mme Lovreglio anuncia su llegada a Madrid, 2008 349
Ésta pide ver las fuentes de la investigación 353
Expediente Administrativo de José Ruiz Blasco, padre de Picasso 354
El Dr. Matías Díaz Padrón, restaurador del Museo del Prado,
accede a ser filmado para el film de Mme Lovreglio 357
Prosigue la filmación en La Lonja, Barcelona 359
Falsos exámenes de Pablo Ruiz Picasso en Barcelona, 1896 361
Filmación en Els 4 Gats de Barcelona. 363
Pillaje en el Grand Palais de París. 365
Falso Picasso del MOMA NY expuesto en el Grand Palais, 2009
Fraudulenta exposición “Picasso et les Maîtres” en París. 368
Taller de José Ruiz Blasco, 8 Rue Campagne Première, Paris, 1901 372
Numerosos cuadros falsos. Dossier de LÁrt nº 157 373
Capítulo 7
Nicolás Sarkozy es informado: La serie de aguatintas titulada 377

Hombre con Cordero, expuesta en el Museo Picasso de París, 379
es de pintor desconocido, y atribuida fraudulentamente
a Picasso pos sus herederos. Silencio connivente 386
Así escribe Picasso en 1902 381
Así escribe José Ruiz Blasco, padre y forjador de Pablo Ruiz Picasso 382
20 Noviembre 2010. Rómulo supervisa la
Exposición Picasso en la Kunsthaus Zürich. 387
El Senado Español responde a Rómulo 397
Oficio del Alcalde de Barcelona en respuesta a Rómulo
de 24.02.2014 después de nueve peticiones durante siete años:
El legajo de Jaime Sabartés existe. 399
12
Capítulo 8
Picasso Administration S.A. prepara una trampa fraudulenta contra

la obra Dama en el Edén Concert. Ilegal informe del CNEP. 403
Delictivo FALSO informe del CNEP, Francia. Sin firma del facultativo 407
El Dr. Antonio Iglesias ratifica los análisis del SIK Suiza,
aplicados a Dama en el Edén Concert. 415
Variadas formas de contaminar una obra en el laboratorio 416
Dama en el Edén Concert es el cuadro de Picasso
más buscado en Google 419
Demoledor documento contra Pablo Picasso: www.leongard.fr 423
Eppur si muove 424
Al Fiscal General del Estado. Denuncia contra el
ex Alcalde de Barcelona Xavier Trias y colaboradores necesarios 425
Claude Ruiz Gilot: “En París decidimos si hay que […] apuñalar,
morder, estrangular, o tomar otra medida contra…” 429
Tres últimos casos de “blanqueo de falsos Picasso” 431
Ejemplos de la praxis delictiva de los abogados 432
Vulgaridad extrema de los abogados. París 434
Del Derecho irrenunciable a los análisis científicos: Cómo hacer 440
El mejor testigo de cargo: Picasso 444
BIBLIOGRAFÍA Científica resultante de esta investigación 447
BIBLIOGRAFÍA Anterior investigada, desde 1930. 449-469
Agradecimientos 473
Acerca del Autor de estas páginas 474
13
14
Dedicatoria
A mis padres, Rómulo Desiderio Tenés y

María de los Ángeles Ocaña, ejemplo de tesón
y ética en tiempos de la enésima guerra civil española,
1934-1939, y su posguerra.
15
Prefacio
FUNDAMENTOS DE DERECHO
PRIMERO.- No está basada esta investigación, y exposición de hechos, en
divergencias de criterio entre expertos en arte; sino, antes bien, en minucioso
Informe Pericial Caligráfico de 27.12.2002 estructurado por Rómulo-
Antonio Tenés, autor de estas páginas, y certificado por dos reconocidas
expertas peritos judiciales calígrafos de Barcelona, conforme al rigor
científico y Ley de Enjuiciamiento Criminal español.
El Informe está registrado en el Congreso de los Diputados, Senado, Juzgado
Central de Instrucción nº 4 de Madrid, Previas 188/2003-R, y Fiscal General
del Estado español. Del mismo modo, ante la Fiscalía Especial contra la
Corrupción y la Criminalidad Organizada, en Madrid, Registro 357 de 10 de
Marzo 2015, y la Secretaria del Jefe del Estado español.
SEGUNDO.- La valoración del legado artístico sólo es posible con rigurosos

análisis químico científicos, tanto de las piedras, la madera, los metales, o la
pintura. En el caso de la obra centenaria Dama en el Edén Concert: Blanco
de Plomo, hasta 1919, y Azul de Prusia. Forensic science 101.
TERCERO.- Art. 26 del Código Penal español: A los efectos de este Código
se considera documento todo soporte material que exprese o incorpore datos,
hechos o narraciones con eficacia probatoria o cualquier otro tipo de
relevancia jurídica.
RELEVANCIA JURÍDICA
Ante el Tribunal de Grasse, Francia, durante el proceso Le Guennec, Claude
Ruiz Gilot, autollamado Claude Picasso, presidente de Picasso
Administration S.A. lucrativa, ha declarado recientemente bajo juramento:
“Mi padre, Pablo Ruiz Picasso, firmaba todo”
Sin embargo, el tribunal le ha entregado 271 obras sin firmar, de nulo valor,
de pintor desconocido, por lo que han sido fraudulentamente blanquedas.
16
ALEGORÍA DE LA JUSTICIA EN ESPAÑA
Y FRANCIA
Autor: Rómulo-Antonio Tenés. Dibujo a

carboncillo y barrita Conté bistré sobre cartulina. Barcelona
2007 Barcelona 50 x 65 cm.
Ante Picasso Administration S.A. lucrativa y el Ayuntamiento de Barcelona,

responsables penales de los Museos Picasso de Barcelona, Málaga y París.
FORENSIC SCIENCE 101
Dícese en Estados Unidos a las pruebas científicas irrefutables con carácter

probatorio ante los tribunales de justicia.
17
CINCO PRUEBAS DOCUMENTADAS IRREFUTABLES
ACERCA DE LA PRAXIS FRAUDULENTA
DE LOS HEREDEROS DE PICASSO.
PRIMERA: “¿Por qué cree usted que pongo fecha a todo lo que hago?”
Inquiere Picasso a Gilbert Brassaï en Conversaciones con Picasso, Turner

Ediciones 2002, página 131. Primera edición en francés, Gallimard, 1964.
SEGUNDA: “Toda la obra de Pablo, almacenada en el Banco B.N.C.I. de

París estaba firmada.”
Françoise Gilot, madre de Claude y Paloma, entonces pareja del artista, deja
testimonio en su libro Vivre avec Picasso Editorial Calmann-Lévy, París
1965, página 140.
TERCERA: “Mi padre, Picasso, firmaba todo.”
Declara Claude Ruiz Gilot bajo juramento ante el Tribunal de Grasse con
motivo de la reciente aparición de 271 obras, sin firma ni fecha, de nulo
valor, en poder de Pierre Le Guennec, operario electricista en
Vauvenargues, domicilio de Pablo Ruiz Picasso.
Sin embargo, fallecido Picasso en 1973, Picasso Administration S. A. ha

certificado “auténticos de Picasso” 786 obras sin firma ni fecha, de nulo
valor, aparecidas en el libro Picasso Vivo de Josep Palau i Fabre, a fin de
crear fraudulentamente el Museo Picasso de Barcelona.
CUARTA: “Picasso es un negocio, y no hay más remedio que reconocerlo”
Afirma Olivier Widmaier, hijo de Concepción Ruiz Walter y nieto de Pablo

Ruiz Picasso, en EL MUNDO el 10 de febrero 2004.
QUINTA: El representante del Ministerio Público francés, Laurent Robert,

durante el Proceso al matrimonio Le Guennec, a causa de unos dibujos de
18
autor desconocido, sin firma ni fecha, de nulo valor, en el Tribunal de Grasse
(Alpes Marítimos, Francia) ha dejado sentado:
EL MINISTERIO PÚBLICO FRANCÉS, LAURENT ROBERT,

ACUSA DE TRAICIONAR LA CONFIANZA
Y LA MEMORIA DE PICASSO
“nos enfrentamos a un delito particular en perjuicio de la humanidad” puesto

que “el mundo entero ha estado privado durante cuarenta años de estas
obras”
El representante del Ministerio Público francés, Laurent Robert acusa de

actuar en perjuicio de “la confianza” y “la memoria” de Pablo Ruiz Picasso.
Le Figaro.fr y AFP 12/02/015.

www.liberation.fr/culture/01012304996-la-succession-picasso-sous-tension
En derecho comparado, la Sentencia 17/1999, del 31 de enero del Tribunal

Constitucional –TC- español: El Artículo 46 de la Constitución llama delito
de expoliación a la privación arbitraria e irracional de una obra de arte, o
bien patrimonial.
El abogado de Picasso Administration S.A., Jean-Jacques Neuer, comete un

lapsus, entendemos involuntario:
"Manifiestamente, estamos ante un tráfico, un blanqueamiento internacional

de capitales y obras robadas”
http://www.lemonde.fr/arts/article/2015/02/11/proces-picasso-l-ex-
electricien-face-au-clan-familial_4574036_1655012.html
Asimismo, en el Protocolo de compensación al Estado francés por el derecho

a la herencia de Picasso aparecen docenas de obras sin firma ni fecha, de
nulo valor.
19
Pues, y conforme al juramento ante el tribunal de Grasse de Claude Ruiz
Gilot: -Mi padre firmaba todo- Francia es estafada por los herederos de
Picasso en el obligado pago al Estado de compensación por su herencia.
Asimismo, es estafada la Obra social la Caixa, Madrid, y los visitantes de la

exposición OLGA PICASSO, 2019, donde son expuestas 113 obras de nulo
valor, sin firma, atribuidas fraudulentamente a Picasso. Ob. citas.
1966 – 1970 CONTUBERNIO EN MOUGINS

ENTRE PICASSO Y JOSEP PALAU i FABRE
Jacqueline Roque llama el contubernio “sesiones de trabajo”
Le Figaro Litteraire, candoroso, escribe: “Picasso, a los 88 años pone orden

en sus negocios”
Cual hiciera Christian Zervós en sus perniciosos y delictivos Cahiers dÁrt

en 1932, los cronistas a sueldo de Picasso han seguido de manera sumisa las
directrices de éste: incluso, alecciona durante las reuniones en Mougins,
Cannes, con Josep Palau y sus sobrinos, los Vilató, preparatorias para la
fraudulenta Donación Picasso 1970 al Ayuntamiento de Barcelona.
Josep Palau i Fabre era el comisario político de la, entonces, clandestina

Generalidad de Cataluña y del Ayuntamiento de Barcelona.
Y así lo aseveraba el pícaro malagueño:
“-Estos trucos son hoy cosa corriente. Se hace un libro aparentemente serio,
se toma el nombre de un crítico de arte de moda y ya está el tinglado armado.
Se han autentificado los falsos que se han colado dentro.
-¡Es increíble! Y siempre hay imbéciles que se lo tragan.”
Exclama Picasso a Gilbert Brassaï el Viernes, 9 de abril de 1944, en París.

Conversaciones con Picasso, p. 149, Turner, Madrid. 327 páginas.
20
Y así declara Olivier Widmaier Ruiz, nieto de Picasso, hijo de Concepción
Ruiz Walter:
- “Picasso es un negocio… y no hay más remedio que reconocerlo”
El Mundo, Madrid, martes, 10 febrero, 2004.
Entrevista de Marie-Claire Uberquoi.
1968. Jolgorio en Mougins: Picasso, de pie; a su espalda, Vilató, uno de sus

sobrinos, hijo de Lola Ruiz Picasso. Al fondo, otro de sus sobrinos, Javier
Vilató y su esposa; otro invitado, Josep Palau conteniendo la risa, Manuel
Pallarés, de espaldas, y Jacqueline Roque, ligeramente disminuida.
-”¡Es increíble! Y siempre hay imbéciles que se lo tragan.”
21
1969, Mougins. Pablo Ruiz Picasso y Josep Palau diseñan el artificio
engañoso, fraude, para apropiar ilegalmente toda la obra pictórica de José
Ruiz Blasco, padre de Picasso. Y exponerla en el futuro museo de Barcelona.
Foto: Jacinto Reventós. Libro, Picasso Insòlit, p. 15. Ob. Cita.
La apropiación indebida de la obra pictórica de José Ruiz Blasco por su hijo,

Pablo Ruiz Picasso, cuando media publicidad y conforme al Código Penal
español, es contemplada como robo.
22
LE FIGARO… A los 88 años pone orden en sus negocios PICASSO
Le Figaro Litteraire, 29 de Marzo 1970
Pues, Josep Palau es el encargado, sicario del Ayuntamiento de Barcelona y

la, entonces, clandestina Generalitat para elaborar un libro delictivo, Picasso
23
Vivant, donde serán publicadas todas las obras ilegalmente apropiadas a José
Ruiz Blasco por su fallecido hijo, Picasso; también centenares de obras sin
firma, de autor desconocido, de nulo valor, y en flagrante delito de creación
de valor ficticio.
- ¡Es increíble! Y siempre hay imbéciles que se lo tragan.” Picasso dixit.
Se repite, calcado, el fraude de Cahiers dÁrt 1932. Y María Teresa Ocaña,

restauradora del futuro museo Picasso de Barcelona, será la encargada de dar
apariencia y ficción de normalidad a la falsificación documental. Su silencio
cómplice sería recompensado con la Orden Francesa de las Artes. Y
asciende, trepa más adelante, a directora del Museo “Nacional” de Cataluña.
24
EL SÍNDROME CATALÁN: españoles alienados, es una patología exclusiva
de ciudadanos de otras regiones de España, quienes se sienten acomplejados
en Cataluña, en consecuencia, éstos están dispuestos a hacer todo el “trabajo
sucio” a fin de hacerse perdonar y obtener el placet de “buen catalán”.
PRIMERA CONSTATACIÓN DEL ARDID

ENGAÑOSO DE PICASSO Y EL
AYUNTAMIENTO DE BARCELONA
Transcurría el año 1974 en Sitges, Barcelona.
Resulta que José Luís Fuentetaja, excelente pintor de elevado dominio de la

figura en todas sus versiones, amigo de la infancia y primer guía pictórico de
Rómulo, acompañó a éste en visita al recién inaugurado Museo Picasso de
Barcelona.
Por primera vez, después del fallecimiento de nuestro artista en 1973, era
expuesta parte de la fraudulenta Donación Picasso 1970 a Barcelona. Pocos
años más tarde, quedaría denunciado, probado y documentado que la dicha
donación era delictiva. Y los herederos de Picasso estaban al corriente,
advertidos por el autor de estas páginas.
VISITEMOS EL RECIENTE MUSEO PICASSO

DE BARCELONA, ESPAÑA 1974.
25
1974. Museo Picasso de Barcelona. En la
vitrina se muestran los dibujos de José Ruiz Blasco, padre de Picasso,
atribuidos fraudulentamente al joven Pablito.
Al fondo, izquierda, de espaldas, el autor de estas páginas
Mientras que José Luís Fuentetaja ensalzaba la maestría y la insobornable

dificultad de los retratos a plumilla allí expuestos (hoy sabemos que son de
Isidoro Brocos Gómez y José Garnelo Alda) el autor de estas páginas,
sorprendido, no daba crédito ante la lectura de un documento fechado el 5 de
Octubre de 1895, redactado de manera protocolaria, cuidada sintaxis, y mejor
escritura de alta jerarquía:
26
EVIDENCIAS CIENTÍFICAS IRREFUTABLES
Autor: José Ruiz Blasco, padre y forjador de su hijo, Picasso.

Caligrafía de alta jerarquía y firma indubitadas de José Ruiz Blasco.
Base científica del Informe Pericial Caligráfico de 27.12.2002. Documento

fraudulentamente atribuido a Picasso por el museo de su nombre y el
Ayuntamiento de Barcelona.
27
“Gracia que espera alcanzar de V. Ilsma., cuya vida Dios guarde”
Con no poca resistencia, Rómulo hace leer a su amigo el impecable escrito

dos veces y en voz alta. Fuentetaja se encoge de hombros ante, éste cree,
semejante extravagancia; y lo lee dos veces:
- ¿Gracia que espera alcanzar de Vuestra Ilustrísima., cuya vida Dios guarde?
- Esto es falso, delictivo, responde Rómulo con firmeza. Así como el resto de
los documentos. Observa que la J ha sido falsificada en P.
- Un niño de doce años no conoce las formas protocolarias… tampoco la

vexilología ¡Ahora resulta que este niño redacta los documentos igual que mi
padre, comandante del Ejército de Tierra, y profesor!
- ¡Pero, cómo va un museo a falsificar las obras que expone de manera tan
burda. Y así estafar a sus visitantes! Discrepa Fuentetaja.
- Pues lo han hecho. Y lo están haciendo. Se trata del pernicioso

nacionalismo catalán.
Asevera el autor ante su desconcertado e incrédulo amigo. Ambos

discutieron un buen rato sin mayores consecuencias, finalmente atenuado el
ánimo por el influjo aromático de unas copas de vino del Penedés servidas en
la calle Montcada.
NOTA DEL AUTOR: Hoy sabemos que María Picasso López fue intoxicada
con blanco de Plomo estando encinta del futuro Pablo en la insalubre calle
Sucia nº 16, de Málaga, lo que provoca serios trastornos en el futuro bebé;
Pablito, aquejado de saturnismo, no sabía escribir en 1895, día del falso
examen en Primera Enseñanza, Málaga, tampoco sabía escribir el 5 de
octubre de 1895, fecha del documento de la página anterior. Y en 1970, ante
el periodista Antonio D. Olano, en Cannes, Picasso reconoció que no conocía
el orden del abecedario: “-¡Oye, gallego, qué va antes, la N o la L!!
28
Mostramos otra caligrafía de alta jerarquía, de
Rómulo Desiderio Tenés López, Melilla, 1º de Enero de 1.914
padre del autor de estas páginas.
29
PRIMERAS FALSEDADES DE OBRAS
ATRIBUIDAS A PICASSO
Todos los documentos, dibujos y óleos entre 1891 “falso primer examen de
Pablito” y 1901, Exposición Vollard, en París, son de su padre, José Ruiz
Blasco.
“… tocando animadas Dianas militares al mismo tiempo que las gaitas

dejaran oír alegres Alboradas…”
Para los ilustres asistentes a la exposición del Salón del Tinell del Palacio
Mayor de Barcelona en el Centenario de Picasso en 1981, estas formas
protocolarias, escritura de alta jerarquía y evidente conocimiento de
vexilología y heráldica son producto del cerebro de un analfabeto jovencito
de doce años; por cierto, aquejado de afasia, TOC, y prosopagnosia,
trastornos ocasionados por el blanco de Plomo usado por José Ruiz Blasco
durante el embarazo de María Picasso López, en la reducida vivienda de la
calle Sucia nº 16 de Málaga, cuya calle era recorrida por un arroyo de detrito
fecal en el centro.
Nótese el borrón de tinta sobre el tampón exlibris de José, tratando de ocultar

Ruiz Blasco. Un flagrante delito documental proseguible de oficio.
Se desconoce si los herederos de Picasso fueron advertidos por el

Ayuntamiento de Barcelona y la Generalidad de Cataluña, entonces ocupada
por Jordi Pujol, de no hacer mofa de la, en apariencia, nula percepción de los
doctores académicos asistentes ante semejante fraude, expuesto por primera
vez en 1981 en el noble Salón del Tinell del Palacio Mayor de Barcelona.
La fraudulenta Donación Picasso 1970 a Barcelona ahí expuesta,

obviamente, será advertida, pero todos los asistentes y doctores académicos
sin excepción, enmudecerán ante la anhelada causa nacionalista catalana.
30
Nos quedamos pues sin constatar si los componentes del Comité de Honor, y
muy especialmente los tres rectores de Universidad asistentes, adolecían de
cobardía, miseria intelectual, o patológica sumisión a la causa catalanista.
En la misma exposición era expuesta una de las pruebas, y soporte científico
del Informe Pericial Caligráfico de 27.12.2002. Documento, hemos de
repetir, fraudulentamente atribuido a Picasso por sus herederos y el
Ayuntamiento de Barcelona
Autor: José Ruiz Blasco, padre de Picasso, 1894, La Coruña.

Caligrafía de alta jerarquía y firma indubitada de José Ruiz,
luego del Informe Pericial Caligráfico. Museo Picasso (*)
31
(*) Picasso Administration S.A., entidad lucrativa, no tiene derecho alguno
sobre estas obras. Su exposición en los museos de París, Barcelona y Málaga
es constitutivo de delito.
Retornemos a 1974, p. 26. Descubrir las falsedades del Museo Picasso de

Barcelona necesitaba de alguien que quisiera verlas, entenderlas, ordenarlas,
denunciarlas, y tratar de publicarlas. Tarea nada fácil.
El museo utiliza el trampantojo de manera permanente; en este caso, invierte
el texto, donde se aprecia nítidamente la escritura y firma de José Ruiz, padre
de Picasso.
Autor: José Ruiz Blasco 1897

El Museo Picasso/Ayuntamiento de Barcelona.
Firma de alta jerarquía indubitada luego del Informe Pericial Caligráfico
Atribuida fraudulentamente a Picasso
32
El Museo Picasso de Barcelona, a fin de confundir a sus visitantes, invierte el
texto y firma de esta obra, página anterior, de José Ruiz Blasco, y la atribuye
el museo al adolescente e inmaduro Pablo Ruiz Picasso. Base científica del
Informe Pericial Caligráfico de 27.12.2002.
Autor: José Ruiz Blasco. Caligrafía de alta jerarquía,

atribuida fraudulentamente a Pablo Ruiz Picasso por sus herederos
y el Ayuntamiento de Barcelona.
33
En estos años 1891, 1892, 1894, 1897 todos los escritos corresponden a José
Ruiz Blasco, padre y forjador de Pablito. Conveniente resulta conocer la
primera escritura de Pablo Ruiz, ya devenido Picasso. Ello acaece en 1902:
Autor: Pablo Ruiz Picasso. Escritura indubitada, Barcelona 1902

Carta a Max Jacob
“La mano sólo es un instrumento. Se escribe y pinta con el cerebro, y éste es

inalterable toda la vida” Rosa Torrens Botey, perito calígrafo judicial dixit
34
Capítulo 1
1981
PILLAJE DE LOS HEREDEROS DE PICASSO Y EL

AYUNTAMIENTO DE BARCELONA EN EL SALÓN DEL TINELL
DEL PALACIO MAYOR DE LA CIUDAD
Es expuesta toda la obra de José Ruiz Blasco.

Obra apropiada ilegalmente por su hijo, Picasso.
José Ruiz Blasco está enterrado en nicho anónimo n.º 560, bajo, Isla central,
Departamento C, del Cementerio del Este de Barcelona.
JURISPRUDENCIA
La ficción de solvencia es una de las formas
más comunes de la estafa.
35
1981. Salón del Tinell del Palacio Mayor de Barcelona
Catálogo oficial. El Ministerio de Cultura español es connivente en fraude.
Obra de José Ruiz Blasco atribuida a Pablo Ruiz Picasso
36
CUYO COMITÉ DE HONOR LO COMPONEN
LOS HEREDEROS DE PABLO RUIZ PICASSO
Y LA ÉLITE POLÍTICA CATALANA
Presidente:
Narciso Serra i Serra, Alcalde de Barcelona
Vice-Presidente
Max Cahner. Consejero de Cultura de la Generalitat
Jacqueline Roque, viuda de Pablo Ruiz Picasso por segundas nupcias. En

Francia la mujer adopta el apellido del esposo.
Concepción Ruiz Walter (Maya) hija del artista y Marie-Thérèse Walter.
Claude Ruiz Gilot, hijo de Pablo Ruiz Picasso y Françoise Gilot.
Paloma Ruiz Gilot, hija de Pablo Ruiz Picasso y Françoise Gilot.
Christine Pauplin, viuda por segundas nupcias con Paulo Ruiz Khokhlova.
En el Catálogo aparece Mme. Paul Picasso, en lugar de Mme. Paul Ruiz
Marina Ruiz Lotte (*) hija de Paulo Ruiz Khokhlova y Emillienne Lotte.
Bernard Ruiz Pauplin, hijo de Paulo Ruiz Khokhlova y Christine Pauplin,

segunda esposa.
(*) Son corregidos los nombres por “Ruiz”, pues no son “Picasso”, al
permanecer Pablo Ruiz Picasso español. Ellos utilizan el apellido Picasso
“para hacer dinero” Marina Ruiz Lotte dixit.
De la parte española destacan los sobrinos de Pablo Ruiz Picasso, hijos de

Juan Bautista Vilató y Dolores Ruiz Picasso. Éstos no son herederos. Sólo
rentabilizan el fraude picassiano aportando cuadros falsos de nulo valor.
37
Vilató Ruiz, María Dolores
Vilató Ruiz, Juan
Vilató Ruiz, Pablo
Vilató Ruiz, Jaime
Vilató Ruiz, Javier
Joan Ainaud de Lasarte, Presidente del Institut

dÉstudis Catalans
Antoni Badia i Margarit, Rector de la Universidad

de Barcelona (*)
Gabriel A. Feraté. Rector de la Universidad

Politécnica de Barcelona (*)
Antoni Serra i Ramoneda. Rector de la

Universidad Autónoma de Barcelona (*)
Josep Palau i Fabre.

Éste preparó con Picasso en Mougins, de 1965 a 1970, la fraudulenta
Donación Picasso a Barcelona, y la falsificación de la J, de José, en P, de
Pablo.
(*) Responsables, y conniventes de impartir falsedades acerca de Picasso en

las aulas de la Universidad de su competencia.
DIRECCIÓN EJECUTIVA
Rosa María Subirana, directora del Museo Picasso

de Barcelona. Responsable penal de la fraudulenta exposición
María Teresa Ocaña Gomá, conservadora del Museo Picasso de Barcelona,

responsable penal de la manipulación de las firmas y los documentos.
38
POR ECONOMÍA DE ESPACIO
No son mencionados los restantes miembros del vilmente llamado Comité de

Honor en la fraudulenta presentación “Picasso y Barcelona, 1881-1981” que
el autor califica “des Honor” en la falsa Donación Picasso a Barcelona.
1981. Salón del Tinell del Palacio Mayor de Barcelona
Donde en 1981 es expuesta la mayor parte de la obra pictórica de José Ruiz

Blasco, profesor numerario y Director eventual de la Escuela Provincial de
Bellas Artes de Barcelona, enterrado por contubernio de su familia en favor
de Picasso de manera anónima, en el nicho n.º 560, bajo, Isla central,
Departamento C, del Cementerio del Este de Barcelona.
39
Javier Vilató. La Vanguardia 3 de abril 1988
“Toda la obra del Museo estaba en casa y era nuestra”
de José Ruiz Blasco
Decíamos, que la ficción de solvencia es una de las formas más comunes de

la estafa, instruye la jurisprudencia.
La solvencia, en este caso, la forman los nombres y lugares relevantes:

alcaldes, Ministerio de Cultura, Salón del Tinell, lugar noble; escritores de
prestigio, rectores de Universidad, etc., etc., etc.
Ellos, todos, son movidos por el efecto Milgram de sometimiento patológico

a la Autoridad. Por ello se negaban a ver, y admitir, las evidencias del
insoslayable fraude; del que formaban parte decorativa; y sin embargo,
conniventes pasivos.
40
Resulta extremadamente difícil para una mente racional admitir que los
herederos de Pablo Ruiz Picasso eran ajenos al monumental fraude al que
asistían en el Salón del Tinell, sobre todo Jacqueline Roque, páginas 21 y 22,
quien adjetivaba el contubernio entre Josep Palau i Fabre y su marido Pablo
Ruiz Picasso “sesiones de trabajo”.
Los Vilató, sí eran conscientes del fraude parricida.
María Dolores Vilató Ruiz, Juan Vilató Ruiz, Pablo Vilató Ruiz, Jaime
Vilató Ruiz, Javier Vilató Ruiz.
Y así queda testimoniado por éste en La Vanguardia el 3 de abril de 1988:
“Toda la obra del Museo estaba en casa y era nuestra”
Javier Vilató cuida la perversa y siniestra ambigüedad: “nuestra”; sobre todo,

de su abuelo materno, José Ruiz Blasco, forjador de Picasso.
En la madrugada del 15 de octubre de 1986 Jacqueline Roque, viuda de

Pablo Ruiz Picasso, se dispara una bala en su sien. Algo que para Hércules
Poirot sería muy difícil desentrañar, para el autor de estas páginas es
relativamente fácil: viendo la última exposición en el Salón del Tinell y el
miserable y execrable robo de la obra de su suegro, José Ruiz Blasco,
Jacqueline, angustiada ante un eventual descubrimiento de dicho robo y
eventual declaración ante el juez, ha decidido suicidarse.
***
Marie-Thérèse Walter, concubina de Pablo, madre de Maya, atenazada por el

pánico a declarar, se ahorca el 20 octubre de 1977, ocho años antes de
Jacqueline Roque. Pierre Gilou, profesor del Instituto Montaigne, en largos
paseos por la playa, trató de convencerla a fin de que declarara la verdad:
- Oh là là, Pablo es capaz de matar, de matarme!!
41
Pierre Gilou ha escrito:
-“Aquellos que tengan dudas sobre Picasso y sus obras de juventud, pueden
contactar Rómulo-Antonio Tenés, el demolerá todas las leyendas que el
hombre, Picasso, ha creado acerca de su talento de juventud… Rómulo ha
investigado todos los mínimos detalles del pretendido Genio, quien se ha
apropiado de todas las pinturas de su padre, quien, a su vez, le ha procurado
obras falsas de un pintor, cuyo nombre desconocemos.”
Hemos de repetir: Pierre Gilou, profesor del Instituto Montaigne de París, en

largos paseos por la playa, trató de convencer a Marie-Thérèse Walter a fin
de que ésta declarara la verdad sobre su verdugo: Picasso:
Durante el indigno cambalache en el Salón del Tinell del Palacio Mayor de

Barcelona, 1981, y su fraudulento contenido, tiene lugar una Exposición
Homenaje en Madrid: Centenario de Picasso en Galerias Skira, dirigidas por
Carmina Macéin.
42
Exposición Centenario de Picasso, 1981, Madrid
Rómulo-Antonio TENÉS, por orden alfabético, aparece tras
Antoni TÀPIES
43
En esta exposición de Madrid el autor de estas páginas, TENÉS, comparte
espacio con José Ruiz Blasco, padre de Pablo Ruiz Picasso, cuya firma J.
Ruiz en el ángulo inferior izquierdo del óleo ha sido cortada, agredida por
Picasso, su propio hijo, ante Carmina Macéin, directora de Skira:
-¡ Te digo que esta obra no es mía! espeta un enfurecido Picasso.
Autor José Ruiz Blasco Retrato de señora (Teresita Blasco)

44 x 31 cm. Catálogo Exposición Galerías Skira 1891.
Ref. La nariz, larga, se aprecia en la Lámina 514 de Picasso vivo, p. 213
44
El autor advierte a la directora de la Galería SKIRA, Carmina Macéin, que
estábamos contemplando un óleo de José Ruiz Blasco, padre y forjador de
Picasso. Circunstancia que alerta y anima al autor a investigar
profundamente a José Ruiz Blasco, por ser éste funcionario, en el Archivo
General de la Administración del Estado, Alcalá de Henares, Madrid, cuyo
Catálogo Razonado ha sido recientemente calificado Científico.
Archivo General de la Administración Española

El Expediente de José Ruiz Blasco se encuentra aquí, por
ser funcionario de Instrucción Pública,
Profesor, y eventual director de la Escuela de Bellas Artes
de Barcelona hasta 1913. (*)
(*) Solicitado si había sido consultado el Expediente por estudiosos y

biógrafos de Picasso, fue comunicado al autor de estas páginas que, si bien
no podían dar nombres, sí podían proveer el número de investigadores:
Ninguno -0- antes de Rómulo.
45
PILLAJE DE LOS HEREDEROS DE PICASSO Y EL
AYUNTAMIENTO DE BARCELONA
En el Salón del Tinell del Palacio Mayor de Barcelona, 1981

Durante el Centenario de Picasso
Autor: Desconocido: Desnudo masculino sentado.

Carboncillo y lápiz sobre papel 82 x 42,7 cm.. Salón del Tinell 1981.
Núm. 3A-1. Museo Picasso de Barcelona. Sin firma ni fecha.
Atribuido fraudulentamente a Picasso por sus herederos.
46
Con no poca agresividad iletrada, cual dogma de fe catalán infalible,
decíamos, pretende el Ayuntamiento de Barcelona y los herederos de Picasso
que sea acatada la autoría ficticia y engañosa de estos dibujos. Éste,
seguidamente, también atribuido fraudulentamente a Picasso, y no a su
verdadero autor: Ramón Casas, cual consta en sus reiteradas firmas.
Autor: Ramón Casas. Apuntes y cuatro firmas.

Acuarela y lápiz conté sobre papel 48 x 43 cm. Museo Picasso de Barcelona.
Firmado varias veces R. Casas, publicado por John Richardson con la

connivencia de Marilyn McCully en Picasso una biografía, Vol. I, p. 127.
47
Por lo que queda ampliado el fraude: además de arrancar la firma, atribuir
fraudulentamente al falso genio cuadros sin firmar, se suma esta intolerable
variante: “Picasso copia las firmas de Ramón Casas”.
El delito contra el Patrimonio Histórico Cultural no prescribe. La apropiación

indebida queda calificada en robo cuando media una insoslayable publicidad
engañosa.
Decíamos que resulta imperativo traer aquí los testimonios de Claude Ruiz
Gilot, quien ha declarado recientemente ante el Tribunal de Grasse, durante
la vista del Proceso Le Guennec
-“Mi padre, Pablo Ruiz Picasso, firmaba todo”
Aquel de Françoise Gilot, pareja de Picasso, madre de Claude, deja

testimonio en la página 140 de su libro Vivre avec Picasso:
-“Todos los lienzos de Pablo estaban firmados”
Por economía de espacio no se muestra la lista completa de los cuadros

falsos atribuidos fraudulentamente a Picasso expuestos en el Salón del Tinell
del Palacio Mayor de Barcelona ante la vista de sus herederos, colaboradores
necesarios en fin fraudulento.
Más falsedades, 786, sin firma ni fecha, de nulo valor, atribuidas

fraudulentamente a Picasso, pueden apreciarse en el libelo Picasso vivo de
Josep Palau i Fabre, páginas 518 a 557.
Exclama Picasso a Brassaï el Viernes, 9 de abril de 1944, en París.

48
ATRIBUIDO FRAUDULENTAMENTE A PICASSO
Autor: Alamos Jumont. Dibujo al carbón, firmado en ángulo inferior

derecho, expuesto en el Grand Palais de París, exposición Picasso
et les Maîtres. Obra atribuida fraudulentamente
a Picasso por sus herederos y el Museo Picasso de París.
Firma de L. Alamos Jumont en el ángulo inferior

derecho del dibujo anterior.
49
YO, EL REY, Y EL PILLAJE DE PICASSO
Y SUS HEREDEROS
Resulta ocioso argumentar que los herederos de Picasso apropian

indebidamente estas obras (robo) al existir publicidad a fin de aumentar su
valor en exclusivo beneficio personal.
Autor: Desconocido. Yo el Rey. Lápiz carbón sobre hojas

de Libro de Pedidos 31,5 x 22 cm.
Museo Picasso de París. Atribuido
fraudulentamente a Picasso por sus herederos.
50
Cotejo de “Yo el Rey” dibujo de pintor desconocido, página anterior, con la
Caligrafía indubitada de Pablo Ruiz Picasso. Detalle de la carta dirigida
a Max Jacob desde Barcelona en 1902.
Arianna Stassinopoulus Huffington (Huff Post) dedica todo un capítulo a

Moi le Roi (Yo, el Rey) en su libro titulado Picasso Créateur et destructeur,
p. 18, hemos de repetir, fraudulentamente atribuido a Picasso por sus
herederos.
Si no Arianna, el Huffington Post debería contrastar las dos escrituras

mediante un experto calígrafo, y publicar el resultado.
Así como John Richardson & Marilyn McCully dedican otro capítulo en
Picasso, una biografía Vol. I, y se suman al artificio engañoso continuado al
atribuir al joven y ágrafo Pablo los dibujos, de firma y caligrafía
desconocida.
John Richardson dice ser miembro de la British Academy. Dice haber sido
nombrado Slade Professor de la Universidad de Oxford para 1995. Ha
organizado diversas exposiciones; entre ellas, una [presunta por las
falsedades expuestas] retrospectiva de Picasso en 1962. Colabora
habitualmente en The New York Review of Books y en The New Yorker.
Estos cronistas de encargo, Richardson y McCully, sumados a Zervós, Jaime

Sabartés, Alfred H. Barr Jr., Cirici Pellicer, Roland Penrose, Pierre Daix,
Cesáreo Rodríguez-Aguilera, Patrick O´Brian, Norman Mailer, Brigitte Léal,
Christine Piot, Marie-Laure Bernadac, Joan Merli Pahissa, Josep Palau,
51
María Teresa Ocaña Gomá, etc. etc., del grupo que el autor ha dado en llamar
The Wishful Fools Band, La banda de los tontos útiles o, los charnegos
agradecidos de fora de Catalunya, se han ocupado de copiar, copiar, copiar
una fraudulenta entelequia diseñada en los fraudulentos Cahiers dÁrt 1932,
y luego, Mougins en 1965-1970 entre Picasso y Josep Palau. Dentro de los
cuales charnegos agradecidos se encontraba desde 1896 la familia Ruiz
Blasco-Picasso López, padre y madre de Picasso, de Málaga.
Cúmplenos traer aquí el testimonio escrito de Jaime Sabartés, secretario de

Pablo Ruiz Picasso hasta el año 1964:
“ […] Para un catalán de mi clase social “andaluz” … aquí, en

Barcelona, no sabríamos pronunciarlo sin un gesto de asco y repulsión:
charnego agradecido… chulo… gitano… flamenco… Puah.”
Picasso, Portrait et souvenirs, Editores Carré et Vox, Paris 1946, p. 26:
La Vanguardia Española había publicado el 11 de junio del 1897 la reseña

sobre las menciones de la Exposición General de Bellas Artes, de Madrid,
donde Picazzo (sic), este “joven inexperto” había logrado una fraudulenta
mención honorífica; no con poco artificio de su padre, José Ruiz, quien
trabajaba en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid.
José Ruiz Blasco, pues, consigue el certificado (en blanco) y lo escribe él

mismo a nombre de su hijo, Pablo Ruiz Picasso. Y lo mezcla con los
verdaderos dispuestos para la firma del ministro de Fomento, Aureliano
Linares Rivas. El lienzo El Pulsista -Ciencia y Caridad- nunca sería
expuesto en la Exposición, porque su verdadero autor, José Garnelo Alda, se
encontraba ahí como expositor.
Y el director de la Escuela Provincial de Bellas Artes de Barcelona, Modest

Urgell, era el presidente del Comité de Selección en Madrid, por lo que se
habría descubierto el fraude de José Ruiz Blasco en favor de su ágrafo y
desequilibrado hijo, Pablito.
52
Autor: José Garnelo Alda 1897 El Pulsista, Antonio Solano de Luque
de Montilla (Ciencia y Caridad) Óleo sobre lienzo 197 x 249,4 cm.
Atribuido fraudulentamente a Picasso.
Y así continúa la praxis picassiana delictiva: Arrancada la firma. Sin fecha,

usurpando el nombre. Cual dogma de fe catalán infalible, pretende el
Ayuntamiento de Barcelona y los herederos de Picasso sea acatada la autoría
fraudulenta de estos bocetos…
Porque, “Picasso es un negocio, y no hay más remedio que reconocerlo”
Afirmará Olivier Widmaier Ruiz, hijo de Concepción Ruiz Walter (Maya),

nieto de Picasso, en EL MUNDO el 10 de febrero 2004.
53
Olivier Widmaier Ruiz, hijo de Concepción Ruiz Walter (Maya)
EL MUNDO, 10 de febrero 2004.
PICASSO GUÍA E INSPIRA EN EL PILLAJE

AL DEFRAUDADOR Y DELINCUENTE FERNAND LEGROS
La venta de un cuadro -no siempre obra de arte- es cuestión de encanto

personal del marchante y numerosos contactos, a veces sexuales, más que del
conocimiento de la materia, del rigor científico, y del Derecho. Y el
mercado del arte lamentablemente se mueve así, cual rocambolesca e
increíble aventura de Picasso, Fernand Legros y Ponzi, entre niais petits
54
bourgois et millionnaires du dimanche (pequeños burgueses bobos y
millonarios de fin de semana).
Fernand Legros, antiguo bailarín de prestigio, originario de Egipto, era

falsificador de obras de arte… estafador… pero “genial comerciante”... cual
lo califica el diario francés Libération con no poca frivolidad irresponsable,
factor placebo populista para ser indultado por el vulgo ignaro e iletrado.
Cual espetaría el editor en París de Ediciones Prestel Picasso, Retrato de

familia, a Rómulo ante Marc Baradel en el Café de Flore, París:
¿A quién puede interesar si Picasso robó la obra a su padre, José Ruiz

Blasco?
Fernand Legros, además de poseer inmunidad diplomática, fue un admirado

personaje de los años 1970. Condenado por estafa en Francia y EE.UU, huye
a Suiza.
Su fraudulenta fortuna, amasada con la venta de falsos cuadros, era admirada

por todos los marchantes, se paseaba por el mundo entero con su cohorte de
efebos andróginos.
Tras doce años de instrucción, Legros se sienta en el banquillo de los

acusados en la Sala 31 por haber vendido 38 obras falsas, copias de
conocidos maestros, a un millonario texano.
Teniendo en cuenta que sólo el 10% de los fraudes llegan a ser detectados e
instruidos por la judicatura, fácil es imaginar la cantidad defraudada por el
“genial comerciante”. Efectivamente en la Fundación Real Lessard afirman
que son 400 los falsos cuadros defraudados entre 1960 y 1980
http://www.real-lessard-foundation.com/legros.htm
55
Roger Peyrefite Bodegones de caza
o la extraordinaria vida de Fernand Legros
56
ESTAFA
“El genial comerciante ante la Sala 31 del Tribunal de Apelación
de París” Texto: Fabien Roland Levy
57
1900. REGRESEMOS A ELS 4 GATS
DE BARCELONA
Primera exposición de Pablito.
José Ruiz Blasco consigue que su hijo, de diecinueve años, exponga aquí sus
minúsculos dibujos. Y consigue una reseña de cortesía en:
La Vanguardia Española, 3 de febrero de 1900
“Picazzo (sic) expone por primera vez una “serie de retratos al carbón…” de
dimensiones minúsculas…“… De ahí el desequilibrio que se nota en los
dibujos y lienzos de Picazzo…” (sic)
1900. Barcelona. Els 4 Gats. Calle Montesión, izquierda,

Pasaje del Patriarca, derecha.
Archivo Municipal Histórico de Barcelona
58
La taberna, así fue llamada en su origen, abre sus puertas por primera vez el
12 de junio de 1897; el local está situado en la calle Montesión, 3 bis,
esquina con el Pasaje del Patriarca, en planta baja de la Casa Martí, próxima
a la Av. Puerta del Ángel; y forma parte de un bello edificio modernista,
auténtica obra de arte del arquitecto Puig i Cadafalch.
Las mesas se instalaban en la terraza del Pasaje del Patriarca, donde se

aprecian; lógicamente, a fin de preservar la tranquilidad de los clientes de la
molesta circulación de carros, calesas y los no menos molestos olores de la
bosta evacuada por los jumentos que tiran de ellos.
José Ruiz Blasco dibuja varias escenas desde este Pasaje, mucho más amplio
que la calle Montesión.
1900. Barcelona. Interior de Els 4 Gats.

En la franja habilitada entre el mural y el respaldo del asiento expondrá
Picazzo (sic) sus minúsculos dibujos.
59
La Vanguardia Española, 3 de febrero de 1900
ELS QUATRE GATS. EXPOSICION RUIZ PICAZZO (Sic)
“serie de retratos al carbón…” Dice el crítico de arte de La Vanguardia,

Española sin atisbo alguno de duda; por lo que habríamos de tener plena
confianza en su conocimiento de los diferentes materiales utilizados en
Bellas Artes si, como escribe Josep Palau, se trata de Rodríguez Cotolá,
profesor en la Escuela de Bellas Artes de Barcelona quien, es evidente,
nunca vio a Pablo durante las clases. Nunca asistió. No podía asistir.
“ De ahí el desequilibrio que se nota en los dibujos y lienzos de Picazzo…

“Sugiere esta reflexión la serie de retratos al carbón dibujados por el joven
pintor de que hablamos; retratos a los cuales perjudica, sin duda alguna, el
fondo de los mismos, donde el autor ha puesto de relieve la inexperiencia a la
que aludíamos”
“… Hay en esta obra, pintada con bastante desembarazo, condiciones no

despreciables; condiciones que hay que esperar que lleguen a su madurez el
día en que el señor Ruiz Picazzo, sin perjuicio de ninguna clase y con más
caudal de experiencia y de estudio que hasta la fecha, llegue a la edad en que
se ambiciona todo y hacer obras típicamente personales.”
Fuentes: Danièlle Boom Grandes Maestros de la Pintura Moderna, p. 10.

Círculo de Lectores S. A., Barcelona, 1993. Ob. cita.
ANALICEMOS la muestra en Els 4 Gats. Es sabido que la crítica de arte

nunca va dirigida contra los intereses del local que acoge una exposición; así,
rara vez deja de ensalzar algún que otro rasgo sobresaliente del conjunto,
bien sea en un trazo enérgico, ora en una aplicación de color acertada…
Rodríguez Cotolá, es evidente, desconoce el fraude llevado a cabo hace tres

años en Madrid por José Ruiz Blasco y su fraudulento accésit por Ciencia y
Caridad en favor de Pablito. Nadie corrige al Sr. Cotolá. Nadie vio Ciencia y
Caridad; nunca estuvo en la Exposición de 1897 de Madrid.
60
1900. He aquí la primera serie de retratos de Pablo Ruiz Picazzo (sic) Éste
trata de copiar a su hermana, Lola, en la página siguiente.
Dáprès Picasso: Retrato de Pompeu Gener

7,8 x 8,4 cm. Catálogo Exposición Salón del Tinell
1981, p. 156. Col. Museo Picasso de Barcelona
Hemos rescatado dos de los carboncillos, minúsculos, de 7,8 x 8,4 cm.; así
consta en el Catálogo Oficial. No se trata de broma alguna. Es sabido por los
profesionales que la inseguridad hace pintar de manera minúscula.
Sin embargo, la praxis delictiva del entorno de Picasso nos exige permanecer
alerta. Este Pompeu Gener, página siguiente, está firmado por Dolores Ruiz
en elegante escritura; sin duda alguna, heredada de su padre, José Ruiz
Blasco y, el dibujo es considerablemente mejor que el de su hermano Pablo,
arriba.
61
Dibujos indubitados de Dolores Ruiz Picasso. Y su elegante escritura
heredada de su padre, José Ruiz Blasco.
Autor: Dolores Ruiz Picasso. Firmas indubitadas de ésta, Lola.

Exposición Salón del Tinell 1981 pp. 130 y 131.
Museo Picasso de Barcelona. Ob. Cita
Picasso Administration S.A. lucrativa no tiene derecho alguno sobre esta

obra de Dolores Ruiz Picasso. Su reproducción mundial resulta
completamente libre de cargas.
62
Autor: Dolores Ruiz Picasso. Firmas indubitadas de ésta, Lola.
Exposición Salón del Tinell 1981 pp. 130 y 131.
Museo Picasso de Barcelona. Ob. cita
Dibujos y caligrafía atribuidos fraudulentamente a
Picasso por sus herederos y el Ayuntamiento de Barcelona.
Mas… como hemos de reiterar, y certeramente señala Henry Gidel, Picasso

hubo forzosamente de destruir sus auténticos dibujos de juventud a fin de
“confeccionarse” una falsa aureola de niño prodigio mediante la obra
apropiada indebidamente a su padre; luego, aplicada la publicidad, la
apropiación deviene jurídicamente en robo.
Picasso, Henry Gidel. Plaza & Janés, Barcelona 2003, p. 20. Ob. cita
Por ello Picasso Administration S.A. París, herederos de Picasso, hacen

asimismo uso y abuso fraudulento de esta obra de Dolores Ruiz, hermana de
Picasso.
63
Empero, suponemos que Danièlle Boone ha investigado lo suficiente para
aseverar en la página 10 de su libro que en esta exposición de carbones
“Algunos, hechos a pincel, son caricaturas” en lo que estamos totalmente de
acuerdo, sobre todo en la caricatura, en lamentable y pésimo gusto de
Hermen Anglada en grosero recuadro: Picasso fecit.
En 1900, cuando la exposición de Els 4 Gats, no se conoce una sola palabra,

menos aun una sola línea, de la escritura de Pablo Ruiz Picasso.
Por lo que, las primeras palabras publicadas del pretendido genio, Pablo, son:
Hermen Anglada- -Pablo Ruiz Picasso- -Fecit- . Siguiente página
NOTA DEL AUTOR: Es más fácil, y relativamente diferente. Acorde con la

presente investigación, el primer lienzo de Picasso es Dama en el Edén
Concert, 80 x 59 cm. pintado sobre un lienzo anteriormente pintado en París
por José Ruiz Blasco en el taller del nº 9 Rue Campagne Première, entre el
Bd. De Montparnasse y Bd. Raspail.
También pinta aquí José Ruiz Blasco toda la exposición para la Galeria
Vollard en nombre de su hijo, durante el viaje de descanso de Pablo con su
inseparable e íntimo amigo Casagemas en Madrid y Málaga, donde estos
protagonizan constantes escándalos nocturnos, lo que motivaría a su prima,
Teresita Blasco, pág. 44, a rechazarlo: -¡Vete, me avergüenzas, no te quiero
ver más!
José Ruiz Blasco permanece en el anonimato en París motu propio porque

sentía profundo cargo de conciencia al haber envenenado con blanco de
Plomo a su esposa María Picasso López en la insalubre calle Sucia n.º 16, de
Málaga, durante su accidentado embarazo del que su futuro bebé, Pablito,
nacería con saturnismo, prosopagnosia, e insoslayables taras.
Consultar página 87 complementaria: Judith Rainhom, Ob. Cita.
64
Dáprès Picasso: Hermen Anglada
Copia fiel hecha por el autor de estas páginas del original. 13´5 x 9´3, 6A-14.
Catálogo oficial de la Exposición Salón del Tinell del Palacio Mayor, de
Barcelona 1981, p. 155. Ob. cita.
Conveniente es recordar que Pablo (aún no era Picasso) pintaba así en 1897,
cuando el Ayuntamiento/Museo Picasso de Barcelona “certifica” que pintó
El Pulsista (Ciencia y Caridad) y sus magistrales bocetos preparatorios;
cuyo autor, también expoliado, es José Garnelo Alda, autor de La Primera
Comunión, El Monaguillo… Etc., etc.
65
ASÍ PINTABA PICASSO EN 1897
Dáprès Picasso: Dibujo a sanguina sobre cartulina 22,5 x 16,5

7A-1(R). Catálogo Oficial Exposición Salón del Tinell del Palacio Mayor,
1981, p. 186.
Expuesto en el Museo Picasso de Barcelona.
66
JOSÉ RUIZ BLASCO Exteriores de Els 4 Gats. 1900
Autor: José Ruiz Blasco: Exteriores de Els 4 Gats.

1897. Pluma y lápiz carbón sobre papel 46,7 x 30,8 cm.
Catálogo Oficial Centenario de Picasso, Salón del
Tinell del Palacio Mayor de Barcelona, 1981, p. 146 6 A-5.
Museo Picasso. Arrancada la verdadera firma del autor; atribuido
fraudulentamente a Picasso por sus herederos
67
1902
DAMA EN EL EDÉN CONCERT EMERGERÁ

INMACULADA EN BARCELONA EN 1998, UN SIGLO DESPUÉS
A QUIENES HAN OÍDO ESTAS PALABRAS
“Mi abuelo aseguró que el cuadro del salón era muy valioso… pero hoy, los
herederos del pintor, sin someterlo a análisis científicos, dicen que es falso.
Nos obligaron a venderlo a precio irrisorio”
“Cuatro años después hemos visto el lienzo en una exposición… muy caro,
como mi abuelo aseguraba. Y está “certificado” por los mismos herederos
que lo negaron a nosotros”
“Y la Administración del Estado, el sistema, permite semejantes fraudes.”
***
A todas aquellas personas que han pasado esta situación, entren en estas
páginas; sobre todo, marchantes de arte y abogados… sí, y sobre todo estos
últimos, a fin de asesorar a sus clientes. Entren también quienes quieran
conocer el turbio, fraudulento, pero fascinante mundo del arte.
***
68
BARCELONA, UN DÍA DE 1902
“Hago una puta de St. Lazare”. St Lazare, hospital de Salud -manicomio-

Reformatorio; también frecuentaban prostitutas los alrededores de la estación
del ferrocarril de Saint Lazare. Escribe Picasso a Max Jacob en 1902.
Max Jacob. Paris 1902.
“Poeta y homosexual vergonzoso, venerador de Picasso. Durante toda su

vida no amó a otro.” “Establecieron una relación hermética” Escribe sobre
Max Jacob, Arianna Stassinopoulus Huffington:
Relación patológicamente enfermiza, apostilla el autor de estas páginas, pues

Max conocía el robo de la obra de José Ruiz Blasco por su amado y felón
Pablo. Por ello le dedica estas palabras, conniventes y cómplices:
A Picasso
69
Por todo lo que sé que él sabe,
Por todo lo que él sabe que yo sé.
Dedicatoria de Max Jacob en el relato Saint-Matorel, febrero 1911. Le Livre

de Poche, Paris, 1988, p. 154. Picasso, créateur et destructeur, Arianna
Stassinopoulus Huffington, autora del libro. Ob. cita.
Autor: Picasso Carta a Max Jacob 1902, desde Barcelona

20 x 26 cm. Tinta sobre papel.
“El dibujo que te envío […] es un cuadro que hago de una puta de Saint
Lazare…” Envíeme algo escrito por usted para Pel & Ploma. Adiós mi
amigo escríbeme, tu amigo Picasso”
70
John Richardson y Marilyn McCully. Picasso, una biografía, Vol. I. Alianza
Editorial S. A. Madrid 1995, p. 249. Ob. Citas.
Saint Lazare, de París, estación de ferrocarril frecuentada entonces por

prostitutas. También era así llamado el manicomio, y reformatorio, donde
eran castigadas las meretrices callejeras. Por higiene, decíase.
En Barcelona, Pablo Ruiz Picasso, de veintiún años en 1902, procedente de

París tras el fracaso de la galería Vollard (dice el galerista) pintó el lienzo
titulado Dama en el Edén Concert sobre La putain de St. Lazare, ambos
lienzos de idéntica medida, 80 x 59 cm.; se alojó durante unos meses en el
estudio de los hermanos De Soto, ubicado en el núm. 10 de la calle Conde de
Asalto, actual Carrer Nou, justo al lado del Cabaret Edén Concert, en el núm.
12.
Centro del cuplé de Barcelona, al que asistía frecuentemente con sus amigos
y donde tomaba apuntes de las cupletistas. En aquel estudio pintó los tejados
y azoteas del barrio viejo y degradado y realizó varias de las obras del
periodo azul. Así consta en la web de la Alcaldía de Barcelona.
http://www.bcn.cat/museupicasso/es/visita/itinerario-barcelona-flash.html
Sea como fuere, no ha quedado suficientemente documentado si la tuerta

Celestina, pintada por José Ruiz Blasco en gama de azules, vivía en los pisos
superiores del cabaret, o en el nº 10.
Es evidente que José Ruiz Blasco, padre de Picasso, también pintó en gama
de azules de Prusia.
Razonable resulta pensar que la actividad empresarial del cabaret no se

mezclara con aquella de las señoritas meretrices; aunque es sabido que estas
cuestiones “de salud” no estaban tan reguladas como en nuestros días.
Prueba de ello nos la proporciona Francia, prolija reguladora de Les Maisons

Clauses (Casas de Lenocinio. Meublés, en Barcelona. Hoteles Alojamiento,
71
en Buenos Aires, etc.) mundialmente famosos estos lugares en la literatura
durante los llamados años locos, son prohibidos hoy en todo el territorio
francés.
Lo que ha empujado a sus adictos, hombres y féminas, a buscar los ocultos,

furtivos y, sobre todo pretendidos placeres, bajo la húmeda intemperie del
Bosque de Boulogne, de París. También por necesidad laboral de ambos
sexos.
INTERIOR DEL CABARET EDÉN CONCERT,

BARCELONA.
1903 Interior del Cabaret Edén Concert. La Bella Chelito actúa hoy,
anuncia la pizarra. Mesa redonda en mármol individual,
cual aparece en el lienzo Dama en el Edén Concert.
72
1903 Cartel/Publicidad del Cabaret EDÉN CONCERT, Barcelona
NOCHE: Entrada 0´50 Pesetas
-LA PULGA por la Bella Chelito y su hermano Luis-
73
1903. Calle Conde del Asalto nº 12, hoy, 2020, Carrer Nou, Barcelona.
Conde del Asalto nº 10, Barcelona, frente al Palacio Güell
EL ARTIFICIO ENGAÑOSO, CERTIFICACIÓN “A OJO”,

EL DERECHO MORAL DE PICASSO Y EL CÓDIGO PENAL.
Es inamovible dogma de fe oficial para los Museos Picasso y los fondos de

inversión universales, tanto en Francia como en España. Christie´s y Sotheby
´s dan fe de ello.
74
Hasta que Une Putain de St. Lazare, devenida en Dama en el Edén Concert
aparece en Barcelona en 1998 y reclama con fiereza y en Derecho su
paternidad a los herederos de Picasso. Y cuestiona, y rechaza, el fraudulento
certificado de Picasso Administration S.A. “a ojo” en su exclusivo beneficio.
Veamos:
1998. Una llamada de teléfono en el 276 N. El Camino Real, parcela 153,

Oceanside, California 92054 CA reaviva el espíritu de tan singular meretriz.
Rómulo-Antonio Tenés, autor de estas páginas, vive en una confortable
residencia privada típica californiana entre cinco pequeños lagos, en cuyo
centro, un mástil de quince metros porta una ondeante y bien visible bandera
norteamericana. No se trata de un cuartel.
El autor, quien recientemente ha expuesto sus cuadros en el exclusivo

Rancho Santa Fe Golf Club, comparte casa con Cristina del Rio, mujer de
insoslayable belleza, carácter y temple mexicanos. Ésta le ha dejado una
nota, dice que un pintor español, llamado Fuentetaja, le ha telefoneado. Que
volverá a llamar hacia las 8 pm. Singular forma anglosajona de dividir la
mañana, a.m. anti meridian, y la tarde, p.m.; pues, 8 post meridian = 20
horas.
Fuentetaja, amigo de juventud de Rómulo pregunta a éste si le interesaría

dirigir la investigación de un lienzo pintado al óleo, cuyo propietario, Miguel
Sanz, asegura que es de Picasso; si bien la superficie está muy sucia, y
presenta un color verdusco, la tela y el bastidor son antiguos, de origen; y
sobre la madera se aprecia con facilidad un tampón antiguo de la anterior
LA PINACOTECA de la calle Pau Clarís nº 544 de Barcelona.
Rómulo aconseja a Fuentetaja que consiga una lupa, una lámpara de rayos
ultravioleta, llamada luz negra, muy común en las discotecas, y una pequeña
linterna de rayos concentrados. Las pruebas lumínicas se harán al día
siguiente en un cuarto oscuro. Es válido el cuarto de aseo de la entrada de la
casa de Fuentetaja, en Sitges, Barcelona.
75
Al día siguiente, Rómulo dirige la operación por teléfono. La superficie del
lienzo, barrida en la oscuridad por los haces de luz ultravioleta, no presenta
zonas oscuras; esto indica que no existen repintes ni retoques recientes. De
haberlos, sería detectada su tonalidad oscura e intensa.
Concluida la primera prueba, Rómulo pide a Fuentetaja iluminar de manera

rasante la zona superior derecha, donde aparecen unos trazos pintados en
negro parecidos a una firma.
- Moja con saliva el trazo negro ¡Ilumínalo! Toma inmediatamente la lupa y

trata de detectar si existen surcos dejados por el pincel. La saliva facilitará la
visión de los surcos si lo haces antes de que ésta sea absorbida por la
suciedad.
- ¡Existen surcos… la firma está integrada en la pigmentación!
Exclama un eufórico Fuentetaja.
Pocos días después Rómulo, intuyendo que la investigación del cuadro será
larga, se despide de Cristina, recorre en autobús el trayecto entre Oceanside y
el aeropuerto de Los Ángeles, cuyo recorrido está ornado con curiosos
carteles indicadores del pasado español: “Las Pulguitas Rd., Las Brisas Bvd.,
Rancho Santa Fe Real States…” etc., etc.
En espera de su vuelo a Barcelona, se acerca a tomar un brandy en un bar

cercano, donde un anuncio de neón rosa indica con claridad lo ofertado:
Girls, Table Dance…
¡Sorpresa! En California está prohibido servir alcohol “con desnudos” Así lo
explican a los clientes. Sí, en New York, Oregón, Nevada… Esto es…
Estados Unidos.
Ya en Barcelona, calle de Bailén, esquina a la calle de Valencia: Bar Las

Birras, Rómulo pregunta al camarero por Miguel Sanz. El camarero, con
peculiar gesto de desdén, indica hacia el fondo del local. Miguel Sanz
Blasco, propietario del enigmático lienzo, se levanta y, en voz cascada,
76
profunda y grave, se presenta. Un enérgico apretón de manos indica que es
hombre rudo, pero inteligente.
- José Luís viene en un momento. Asegura.
Sus palabras comienzan a surgir aceleradas. Rómulo pide no hablar del

cuadro hasta que Fuentetaja esté presente. Éste siempre llega tarde. Rómulo
susurra que su curiosidad por ver el lienzo sólo es un paso previo a un
posible y eventual compromiso.
El camarero, quien resulta ser el patrón, cuando advierte que el recién

llegado ha venido de California a ver el lienzo de Miguel, cambia de actitud
y ofrece unas cervezas con una adorable sonrisa. Miguel está consumiendo
bebidas, y comiendo a crédito de su “Picasso” desde hace tiempo, por lo que
ha conseguido cierta notoriedad y un recurrente sobrenombre en Barcelona:
“el tío del cuadro de Picasso”.
Fuentetaja entra al local en su acostumbrada forma: saludando a todo el

mundo; se disculpa por su retraso. Una vez sentados, asegura a un expectante
Miguel:
- Rómulo es el único experto capaz de investigar y tratar de desatascar el

lienzo. Ganó el pulso a la Biblioteca Nacional de Madrid y logró cerrar la
fraudulenta exposición Nuevos Caprichos de Goya en una semana.
- Descubrió con sólo una mirada que los falsos grabados eran copias foto-
mecánicas de nulo valor, y las planchas, en cobre, burdas reproducciones
hechas con pantógrafo.
- No le asustan las instituciones oficiales…
77
Diario YA, 25 mayo 1980. Madrid
En todo caso, semejante zafiedad expuesta en unas dependencias oficiales de

elevado prestigio institucional, la Biblioteca Nacional, al menos el día de la
inauguración, hubo de ser detectada por no pocos profesores de Bellas Artes.
Así como la no menos zafia exposición habida en el Salón del Tinell del
Palacio Mayor de Barcelona en el próximo año 1981, reseñada en el Prólogo,
cuyo Comité de Honor fue formado por los herederos de Picasso; por ello
resulta imperativo hacerles saber que ellos han sido desenmascarados, ya
que, hasta ahora, no ha sido posible hacerles procesar.
Por ello, y ante las evidencias, los profesionales asistentes, rectores de

Universidad y profesores en Bellas Artes, es obvio, estos padecen
severamente el efecto Milgram, de sometimiento pernicioso a la Autoridad.
Decomisadas las hojas informativas, Rómulo argumenta que le asiste el

derecho Constitucional de información, Artículo 20. Lo que causa cierto
78
desconcierto, pues sólo hacía unos meses que había cambiado el Régimen
dictatorial al Estado de Derecho.
Rómulo es detenido, y conducido a la

Dirección General de Seguridad, donde le son
decomisadas las hojas informativas. 4 de Mayo de 1980
79
Prosigue José Luis Fuentetaja ante Miguel.
- Rómulo litigó con la dirección del Museo del Prado en favor de un óleo
original de Darío de Regoyos, cuya grotesca copia se hallaba expuesta en el
Casón del Buen Retiro, de Madrid. Obligó a descolgar la copia y a reconocer
el original. Reuters difundió mundialmente la noticia.
IL PRÊCHE LE FAUX PARCE QUÍL

A LE VRAI
“Él condena el falso porque tiene el verdadero”
1989. Rómulo-Antonio Tenés encadenado ante el

Museo del Prado
REUTERS France-Soir. Miércoles 30 septiembre 1989. Il prêche le faux

parce quiíl a le vrai (Él rechaza el falso porque tiene el verdadero)
80
El autor de estas páginas, Rómulo-Antonio Tenés, después de treinta y tres
días encadenado ante el Museo del Prado de Madrid, logra descolgar de los
muros del museo el lienzo falso atribuido a Darío de Regoyos.
El autor muestra al mundo el óleo original de Dario de Regoyos en vitrina de
seguridad de acero, a la que permanece encadenado.
***
Volvamos al lienzo en azules envejecidos. Rómulo, pues, pide a Miguel que

le proporcione una lista de todo lo acaecido al cuadro, según Miguel, de
Picasso; detalles y anécdotas:
(a) Títulos notariales de propiedad.

(b) Por qué dice que “es” un Picasso.
(c) Dónde estuvo el lienzo durante noventa y seis años.
(d) Si ha contactado con Josep Palau, quien certifica los Picasso en España.
(e) Si éste, Palau, lo estudió y analizó científicamente, y durante cuantos
días lo retuvo en su estudio del nº 88 de la calle del Bruc, de Barcelona.
(f) Por qué no se interesan por el lienzo los galeristas y anticuarios.
(g) Si el cuadro ha sido enajenado o hipotecado.
Cuestiones que, lógicamente, incomodan a Miguel, quien atropelladamente

comienza a decir que el lienzo fue recibido, en concepto de pago, por un tal
Gayubar, tío de Benjamín Vicente, quien estuvo al servicio, en Reus, de la
Casa de los herederos del general Joan Prim i Prat… presidente del Consejo
de Ministros del Gobierno español...
Rómulo hace un gesto con la mano.
- Calma, Miguel, que yo te crea no supone ninguna garantía de éxito en un

futuro inmediato. La historia resulta rocambolesca. Nada fácil de creer.
- ¿Casa de los herederos del general Prim i Prat…? apostilla Rómulo.
81
Fuentetaja permanece silente. Y, puesto que las tres pruebas oculares
practicadas al lienzo han sido positivas, al día siguiente, luego de recibir
copia de la escritura del Notario José Bauzá Corchs, de Barcelona, año 1992,
Protocolo 4.217, de Benjamín Vicente Gayubar, en la que consta que Miguel
Sanz Blasco, efectivamente es copropietario de un lienzo presuntamente de
Picasso, de 60 x 70 cm. (*) un contrato privado es firmado mediante el cual
Miguel se compromete a dejar el lienzo en custodia de Rómulo-Antonio
Tenés a fin de hacerlo analizar debidamente.
Actúa de testigo José Luís Fuentetaja.
En la ciudad de Barcelona, el día veintitrés de noviembre de mil novecientos

noventa y ocho REUNIDOS:
Miguel Sanz Blasco, Rómulo-Antonio Tenés… ambos se reconocen

capacidad legal necesaria para acordar y firmar el presente contrato:
[…]
SIGNAN Y RUBRICAN en constancia de su aprobación sin reservas ante el

testigo D. José Luis Fuentetaja.
NOTA: Es corregida la medida exacta del lienzo: 80, vertical, x 59 cm.,

horizontal.
Lo expuesto por Miguel Sanz Blasco sería investigado por una agencia de
detectives privados, quienes corroboran la veracidad de lo declarado.
(*) Las medidas exactas son 80, vertical, por 59 cm. horizontal.
PIGMENTOS DEL ÓLEO SOBRE LIENZO, TITULADO

DAMA EN EL EDÉN CONCERT
82
Informe Químico del Dr. Servera Figueiras
Sobre el lienzo Une Putain de St. Lazare, devenida la
Dama en el Edén Concert, de Picasso, 1902
Pigmentos: Blanco de plomo. Azul de Prusia.
83
Pocos días después, en el estudio de restauración Barrachina y Ramoneda,
calle del Pino nº 10 de Barcelona, y a petición de Rómulo, el Dr. Químico,
Francesc Servera Figueiras, extrae unas diminutas muestras de la superficie
del lienzo a fin de realizar un análisis previo a su limpieza. Los análisis
resultan concluyentes:
Blanco de Plomo
Azul de Prusia
Pigmentos usados por Pablo Ruiz Picasso y José Ruiz Blasco en 1902.
ANÁLISIS QUÍMICO DE PIGMENTOS
“Se han analizado tres muestras de pintura, localizadas en la zona superior

del lienzo. Los resultados son concordantes, en consecuencia, la descripción
del análisis de una de las muestras es extrapolable a las restantes.
El análisis se ha realizado según un corte estratigráfico, apreciándose tres
zonas de pigmento bien diferenciadas.”
DESCRIPCIÓN DE RESULTADOS
“El pigmento blanco resulta ser BLANCO DE PLOMO. (Carbonato básico

de plomo: 2PbCO3.Pb(OH)2).
[…]
El pigmento azul es AZUL DE PRUSIA, (azul Berlín, de París, de Amberes,

o de China), cuya composición química es ferrocianuro férrico:
Fe4(Fe(CN)6)3.
84
Composición química de los pigmentos blancos usados en Bellas Artes
El Blanco de Plomo de extremada toxicidad
85
CONSIDERACIONES CRONOLÓGICAS Y ESTILÍSTICAS
“El azul de Prusia fue fabricado por primera vez por Diesbach alrededor de
1704. Su difusión en Europa como pigmento de utilización en pintura puede
considerarse consagrada hacia 1750, siendo ampliamente utilizado durante la
segunda mitad del siglo XVIII y todo el siglo XIX.”
Ocre amarillo es detectado en la zona media.
Pigmentos usados en 1902. Factores que concuerdan con los tampones de La

Pinacoteca, ubicada en Pau Clarís 544, de Barcelona, y estampados sobre el
bastidor de madera original, en pino, de la obra en cuestión. La Pinacoteca
había cambiado a este domicilio hacia el año 1910, y anteriormente se
encontraba en la calle de Canuda, junto al Liceo Barcelonés.
El Dr. no menciona la extrema toxicidad del Blanco de Plomo, causa de

numerosos envenenamientos y taras. El blanco de titanio no se comercializa
hasta 1919.
Blanco de Plomo, de Winsor & Newton
“Riesgo durante el embarazo, de efectos adversos para el feto. Nocivo por

inhalación y por ingestión. Peligro de efectos acumulativos.”
86
EL ESLABÓN PERDIDO, y celosamente guardado por Picasso y sus
herederos: María Picasso López, madre del futuro Pablito, sería intoxicada
en la insalubre calle Sucia nº 16, de Málaga en 1881, durante el embarazo de
su bebé, por ello el nascituru parecía muerto al nacer. María no producía
leche materna, entre otros graves síntomas de su envenenamiento, causa de
las futuras taras de su hijo Pablito. Ver p. 64.
Judith Rainhom, France culture: Blanco de Plomo la historia de un veneno.
“[…] Este veneno, el Blanco de Plomo, era criminal, devastador para los
obreros, cuyos organismos quedaban marcados trágicamente, sin embargo
su utilización y uso ha marcado, y acompañado a lo largo de las revoluciones
industriales. El mundo científico ha detectado pronto su carácter maléfico,
pero sin una ley que lo prohibiera, durante demasiado tiempo, ha cedido ante
los intereses de las empresas...
Jorge Clemenceau, 1900: “se trata de impedir a los hombres matar a los
hombres”. De aplicación a los pintores y su entorno inmediato.
Judith Rainhom, profesora en la Universidad Paris-Panthéon- Sorbonne ha

publicado un libro sobre esta materia tan poco conocida.
87
SATURNISMO. INTOXICACIÓN POR PLOMO DE MARÍA
https://espanol.epa.gov/espanol/plomo
“Intoxicación por plomo

 Plumbosis
 Plombemia
 CIE-9: 984
 CIE-10: T560
El cuerpo en crecimiento de los niños absorbe más plomo en proporción a su

cuerpo.
A esta edad el cerebro y el sistema nervioso de los niños son más sensitivos a
los efectos dañinos del plomo ya que sus sistemas en vías de crecimiento.
Si no es detectado temprano, los niños con altos niveles de plomo en sus
cuerpos pueden sufrir de:
Daño al cerebro y al sistema nervioso.
Problemas de comportamiento y de aprendizaje (tales como hiperactividad).
Crecimiento retardado.
Problemas de audición.
Dolores de cabeza.
El plomo es dañino para los adultos también.
Los adultos pueden sufrir
Trastornos durante el embarazo...”
Trastornos sufridos por María Picasso López, embarazada del futuro Pablo,
en la insalubre calle Sucia n.º 16 de Málaga en 1881.
Y consecuencias de saturnismo y severa dislexia y prosopagnosia en el joven

Pablo Ruiz Picasso.
88
La Pinacoteca, unida con el local de la calle de Pau Clarís nº 544. Donde es
expuesto por primera vez el lienzo Dama en el Edén Concert. Comercio
actual, Menkes, Gran Vía 644. En 1910 no estaban unidos los dos locales
EN EL TALLER DE RESTAURACIÓN
BARRACHINA-RAMONEDA. 1998, calle del Pino n.º 10, Barcelona.
La superficie del lienzo está cubierta de restos de suciedad adheridos, lo que

motiva el color verde amarillento satinado. El doctor químico hace mención
especial al pigmento deliberadamente “pobre” de la fina capa de azul Prusia,
en lugar de azul monastral, más caro. Lo que provoca una negativa de
Marcial Barrachina a limpiar el lienzo.
89
- No te preocupes, Marcial, yo estaré presente. Asumo todo accidente que
pueda derivarse durante la limpieza. Argumenta Rómulo.
- Mira que Picasso era “muy guarro” nos podemos llevar la veladura de azul.
- Bien… probemos… mezcla alcohol, y no más de cuatro gotas de acetona…

utiliza el cuentagotas, por favor.
Marcial Barrachina toma la muchequilla de algodón, la unta en la mezcla y

barre repetidas veces el ángulo superior derecho, donde se halla el resto de la
firma.
- Esto no muerde… dice inquieto.
- Está bien… añade dos, tres gotas más de acetona. No más.

- La suciedad centenaria se ha solidificado.
Marcial insiste sobre la zona barrida anteriormente. Un ligero vestigio de

azul aparece…
- Ya muerde… ¡aquí está el azul! ¡Es muy luminoso! Exclama Marcial.
- Suavemente… limpia sólo la suciedad… posteriormente procederemos a

una segunda limpieza si es requerida. Pide Rómulo.
Un precioso tono azulado rodea la lánguida dama; aún no se llama Dama en

el Edén Concert.
- ¿Será posible que estemos ante uno de los cuadros más bellos del
denominado Periodo Azul de Picasso? Pregunta Marcial.
En todo caso, las pruebas químico científicas son irrefutables, junto a las
evidencias del bastidor, en cuya superficie se hallan dos tampones de La
Pinacoteca, dos series de cifras “323” y “323” escritas por Picasso, más un
número de protocolo notarial “239 “.
90
Bastidor original de madera de pino. 80 x 59 cm. Reverso
del óleo devenido Dama en el Edén Concert en 1902.
Foto: Béatrice HATALA, 2000. Comité Picasso, París
91
1910. Tampón original de LA PINACOTECA (detalle)
Cuadros & Grabados, Pau Clarís 544, Barcelona
Detalle del bastidor original de madera, pág. anterior
Nº de Inventario 239. Bastidor original en madera de pino

del lienzo Dama en el Edén Concert (detalle)
92
Pues, el lienzo titulado por Picasso en carta a Max Jacob Une Putain de St.
Lazare en 1902, había sido trasladado por Pablo de París a Barcelona
enrollado. Las cifras 323 y 323 servirían para montar de nuevo el lienzo sin
equivocarse.
Envía Picasso la carta a su amigo, pág. 70; luego, el óleo sobre lienzo
deviene en la Dama en el Edén Concert por haber sido terminado, y firmado,
en el estudio de los hermanos de Soto, número 10 de la calle Nou de las
Ramblas, junto al Cabaret Edén Concert, en el número 12.
Y guardar Picasso las pequeñas mesas en mármol, redondas e individuales,

cual se aprecia en la imagen, p. 72, donde éste tomaba numerosos apuntes
del natural.
Los tampones de La Pinacoteca son estampados en 1910.
Como queda testimoniado en la web oficial de la Alcaldía de Barcelona.
http://www.bcn.cat/museupicasso/es/visita/itinerario-barcelona-flash.html
Está montado el lienzo sobre su bastidor original de madera. Los propietarios

de La Pinacoteca afirman que, efectivamente, José Ruiz Blasco y Picasso,
padre e hijo, eran clientes suyos al final del siglo XIX y principio del XX.
Y los tampones son originales de la empresa, que fueron estampados en La

Pinacoteca, ya instalada en la calle de Pau Clarís número 544, de Barcelona,
durante la recepción de la obra y tensado del lienzo.
Pues, es sabido que el comercio alternaba la venta de productos de Bellas
Artes con exposiciones aleatorias de diversas obras para ofertarlas en venta.
Más información en La Vanguardia 13 noviembre 2004. Ob. cita.
Unas cifras “323” y “323” de referencia en el desmontaje y nuevo montaje

del lienzo en los desplazamientos entre París y Barcelona “están escritas de
la mano de Pablo Ruiz Picasso”, y certificadas por la prestigiosa perito
calígrafo Rosa Torrents Botey.
93
Informe caligráfico de Torrents Botey
“las cifras 323 han sido escritas de la
mano de Pablo Ruiz Picasso”
El caso es que Miguel Sanz, reafirmado en la certeza científica,

prolijamente encauzada por Rómulo, está deseoso de vender el cuadro.
Desconoce Miguel las intrigas, miserias y factores oscuros del Mercado

del Arte. El derecho de pernada medieval.
El Ayuntamiento de Barcelona, los catalanes, quienes soportan el

Gobierno central en minoría parlamentaria, no quieren poseer la Dama
en el Edén Concert una noche; la quieren exclusivamente para ellos.
Gratis. Apropiar-la fraudulentamente… Secuestrarla… Robarla.
94
Dama en el Edén Concert, sobre Une Putain de St. Lazare, de París pág. 7,
es limpiada en el taller de restauración Barrachina-Ramoneda
Calle del Pino, 10. Entresuelo, Barcelona
Foto: Béatrice HATALA, 2000. Comité Picasso, París, pp. 143 - 146
95
Y es pintada por Picasso en Barcelona, entre 1902 – 1903, 80 x 59 cm. Firma
Picasso, integrada en los pigmentos, en el ángulo superior derecho.
Los rayos del reflectómetro, aplicados en el estudio de Marcial Barrachina,

permiten ver el esbozo de una figura en lectura, con perilla, apoyada la
cabeza en su puño derecho; Rómulo comenta que, forzosamente, ha de ser
José Ruiz Blasco, padre de Picasso. Pero he aquí que Rosa Ramoneda,
esposa de Marcial, irrumpe en la estancia y exclama:
- ¡Ahí está el padre de Picasso!
Imagen de reflectómetro. Segunda subcapa.
Boceto de José Ruiz Blasco en lectura bajo la Dama en el Edén Concert.

Detectado en el taller de Restauración Barrachina & Ramoneda, calle del
Pino, 10, Barcelona.
Después quedaría constatado que, efectivamente, se trata de un boceto de
José Ruiz Blasco, padre de Picasso, auto retratado en París, donde
96
permaneció tres años, y cuya presencia en la ciudad, guiando a su torpe hijo,
Pablo, ha sido ocultada hasta hoy por Picasso, sus herederos, y el
Ayuntamiento de Barcelona. La imagen corresponde a la segunda subcapa
del lienzo Dama en el Edén Concert. La primera, pág. 7 y tercera subcapa,
pág. 99, serán detectadas varios años después.
El pintor, Picasso, en 1902, guarda el cuadro ovalado sobre el muro, bajo la

firma, en el ángulo superior derecho, que aparece en la segunda y tercera
subcapa. Existe una referencia de este retrato ovalado sobre un dibujo de la
colección de Marina Ruiz Lotte
Autor: José Ruiz Blasco. Apuntes de meretriz. París 1901 (Detalle)

Retrato de Lord Byron, sobre el muro, en su marco ovalado.
Fuentes: De la caricature à la
methamorphose du stil, p. 104 Lunwerg Éditions.
Col. Marina Ruiz Lotte.
La jarra de agua típica francesa ha sido cambiada por una botella de vino
vacía. Y la gorra, la casquette, por una abundante cabellera mediterránea.
97
Rómulo da instrucciones estrictas a Marcial Barrachina de no restaurar el
desgarro en L sobre la cabeza de la dama. Pretende ser garante y sincero al
mostrar el lienzo próximamente a los anticuarios y coleccionistas de Arte: el
bastidor original de madera, las dos series de cifras 323 y 323 y el tampón de
La Pinacoteca de 1910 son pruebas documentales irrebatibles.
Preguntado Miguel por el origen del desgarro del lienzo, éste confiesa que
fue producido por el somier metálico de su cama. El cuadro, como él lo
denomina, permaneció varios meses entre el colchón y el somier metálico…
y Miguel, lógicamente, dormía sobre el cuadro; hasta que interviene el pintor
Fuentetaja, quien alarmado, custodia el lienzo durante unos meses… y
decide llamar a Rómulo, quien se encontraba en California, Estados Unidos
de América.
98
Tercera subcapa del lienzo Dama en el Edén Concert
Infografía de Imagerie Médicale Nice-Garnier 2008, Nice, France.
Rómulo da órdenes estrictas de guardar los clavos originales
Pues, con las cuatro pruebas científicas practicadas al lienzo; cinco, con la
imagen de José Ruiz Blasco, padre de Picasso, en la segunda subcapa,
Rómulo, quien había conseguido un ejemplar del libelo Picasso vivo, escrito
por Josep Palau, advierte que el libro está dedicado a Montse, a Montserrat
Costa, propietaria de la Galería Montcada de Barcelona y, casualmente, no es
la primera vez que ésta recibe en su casa de la calle Córcega a Rómulo,
99
siempre acompañado de Ángel Granero, galerista de Barcelona, para tomar el
aperitivo, compartir opiniones y entre ellos intercambiar obras.
Conveniente resulta apostillar que todos los falsos Picasso “certificados” en

Cataluña, y España, eran gestionados por Montserrat Costa, después de haber
pasado por la galería Montcada, calle de Montcada, frente al Museo Picasso;
y luego, el estudio de Josep Palau, calle del Bruc nº 88. Hasta que Palau
fallece el 23 de febrero de 2008.
EN LA CASA DE MONTSERRAT COSTA

CALLE CÓRCEGA, DE BARCELONA
Ángel Granero, galerista y amigo de Rómulo:
- Montse, aquí tienes la documentación de este lienzo que investiga Rómulo.

La firma de Picasso está incompleta, pero se ve nítidamente su caligrafía
integrada en la pigmentación. No se trata de una firma repintada. Y los
análisis de pigmentos corresponden a aquellos utilizados por Picasso a
principios del siglo XX, concretamente en 1902: azul de Prusia y blanco de
Plomo. El bastidor es el original, en madera de pino, de La Pinacoteca,
cuando estaba ubicada en Pau Clarís 544. Expone Ángel Granero.
- ¡Bueno, bueno… el maestro (así llama Montse a Josep Palau) no quiere oír
ni hablar de este cuadro!
- Pero… los análisis científicos certifican que los pigmentos son de 1902;
concretamente, Blanco de Plomo y Azul Prusia, y el bastidor también lo es…
y la firma está integrada, si bien falta una “s” se aprecia con nitidez Picasso.
Interviene Rómulo.
- Bien es cierto, insiste Rómulo, que el cuadro ha sido llevado de un lado a

otro por un personaje, Miguel Sanz Blasco, sobre el que pende el estigma de
drogadicción. Muchos políticos se drogan, pero… ahora, un profesional se
hace cargo del lienzo con todo el rigor científico.
100
A cuya aplicación, de los análisis científicos a las obras de arte, se niega
Josep Palau, así como los herederos de Picasso, pues probablemente éstos
irían a prisión si los aplicaran, precisamente por el blanco de Plomo.
Montse corta esta argumentación con un ademán de su mano derecha.
- Yo no pienso mostrar el lienzo al maestro.

- ¡Nosotros no somos el Museo del Prado!
“Nosotros” Montserrat dixit
En clara alusión al logro de Rómulo frente al Museo del Prado, logrando

desmontar un falso cuadro de Darío de Regoyos de sus dependencias.
El monopolio de los fraudulentos certificados de autenticidad de las obras de

Picasso lo ostentaba en España Josep Palau, mediante Montserrat Costa,
desde el contubernio de Mougins de 1965 a 1970 entre Picasso y Palau, con
el beneplácito de la entonces clandestina Generalitat de Cataluña.
Y la praxis delictiva del mercado del arte es inalterable a fin de conseguir los
cuadros por un precio irrisorio. Veamos este ejemplo:
a.- Dama en el Edén Concert está analizada científicamente.
b.- Su precio es, conforme a las últimas subastas, 52.000.000 $ USA. (*)
c.- Quien ha pedido por primera vez su “certificado de libre circulación” no

es profesional (Miguel Sanz) por ello, Palau le dice que el cuadro “no me
habla” . Josep Palau es sordo, y utiliza un audífono artesanal pegado a su
oído en espera de oír la voz de Picasso fluir del lienzo.
d.- En espera de que Miguel insista en obtener el “certificado”. Lo hará.
(*) Hoy, 2020, se estima que la obra centenaria, Dama en el Edén Concert,
por ser de las primeras alcanzaría holgadamente 130.000.000 $.
101
e.- Entonces le sería ofrecida a Miguel una cantidad irrisoria por el lienzo
(300.000 pesetas, sic.)
f.- Si Miguel no aceptara las 300.000 pesetas… la obra quedaría

estigmatizada como “quemada” o “dudosa”.
Es evidente que Miguel Sanz no ha informado de todo lo acaecido en torno

al cuadro. Es en este momento cuando reconoce, ante el estupor de
Fuentetaja y Rómulo, que el cuadro ha sido mostrado a Josep Palau en 1992,
y que éste, después de haberlo guardado durante cinco días, responde
esotéricamente:
- ¡No me habla! ¡El cuadro no me habla!

- ¡Ni te hablará más… nunca!
- ¡Ve a tomar por el culo, payaso! (sic) Responde a Palau un encolerizado

Miguel.
Miguel tilda a Palau de enfermo mental, y aprovechado.
Rómulo dice a Miguel Sanz que es conveniente levantar Acta de

Manifestaciones ante notario de su primer encuentro con Josep Palau. Y así
consta en Protocolo 5.527 de 20 de diciembre de 1999 ante Juan Fco. Boisán
Benito, Notario de Barcelona.
102
Diciembre de 1992. Acta de manifestaciones
de Miguel Sanz Blasco manuscrita, y unida al Protocolo del Notario
Juan Fco. Boisán Benito, de Barcelona.
103
El Art. 33 de la Constitución Española (protección de la propiedad privada) y
el Art. 46 y su Ley Reguladora del Patrimonio Cultural, son anulados por
Josep Palau, en delegación de Picasso Administration S.A., empresa
lucrativa.
Rómulo ha descubierto que en el cabaret Edén Concert de Barcelona,

ubicado en la calle Nou de las Ramblas nº 12, en el año 1902, los vasos y las
mesas de mármol eran idénticos a aquellos que aparecen en el cuadro. Y
Picasso compartió estudio con los hermanos de Soto en el número 10 de esta
calle. Pues, la obra queda titulada Dama en el Edén Concert.
Seguidamente, invita en su domicilio a galerías de Arte, marchantes y

anticuarios a estudiar el lienzo. Y enfatiza sobre los análisis científicos
previos, imperativo que no se cumple en la valoración de las obras de arte,
causa de estafas múltiples conocidas.
El edificio de la calle de Francesc Pérez Cabrero nº 7, 4º, puerta B, (Turó

Parc) albergaba aún en el sótano las pertenencias del librero Lara (Planeta)
quien había vivido en el edificio. En el segundo piso, asegura el conserje,
habitó Carmen Cervera, antes de devenir Baronesa Thyssen -Museo
Thyssen-Bornemisza, Madrid.
-¡No insistas, Rómulo, si la obra no está “certificada” por Josep Palau no nos
interesa! Deciden los anticuarios, galeristas y fondos de inversión.
Éste argumenta ante los anticuarios e inversores que un lienzo centenario,

analizados científicamente sus pigmentos, certificadas la cifras “323” por una
perito de reconocido prestigio en la Audiencia Provincial; así como el origen
del lienzo, en modo alguno puede ser anulado o eliminado como Bien
Patrimonial por los intereses de Palau y Picasso Administration S.A.
Nadie puede ser arbitrariamente desposeído de sus bienes, protege el Art. 17
de la Declaración Universal de los Derechos Humanos.
Montserrat Costa, secretaria de Josep Palau ya había advertido a Rómulo:
104
¡Nosotros no somos el Museo del Prado! Espetó Montserrat Costa.
1999. Rómulo muestra por primera vez el lienzo

Dama en el Edén Concert, sin restaurar, a los anticuarios
y fondos de inversión en su domicilio del Turó Parc de Barcelona
105
Observemos que la fotografía digital nos permite ver en la superficie del
lienzo dónde las micro-muestras de pigmentos anteriores han sido tomadas:
en total, ocho. El Dr, Servera Figueiras, tres. Pues, es evidente que Palau ha
tomado, al menos, cuatro. Y sabe que el lienzo contiene Blanco de Plomo y
Azul de Prusia.
FUNDAMENTOS DE DERECHO
Declaración Universal de los Derechos Humanos.
Articulo 17. (2) Nadie puede ser arbitrariamente desposeído de sus bienes.
“Considerando esencial que los derechos humanos sean protegidos por un
régimen de Derecho, a fin de que el hombre no se vea compelido al supremo
recurso de la rebelión contra la tiranía y la opresión”
http://www.un.org/es/documents/udhr/
La Ley tutela, cuatro Recursos antes de acudir en amparo al Tribunal

Constitucional. Y, después, al Tribunal Europeo.
El delegado de Picasso Administration S.A. en España, y esta entidad misma,

se sitúan por encima de la Ley, o más apropiado, fuera de la Ley.
La atmósfera estaba impregnada del recuerdo de un galerista, Alcolea,

marchante de arte, quien había estafado a unos ancianos argumentando que el
Botticelli de éstos era falso “pero a él le gustaba como curiosidad”.
Lo consiguió a precio irrisorio. Poco después este miserable personaje

vendió el Botticelli, auténtico, y adquirió sus lujosas galerías de arte en la
calle Claudio Coello de Madrid y, en la Plaza San Gregorio Taumaturgo, de
Barcelona. Mediante el delito de estafa.
He aquí la praxis del mercado del arte: por qué Dama en el Edén Concert no
ha conseguido su “certificado”
106
[…] SI LA OBRA NO ESTÁ CERTIFICADA
POR JOSEP PALAU NO NOS INTERESA. NO INSISTAS”
Enfrentarse al Derecho de Pernada: Ius primae noctis… Droit de Cuissage…

Cullagium… Así llaman los abogados en España al litigio contra la
Administración del Estado.
Rómulo no conocía aún que Josep Palau había sido comisionado ante Picasso
entre 1965 y 1970 por la clandestina Generalidad de Cataluña a fin de urdir
la falsa Donación Picasso 1970 a Barcelona y su no menos fraudulento
museo.
Josep Palau, decíamos, es el encargado de apropiar indebidamente el lienzo

Dama en el Edén Concert por un precio irrisorio. Ofreció 300.000 pesetas
(sic) por intermediación de un sicario, oscuro y repelente personaje auto
calificado “marchante de arte” y amigo de Palau.
Rómulo asistió a uno de sus requeridos encuentros en un bar de las Ramblas,

esquina a Av. de Aragón. Y ante este vulgar e iletrado personaje espetó:
-Mire, comunique a Josep Palau que lucharé para que el fraudulento Museo
Picasso de Barcelona sea clausurado, por estafa. Y que, Dama en el Edén
Concert desvelará su histórico fraude; no lo olvide.
Bien es cierto que veinte años después, en 2020, Rómulo ha desvelado

mediante este volumen el fraude de Picasso y sus herederos, pero no ha
conseguido clausurar el fraudulento Museo Picasso de Barcelona.
Al efecto, el presente volumen DAMA EN EL EDÉN CONCERT desvela la

fraudulenta praxis de los herederos de Picasso y sus museos.
Cuya calificación del Ministerio de Educación y Cultura queda así:
Registro de la Propiedad Intelectual de Madrid, España, nº 16/2013/2585

“jurídicamente favorable” en favor de Rómulo-Antonio Tenés.
107
Clasificación: CIENTÍFICA con ilustraciones
Nº de Asiento Registral 16 / 2013 / 1017
***
SIN EMBARGO, NECESARIO RESULTA

SEGUIR Y CUMPLIR EL PROTOCOLO
Para unas futuras acciones en Derecho
Telegrama 18.01.1999: Señor Josep Palau i Fabre

Bruc 99 segundo 1ª, 08009 Barcelona
“Distinguido Sr. Palau i Fabre: ¡Buena Nueva Histórico Cultural!

He recuperado un lienzo de 80 x 59 cm. Gama en Azul Prusia y antigüedad
108
químicamente probadas. Representa una Dama apoyada en su codo derecho
sobre mesa redonda. Botella. Vaso bordeado de alpaca en mano izq. El
cabaret Edén Concert tenía vasos y mesas similares. Pincelada vigorosa.
Trazos en la tráquea y clavícula como en “Mujer al lado de S. Junyer-Vidal y
J. Sabartés”. Bastidor marcado de la Pinacoteca ubicada en Pau Clarís 544
en 1910. Firma integrada: Picasso.”
En el primer telegrama Rómulo comete dos lapsus: La Pinacoteca cambia a

Pau Clarís nº 544 en 1910. Y, 1890 corresponde al origen del comercio en la
calle Canuda, junto al Ateneo Barcelonés.
2º Telegrama 18.01.1999: Señor Josep Palau i Fabre

Bruc nº 99, segundo 1ª, 08009 Barcelona
Únase al Telegrama anterior:
109
“Dado que el Estado no ha creado aún los órganos científicos requeridos por
la Ley 16/1985 del Patrimonio y delega en los ilustres biógrafos una
obligación fundamental inalienable de obligado cumplimiento oficial, vengo
a solicitar de usted, Sr. Palau i Fabre, el certificado de autenticidad del
referenciado lienzo, integrante del Patrimonio Histórico español.
Firmado: Rómulo-Antonio Tenés.”
Josep Palau recibe los telegramas… pero no contesta al remitente.

El remitente menciona los análisis científicos…
MENCIONAR LOS ANÁLISIS CIENTÍFICOS A

LOS HEREDEROS DE PICASSO EQUIVALE A MENCIONAR
LA CUERDA EN CASA DEL AHORCADO
Un aforismo popular dice que, “Mencionar la cuerda en casa del ahorcado

equivale al más estruendoso pánico”; equivalente a mencionar “análisis
científicos” a Palau i Fabre y los herederos de Picasso:
Si se aplicaran a los 786 cuadros que Palau ha “certificado” en Picasso Vivo,

sin duda alguna, iría a prisión por blanqueo de capitales en crimen
organizado, y el fraudulento Museo Picasso de Barcelona cerraría sus
puertas… el de París no habría llegado a abrirse; nunca; tampoco aquel de
Málaga
ES INFORMADA PICASSO ADMINISTRATION S.A.

DE LOS ANÁLISIS CIENTÍFICOS APLICADOS
AL LIENZO DAMA EN EL EDÉN CONCERT
Puesto que Josep Palau i Fabre es delegado de Picasso Administration S.A.

en España, y éste se niega a cursar el “certificado de libre circulación” muy a
pesar de la extensa documentación y los análisis químicos aplicados al lienzo
Dama en El Edén Concert, y se niega a reconocer el presunto delito de
110
expoliación, conforme a la Ley 16/1985 Reguladora del Art. 46 de la
Constitución Española.
Primera comunicación de Claude Ruiz Gilot / Picasso Administration S.A.

acerca del lienzo Dama en el Edén Concertel 17 de marzo de 1999
111
Rómulo trata de comunicar a Claude Ruiz Gilot (éste se hace llamar Picasso)
que los pigmentos analizados sobre la superficie del lienzo Dama en el Edén
Concert son:
Blanco de Plomo
Azul de Prussia
Y a fin de tener legitimidad en una futura y eventual demanda contra Picasso

Administration S.A. en Francia.
Catherine Harnois, amiga de Rómulo y vecina de París, se empeña en ello.
Contesta Claude Ruiz Gilot el 17 de marzo de 1999.
DOS FOTOGRAFÍAS EN BLANCO Y NEGRO:

ASÍ ANALIZA PICASSO ADMINISTRATION S.A.
LA OBRA DE PICASSO EN EL SIGLO XXI
La sociedad, los fondos de inversión, no piden análisis químico científicos.
“A OJO”
Palau y Fabre ha “certificado” auténticos en su pasquín Picasso vivo

setecientas ochenta y seis obras sin firma ni fecha, de nulo valor,
fraudulentamente atribuidas a Picasso: una manera delictiva de crear valor
ficticio y blanqueo de capitales, por ello y a fin de proteger el desastre creado
en Mougins entre 1965-1970, a Picasso Administration S.A. lucrativa, las
casas subastadoras y los fondos mundiales de inversión le permiten hacer
evaluaciones “a ojo”… en pleno siglo XXI.
112
26 de marzo 1999
A la consideración del
señor Claude Ruiz-Picasso
He aquí las fotografías en blanco y negro

pedidas [por Picasso Administration S.A.]
de “Dama en el Edén Concert”
con otros descubrimientos sobre
la autenticidad del lienzo.
Reciba, señor, la expresión de

mis mejores sentimientos.
Tenés
Francesc Pérez-Cabrero, 7, 4º D
Tel. 608 44 68 37, 08021 BARCELONA (Turó Park)
113
Carta manuscrita de Rómulo dirigida a Mr. Claude Ruiz Gilot
el 26.03.1999
Envía dos pequeñas fotos requeridas “en blanco y negro”
114
CLADE RUIZ GILOT RESPONDE. ÉSTE CUIDA NO MENCIONAR
LOS ANÁLISIS CIENTÍFICOS APLICADOS AL LIENZO
Respuesta de Claude Ruiz Gilot

Como miembro de Picasso Administration S.A.
Claude Ruiz-Picasso
Picasso-administration
Francesc Pérez-Cabrero, 7, 4º. D
08021 Barcelona
París, 25 de abril de 1999
Estimado Señor:
He examinado el conjunto de los documentos fotográficos que Ud

hubo la amabilidad de enviarme, relativos a un óleo sobre lienzo
representando una “Dama en Edén Concert” de 80 x 59 cm.
No me parece que “Dama en Edén Concert” sea de la mano de mi

padre Pablo [Ruiz] Picasso.
Sin otro particular, le saludo muy atentamente
Claude Ruiz-Picasso
P J: 1 fotocopia del cuadro
7, Plaçe Vendôme 75001 Paris

Tél. 01-47-03-69-70 - fax 01-47-03-69-60
115
París, 25 de abril de 1999. Respuesta de Claude Ruiz Gilot
Como miembro de Picasso Administration S.A.
116
RESPUESTA DEL INVESTIGADOR:
DADO QUE ME OBLIGAN A EMPRENDER
ACCIONES LEGALES…
Barcelona, 3 de mayo de 1999
(Carta de Claude Ruiz Gilot

de 25 de abril de 1999,
Página anterior)
s/carta recibida el 3-5-1999
Distinguido señor:
Dado que me obligan a emprender acciones legales en favor del Bien

Patrimonial referenciado, conforme al imperativo del art. 46 de la
Constitución Española y su Ley Reguladora 16/1985 del Patrimonio, por
existir soporte y prueba documental científica, única forma jurídica contra el
fraude en la catalogación del patrimonio artístico cultural, pido a la
Fundación Picasso que no interprete mi legítima actuación como una
agresión contra la institución, merecedora ella de la más elevada
consideración y profundo respeto.
CIVIL I –II PENAL
PRINCIPIO JURÍDICO DE CONTRADICCIÓN. Las 703 [786] obras

atribuidas a Picasso sin firmar, tienen menos garantías de autenticidad que
Dama en el Edén Concert –véase el análisis científico de las obras de
Rembrandt. Más de cien rechazadas-
IMPERATIVO CONSTITUCIONAL. La opinión de los Sres Palau i Fabre y

Claude Ruiz Picasso en modo alguno pueden anular el Art 46 de la
Constitución Española, sujeta a principios científicos probados y tangibles.
No prescriben los litigios concernientes al patrimonio, Art 29 Ley 16/1985.
117
PUBLICIDAD. […]
ANTECEDENTES. Causa especial 2120/97. Tribunal Supremo. El Tribunal

Superior de Justicia de Madrid sentenció sobre la necesidad ineludible de los
análisis químicos en la catalogación del Patrimonio. Sentencia 232/1990.
TIEMPO DESPUÉS: EL MINISTERIO PÚBLICO FRANCÉS

LAURENT ROBERT, ACUSA DE TRAICIONAR LA CONFIANZA
Y LA MEMORIA DE PICASSO
“nos enfrentamos a un delito particular en perjuicio de la humanidad” puesto

que “el mundo entero ha estado privado durante cuarenta años de estas
obras”
El representante del Ministerio Público francés, Laurent Robert acusa de

actuar en perjuicio de “la confianza” y “la memoria” de Pablo Ruiz Picasso.
Le Figaro.fr y AFP 12/02/015.

www.liberation.fr/culture/01012304996-la-succession-picasso-sous-tension
En derecho comparado, la Sentencia 17/1999, del 31 de enero del Tribunal

Constitucional –TC- español: El Artículo 46 de la Constitución llama delito
de expoliación a la privación arbitraria e irracional de una obra de arte, o
bien patrimonial.
El abogado de Picasso Administration S.A., Jean-Jacques Neuer, comete un

lapsus, entendemos involuntario:
"Manifiestamente, estamos ante un tráfico, un blanqueamiento internacional

de capitales y obras robadas”
http://www.lemonde.fr/arts/article/2015/02/11/proces-picasso-l-ex-
electricien-face-au-clan-familial_4574036_1655012.html
118
Respuesta de Rómulo-Antonio Tenés a la negativa
de Picasso Administration S.A. lucrativa de 25 abril 1999
119
RÓMULO CONTINUA APLICANDO EL DERECHO,
Y VUELVE A INFORMAR A JOSEP PALAU i FABRE
Burofax de 13/09/1999 mediante el que se informa a Palau de la

existencia en la subcapa de Dama en el Edén Concert
de José Ruiz Blasco en lectura.
120
BARCELONA, 13. SEP. 1999
BUROFAX
“En telegrama de 10.01.1999 quedó usted enterado de la recuperación del

lienzo de Picasso Dama en el Edén Concert firmado en el 1903. En fax de
25.01.1999 vengo a solicitar su certificado de autenticidad.
En Burofax recibido en su casa de 02/02/1999 pido su inhibición a favor del

Estado Español, conforme a la Ley 16/1985.
Contrario a su responsabilidad en la valoración del Patrimonio, ningún

documento ha tenido respuesta.
He de entender que su silencio es motivado bien porque los documentos no

le han sido entregados por las personas que cuidan de usted, o, no admite su
propio error de apreciación cuando vio el lienzo por primera y única vez [en
1992]. El lienzo ha sido analizado, limpiado y sometido a Rayos X: la firma
“Picasso” integrada, ha aparecido en el ángulo superior derecho. Una figura
con barba –posiblemente el padre de Picasso- existe en la subcapa.”
Todas las informaciones de Rómulo a Josep Palau han sido entregadas,

según los certificados de Correos y sus incidencias
121
JOSEP PALAU QUEDA INFORMADO DE
LA JURISPRUDENCIA CONSTITUCIONAL
Sobre el delito de expoliación de los Bienes Patrimoniales
Ampliación del
BUROFAX de
13-9-1999
Referencia: DAMA EN EL EDÉN CONCERT

BIEN PATRIMONIAL. PICASSO. 1903
Analizado Científicamente
“El Tribunal Constitucional, consciente de la trascendencia de la materia

tratada, ha ampliado la tipificación del delito de expoliación a… “la
privación arbitraria e irracional de la función social” “que es propia a los
bienes patrimoniales según su naturaleza”.
T.C. Pleno. Sentencia 17/1991. FUNDAMENTOS DE DERECHO. Séptimo.
El Tribunal Supremo, en concreción jurídica y sentencia posterior, amplía la

tutela efectiva a “los bienes patrimoniales no inventariados”.
Penalizan los Altos Tribunales, en extensión precisa, aquellas acciones u

omisiones de agentes pasivos obstructores del enriquecimiento efectivo del
Patrimonio Cultural y Artístico Español, conforme a la Ley 16/1985
Reguladora del Artículo 46 de la Constitución Española.
En virtud de lo razonado,
Y, al no cumplir el Bien Patrimonial Dama en el Edén Concert su función

social, solicito sin dilación, Sr Palau i Fabre, el certificado de Autenticidad a
fin de evitar la pérdida o destrucción del bien.
Firmado
28 de Septiembre de 1999
122
A Josep Palau. Ampliación del Burofax de 13 septiembre 1999
123
BUROFAX de 28 de Septiembre de 1999
Ampliación de aquel de 13.09.1999
Acorde con la Ley 16/1985 Reguladora del Art. 46 de la Constitución.
Esta ley hace posible hacer validar una obra de arte: mediante Incoación de
Expediente de Protección de Bien Patrimonial.
Antes de iniciar la incoación el desplazamiento de las obras de arte por el

territorio español es libre. Dama en el Edén Concert, por tanto, quedaría
registrada en Madrid, luego de la negativa de Josep Palau y Picasso
Administration S.A. lucrativa el 25 de abril de 1999.
Son registradas el 24 de noviembre de 1999, asimismo, fotos nítidas del

anverso y reverso de la obra. Es pedida protección para el bien, de
conformidad con la ley 16/1985 del Patrimonio.
Es Presidente de la Comunidad de Madrid Alberto Ruiz Gallardón (llegaría a

Ministro de Justicia en 2013) quien en flagrante violación de ley, siquiera
contestó a dicha incoación, a lo que estaba obligado, puesto que su función
es irrenunciable.
Obviamente su partido político, el Partido Popular, PP, era sostenido por los
catalanes de Convergencia y Unió -CiU-.
JOSEP PALAU, CATALANISTA RADICAL

ANULA EL MANDATO CONSTITUCIONAL ESPAÑOL
124
A la Dirección General del Patrimonio Cultural, 24 nov. 1999
125
A la Dirección General del Patrimonio Cultural, 24 nov. 1999
126
Josep Palau, es evidente, ha recibido instrucciones a fin de no contestar los
documentos enviados por Rómulo; sobre todo, cuando éste ha descubierto en
el libro Picasso Vivo 786 obras sin firma ni fecha, de nulo valor, atribuidas
fraudulentamente a Picasso, y expuestas en el Museo de su nombre.
Una de las banderas “culturales” catalanas no puede ponerse en peligro de

cierre.
El bien patrimonial Dama en el Edén Concert es trasladado a Madrid, fuera

de las perniciosas garras nacionalistas catalanas.
A LA DIRECCIÓN GENERAL DEL PATRIMONIO CULTURAL

MADRID
EXPONGO
Primero.- En telegrama de 10 de enero de 1999 el biógrafo del pintor

Picasso en España, Sr Josep Palau i Fabre quedó enterado de la recuperación
del Bien Patrimonial Dama en el Edén Concert, fechado en el año 1903 y
firma de Picasso integrada.
[…]
Es pedida “su pública e inequívoca renuncia a emitir certificados sobre la

obra de Picasso”
[…]
Ninguno de los documentos ha tenido respuesta.
Segundo.- […]
Tercero.- […]
127
Cuarto.- El artículo cuarto de la Ley 16/1985del Patrimonio, Reguladora del
art 46 de la Constitución tipifica la omisión del Sr. Palau i Fabre como delito
de expoliación
RÓMULO SOLICITA MEDIDAS CAUTELARES URGENTES

A LA DIRECCIÓN GENERAL DEL PATRIMONIO EN FAVOR DEL
BIEN PATRIMONIAL DAMA EN EL EDÉN CONCERT
4 de enero de 2000. SOLICITO medidas cautelares urgentes… y la

reconducción de la aberración existente ante la legalidad .
128
CONFORME A LA LEY 16/1985, EL RESPONSABLE DE LA
COMUNIDAD DE MADRID, ALBERTO RUIZ GALLARDÓN, Partido
Popular, VIOLA LA NORMA CONSTITUCIONAL
Desistimiento de la petición de medidas cautelares en favor de

Dama en el Edén Concert
129
DE LA INDEFENSIÓN JURÍDICA EN ESPAÑA
Este Órgano, la Dirección General del Patrimonio Cultural, vulnera (viola)

de manera continuada la Ley 16/1985 del Patrimonio Histórico Cultural y
Artístico de los Pueblos de España:
“A los efectos de la presente ley, se considera delito de expoliación toda

acción u omisión que ponga en peligro de pérdida o destrucción todos o sólo
uno de los bienes integrantes del Patrimonio Histórico Cultural.”
El silencio administrativo no está contemplado en el Estado de Derecho

español. Pero el Gobierno central español, decíamos, era entonces sostenido
por los votos catalanes de Convergencia y Unión (CiU) Pues... Los votos
catalanes imponen su vil, miserable y rastrera aritmética parlamentaria.
PLENO. Sentencia 19/1991 del Tribunal Constitucional español contraria al

Recurso del Gobierno de la Comunidad Autónoma de Cataluña. Ampliación
del concepto del delito de expoliación:
“La utilización del concepto de defensa contra la expoliación ha de

entenderse como definitoria de un plus de protección respecto de unos bienes
dotados de características especiales. Por ello mismo abarca un conjunto de
medidas de defensa que a más de referirse a su deterioro o destrucción tratan
de extenderse a la privación arbitraria o irracional del cumplimiento
normal de aquello que constituye el propio fin del bien según su
naturaleza, en cuanto portador de valores de interés general necesitados,
estos valores, de ser preservados. Así, pues, la Ley llama perturbación de
la función social a la privación del destino y utilidad general que es
propio de cada uno de los bienes, aunque el bien mismo permanezca”.
El lector ha de saber que a pesar de disponer en España de la Ley Orgánica

16/1985 del Patrimonio Histórico Cultural y Artístico de los Pueblos de
España (sic), Reguladora del artículo 46 de la Constitución Española, ley de
las más avanzadas y precisas del mundo, por corrupción, omisión,
connivencia y sumisión de los poderes públicos españoles al Ayuntamiento
130
de Barcelona y la Generalidad de Cataluña, el bien centenario integrante del
patrimonio, primer lienzo pintado por Pablo Ruiz Picasso en 1903, titulado
Dama en el Edén Concert ha de ser “certificado” “a ojo” por una sociedad
lucrativa, llamada Picasso Administration S. A., empresa que anula los
derechos constitucionales alcanzados por los españoles.
Y la Administración del Estado, en flagrante prevaricación, lo permite.
Nótese la esquizofrenia en la aplicación del ordenamiento de España en sus

términos administrativos.
El primer lienzo pintado y firmado por Picasso es rechazado tácita e

ilegalmente en Madrid por los Órganos Oficiales del Estado español. En
Cataluña, un mediocre personaje, Josep Palau, sumiso a sus amos de la
Generalidad, intenta apropiar ilegalmente el lienzo: Es fácil imaginar el tono
de los moradores de la Plaza de San Jaime de Barcelona acerca de la Dama
de la discordia:
- ¡El Museo Picasso es una bandera cultural catalana! si se pone en duda,

rechazaremos todo pacto de gobierno con el Partido Popular!
Dicho, y logrado.
El miserable sometimiento del Gobierno central español al catalanismo

excluyente es, al menos, constitutivo de delito de alta traición y lesa patria.
***
Registrado el desistimiento de incoación de expediente en Madrid el 16 de

junio de 2000, la obra centenaria, Dama… regresa a Barcelona, su tierra
natal.
Mientras tanto, Miguel Sanz, copropietario del lienzo, ha conocido en el bar

La Flama, ubicado en la calle Calvet de Barcelona, a Olivier Lime, un
131
apuesto bon vivant francés, culto, quien asegura tener los contactos y
mecanismos en París para vender la obra Dama en el Edén Concert.
Olivier está convencido de que la venta de un cuadro es cuestión de encanto
personal más que del conocimiento de la materia, del rigor científico, y del
Derecho. Fernand Legros, pág. 55, también lo pensaba así. Y parece serlo.
- Pero… el lienzo puede viajar a París, espero. ¿Es legal viajar con él? Pues
la intención es venderlo.
- Sin duda alguna. Ante la omisión prevaricadora de la Administración

española. Apostilla Rómulo.
Pues, la Putain de St. Lazare en azules radiantes, devenida Dama en el Edén

Concert regresará a sus orígenes por carretera. La carpeta de documentos
está lista. La aventura parisina de la Dama re-comienza. Al introducir el
lienzo en su negra carpeta, la imagen de Margarita Gautier, la pálida Dama
de las Camelias, pasa por la mente de Rómulo. Éste, en silencio, espera no
ocurra un desenlace a la Dama en el Edén Concert como a la joven y
enigmática meretriz de Balzac. Al menos, no antes de ser plenamente
reconocida su paternidad.
Conduce Olivier su sólido Ford Orión. Rómulo va, asimismo, provisto de su

permiso de conducir francés. Puede ser de utilidad. En París, luego de pasar
las tediosas y rutinarias colas de entrada por la Porte dÍtalie, acuerdan
atravesar las encantadoras avenidas hacia el centro de la ciudad en lugar de
conducir por el bulevar Periférico.
-Tenemos tiempo. Después buscaremos alojamiento.
Nos encontramos en un bistró de la Avenida de Wagram con un coronel

retirado. Nos presenta Marc Baradel, socio de Olivier en múltiples e
inalcanzables negocios. Rómulo pregunta a Olivier sobre el papel del militar.
- Te cuento más tarde. Lo necesitaremos. Responde.
132
El coronel, luego de las inevitables preguntas de rigor… el tiempo… la
carretera… las tapas… le soleil de lÉspagne… pregunta a Rómulo por “el
Picasso”, y si estaba a buen recaudo en París.
- Sí, claro… éste abre la carpeta, saca el lienzo… lo gira y… le voilà le

Picasso! Lo muestra al coronel.
- Es precioso, verdaderamente azul… Se acerca a la firma y, exclama el

entusiasmado coronel:
- ¡Está firmado! Gira el lienzo…¡Y tiene cifras escritas por Picasso!!!!
- Pero… gira a su alrededor alarmado y, balbuciente, susurra...
- ¿Piensa usted caminar por París con un Picasso de la Época Azul?
- ¡Nadie se atreve a reconocerlo plenamente, sino robarlo! Espeta Rómulo.

Ni Picasso Administration S.A. lucrativa, ni la Administración española
prevaricadora. El lienzo goza de libertad plena.
La noche, muy corta, pasa en el modesto hotel Wagram, nº 5 de la rue

Poncelet, del distrito 17ème, cuyas instalaciones son típicas de los hoteles
económicos parisinos: ducha en el interior de la habitación e inodoro común
fuera, en el rellano de la escalera.
A las seis y media de la mañana, entre el griterío de carniceros, verduleras,

panaderos, trasiego de hierros y cajas, comienza la instalación de los puestos
del Mercado de Poncelet. Esta irritabilidad, cierto es, queda atenuada por el
alegre saludo ininteligible de la patrona del hotel en la minúscula recepción;
mujer gallega, compatriota española de Rómulo.
La carpeta negra con “el Picasso” no es soltada por Rómulo ni un instante.
El bar Dadá de la esquina, sirve unos excelentes y sabrosos croissants con

mermelada natural de ciruela verde.
133
ENTRA EN ESCENA una enigmática “marchante de arte”.
Rómulo y Olivier se presentan en el nº 66 de la Avenida de Víctor Hugo,

bufete de abogados de Jean Michel Bargiarelli. Ahí, la marchante, Nadia
Gómez, y porque ésta, acomplejada de su origen no recuerda una sola
palabra de la lengua de su progenitor español, pide a Rómulo expresarse en
francés.
Marc Baradel susurra en voz baja:
- Rómulo… se ve demasiado que no te gusta Mme. Gómez.
- ¿De dónde habéis sacado este siniestro personaje? Pregunta Rómulo.
Pues, imagine el lector, de no haber hecho las correcciones pertinentes “le

soussigné” (el abajo firmante) en francés, lo que habría resultado la
redacción final del Poder y Mandato exclusivo en favor de una marchante
arribista. Sea como fuere, y a petición del gesto severo de Olivier:
- ¡Calma, Rómulo… nos interesa!
El Poder fue firmado por el copropietario del lienzo, ya titulado Dama en el

Edén Concert, el 20 de Junio de 2000. E inevitablemente, a causa de la
avidez de enriquecimiento fácil de los agentes operantes en el mercado del
arte, surgen las diferencias con Madame Gómez.
LA DAMA EN EL EDÉN CONCERT,

INMACULADA, VIAJA DE PARÍS A SUIZA
Requisito que nos había proporcionado Mme. Gómez, probablemente,

facilitado por el militar del primer encuentro en la Avenida de Wagram a fin
de entrar en Suiza, sin transgredir la ley, por un minúsculo y abandonado
puesto fronterizo de montaña.
134
Olivier, quizá por estar al final de la primavera, transpiraba “a chorros”.
Rómulo trata de tranquilizarlo:
-¡Olivier, comprende!… el primer lienzo de Picasso no vale nada. Ni

Barcelona ni Madrid han considerado legalizarlo. Claude Ruiz Gilot (alias
Claude Picasso) dice sin verlo que no es de la mano de su padre. ¡¡No saben
qué hacer con él!! Sólo, robarlo.
- En fin… para tu tranquilidad… detente en el próximo pueblo… ve hacia la

Plaza del Ayuntamiento; ahí suele estar La Poste/Correos.
Rómulo se auto envía toda la documentación del lienzo, expuesta en las

páginas anteriores a Barcelona por correo certificado… pero este gesto no
tranquiliza a Olivier. Todo lo contrario. El cuadro, ahora, se encontraba sin
documentación.
Reanudada la ruta. Después de escasos diez minutos, Olivier mira el mapa

por enésima vez. A lo que puntualiza Rómulo:
- Estamos en Suiza… Mira la bandera ondeante, roja, con la cruz blanca de

San Jorge en el centro.
- ¡No es posible! Exclama Olivier ¿Sin aduana… sin control?

- Sí, lo es. No existe stop indicando detenerse. Siempre respetamos la ley.
- Vamos a hacernos con Ginebra…
-¡A Camelot…! bromea Rómulo.
- El lienzo, es cierto, podría legalmente ser confiscado por las autoridades

helvéticas antes de oficializarlo; lo que sin duda provocaría la divulgación
mundial del litigio con Picasso Administration S.A.
Trata de explicar Rómulo a Olivier en el trayecto hacia el Puerto Franco de
Ginebra, 4 bis Route des Jeunes.
Hacia las 13 horas. Puerto Franco. Ginebra. Suiza.
135
En las oficinas de la aduana del Puerto Franco, Rómulo comprueba la nota
de Mme. Gómez y pregunta por Mr. C. A. de Arts Franc S.A. de París. Éste,
cauto, prefiere el contacto fuera del edificio. Olivier seguía la escena desde el
aparcamiento. Mr. C. A., acompañado de un agente de aduanas, pide ver la
obra en plena calle; la gira, estudia el reverso y exclama:
- Mais… cést un Picasso!

(Pero… ¡es un Picasso!)
- Sans documents!
(¡Sin documentación!)
- Ça ne peut pas passer au Port Franc.
(Esto no puede pasar al Puerto Franco)
Rómulo intuye el peor de los escenarios. Cree que, al menos, debería de

haber guardado el documento negativo de Claude Ruiz Gilot de 25 de abril
de 1999. No obstante, argumenta que el lienzo no está reconocido; es
rechazado y que, por tanto, es anónimo a efectos legales.
Mr. C. A. saluda y entra en el edificio con el agente colega.
NOTA: Observemos que aquellas personas con elemental conocimiento,

pero sin posibilidad de apropiar/robar el lienzo, exclaman inmediatamente:
¡Es un Picasso!
Un expectante Olivier aparca su automóvil. Nos encontramos en la terraza de

la Brasserie de l´Étoile, frente al Puerto Franco de Ginebra. Se hacen varias
llamadas a Barcelona, Madrid y París a fin de encontrar un abogado de
confianza. Durante estas llamadas de ayuda técnica queda constatado cuán
miedosa es la gente cuando se menciona Ginebra/Abogado.
Nadie respondió a las llamadas a Madrid y Barcelona de Rómulo.

Probablemente relacionaron la llamada Ginebra/Abogado con tráfico de
divisas.
136
Era relativamente más fácil, pero no por ello menos complicado; se trataba
del primero, o segundo cuadro, pintado medianamente bien por Picasso,
firmado por éste en Barcelona, que sus herederos, junto a Palau, querían
apropiar (robar) por un precio irrisorio. Muy enfadado Rómulo, hace varias
llamadas a París… Una, dos, casi tres horas de espera ante el sórdido muro
de hormigón, gris, anti-estético, impenetrable, del Puerto Franco de Ginebra.
Por fin, en llamada de teléfono, llega desde París la dirección de un bufete de

abogados en Ginebra. Nos esperan hacia las 16 horas.
Nos alojamos la noche del nada apacible 21 de junio de 2000 en el Hotel

Caroline, nº 51 de la calle del mismo nombre, hotel económico, nada
apropiado para celebraciones, cuya encargada es una agradable mujer
gallega, como en el hotel Wagram de París.
Por lo que Rómulo piensa que las meigas -haberlas, haylas-, brujas
protectoras (*) cuidan el lienzo de la lánguida dama en Azul de Prusia.
Pues, Dama en el Edén Concert, luego de pasearse por Barcelona, Madrid,

Barcelona, París y Ginebra, es depositada legalmente en Arts-Franc S. A. del
Puerto Franco el 22 de Junio de 2000. Así, y luego de haber pagado los
impuestos correspondientes, Rómulo ordena el mismo día el envío en
régimen de tránsito al puerto franco de André Chenue, de París.
La Dama, en lánguidos azules prusianos circulará libremente por Europa con

documentación inviolable de la Confederación Helvética.
(*) ¡As meigas, haberlas haylas! Aforismo gallego utilizado ancestralmente

tanto en sentido positivo como negativo; más bien favorable en este caso. Si
bien es cierto que esta tradición gallega ha llevado a México a adorar a las
brujas y la muerte. Y, la noche de los muertos, Halloween, ha entrado con
inesperada fuerza en la sociedad europea.
137
Registro de Entrada legal de Dama en el Edén Concert en
Puerto Franco de Ginebra, 22 de junio 2000
138
Capítulo 2
2000
LA OBRA CENTENARIA DAMA EN EL EDÉN CONCERT

VIAJA EN FURGÓN BLINDADO DE SUIZA
AL COMITÉ PICASSO Y AL ESTUDIO DE LA FOTÓGRAFO
BÉATRICE HATALA, PARÍS
139
André Chenue S.A. 5 Boulevard Ney, 75018, París, es un espacio protegido,
acogido al régimen jurídico y fiscal de Puerto Franco, cuyo protocolo
permite que las obras de arte, bienes, metales preciosos, y otros valores
diversos ingresados en este espacio gocen de inmunidad internacional; no
pueden ser confiscados y, en virtud de su estatus pueden transitar por el
espacio nacional en furgones de seguridad debidamente identificados.
Interior de André Chenue S. A. París. Cámaras

de seguridad donde es custodiado el lienzo
Dama en el Edén Concert.
Ante el hermetismo de la marchante de arte, Mme. Gómez, Rómulo pide

certificación a André Chenue de la entrada del cuadro en sus instalaciones: la
empresa certifica el 21 de Julio de 2000 que, efectivamente, Dama en el
Edén Concert se encuentra en sus cámaras de seguridad.
Dirige una severa carta a Nadia Gómez y conmina a ser informado

puntualmente de los movimientos de la obra. Advierte que el Poder
exclusivo que ha firmado con ella no contempla el libre uso y disfrute a su
antojo del lienzo; menos aún de la libre circulación por París de la obra.
Mme. Gómez no lo considera así.
140
12 de octubre 2000. Surgen las primeras desavenencias entre Nadia Gómez y
Rómulo. Ésta argumenta que no es su asalariada. Éste pide a André Chenue
ser informado puntualmente de las visitas de Mme. Gómez ante la obra; y
pide los nombres de quienes acceden a la dicha obra. Por ser de sentido
común y práctica en Derecho.
París 12 de octubre de 2000

Departamento Jurídico de Ardré Chenue S. A.
141
“Nosotros no podemos, ni queremos estar mezclados en sus problemas”
Por lo que es pedida desde Barcelona a André Chenue acreditación escrita de

Maître Tournois, representante de la marchante, Mme. Nadia Gómez.
Ronseray – Tournois y Asociados 20.10.2000

142
“Nosotros, abajo firmantes, SCP RONSERAY TOURNOIS Y
ASOCIADOS, certificamos que en virtud del mandato de 20 de Junio de
2000, Madame Nadia GOMEZ es apoderada con el fin de proceder a la
presentación de la obra titulada “DAMA EN EDEN CONCERT” óleo sobre
lienzo de 80 x 59 cm. ante el Comité PICASSO a fin de proceder a su estudio
y autentificación.
A tal fin, la presentación tendrá lugar el lunes, 23 de Octubre a las 17 horas.

André Chenue S.A. velará por la seguridad del cuadro durante el transporte;
y su devolución a sus cofres según las instrucciones de Madame Nadia
Gómez. “
HECHO EN
París el 20/10/2000”
PO/ Ives Tournois
Traducción al español del autor.
Mme. Gómez aparece como presidenta de GO-ART, 107 Rue de lÚniversité

75007 París, entidad que dirige ahora el trasiego de Dama en el Edén
Concert por París, sin informar a sus propietarios, a lo que está obligada.
Miguel Sanz, presiona a Rómulo para retirarle el Poder exclusivo a Mme

Nadia Gomez.
Rómulo argumenta a Miguel que, al menos, el lienzo será visto por el

llamado Comité Picasso. Algo que no habríamos conseguido tan pronto.
Do ut des
143
EL LIENZO, DAMA EN EL EDÉN CONCERT, ES RECIBIDO
POR CONCEPCIÓN RUIZ WALTER (Maya Picasso)
en su domicilio de 33 Quai dÓrsay, París
Rómulo Insiste en que, puesto que el envío del lienzo desde Ginebra lo ha
legalmente ordenado Rómulo-Antonio Tenés, es imperativa su presencia
física -habeas corpus- y su autorización para reenviar el lienzo de referencia
a Ginebra, otro país tercero, u otro destino externo fuera de sus cámaras sin
el pleno control de André Chenue S. A.
- Corresponde pues a André Chenue y no a Mme. Gómez enviar dicha

información a Barcelona, domicilio de los copropietarios.
Términos que los abogados de la poderhabiente consideran una “declaración

de guerra”, a lo que responde Rómulo que de ellos ha aprendido las reglas,
trampas, las obligaciones, el rigor, y los derechos.
En todo caso, Mme. Gómez, poder en mano, hace prevalecer su criterio ante
André Chenue, e impide enviar la documentación a Rómulo. Éste, pues, se
presenta el 10 de octubre de 2000 en París.
Día en que comienza a ser desplazado el lienzo por París.
Está claro que Mme. Gómez pretende disponer plenamente de Dama en el

Edén Concert a su libre albedrío y antojo, y Rómulo no está por acordarle
semejante prerrogativa, que éste considera excesiva.
Así dadas las cosas, Rómulo viaja de Barcelona a París la noche del 9 de
octubre de 2000 en litera/couchette. A las 8 de la mañana del día 10 llega a la
Gare dÁusterlitz, se acerca a las duchas públicas habilitadas dentro del
recinto; bastante caras, por cierto (ni Madrid ni Barcelona contemplan su
instalación) y, ahí está Rómulo bajo la reconfortante ducha y las melosas
notas musicales de Édith Piaf en su canción inolvidable:
Mon manège à moi -Mi carrusel eres tu-:
144
Tu me fais tourner la tête…
Mon manège à moi cést toi…
Je me sens toujours à la fête…

Quand tu me tiens dans tes bras…
Je ferais le tour… du monde…
[…]
Luego de un reconfortante rasurado y camisa limpia tocada de una discreta

corbata; con ligero equipaje, pide un café largo (allongé) y un croissant en el
Café lÁquitaine del Boulevard de l´Hôpital, frente a la estación, telefonea a
Marc Baradel y le pide tomar el aperitivo frente a André Chenue del
Boulevard Ney. Marc bromea y asegura:
- Ya me gustaría…
- Nos vemos pues ahí en una hora. Responde Rómulo.
- ¡Qué…! ¿Has venido a ver el cuadro sin avisar a Mme. Gómez? Pregunta
un sorprendido Marc.
- ¡Oh, là là… ella va a plantear muchos problemas!
- Pero… ¿Os habéis vuelto todos locos? ¿Pedir permiso para ver mi cuadro?
Exclama Rómulo.
Efectivamente, a Marc no le es permitido entrar al espacio de las cámaras de

seguridad de André Chenue S.A… Y Mme. Gómez es requerida
inmediatamente… en lo que Rómulo, enérgicamente, discrepa:
- ¡Yo soy el copropietario del cuadro. Exijo controlar su presencia física. Y

no necesito a Mme. Gómez para ello!
145
Puerto Franco, Ginebra. Movimientos de Dama en el Edén Concert
en París entre el 10 al 30 de octubre de 2000
Ronseray & Tournoy lo certifica en documento, p. 142
146
Factura de André Chenue S.A. 20 de Noviembre 2000
A Rómulo le parece sospechosamente bajo el precio del dispositivo de

Chenue: furgones de seguridad, conductores, porteadores etc.
Efectivamente, el lienzo ha estado en Quai dÓrsay 33, domicilio de

Concepción Ruiz Walter, hija de Picasso, el 23 de octubre de 2000, y ésta ha
ordenado enviarlo al domicilio de Béatrice Hatala, fotógrafo de Picasso
Administration S.A. pp. 142 y 146.
Obsérvese que André Chenu informa con generalidades “experto” “salón

privado para la presentación de la obra” A lo que el propietario del lienzo
protesta airadamente. Exige nombres.
Finalmente es informado del traslado a casa de la fotógrafo de Picasso
Administration S.A., el 30 de octubre de 2000.
Y el Comité Picasso, esto es, 33 Quai dÓrsay, chez Madame Concepción

Ruiz Walter ( Maya).
147
QUEJA CONTRA RÓMULO DE LOS ABOGADOS
DE MADAME NADIA GÓMEZ.
“Un pequeño incidente ocurrido el 10 de octubre en CHENUE”

Paris el 11 octubre 2000
148
Maître Bargiarelli, abogado de Rómulo, contesta a Maître Tournois:
- “No veo qué puede alterar que el propietario del cuadro exija verlo”
Rómulo escribe a Maître Bargiarelli;
- La actitud de Picasso Administration S.A. se manifiesta agresiva, contra el

sentido común, la ciencia y el Derecho.
Monsieur Cornet de Saint Cire y Mr. Baradel podrían quizá persuadir a

madame Widmaier (Maya) de su actitud temeraria.
Traducción del autor.
El 23 de octubre de 2000 había sido mostrada la obra a María de la

Concepción Ruiz Walter (Maya Picasso) bajo el confuso epígrafe “Comité
Picasso” en su domicilio de París, 33 Quai Voltaire.
Concepción, decíamos, encarga a Béatrice Hatala, fotógrafo de Picasso

Administration S.A. una serie completa de fotografías de alta resolución,
tanto del anverso como del reverso; también unas transparencias de 18 x 24
cm., previas al reconocimiento pleno de la obra.
Mientras tanto, Maya ha invitado a París a Josep Palau a fin, dice, de conocer
la opinión de éste. Palau permanece cinco días en la ciudad. (*).
(*) Palau, repetimos, organizó en Mougins entre 1965 y 1970, junto a

Picasso, la fraudulenta Donación 1970 a Barcelona, por pertenecer dicha
obra a José Ruiz Blasco, padre de Picasso y otros numerosos pintores. Palau,
siguiendo su turbia praxis habitual, ha intentado en Barcelona, sin éxito,
obtener el cuadro a precio de saldo, por lo que aconseja a Concepción
(Maya) no “certificarlo”
149
- Señora, uno de los copropietarios, Miguel Sanz, está desahuciado. No
aguantará mucho. ¡Nos venderán el primer lienzo de Picasso por un precio
irrisorio!
- ¡No firme el certificado de reconocimiento -autenticidad- de la obra!
(*) Palabras, de la estancia de Palau en París, reveladas por Maya a Rómulo

por teléfono el 12 de enero de 2001 a las 17,30 horas, página 160.
André Chenue S.A., entre otras presentaciones de Dama en el Edén Concert

a los llamados expertos, el 20 de noviembre de 2000 ha mostrado el lienzo a
Pierre de Champris, autor del libro titulado Picasso sombra y sol, y Henry
Calvet, historiador de arte.
Éstos emiten un certificado el 28 de noviembre: “…el cuadro titulado Dama

en Edén Concert no puede ser separado de la obra de Picasso.”
Pierre Daix, en su Dictionnaire Picasso, página 182, incluye a CHAMPRIS,

Pierre de, página siguiente.
***
150
“CHAMPRIS, Pierre de. Le debemos el mejor estudio del conjunto
sobre las fuentes pictóricas de Picasso…”
Pierre Daix, Dictionnaire Picasso, página 182,
Éditions Robert Lafont S. A., Paris, 1995
151
“Dama en el Edén Concert no puede ser separada de la obra de Picasso”
Pierre de Champris . Henry Calvet, 28 de noviembre 2000
152
3ª página del libro Picasso, ombre et soleil
“Pour Pierre de Champris, son ami Picasso. Le 3.7.62”
Dedicatoria de Picasso a Pierre de Champris sobre la tercera página de su

libro. Librairie Gallimard, Paris 1965, de formato: 28 x 22 x 3 cm. 297
páginas.
153
UTILIZACIÓN ABERRANTE, E ILEGAL, DEL
DERECHO MORAL SOBRE LA OBRA DE PICASSO
Así que, alentada la hija de Picasso, Concepción/Maya por las expectativas

de Josep Palau de apropiar indebidamente Dama en el Edén Concert por un
precio irrisorio, ésta decide paralizar el certificado de libre circulación–
autenticidad-.
Por lo que Nadia Gómez, presidenta de Go-Art y Serge Rudloff, deciden

poner en práctica el 29 de diciembre de 2000 una iniciativa legal, previa a
una demanda judicial contra Madame Widmaier (Concepción Ruiz Walter,
de soltera): Notificación y comprobación de domicilio mediante agente
judicial.
Mme. Concepción Ruiz Walter es notificada el

29 de diciembre de 2000, previa a la
demanda judicial (detalle).
Señora:
“Usted sabe que hemos sido apoderados por los copropietarios del cuadro
referenciado arriba; en principio atribuido a Pablo Picasso, vuestro padre.
Luego de haberos presentado físicamente la obra, a petición vuestra, después
de una entrevista habida el 24 de octubre último en presencia de Maître
François Tajan y dos colaboradores de la empresa André Chenue.
[…]
…conveniente resulta recordar el contexto particular proveniente de las

relaciones difíciles de los copropietarios con Palau i Fabre…
[…]
154
Los resultados científicos prueban que el cuadro ha sido, efectivamente,
pintado en 1903…
[…]
Usted ha pedido la intervención de Mme. Béatrice Hatala, renombrada

profesional, quien, impresionada por las características del cuadro, ha pedido
profundizar en su estudio, cuyos resultados los ha puesto a disposición de
Picasso Administration S.A.
[…]
En principio, y desde el instante en que concurren profesionales en el estudio

de la documentación y de todos los elementos científicos incontestables, la
ausencia de respuesta, es decir de decisión, no es concebible.
[…]
En consecuencia, señora, está obligada a pronunciarse:

En referencia a Concepción Ruiz Walter (Maya)
* Por el reconocimiento de la obra.

* Por la renuncia a certificar.
* Por, si aun manteniendo una indecisión, o dudas y en esta última hipótesis,
usted está obligada formalmente a presentar una argumentación precisa, no
sólo limitada a un derecho hereditario.
155
“…luego de una entrevista el 24 de octubre último en presencia del Sr,
François Tajan y de dos colaboradores de CHENUE” (*)
(*) En la certificación de Chenue consta el día 23.
156
[…]
… Un Comité Internacional, del que nosotros formaríamos parte, podría

reexaminar todas las obras de Pablo Ruiz Picasso que usted habría
certificado positivas, mientras no lo serían en caso de aplicarles los actuales
análisis científicos…”
[…]
… en todo caso, no tenemos la intención ni de ceder ni de abandonar, puesto

que estamos convencidos de la autenticidad de esta obra.
En aquello que nos concierne, cuando usted, durante una entrevista ha hecho
la siguiente reflexión en voz alta: “Estoy harta de la gente que sueña con
millones de dólares” le aseguramos que no es, en absoluto, nuestra
preocupación en el proceso de una autentificación que está dirigida con rigor
y convicción.
[…]
Por tanto, no nos es posible admitir vuestra actitud, falta de respuesta, la cual
no es aceptable, ni de recibo, ni admisible.”
NOTA DEL AUTOR: Esta Demanda civil contra Concepción Ruiz Walter
nunca llegó a ser interpuesta en los tribunales de París. Informaciones
posteriores indican que Mme. Nadia Gomez quedó como delegada de
Picasso en Ginebra, Suiza.
Alarmados en Picasso Administration S.A. lucrativa, diseñarían otras

secciones a fin de descargar obligaciones eventuales al núcleo y matriz
empresarial: picasso@club-internet.fr, Comité Picasso, Picasso
Authentification, etc., etc.
157
El Grupo Activa de Barcelona, pretende entrevistar a Rómulo y,
previamente, pregunta a Picasso Administration S.A.
Es conveniente interpretar la simbología de los gestos. Picasso

Administration S.A. es emplazada el 29 de diciembre de 2000, y
aceleradamente, contesta el 9 de enero de 2001, a Barcelona. Es evidente que
esta sociedad es asesorada por el Ayuntamiento de Barcelona, organismo que
no está dispuesto a que nadie ponga en cuestión su fraudulento Museo
Picasso de Barcelona, y su fraudulenta bandera política enmascarada de
cultura.
En todo caso el Institut de Cultura del Ayuntamiento ha de saber a través de
Josep Palau que Rómulo está investigando la obscura Donación Picasso 1970
a Barcelona.
“No es de la mano de su padre”
158
Observemos que en el documento enviado por Claude Ruiz Gilot a Rómulo
el 25 de abril de 1999, página 84, éste dice:
“No me parece que “Dama en el Edén Concert” sea de la mano de mi padre

Pablo Picasso.”
No me parece.
En Derecho, y su Jurisprudencia, el sintagma “no me parece” no tiene

consecuencias penales, pues la ley no puede, ni debe entrar en la psiquis del
individuo; hacerlo nos retrotraería a los tribunales del Santo Oficio.
Sí, en cambio, tiene condicionantes penales afirmar en documento probatorio

“no es de la mano de su padre Pablo Ruiz Picasso”
La obra centenaria Dama en el Edén Concert, de obligada protección.
No es.
A la vista de la documentación que obra en nuestras manos, hemos de

aceptar que Mme. Concepción, (Maya), efectivamente “está harta de la
gente” que quiere hacer valer el derecho a su propiedad inviolable, pues sólo
Picasso Administration S.A., aplicando fraudulentamente el Derecho Moral
francés puede decidir qué es de Picasso; sobre todo, certificar cuadros
delictivamente falsos, recientes; y sus miembros lo hacen con el agravante
jurídico “a sabiendas” o pleno conocimiento de ello.
Decíamos que Palau i Fabre ha incluido en su libelo Picasso vivo 786

cuadros sin firma ni fecha de absoluta falsedad, a los que hay que sumar 8
cuadros falsos absolutos de su Fundación Palau en Caldes dÉstrac,
Barcelona. Y que Concepción (Maya) ha validado con su presencia a la
inauguración del engañoso espacio.
La ficción de solvencia es una de las formas más comunes de la estafa.

Establece la jurisprudencia.
159
Rómulo, ha comenzado a acusar a Picasso Administration S.A. lucrativa de
practicar una vil venganza contra el lienzo Dama en el Edén Concert a causa
de la investigación que está llevando a cabo sobre Picasso, sus herederos y el
Ayuntamiento de Barcelona, muñidor del artificio engañoso.
Rómulo publica las trabas que la Administración catalana está imponiendo al

estudio y cotejo de los documentos concernientes al padre de Picasso. El
Consejero de Cultura del Ayuntamiento, señor Mascarell, se niega a
contestar por qué documentos manuscritos y dibujos de José Ruiz Blasco,
Casas y Álamos Jumont están fraudulentamente atribuidos a Picasso… Y
expuestos en el Museo Picasso de la ciudad.
***
CONCEPCIÓN RUIZ WALTER (MAYA)

Hija de Picasso, telefonea a Rómulo
12 de enero de 2001, 17.30 horas.
Concepción Ruiz Walter (Maya) telefonea desde su domicilio de París al

teléfono 34 93 2096451 de Rómulo, quien reside en Barcelona.
Son presentados por Marc Baradel, quien a causa de sus desavenencias con
Go-Art, se empeña en desactivar a Nadia Gómez. Marc ha conseguido ser
recibido por la hija de Picasso y, según él, tiene grandes posibilidades de
conseguir la certificación de Dama en el Edén Concert.
Tras los saludos de cortesía, Maya pide a Rómulo hablar en español; de este
modo, Marc no podrá emitir testimonio de la conversación.
Ésta admite haber invitado a Josep Palau i Fabre a París durante cinco días.
Admite que Palau ha cometido muchos errores últimamente; pero ha dado
consejo sobre Dama en el Edén Concert…
160
Rómulo interrumpe…
- Pero, madame, Palau es un inútil en cuanto a conocimientos de pintura… es

un falsario. Ha intentado comprar la Dama por 300.000 pesetas, un precio
irrisorio e insultante para una mente lógica. Sin previos análisis científicos,
ha certificado en su libelo Picasso vivo 786 obras de nulo valor; obras que
usted está obligada a certificar “obras auténticas” a fin de no hacer zozobrar
el mercado del arte y la obra de su padre. Además, lo he denunciado ante la
Audiencia Nacional de Madrid por documentada estafa.
Maya recobra el diálogo:
- Sé que han discutido entre ustedes. Que no pueden verse.
Rómulo:
- Señora… sobre toda consideración personal, se trata de aplicar análisis

científicos rigurosos a la obra de Picasso, su padre.
¡Estamos en el siglo XXI !!
-El Sr. Palau es sordo, se aplica un audífono a su oreja y espera que los
cuadros hablen ¡Usted está obligada a aplicar la ciencia en la valoración de
Picasso, y no un sistema medieval esotérico entre serviles e ignorantes
colegas!
Maya:
- Nunca firmaré bajo presión. Quizá firme dentro de un tiempo, luego de

haber reflexionado.
Rómulo:
- Nunca permitiré ser robado por Palau; ni por nadie. Tampoco esperaré a
que éste fallezca para hacer valer mis derechos. (*)
161
Queda cortada la comunicación telefónica.
(*) En cuanto a no dejarse robar por Josep Palau i Fabre, Rómulo lo ha

conseguido. Palau ha fallecido en Barcelona el 22 de febrero de 2008. Sin
embargo, quedan pendientes los derechos, que la Constitución Española, el
Convenio Europeo y la Declaración Universal de los Derechos Humanos
consagran inviolables e inalienables.
***
162
GO-ART redacta el presente documento
15 de enero de 2001. El contrato de la Société Go-Art había
quedado sin efecto contractual.
163
Por permanente e intolerable silencio GO-ART es definitivamente apartada
del contrato y poder de venta de Dama en el Edén Concert en enero de 2001.
Referente a aplicar análisis científicos a la obra de Picasso, supondría la

renuncia de sus herederos a la fraudulenta herencia; puesto que más de la
mitad de los cuadros “heredados” son falsos.
Cruel dilema.
Mientras tanto, Marc Baradel informa a Rómulo de movimientos extraños de

Nadia Gómez en el submundo del mercado del arte.
Rómulo viaja de nuevo de Barcelona a París.
Esta vez, por imposición firme del propietario del lienzo, Marc Baradel entra
a la reunión en la sede de André Chenue S. A.
Está presente Mme. Rose Parent, presidente de la sociedad, Mme. Martine

Elbaz, de los servicios jurídicos, y Mme. Gómez. Tensas miradas se cruzan
entre ésta y Marc, cortantes como sólo puede hacerlo un odio larvado.
Entonces, Marc, mirando a la abogada acreditada, deja caer con el efecto de

una bomba la siguiente pregunta:
“NADIA GOMEZ PREPARA UNA COPIA”

del lienzo Dama en el Edén Concert
- ¿Saben ustedes que Mme. Gómez prepara una copia para cambiarla por el
lienzo original en una de las salidas de los cofres de André Chenue?
Sin espacio para la retórica, un denso silencio se adueña de la atmósfera.

Marc Baradel es invitado a abandonar la sala.
164
En este momento, de manera irrevocable, Rómulo da orden de traslado del
cuadro al Puerto Franco de Ginebra. Y retira la custodia a André Chenue. Se
decide por Rodolphe Haller S.A.
En un gesto inesperado, cierto es, Nadia Gómez extrae la chequera y

pregunta a Mme. Parent por el importe del reenvío. Finalmente optan por
reenviarlo a porte debido; a cuenta de Rómulo, cuyo importe asciende a
3.780 francos.
La directora de André Chenue S.A. consulta su agenda e informa que el

lienzo será reenviado en el próximo furgón blindado con destino a Ginebra el
6 de febrero.
He aquí el culto y sofisticado Mercado del Arte mundial.
***
165
Reenvio de Dama en el Edén Concert de París a
Ginebra 6 de febrero de 2001
Cambio a Rodolphe Haller S.A. donde permanece
166
LOS DIRECTIVOS DE GO-ART
SE DESPLAZAN DE PARÍS A BARCELONA
No obstante ello, Mme. Gómez y su socio en Go-Art, Serge Rudloff, hacen

una visita relámpago a Barcelona a fin de convencer a los propietarios de
Dama en el Edén Concert del perjuicio de abandonar el proyecto “que está a
punto de concluir” y ofrecen la firma de un nuevo contrato. Acaece en el
restaurante Moncho´s de Travesera de Gracia, Barcelona. Luego de un aparte
telefónico entre Rómulo y Miguel Sanz, estos acceden a firmar.
31.01.2001 Barcelona, Restaurante Moncho´s,

Travesera de Gracia. De izquierda a derecha:
Rómulo, Nadia Gómez, Serge Rudloff y Olivier Lime
En este contrato han desaparecido Marc Baradel y Olivier Lime, que Mme.
Gómez considera “relaciones públicas inoperantes y perturbadoras”
167
Olivier, pues, depende desde este momento de otro contrato complementario
entre él y los copropietarios de la obra centenaria.
Marc Baradel, contacto de Olivier en París, es el primer “cadáver” del

affaire. Éste telefonea a Rómulo y asevera que, en todo caso, Maya no
acordará la certificación de la obra a Mme. Gómez por su rechazo personal
mutuo.
No ocurriría así exactamente.
Tras la aparente calma, los directivos de Go-Art acceden a dar cierta

información, pero nunca de manera precisa e inmediata, cual se había
acordado en la reunión de Barcelona. Éstos siguen adoleciendo de los
mismos vicios, acrecentados por las inquietantes nuevas cláusulas, 4 y 11,
cláusulas que conducen a la convicción de un insoslayable ánimo de engañar.
4: Los propietarios dan su total acuerdo a Go-Art para que la sociedad pueda
ser sustituida en todo momento, al fin por la que ésta ha sido apoderada.
11: Toda desavenencia que pudiera surgir en cuanto a la realización o

interpretación del presente contrato, y a defecto de acuerdo entre las partes,
éstas acuerdan la competencia de los tribunales civiles de Ginebra, Suiza.
Luego de firmar el nuevo contrato, decíamos, un hermetismo absoluto

impide la comunicación fluida y lógica entre las partes. Ni un solo
documento complementario, además de los aquí reproducidos, es enviado de
París a Barcelona.
Ni una sola llamada telefónica de Mme. Gómez a Rómulo.
Pues, ante el incumplimiento del apartado nº 10 del contrato, provisión de

200.000 FF el 31 de mayo de 2001, Go-Art es emplazada por el letrado José
Manuel de Urbiola Canovaca, de Barcelona, quien avisa de la rescisión del
contrato de manera irrevocable, por continuado y evidente incumplimiento
de éste.
168
Los herederos de Picasso tienen una nueva y perversa fórmula a fin de
disuadir y cautivar a los cooperantes de Rómulo:
Mme. Gómez deviene marchante exclusiva en Suiza de Picasso. Numerosos

cuadros, lógicamente, tienen certificados delictivamente falsos.
Ya hemos dicho que Picasso Administration S.A. suele mezclar algún cuadro
auténtico con falsos absolutos. Es la praxis a fin de blanquear capitales.
Cést superbe! Formidable!
Rómulo hace saber a la dirección de Rodolphe Haller del puerto franco de

Ginebra que la obra Dama en el Edén Concert no puede, en ningún caso,
moverse de sus cofres de seguridad sin su previo conocimiento y
autorización.
El lienzo no puede ser visitado por Mme. Gómez.
La factura del reenvío a Ginebra será abonada por Rómulo meses después, en
2002, luego de comprobar éste que, efectivamente, el lienzo enviado desde
París corresponde al lienzo Dama en el Edén Concert, y el bastidor con las
cifras 323, de Picasso, sigue ahí, inalterable.
Quizá nunca sepamos el grado de veracidad de las palabras de Marc Baradel

pronunciadas en el despacho de André Chenue S.A. de París.
- ¿Saben ustedes que Mme. Gómez prepara una copia para cambiarla por el
cuadro original en una de las salidas?
Pero, a juzgar por la inmediata visita de ésta a Barcelona, como si nada

hubiera pasado, y el silencio aplicado por Go-Art a partir de la firma del
nuevo contrato, la sospecha de intentar frenar el reenvío de Dama en el Edén
Concert a Ginebra era evidente, puesto que quedaban seis días para la partida
del furgón desde París.
169
PIERRE DE CHAMPRIS
PIDE A NADIA GÓMEZ CONOCER A RÓMULO
Después de haber redactado el certificado de autenticidad de Dama en Edén

Concert, Pierre de Champris, consciente de la aberración habida en el
mercado del arte en cuanto a la mala utilización del derecho moral de los
herederos de los pintores, invita a Rómulo a París a fin de conocer las
vicisitudes del cuadro en litigio, y somete a Rómulo a un velado examen:
Pierre de Champris, ante un lienzo colgado en la entrada de su apartamento,

argumenta que ninguno de los expertos en arte y periodistas que le han
visitado ha detectado el autor.
-Monsieur Romulo, a su juicio,
¿Quién es el autor de esta obra de arte?
Rómulo se aproxima y, lentamente, estudia las diversas áreas del lienzo.

Y responde: Tintoretto. Jacopo Comin es su verdadero nombre.
Champris guarda silencio arqueando las cejas; inmediatamente, redacta esta

tarjeta, abre una botella de buen vino, y brindando, confiesa:
-¡Estoy sorprendido, monsieur Romulo! ¡Me reafirmo en el Certificado de

Dama en el Edén Concert!
170
9 de Marzo de 2001
Querido Rómulo: Todo es como un viaje, y humo;
salvo la amistad y la Pasión.
Estoy contento y orgulloso de tenerte como

amigo.
Pierre de Champris.
Pierre de Champris, en un gesto de absoluta confianza, presta una copia de su

libro Picasso Ombre et Soleil para su lectura a Rómulo, incluido el dibujo
original con la dedicatoria de Picasso; y autoriza a fotocopiar y utilizar la
dedicatoria en eventuales publicaciones sobre Dama en el Edén Concert.
El libro es devuelto a Pierre durante una agradable comida cerca de su

domicilio de la calle Franklin, nº 33, de París.
NOTA: Acerca del Tintoretto de la entrada del apartamento de Pierre de

Champris: Rómulo, en Barcelona, había asistido hacía sólo unos meses en el
taller de Barrachina a la negativa de Mia Gregori, experta mundial en
Tintoretto, ante una excelente obra sobre tabla de éste último: Marcial
171
Marcial Barrachina intentaba iluminar la obra debidamente; la señora
Gregori, acercando la palma de la mano al lienzo, esotéricamente, espetó:
-¡No es necesario. Es falso!.
Como decimos a lo largo de estas páginas, los biógrafos autorizados -Palau

pretende oír la voz de Picasso mediante un audífono pegado a su oído-,
automáticamente, niegan la autoría de la obra; luego intentan comprarla a
precio irrisorio. Es la praxis delictiva del Mercado del Arte.
***
ESBIRROS, SICARIOS, Y SUMISOS JUECES,

COMISARÍA DE POLICÍA EN BARCELONA
En todo caso, en Barcelona, Rómulo continúa su labor didáctica de

compromiso con la inalienable libertad ciudadana, tan difícil de administrar
en España.
Anuncia ante la Delegación del Gobierno central (es posible hacerlo) que
repartirá a las puertas del Museo Picasso de Barcelona la lista de los cuadros
falsos expuestos en sus salas. Y pide protección al Gobierno central para
ejercer en Cataluña su Derecho Constitucional español.
Misión imposible. España es una especie de guiñol existencial… un

trampantojo de Estado en sus instituciones autonómicas incluidas. Cierto es
que así se han formado muchos países. Mal, pero funcionan, cual ocurría en
la Península Ibérica durante los Reinos de Taifa -32-, en el siglo XI.
Rómulo informa a los visitantes del Museo Picasso de Barcelona que asisten
a la mayor estafa de la historia del arte. Y pagan entrada para verla.
El experimento de Stanley Milgram tiene su efecto inalterable: el 80% de los

seres humanos tienen obediencia ciega a la autoridad.
172
Museo Picasso. Precio 11,00 Euros 06/11/2014
2.11.2001. Rómulo denuncia en la Comisaría de la calle

Iradier, de Barcelona, por delito de amenazas
Pues, los sicarios catalanistas, quienes hacen ahí el trabajo sucio, pintan con
sangre toda la puerta del apartamento de Rómulo en dos ocasiones. Una de
ellas, el 2 de Noviembre de 2001. En la madrugada del día de los Difuntos,
de nuevo, la puerta del apartamento de Rómulo, 4, B, del nº 7 de Francesc
Pérez Cabrero, Turó Parc, aparece totalmente pintada con sangre. O con
pintura roja. La policía no lo comprueba.
Hacía días que en llamadas por la línea fija del teléfono amenizaban a
Rómulo con la Marcha Fúnebre de Frédéric Chopin, Opus 35.
El oficial de la Comisaría de Policía de la calle Iradier, pregunta si Rómulo

desconfía de alguien:
173
RÓMULO DENUNCIA AMENAZAS
EN LA COMISARÍA DE LA CALLE IRADIER, BARCELONA
Atestado de la Comisaría de Iradier, Barcelona, 2 nov. 2001
- Sí, señor oficial, del entorno de Josep Palau, protegido por la Generalidad y
el Ayuntamiento de Barcelona. Denunciado por mí ante la Audiencia
Nacional el 17 de enero de 2000.
- Y por hacer pública estos días la lista de falsos cuadros expuestos en el
fraudulento Museo Picasso de Barcelona.
174
El oficial de la comisaría argumenta que “no puede introducir en el escrito de
denuncia semejante acusación”
- Pues… señor oficial, el denunciante exige que así conste. ¡Que el juez
decida!
Se ratifica Rómulo.
Se trata de un insoslayable delito de prevaricación pasiva. La policía (los

mossos) no se desplazan a constatar la sangre y tomar muestras, porque el
juez no ordena diligencia alguna.
En el paraíso catalán no deben constar oficialmente estas prácticas propias de

la Mafia siciliana. Menos aún de las prácticas del nacionalsocialismo
catalanista xenófobo -nazismo, dícese-.
***
Fácil es comprender la negativa de Concepción Ruiz Walter, hija mayor de

Picasso, nacida del concubinato de éste con Marie Thérèse Walter, a
“certificar” el lienzo Dama en el Edén Concert, obra que ha desenmascarado
su lucrativo artificio engañoso, de Picasso Administration S. A. lucrativa.
Léase fraude.
Por ello, y para mejor comprensión del turbio sistema del Mercado del Arte,
pasamos a exponer y enumerar los factores por los cuales es exigible el pleno
reconocimiento de las obras de arte analizadas científicamente, conforme al
derecho inviolable a la propiedad recogido en el Protocolo Adicional de la
Convención Europea y en la Declaración Universal de los Derechos
Humanos.
1.- Dentro del dilatado tiempo acordado por ley de los derechos de autor de
una obra de arte, llamados “morales” en Francia, los herederos proveen el
175
“certificado de autenticidad” a fin de que la obra sea vendida o subastada; y
así cobrar su correspondiente porcentaje de la venta.
2.- Las casas subastadoras exigen estos “certificados” a fin de culminar la

venta. En un hipotético litigio entre compradores y vendedores, o con
estudiosos del pintor, las casas subastadoras esgrimen los certificados de
autenticidad redactados por los herederos del artista. No entran en la
valoración científica o “a ojo” del “certificado”, de su falsedad o
autenticidad.
- Señoría, encause a los herederos del pintor ¡si se atreve! Podrían

argumentar las casas subastadoras ante el juez en un hipotético litigio por
estafa.
3.- Los herederos de Picasso, pues, son jueces, parte y tribunal inapelable. Y
creadores de valor ficticio en permanente fraude e impunidad. No admiten
recurso alguno; ni contradicción. Ellos son Dios, como Picasso decía para sí
en permanente elucubración paranoide. No hay nada más rentable.
Picasso Administration S.A., gestora de Succession Picasso, no aplica

análisis científicos a las obras, porque han vendido, y siguen vendiendo miles
de obras falsas.
El “falso certificado” se redacta sólo si el cuadro viene a través de un
miembro de la familia. Luego de un compromiso “de sangre” a asumir en
bloque una eventual causa penal contra sus miembros.
4.- De insoslayable inseguridad jurídica: Semejante arbitrariedad anula los

Derechos Constitucionales a la inalienable propiedad privada. En España, es
anulado el Artículo 33.1, 3 de la Constitución Española. Así como el
Artículo Primero del Protocolo Adicional de la Convención Europea.
Asimismo, el Artículo 17 de la Declaración Universal de los Derechos
Humanos.
5.- Ante semejante aberración, Rómulo promovió incoación de Expediente

de Regulación de Dama en el Edén Concert ante la Dirección General del
176
Patrimonio Cultural de la Comunidad de Madrid el 24 de noviembre de
1999, cuyo responsable era Alberto Ruiz Gallardón, presidente de la
Comunidad Autónoma. En 2014, sería Ministro de Justicia. Dimitido.
6.- La Junta de Valoración del Patrimonio Histórico Cultural español, dentro

de su cometido, analizó “El Gitanillo” e impidió su venta. Por tanto, tras una
llamada telefónica a Barcelona, la Dirección General del Patrimonio Cultural
de Madrid ocultaría el expediente sobre Dama en el Edén Concert a fin de
evitar que la Junta de Valoración, o la Brigada Científica de la Policía se
pronunciara favorablemente.
7.- En flagrante violación de la Ley de Régimen Jurídico de las

Administraciones Públicas, no se envía comunicación alguna de la recepción
del expediente a Rómulo, ni de diligencia alguna practicada. La
jurisprudencia del TS es precisa: “El silencio administrativo no se contempla
en el Estado de Derecho. La función es irrenunciable”
Entonces el Gobierno central, formado por el Partido Popular, era sostenido

por el gobierno catalán de Convergencia y Unión de Jordi Pujol, CiU,
defensor del fraudulento Museo Picasso de Barcelona. Y en Barcelona
querían la Dama a precio irrisorio. Gratis.
Retornemos a “El Gitanillo”
8.- “Sotheby´s esgrime la certificación de Concepción Ruiz Walter y Palau y

Fabre” sobre “El Gitanillo”.
Cuadro falso. De autor desconocido, como todos aquellos de estilo

académico o “de género” como gustaba adjetivar Picasso. Porque éste nunca
supo pintar de manera realista, este cuadro resulta esclarecedor: comprado en
el mercadillo de los Encantes por 7.000 pesetas, fue certificado en primer
lugar por Josep Palau como “auténtico de Picasso” a sabiendas que es de
flagrante falsedad; ello, para dar cobertura a Ciencia y Caridad y sus
bocetos, apropiados delictivamente a Garnelo Alda por el Ayuntamiento de
Barcelona.
177
La Vanguardia 23 de enero 2001
“Sotheby´s esgrime la certificación de Concepción Ruiz Walter, hija del
artista y Palau i Fabre” sobre “El Gitanillo”.
Observemos que el diarío adjetiva la noticia “Cultura” en lugar de
Blanqueo de capitales.
Luego, y a fin de proteger la estructura fraudulenta en torno a Picasso,

Concepción Ruiz Walter (Maya) ratifica el “falso certificado” de Palau.
Mientras tanto, Marina Ruiz Lotte, nieta de Picasso, presenta en Barcelona

su libro, titulado Grand-père: un duro ataque a la perfidia y felonía de su
abuelo.
178
Ésta, Marina, según narra en su libro, ha declinado formar parte de Picasso
Administration S.A., entidad que “sólo sirve para hacer dinero”. Y no parece
estar al corriente de las numerosas falsedades expuestas en los Museos
Picasso de Barcelona, París y Málaga, consecuencia de los fraudulentos
Cahiers dÁrt y la no menos fraudulenta Donación 1970 a Barcelona.
El Periódico, 30 de enero 2002. Entrevista

de Nuria Navarro.
Mi abuelo. Éditions Denoël 2001, París. 223 páginas. Plaza & Janés, España.
Marina Ruiz Lotte, ante dos cuadros de flagrante falsedad: Retrato de Olga y
Paulo de arlequín, ambos de autor desconocido. Marina Ruiz Lotte es hija
del hijo mayor de Picasso, Paulo Ruiz Khokhlova, y Emiliènne Lotte.
Como todos los herederos, utiliza el artificio engañoso de su nombre unido a
“Picasso”.
179
LA IRA DE PICASSO ADMINISTRATION S.A.
AL NO CONSEGUIR GRATIS EL LIENZO
DAMA EN EL EDÉN CONCERT, OBRA CENTENARIA...
26.04.2002. Segundo veto de Concepción Ruiz Walter, hija de Picasso, ante

una eventual subasta de Dama en el Edén Concert en Christie´s de Londres.
“Pido a Christie´s la debida neutralidad”
26 de abril 2002. Al Presidente de Christie´s Londres.
No hay respuesta
180
INSOSLAYABLE PACTO DE SANGRE ENTRE
PICASSO ADMINISTRATION S.A., LAS
CASAS SUBASTADORAS, Y LOS FONDOS DE INVERSIÓN.
El lector ha de conocer que parte de la inmensa cantidad de obras atribuidas

delictivamente a Picasso por sus herederos han sido subastadas en Sotheby´s
y Christie´s sin aplicar una sola vez análisis científicos.
Pues, en el caso de iniciar la debida investigación e instrucción el juez de la

Audiencia Nacional de Madrid, las demandas contra las subastadoras se
interpondrían por docenas; quizá centenas.
Por lo que no resulta ocioso razonar que, a la vez de vetar la venta de Dama
en el Edén Concert, Picasso Administration S.A. advierta, o amenace, de las
consecuencias legales que las casas subastadoras habrían de asumir.
Por tanto,
1.- Infalibilidad dogmática en los certificados “a ojo” sin análisis.

2.- Picasso Administration S.A. debe seguir siendo Juez y Parte inapelable.
3.- Mantener la aberración en Derecho, sólo comparable al Santo Oficio.
4.- No puede aceptarse Recurso ante la decisión contra natura de Picasso
Administration S.A. lucrativa.
5.- Si bien la Ley exige, al menos, cinco Recursos, o Apelaciones.
6.- Los Fondos de Inversión mundiales deben ser conscientes del peligro
para el status quo de ser plenamente reconocida Dama en el Edén Concert y
los análisis científicos en lugar del fraudulento “a ojo”.
El preámbulo de la Declaración Universal de los Derechos Humanos, sin

embargo, dice:
“Considerando esencial que los derechos humanos sean protegidos por un
régimen de Derecho, a fin de que el hombre no se vea compelido al supremo
recurso de la rebelión contra la tiranía y la opresión…”
El Derecho internacional es conciso.
181
“SUPREMO RECURSO DE LA REBELIÓN
CONTRA LA TIRANÍA Y LA OPRESIÓN”
Pues, Rómulo se encadena ante la puerta de la sede de Picasso

Administration S.A. y reparte información sobre la aberración y arbitrariedad
de esta entidad, luego de intentar entregar los análisis científicos del lienzo
Dama en el Edén Concert en sus oficinas. No abren la puerta. El miserable y
demencial sistema del avestruz de los herederos de Picasso ante semejante
problema no augura una resolución fácil
Rómulo ante la puerta de Picasso Administration S.A. lucrativa, París,

26 de mayo de 2002
182
PLACE VENDÔME, PARÍS
27 de mayo 2002
Rómulo informa conforme al derecho constitucional y la información veraz

documentada.
París, Plaçe Vendôme 7, sede de Picasso Administration S.A.

junto al Ministerio de Justicia y Hotel Ritz
27 de mayo de 2002.
Rómulo reparte la documentación que Picasso Administration S.A. no quiere

recibir. A juzgar por la fila que espera recoger la información, la gente está
muy interesada por conocer la arbitrariedad de los herederos de Picasso,
conformados en sociedad lucrativa.
En realidad, entidad de blanqueo de capitales penado por ley desde la
publicación del primer volumen de Cahiers dÁrt en 1932, volumen que
183
publica ochenta obras de José Ruiz Blasco y numerosas de autores anónimos
fraudulentamente atribuidas a Picasso.
París, Plaçe Vendôme 7, sede de Picasso Administration S.A.

junto al Ministerio de Justicia y Hotel Ritz,
27 de mayo de 2002
Informa a los viandantes de cuanto acaece hasta la llegada de la policía.

Rómulo, mientras tanto encadenado, lee en voz alta el proyecto de la
Constitución Francesa de 19 de abril de 1946
Art. 21.- Quand le gouvernement viole les libertés et les droits garantis par la
Constitution, la résistence sous toute ses formes est le plus sacré des droits et
le plus impérieux des devoirs.
Les Constitutions de la France depuis 1789. 9 de Abril de 1946. GF-

Flammarion, 1979, París, pp. 371-374.
184
Traducción al español del autor:
Art. 21.- Cuando el Gobierno viola las libertades y los derechos garantizados
por la Constitución, la resistencia, en todas sus formas, es el más sagrado de
los derechos y el más imperioso de los deberes.
Poco tiempo después, una cizalla corta la cadena que une Rómulo a la puerta
de hierro. Luego de ser esposado, la Brigada Anticriminal BAC´TV 111 lo
conduce a su vehículo blindado y matriculado 1075 N 10 97 TF.
El vehículo no se mueve.
Al cabo de hora y media llega un oficial y pregunta si hacen daño las esposas
y, en qué lengua quiere hablar. Advierte el oficial que no se trata de una
declaración:
- Gracias, estoy bien. Hable en francés. Responde Rómulo.
El oficial concluye treinta minutos después. Desciende del furgón. Luego de

dos horas detenido Rómulo, el vehículo llega a la Comisaría de la Rue
Cossonière nº 14, de Les Halles. París.
El Comisario se dirige a los agentes:
- En plus, il nést pas díci.

(Además, no es de aquí)
- Il mord? Non, alors, enlever lui les menottes.

(¿Muerde? No, entonces, quítenle las esposas.)
El Comisario, en lenguaje soez, propio de macarra de intensa halitosis,

espeta a Rómulo:
- Écoutez. Ne venez plus me casser les couilles avec votre tableau!

(Escuche. ¡No me venga a tocar más los huevos con su cuadro!) (sic)
185
Rómulo, seguro de que la policía había recibido instrucciones durante las dos
largas horas de espera en la Plaçe Vendôme de no dejar constancia del
incidente, contesta:
- Faites attention avec vos couilles monsieur le Commissaire, façe à las plus
grande fraude de l´histoire de lárt menée par Picasso Administration S. A.
- Certes, Monsieur, le poids de la loi tombera, malgré tout, sur les héritiers de
Picasso. Au temp le temp.
(-Cuide sus huevos, Sr. Comisario, frente a la mayor estafa de la historia del
arte perpetrada por Picasso Administration S. A. (sic)
-No lo dude, el peso de la Ley caerá, a pesar de todo, sobre los herederos de
Picasso. Tiempo al tiempo)
Salvo la incomodidad de las esposas metálicas y el soez lenguaje del

comisario, Rómulo recibe un trato aceptable.
Pide documento acreditativo de su paso por la comisaria. Documento que le

es negado.
Los medios de información subvencionados, siempre sumisos y genuflexos

al dictado del Poder, desinforman así:
- “Un perturbado se ha encadenado en la Plaçe Vendôme. Ha sido reducido

inmediatamente por la Policía”
186
Comunicado de Prensa en París de 27 de mayo de 2002
187
COMUNICADO DE PRENSA EN PARÍS
Acerca del encadenamiento de Rómulo
Los correos electrónicos de los reporteros le son cedidos gentilmente por la

API Asociación de la Prensa Internacional de París.
Rómulo-Antonio Tenés […] “ A distribuido información acerca de las

prácticas medievales de Maya Ruiz Walter y Claude Ruiz Gilot (alias
Picasso) en sus exclusivos intereses económicos, al margen de la ley y
Derecho Internacional.
Ha sido conducido por la fuerza pública en un vehículo matriculado 1075 N

1097 TF, Brigada Anticriminal BAC´TV 111, París 27 mayo 2002.”
En el mismo sentido del juicioso razonamiento del portavoz de la Brigada

Científica de la Policía española “No estaría de más disponer de un órgano
colegiado de especialistas, una especie de tribunal de arte al que se pudiera
acudir para las expertizaciones” Rómulo se dirige a la U.N.E.S.C.O.
AL SECRETARIO GENERAL DE LA U.N.E.S.C.O.

PARIS
188
Documento de 23 de Agosto de 2002
189
Rómulo-Antonio Tenés, de nacionalidad española, con D.N.I. *******,
domiciliado en la calle de Francesc Pérez Cabrero, núm. 7, 4º B, de
Barcelona 08021, DECLARA:
Traducción jurada. Madrid, 2015

Miriam Carriles Cervera, traductora jurada Nº 8474
190
EXPOSICIÓN DE MOTIVOS EXPUESTOS
ANTERIORMENTE AL EMBAJADOR ESPAÑOL
I.- El presente escrito es fundamentado en el probado abandono e inminente

destrucción de un bien artístico de relevancia internacional e insoslayable
interés general.
II.- El bien cultural en peligro de destrucción resulta ser un óleo pintado

sobre lienzo por Picasso en 1902, de 80 x 59 cm.
(Documento 1)
Los pigmentos del dicho óleo han sido analizados por el doctor ingeniero
químico Sr. Francesc Servera Figueiras de la Universidad de Barcelona,
quien certifica que el lienzo y los pigmentos utilizados corresponden a su
época, y la firma “Picasso” está integrada en ellos.
(Documento 2)
El lienzo ha sido sometido bajo la acción de Rayos X, revelando en la

subcapa el padre de Picasso, José Ruiz Blasco, en lectura, como fuera tantas
veces pintado.
(Documento 3)
III.- El reconocido historiador francés, Pierre de Champris, ha certificado el

lienzo el 2 de noviembre de 2000.
(Documento 4)
IV.- Pierre de Champris es autor del libro PICASSO, Ombre et soleil. Edit.
Gallimard 1960, Paris.
(Documento 5)
V.- Pierre Daix, biógrafo de Picasso, reconoce en su Diccionario, p. 182, la

relevancia indiscutible de Pierre de Champris.
(Documento 6)
191
SISTEMA PERNICIOSO DE VALORACIÓN
DE PICASSO POR SUS HEREDEROS
A.- Sin aceptar ver el lienzo físicamente, tampoco analizarlo, Claude Ruiz
Gilot dice en su carta de 3 de mayo 1999 “a ojo” al legítimo propietario:
“Dama en el Edén Concert no me parece sea de la mano de mi padre”
B.- Picasso Administration S.A. bloquea la venta del lienzo Dama en el Edén
Concert ante las grandes casas de subasta internacionales, provocando la más
absoluta indefensión de los propietarios.
C.- Resulta ser práctica habitual en el mercado del arte negar la autenticidad
de las obras por los marchantes, galeristas y anticuarios a fin de conseguirlas
ulteriormente a precios irrisorios.
Miserable fórmula generadora de todo tipo de corrupción y fraude, por

anular en la práctica el Artículo 33 de la Constitución Española y el Artículo
I del Protocolo Adicional de la Convención Europea para la Protección de
los Derechos Humanos y los Derechos Fundamentales, que garantizan la
inviolabilidad de la propiedad.
D.- El Ordenamiento Jurídico Internacional contempla cinco recursos ante

los Tribunales de Justicia a fin de evitar la indefensión.
No ocurre así con la pérdida absoluta de valor del lienzo Dama en el Edén
Concert, destruido de 130.000.000 millones de dólares USA a cero dólares,
POR LA DIVINA GRACIA DE CLAUDE RUIZ GILOT (Claude Picasso)
sin posibilidad alguna de recurrir su fraudulenta decisión; salvo en los
tribunales de justicia.
E.- Es abierto el sitio www.picasso-caos.com.es donde se muestran los

Fundamentos de Derecho y la denuncia por probada alteración, creación
ficticia de valor y maquinación insidiosa de la Organización Picasso.
192
F.- Es emplazada María de la Concepción Ruiz Walter (Maya) el
11/12/2001, luego de infructuosos intentos de reconducir el litigio con
sentido común, científicamente, y en Derecho. Ni la señora Maya, ni Claude
Ruiz Gilot han respondido a una sola de mis solicitudes.
En virtud de cuanto antecede,
SUPLICO LA INTERVENCIÓN
Y MEDIACIÓN DE LA U.N.E.S.C.O
PRIMERO.- Suplico la formación de un Grupo u Órgano Científico que

proceda a contrastar el dictamen emitido por el Dr. Servera Figueiras y la Dr.
Marianne Taüber, del SIK Suiza a fin de establecer la preeminencia y
obligatoriedad de los análisis científicos en la valoración del óleo Dama en
el Edén Concert, y por extensión, a todas las obras de arte en litigio con los
herederos de los artistas.
Por ser de Justicia, cultura, e interés general
(No hay respuesta)
NOTA del autor: El Gobierno central español, formado por el Partido

Popular, había sido sostenido la legislatura anterior con los votos catalanes.
Josep Palau, comisario político del Ayuntamiento de Barcelona y la
Generalidad, ha pretendido por encargo (así es la praxis) apropiar/robar
indebidamente el lienzo Dama en el Edén Concert.
***
193
Presse Océan. Grand Nantes, 24 y 25 de julio 2002. Luc-Pierre Picoron.
“Litigio alrededor de un lienzo que habría pintado Pablo Picasso“
Abajo: Rómulo, en primer plano, y Olivier Lime.
194
Es la segunda vez que el lienzo Dama en el Edén Concert es publicado en
Prensa. En 2017 será el lienzo de Picasso más buscado en Google.
Rómulo, en exhaustivo esfuerzo, trata de avanzar en la investigación sobre

Picasso y sus herederos, concluir su estructura, y financiar el Informe
Pericial Caligráfico encargado a la perito calígrafo Rosa Torrents Botey,
quien sub-contrata a Silvia Tarrago Goarré.
Pues, Rómulo sale a pintar en las Ramblas de Barcelona. Da cumplimiento al

aforismo popular: “A lo hecho, pecho”. Y así, envía un mensaje al
Ayuntamiento de Barcelona, connivente en fraude desde 1965 de la mayor
estafa de la Historia del Arte:
Rómulo, verano del 2002. Ramblas de Barcelona

Forma el Consistorio el Partido Socialista Obrero Español (PSOE)
195
A Rómulo no le asusta la calle. Tampoco ante el Museo del Prado, la
Biblioteca Nacional, o, ante la Sede del Consejo General del Poder Judicial,
en Madrid, mayo de 1995, seguidamente.
Madrid, Mayo 1995. Ante la sede del Consejo General

del Poder Judicial. 90 días. Forma Gobierno
el Partido Socialista Obrero Español (PSOE)
196
Semejante tenacidad contra la Biblioteca Nacional de Madrid, el Museo del
Prado, Museo Picasso de Barcelona y el Ayuntamiento de la ciudad;
escenificar, imitando un cuadro de las pinturas negras de Goya a un juez
corrupto y prevaricador pasivo ante el Consejo del Poder Judicial español,
frente al Tribunal Supremo, tiene sus previsibles e inevitables consecuencias
contra Rómulo. Incluso, veinticinco años después.
El Ayuntamiento de Barcelona encarga filmaciones de Rómulo con cámaras

profesionales durante las sesiones de retrato de éste en las Ramblas de
Barcelona, una de cuyas copias partiría a la sede de Picasso Administration
S.A. de París, acompañadas del siguiente texto:
- He aquí en la calle, indigente, a nuestro denunciante por estafa en la

Audiencia Nacional de Madrid.
- ¡Quedará en breve económicamente estrangulado!
- ¡No cedan. No certifiquen Dama en el Edén Concert!
- ¡Rómulo no puede disponer de efectivo, pues de ser así, pagaría los mejores
abogados contra nosotros! (*)
(*) De ello no ha de caberles ninguna duda al Ayuntamiento de Barcelona y

Picasso Administration S. A., entidad lucrativa.
Rómulo, repetimos, quien consulta regularmente la Constitución Española;

demanda al Gobierno central cumplir y hacer cumplir la Ley; lee el Código
Penal español; denuncia a la Biblioteca Nacional en 1980, al Museo del
Prado en 1984; escribe al secretario general de la U.N.E.S.C.O. en lengua
francesa pidiendo un órgano científico consultivo en evitación de
arbitrariedades y tiranías contrarias a Derecho en materia de obras artísticas y
patrimoniales; denuncia ante el Consejo General del Poder Judicial que en
España se violan los Derechos Fundamentales, no puede ser más que un
elemento sospechoso; un marginado librepensador.
197
INFORME PERICIAL CALIGRÁFICO
DE 27.12.2002
Sobre José Ruiz Blasco y Pablo Ruiz Picasso, padre e hijo.
Ampliación del Informe Pericial Caligráfico

de 27 de diciembre de 2002
198
El día anterior, Rosa Torrents Botey telefonea a Rómulo:
- El Informe Pericial Caligráfico estará concluido mañana….
Felicita a éste porque, efectivamente, cientos de obras expuestas en el Museo

Picasso de Barcelona y París, atribuidas a Picasso, son de José Ruiz Blasco,
su padre. Obras que hay que sumar a las 786 falsas absolutas, sin firma ni
fecha, publicadas en el libelo Picasso vivo, de Josep Palau i Fabre.
Al efecto:
EL CÓDIGO PENAL ESPAÑOL ESTABLECE
Art. 26.- A los efectos de este Código se consideran documentos todo

soporte material que exprese o incorpore datos, hechos o narraciones con
eficacia probatoria o cualquier otro tipo de relevancia jurídica.
El delito de falsificación documental en bienes patrimoniales no prescribe.

Falsificar la J, de José, en P, de Pablo es delito documental. Es delito atribuir
falsos cuadros a Picasso, sin firma ni fecha y pagar las obligaciones con esta
obra falsa al Estado Francés.
Es delito arrancar la firma del verdadero autor de una obra y atribuirla a

Picasso indebidamente; esta apropiación indebida se convierte en robo
cuando de manera insidiosa se hace publicidad de la obra con ánimo de
lucro.
Lo que hace, hemos de insistir, el Museo Picasso de Barcelona cuyo
responsable es el titular del Ayuntamiento de la ciudad. Y las falsedades son,
lógicamente, pruebas de cargo.
Por economía de espacio sólo se muestran tres páginas del Informe Pericial.
El formateado del Informe es el original.
Barcelona, 27 de Diciembre de 2002
199
Rosa Torrents Botey y Silvia Tarrago Goarré, peritos calígrafos, residentes
en Barcelona, calle Pujol, 13-15, piso 2° 2ª, y a petición de D. Rómulo-
Antonio Tenés, de Barcelona, Calle Pérez Cabrero, número 7, 4°- B, distrito
postal 08021, y número de contacto 659.446.837, hacen constar que,
SE LES SOLICITA:
Que emitan un informe pericial caligráfico a efectos de determinar la autoría

de los textos y grafías manuscritos que aparecen en las diferentes láminas,
documentos y cartas, comprendidos en los libros "Picasso Vivo" de Josep
Palau i Fabre (Ediciones Polígrafa, S.A.); “Pablo Picasso", catálogo
Hingelheim am Rheim — 2 Mayo hasta 5 Junio 1981", ed. Combat pour la
Paix, París; y , "Picasso erótico" editado por Réunion des Musées Nationaux,
2001 e lnstitut de Cultura de Barcelona; teniendo en cuenta los siguientes:
Informe Pericial Caligráfico
• La consonante “t” de jamba y hampa secas, concretamente en la palabra

“fondos', de igual ejecución Dubitada e lndubitada, ver llamada 59d.
Se han expuesto numerosas de similitudes y un elevado grado de

coincidencias, sobre todo de alta jerarquía, entre los gestos caligráficos de los
documentos lndubitados A y C, ilustraciones n° 71 a 74, que definen la
autoría de D. José Ruiz Blasco, y, los documentos Dubitados n° 2, 3, 4, 6, 8,
13, 14, 23, 24, 28, 29, 31, 32 y 39. Se especifica que las grafías del
documento Dubitado n° 9, lámina 52, página 56 de “Picasso Vivo" son
borrosas y absolutamente ilegibles por lo que no se puede determinar su
autoría.
Por lo que ante todo lo expuesto en este tercer apartado, y teniendo en cuenta
la documentación disponible, consideramos, según nuestro leal saber y
entender, que puede llegarse a la siguiente,
200
CONCLUSIÓN:
Los siguientes documentos con grafías manuscritas del libro “Picasso Vivo":
Dubitado n° 2 - lámina 28 de la página 48; Dubitado n° 3 lámina 29 de la

página 48;
Dubitado n° 4 lámina 30 de la página 48; Dubitado n° 6 - lámina 33 de la
página 50;
Dubitado n° 8 lámina 45 de la página 54; Dubitado n° 13 lámina 79 de la

página 67;
página 85;
página 91;
página 93;
Dubitado n° 32 lámina 138 de la página 95; y, Dubitado n° 39 lámina 299 de
la página 158,
Corresponden a Ia autoría de D. José Ruiz Blasco, padre de Pablo Ruiz

Picasso.
Y para que conste y surta a los efectos oportunos, lo firmamos en Barcelona,

a veintisiete de Diciembre de dos mil dos.
SlLVIA TARRAGO GOARRÉ
ROSA TORRENTS BOTEY
Se han expuesto numerosas de similitudes y un elevado grado de

coincidencias, sobre todo de alta jerarquía, entre los gestos caligráficos de los
documentos lndubitados A y C, ilustraciones n° 71 a 74, que definen la
autoría de D. José Ruiz Blasco, y, los documentos Dubitados n° 2, 3, 4, 6, 8,
13, 14, 23, 24, 28, 29, 31, 32 y 39. Se especifica que las grafías del
201
documento Dubitado n° 9, lámina 52, página 56 de “Picasso Vivo" son
borrosas y absolutamente ilegibles por lo que no se puede determinar su
autoría.
Por lo que ante todo lo expuesto en este tercer apartado, y teniendo en cuenta
la documentación disponible, consideramos, según nuestro leal saber y
entender, que puede llegarse a la siguiente,
CONCLUSIÓN:
Los siguientes documentos con grafías manuscritas del libro “Picasso Vivo":
Dubitado n° 2 - lámina 28 de la página 48; Dubitado n° 3 lámina 29 de la

página 48;
página 50;
página 67;
Dubitado n° 14 lámina 80 de Ia página 67; Dubitado n° 23 - lámina 117 de la
página 85;
Dubitado n° 24 lámina 118 de la página 86; Dubitado n° 28 lámina 125 de
la página 91;
página 93;
Dubitado n° 32 lámina 138 de la página 95; y, Dubitado n° 39 lámina 299
de la página 158, (*)
Corresponden a Ia autoría de D. José Ruiz Blasco, padre de Pablo Ruiz

Picasso.
Y para que conste y surta a los efectos oportunos, lo firmamos en Barcelona,

a veintisiete de Diciembre de dos mil dos (*)
(Debidamente firmado)
SlLVIA TARRAGO GOARRÉ
202
ROSA TORRENTS BOTEY
Peritos Calígrafos
(*) Jurídica y científicamente, después del Informe Pericial, las obras

Dubitadas son denominadas Indubitadas.
Son encargadas dos ampliaciones del Informe con el mismo resultado:
Corresponden a Ia autoría
de D. José Ruiz Blasco, padre de Pablo Ruiz Picasso.
EXTRACTO DEL INFORME PERICIAL CALIGRÁFICO

DE 27.12.2002
Sobre José Ruiz Blasco y Pablo Ruiz Picasso, padre e hijo.
***
203
INTERVIENE PAUL-LOUP SULITZER
EXPERTO ECONÓMICO FRANCÉS
Paul-Loup Sulitzer asegura tener los contactos para que el lienzo Dama en el
Edén Concert sea reconocido plenamente.
Escritor, novelista de éxito, asegura a Rómulo que puede convencer a Olivier

Widmaier Ruiz, nieto de Picasso, a persuadir a su madre, Concepción Ruiz
Walter (Maya) a firmar el certificado del lienzo.
A tal fin, Rómulo viaja a París; se ven en la oficina de Sulitzer, 3, rue
Faubourg Saint-Honoré y, seguidamente, van a almorzar a un conocido
restaurante de la rue de Rivoli acompañados de Marc Baradel.
Durante el recorrido, el escritor se detiene a comprar en un quiosco una
revista en la que Eva, su joven novia polaca, es entrevistada y fotografiada.
Comenta el precioso cuerpo de su novia con Rómulo… Paul-Loup está
perdidamente enamorado.
Paul-Loup Sulitzer. Le Roi Vert.Contraportada

204
Paul-Loup Sulitzer El Rey Verde
Le Livre de Poche, 607 páginas.
205
Nada que objetar ante los nobles e interesados propósitos de Mr. Sulitzer,
autor de docenas de best sellers, entre ellos, Fortune, Le Roi Vert… Les
Grands Romans Exotiques… este último de 955 páginas.
“Très amicalment votre ami.”Dedicatoria de

Paul-Loup Sulitzer a Rómulo como prueba de seriedad ante lo propuesto.
“Leido, el 25.11.2002, 13 horas, Tenés”
206
Durante la comida, generosamente regada con un excelente Chateau -sais-
pas-qoui- (*) y, durante el aromático café à lÁrmagnac, Mr. Sulitzer asegura
que en unos días verá a Mr. Widmaier, entonces firmaríamos un contrato de
compromiso…
(*) Je ne sais pas quoi. Dícese coloquialmente cuando uno no se acuerda del
nombre: “No sé qué”
Sea como fuere, el caso es que Paul-Loup, días después, queda convencido
por el Sr. Widmaier Ruiz de olvidar el asunto. Los herederos se sienten
impunes, como Picasso en su paranoia:
"-Dios es realmente otro artista... como yo... yo soy Dios, yo soy Dios, yo
soy Dios..."
Picasso, The triumphant years, 1917-1932, John Richardson.
Los herederos de Picasso, hemos de insistir, piensan que estando dos países,
Francia y España, involucrados en connivencia fraudulenta, atacar a los
herederos supone atacar a estos dos países. Y estos Estados, especialmente
“la Grandeur de la France” no aceptará haber sido engañada por Picasso con
obra falsa en el obligado pago del impuesto por su herencia.
Rómulo, pues, envía a Paul-Loup Sulitzer un correo electrónico y un fax el 9

de enero de 2003:
- Como Beaumarchais ha dicho: Saber hacer, vale más que saber.
“… hacer público el pasado, usurpado en flagrante fraude por Picasso a su

padre, José Ruiz Blasco corresponde a sus herederos. Además, el delito de
falsificación de documento público (falso pago de obligaciones al Estado) no
prescribe…”
“¡Hágalo saber a los herederos de Picasso!”
207
OTRAS CURIOSIDADES ACERCA DE
DAMA EN EL EDÉN CONCERT
El compositor y músico Lloyd Webber, deseaba comprar el lienzo Dama en

el Edén Concert; primero habría de vender el óleo de su propiedad, titulado
Retrato de Ángel Soto, pero este óleo sufrió un accidente doméstico causante
de un desgarro, del cual la prensa mundial hizo amplio eco. La negociación,
obviamente se detuvo. Una vez reparado el desgarro, el óleo Ángel de Soto
fue finalmente vendido en 2010.
Es deseable que el restaurador haya utilizado blanco de Plomo
Óleo sobre lienzo de Picasso, 1903, calle Conde del Asalto, 10, Barcelona.
Anteriormente, pinta Pablo aquí la Dama en el Edén Concert
El Mundo, 24 de diciembre de 2002
208
La pincelada del lienzo Angel de Soto es de Picasso “trazos groseros del
maestro” cual apunta con certeza Pierre de Champris en carta a Rómulo; las
manos, en cambio, son de pintor anónimo. Picasso, entre opio y absenta,
siempre tenía a mano un colega que le ayudaba en la dificultad.
Así dadas las cosas, Rómulo intenta emprender acciones legales en España
contra Picasso Administratión S. A. conforme al mandato del Art. 33 de la
Constitución Española:
“Nadie podrá ser privado de sus bienes y derechos…” Y, en los mismos

términos, el Artículo Primero del Protocolo Adicional del Convenio
Europeo, de obligado cumplimiento entre Francia y España; asimismo, en el
Art. 17. 2 de la Declaración Universal de los Derechos Humanos: “Nadie
será privado arbitrariamente de su propiedad”
Si el autor utiliza el vocablo “intenta” no es por la numerosa jurisprudencia

habida en su favor y su propio convencimiento al respecto, sino por la
reticencia de los abogados en cuanto a la aplicación efectiva de tales
preceptos. Rómulo insiste en comunicar el inicio de acciones legales… los
abogados… prefieren comunicarse entre ellos… charlar… bromear, pactar y,
al final, luego de disculparse, anunciar las “eventuales” acciones. Praxis y
formas que, sin duda alguna, exasperan a sus clientes.
Pues, el abogado de Barcelona, Alberto de Miguel, sin mencionar a Rómulo,

dirige una notificación a Olivier Widmaier, artífice del entramado de Picasso
Administration S. A. lucrativa, e hijo de Concepción Ruiz Walter (Maya).
Éste responde: “Llamo su atención sobre el error ortográfico en mi

apellido… y que yo no trabajo en Picasso Administration S. A. El secretario
de esta entidad, dirigida por mi tío, Claude Picasso…” (Lit.)
Traducción al español de Rómulo.
209
27 febrero 2003. Olivier Widmaier Ruiz
responde al abogado Alberto de Miguel, de Barcelona.
210
Obsérvese que la dirección de Welcome es Plaçe Vendôme nº 7, sede de
Picasso Administration S. A., donde se ha encadenado Rómulo hace unos
meses. También, nótese el artificio engañoso en la utilización sistemática del
apellido Picasso: Olivier une Widmaier a Picasso en lugar de unirlo a Ruiz,
puesto que Pablo Ruiz Picasso murió siendo español, al serle denegada la
nacionalidad francesa “por ser un tipo muy sospechoso” (sic).
Se pone en conocimiento de Picasso Administration S. A.

el contenido del Informe Pericial Caligráfico.
sobre el fraude perpetrado por Pablo Ruiz Picasso
Y comoquiera que en una de las reuniones con el abogado, a fin de definir la

estrategia a seguir contra Picasso Administration S.A., Rómulo observa que
el letrado, al apartado 1.- de los Antecedentes documentados sobre la
fraudulenta Donación Picasso 1970 a Barcelona lo califica de SOFISMA,
muy a pesar del Informe Pericial Caligráfico de 27.12.2002, comprende que
el pensamiento y obrar del letrado con aquel de su cliente está separado por
un abismo insalvable.
211
Rómulo habla de 206 obras de nulo valor fraudulentamente atribuidas a
Picasso. Más adelante descubre 786.
Anotaciones del bufete de abogados Miguel i Miguel sobre

la exposición de hechos documentados por Rómulo.
Nos encontramos, es evidente, ante la constatación del Experimento de

Stanley Milgram (Estudio del comportamiento de la obediencia a la
autoridad) resumido en 1974 en su libro “Obedience to authority. An
experimental view
Rómulo insiste y exige que el abogado, Miquel, inicie un Acto de

Conciliación ante los tribunales de París.
El letrado, excesivamente cauto, vuelve a enviar el 7 de marzo de 2003 una

carta certificada al presidente de Picasso Administration S.A., y llama a éste
Monsieur Picasso ante la protesta de Rómulo:
- ¡Se llama Claude Ruiz Gilot, y no Claude Picasso… es hijo de Pablo Ruiz
y Françoise Gilot!
- ¡Procesalmente, Claude Picasso no existe. Pues, el fracaso en el pleito

estaría asegurado. Es más, al no existir, no tiene por qué contestar!
Y así acaece.
212
ES RECHAZADO EL INFORME PERICIAL
CALIGRÁFICO DE 27.12.2002 POR
PICASSO ADMINISTRATION S. A. LUCRATIVA
Acerca de José Ruiz Blasco y Pablo Ruiz Picasso, padre e hijo.
Carta certificada enviada el 7.03.2003

a Picasso Administration S. A. por los
abogados Miguel y Miguel, de Barcelona.
No es retirada de La Poste (Correos). Es devuelta al remitente, Miquel &

Miquel Abogados. Estos no confían más en el proyecto.
Rómulo deja de confiar en este despacho de abogados.
***
213
Stanley Milgram. Obediencia a la Autoridad
El experimento de Milgram desvela que el 80% de las personas no se atreven

a cuestionar las decisiones del Poder, sobre todo, revestido éste de dinero o
uniformes policiales. Y el excesivo sometimiento u obediencia es uno de los
más insoslayables síntomas.
STANLEY MILGRAM Y LOS ABOGADOS, MUNDIALES.
El abogado de La Rochelle, el primero, nunca quiso emprender acciones

legales contra Picasso Administration S.A. lucrativa; el abogado de Go-Art,
de París las redacta en documento de manera precisa, pero tampoco las
emprende; éste de Barcelona, califica de SOFISMA las pruebas
documentadas irrefutables de delito en falsedad documental del informe
expuesto en estas páginas.
214
Gil Santamarina, abogado de Nueva York, se echará en brazos de Sotheby´s
en lugar de cumplir el encargo de Rómulo, su cliente.
Juan Gómez García, abogado de Madrid, en 2015, echado vilmente en los

brazos de Picasso Administration S. A. lucrativa, presenta un escrito
abigarrado, sin espacios, de difícil lectura al rebajar la tinta de la impresora;
en el último minuto, afirma vilmente que “se trata de un acto contractual” No
existe contrato. Éste es denunciado ante el Colegio de Abogados de Madrid.
Agnés Tricoire, quien se anuncia como doctora en Derecho, París, se echa en

brazos de Picasso Administration, S. A. lucrativa y traiciona a su cliente,
Rómulo, a fin de propiciar el sobreseimiento -robo- del lienzo Dama en el
Edén Concert ante el TGI de París, cual acaeció recientemente durante el
Proceso Le Guennec en el tribunal de Grasse, Francia. Tricoire,
agresivamente, escribe: “Monsieur Tenés es poseedor no propietario del
cuadro” Tricoire, vulgarmente; no tenemos pruebas si está entregada a
Picasso Administration S.A. lucrativa, no menciona una sola vez el lienzo
“obra, o bien” sino “cuadro”.
La abogada doctora es despedida del caso ipso facto y demandada ante el

Bâtonnier de París por documentada falsedad.
REGRESEMOS AL 15 DE MAYO, 2003.

RÓMULO HACE PÚBLICO EL INFORME
PERICIAL CALIGRÁFICO de 27.12.2002
Sobre José Ruiz Blasco y Pablo Ruiz Picasso, padre e hijo, en el Centro
Internacional de Prensa de Barcelona.
215
Rueda de Prensa 15 de mayo de 2003
Rambla de Cataluña nº 10, prl. D.P. 08007, Barcelona
(Redacción en Lengua de Oc devenida en lengua catalana)
LA VERDAD, SIN IRA, AUNQUE DUELA
Bajo este título tuvo conocimiento la Prensa nacional e internacional de un

considerable extracto del Informe Pericial Caligráfico de 27 de diciembre de
216
2002, en cuyo contenido, dos peritos calígrafos reconocidos judicialmente,
acorde con la Ley de Enjuiciamiento Criminal [LECrim] certifican que la
obra fraudulentamente atribuida a Picasso de 1891 a 1897 es de autoría
indubitada de José Ruiz Blasco, su padre, habiendo sido falsificada la “J” de
José Ruiz, en “P” de Pablo: J. Ruiz en P. Ruiz.
El Ayuntamiento de Barcelona, en irresponsable huida hacia adelante,

acelera entonces la fraudulenta exposición titulada Picasso Joven en la
Fundación Pedro Barrié de La Maza, de La Coruña.
La exposición contiene las falsedades recientemente descubiertas. A la
exposición Picasso Joven asiste el Príncipe de Asturias (actual Felipe VI de
España) cuyo Jefe de Protocolo ha sido previamente informado de la
intencionalidad fraudulenta de dicha exposición, quien, irresponsablemente,
hace caso omiso.
Asimismo, el Ayuntamiento de Barcelona, en concierto con su Diputación,
apresura la apertura de otro museo, no menos fraudulento: la Fundación
Palau de Caldes dÉstrac, Barcelona, donde se exhiben ocho obras falsas de
Picasso, y a cuya inauguración asiste María de la Concepción Ruiz Walter
(Maya) hija de Pablo Ruiz Picasso.
La ficción de solvencia es una de las formas más comunes de la estafa.

Instruye la Jurisprudencia.
Expuesto el fraude del Museo Picasso de Barcelona a la Prensa, el autor

enfatiza la utilización de ésta en exclusivo interés de los herederos de Picasso
y el Ayuntamiento de Barcelona, cuya falsa bandera cultural ondea en la
ciudad. Circunstancia que provoca un agrio enfrentamiento con la
corresponsal catalana del diario ABC, quien acusa al conferenciante de
carecer de autoridad académica. Y ser autodidacta (*)
(*) Rómulo es diplomado universitario. Investigador. Escritor de varios

volúmenes calificados científicos. Laureado en lengua francesa, Matrícula de
Honor, por el Ministère Français de la Culture; merced a esta circunstancia
ha podido desvelar la estafa perpetrada por Picasso. Rómulo es pintor
realista. Ha dirigido varias galerías de arte.
217
Nuevo Mundo, Agosto 1914, de Ricardo Marín.
Picasso copia el caballo en Guernica; incluso los
cascos, la cola, y el soldado caído.
El conferenciante trata de razonar ante la irascible periodista que la Ley de

Enjuiciamiento Criminal exige el concierto de dos peritos judiciales, y las
218
peritos calígrafos [catalanas] intervinientes, Rosa Torrents Botey y Silvia
Tarrago Goarré, de profesionalidad intachable, necesitaban de una estructura
precisa de investigación, la cual ha sido creada, lógicamente, por el
investigador. Por tanto, los documentos tienen carácter fehaciente, son
Forensic Science 101
Seguidamente, el conferenciante muestra un cartel del homenaje en el

Centenario de Picasso organizado por la Galería Skira de Madrid en 1981,
página siguiente, donde el investigador, en calidad de pintor seleccionado,
comparte espacio con Rafael Alberti, Moore, Chillida, Miró, Tápies, Christo,
Álvaro Delgado, Oteíza, Fernando Zóbel, etc.
Muestra, asimismo, un estudio sobre el plagio del mitificado lienzo titulado

Guernica, cuyo magnífico escorzo del caballo corresponde a Ricardo Marín,
y no a Picasso, publicado en Nuevo Mundo en agosto de 1914. Muestra
también el conferenciante la portada de ABC de 3 de noviembre de 1984,
donde aparece un mural pintado por él, denunciando la violación de los
Derechos Humanos en Polonia.
- ¿Está negando la periodista corresponsal de ABC la profesionalidad de las

dos peritos calígrafos intervinientes; la solvencia de los participantes de la
exposición en el Centenario de Picasso habida en la Galería Skira de Madrid,
e incluso la portada de ABC, su periódico, donde aparece mi nombre y obra,
cuya entrevista la realizó Blanca Berasategui, subdirectora del periódico… y
su jefa?
- Aquello que la naturaleza no da, Salamanca no lo otorga, añade el

conferenciante.
- ¿Niega la corresponsal de ABC el resultado de esta investigación?
Ante el gesto deformado por la ira de la irascible periodista corresponsal de

ABC, a todas luces acomplejada catalanista xenófoba, prosigue el autor y,
habla seguidamente acerca de diversos e ilustres autodidactas:
219
100 Artistas para un Centenario
Rómulo-Antonio Tenés aparece tras Antoni Tapies
Queda a disposición de los periodistas el día de la presentación el Informe

Pericial Caligráfico de 27 diciembre 2002 en el Centro Internacional de
Prensa de Barcelona.
220
ABC de 3 noviembre 1984. Autor: Tenés, Agosto polaco, óleo sobre lienzo
221
Rómulo recuerda a la corresponsal del diario ABC en Barcelona que está
obligada a guardar lealtad a su subdirectora, Blanca Berasategui, quien firma
y ha dedicado toda una página en el interior del diario, sección Cultura, al
conferenciante, Tenés, autor del mural titulado Agosto polaco.
Sin permitir responder a la periodista argumenta que, de todas maneras,
enquistada la miopía, cuando no connivencia en las Universidades acerca de
la falsa infancia de Picasso…
- ¿Quién evaluaría un eventual examen doctoral de Historia del Arte del

investigador? ¿Un profesor o rector que avala y encubre la estafa desde 1981,
cuando es expuesta en el Salón del Tinell del Palacio Mayor de Barcelona?
- Aquello que la naturaleza no da, Salamanca no lo otorga, añade el

conferenciante, de nuevo.
Prosigue el conferenciante y, habla seguidamente acerca de diversos e

ilustres autodidactas:
Woody Allen, cineasta, cursó un solo año de universidad; Stanley Kubrick y

Quentin Tarantino. En literatura, Jane Austen, cuya formación la adquirió en
su domicilio, igual que William Blake, Tolstoy o Dickens. No acabaron sus
estudios Ray Bradbury, Raymond Chandler, Sallinger; tampoco los premios
Nobel William Faulkner (1949), Hemingway (1954) y Saramago (1998).
Carl Bernstein, premio Pulitzer por uno de sus artículos sobre el Wattergate,
cuya escuela fue la redacción del periódico, donde escribía; tampoco
terminaron su carrera Rockfeller… Bill Gates…
La dirección del diario ABC, de Madrid, fue informada al siguiente día de la

violencia verbal y sectarismo ciego de su empleada; también, de su
condición ultra catalanista, negadora de la evidencia de fraude en uno de los
más emblemáticos símbolos culturales de Barcelona, el Museo Picasso,
cuyas salas exhiben, falsificada la firma J. Ruiz en P. Ruiz, gran parte de la
obra de José Ruiz Blasco, padre de Picasso; parte de la obra de Isidoro
Brocos, Ramón Casas y José Garnelo Alda.
222
En el turno de Onda Catalana Radio la corresponsal insiste en la condición
de autodidacta del investigador, quien, exasperado, cierto es, responde con
un gesto de interrogación:
¿…?
- Puesto que desde 1970, año de la fraudulenta Donación Picasso a

Barcelona, la Universidad, particularmente aquella de Barcelona, no se ha
atrevido a investigar y desvelar el mayor fraude de la historia del arte, sea
por afinidad ideológica con el Régimen, Ayuntamiento, o los partidos
políticos que forman la mayoría, PSOE/PSC, CiU, ERC y IU-IC-Verdes,
disonancia cognitiva, miedo, u oscuros intereses…
- ¡Bienvenido sea pues un autodidacta! Para mayor vergüenza de los rectores

de la Universidad, doctores, académicos y profesores en Bellas Artes.
- ¿No les parece? Pregunta Rómulo a la Sala.
Pide a los asistentes ceñirse a la investigación expuesta, conveniente resulta

repetir, acorde con la Ley de Enjuiciamiento Criminal [LECrim] cuyo
mandato exige la firma de dos peritos judiciales en sus documentos
probatorios.
El 12 de junio de 2003 es repetida la convocatoria en el Club Internacional

de Prensa de Madrid. Asisten las agencias de noticias EFE y COLPISA,
cuyos reporteros toman numerosas fotografías del investigador, así como
cuantiosos documentos que aún no han sido publicados.
En junio de 2004, es distribuido un CD del Informe Pericial Caligráfico de

27.12.2002 a las Agencias de Información y Diarios de Madrid.
223
CD. Informe Pericial Caligráfico de 27.12.2002
La fraudulenta infancia de Picasso: 1891 a 1897 [Ampliada hasta 1906]
En la imagen, óleo pintado por José Ruiz Blasco, Museo Abadía de

Montserrat, atribuido fraudulentamente a Picasso por sus herederos.
El problema socio político existente en Cataluña ha sido tratado en el libro

El Síndrome de Catalunya. Castellano hablantes alienados. Antonio Robles.
La Ilustración Liberal, nº 28, Ediciones Libertarias, Madrid 1992, 288
páginas.
Decíamos que la Donación Picasso 1970 a Barcelona no podía tener

Protocolo notarial porque contiene la obra de José Ruiz Blasco, padre de
Picasso, obra que permanecía en la casa familiar de los hijos de Dolores Ruiz
Picasso, los Vilató, de Barcelona.
224
Picasso, pues, comete cuatro delitos: de apropiación indebida, expoliación,
falsificación documental y falso testimonio ante los Tribunales de Paris en
1935 durante la pantomima del proceso contra Joan Marli Pahisa;
continuado al firmar el fraudulento documento en Mougins, Cannes, al final
de 1970.
“Hojeando el fardo de fotografías, certifica Picasso: “Esto no es mi trabajo…

es mi vida… y firma”.
Patrick O´Brian Pablo Ruiz Picasso, 1976, p. 792, Éditions Gallimard, 1979.
Ob. Cita.
Los herederos de Picasso son acreedores de estos cuatro delitos:
“Esto no es mi trabajo…”
Los delitos contra el Patrimonio Histórico no prescriben.
***
PILLAJE EN CALDES DÉSTRACH, BARCELONA, ESPAÑA,

DE PICASSO ADMINISTRATION S.A.
225
“Palau i Fabre abre en Caldes dÉstrac su fundación de arte”
El País, 3 de mayo 2003
En sus manos, un cuadro falso absoluto atribuido a Picasso.
Sin embargo, Concepción Ruiz Walter, hija de Pablo Ruiz Picasso, en huida
hacia adelante, viaja a Caldes dÉstrach, Barcelona, para avalar con su
presencia al menos ocho cuadros de flagrante falsedad, sin firma ni fecha,
atribuidos fraudulentamente a su padre, Picasso; seis de ellos reproducidos
en las páginas siguiente.
Rómulo amplía la denuncia criminal ante el Juzgado de Instrucción nº 4 de

Madrid contra ella el 16.06.2004.
Los herederos de Picasso, ufanos, espetan:
- Mientras tanto no haya investigación judicial, juicio, y sentencia…
Rómulo apostilla: ¡Y revisión del pago de obligaciones a Francia por la

herencia de Picasso con obra falsa de nulo valor!
226
CONCEPCIÓN RUIZ WALTER AVALA EL FRAUDE
EN TORNO A SU PADRE
Que le proporciona tan ilegales, pero suculentos beneficios.
EL PAÍS, domingo 15 de febrero de 2004

Concepción Ruiz Walter, hija de Picasso
en la fraudulenta Fundación Palau, Caldes dÉstrach, Barcelona.
227
CUADRO DE PINTOR DESCONOCIDO ATRIBUIDO A PICASSO.
PILLAJE. DELITO DE CREACIÓN DE VALOR FICTICIO.
Autor: Anónimo. Desconocido. Sin firma ni fecha

“Certificado” fraudulento de Josep Palau y
Concepción Ruiz Walter (Maya). Cuadro atribuido
228
Ha quedado probado y documentado que Picasso era incapaz de pintar de
forma realista. Ciencia y Caridad y El Chico de la pipa son falsos absolutos.
CUADRO DE PINTOR DESCONOCIDO. PILLAJE.
Autor: Anónimo. Desconocido. Sin firma ni fecha.
“Certificado” fraudulento de Palau i Fabre, avalado por Concepción Ruiz

Walter (Maya) Escritura de Josep Palau. Cuadro atribuido fraudulentamente
a Picasso por sus herederos.
229

forma realista. Ciencia y Caridad y El muchacho de la pipa son falsos
absolutos.
Autor: Anónimo. Desconocido. Sin firma ni fecha. Atribuido

“Certificado” fraudulento de Concepción Ruiz Walter [Maya] y Josep Palau.

Fundación Palau, Caldes dÉstrach, Barcelona, p. 108 del catálogo.
230
Autor: Anónimo. Desconocido. Cabeza de hombre barbudo.
Óleo sobre lienzo 28,5 x 58 cm. Sin firma ni fecha “Certificado” fraudulento
de Concepción Ruiz Walter [Maya] y Josep Palau. Fundación Palau, Caldes
dÉstrac, Barcelona, p. 101 del catálogo. Atribuido fraudulentamente a
Picasso por sus herederos.
El lector apreciará que gran parte del entorno de los herederos de Picasso se
basa en el delito de creación de valor ficticio. Gracias a la Prensa escrita, las
falsedades, cuadros de nulo valor, superan con creces las obras verdaderas de
Picasso. En otras palabras, hemos de repetir, nos hallamos ante la mayor
estafa del mercado del arte. Porque el mundo anhelaba un Mozart de la
pintura; y surgió un monumental bluf.
231
Autor: Anónimo. Desconocido Idilio en el cielo.

Óleo sobre lienzo 56 x 24,5 cm. Sin firma ni fecha “Certificado” fraudulento
de Palau i Fabre y Concepción Ruiz Walter [Maya]. Fundación Palau, Caldes
dÉstrac, Barcelona, p. 103 del catálogo. Atribuido fraudulentamente a
232
forma realista a causa del envenenamiento de María, su madre, p. 87, durante
el embarazo. Ciencia y Caridad y El Chico de la pipa son falsos absolutos.
Autor: Anónimo. Desconocido. Óleo sobre lienzo, 24 x 37,8

Sin firma ni fecha. Caldes dÉstrac
Atribuido fraudulentamente a Picasso por
sus herederos (*)
Obras falsas, blanqueadas, que han de sumarse a las 786, de nulo valor,
aparecidas en el libelo Picasso vivo (1881-1907) Josep Palau i Fabre,
Ediciones polígrafa S.A. 1980 Barcelona, España. ESPADEM, París,
Francia. 559 páginas.
(*) NÓTESE que Picasso Administration S. A. lucrativa no tiene derecho

alguno a cobrar, ilegalmente, derechos de reproducción de estas obras.
233
Concepción Ruiz Walter (Maya) durante su estancia en Barcelona, no visita
el nicho de su abuelo, José Ruiz Blasco, autor de la Exposición Vollard de
1901 de París, y la mayor parte de la fraudulenta Donación Picasso 1970 al
Ayuntamiento de Barcelona. Y de su fortuna. Tampoco manda escribir el
nombre de su abuelo en el frente del nicho.
Nicho n.º 560 donde yace José Ruiz Blasco, anónimo ante el mundo,
junto a doce restos óseos de cadáveres.
Departamento D. Isla Central, piso 1º.
Cementerio del Este, Barcelona.
Aquí yace, miserablemente olvidado desde el 3 de mayo del año 1913

JOSÉ RUIZ BLASCO
habiendo sido usurpada su identidad y obra académica de
1891 a 1897, mediante fraude, por su hijo
PABLO RUIZ PICASSO
por el Ayuntamiento de Barcelona, y sus ignaros escribidores
marchantes
Cartel colocado por Rómulo. Retirado en pocas horas.
234
En el permanente delito de creación de valor ficticio, Concepción provee a El
Periódico de Cataluña una fotografía de un cuadro al guache de absoluta
falsedad, sin firma ni fecha. Y a buen seguro, como “siempre hay imbéciles
que se lo tragan” (espetaba Picasso) se venderá por una fortuna este
“pintarrajo grotesco”, Teresita Blasco dixit, p. 239.
La creación de valor ficticio está penada por Ley.
El Periódico de Cataluña, 6 de junio de 2004

Praxis fraudulenta habitual de creación de valor ficticio
235
Y a buen seguro que Concepción, a la vista de tantos cuadros realistas de
imposible realización por su felón y zascandil padre, emulándole, se marcará
unos pasos de baile como al “genio” gustaba mientras tarareaba:
- ¡Es increíble! Y siempre hay imbéciles que se lo tragan!
Exclama Picasso a Brassaï el Viernes, 9 de abril de 1944, en París.

Conversaciones con Picasso, Brassaï, p. 149 Turner, Madrid.
Revista DIVINA, Barcelona, Nº 70, 2005
236
“-UN GNOMO DE APENAS UN METRO SESENTA…”
- Ahí estaba, agresivo, mostrando su pene, a mí; una niña casi adolescente.
¡Me moría de vergüenza!”
“… y, más adelante, a la jovencita de diecisiete años”
Marina Ruiz Lotte denuncia la agresión de su iletrado abuelo, Picasso.
Grand-père Édition Denoël 2001, Paris, p. 85

Mi abuelo Plaza & Janés Editores 2002, Barcelona, p. 83
El Periódico, 30 de enero 2002. Entrevista de Nuria Navarro.
Marina Ruiz Lotte, nieta de Pablo Ruiz Picasso

“Picasso creó con la sangre de todos los suyos”
El Periódico de Cataluña, 30 de enero de 2002
237
Acerca de la imagen de Picasso en la Revista Divina, comentaba su nieta,
Marina, en las múltiples entrevistas de promoción de su libro:
- “Ahí estaba, agresivo, mostrando su pene, a mí; una niña casi adolescente.
¡Me moría de vergüenza!”
Expresiones vertidas en Prensa. Sin embargo, en las ediciones de Mi abuelo

en Plaza & Janés, y Denoël, Marina dulcifica el relato así:
- Estamos en el taller donde el abuelo nos recibe en calzoncillos, unos

calzoncillos de algodón muy sueltos por los que asoman sus atributos: ofensa
a la niña de ocho años que ahora soy y, más adelante, a la jovencita de
dieciséis años, a la que recibirá de la misma manera en el crepúsculo de su
vida”
Marina Ruiz Lotte, Mi abuelo, Plaza y Janés Editores 2002, p. 83.
Así acaeció a Raymonde en 1907 en el anti higiénico Bateau Lavoir, “niña

de nueve años adoptada por Pablo Ruiz Picasso y Fernande Olivier, cuya
madre está en un burdel de Túnez”: “les Picasso ont recueilli une petite fille
de neuve ans dont la mère est dans un bordel de Tunis.” Apollinaire dixit.
Raymonde, apodada Leontine a fin de ocultar su identidad, era conocida en
todo Montmartre por las poses lascivas plenas de lujuria que Picasso pintaba
de la niña. (Más sobre Raymonde en p. 293)
ZERVÓS, Cahiers dÁrt Volumen IV, muestra Raymonde en plena toilette

íntima. PIERRE DAIX, Dictionnaire Picasso, p. 778.
Picasso fue protegido por sus colegas de timba y trile, pero bien podría haber
sido inmediatamente arrestado por probada corrupción de menores,
enjuiciado, y deportado a España luego de varios años de prisión en Francia.
RETORNEMOS a Barcelona. Conveniente es recordar que Pablo (aún no era

Picasso) pintaba así en 1897, siguiente página, cuando su hija (Maya)
238
“certifica” que pintó la calavera expuesta en Caldes dÉstrach, Barcelona, y
los desnudos realistas.
“Un pintarrajo grotesco” Exclama Teresita Blasco, su prima, p. 44

Dáprès Picasso: Dibujo a sanguina sobre cartulina 22,5 x 16,5 7A-
1(R).Exposición Salón del Tinell del Palacio Mayor, de
Barcelona 1981, p. 186 Museo Picasso de Barcelona.
239
La magistral obra El Pulsista (Ciencia y Caridad) y sus excelentes bocetos
preparatorios, cuyo autor, también expoliado (robado) es José Garnelo Alda,
autor, asimismo, de La Primera Comunión, El Monaguillo…
Concepción Ruiz Walter (Maya) menciona estas obras apropiadas

ilegalmente por su padre en El Periódico de 6 de junio de 2004.
***
Mientras tanto, y ante las persistentes demandas de Rómulo:
Institut de Cultura de
Barcelona
A la Sra. Doña Luisa Fernanda Rudí Úbeda

Presidenta del Congreso de los Diputados, Madrid.
14 de enero de 2004.
240
Al Congreso de los Diputados 14 de enero de 2004
241
FALSEDAD PREVARICADORA DE FERRAN MASCAREL
Institut de Cultura de la Generalidad de Cataluña
Tercer párrafo:
“Atendidos los términos y la forma en los que se halla redactada la petición

del Sr. Tenés, teniendo en cuenta que las afirmaciones no proceden de una
autoridad reconocida en la materia y que las mismas no van acompañadas
de ningún documento o prueba técnica de un mínimo rigor, estimamos
que son totalmente gratuitas y que no pueden ser tomadas en consideración,
por lo que se solicita que dicha petición sea archivada sin más trámite.”
Y, semejante zafiedad es creída por el Congreso de los Diputados. Órgano

donde está depositado el Informe Pericial Caligráfico referenciado y, sin
duda, es asistido por un buen número de abogados del Estado.
Ferran Mascarel Canalda vierte en este documento, a sabiendas, varias

falsedades (delito de prevaricación), puesto que existe un Informe Científico
Caligráfico de 27.12.2002, reproducido anteriormente en las páginas 198-
203, firmado por dos peritos judiciales, conforme a la Ley de Enjuiciamiento
Criminal, y depositado en el Juzgado de Instrucción nº 4 de los Centrales de
Madrid, D.P 188/2003-R.
En todo caso, el presunto delito del Sr. Mascarell, y su actitud pasiva ante el
fraude, han sido recompensados; exactamente como se hiciera con María
Teresa Ocaña Gomá, restauradora del Museo Picasso cuando la fraudulenta
donación de 1970, y actual directora del Museo Nacional (sic) de Cataluña.
Mascarell es en la actualidad Consejero del Gobierno autónomo de Cataluña,
formado por los partidos políticos Convergencia y Unión. Y el acuerdo del
Gobierno central español.
242
Capítulo 3
IMPERATIVOS
ANÁLISIS QUÍMICO CIENTÍFICOS
APLICADOS A LAS OBRAS DE ARTE
A lo que, en contra de la Ley, la Administración

Española y Francesa
permiten oponerse a Picasso Administration S.A., entidad lucrativa.
243
De nuevo, depositada legalmente la obra Dama en el Edén Concert en
Ginebra, Rómulo ha decidido restaurar el desgarro situado sobre la cabeza de
la lánguida dama en azules. Son extraídas cuatro minúsculas muestras de la
pigmentación. Y enviadas al Institut Suisse pour l´étude delÁrt (SIK) de
Zúrich, adherido a la Universidad de Lausana, a fin de ratificar con aparatos
científicos FTIR-Spektrum de última generación, los análisis artesanales
anteriormente practicados por el Dr. Servera Figueiras, de Barcelona.
Ante una sugerencia del restaurador, Kunst, acerca de re-entelar el lienzo y

cambiar el bastidor Rómulo monta en cólera.
- ¡El reverso de una obra de arte completa la información del conjunto. No se

debe re-entelar, tampoco eliminar las marcas de los bordes del lienzo, o
cambiar el bastidor original de madera, donde Picasso escribió unas cifras
323 y 323 y aparece el tampón original de La Pinacoteca de Barcelona!!
Resulta extremadamente sospechoso que quien se hace llamar “restaurador”

proponga semejantes barbaridades (salvo que haya sido tentado por el
diablo) antes de ser plenamente certificado el lienzo; sea por Picasso
Administration S.A., o por un Tribunal de Justicia que obligue a hacerlo, en
concordancia con el Convenio Europeo y la inviolabilidad de la propiedad.
La Doctora Marianne Taüber certifica el 28 de junio de 2004 que los

pigmentos hallados sobre el lienzo en litigio son: Blanco de Plomo y Azul
Prusia, y corresponden a otros 59 estudios sobre lienzos, pintados por
Picasso, practicados por Suzy del Bourgo (Laboratoire de Recherche des
Musées de France, Palais du Louvre, Paris) Y que, efectivamente, la fibra del
lienzo corresponde a 1903.
- “Los pigmentos, Blanco de plomo, Azul de Prusia y el lienzo de Dama en

el Edén Concert corresponden a 1903”
Certifica la Dra. Marianne Taüber.
244
28.06.2004. Análisis químicos del Institut Suisse
pour l´étude delÁrt, SIK, página 1 de 5.
Este laboratorio es uno de los más prestigiosos del mundo:
245
pour l´étude delÁrt, SIK, página 5 de 5.
practicados al lienzo Dama en el Edén Concert.
246
pour l´étude delÁrt, SIK, (detalle) página 3 de 5.
Ratificación del Dr. Iglesias García de los análisis del SIK

aplicados al lienzo Dama en el Edén Concert de 28.06.2004
247
“Dama en el Edén Concert, siendo su lienzo original, así como su bastidor de
madera, ha sido pintada entre 1902 y 1904”
28.06.2004. Análisis químicos de la Dr. Marianne Taüber, Institut Suisse

pour l´étude de lÁrt, SIK, del lienzo Dama en el Edén Concert
página 1 de 5
Traducción jurada a español, 2015
248
pour l´étude de lÁrt, SIK, página 2 de 5
aplicados al lienzo Dama en el Edén Concert
Traducción jurada a español 2015

249
Traducción jurada a español 2015
250
Idénticos pigmentos que en 62 pinturas de Picasso:
3. Delbourgo, Suzy “Estudio de la materia pictórica de Pablo Picasso” ICOM

Comité para la Conservación (81/6/2) 1981, S. 1-9 (Laboratorio de
Investigación de los Museos de Francia, Palacio del Louvre, 75001 Paris)

251
252
Análisis químicos del Institut Suisse
pour l´étude de lÁrt, SIK.
Aplicados al lienzo Dama en el Edén Concert
REINHARD LAMFUSS Traductor Jurado de Alemán
253
El Dr. R. Iglesias García, perito judicial, Madrid, España
certifica los resultados del SIK, de Suiza.
4 de septiembre 2012
254
INTERNATIONAL HERALD TRIBUNE
THE NEW YORK TIMES
23 de Octubre de 2004
Remitido de Rómulo-Antonio Tenés
Análisis científicos en el Arte. Una prioridad.
Remitido insertado en The New York Times e International Herald

Tribune de 23 de octubre 2004, p. 14, por Rómulo-Antonio Tenés.
255
En el centro del remitido en Herald Tribune y The New York Times, la obra
centenaria de obligada protección patrimonial Dama en el Edén Concert,
1903, óleo sobre lienzo, 80 x 59 cm., firmado Picasso en el ángulo superior
derecho.
Analizada la obra, científicamente, por el Dr. Servera Figueiras, de la

Universidad de Barcelona, y la Dra. Marianne Taüber, del Institut Suisse
pour l´Étude de lÁrt (SIK). Junto a Dama en el Edén Concert, el Viejo
Pescador, pintado por José Ruiz Blasco, atribuido fraudulentamente a
Picasso con la complicidad delictiva de la Abadía de Montserrat, y el
Ayuntamiento de Barcelona..
El Dr. Químico Antonio Ramón Iglesias, Madrid, ratifica los análisis del Dr.
Servera y la Dra Taüber
***
256
Al Seyassah, Arabia Saudi y Kuwait
9 noviembre 2004. Redacción:
“El niño [Pablo] se apropió de la obra de su
padre. Un tribunal español entiende del robo”
257
Decíamos que todo cuadro, lienzo o dibujo que pretenda ser vendido
legalmente por sus propietarios; aun después de haberlo sometido a
incuestionables y precisos análisis químico-científicos, en flagrante agresión
al sentido común y al margen de la Ley, los herederos del pintor deciden
apropiarlo por un precio irrisorio; o lo estigmatizan como “falso” si el
propietario se resiste.
Los bancos y entidades de crédito, también piden el acuerdo y la firma de
éstos, quienes en la mayoría de los casos son familiares lejanos de los artistas
sin la más elemental formación del oficio pictórico: al efecto, Concepción
Ruiz Walter y Claude Ruiz Gilot, hijos putativos de Picasso, luego
legitimados por mandamiento judicial post mortem.
Mina Gregori, lógicamente, se suma a semejante guiñol y “certifica” a

Tintoretto cerrando los ojos y en profunda oscuridad, posando su mano sobre
el lienzo.
Derecho Moral es llamado en Francia a esta delirante aberración.
Continuado el estudio de la praxis fraudulenta del sistema, repetimos, ningún

banco prestará un solo céntimo por un auténtico cuadro de Tintoretto, que se
encuentra en España, sin que esta estrafalaria señora, llamada Mina Gregori,
acuerde su beneplácito y “certifique” la obra en su particular y exclusivo
beneficio, previo pago de emolumentos nada simples: alojamiento en hotel
de cinco estrellas; automóvil con su correspondiente chófer a su disposición
durante varios días. Dicha señora dice ser directora de la Fundación Longhi
para el Estudio de la Historia del Arte y catedrática de la Universidad de
Florencia.
La elucubración estrafalaria de la señora Gregori acaeció ante Rómulo, en

Barcelona, en el Centro de Restauración Barrachina, calle del Pino núm. 10,
primero. Ante la intención del Sr. Barrachina de iluminar el cuadro, y
mostrar a la Sra. Gregori los análisis científicos de los pigmentos, ésta acerca
su mano a la obra y, espetó:
- “No hace falta…” “Es falso”
258
¿Mofa? Veamos.
Josep Palau, recientemente fallecido el 23 febrero 2008, “certificaba” a

Picasso con un ridículo audífono introducido en su oreja en espera de oír
emanar dixit la voz de su genio amado. Palau estaba enamorado de los
atributos de Picasso, como Jaime Sabartés, Casagemas, Max Jacob, Wiegels,
Cocteau, Salmon, etc.
Palau era sordo. Ha “certificado” la fraudulenta Donación Picasso de 1970

a Barcelona. Y miles de falsos anónimos de nulo valor. Ratificadas las
falsedades por Picasso Administration S.A. Mientras tanto, los cándidos
bancos, acuerdan créditos pignoraticios millonarios a estos falsos cuadros de
nulo valor.
¿Demencia? ¿Aberración del medio pictórico? ¿Delito? ¿Blanqueo?
Juzgue el lector… Si algún juez osara instruir una causa penal contra María
Teresa Ocaña Gomá, responsable material en 1970 de la manipulación de
pruebas del fraude aquí investigado, o contra Narciso Serra Serra, ex
Ministro de Defensa español, entonces alcalde de Barcelona, y presunto
saqueador de las arcas de Catalunya Caixa, el frente nacionalsocialista
catalán los arroparía inmediatamente con la bandera de Cataluña, la de
Aragón, argumentando, cual hiciera Jordi Pujol en su saqueo de Banca
Catalana:
- ¡Atentan contra el pueblo de Cataluña!
Así, toda acción legal interpuesta en derecho constitucional en España por el

autor de estas páginas es sistemáticamente frenada por los poderes públicos
españoles en favor de Picasso Administration S. A. a fin de que el
Ayuntamiento de Barcelona no aparezca como autor reincidente en delito de
estafa a los visitantes del Museo Picasso de la ciudad, y a la Agencia
Tributaria española por ocultar aproximadamente 180.000.000 de Euros,
botín de las entradas al museo; asimismo en delito de falsedad continuada en
documento público. Y blanqueo de capitales.
259
RÓMULO DENUNCIA LAS FALSEDADES
DEL MUSEO PICASSO DE MÁLAGA
ANTE EL FISCAL GENERAL DEL ESTADO ESPAÑOL
Casi la totalidad de los cuadros del museo, atribuidos fraudulentamente a

Picasso, no portan firma, porque, a buen seguro, han sido pintados
(fabricados) recientemente en Ibiza. De cuyo resultado, los visitantes del
museo son sistemáticamente estafados.
Rómulo muestra el documento de ampliación de

la Denuncia Criminal interpuesta contra el
Museo Picasso de Málaga
La praxis fraudulenta de estos museos, como ya hemos razonado y

documentado, consiste en exponer una docena de auténticos Picasso entre
centenares de cuadros de nulo valor, sin firma ni fecha; fabricados
recientemente y bajo un título: Picasso en elucubración. Por ejemplo.
260
Cuando la exposición en el museo se clausura se han blanqueado docenas de
falsos cuadros, listos para vender a incautos fondos de inversión
Los agentes interesados, marchantes, casas subastadoras; no sólo los

herederos de Picasso, argumentarán que el rasgo genético está en los
cuadros; mas, esta investigación nos ha llevado a descubrir que,
efectivamente, un hijo de Concepción Ruiz Walter (Maya), llamado Richard
Widmaier Ruiz, es pintor, y vive en Ibiza en pleno lujo, a pesar de no haber
expuesto nunca. Todos los cuadros de Richard, de estilo picassiano, sin
firmarlos, son enviados a París, y vendidos como “auténticos” de Picasso.
Richard Widmaier Ruiz y su madre,

Concepción Ruiz Walter (Maya)
Julio 2002. The real family story, Prestel Verlag 2004, p. 343
ISBN 3-7913-3149-3
261
Y, comoquiera que Ferran Mascarell espeta en papel y documento de oficio:
“la procedencia de estas colecciones hace incuestionable su autoría” p. 240,
nos hallamos ante el descubrimiento de la piedra filosofal; del oro sintético,
en los fraudulentos Museos Picasso de Málaga, Barcelona y París: casi la
totalidad de los cuadros expuestos carecen de firma…
Claude Ruiz Gilot, bajo juramento ante el Tribunal de Grasse ha declarado

recientemente:
“-Mi padre, Pablo Ruiz Picasso, firmaba todo.”
Y así lo ratifica Olivier Widmaier Ruiz, hermano de Richard, ambos hijos de

Concepción Ruiz Walter (Maya), página anterior.
- “Picasso es un negocio… y no hay más remedio que reconocerlo”
El Mundo, Madrid, 10 febrero 2004. Marie-Claire Uberquoi, página 45.
La voluntad de este miembro del clan, Richard, es quebradiza, a

consecuencia de una dependencia química inconfesable. Por lo que la familia
lo tiene oculto, en Ibiza. En Google no existe. Su nombre enlaza con el sitio
“oficial” de Picasso.
RÓMULO VIAJA A NUEVA YORK EN 2004
Decide sentir personalmente la reacción de Sotheby´s y Christie´s acerca del

lienzo Dama en el Edén Concert. Contrata al abogado Gil Santamarina para
demandar, si fuere necesario, a las subastadoras.
Rómulo llega a Nueva York el 27 de noviembre de 2004 como estudiante de

inglés en Rennert Bilingual School.
262
Gil Santamarina, Abogado
A quien Rómulo encarga denunciar a Christie´s y, él mismo,
es llevado al Comité Deontológico de abogados de NY
No era la primera vez que Rómulo hablaba personalmente con Sotheby´s

NY. Anteriormente ya presentó allí el cuadro La Playa de San Sebastián, de
Darío de Regoyos, para su subasta, motivo del litigio con el Museo del Prado
en 1989, mas… por cuestiones técnicas, el cuadro no fue enviado desde
Chicago, donde se encontraba; así que no fue subastado.
Dama en el Edén Concert, empero, planteaba muchas más dificultades; pues

Concepción Ruiz Walter (alias Maya Picasso) había vetado su venta en tres
anteriores proposiciones de subasta: en Bruselas, Sotheby´s y Christie´s de
Londres.
El poder de convencimiento de Concepción ante las casas subastadoras es

obvio:
- ¡Ustedes han vendido muchos cuadros falsos atribuidos a Picasso. Ahora,

apóyenme; apoyen a Picasso Administration S.A. vs Rómulo-Antonio
Tenés!!
***
263
Rómulo-Antonio Tenés. Student ID 7181. Rennert School. 216 East
45th Street New York, NY
264
Rómulo queda alojado en la residencia de estudiantes West Side YMCA, 5
West 63rd Street, New York, NY 10023, alojamiento que había sido
contratado desde el centro de Estudios Americanos de Barcelona, conforme a
los acuerdos culturales, y de considerables descuentos para los estudiantes.
Relatar la siguiente anécdota es importante porque Rómulo, ajeno a todo

prejuicio social, incluía esta dirección en sus comunicados a la prensa
neoyorquina y casas subastadoras de la ciudad.
Veamos pues el significado de YMCA, a cuyo entendimiento ayudó el

sobrino de Rómulo (Pepe Raphael, en Google) en su día primer bailarín del
Ballet de Philadelphia; después vocalista del grupo musical Pink Martini; y
en la actualidad, solista independiente.
- ¿Estás alojado en YMCA? pregunta Pepe.
- Sí… el gimnasio y la piscina son excelentes… la situación, en pleno

Central Park y Columbus Circle, es privilegiada…
- ¿Porqué, Pepe, tu énfasis jocoso? apostilla Rómulo.
- YMCA (pronunciado uay em si ey) significa Young Men Catholics

Association… Y está ligado en la memoria americana a un colectivo de
homosexuales. Muy guapos, por cierto.
Rómulo, interesado en la sociología, responde:
- Pues… la residencia está contratada desde Barcelona, he pagado tres meses;

habitación individual y, aparte las molestas duchas, casi comunes, como en
los cuarteles, y el ruido de los estudiantes en sus alocadas carreras… me
encanta el gimnasio… el comedor es muy barato, cuyos cocineros hablan
español; son mexicanos… argumenta Rómulo.
265
2004 Protección del Pase de entrada en
YMCA. B Resident =
Pasado el examen de evaluación en Rennert School al día siguiente, le es

asignada la profesora Melissa. Clase 1612, de 9,30 a 13,30. Nivel 7.
Visita el exiguo espacio de los ordenadores, sólo cinco, envía unos mensajes
a España y Francia informando de la nueva dirección postal y, hace saber
que en las horas lectivas los móviles están desconectados. Que a las 15, hora
española, son las 9 am en la Gran Manzana (N.Y. City)
Pues, llamadas desde Europa, por favor, no antes de las 19,30, hora española.
En clase, porque son mayoría las estudiantes asiáticas, concretamente de

Japón y Corea del Sur, su pronunciación del inglés americano resulta harto
difícil para un europeo, por lo que éste no debe esperar aprender demasiado
del obligado intercambio didáctico en las clases, al menos en el nivel 7, nivel
que, en España, bien podría ascender a 10.
266
La escuela de inglés se halla en el lado Este de la calle 45, a escasos
trescientos metros del edificio de la ONU en la Segunda Avenida. Así,
Rómulo camina en dirección a la Quinta… y en la tienda de componentes
electrónicos, Cingular, compra un teléfono “americano” núm. 1-646-785-
9795, ya entonces, por seguridad, el comprador era identificado. No era
cuestión de permanecer tres meses en roaming desde España.
New York, NY. Conveniente resulta explicar la aparente repetición de la

toponimia: New York (City) corresponde a la ciudad, Manhattan, en vocablo
indígena de los ahí residentes, manhattoes; las siglas NY corresponden al
Estado de New York.
Antes del desembarco de los ingleses, la isla había sido ocupada por los
holandeses, quienes la llamaron Niuew Amsterdan de 1624 a 1664.
Manhattan, en diciembre, es una jungla de luces sobre los árboles de las

calles y avenidas; todos, sin excepción, están iluminados. No así aquellos de
los parques. Los huecos adintelados de los edificios son ornados asimismo de
unas tiras de minúsculas y rutilantes luces.
Son muy típicas las largas colas de variada e ilusionada gente en espera de
entrar en The Radio City, sobre la Quinta Avenida, en el anual show de The
Rockettes Christmas Spectacular: bailarinas sobre hielo ataviadas de Santa
Claus con coquetas minifaldas de rojo bordeadas de suave y ártico pelo
blanco.
Frente a Radio City, a la intemperie, y en una leve hondonada, se halla la

pista de hielo del Rockefeller Center, toda una explosión mágica de
zigzagueantes colores.
En este edificio se halla la casa de subastas de arte, Christie´s.
Las próximas semanas pasarán con notable celeridad. El contenido de la

nueva web formateada desde Madrid www.picasso-fraude.com requiere un
minucioso tacto y cuidado… todo ha de mostrarse en español, inglés y
francés…
267
y Picasso Administration S.A., como ha quedado demostrado, suele tener
una sombra muy, muy alargada a la hora de disuadir a sus eventuales aliados
cómplices. Su razonamiento es concluyente: Parte de los cuadros
enumerados en el Informe Pericial Caligráfico de las peritos calígrafos Rosa
Torrent y Silvia Tarrago, presuntos falsos Picasso, han sido vendidos por
Sotheby´s y Christie´s…
- ¿Están estas casas subastadoras en condición de devolver el dinero a sus

clientes sin provocar un hundimiento generalizado del mercado?
¿Serán enjuiciados los herederos de Picasso por haber pagado las

obligaciones de su herencia a Francia con obra falsa, de nulo valor y autor
desconocido?
SOTHEBY´S Y CHRISTIE´S CONDENADAS
En 2002, tanto Taubman como Brooks fueron expulsados. Un año de cárcel

para el expresidente de Sotheby´s por pactar precios con Christie´s
Alfred Taubman. El Mundo, 23 de abril 2002

268
Diana Brooks. El Mundo, Madrid, 6 de octubre de 2000
Durante largos años, en flagrante violación de las leyes, las dos casas
subastadoras, Sotheby´s y Christie´s, acordaron fijar las mismas comisiones e
intercambiaron información confidencial entre sus direcciones en exclusivo
interés particular y en detrimento de las respectivas firmas y clientes.
De común acuerdo, ambas casas decidieron no cobrar comisiones a sus
amigos marchantes, con quienes previsiblemente estaban concertados a su
vez en la compra de las mejores piezas, sobre todo si éstas provenían de
clientes en dificultad económica y reducidos conocimientos del mercado,
situación nada anómala en múltiples ocasiones.
Numerosos clientes afectados se sintieron estafados y decidieron emprender

acciones legales, a la vez que reclamaban fuertes indemnizaciones a Sotheby
´s y Christie´s; pues, las subastadoras han convenido indemnizar cada una la
cantidad de 256 millones de dólares, a fin de evitar el indeseable y previsible
juicio… sin embargo, el Departamento de Justicia de Nueva York, de oficio,
ha decidido continuar la instrucción y fijar la futura vista de juicio a Alfred
Taubman, auténtico artífice de la operación.
269
Diana Brooks es considerada como una de las más importantes expertas en
arte contemporáneo. Su sueldo anual ascendía a unos cien millones de
dólares.
Alfred Taubman deja el prestigio de Sotheby´s por los suelos. Diane Brooks,
connivente necesaria, testificará en su contra.
El juez George Daniels sentencia: “Nadie está por encima de la ley,

independientemente de todo lo que haya hecho antes en esta vida” continúa
el juez. “El acusado no actuó por necesidad o desesperación, sino por
arrogancia y avaricia… Lo arriesgó todo, y por eso merece esta condena”
Taubman fue condenado a un año de cárcel y más de ocho millones y medio

de dólares. Lógicamente, toda estafa necesita de un concierto delictivo, y de
diversos colaboradores necesarios, que en este caso es el ex director de
Christie´s, Anthony Tenant, fugitivo en Inglaterra.
Los directores de Sotheby´s y Christie´s, Taubman y Tenant, trataban de

controlar el 90% de las subastas de arte mundiales: cuadros, esculturas, joyas
y muebles.
Fácil es comprender la dificultad de vender la obra de arte centenaria Dama

en el Edén Concert, aun siendo el primer cuadro pintado por Picasso en
Barcelona, 1902, y el óleo que goza de mayores garantías científicas.
***
Retornemos a New York City, 27 de diciembre de 2004. Rómulo se acerca a

ver el musical Chicago en el Ambassador Theatre.
270
Rómulo, frustrado, anota unas consideraciones
al salir del musical,
que considera de deficiente calidad, pobreza escénica y peor attrezzo. En

otras palabras, divertimento “para turistas”… dice a su sobrino, Pepe
Raphael.
- La música, excelente… sólo eso.

- Las dos vedettes, insoportables. Patéticas.
En espera de estructurar el contenido del sitio www.picasso-fraude.com

Rómulo deambula por la ciudad… visita museos, se irrita ante los falsos
Picasso expuestos en sus muros… lee a veces el Village Voice, diario
gratuito, muy popular y difundido. Intenta ir a escuchar jazz en varias
ocasiones al Upper Town; esto es, el Harlem profundo.
Intento que Rómulo en esos días no llegaría a realizar, por el exceso de celo
de los taxistas. Quizá a éstos no les apeteciera hacer el trayecto por la noche,
por temor a regresar al Middle Town, un largo trecho, sin clientes.
- ¿Piensa usted ir así vestido a Harlem? ¿Solo?

- Le echarán un Bloody Mary sobre su abrigo italiano (*)
271
- Le pedirán disculpas: Sorry man…!
- So… what?
- Entonces… ¿Quiere ir?
Con frecuencia, los taxistas de Nueva York mezclan los idiomas inglés y
español.
(*) Bloody Mary (María la Sangrienta). Jugo de tomate con ginebra,

aderezado de sal y pimienta. Origina el nombre del cóctel la reina María
Tudor de Inglaterra, hija de Catalina de Aragón (Trastámara) y Enrique VIII
(Tudor). La reina fue adjetivada María la Sangrienta por la represión ejercida
contra los protestantes, quienes maltrataron a su madre, de religión católica.
Sin embargo, no era necesario adentrarse en el Harlem profundo -Blueswing

Jazz- para disfrutar de un buen cuarteto. He aquí Cleopatra Needle, en el
2485 Broadway Bd. con la 92th Street.
Cleopatra Needle Jazz Bar / La aguja de Cleopatra.

272
Lavandería de YMCA. 2 camisas en percha,
4.00 $ dólares
Rómulo ha recogido unas camisas limpias… brindará con los cocineros,

amigos mexicanos, quienes le invitan a ir con ellos a Queens, a un lugar
“padrísimo”. No lo hace, pensando en el imposible regreso a Manhattan en la
madrugada. Compra una botella de vino tinto y otra de cava Raventós Brut
273
¡FELIZ 2005!
El día de fin de año 2004 Rómulo no piensa ir a despedirlo a Times Square.

Tampoco ha ido nunca a la Puerta del Sol, de Madrid. Lo verá por televisión.
***
En Columbus Circle, a cien metros de la residencia YMCA. Y lo propio de la

noche vieja: salmón, pavo, avellanas y mazapanes.
Total: 32.55 dólares.
La residencia YMCA está en profundo silencio… la mayoría de los

estudiantes ha marchado a sus casas.
***
Primero de enero de 2005. Central Park, Nueva York, hacia las 12 am (18
horas en España)
Las imágenes variopintas que tenemos de las mañanas del Central Park de
Nueva York corresponden milimétricamente a sus extravagantes y creativos
paseantes, trotadores, ciclistas y, con frecuencia, mascotas caninas que
compiten sin merma de velocidad con sus amos. Jóvenes patinadoras ornadas
de rubias cabelleras al viento hacen pensar que, como uno mismo, no
aguantaron más allá de las tres de la mañana del nuevo año despiertas. No así
los bebés enganchados en sus carritos tras las bicicletas de sus papis a
escasos centímetros del suelo… Admirable mañana soleada, henchida de
vivos y variados sonidos.
274
Acaece que, luego de admirar el policromado y bien cuidado tiovivo/carrusel
[existe] en dirección hacia el centro del parque, nos encontramos con una
romántica casa junto al lago, The Boat House Café, donde se alquilan
balandros; pero…
Sirven vino por copas… ¡Y gambas al ajillo!
275
la gran sorpresa no es otra que ver dentro, en el bar, numerosas botellas de
vino español descorchadas… ¡Sirven vino por copas!... también ofrecen
gambas al ajillo. Un pianista interpreta románticas melodías… Y el camarero
habla español; simplemente, español, pues en EE.UU desconocen que la
Constitución Española, bizarramente, y a fin de transigir con las lenguas
periféricas, llame castellano a la lengua que siempre ha sido “el español”,
segunda lengua en Nueva York. Inteligencia popular. Dícese.
El comedor de YMCA permanece cerrado. Por la noche Rómulo reserva una

pequeña mesa en el Restaurante Sambuca, restaurante regentado por una
antigua amiga de Marbella, Susana. Muchos besos… ¡Besos y mejores
deseos en el nuevo año 2005!
Fósforos gentileza del Restaurante Sambuca
POR ENÉSIMA VEZ
14.02.2005. Por enésima vez Rómulo pide neutralidad a Christie´s. Consigue

un encuentro con Hascey Alford para convenir, en principio, las bases de una
eventual venta del lienzo Dama en el Edén Concert.
276
No hay acuerdo debido a la carencia de sentido común de Christie´s. O,
quizá connivencia con Picasso Administration S.A. Ya en el año 2000
Concepción Ruiz Walter vetó una venta en Bruselas.
La entrevista, en realidad, produce pánico a la Sra. Alford. Ésta cancela el

encuentro concertado anteriormente.
Después de haber entregado su tarjeta, Hascey

Alford no nos recibe. Está ocupada. Dice.
14 de febrero de 2005
277
Señor / Señora:
En nombre de Rómulo-Antonio Tenés, les pido un encuentro con Christie´s,

en Rockefeller Plaza, a fin de llegar a un acuerdo sobre la eventual venta
del lienzo titulado Dama en el Edén Concert, pintado en 1903 por Picasso.
El señor Tenés desea, y espera de Christie´s, una efectiva neutralidad y

ánimo para vender en pública subasta uno de los mejores lienzos del
periodo azul de Picasso. Adjunto una carta del Sr. Tenés con una fotografía
del lienzo y ocho páginas de documentos concernientes a la obra, así como
el certificado de autenticidad de Pierre de Champris y los correspondientes
análisis científicos aplicados al lienzo. Queda a la espera de sus noticias.
Atentamente
J. Mahon.
278
Christie´s no contesta.
SOTHEBY´S, 5 de Marzo de 2005. Mr. Michael Dupin:

“Sotheby´s ha de saber que Picasso Administration S.A.
ha sido denunciada en los Juzgados Centrales
de Instrucción (Audiencia Nacional) de Madrid”
279
10 de junio de 2005. Puesto que Christie´s y Sotheby´s no responden a
Rómulo, porque así lo pide, o impone Picasso Administration S.A., entidad
lucrativa, se publica el contenido de Picasso-Fraude.
ART, MONEY AND CORRUPTION
www.picasso-fraud.com y la investigación sobre la mayor estafa de la

historia del arte, quedan abiertas al mundo.
La web alcanzaría el liderazgo cultural, y artístico, ese día en Google.
280
ART, MONEY AND CORRUPTION
“Informo debidamente a CNN que hoy, el mayor fraude de la Historia

del Arte desde 1932 [Fraudulentos Cahiers d Árt] será desvelado. (*)
(*) El 5 de diciembre de 2020 no es permitido este contacto, y declaración en

plena libertad en CNN.com Cable News Network Media Company.
281
En resumen: Picasso ha robado la identidad y toda la obra de su padre, José
Ruiz Blasco; así como aquella de numerosos pintores. Picasso sólo comenzó
a pintar hacia 1902”
www.picasso-fraude.com 42.667 visitas.

1.226.489 impactos en Google.
Picasso Administration S. A. trata de cerrar la web. La agencia responsable

responde que, si la documentación falta a la verdad, emprendan acciones
legales contra el titular, Rómulo-Antonio Tenés.
El abogado Gil Santamarina, de Nueva York, ha sido contratado a fin de

emprender acciones legales, por discriminación, contra Christie´s. En los
razonamientos legales cliente y abogado están de acuerdo; coinciden en que,
Christie´s no puede negarse a subastar Dama en el Edén Concert, toda vez
282
que el lienzo está documentado científicamente, lo que no ocurre con
numerosos Picasso anteriormente subastados.
Santamarina pide una provisión de fondos de $ 5.000. Mas he aquí que al

cabo de un mes, comunica que no va a emprender acciones contra Christie´s
porque tiene una posibilidad de acuerdo con Sotheby´s.
Rómulo replica que su encargo no es ese. El abogado argumenta que es él
quien dirige “lo mejor” para el lienzo.
- ¡No puedo estar de acuerdo. Usted desconoce este turbio mundo del arte.
Emprenda acciones legales contra Christie´s. A la subastadora no interesa
otro escándalo añadido a aquel provocado por Alfred Taubman y Diane
Brooks, acólitos y ex directores !!! Argumenta Rómulo.
Una semana después, Rómulo es llamado al despacho del abogado: Éste dice
que no hay nada que hacer… que el caso no le interesa… devuelve parte de
la provisión de fondos, en cuyo resumen y a cuenta del cliente, aparecían dos
almuerzos con uno de los directores de Sotheby´s. Rómulo rechaza el
finiquito y advierte al abogado que su conducta está penada por ley:
Malpractice se llama en EE.UU. Delito de prevaricación en España.
Los próximos días Rómulo visita el Consulado de España. Pide ver al asesor
jurídico. Le expone el caso. El asesor del consulado asevera que pocos
abogados querrán in contra uno de sus colegas; al menos que se pague una
fortuna… y es sabido lo que cobran los abogados en EE.UU.
- Claro que, puede usted denunciarle al Comité Deontológico, suele ser muy
efectivo. Aconseja el asesor consular.
Pues, Rómulo pide a una de sus amigas, Linda, estudiante de Derecho,

acompañarle al NY County Lawyers Association: El abogado, Gil
Santamarina, es denunciado ante el Comité on Fee Disputes and Conciliation
por manifiesta y documentada mala práctica. Sin embargo… durante el
trámite, el denunciante no puede abandonar Nueva York, al menos que otro
abogado, debidamente apoderado, sea habilitado en nombre del denunciante.
283
Así es el reglamento…
Rómulo desiste de plantear pleito contra el abogado Gil Santamarina. Tiene

que regresar a España.
Durante un cierto tiempo, el nombre y dirección de Gil Santamarina

estuvieron anotados en el apartado de la web como: Connivente en fraude.
El abogado sí podría haber pedido el cierre de la web: No lo hizo, porque

entonces intervendría un juez, en cuyo pleito, en EE.UU, Picasso
Administration S. A., entidad lucrativa, sabe que perdería su fraudulenta
fortuna y posición.
***
Acaece una agradable anécdota en NY
En estos días en que Rómulo advierte que la sombra de la mano negra de

Picasso Administration S. A. lucrativa es muy larga, éste contacta con
Francia, expone que urge iniciar acciones legales en Francia sin dilación
contra Picasso Administration S.A., pues se advierte que sus miembros
verdaderamente las temen; toda vez que el abogado de Nueva York tiene
miedo, no concreta; intenta derivar el litigio a entidades sin poder de decisión
a fin de fatigarle. Pero el abogado francés Luc-Pierre Barriere, está inmerso
en las relaciones públicas, y en la caza mayor. Nada de pleitos con los
herederos de Picasso, aconseja. Maître Barriere es despedido.
En semejante disyuntiva, Rómulo, pierde su billetera en un taxi en la puerta

de Rennert School: D.N.I español, cartas de crédito, de débito, de la propia
escuela, y el pase a la residencia YMCA. Unas horas después recibe una nota
en la secretaría de Rennert:
- Sus documentos los ha encontrado una abogada del Down Town. He aquí
la dirección…
284
La abogada Marisol Torres encuentra los
documentos de Rómulo en un taxi
Se derrumban los tópicos sobre Nueva York: ladrones… atracos…

deshumanización… crímenes… No. La abogada, Marisol Torres, no admite
siquiera un café.
***
Rómulo ha terminado el curso de inglés. No regresará a Nueva York

inmediatamente. La constatación del nefasto proceder de las casas
subastadoras, y el sometimiento de los abogados a las multimillonarias
compañías, hacen ocioso todo intento de reconciliación con el medio. Al
menos por el momento.
285
TENESOCANA/ROMULO
Air France. 4 julio 2005. Nueva York – París
Antes de partir de Nueva York a París, Rómulo visita los estudios de

Televisión NBC y propone hacer una foto con su libro PICASSO-FRAUDE.
Devenido más adelante PICASSO CAOS, VI volúmenes calificados
científicos por el Ministerio de Educación y Cultura español.
286
Rómulo en la NBC de Nueva York presenta su volumen:
PICASSO, FRAUDE
- Breaking News para los archivos de la cadena… bromea Rómulo.
- You never know… / Nunca se sabe… Apostilla el fotógrafo.
287
288
Capítulo 4
Septiembre de 2005
ENCUENTRO DE EXPERTOS
PICASSIANOS EN HORTA DE SAN JUAN,
TARRAGONA, ESPAÑA
En cuyas cuevas se escondieron Manuel Pallarés y Pablo Ruiz Picasso en

1898; el primero, prófugo en delito de deserción; el segundo, temiendo ser
reclutado para la guerra de Cuba y Filipinas. La huida ocurre en sugerencia
de José Ruiz Blasco, padre de Pablo, quien visitará desde entonces
regularmente Horta. Y dejó numerosos documentos irrefutables. La
escarlatina sufrida por Pablo resulta ser una falsedad; una vil patraña
primero; después, los cronistas a sueldo de Picasso Administration S.A.
lucrativa, indocumentados estómagos agradecidos, se ocuparían de
mitificarla a fin de adornar la mayor estafa de la historia del arte.
289
17 de Septiembre de 2005. Decíamos que “los expertos picassianos” se
enfrentan a esta noticia aparecida recientemente:
Picasso 1891 -1897 Fraude

Forensic science 101: Dícese en EE. UU. a la ciencia
aplicada como evidencia irrefutable. (*)
290
(*) NÓTESE que el dibujo de la portada del libro, FRAUD, por una errata de
imprenta, es atribuido a José Ruiz Blasco, cuando corresponde a Isidoro
Brocos Gómez, de La Coruña. En todo caso, es fraudulentamente atribuido a
Enlace directo en la página oficial de Picasso

Conspiracy of Silence. Fraud. Unlawfuly
Atributed to Picasso
Es evidente que Rómulo no ha sido invitado al encuentro de los expertos en

Horta, que él llama con fundamento “de los cronistas de Picasso a sueldo”
Rómulo, no obstante, hace un hueco y se desplaza a Horta. Deambula bajo

sus pórticos románicos, traba amistad con las gentes de la fonda del Quinquet
y, cuaderno y pluma en mano, se presenta a la reunión de los “sabios
picassianos”. Se sienta en lugar bien visible. Marilyn McCully se encuentra
en la sala, también Rafael Inglada, sumiso director de la falsa Casa Natal de
Picasso, en Málaga. Pablito nació en el n.º 16 de la calle Sucia.
Es tanto el pánico que sienten ante la presencia de Rómulo que, paralizados,

ninguno de ellos sube a la tribuna de oradores.
291
7.09.2005. Rómulo en la Plaza de la Iglesia,
de Horta de Sant Joan, Tarragona.
Atrás, el balcón del Hostal del Trompet
Aquí se alojaron Picasso y Fernande Olivier en 1907 con gran escándalo al

salir ésta al balcón en negligé, picardías y ligueros. Fernande ya estaba
292
acostumbrada, y así lo manifestaba, a las jornadas de “encantamiento”
mientras posaba desnuda para un pintor desconocido, en Gósol, contratado
por José Ruiz Blasco desde Barcelona; en tanto que nuestro genio se
sumergía en la sensación profunda y perniciosa del opio.
Fernande Olivier, celosa de Raymonde, estaba pletórica en Horta por haber

logrado devolver a la niña de 11-12 años “adoptada por los Picasso” al
orfanato de Caulaincout de París, puesto que las imágenes que Picasso
mostraba de la niña en Montmartre eran constitutivas de delito de corrupción
de menores y, expulsión fulminante de Picasso a España de haber sido
descubierto, una vez cumplida la asegurada condena. (Más sobre Raymonde
en página 150)
1907. Imágenes de Raymonde divulgadas por Picasso en Montmartre.
“Los Picasso han adoptado una niña de nueve años” “Salmon dice que tiene
trece años” “Un pequeño dibujo de Picasso muestra a la niña en la intimidad”
Cahiers dÁrt, Zervos VI. Dictionnaire Picasso, Pierre Daix, Édit. Bouquins,
p. 778.
Más información sobre Raymonde en estas páginas, p. 238.
Un cuadro, página siguiente, del pintor anónimo de Gósol, Les deux frères
(Los dos hermanos) falso Picasso, fue entregado al Estado francés en pago de
obligaciones hereditarias por sus herederos. Otro cuadro, falso absoluto,
293
pintado en Gósol por este pintor desconocido, será expuesto en el Museo de
El Prado de Madrid en 2015. Estos delitos no prescriben.
Autor: Anónimo. Desconocido. Gósol, 1906

Firmado de manera burda posteriormente
Atribuido fraudulentamente a Picasso
por el Museo del Prado, 2015, y los herederos del artista.
Burda firma del lienzo expuesto en el Museo del Prado, 2015

Flagrante falsedad documental perseguible de oficio .
294
Autor: Desconocido. Gósol, 1906 (*)
Fernande en Gósol, sin firma ni fecha, de nulo valor
por Picasso Administration S. A. lucrativa
(*) Picasso Administration S.A., entidad lucrativa, no tiene derecho alguno

sobre estas obras. Su exposición en los museos de París, Barcelona y Málaga
es constitutivo de delito.
295
Claude Ruiz Gilot, presidente de Picasso Administration S. A. lucrativa,
recientemente, ha testimoniado ante el Tribunal de Grasse; caso Le Guennec:
Autor: Desconocido. Gósol, 1906

Fernande en Gósol, sin firma ni fecha, de nulo valor
por Picasso Administration S. A. lucrativa
296
DE REGRESO EN BARCELONA
ACAECE UNA ESCENA ROCAMBOLESCA, 2005.
Así es el peligroso, turbio, y sin embargo fascinante mercado del arte.
Comoquiera que estas páginas no sólo narran la aberración habida en el

turbio mundo del mercado del arte, sino también tratan de mostrar cuantas
deposiciones y trabas pueden encontrarse en el camino de aquel que pretenda
vender un lienzo auténtico, venimos a relatar con absoluta fidelidad uno de
los momentos más rocambolescos de este relato. Olivier Lime asiste a la
reunión.
Pedro Jiménez, simpático personaje sevillano,
Pedro, contumaz bon vivant, como Fernand Legros, marchante de arte, etc., y
cuantos negocios los ingenuos acepten, cita a Rómulo en la terraza del Bar
Cabernet Sauvignon de Barcelona, ubicado en la calle de Buenos Aires,
izquierda de la imagen, y Compte dÚrgell 280, derecha. Pedro va
acompañado de otro personaje de cetáceo físico.
297
Bar Cabernet Sauvignon, Barcelona.
Sin rodeos… Pedro deja caer:
- Estamos dispuestos a comprar el cuadro de Picasso, siempre que éste se

encuentre en régimen jurídico y fiscal de Puerto Franco, en Ginebra.
- Así es. La obra está inmaculada y libre de cargas. Está legalmente en

Ginebra. Apostilla Rómulo.
- Bien… y el precio es 50.000.000 de Euros ¿No es cierto?
- Sí, así es. El cambio de titularidad tendrá lugar una vez se compruebe el
ingreso en un banco suizo de vuestra elección. Y habremos de esperar
cuarenta y ocho horas, a fin de evitar una eventual anulación del dicho
ingreso. También que el dinero no proceda del narcotráfico o trata de
blancas. Pasado este tiempo, el ingreso será definitivo, y se procederá al
cambio de titularidad de la obra. Continúa Rómulo.
298
- El precio será pagado en la Línea de la Concepción, en una maleta…
Replica Pedro.
- ¿En un saco…? Pregunta Rómulo.
- ¿Y lo tenemos que pasar a Gibraltar nosotros?
- No tienes por qué pasarlo tú a Gibraltar. Hay gente que lo hace cobrando
una comisión. También puedes llevarlo a Marruecos…
- ¡Donde tú quieras!
Rómulo esboza una sonrisa.
- Billetes usados, claro. Ausentes de detectores electrónicos…
- No, gracias. El lienzo está limpio. Analizado científicamente. Es auténtico.

La Dama… exige dinero sin contaminar. Quiero dormir tranquilo, como
ahora hago. Se reafirma Rómulo.
- ¡Anda ya…! Te van a dar dinero limpio por un cuadro que no tiene la firma
de los herederos de Picasso ¡Anda ya! Pedro se levantó de la mesa, pagó lo
consumido… y partieron él y su cetáceo acompañante haciendo todo tipo de
aspavientos corporales (*)
(*) Veamos que Pedro Jiménez no menciona los múltiples análisis científicos
aplicados a la obra… y las subcapas descubiertas, sino la “firma de los
herederos de Picasso”.
Durante esta interesante proposición de compra, Olivier no dejo de dar

golpes, bajo la mesa, en la pierna de Rómulo; no se sabe bien si éste daba las
patadas porque aceptaba el trato, y las condiciones del saco de billetes
canjeado en La Línea de la Concepción de Algeciras, o quería decir que la
proposición sonaba a trampa ¿…?
299
Se ha repetido la escena del domicilio de Rómulo en el Turó Park de
Barcelona ante los anticuarios:
“- No insistas, si el cuadro no tiene el certificado de Josep Palau no nos

interesa”
***
300
24 Nov. 2005. Rómulo tiende la mano a los herederos de Picasso a fin de
poner orden en su caos existencial. Y delictivo.
Una vez más, le tiendo la mano. Cordialmente

Barcelona 24 de Nov. 2005
301
657 páginas entregadas en mano a María de la Concepción Ruiz Walter
[Maya] hija de Pablo Ruiz Picasso: “Una vez más, le tiendo la mano.
Cordialmente “Su amigo” Barcelona, 24 Nov. 2005. Le es entregado el libro
en su domicilio por Marc Baradel.
Concepción aplica el silencio como respuesta.
Pues, la investigación es ampliada hasta el 1906.
Año en que un pintor anónimo, desconocido, pinta en Gósol (Gerona)

España, a Gertrude Stein de una foto, y Picasso se lo atribuye de manera
fraudulenta. Así, el Metropolitan Museum de Nueva York, propietario del
falso Picasso, defrauda/estafa a sus visitantes.
***
GROTESCA EXPOSICIÓN,
FRAUDULENTAMENTE ATRIBUIDA
A PICASSO EN ESTAMBUL
Sakip Sabanci Museum
Rómulo controla el contenido de la exposición. Viaja de Barcelona a

Estambul el 16 al 19 de diciembre 2005.
Hotel President.
302
12.12.2005. Reserva de viaje y Hotel Presidente
en Estambul
Rómulo tiene fundadas sospechas de que los herederos de Picasso han

inundado Turquía de cuadros falsos. Éstos, decíamos, siguen la fraudulenta
praxis de su testador: Una decena de auténticos, cincuenta, al menos, falsos.
Luego de una breve visita por la tarde al Gran Bazar (Kapaliçarsi), asiste la
noche del 16 al restaurante y sala de fiestas del hotel, cuyo espectáculo
ofrece, lógicamente, los bailes típicos turcos, ornados, de pintorescos trajes y
ricas (dicen) sedas de oriente, y posado turístico con la siempre sonriente y
rolliza bailarina del vientre.
En la madrugada, ya día 17, a las cinco, Rómulo es despertado por una
estruendosa algarabía, cree él, proveniente de una manifestación. Dura unos
minutos. Más tarde, consulta en la recepción del hotel por el ruido.
- Es la “ezan” oración del alba… y lo que usted llama algarabía es la

megafonía de los minaretes de las mezquitas.
- Está usted en Turquía, señor.
Manifiesta un educado recepcionista en buen francés.
- Ma plus dévouée consideration et respect. Excusez-moi, monsieur.
Se disculpa Rómulo.
303
Catálogo oficial. 26,6 x 23,5 x 3 cm. 336 páginas.
Lápiz procurado por el Sakip Sabanci Müzesi a Rómulo para tomar apuntes.
No le permiten usar su bolígrafo.
304
En el museo Sabanci, Rómulo es inmediatamente detectado; es “invitado” a
entrar en el despacho del director de seguridad. Es obligado a depositar los
objetos metálicos ahí; también los bolígrafos. A desconectar el teléfono
móvil: temen que éste haga fotos con él. Sólo es autorizado a utilizar para los
apuntes éste lápiz. No le es permitido acercarse demasiado a las obras, la
mayoría, falsas. Un vigilante permanece junto a él en todo momento. No le
es permitido comprar un catálogo bajo el lacónico argumento:
- No hay más.
-¡No me permiten tomar apuntes libremente! ¿Suelen hacer esto en Turquía?

Clama Rómulo, en inglés, ante un profesor y su grupo de alumnos.
En la exposición de Estambul entra en escena un falsario de la familia:

Bernard Ruiz Pauplin, hijo de Paulo Ruiz Khokhlova y Christine Pauplin,
segunda esposa de Paulo. Éste falsifica su filiación y se hace llamar Bernard
Ruiz-Picasso. Es la praxis de los herederos del felón artista.
“Me gustaría decir cuánto he apreciado el entusiasmo

de la Señora Güler Sabanci,”
Bernard Ruiz Pauplin (alias Ruiz-Picasso)
No hemos de olvidar que existen tres testimonios irrefutables que convierten

los museos Picasso en fraudulentos. Del mismo modo, la exposición en el
Sakip Sabanci Museum.
305
1. - “Toda la obra de mi padre está firmada por él” (Claude Ruiz Gilot)
declara ante el juez instructor de la demanda interpuesta con motivo de la
reciente aparición de 271 obras, presuntamente de Picasso, en poder de
Pierre Le Guennec, operario electricista en los domicilios del artista:
2. - “Toda la obra de Pablo, almacenada en el Banco B.N.C.I. de París estaba

firmada.” Confirma Françoise Gilot.
3 - ¿Por qué cree usted que pongo fecha a todo lo que hago?
Inquiere Picasso a Brassaï.
Resulta irrelevante, por ocioso, el contenido de la introducción del catálogo.

Se trata de frases estereotipadas copiadas de otras reseñas anteriores, a su
vez, copiadas de sumisos cronistas de Picasso a sueldo. Donde nunca falta la
inefable Marilyn McCully. Estos personajes nunca han estudiado un solo
documento de Picasso. Tampoco conocen el laborioso oficio de la pintura;
menos aún la España e idiosincrasia abrupta de la que emana nuestro
malagueño, cual apunta certeramente Gómez de la Serna.
Veamos que la filiación de la familia es sistemáticamente falseada. Picasso

falleció español. Sus herederos son “Ruiz” La ficción de solvencia es una de
las formas más comunes de la estafa.
***
Pues, resulta obligada la visita a Santa Sofía, cuya construcción fue

encargada por Justiniano Augusto en el siglo I a.C. a Antemio de Tralles e
Isidoro de Mileto. Consagrada en el año 360 por Constantino, resultó
destruida varias veces por el fuego; le fueron añadidos cuatro minaretes en
1453 tras la victoria otomana; deviene mezquita hasta 1931. Y museo
bizantino en 1935.
306
Hasta 2020, año en que, gobernando Erdogan, Santa Sofía deviene mezquita,
de nuevo, y ordena cubrir las imágenes bizantinas –cristianas- (*)
Templo de Santa Sofía. Estambul. Museo bizantino. Mezquita.
(*) En Córdoba, España, tras la conquista por los llamados sarracenos en el

siglo VIII, la mezquita fue levantada sobre una iglesia. Luego, en el siglo
XV, la mezquita sería horadada, e invadida a su vez, por una iglesia.
Constituyen estas agresiones al culto del enemigo un antiguo derecho de
conquista. Hoy se sigue aplicando.
Una no menos obligada visita para los estudiosos de la Historia del Arte es el
Museo de Arqueología de Estambul, donde el aliento se contrae ante el
sarcófago de Alejandro III, el Magno, Rey de Macedonia, hijo de Filipo II y
Olimpia. Fue asesinado Filipo en el 336 a.C. Éste había preparado a
307
Alejandro para reinar, proporcionándole una sólida experiencia militar, y
encomendada su formación intelectual a Aristóteles.
Antes de cumplir los 33 años, el 30 de junio de 323 a.C., fallecía Alejandro
en Babilonia. El sarcófago fue hallado en Sidón, actual Líbano.
Sarcófago de Alejandro Magno. Altorrelieve historiado

de las cacerías alejandrinas. Tallado en mármol.
Museo de Arqueología de Estambul
El conjunto está protegido por una mampara acristalada.
Asimismo, vemos esta joya milenaria, única, en el Museo de Arqueología de

Estambul: el Tratado de Kadesh, 1269 a.C. Sus 18 artículos regulan la paz
entre el Imperio de Egipto, Ramsés II, y el imperio de Hatti. De él se
conservan tres versiones: la más concisa, fue escrita en acadio, lengua culta
de la época. Es el primer Tratado de Paz internacional documentado. Una
308
réplica se exhibe en la entrada a la Cámara del Consejo de Seguridad de la
ONU, New York.
Tratado de Kadesh, 1269 a.C. Museo de

Arqueología de Estambul.
Henchido de cultura universal y, visitada la grotesca y fraudulenta

exposición Picasso en el museo Sakip Sabanci el día 17 por la tarde, y de
regreso al hotel, encarga en la recepción acercarse al museo a uno de sus
empleados con el fin de comprar un catálogo, negado a Rómulo
anteriormente.
En una hora está el catálogo de la Exposición Sakip en la recepción del hotel.
309
¡ALARMA DESDE MADRID EN TURQUÍA!
Llamada desde Madrid.
- ¡En el Museo Savanci no ha gustado nada que vayas ahí a meter las narices.
Lo consideran una agresión intolerable!
- Sakip Savanci es el hombre más rico de Turquía. Te aconsejo que regreses

a España cuanto antes. Si has terminado en el museo, haz la maleta… No te
despidas… sólo un “hasta luego”. Tienes una noche más pagada; así no
desconfiarán. Sin duda hay una plaza en el avión de hoy.
La llamada es del técnico electrónico (web master), quien dice tener “muy
buenos contactos en la Casa”.
Rómulo, ya en Madrid, difunde un comunicado internacional a través de

EWorldwire (No ha sido corregida la forma y deficiente sintaxis del
comunicado de la agencia en inglés; probablemente en traducción digital.)
310
Turkish Digest. 11 de enero 2006
EWORLDWIRE PRESS RELEASE: Romulo-Antonio

Tenés: Picasso in Istanbul. A Grotesque Exhibition
For Immediate Release
311
www.eworldwire.com/pdf/13491
Grotesca Exposición Picasso en Estambul
Captura de pantalla, 24/08/2015
ISTANBUL, Turkey/EWORLDWIRE/ Jan. 12, 2006 - Rómulo-Antonio

Tenés, el Museo Sakip Sabanci ha sido defraudado por la Picasso
Administration S.A., Réunion des Musées Nationaux de Francia, el
312
Ayuntamiento de Barcelona, Bernard Ruiz Pauplin (alias Picasso), Marilyn
McCully y John Richardson, siendo estos tres últimos presuntos
colaboradores esenciales en esta iniciativa criminal, ya que todos fueron
informados del fraude y denunciados públicamente. Los visitantes del museo
creen que están viendo obras originales de Picasso.
Tenés hace estas importantes declaraciones acerca de la validez de los

cuadros:
- Cincuenta y dos Picasso falsos de Bernard Ruiz Pauplin (alias Picasso) en

exposición en el Museo Picasso de Barcelona han sido denunciados al
Tribunal Central número 1 de Madrid, España; procedimiento número
203/2005. Ahora, 26 nuevos cuadros atribuidos falsamente a Picasso, de
Bernar Ruiz Pauplin, están en exposición en Estambul.
- Los inversores en el mercado del arte han de saber que Pablo Ruiz Picasso
firmó y puso fecha de forma obsesiva a todas sus obras. Así pues, las nuevas
obras atribuidas a Picasso que no lleven su firma o la fecha tienen que
considerarse flagrantes falsificaciones.
- Falsificar la firma de Picasso es un delito, según el artículo 26 del Código

Penal Español (Picasso murió con nacionalidad española). Aunque poner
fechas ficticias detrás de las obras falsas es más difícil de demostrar que es
un acto criminal. Los inversores del mercado del arte ya están al corriente de
los nuevos patrones de los herederos de Picasso.
Tenés se ha comprometido a supervisar y purificar de forma altruista todas

las colecciones de Picasso del mundo y informar de cualquier acción legal
contra Picasso Administration S.A., para demostrar la distribución de falsos
certificados de autenticidad.
A continuación se presenta una lista de cuadros atribuidos falsamente a
Picasso, sin firma ni fecha, expuestos en el Museo Sakip Sabanci de
Estambul.
313
Referencias:
58, página 165 del catálogo.
59, página 167.
61, página 171.
62, página 173.
63, página 175.
64, página 177.
68, página 185.
69, página 187.
79, página 207.
80, página 209.
94, página 237.
95, página 239.
102, página 253.
116, página 281.
123, página 295.
132, página 313.
133, página 315.
134, página 317.
118, página 285.
Tapiz, página 218-9.
También se presenta una lista del arte atribuido a Picasso del período entre
1895 y 1898, en exposición en el Museo Sakip Sabanci (cuando ha sido
demostrado científicamente que Picasso empezó a pintar en el año 1901).
Referencias:
10, página 69 del catálogo.
2, página 53.
1, página 51.
3, página 55.
4, página 57.
5, página 59.
Acerca de Rómulo-Antonio Tenés
314
[Párrafo corregido] Rómulo-Antonio Tenés es biógrafo de la infancia de
Picasso. Autor de VI Volúmenes reconocidos “obra Científica con
ilustraciones” por el Ministerio de Educación y Cultura de España.
Corregido, aumentado y titulado PICASSO CAOS, Un Informe Científico
sobre su fraudulenta vida y obra.
Es autor del CATÁLOGO RAZONADO de José Ruiz Blasco, padre y

forjador de Pablo Ruiz Picasso, Catálogo clasificado Científico.
MIENTRAS TANTO, EN MADRID, OTRO

LIENZO DE FLAGRANTE FALSEDAD Y NULO VALOR
Pintado recientemente, es “certificado” por Concepción Ruiz Walter (Maya)
2006. En España continúa la fraudulenta e ilegal creación de valor ficticio de

la Prensa, pensamos involuntariamente, en favor de Picasso Administration
S.A., entidad lucrativa.
Do tu des
Este enésimo fraudulento “certificado de autenticidad” decíamos, ha sido

conseguido de Concepción Ruiz Walter (Maya) sin análisis científicos
previos, probablemente pintado con blanco de Titanio, por el galerista de
Barcelona, Jean-Paul Perrier, bon vivant, quien, como Fernand Legros,
Olivier Lime, Pedro Jiménez y todos los marchantes de arte, están
persuadidos de que vale más una cara bonita, y sumisión ante los herederos
de Picasso, que una obra científicamente auténtica.
La Dirección del Punto de las Artes, de Madrid, fue advertida por Rómulo
sin respuesta alguna. Dícese en periodismo “Un aguafiestas no debe impedir
un buen artículo…”
315
El Punto de las Artes de 3 al 9 de febrero de 2006.
Madrid. Imagen izquierda, falso absoluto, de nulo valor, atribuido
fraudulentamente a Picasso
REPETIDO ASERTO DE PICASSO
Se han autentificado los falsos que han colado dentro.
¡Es increíble! Y siempre hay imbéciles que se lo tragan.”
Viernes, 9 de abril de 1944. París. Gilbert Brassaï: Conversaciones con

Picasso. Éditions Gallimard, Francia 1964, p. 172. Turner, España 1997, p.
149.
316
Autor: Desconocido. Art Madrid 2006.
I Salón de Arte Contemporáneo de Madrid.
Atribuido fraudulentamente a Picasso por sus herederos
LA PRAXIS Y TÁCTICA CONSISTENTE

EN INFECTAR LAS INSTITUCIONES OFICIALES
DE FALSOS PICASSO
317
Obrantes en las Diligencias Previas 188/2003-R, bajo el apartado
“Apéndices”
DOCUMENTO nº 38, Filmado in situ
Autor: Desconocido. Museo Picasso de Barcelona, MPB 110.050

Sin firma ni fecha. De nulo valor.
No permiten cámaras. Imagen tomada con una lente de escasa calidad
óptica montada en bolígrafo
318
Efectivamente, antes de 1970, Josep Palau no se habría atrevido a la grosera
estrategia de “certificar” cuadros de realismo académico. Es a partir de sus
reuniones con Picasso, alentado por éste último en Mougins que lo hace, a
fin de dar delictiva cobertura al lienzo El Pulsista (Ciencia y Caridad) y sus
bocetos, pintados por José Garnelo Alda.
Una eventual denuncia de los absolutos falsos Picasso, más consistente en el

procedimiento penal que de parte del investigador, necesitaría la
colaboración de todos los defraudados compradores. Tarea considerada
improbable, puesto que el comprador defraudado trataría de salvaguardar su
inversión sin emprender acciones legales contra Picasso Administration S.A.
y las casas subastadoras.
NOTA del autor: Conveniente resulta insistir en Claude Ruiz Gilot,

presidente de Picasso Administration S. A. lucrativa, quien ha testimoniado
ante el Tribunal de Grasse durante la vista del Procedimiento vs Le Guennec:
En el libro Picasso vivo de José Palau i Fabre, sostén fraudulento de los

Museos Picasso, aparecen 786 obras falsas sin firma ni fecha, de nulo valor.
Falsedades avaladas fraudulentamente por Picasso Administration S.A.
319
320
Capítulo 5
9 de mayo de 2006
EL JUZGADO CENTRAL DE INSTRUCCIÓN N.º 4 DE MADRID

REABRE LAS DILIGENCIAS PREVIAS 188/2003-R
CONTRA LOS HEREDEROS DE PICASSO
Y EL MUSEO DE SU NOMBRE EN BARCELONA
Rómulo se persona en la Causa con abogado y procurador
321
9 de mayo de 2006 Juzgado Central de Instrucción nº 4.
Diligencias Previas 188/2003-R
Audiencia Nacional, Madrid.
322
Autor: José Ruiz Blasco: Retrato de
Carmen Blasco Alarcón. Ruiz, Málaga 1899
Dibujo al carboncillo. Firmado Ruiz
Obra atribuida fraudulentamente a Picasso por sus herederos.
323
La reapertura de la causa cobija un ardid de la Administración de Justicia en
favor de los abogados colegas. Llámase corporativismo. Se reabren las
diligencias 188/03-R. El abogado cobra de su cliente la provisión de fondos.
Seguidamente el juez olvida el asunto en el desván para pasto de los ácaros.
Si “el cliente” quiere reactivarlas… le es exigida una nueva provisión de
fondos. El objetivo no es otro que hacerle desistir, por hastío y nauseas, hacia
el sistema que el organismo oficial representa.
La estafa continuada del Museo Picasso de Barcelona y los herederos de

Picasso, pues y aparentemente, han tenido asegurada cuanto menos su
impunidad. Por dejación de obligaciones de los funcionarios. En todo caso
quedan reabiertas las Diligencias Previas.
Por lo que es ampliada la denuncia criminal contra Concepción Ruiz Walter

(Maya) dentro del Procedimiento 188/2003-R, con motivo de la subasta del
siguiente dibujo en Sotheby´s, firmado por José Ruiz con su caligrafía
indubitada en 1899.
La hija de Picasso, Concepción, certifica que este retrato “es de su padre” y

no de su abuelo, José Ruiz Blasco.
Sotheby´s, cuyos técnicos forzosamente advierten la estafa, se encogen de

hombros y, en flagrante connivencia delictiva, “esgrimen el certificado de los
herederos de Picasso”.
-¡Mientras tanto no haya sentencia condenatoria firme en España… o

Francia…!!!
Espetan arrogantes e impunes los herederos de Picasso. (*)
(*) En 2018, consultados Garrigues Abogados de Madrid, estos aconsejaron

emprender las acciones legales contra todos los herederos de Picasso sin
excepción, puesto que uno solo desplazado podría pedir la nulidad de la
demanda.
324
La praxis delictiva funciona con habitual precisión: La obra se publica en un
libro, o medio de comunicación. El cronista dice que “es de Picasso” “y ya
está el tinglado armado; se han autentificado los cuadros falsos que se han
colado dentro.”
“¡Es increíble! Y siempre hay imbéciles que se lo tragan.”
Conversaciones con Picasso Brassaï, Turner, p. 149
Diligencias Previas 188/2003-R Audiencia Nacional, Madrid
Lapsus y errata: Es Retrato de Carmen Blasco Alarcón

Hemos de creer que este documento ha sido efectivamente presentado en la
Audiencia Nacional por el letrado David Meta Esquenazi, de Madrid.
325
PALAZZO GRASSI
Venecia, 4 de enero de 2007
Colección de François Pinault -Christie´s- Venecia

Rómulo, en la entrada, ha controlado las falsedades expuestas.
Diez cuadros anónimos, de pintor desconocido, sin firma ni fecha, de

absoluta falsedad y nulo valor, certificados auténticos por los herederos de
Picasso, son mostrados en la exposición La Joie de Vivre (La alegría de
Vivir). Rómulo controla la fraudulenta exposición.
François Pinault es un importante accionista de Christie´s, por ello no
creemos que haya sido engañado por Picasso Administration S.A.; quizá se
326
trate de una planificada huida hacia delante de Pinault; no olvidemos que
cientos de falsos cuadros “certificados auténticos” por los herederos de
Picasso han sido subastados solemnemente en las lujosas salas de las dos
casas subastadoras, Christie´s y Sotheby´s.
“François Pinault no es un buen perdedor. Tampoco un buen navegante: la

compra del Palazzo Grassi por Pinault ha sido interpretada por las
autoridades francesas como una indelicadeza, sobre todo, después de haber
renunciado el primero a instalar su colección en la isla Seguin, enclavada
entre dos brazos del Sena en la banlieue [alrededores] de París.”
Publica un medio en París:
Y estupefacto, Pinault, luego de haber comprobado como su colección

particular titulada ¿A dónde vamos? convenciera a tan sólo 742 visitantes
durante los 155 días que ha estado anunciada en su remozado Palazzo Grassi,
de reciente adquisición a la familia Agnelli, el multimillonario y
coleccionista francés, previa consulta a la sociedad mercantil lucrativa,
Picasso Administration S. A., cae en la trampa de ésta y, ejerciendo de
comisario Jean-Louis Andral, director del Museo Picasso de Antibes, entre
cerca de un centenar de obras auténticas de esa institución, los herederos de
Picasso han logrado “colocar” diez de sus numerosos falsos en el noble
palacio veneciano, junto, ni más ni menos, a la colección privada del
propietario de la emblemática casa Christie´s, subastadora de obras de arte.
El delito de ficción de solvencia sobrevenido, la forma más corriente de la

estafa, por tanto, no puede ser más fructífera para los indómitos y temerarios
herederos del analfabeto y transgresor malagueño.
Aquí, en la romántica villa de Venecia, el 29 de abril del 2006, son
presentados los hijos de dos accionistas de Christie´s: François-Henri
Pinault, y Salma Hayek, quienes más adelante contraen matrimonio y tienen
una niña a quien llaman Valentina.
Hemos de insistir. La arrogante exhibición de falsedades es fruto de la

impunidad política y mercantil de éstos conseguida por la pasividad, incluso
327
connivencia de España y Francia en obstruir la acción de la justicia: Francia,
por haber sido documentalmente estafada con obra falsa en el pago de los
derechos de sucesión de Picasso; España, por haber permitido un
enaltecimiento del nacionalismo catalanista excluyente merced a la
fraudulenta Donación Picasso 1970 a Barcelona, cuyo museo estafa a sus
visitantes mostrando obra de José Ruiz Blasco grotescamente falsificada la
firma de José “J” en “P” de Pablo, y añadir un burdo Picasso. Así como obra
apropiada indebidamente (robada) al mediar publicidad, a José Garnelo Alda
e Isidoro Brocos Gómez.
Semejante cambalache, es mezclado con centenares de cuadros de nulo valor,

comprados en los baratillos de El Mercado de los piojos –Marché aux Puces,
París, Los Encantes, de Barcelona, y El Rastro, de Madrid.
***
ANÁLISIS CIENTÍFICOS.
ÚNICOS CERTIFICADOS DE AUTENTICIDAD REAL
Los herederos de Picasso prefieren el esoterismo a la hora de “certificar”

falsos Picasso: “a ojo” o. cual asevera Palau i Fabre, “escuchando con un
grotesco audífono adosado al oído” la voz de Picasso, sistema grotesco en el
siglo XXI que tan suculentos, si bien fraudulentos beneficios les ha
proporcionado.
328
5 de febrero de 2007. Rómulo aplica los nuevos avances científicos
en la investigación. Puerto Franco, Ginebra ,
Primera subcapa de Dama en el Edén Concert. Fotografía tomada con
Cámara Digital Canon PC 1089 Power Shot G6 7.1 (Tungsteno) y lámpara
de rayos infrarrojos Philips R 125 IR R 230V E27, 126382, 150 Watts.
329
Y, aparece la Putain de St. Lazare de París mencionada por Picasso en carta
a Max Jacob en 1902, p. 34. En la imagen se aprecia la carafe déau (frasca
de agua) típica francesa. Acaece en el Puerto Franco de Ginebra. Andrés
Jiménez posa junto al lienzo a fin de dar testimonio de veracidad.
La imagen, primera subcapa del lienzo, no la capta el ojo humano. En el

ángulo superior derecho, a simple vista, se advierte la firma “Picasso”.
PARÍS: Estamos en el Café de Flore, en la mesa donde Picasso conociera a

la esquizofrénica Dora Maar ensartando un cuchillo entre los dedos de su
mano; ha sido concertada una entrevista con un lacayo de Picasso
Administration S. A. lucrativa. Asiste Marc Baradel como testigo.
Café de Flore, París, 7 de febrero 2007.

Marc Baradel, izquierda, Rómulo en el centro, marchante, derecha.
330
- ¿A quién puede interesar si la obra del joven Picasso fue robada o no a su
padre, José Ruiz Blasco?
Semejante vómito retórico fue espetado el 7 de febrero de 2007 por el lacayo

editor a sueldo del libelo “Retrato de Familia” de Olivier Widmaier Ruiz,
nieto de Picasso.
Veamos que la praxis fraudulenta de Picasso es milimétricamente copiada
por sus herederos:
-Estos trucos son hoy cosa corriente. Se hace un libro aparentemente serio,
se toma el nombre de un crítico de arte de moda y ya está el tinglado
armado. Se han autentificado los falsos que han colado dentro.
¡Es increíble! Y siempre hay imbéciles que se lo tragan.
Viernes, 9 de abril de 1944. París. Gilbert Brassaï: Conversaciones con

Picasso. Éditions Gallimard, Francia 1964, p. 172. Turner, España 1997, p.
149.
Mientras tanto, el discurso completo que Marco Tulio Cicerón pronunció

ante el Senado romano el 8 de noviembre del año 63 a.C., denunciando la
conspiración de Catilina, se encuentra en todas las Universidades del mundo,
la documentación y las pruebas sobre la fraudulenta Donación Picasso 1970
a Barcelona, se encuentran secuestradas en el Juzgado Central de Instrucción
nº 4 de Madrid, en la oficina del Fiscal General del Estado español, en el
Senado y el Congreso de los Diputados de España.
Prosiguen las peticiones de Audiencia ante el Senado español.
AL SENADO ESPAÑOL
Comisión de Peticiones
Rómulo-Antonio Tenés, ciudadano español, biógrafo de la infancia de

Picasso, provisto de DNI **********, domiciliado en la calle de Carlos
331
Solé , 64, Bajo, puerta B, de Madrid 28038, amparado en los Artículos 29 y
46 de la Constitución Española.
Expediente 870/000302/0001
Petición de Audiencia al Senado nº DXXVII [527]
EXPONGO
PRIMERO.- No está basada esta exposición de hechos en divergencias de

criterio entre expertos en arte; sino, antes bien, en minucioso Informe
Pericial Caligráfico de 27.12.2002 certificado por dos reconocidas expertos,
conforme a la Ley de Enjuiciamiento Criminal, en poder del Senado,
Congreso, Juzgado Central de Instrucción nº 4, Previas 188/2003-R y Fiscal
General del Estado.
SEGUNDO:- La fraudulenta Donación Picasso 1970 al Ayuntamiento de

Barcelona ha devenido en estafa continuada a los visitantes del Museo
Picasso de la ciudad. A la fraudulenta donación, conveniente es repetirlo,
sustraída [robada] con artificio engañoso a José Ruiz Blasco, Isidoro Brocos
Gómez, José Garnelo Alda, Ramón Casas y Álamos Jumont, fueron sumados
con nocturnidad cientos de cuadros de nulo valor, sin firma ni fecha,
comprados en el mercadillo de los Encantes.
Dicho delito, en su mayor parte, consistente en falsificar la firma J. Ruiz en

P. Ruiz, y añadir un grotesco Picasso; fácilmente detectable la edad de los
diferentes pigmentos por la Brigada Científica del Patrimonio, como en
razonado juicio, la brigada habrá hecho y notificado al Ministerio del
Interior, órgano del que depende.
TERCERO.- Adiestrados y sumisos empleados del Ayuntamiento de

Barcelona, cuyo responsable es su alcalde, Xavier Trias i Vidal, de CiU,
inducen esta vil estafa en las indefensas mentes de miles de inocentes niños,
quienes no saben que se trata de cuadros falsos.
332
CUARTO.- Resultando ser los responsables directos de los delitos de
expoliación, falsedad documental y estafa, los alcaldes de Barcelona, desde
la artificiosa Donación Picasso 1970. Falsa donación expuesta en el Salón
del Tinell del Palacio Mayor de Barcelona en 1981.
Josep María Socias Humbert: hasta… 1979 (PSC/PSOE) Partido Socialista

Manuel Font Altaba: enero –abril.. 1979 (PSC/PSOE) Partido Socialista
Narcis Serra Serra…......................... 1982 (PSC/PSOE) Partido Socialista
Pascual Maragall Mira….................. 1997 (PSC/PSOE) Partido Socialista
Joan Clos Matheu …....................... 2006 (PSC/PSOE) Partido Socialista
Jordi Hereu Boher………………… 2011 (PSC/PSOE) Partido Socialista
Xavier Trias i Vidal………………... 2011 a 2015 (CiU Convergencia y
Uniò)
Ada Colau Ballano (BCN en Común) 13 junio 2015 hasta pasado 2020.
SEXTO.- El Ayuntamiento de Barcelona, responsable del Museo Picasso de

la ciudad estafa a sus visitantes y les exige el pago de 10.00 euros por ver
flagrantes falsedades de nulo valor, por ello, contabilizado un millón de
visitantes anuales, suman al menos 190.000.000 de euros defraudados.
OTROSÍ, DIGO
La investigación del fraude denunciado ha sido ampliada hasta el año 1906,

cuyo resultado revela que el lienzo titulado Ciencia y Caridad y sus bocetos,
expuestos en el Museo Picasso de Barcelona, han sido pintados por José
Garnelo y Alda. Asimismo, Muchacho con pipa, [Garçon à la Pipe] Paris
1905, óleo sobre lienzo de 100 x 81,3 cm. subastado por Sotheby´s N. Y. en
mayo de 2004 por 104.000.000 de dólares, de autoría anónima. No menos
falso resulta el lienzo titulado Muchacho conduciendo un caballo, integrante
de la exposición Tradición y vanguardia, habida en el Museo del Prado,
página 96 de su catálogo.
Asimismo, la serie de aguatintas titulada Hombre con cordero [sodomizado]

de la exposición La pasión del dibujo, expuesta en El Museo Picasso de
Barcelona en 2006, páginas 143, 146 y 147 de su catálogo, es de irrefutable y
333
rotunda falsedad. En suma, todos los lienzos y dibujos de estilo realista hasta
el 1906, son fraudulentamente atribuidos a Picasso.
Y comoquiera que la Constitución Española ordena en su Disposición Final:

Mando a todos los españoles, particulares y autoridades, que guarden y
hagan guardar esta Constitución como norma fundamental del Estado,
denunciaré la referenciada expoliación periódicamente hasta tanto sea dado
cumplido trámite en Derecho.
PIDO AL SENADO
AUDIENCIA del ciudadano Peticionario, conforme al oficio del Senado de

30 de noviembre de 2009. Por ser de justicia irrenunciable el reconocimiento
pleno y efectivo de la obra de los artistas enumerados, en cumplimiento del
mandato de la Ley 16/1985 del Patrimonio, Reguladora del Art. 46 de la
Constitución Española.
(Debidamente firmado)
Madrid, 4 de septiembre de 2013
Doc. 1.- Escritura indubitada de José Ruiz Blasco, padre de Picasso. 5 de

Octubre 1895. Fraudulentamente atribuida a Picasso a sabiendas del
Ayuntamiento de Barcelona en probada estafa continuada.
Doc. 2.- Escritura indubitada de Pablo Ruiz Picasso. Una Biografía Vol. I, J.
Richardson, p. 249.
Doc. 3.- CONCLUSIONES Informe Pericial Caligráfico de 27/12/2002,

registrado anteriormente en el Senado. 12 páginas.
334
530 Peticiones de Audiencia al Senado registradas por Rómulo
Doc. 4.- Acuerdo del Presidente de la Comisión de Peticiones del Senado de

30/11/2009. Desatendido. El Peticionario nunca fue recibido.
335
Doc. 5.- Boletín Oficial de las Cortes Generales, Senado, de 17 de junio de
2011. La confusa redacción resulta de insoslayable mala fe. Por lo que
debería ser corregida así: “… el cual [el Museo] atribuye la autoría de
diversas obras falsas a D. Pablo Ruiz Picasso.”
El Senado ha acordado Audiencia a Rómulo

Antonio Tenés el 30.11.2009 (Pendiente)
NADA DETIENE
A PICASSO ADMINISTRATION S.A. LUCRATIVA.
Nada detiene a los herederos de Picasso en su enriquecimiento ilícito.

Seguidamente, es mostrado otro flagrante delito documental, usurpación de
identidad, y creación de valor ficticio de Concepción Ruiz Walter:
- Mientras tanto no haya investigación judicial… y sentencia firme.
336
Caligrafía y firma irrefutabke de Concepción Ruiz (Maya)
miembro de Picasso Administration S.A.
Burdas firmas falsas de Picazzo (sic)
337
Efectivamente, sintiéndose protegidos los herederos de Picasso, Concepción
Ruiz Walter (alias Maya Picasso) encuentra este dibujo en el Marché aux
Puces de París; o se lo trae desde Barcelona Jean-Paul Perrier (*) y ella
asevera con absoluta impostura: “Fechado por un tercero (sic) en el ángulo
superior izquierdo” “…rzo, 25, 1899 Barcelona, y como he encontrado una
foto muy similar en un cajón “Mi retrato 1897…” (sic)
Sobre cette photo se advierte 2… 1898 (legible)
(*) Galerista de Barcelona, apuesto galán, quien piensa como Legros p. 56,
que la venta de un cuadro es cuestión de la belleza del marchante, y no de sus
conocimientos en Bellas Artes.
Jean Paul Perrier es amigo de Concepción Ruiz Walter (Maya),
338
Antes del “certificado” no se aprecia el
“rzo, 25, 1898”
Las evidencias muestran que esta fecha ha sido falsificada.
En todo caso se aprecia en la subcapa la escritura de alta jerarquía.
Resulta más que deplorable la conclusión de Concepción Ruiz Walter, cual

patético Josep Palau, en insoslayable conjura a fin de mofarse del mercado
del arte en su exclusivo beneficio. Lo consiguen.
Y como aseveraba el felón padre de Concepción, Picasso.
¡Es increíble! ¡Y siempre hay imbéciles que se lo tragan!
Semejante delito de falsedad “firmada por un tercero” es subastada por la

Sala Digard de París sin consecuencias penales para Picasso Administration
S.A.
Tampoco son emprendidas acciones legales contra la Sala Digard. El

comprador prefiere mostrar ufano a sus invitados el “certificado” de
Concepción Ruiz Walter: -Maya certifica que es de su padre, Picasso.
339
Los herederos de Picasso, ufanos, espetan:
- Mientras tanto no haya investigación judicial, juicio, y sentencia…
Rómulo, el investigador, apostilla: ¡Y revisión del pago de obligaciones a

Francia por la herencia de Picasso con obra falsa de nulo valor!!!
Puesto que estos delitos no prescriben.
***
340
Capítulo 6
UN KAFKIANO CORTOMETRAJE DE
FICCIÓN
Cercano a la Pataphysique de Alfred Jarry

a quien Picasso trató de copiar, sin lograrlo, en su
grotesca “Parade” y “El deseo atrapado por la cola”
18 de junio de 2008. Irrumpe arrolladora madame Lovreglio, muy elegante

“du grand monde” a fin de filmar un cortometraje a Rómulo. Madame
pretende un rodaje laudatorio de Picasso, como los cronistas a sueldo.
Rómulo se opone; argumenta que es una pérdida de tiempo; que sólo el
Derecho y la información pueden hacer desistir a los herederos de Picasso en
su enriquecimiento delictivo.
NÓTESE que, en caso de aceptar Rómulo, quedaría neutralizada la presente

investigación. Por resultar contradictoria.
341
Collège de la Pataphisique: Ubu Rey
de Alfred Jarry, 1893.
Ubu Rey es una “bufonada… que nos recuerda constantemente que la

vulgaridad, el crimen, la imbecilidad, la fealdad, lo excremental, son
escombros trascendentes…”
342
Cuya mejor escenificación, tras el robo a José Ruiz Blasco de su obra en
Mougins, concertados Picasso, el Ayuntamiento de Barcelona, y la
clandestina Generalidad de Cataluña entre 1965 y 1970, se desarrolla
diariamente en los fraudulentos Museos Picasso de Barcelona, Málaga y
París, de cuyas enseñanzas, los herederos de Picasso han logrado una híper
bufonada; un mega fraude inimaginado por Alfred Jarry.
El dramaturgo catalán, Albert Boadella, librepensador, se adelantó en la

parodia del latrocinio de Jordi Puyol, xenófobo, catalán nacional socialista,
con una pieza titulada Operaciò Ubu, en 1981, año de la delictiva Exposición
Picasso en el noble Salón del Tinell de Barcelona; y en 1995, como director
de Els Joglars, bajo el título Ubu President, en el Teatro Lliure de Barcelona.
Si bien habríamos de esperar hasta 2014 para asistir al nuevo Ubu President,
real, sin máscara, cuya dirección está a cargo de la Fiscalía Especial contra la
Corrupción y el Crimen Organizado (sic).
La Gaceta. Intereconomía, Madrid, 27.12.2012
343
Mme. Lovreglio encarga una nueva sesión de Rayos X aplicados al lienzo
Dama en el Edén Concert. Aparece una joven en la tercera subcapa del
lienzo.
Tercera subcapa de Dama en el Edén Concert

2008. Infographie. Imagerie Médicale Nice
Garnier (France)
344
Este retrato fue pintado por José Ruiz Blasco, padre de Picasso, en París.
Picasso ocultó la presencia de su padre en la ciudad. Obsérvese el retrato
ovalado de Lord Byron en el ángulo superior derecho. Óvalo ornado que José
mantiene en la Putain de St. Lazare, y mantiene Picasso en Barcelona, en
1902, en su cuadro definitivo: Dama en el Edén Concert, segundo lienzo
documentado fehacientemente, de Pablo Ruiz Picasso.
“el pobre Lord Byron, cuyo retrato tengo ante mí”

Mencionado en carta de
José Ruiz Blasco a Jacinto Reventós desde París
345
RETRATO DE LORD BYRON
Dibujo de José Ruiz Blasco, usurpado por su hijo Pablo Ruiz Picasso
Autor:José Ruiz Blasco Apuntes de meretriz. París 1901

Retrato de Lord Byron, sobre el muro, en su
marco ovalado. Fuentes: De la caricature à la
methamorphose du stil, p. 104 Lunwerg Éditions.
Col. Marina Ruiz Lotte.
346
“EL POBRE LORD BYRON cuyo retrato tengo ante mi...”
Autor: José Ruiz Blasco, hoja de carta enviada desde París a J. Raventós
1901, 5 páginas con dibujos.
“Las palabras dichas por el pobre Lord Byron, cuyo retrato tengo ante mí…”
(Traducción del catalán al español de Rómulo)
Mientras tanto, en Francia, publica LÉxpress
www.lexpress.fr/culture/art-plastique/visite-de-l-exposition-picasso-et-les-
maitres_585111.html - 64k -
347
8 oct 2008. Pronto aparecerá la investigación de Rómulo-Antonio Tenés
sobre Picasso
Es mostrada la noticia a Mme. Lovreglio, quien hace caso omiso.
Pues los socios franceses de Rómulo han sido convencidos por Madame de
no recurrir al Derecho, por ser incierto, sino filmar un cortometraje en CD,
cuya dirección la ostentará ella, quien cree solemnemente que en el mercado
del arte lo importante es el glamour. No le falta razón. Así lo confirmó
Fernand Legros, p. 56. “Genial estafador” según el diario Libération francés.
En principio, Mme. Lovreglio viene a Madrid a filmar a Rómulo en su casa,

rodeado de sus libros, donde apoya su investigación sobre Picasso...
pinturas… óleos de Rómulo… dibujos...
348
Mme. Lovreglio anuncia su llegada a Madrid
en la mañana del lunes 27 de octubre de 2008
ANNE LOVREGLIO
A la atención de Rómulo-Antonio Tenés
Estimado señor:
349
Tengo mucho gusto de poder conocerle y emprender un trabajo tan
apasionante.
Con Olivier Lime y de acuerdo con usted hemos convenido en vernos, en
principio, al comienzo de la semana próxima en Madrid.
Por tanto, está previsto encontrarnos en Madrid en la mañana del lunes 27 de

octubre.
Se trata de la puesta a punto de unas siguientes operaciones técnicas [de

rodaje] El señor Aymeri RAHOULT estará presente, puesto que es él el
director. La próxima cita, para la cual he escogido la mejor traductora de
inglés-español (Señora Beaudelaire, descendiente del gran poeta), quien le
hará las preguntas que, previamente usted habrá preparado, y que serán
programadas según su propia decisión.
Nuestro objetivo: hacer muy activa y actual la formulación de una operación

con vistas a la presentación del importante cuadro [Dama en el Edén
Concert] a diversos amateurs seleccionados.
Reciba, señor, mis más expresivos y corteses saludos.
Anne Lovreglio.
Ante el sustantivo “amateurs” Rómulo bromea:
- Se supone, señora, que el corto es para profesionales, coleccionistas de arte

y fondos de inversión. Surge el primer punto de disenso en cuanto al
cortometraje.
Rómulo prepara el salón de su vivienda con los libros más relevantes y útiles
para la investigación sobre Picasso y su padre, José Ruiz Blasco. En la foto,
de izquierda a derecha: Picasso – Fraude, de Rómulo-Antonio Tenés.
Picasso, una biografía, Vol. I, de John Richardson. Picasso vivant, Josep
Palau. Vivre avec Picasso, de Françoise Gilot y Karlton Lake. Cahiers dÁrt
350
Vol.I, 1932, de Christian Zervós (abierto, mostrando un lienzo de José Ruiz
Blasco, atribuido fraudulentamente a Picasso, y expuesto en la Abadía de
Montserrat, Barcelona), por último, Picasso de Barcelone de Cesáreo
Rodríguez-Aguilera (donde se publican por primera vez las cartas enviadas
por José Ruiz desde París a su amigo Raventós, y fraudulentamente
atribuidas a Picasso)
Salón del estudio de Rómulo. Madrid, 2008
Rómulo muestra una densa lista con los cuadros falsos, atribuidos
fraudulentamente a Picasso en los distintos libros:
1.- Cahiers dÁrt: 81 obras de José Ruiz Blasco, padre de Picasso. Atribuidas
fraudulentamente a Picasso por sus herederos. Ejemplar abierto.
351
2.- Picasso Vivo: 786 obras, numerosas de autoría de José Ruiz Blasco y
otros pintores. Atribuidas fraudulentamente a Picasso por sus herederos.
3.- […]
Madame Lovreglio hace un gesto de desagrado con su mano:
- El corto se filmará conforme a mi criterio… Esto no me interesa. Ni nos

interesa.
A lo que, desconcertado, pregunta Rómulo.
- ¿Qué es lo que quiere hacer? ¿Una absurda, falsa y laudatoria fantasía

kafkiana de Picasso?
- ¡Los cronistas a sueldo de Picasso Administration S.A., Zervós, Daix,

Rodríguez-Aguilera, Alfred Barr, Pierre Cabanne, Josep Palau, John
Richardson, Marilyn McCully, etc., ya han hecho suficiente daño al arte!
Usted ha de filmar la realidad de la investigación… y su aplastante resultado.
Se detienen las primeras pruebas de rodaje… Todos van a almorzar y… poco

más. Rómulo recibe de Francia un documento para ser firmado de
inequívoco compromiso y absoluta colaboración en el desarrollo de la
filmación del corto. Junto al dicho documento recibe varias preguntas que le
serán planteadas durante el rodaje. Y la enésima discrepancia con la directora
surge inmediatamente:
PREGUNTAS DE Mme. Lovreglio:
352
Maestro:
First: - You are an important art theorist. […]
353
- Yo no soy un teórico del arte… como asevera usted en su primera pregunta,
sino un investigador que conoce los secretos de la pintura y el dibujo. Y me
baso en un sólido y científico Informe Pericial Caligráfico.
Mme. Lovreglio pregunta por los autores dónde Rómulo ha extraído la
información.
– Señora… ¡Todos! Responde Rómulo.
Y muestra su biblioteca: Cahiers dÁrt 1932 Vol. I, de Zervós, Joan Merli,

Editorial Poseidón Argentina, Fernande Olivier, Pierre Daix y su
Dictionnaire Picasso; Brassaï, 1944, Pierre de Champris; Rodriguez
Aguilera; Roland Penrose; Arianna Stassinopolus Huffington; Françoise
Gilot; Patrick O´Brian; Pierre Cabanne 5 tomos, Ángel Padím, Henry Gidel,
John Richardson… Marina Ruiz Lotte, los archivos del Instituto da Guarda
de La Coruña; el Informe Pericial Caligráfico de 27.12.2002, etc., etc., etc.
Expediente de José Ruiz Blasco, (5) 1.27 31/15084 funcionario del Estado.
Archivo General de la Administración española, Alcalá de Henares, Madrid.
Padre y forjador de Picasso
354
- Ninguno de ellos ha investigado la vida de José Ruiz Blasco, forjador de
Picasso. Todos, sin excepción, se han limitado a copiar y repetir lo
anteriormente copiado.
Mme. Lovreglio hace un gesto con la mano.
No hay entendimiento posible. Por economía de espacio no serán

reproducidas todas las preguntas planteadas por madame.
Mas he aquí la segunda, tercera y quinta pregunta:
- ¿Cuándo comienza usted a interesarse por los pintores del Modernismo?
¿Porqué su interés en ellos?
Ante la sorpresa y estupor de la inadecuada pregunta, porque introducir aquí

la temática del modernismo resulta inapropiada… y puesto que la asociación
de Picasso con ellos, Ramón Casas, Masriera, Santiago Rusiñol, Utrillo, etc.
fue inexistente, y sí producto de un perverso márquetin picassiano y del
Ayuntamiento de Barcelona, Rómulo responde con exasperante acidez:
- Podría por favor, señora, cambiar su pregunta, que considero nos aleja del
asunto.
- ¿Cuándo comienzan sus estudios sobre Pablo Ruiz Picasso?

Insiste… sin ceder.
De nuevo, Mme. Lovreglio introduce un error de apreciación: no se trata de

“estudios” sino de “investigación”
- Acaecen hacia 1974, durante una visita al Museo Picasso de Barcelona

cuando he visto expuestos en una vitrina de seguridad varias cartas
redactadas en forma protocolaria, alta jerarquía y cuidada vexilología;
imposible para un niño de doce años. Analfabeto. Disléxico. Con TOC y
prosopagnosia.
355
Es evidente que el entendimiento con la directora del corto, quien pretendía
hacer una bella historia de Picasso al uso, sin mencionar sus asperezas, triles,
falsedades, vicios y felonía, es imposible.
- ¿Qué garantías tiene usted de sus investigaciones?
- Las garantías científicas, señora:

Forensic science 101, dícese en Estados Unidos.
- Un minucioso Informe Pericial Caligráfico de 27.12.2002 certificado por

dos renombradas peritos calígrafos judiciales.
-Varios meses analizando en Alcalá de Henares, Madrid, el Expediente de

José Ruiz Blasco, padre y forjador de Picasso. Resulta que Ruiz Blasco era
funcionario del Estado español, académico y profesor de Bellas Artes por
oposición.
¿Lo considera suficiente, señora?
SE RUEDA ANTE EL MUSEO DEL PRADO.

MADRID
356
20.02.2009. Matías Díaz Padrón, restaurador Jefe del Museo del Prado
ha aceptado ser filmado con Rómulo y Olivier. Atrás, la escultura en bronce

de Velázquez frente a la columnata del Museo del Prado.
Foto L. Turati, invitado de Rómulo.
En su domicilio. Nos muestra su última investigación (II Tomos) sobre Peter

Paul Rubens. Asimismo, al Dr. Díaz Padrón le pareció muy constructiva la
introducción del Remitido insertado en The New York Times SCIENTIFIC
TEST IN ART. A Priority, materia que nos habría permitido exponer la
aplicación y prevalencia inexcusable de los análisis químicos previos a una
posterior evaluación colegiada en las obras de arte.
357
El Dr. Díaz-Padrón nos invita a seguir filmando.
A lo que se opone Mme. Lovreglio. Ésta argumenta que se trata de un

Advertisment (Remitido) algo que Rómulo nunca ha ocultado.
Díaz Padrón apostilla que Rómulo es muy meticuloso en sus investigaciones.

Y recuerda cómo hizo desmontar el falso Darío de Regoyos del Museo del
Prado cuando él era Restaurador Jefe activo del museo.
PROSIGUE LA FILMACIÓN EN BARCELONA
La emblemática Lonja de Barcelona en 1896.
Rómulo sugiere tomar un primer plano de la postal enviada por José Ruiz
Blasco en 1895 a su familia, quienes esperaban en Málaga, y fundir la
imagen de la postal con el edificio.
358
La Lonja (Escuela de Bellas Artes) y Paseo de Colón de Barcelona
Al fondo, Montjuic (Monte de los judíos)
Manuscrito de José Ruiz, padre de Picasso
Sobre la postal dirigida a su familia, José Ruiz Blasco escribe dónde

impartirá clases de dibujo. Y, con una flecha, marca las Cases dén Xifré,
donde se aloja. Postal original propiedad de Rómulo.
En la entrada de la Lonja, entonces Escuela Provincial de Bellas Artes de

Barcelona, Mme. Lovreglio quiere oír cómo el falso genio malagueño
“superó los exámenes de entrada sin problema alguno a los trece años de
edad”
Rómulo, conforme a sus investigaciones documentadas, relata que el falso

genio no sabía escribir, ni dibujar, tampoco pintar, y los falsos exámenes de
ingreso a la escuela los firmó José Ruiz Blasco, su padre, profesor de dibujo,
sobre dibujos hurtados en La Coruña a Isidoro Brocos Gómez.
359
Y por semejante fraude, José Ruiz Blasco sería expulsado cautelarmente de
la escuela Provincial de Bellas Artes de Barcelona.
Éste viaja a Madrid a presentar Recurso ante su amigo, Aureliano Linares

Rivas, Ministro de Fomento. El ministro coloca a José Ruiz Blasco, gracias a
su excelente caligrafía de alta jerarquía, de escribiente en la Real Academia
de Bellas Artes de San Fernando.
En resumen: Pablo Ruiz Picasso nunca ingresó en la Escuela Provincial de

Bellas Artes de Barcelona.
***
360
ENÉSIMO FALSO EXAMEN DE PABLO, 1896. Delictivo
Autor. Isidoro Brocos. Lápiz carbón sobre

cartulina 47,5 x 31 cm.
Fraudulento examen de Pablo en 1896. Caligrafía indubitada de José Ruiz

Blasco en ángulo superior izquierdo. Catálogo Picasso Joven, p. 52.
361
Fundación Pedro Barrié de la Maza, 17 Diciembre 2002. La Coruña, España.
Detalle del falso examen de Pablo en falso y fraudulento

ingreso en la Lonja de Barcelona, 1896.
Caligrafía indubitada de José Ruiz Blasco, padre de Pablo.
Caligrafía y dibujo atribuidos fraudulentamente a
Picasso por sus herederos
Rómulo muestra el falso examen de ingreso de Pablito a Mme. Lovreglio.

Caligrafía indubitada de José Ruiz Blasco. Le explica que el modelo es el
mismo que utilizaba Isidoro Brocos en La Coruña.
Mme. Lovreglio no está interesada en la investigación.
362
ELS 4 GATS DE BARCELONA
Prosigue el oneroso e inútil cortometraje en el interior de Els 4 Gats.
Equipo de filmación en Els 4 Gats de Barcelona. 2009.

Mme. Lovreglio con su codo izquierdo apoyado sobre la mesa.
Rómulo, derecha,entre los dos técnicos.
Imagen, de Rómulo.
Acaece en Barcelona un enésimo desencuentro entre Mme. Lovreglio y

Rómulo durante la filmación en el interior de Els 4 Gats: La directora quiere
oír hablar de los “maravillosos” retratos expuestos en la primera exposición
del genio, Picasso, en este emblemático lugar.
Rómulo, en cambio, argumenta que todo lo escrito anteriormente sobre el

joven Picasso es falso, y habla de sus ridículas miniaturas “desequilibrantes”
“e inmaduras”, según el Diario de Barcelona de 1899.
363
“Primera exposición Picazzo en Els 4 Gats” (sic)
Dápprès Picasso: Retrato de Pompeu

Gener 7,8 x 8,4 cm.
A fin de poder publicarla aquí, copia fiel hecha por el autor de estas páginas
del original de Pablito, aun no era “Picasso”: Sin firma ni fecha. Catálogo
oficial Exposición Salón del Tinell 1981, p. 156. Museo Picasso de
Barcelona.
FILMACIÓN EN PARÍS
Continúa el rodaje del surrealista corto frente al Grand Palais de París. A

Rómulo le es encargado visitar la exposición Picasso et les Maîtres en el
Museo del Louvre de París, y dar su opinión; quizá con el propósito de
impresionarle con la magnificencia de los edificios neoclásicos. He aquí el
resultado:
364
PILLAJE EN EL GRAD PALAIS DE PARÍS
APROPIACIÓN INDEBIDA,
ROBO, AL EXISTIR PUBLICIDAD.
Rómulo controla la exposición Picasso et les

Maîtres en el Grand Palais, Museo del
Louvre, y Quai dÓrsay, Paris.
365
En el Grand Palais: 11 cuadros pertenecientes a José Ruiz Blasco, padre de
Picasso; por tanto, falsos Picasso; de consecuencias penales para sus
herederos. Una copia, de otra copia del lienzo Muchacho con Caballo; de
flagrante falsedad.
Obras de José Ruiz Blasco, padre de Pablo, La Coruña 1895,

Pablo aun no era Picasso.
Conforme al Informe Pericial Caligráfico de 27.12.2002
Atribuidas fraudulentamente a Picasso pos sus herederos.
El Grand Palais de París resulta connivente en fraude. Y así es comunicado

al Presidente de la República Francesa, Monsieur Sarkozy, Nikolas.
Madame Lovreglio no está interesada en la Forensic science 101
Tampoco Monsieur Sarkozy.
366
Dibujo del pintor J. Álamos Jumont, firmado
en el ángulo inferior derecha.
Firma de J. Álamos Jumont, situada en el

ángulo inferior derecha del dibujo. Firma atribuida
367
CONTINÚAN LAS FALSIFICACIONES
Y EL PILLAJE DE PICASSO ADMINISTRATION S. A.
Le Meneur de Cheval (Muchacho con Caballo) De autor desconocido,

flagrante falsedad de nulo valor, “certificada auténtica” por Picasso
Administration S.A., herederos de Picasso. Ha sido expuesto en el Grand
Palais de París y Museo del Prado de Madrid.
Su exposición, promoción y venta resulta delictiva.
Autor: Desconocido: Flagrante falsedad. Óleo sobre lienzo 220,6 x 131,2 cm.
Sin firma ni fecha. Probablemente contiene blanco de Titanio.
El MOMA New York, NY, estafa conscientemente a sus visitantes
368
NÓTESE: la Venus de Milo aparecida en la subcapa, en el lado derecho,
junto al marco dorado. Técnicas actuales -Siglo XXI- que Picasso
Administration S. A. se niega a aplicar; sin embargo, el MOMA está
obligado a ello.
Le Meneur de cheval, óleo sobre lienzo

195 x 97 cm. pintado por José Ruiz, padre de Picasso.
Apartamento de los Stein, rue Fleurus, Paris
369
Obsérvese que la medida del óleo sobre lienzo
comprado por los Stein, nº 264 de Cahiers dÁrt es
de 195 x 97 cm. Aquel expuesto en el MOMA, NY, 220,6 x 131,2 cm.
Cúmplenos advertir que el lienzo titulado Le Meneur de cheval, falso

Picasso, expuesto en el MOMA, NY, por decisión del Juez, Hon. Jed S.
Rakoff, Courtroom 14 B, que aquel insertado en Cahiers dÁrt 1932, Vol. I:
264, mide 195 x 97 cm. 1905. Y, si decidieran emprender acciones legales
contra Picasso Administration S. A., entidad lucrativa, quedan autorizados a
utilizar este testimonio documentado.
Picasso ya había encargado en 1932 una copia del cuadro pintado por José
Ruiz Blasco, su padre y vendido a Gertrude y Leo Stein como “un Picasso”
en flagrante fraude continuado. Por tanto, ningún “meneur de cheval” de los
tres conocidos es de Picasso.
Mme. Lovreglio no se impresiona ante estas flagrantes estafas.
Ella insiste en hacer un corto laudatorio del ágrafo niño malagueño, y felón
Picasso adulto. Rómulo le envía continuos documentos y mensajes de
desaprobación.
¡Rómulo no se prestará a semejante mascarada!
Ésta exige el cierre de la web picasso-fraude.com. Poco importa, Rómulo

accede, pues está convencido del absoluto fracaso del cortometraje… por ir
su contenido contra natura, ocultar las taras y la verdadera infancia
fraudulenta de Picasso, e insistir en repetir las falsedades reproducidas en
Cahiers dÁrt 1932 por Christian Zervós, repetidas, repetidas, repetidas…
hasta el presente relato documentado.
370
EL CORTOMETRAJE SOBRE EL PRETENDIDO GENIO SIGUE EN EL
BATEAU-LAVOIR DE MONMARTRE, PARÍS
Con la mejor de las intenciones de Madame Lovreglio… Prosigue el oneroso

y desastroso cortometraje.
Después del enésimo desencuentro, entre Mme. Lovreglio y Rómulo en

Madrid y Barcelona. La directora impone unas filmaciones frente al Bateau-
Lavoir, donde Picasso habitó en medio de la podredumbre más extrema, opio
y diversas drogas; conoce a Fernande Olivier, y vendía los cuadros que su
padre, José Ruiz Blasco, pintaba en su taller de 9 Rue Campagne Première.
- ¡Es aquí donde ha de situarse la escena, madame!!!!
- Donde el padre de Pablo (aún no era Picasso) pinta toda la exposición para
la Galería Vollard; mientras Pablo se encontraba en España. Estancia en
París del padre de Picasso que éste último ocultó para sus miserables fines;
cierto es, con la ayuda del Ayuntamiento de Barcelona, y actualmente de sus
herederos a quienes tampoco interesa que José Ruiz aparezca por París entre
1900 y 1903.
Donde José Ruiz Blasco, padre de Pablo, aun no era Picasso,

pinta la Exposición Vollard 1901.
371
1900. Entrada al taller de José Ruiz Blasco
en París, 9 Rue Campagne Première, entre el
Bd. de Montparnasse y Bd. Raspail.
Picasso vivo, Josep Palau, pág. 200, Ediciones la Polígrafa.
Y en estos términos Rómulo comienza a hablar ante la cámara.
Madame Lovreglio se opone rotundamente. Semejante revisión de la

juventud y vida de Picasso no podía, de ningún modo, aparecer en el
cortometraje. A ella no le pagaban para eso… Asevera.
- Une revision de la vie de Picasso? Oh là là !!

- Je ne suis pas du tout payée pour ça!!
Traducción: ¡Una revisión de la vida de Picasso!! ¡A mí no me pagan para

eso!
372
Obsérvese que en las portadas de libros, revistas y catálogos, los herederos
de Picasso siempre publican cuadros auténticos de él. Las falsedades las
introducen dentro.
373
Prosigue el cortometraje frente al Grand Palais de París el 20 de septiembre
de 2009
Rómulo, pues, es sometido a repetir siete veces el cruce por el paso de

peatones desde el Grand Palais hacia el paseo lateral de la Avenida de los
Campos Elíseos hojeando una revista de la exposición Picasso et les Maîtres.
Y lanzar loas a la burda y fraudulenta exposición.
-¡Basta, señora, no se dan las condiciones. Esto no conduce a nada positivo.

Dígale a quien haya tenido la brillante idea del cortometraje que es un gasto
inútil e innecesario. La investigación sobre Picasso no caerá en
contradicciones.
- ¡Nunca diré que Picasso fue un niño genio; porque no es cierto!
- ¡Siga bien. Disfrute del montaje, y de su corto!
Rómulo nunca llegó a visionar este cortometraje.
***
374
Poco más acerca del cortometraje realizado por Netwap, de Niza, cinta que
Rómulo no ha llegado a visionar; así es, por muy surrealista que parezca.
Mme. Lovreglio, no obstante, pide más adelante a Rómulo unas precisiones

sobre los falsos cuadros, fraudulentamente atribuidos a Picasso, expuestos en
el Grand Palais de París, particularmente por el óleo titulado Muchacho con
caballo. Rómulo desvela que el cuadro publicado en Cahiers dÁrt 1932 ya
era falso, de pintor anónimo, copia de aquel vendido a Leo y Gertrude Stein
pintado por José Ruiz Blasco, cuya foto aparece en el apartamento de los
Stein de la calle Fleurus.
Mme. Lovreglio responde. Si bien Rómulo tiene razonadas dudas sobre la

veracidad de sus efusivas palabras:
- Querido Rómulo ¡Qué apasionante experto es usted! El mundo del arte no

le reconoce lo suficiente. Hay que hacer conocer esto.
Mi admiración y amistad. Anne
375
Respuesta desde Madrid, 15 de mayo 2010
- Trataremos, Anne. Estamos en ello.
Pues, está hecho, Anne: PICASSO CAOS. Un Informe Científico sobre su

fraudulenta vida y obra. VI Volúmenes. En Amazon Kindle Books.
Copyright © 2013 Registro de la Propiedad Intelectual de Madrid, España, nº

16 / 2013 /1017 Clasificación: Científica con Ilustraciones “jurídicamente
favorable” en favor del investigador, y autor. Acordado por el Ministerio de
la Educación y cultura español.
***
376
Capítulo 7
EL PRESIDENTE DE LA REPUBLICA
FRANCESA ES INFORMADO
Rómulo informa al Presidente, Nicolás Sarkozy, que la serie de aguatintas

titulada Hombre con Cordero, expuesta en el Museo Picasso de París, es de
pintor desconocido. De rotunda falsedad. Y que los herederos de Pablo Ruiz
Picasso utilizan las instituciones francesas en su exclusivo lucro.
377
Monsieur le Président de la République Française
Palais de l'Elysée
55, rue du faubourg Saint-Honoré
75008 Paris
Suite au message du 09 août 2009 à propos des faux tableaux attribués

frauduleusement à Picasso dans le Grand Palais.
Le citoyen espagnol, sousigné, constate que les Institutions françaises sont

utilisées par les héritiers de Pablo Ruiz Picasso en leur propre bénéfice
économique hors de la loi. Il existe, de même, des faux tableaux dans la série
"L´Homme au mouton", de signature anonyme, dans le Musée Picasso de
Paris, Catalogue de léxposition "Picasso, la passion du dessin", pages 143,
146 et 147, organisée par la Réunion des Musées Nationaux de France. De
même, frauduleusement attribués à Picasso.
De cette anomalie frauduleuse, les visiteurs du musée résultent escroqués.
Signé.: Rómulo-Antonio Tenés
Choisissez votre mode de réponse: Par voie postale.

Note: Nous vous rappelons qu'il n'est pas possible de garantir la stricte
confidentialité des données échangées sur Internet.
El Presidente responde el 2 de junio de 2010.
Así es el Protocolo. Y nada indica que el Presidente de la República

Francesa vaya a hacer algo al respecto.
Rómulo se refiere a esta excelente serie de dibujos a tinta y aguada de pintor

anónimo, robada con agravante de publicidad por Picasso, y secundada la
delictiva apropiación por sus herederos.
378
BERRIDO DE LOS CORDEROS SODOMIZADOS
Autor: Desconocido. 18 Août 42 (Agosto)

Berrido de los corderos sodomizados.
Tinta china sobre cartulina 33,3 x 21,5 cm. Publicado en “Picasso la

Passion du dessin” p. 143 Museo Picasso, París. Los herederos de Picasso
atribuyen fraudulentamente la caligrafía y los dibujos a Picasso
379
El derecho moral francés en este caso resulta inexistente, la propiedad
argumentada por Picasso Administration S.A., nula. Esta sociedad lucrativa
cobra entrada por ver estos falsos Picasso en el museo de París, y cobra
delictivos derechos de reproducción gráfica.
Autor: Desconocido. Detalle de la firma del dibujo anterior.

Fraudulentamente auto atribuida a Picasso. Más tarde, fraudulentamente
atribuida a Picasso por sus herederos
380
PORQUE PABLO RUIZ PICASSO ESCRIBE ASÍ EN 1902
Detalle de la carta manuscrita de Picasso a Max Jacob

desde Barcelona en 1902
Y ASÍ ESCRIBE EN 1962 y 1965
Caligrafía indubitada de Pablo Ruiz Picasso. Dedicatoria a Pierre de

Champris, 3 de julio, 1962.
Escritura inalterable en el tiempo, Rosa Torrents Botey,
experta calígrafo dixit.
381
Caligrafía indubitada de Picasso en 1965, ante Josep Palau i Fabre
en Mougins. Asevera que no ingresó en la Real Academia.
Y ASÍ ESCRIBE JOSÉ RUIZ BLASCO EN 1894,

PADRE Y FORJADOR DE PABLO RUIZ PICASSO
Autor: José Ruiz Blasco, padre y forjador de Pablo Ruiz Picasso.

Fragmento de Diario de la Coruña 1894. Escritura de alta jerarquía.
Profundos conocimientos de protocolo y vexilología. Caligrafía atribuida
fraudulentamente a Picasso por sus herederos. Museo Picasso de París
382
Hemos de insistir. Toda la serie de Hombre con Cordero (sodomizado) ha
sido apropiada indebidamente por Picasso y sus herederos. Mas… cuando
media la publicidad, se califica jurídicamente la apropiación como robo, cual
es el presente caso; y su exposición en el museo es constitutiva de delito.
Autor: Desconocido. Museo Picasso de París. Los

herederos de Picasso no tienen derecho alguno
sobre esta magnífica serie de dibujos.
383
Detalle: Jeudi 19 Septembre 42 (Jueves, 12 de Septiembre 1942)
Fraudulentamente auto atribuido a Picasso por él mismo. Más tarde,
fraudulentamente atribuido a Picasso por sus herederos
Continúa el extracto de la serie Corderos en páginas 385 y 386
384
Autor: Desconocido. Museo Picasso de París.
Los herederos de Pablo Ruiz Picasso no tienen derecho alguno
sobre esta magnífica serie de dibujos. Cobrar por visionarlos y su
publicación es constitutivo de delito.
385
Autor: Desconocido. Museo Picasso de París.
Los herederos de Pablo Ruiz Picasso no tienen derecho alguno
sobre esta magnífica serie de dibujos. Cobrar por visionarlos y su
publicación es constitutivo de delito.
En consecuencia derivada, los visitantes del Museo Picasso de París son

estafados.
***
386
Rómulo continúa controlando las fraudulentas exposiciones organizadas por
Picasso Administration S.A. en Zurich, Suiza.
20 Noviembre 2010. Rómulo supervisa la Exposición

Picasso en la Kunsthaus Zürich, Suiza.
Encuentra numerosas falsedades, praxis fraudulenta
habitual de los herederos de Picasso.
En la Kunsthaus Zürich se muestra el grabado La Comida frugal, sin firma ni

fecha, de nulo valor, incluido en el Protocolo de compensación al Estado
francés por los derechos a la herencia de Picasso:
387
Jeune femme en chemise -Mujer con camisón-, p. 58 del catálogo, de pintor
desconocido. De rotunda falsedad.
Retrato de Olga sentada, de pintor desconocido, por tanto, otra flagrante

falsedad.
La Vida, obra pintada por José Ruiz Blasco, Pablo Ruiz Picasso sólo pinta las
figuras acurrucadas, en el fondo.
La femme au corveau, de pintor desconocido. Col. The Toledo Museum of

Art, Toledo, OH, USA. De rotunda falsedad.
Todas estas obras, sin excepción, atribuidas fraudulentamente a Pablo Ruiz

Sigue...
388
Vista de la Exposición en 1932. Kunsthaus
Zurich. Página 25 del catálogo de 2010.
Obsérvese que Pablo Ruiz Picasso apropia, roba obras a pintores
desconocidos.
389
Picasso no se atrevía, como hoy hacen sus herederos, a exponer más cuadros
falsos que auténticos. En la imagen inferior, aparecen dos cuadros de
pintores desconocidos, atribuidos fraudulentamente a Picasso por él mismo.
Uno de ellos, la Flauta de Pan, integrante del Protocolo de compensación al
Estado Francés por los derechos a la herencia de Picasso.
Pero…
- ¿Por qué razón los magistrales lienzos titulados Ciencia y Caridad, 1896;
La Primera Comunión; El Monaguillo, óleos estrella del fraudulento Museo
Picasso de Barcelona, no estaban expuestos en la Kunsthaus de Zurich?
Picasso ganaba suficiente dinero para hacerlos traer desde Barcelona.
Pues… Es evidente: Picasso, muy hábil, siniestro y acomplejado en el fondo,

no se atrevía a culminar la mayor estafa de la Historia del Arte: robar estos
óleos a José Garnelo Alda, quien entonces realizaba en Madrid una serie de
obras sobre Fuente Obejuna, de Lope de Vega, éste podría descubrirlos;
quizá litigar… y acabar con el artificio engañoso urdido hacía treinta y seis
años en Madrid.
El robo de estas piezas a su autor, José Garnelo Alda, sólo se culminaría con
la asistencia de María Teresa Ocaña Gomá en el año 1970, restauradora del
fraudulento Museo Picasso de Barcelona (*); y sólo después de constatar que
los “ilustres intelectuales catalanes” acobardados, envilecidos, enmudecían
ante la más vil de las exposiciones precursoras de los no menos viles Museos
Picasso: la Exposición Centenario de Picasso en el Salón del Tinell del
Palacio Mayor de Barcelona en 1981.
(*) La clase dirigente catalana, aquella llamada de pedigrí, encarga los

trabajos sucios a quienes ellos, vilmente, adjetivan “de fora” o “charnegos”;
éstos, a su vez, creen lavar sus originales complejos complaciendo a sus
señores de pedigrí catalán, sus amos.
Al efecto, existe un estudio sociológico titulado El Síndrome de Cataluña.
390
7 de marzo 2013. Europa Press (EP) Madrid, difunde la petición de
Audiencia nº 526 de Rómulo ante el Senado español.
Ángela Sauret. Barcelona Tv
BTV Barcelona Televisión contacta a Rómulo mediante Ángela Sauret para

entrevistarlo sobre los falsos Picasso del Museo Picasso. No vuelve a
contactarlo.
391
Estas entrevistas suelen estructurarse con trampa, como bien apunta Rafael
del Barco Carreras en Libertad Digital bajo el axioma “Matar al mensajero”
por lo que Rómulo, antes de ser entrevistado, y a fin de enriquecer la
entrevista, envía la petición enviada anualmente al Ayuntamiento de
Barcelona sobre el conocido Legajo de Sabartés, que ha de ser abierto en
2018.
Ángela Sauret no responde a este documento. Quien busca la verdad se

arriesga a encontrarla.
AL AYUNTAMIENTO DE BARCELONA
MUSEO PICASSO
Rómulo-Antonio Tenés, ciudadano español, biógrafo de Picasso, provisto de

DNI 01.777.933X, domiciliado a efecto de comunicaciones en la calle de
Carlos Solé 64, Bajo, puerta B, de Madrid 28038, amparado en los Artículos
23, 29, 44 y 46 de la Constitución Española.
EXPONGO
PRIMERO.- Jaime Sabartés Gual, secretario de Pablo Ruiz Picasso, dejó

depositado en el Ayuntamiento de Barcelona, responsable del Museo Picasso
de la ciudad, un sobre, o legajo, con instrucciones de apertura y lectura
pública de su contenido cincuenta años después de su muerte, acaecida el 13
de febrero de 1968.
SEGUNDO.- Acerca de la documentación contenida en dicho legajo, resulta

conveniente conocer el testimonio que Jaime Sabartés dejó escrito acerca de
Picasso, su patrón:
“… para un catalán de mi clase social, la palabra “andaluz” no podría

pronunciarse sin una mueca de repulsión… torero, gitano y chulo; vino
y flamenco… charnego… ¡Puaj! ”…
392
en la página 26 del libro titulado SABARTÉS Picasso, Portraits et
souvenirs, Éditions Carré et Vox, Paris 1946, reeditado por L´école des
lettres, Paris 1996, ISBN: 2 211 404 74 X/F 60
TERCERO.- El legajo de Sabartés queda testimoniado en el libro Picasso,

una biografía, Vol. I, de John Richardson, p. 493 (21) Alianza Editorial
1995, ISBN: 84-206-9460-6
Asimismo queda testimoniado el dicho legajo en Picasso, Grandes

Biografías, Edimat Libros S. A. Madrid 2002, p. 160, bajo la dirección de
Francisco Luis Cardona Castro, Doctor en Historia por la Universidad de
Barcelona y Catedrático, ISBN: 84-9764-287-2
Biografías autorizadas por Picasso Administration S. A., entidad lucrativa.
CUARTO.- Desde 2008, este ciudadano ha dirigido diversas instancias al

Ayuntamiento de Barcelona a fin de estar presente el día de la apertura del
referenciado sobre, o legajo. Instancias desatendidas, en manifiesta violación
de ley perpetrada por el Ayuntamiento.
VENGO A INSTAR POR NOVENA VEZ
A.- Estar presente el día 14 febrero de 2018, durante la apertura y lectura de

la documentación contenida en el legajo o sobre de Jaime Sabartés Gual,
custodiado por el Ayuntamiento de Barcelona.
B.- Ser informado del estado físico de dicho legajo o sobre; del lugar donde
se encuentra custodiado; de toda eventualidad, circunstancia o accidente, si
lo hubiere habido; ó, decisión del Consistorio al respecto.
Por ser Derecho Constitucional inalienable
393
Fdo. Rómulo-Antonio Tenés
Instancia elevada en la Delegación de Gobierno de Madrid el 15 de enero de

2014.
Puesto que Sabartés pensaba así de Picasso, su patrón, bien podría enriquecer
con detalles la fraudulenta naturaleza del Museo Picasso de Barcelona,
evidenciada en el Informe Pericial Caligráfico de 27.12.2002.
Y buen número de estafas más. Por ejemplo, revelar el nombre del verdadero
autor de la serie Hombre con cordero sodomizado, que Picasso compra
durante su estancia en Royan, cuando éste anotaba las señales lumínicas del
faro.
***
394
Al Ayuntamiento de Barcelona.
Madrid, 15 de enero de 2014.
“Vengo a instar pon novena vez” Página 1 de 2
395
Finalmente, el Ayuntamiento de Barcelona admite, y certifica, que el
llamado Legajo de Sabartés existe.
Al Ayuntamiento de Barcelona.
Madrid, 15 de enero de 2014.
“Vengo a instar pon novena vez” Página 2 de 2
396
Simultáneamente, Rómulo insiste ante la Presidencia del Senado (Partido
Popular, PP) que, habiendo sido citado a exponer lo aquí relatado en
Comisión el 30 de noviembre de 2009, sea respetado el Reglamento. Por lo
que espera una Audiencia efectiva.
Al efecto, la Comisión de Peticiones del Senado se reunirá en septiembre de
2014.
Rómulo podrá exponer en Audiencia ante el Senado

los documentos sobre la fraudulenta Donación
Picasso 1970 al Ayuntamiento de Barcelona
397
FINALMENTE, LUEGO DE OCHO AÑOS, decíamos…
Luego de nueve instancias enviadas durante ocho años al Ayuntamiento de

Barcelona (es sabido que la Autonomía de Cataluña viola sistemáticamente
el Orden Jurídico español, con la anuencia del Gobierno central) Javier Trías,
Alcalde de Barcelona, responde a Rómulo en Oficio a través del Senado,
ENTRADA 105.060 de 24/02/2014
398
Oficio del Alcalde de Barcelona (detalle)
en respuesta a Rómulo de 24.02.2014
399
Javier Trias, militante del partido político Convergencia i Unió, Alcalde de
Barcelona, afirma:
“El peticionario expone en sus escrito supuestos hechos fraudulentos con

relación al origen de la colección del Museo Picasso y pone en duda la
autenticidad de las obras. Desde el Ayuntamiento de Barcelona, como
propietarios de las colecciones y fondos del Museo Picasso, queremos
tranquilizar al Sr. Tenés ya que consideramos que su teoría relativa a que las
obras son falsificaciones no tiene base científica ni legal.”
He aquí las dos falsedades de Trías documentadas:
BASE CIENTÍFICA: Informe Pericial Caligráfico de 27.12.2002 certificado

por dos peritos judiciales reconocidos, conforme a la Ley de Enjuiciamiento
Criminal. Investigación calificada Científica con Ilustraciones, nº 16 / 2013 /
1017 “jurídicamente favorable” en favor del investigador, y autor.
BASE LEGAL: Ley 16/1985 del Patrimonio Histórico Cultural de los

Pueblos de España.
Pleno Sentencia 17/1991 del Tribunal Constitucional español, Apartado 7 de

sus Fundamentos, contraria al Recurso del Gobierno de la Comunidad
Autónoma de Cataluña (Ampliación del concepto del delito de expoliación)
[…]
“Así, pues, la Ley llama perturbación del cumplimiento de su función social

a la privación del destino y utilidad general que es propio de cada uno de sus
bienes, aunque materialmente el bien mismo permanezca.”
400
Tribunal Constitucional español
Pleno Sentencia 17/1991. Fundamentos, 7
401
Ejemplo: La obra de José Ruiz Blasco permanece expuesta en el Museo
Picasso de Barcelona, perturbada su función, porque el museo la atribuye
fraudulentamente a su hijo: Pablo Ruiz Picasso.
El Alcalde, Javier Trias y Vidal admite, después de ocho largos años, que el
legajo de Sabartés existe; pero no autorizará al Sr. Tenés su presencia el día
de su apertura en 2018.
El legajo de Sabartés existe; pero no autorizará al Sr. Tenés su presencia el

día de su apertura en 2018. El Alcalde de Barcelona
Lo que obliga a Rómulo a emprender acciones legales contra la decisión del

Ayuntamiento de Barcelona dentro de los próximos dos años.
Las falsedades vertidas en documentos oficiales son constitutivas de delito
de prevaricación, contemplado en el Art, 404 del Código Penal español.
***
402
Capítulo 8
PICASSO ADMINISTRATION S.A. LUCRATIVA

PREPARA UNA TRAMPA FRAUDULENTA
CONTRA EL LIENZO DAMA EN EL EDÉN CONCERT
Rómulo advierte a sus socios que el laboratorio CNEP

de Aubières, Francia, prepara una trampa -fraude-.
403
Rómulo cursa el permiso de salida de la obra patrimonial centenaria Dama
en el Edén Concert de Puerto Franco de Ginebra hasta el CNEP Cézeaux,
Aubière, France.
De: romulo-antonio@hotmail.com
Enviado: miércoles, 15 de febrero de 2012
Para: Olivier Steinhauser
Nº de Client *****
Cher Monsieur:
Par le présent document, Rómulo-Antonio Tenés, D.N.I. espagnol nº *****
demeuré Rue/Calle Carlos Solé, 64, Bajo, porte B, Madrid 28038, Espagne:
Autorise dûment a ce que la toile de 80 x 59 cm. Dama à l´Éden Concert,

ainsi que son chassis en bois, de ma propriété, ce trouvant dans vos dépôts,
soient envoyés dans une voiture de sécurité aux laboratoires scientifiques du
CNEP Cézeaux, Aubière, France, et, accomplies les dites analyses, faire
retourner ladite toile dans vos dépôts; ceci, aux effets déssayer de faire
authentifier la toile dans le future, et a la demande de mon avocat.
Documents de la dite toile:

1) Photo recto de límage, peinte en couleur bleue de Prusse.
De signature illisible “Pic sso.”
2) Photo verso du chassis
3) Chifres “323”,
4) Tampón “LA PINACOTECA” et “239” modifié “209”
De même, veuillez bien, Mr Steinhauser, reconnaître Mr. Olivier Lime mon

mandataire à touts effects pour cette demarche.
Signé: Rómulo-Antonio Tenés
***
404
UNA OCULTADA Y SOSPECHOSA ABOGADA, de nuevo.
Una presunta abogada, quien dice estar legitimada por el Comité Picasso, y
dice ser su portavoz (*) asevera que el cuadro será estudiado, y certificado,
sólo y a condición de que el lienzo sea analizado en Francia.
La trampa, si bien burda, por ello vulgar, propia de los herederos de Picasso
no debería de haber fallado; en principio estaba bien diseñada.
(*) La responsable, y portavoz jurídica de Picasso Administrations S.A.

lucrativa, es Claudia Andrieu. Así se presenta ésta.
Conveniente resulta informar sobre el funcionamiento del Mercado del Arte

y los personajes de la siguiente imagen: Diana Widmaier Ruiz (también se
hace llamar Picasso) a la izquierda, en el centro, Christine Pinault “Claude
Ruiz Gilot personal assistant” Según The Guardian y RTL France.
Ésta, de nulas credenciales en arte, ha sido empleada por Picasso

Administration S.A. por su apellido “Pinault”; puesto que François Pinault es
accionista de Sotheby´s y Christie´s, cuyo hijo, François-Henri Pinault, está
casado con Salma Hayek, hija, a su vez, de otro accionista de Christie´s.
Diana Widmaier Ruiz trabaja en Sotheby´s de Londres. Mme. Andrieu

aparece situada a la derecha. Falta detectar si Claudia Andrieu es
verdaderamente jurista.
Picasso y su entorno, es sabido, continúan aplicando el axioma:
“¡Es increíble! Y siempre hay imbéciles que se lo tragan”.
O, “Picasso es un negocio, y no hay más remedio que reconocerlo”
Olivier Widmaier Ruiz dixit EL MUNDO, 10 de febrero 2004, Madrid.
405
Diana Widmaier Ruiz, izquierda, Christine Pinault, centro,
Claudia Andrieu, derecha.
www.saywho.fr/mondanites/3007/prix-annette-giacometti-2013/147814
Olivier Lime sigue desde Ginebra el furgón de seguridad, en cuyo interior se

custodia el lienzo Dama en el Edén Concert hasta Cézeaux, Francia.
A Olivier, dice éste, no le es permitido seguir y custodiar el lienzo durante
los irregulares análisis. La cadena de custodia queda rota.
Pues, el Centre National d'Evaluation de Photoprotection, CNEP, Ensemble

Universitaire des Cézeaux, Francia, cuyo director es el Professeur Jacques
Lemaire, dice el 8.3.2012 en su ilegal, por no estar firmado,
Informe:
“… se ha detectado una leve existencia [teneur] de blanco de titanio”
406
Fraudulento e ilegal informe del CNEP, Francia, 8 de marzo 2012
sobre la obra centenaria Dama en el Edén Concert
Sin firmar. Contrario a la Ley
En el último párrafo se constata “carbonato de calcio tipo Calcita” Y no
blanco de titanio.
407
La praxis fraudulenta, de no ser Rómulo profesional, habría culminado en el
robo de Dama en el Edén Concert, una vez más, como tantas veces ha
ocurrido. Ej. El anticuario Alcolea, de Barcelona, rechazó un Botticelli
auténtico. Al cabo de unos meses éste había comprado los locales de Madrid
y Barcelona. No fue querellado; ni ajusticiado por las víctimas.
DELICTIVO INFORME DEL CNEP FRANCÉS
Fraudulento e ilegal informe del CNEP, Francia, 8 de marzo 2012

sobre la obra centenaria Dama en el Edén Concert
Sin firma del facultativo ni tampón. Página 5
El fraudulento dictamen, aviesamente, no menciona el Blanco de Plomo.
Un Informe totalmente irregular (fraudulento) de la Universidad Blaise
Pascal CNEP de Francia, en cuyas páginas, aviesamente, se introduce:
“Comoquiera que el óxido de titanio ha sido desarrollado a partir de 1908,
408
habría que verificar el origen del blanco de titanio detectado en este cuadro”
(sic).
FALSEDAD: El Blanco de Titanio se comercializa no antes de 1918
En consecuencia derivada y merced al sospechoso (fraudulento) análisis,

Dama en el Edén Concert, 1902, sería de autenticidad dudosa. El Informe
no está firmado por el químico responsable, y su aserto resulta de absoluta
falsedad; puesto que asevera en otra página que se trata de calcita.
CALCITA, y no Titanio.
Como así lo certifica el Dr. Químico Antonio Ramón Iglesias, el 4 de

septiembre 2012.
Vil, pero valiosísima ayuda, desenmascarada cierto es, Do ut des (te doy
para que me des) del laboratorio CNEP a Picasso Administration S.A.
lucrativa. Los herederos del falso genio han adoptado las mezquindades,
triles y felonías de su pasado familiar: En lugar de sobornar a un crítico de
arte, como confesaba Picasso en sus Conversaciones a Brassaï, pp. 210, 352,
los herederos “toman” el Museo del Prado, “toman” a Nicolás Sarkozy para
que prologue la fraudulenta exposición Picasso et les Maîtres, o sobornan un
laboratorio oficial, CNEP, a fin de manipular los análisis de una obra, ésta sí,
auténtica de Picasso. Y casi lo consiguen.
El/la vil y miserable responsable del CNEP conoce muy bien la diferencia
entre plomo y titanio: Analice y juzgue el lector: página 87.
En realidad, el profesional del CNEP que se presta a semejante vileza es…
de naturaleza despreciable, vomitiva.
También Picasso Administration sobornará a los honorables abogados…
Vivir y mantener el despacho de abogados resulta extremadamente duro ¿El
juramento deontológico? Resulta insoslayable: depende del mejor postor.
409
Blanco de Plomo. Microscopio 500x
Origen natural mineral: Hidrocerusita
Nombre químico: Carbonato básico de plomo
Fórmula: 2PbCO3-Pb(OH)2
Rómulo ha dado instrucciones a Olivier Lime de entregar en mano los

análisis de la Dr. Marianne Taüber, del Instituto SIK Suizo, al CENEP
francés, a fin de que el centro no pueda alegar desconocimiento. Así lo hace,
afirma.
410
Blanco de Titanio. Microscopio 500x OM
Dióxido de Titanio. Anatasa, descubierta en 1801
Fórmula: TiO2. Comercializado en 1919
Es evidente que la vulgar y malintencionada frase de la página cinco del

ilegal Informe del CNEP pretendía anular a Rómulo y su investigación. En
todo caso el lienzo quedaba listo para ser apropiado a precio irrisorio. Lo que
siempre han pretendido Josep Palau y los herederos de Picasso. Con la ayuda
de un miserable funcionario del CNEP. No ocurre así:
5 horas de la mañana, desde Madrid.
- ¿Es una broma? ¿Blanco de titanio sobre Dama en el Edén Concert?

411
- ¡Cualquiera lo ha podido contaminar! No hubo custodia.
Responde Rómulo a las cinco de la mañana, cuando recibe desde La

Rochelle el resultado de los análisis sin un sólo gesto de desaprobación o
enfado por parte de Olivier Lime ante la pretendida destrucción del valor del
lienzo, que en el Mercado del Arte, en equivalencia a otros vendidos del
mismo periodo, valdría cien, quizá ciento treinta millones de euros; pues no
otra cosa pretenden conseguir los herederos de Picasso con su aviesa cita al
blanco de titanio, comercializado en 1918.
El valor en 2020, avalado por tres bancos, es 120 M. €
Rómulo pide, sin dilación, actuar en acciones legales contra el CNEP por
probada falsedad documental. Sus socios franceses hacen caso omiso.
Sin embargo, Olivier, contumaz nihilista, es muy hábil en no decir nada, no

concreta, sino todo lo contrario: asume sin enfadarse el blanco de titanio
¡¡…!!
Rómulo recuerda a Kunz, restaurador de Ginebra en 2004, y su propuesta de

cambiar el bastidor de madera original. La primera medida que toma Rómulo
es retirar en el Puerto Franco de Ginebra su representación. Kunz no podrá
llamar ni interesarse por el lienzo; menos aún aproximarse a la obra
centenaria.
De: Olivier Lime

Enviado: jueves, 28 de junio de 2012
Para: Rómulo-Antonio Tenés
romulo-antonio@hotmail.com
- Je tìnvite a faire la critique raisonnée des deux analyses et de les évaluer

par rapport au chimiste de ton choix.
Maintenant [...] doit donner une interprétation logique et raisonnée a

l'avocate car par ailleurs tout serait ok.
412
Donc a toi en tant qu'investigateur de l'expliquer.
Le thème du père en sous couche avait été écarté par Lovreglio c'est peut être
un élément a reprendre et approfondir.
A bientôt romulo (sic)
ENTRE AMIGOS, RÓMULO Y OLIVIER, DESDE 2000.
“Te invito a hacer una crítica razonada de los análisis y de evaluarlos en

relación al químico de tu elección."
[…]
Así que… te corresponde a ti, como investigador, explicarlo”
RE:
De: romulo-antonio@hotmail.com.
Sábado, 04 de agosto de 2012
Para: Olivier Lime.
-Se deduce de tus indolentes conclusiones que: -No era necesario ir por la vía
de la Ciencia y el Derecho... sino por la vía de las relaciones públicas...
vaselina... baba... silencio cómplice de las falsedades de Picasso...
sometimiento... cullagium… droit de cuissage… derecho de pernada...
[…]
- Es más fácil: El CNEP, esta alta institución francesa, está en flagrante

delito: ¿Casual? ¡En absoluto!
- ¿Se han notificado las acciones legales contra el CNEP?

- No me ha sido comunicado nada.
413
- Trataré de encontrar una solución para desenmascarar el CNEP y a quienes
están detrás de este intolerable boicot.
NOTA DEL AUTOR: José Ruiz Blasco, forjador y padre de Picasso, usaba
el blanco de Plomo, de alta toxicidad, durante el embarazo de María Picasso
en la insalubre calle Sucia nº 16 de Málaga en 1881. La Dama en el Edén
Concert 1902, y Les Demoiselles dÁvignon, 1907, forzosamente han sido
pintadas con blanco de Plomo, porque no había otro blanco.
No así el falso Muchacho con caballo, óleo expuesto en el Museo del Prado,
Grand Palais y actualmente en el MOMA N.Y., cuyo blanco ha de ser de
Titanio, por ello Picasso Administration S.A se opondrá a someterlo a
análisis científicos.
Y Sotheby´s, o Christie´s, tampoco los pedirán en una eventual y fraudulenta

subasta.
***
El Dr. D. Antonio Ramón Iglesias y Casimiro García-Abadillo relatan con

todo rigor en Titadyne las múltiples formas en que los laboratorios oficiales
pueden manipular los análisis.
a) En primer lugar, y de manera harto burda, ocurre cuando se rompe la

llamada “cadena de custodia”, cuando los cobardes espíritus acomodaticios
pueden introducir cualquiera sustancia química al conjunto original de
pruebas:
b) Puede hacerse con aerosol.
414
Editorial La Esfera de los Libros S.L. 2009
Madrid. 435 páginas.
415
c) O mediante contaminación previa de los guantes.
d) Harto difícil resulta desenmascarar al malhechor cuando a él corresponde

la custodia de las pruebas.
e) También, como ocurre en el informe del CNEP, a través de una redacción

malintencionada.
Suele funcionar el fraude: el propietario perderá la obra, si no media un

profesional. En el presente caso, Rómulo-Antonio Tenés.
***
Rómulo, quien ha leído y estudiado el contenido de Titadyn, pide un

dictamen al Dr. Antonio Iglesias sobre el fraudulento informe del CNEP.
Cuyo resultado es el siguiente:
CONSIDERANDO:
Informe del Dr. Iglesias sobre Dama en el Edén Concert y el CNEP:
[…]
“En consecuencia, la banda marcada a 713 cm-1 no corresponde a bióxido de

titanio sino a calcita, según asevera el propio Informe del CNEP.
[…]
la cual no corresponde a bióxido de titanio, sino a calcita, según el propio

Informe, del que extraemos estas conclusiones.
[…]
416
se descarta de manera absoluta la hipótesis de la utilización [sobre el lienzo
Dama en Edén Concert] de blanco de titanio, bióxido de titanio TiO2 como
pigmento,”
Informe Pericial del Dr. Iglesias, redactado en francés a petición de Rómulo.
***
La validez legal del Informe (del CNEP francés) podría ser denunciada,
como ha pedido reiteradas veces Rómulo, puesto que falta la firma del
químico, la cual es preceptiva para la validez legal de un Informe jurídico.
Rómulo lleva personalmente las conclusiones del Dr. Iglesias a La Rochelle.

Encuentro en el Café de la Paix, emblemático lugar de los años locos. No
han cambiado los años. Ni las actitudes.
Francia. La Rochelle. Rómulo, entre la Tour

de Saint Nicolas, izquierda, y la Tour de la Chaîne, derecha.
417
Café de la Paix, 54 rue Chaudrier, La Rochelle
Comunica a sus socios que sólo el Derecho debe regir a partir de ahora en el
litigio con Picasso Administration S. A. entidad lucrativa en permanente
fraude, por lo que ésta ha de ser obligada a acatar la validez prioritaria de los
análisis científicos en las obras de Picasso.
E impedir que Picasso Administartion S.A. lucrativa sea juez y parte

interesada en las certificaciones.
El lienzo titulado Dama en el Edén Concert, de Picasso, es el más buscado

en la red universal… Pero la aplicación del Derecho en su reconocimiento
pleno resulta incómoda para Christie´s, Sotheby´s y Picasso Administration
S. A., esta última, entidad con ánimo de lucro abrazada a la praxis del
comercio más salvaje.
418
GOOGLE 04/10/2013
Aproximadamente 61.900.000 resultados (0,16 segundos)
Los resultados de la búsqueda suelen cambiar día a día.
GOOGLE, AGOSTO 2014

1.- Imágenes de Dama en el Edén Concert, de Picasso, 1903
Aproximadamente 719.000 resultados (0,39 segundos)
Resultados de la búsqueda
Edén Concert - Wikipedia, la enciclopedia libre

es.wikipedia.org/wiki/Edén Concert
El Edén Concert fue un music hall ubicado en la calle Nou de la Rambla ...
En 1903 Pablo Picasso pintó un cuadro titulado "Dama en Edén Concert",
419
El segundo cuadro “de Picasso” más buscado es: Retrato de Olga Khokhlova
primera esposa –conforme a Derecho- de Pablo Ruiz Picasso. Precisamente
este cuadro es de pintor desconocido.
FALSO PICASSO ABSOLUTO
Y forma parte de la fraudulenta colección de Marina Ruiz Lotte (ella, como

todos los herederos, se hace llamar Marina Picasso)
***
Ratificación de denuncia criminal de Rómulo-Antonio Tenés contra el

Alcalde de Barcelona, Xavier Trias i Vidal del partido político Convergencia
Democrática de Cataluña, responsable penal, entonces, del Museo Picasso de
la ciudad y demás colaboradores necesarios en el fraude.
GOOGLE 29.10.2020
DAMA EN EL EDÉN CONCERT alcanza 2.890.000 búsquedas
Una singularidad recoge Google en 2020:
“El cuadro de la discordia es Dama en el Edén Concert, pintado en

Barcelona en 1902, en plena época azul del genio malagueño. Este cuadro,
guardado en Ginebra, es propiedad en un 50% del marchante de arte y
experto científico Rómulo-Antonio Tenés”
Salvo una imprecisión, Rómulo no es marchante de arte. Si bien hizo

decolgar un falso óleo, copia de la Playa de San Sebastian, de Darío de
Regoyos al Museo del Prado de Madrid en 1989, p. 80.
420
Google, 29.10.2020
Dama en el Edén Concert alcanza 2.890.000 búsquedas
Reseña de Google:
https://cronicaglobal.elespanol.com/vida/demanda-herederos
picasso_72398_102.html
421
TIMIDAMENTE, EL SENTIDO COMÚN
AFLORA EN LA PRENSA
Diario El Español, Madrid.
Diario digital El Español, Madrid
Rómulo-Antonio Tenés demanda a los herederos de Picasso por hacer

tasaciones a ojo.
Esta demanda ante el Tribunal de Grand Instance TGI de París ha sido

aplazada, debido a las malas prácticas de los abogados [la corrupción raras
veces deja pruebas de ello]
422
ASIMISMO, EN FRANCIA:
DEMOLEDOR DOCUMENTO CONTRA PABLO PICASSO
www.leongard.fr/433743905
Autor del artículo e información: Thierry Gard
[…] “ Tal nombre podría dejarnos indiferentes, si José Ruiz Blasco no fuera
el padre del popularísimo Pablo Picasso.”
423
EPPUR SI MUOVE … (*)
CUATROCIENTOS CINCUENTA AÑOS vs LA CIENCIA,

FORENSIC SCIENCE 101
Léase Picasso, 130 años, desde su fraudulento primer examen en Málaga,

1891, redactado por su padre, y forjador, José Ruiz Blasco.
(*) La Inquisición romana, el Vaticano, cuyo pontífice era el Papa Urbano

VI, condena el 22 de junio de 1633 en la iglesia de Santa María Sopra
Minerva a Galileo Galilei, quien científicamente había demostrado que el
planeta Tierra gira en torno al Sol, y no al contrario, por lo que, de rodillas,
Galileo fue obligado a abjurar, cuyas palabras resuenan cada vez más
potentes y expansivas en el Siglo XXI: -E pur si muove… -Y sin embargo, la
Tierra se mueve.
Miguel Servet había sido quemado anteriormente en la hoguera el 27

octubre, 1553, junto a sus libros, por negar la existencia de la Santísima
Trinidad, y oponerse al bautismo infantil que defendía, era un acto
determinante en edad adulta, pero nunca aplicado a un niño o niña de tierna
edad.
Sin duda alguna, hemos avanzado, el autor de estas páginas, Rómulo-

Antonio Tenés, sólo ha recibido amenazas mediante sangre en la puerta de
su vivienda, y marchas fúnebres en su teléfono, al demostrar que la “deidad”
y “genialidad” de Picasso es debido a José Ruiz Blasco en vil miserable
compensación por haber intoxicado a su esposa, María Picasso López,
durante su embarazo con blanco de Plomo; y el reproche constante de ésta
por haber causado a su primer hijo, Pablo, dislexia, TOC, y prosopagnosia
severa.
***
424
AL FISCAL GENERAL DEL ESTADO ESPAÑOL
06.10.2014 Ratificación de denuncia criminal de Rómulo-Antonio Tenés

contra el Alcalde de Barcelona, Xavier Trias.
425
06.10.2014 Ratificación de denuncia criminal de Rómulo-Antonio Tenés
contra el Alcalde de Barcelona, Xavier Trias i Vidal de Llobatera
426
AL FISCAL GENERAL DEL ESTADO ESPAÑOL
Rómulo-Antonio Tenés, ciudadano español, biógrafo de la infancia de

Picasso, provisto de DNI nº ********, domiciliado en la calle de Carlos
Solé , 64, Bajo, puerta B, de Madrid 28038, conforme al Art. Primero de la
Ley 50/1981 del Estatuto Orgánico del Ministerio Fiscal.
EXPONGO
PRIMERO.- No está basada esta exposición de hechos en divergencias de

criterio entre expertos en arte; sino, antes bien, en minucioso Informe
Pericial Caligráfico de 27.12.2002 certificado por dos reconocidos expertos,
conforme a la Ley de Enjuiciamiento Criminal, en poder del Senado,
Congreso, Juzgado Central de Instrucción nº 4, Previas 188/2003-R y Fiscal
General del Estado.
SEGUNDO:- La fraudulenta Donación Picasso 1970 al Ayuntamiento de

Barcelona, cuya obra artística formaba parte de los bienes de la familia
Vilató, ha devenido en estafa continuada a los visitantes del Museo Picasso
de la ciudad.
A la fraudulenta donación, conveniente es repetirlo, sustraída [robada] con
artificio engañoso a José Ruiz Blasco, Isidoro Brocos Gómez, José Garnelo
Alda, Ramón Casas y Álamos Jumont, fueron sumados con nocturnidad
cientos de cuadros de nulo valor, sin firma ni fecha, comprados en el
mercadillo de los Encantes.
En su virtud,
ME RATIFICO EN LA DENUNCIA CRIMINAL
Contra los responsables del Ayuntamiento de Barcelona por la comisión de

los presuntos delitos:
A.- Delito de falsificación documental.
427
B.- Delito contra el Patrimonio Histórico Cultural de los Pueblos de España,
conforme a la Ley 16/1985 Reguladora del Art. 46 de la Constitución
Española.
C.- Delito de creación de valor ficticio continuado desde el año 1970.

D.- Delito continuado de alteración del precio de las cosas desde 1970
E.- Delito de estafa continuada a los visitantes del Museo Picasso de la
ciudad.
Los delitos contra el Patrimonio no prescriben,
OTROSÍ, DENUNCIO:
A Dª María Teresa Ocaña Gomá, restauradora entre 1970 -1974 del Museo
Picasso de Barcelona, año de apertura del museo, y connivente en la
falsificación de las firmas de las obras pictóricas que se exponen en el dicho
museo.
El silencio de la señora Ocaña Gomá ha sido premiado con la dirección del

Museo Nacional (sic) de Cataluña.
En su virtud,
PIDO AL FISCAL
1.- El debido impulso procesal en las diligencias llevadas por el Juzgado

Central de Instrucción nº 4, Previas 188/2003-R
2.- El cierre cautelar del Museo Picasso de Barcelona por resultar

fraudulento su contenido.
Por ser de Derecho irrenunciable.
428
Fdo: Rómulo-Antonio Tenés
Madrid, seis de octubre de dos mil catorce.
***
DEL HACER DELICTIVO DE PICASSO EN 1900, 1932, 1944:
No hablaba en metáfora, sino realmente, Ej. Cahiers dÁrt Vol. 1, 1932
Exclama Picasso a Gilbert Brassaï el Viernes, 9 de abril de 1944, en París.

AL HACER VIOLENTO, DELICTIVO, DE SUS HEREDEROS EN 2020:
“En París decidimos si hay que […] apuñalar, morder, estrangular, o tomar
otra medida contra aquellos…” EL PAIS 3 abril 1997
429
EL PAIS, España, 3 abril 1997. Claude Ruiz Gilot:
“En París decidimos si hay que […] apuñalar, morder, estrangular, o tomar
otra medida contra aquellos…” [Que discrepan de la Deidad]
Picasso Administration S.A. precisa, sin embargo, de los viles y miserables

colaboradores necesarios. Do ut des -Te doy para que me des-.
Citamos sólo los tres últimos casos:
EL MUSEO MOMA, New York NY, ha conseguido una copia de nulo valor,
sin firma, de diferente medida del original, del Niño con caballo, cuyo
430
original fue pintado por José Ruiz Blasco y vendido a los hermanos Stein en
1905, París.
La adjudicación al MOMA de la copia ha acaecido con el beneplácito del
Juez Hon. Jed S. Rakof, de cuya nefasta decisión los visitantes del MOMA
resultan estafados. En la etiqueta no consta: Copia de original de José Ruiz
Blasco; sino: Picasso.
PROCESO LE GUENNEC, GRASSE, Fr.. Picasso Administration S.A.

lucrativa, ante 271 dibujos de flagrante falsedad, sin firma ni fecha,
atribuidos delictivamente a Picasso, ha conseguido “blanquearlos” como
auténticos, y requisarlos con el beneplácito del tribunal de Grasse, de cuya
nefasta decisión los fondos de inversión e incautos compradores serán
estafados.
En el Proceso Le Guennec Claude Ruiz Gilot ha jurado: “Mi padre, Pablo

Ruiz Picasso, firmaba todo” En consecuencia, los 271 dibujos son falsos.
CAIXA FORUM, Madrid, España. Picasso Administration S.A. tras su “vil y

sucio triunfo” en el Proceso “Le Guennec, 271 falsos Picasso blanqueados”
ha conseguido embaucar a la Fundación Caixa Forum para blanquear 113
obras anónimas, falsas absolutas, bajo el señuelo “OLGA Khokhlova”, de
nulo valor, atribuidas delictivamente a Picasso, con el beneplácito de la
Fiscalía Especial contra la Corrupción y la Criminalidad Organizada y contra
el Blanqueo de Capitales (sic).
Registro 16 de julio 2019, Nº 1601.
MOMA NY. Pues, con el beneficio, 5%, de la adjudicación del falso Niño
con caballo al MOMA, unos 120 Millones de €; la venta de los 271 falsos
Picasso aportados por Le Guennec, y los 113 dibujos falsos absolutos
blanqueados de Caixa Forum…
Picasso Administration S.A. lucrativa, en lugar de “apuñalar, morder o

estrangular a Rómulo” compra a sus abogados: ya han conseguido “comprar”
a tres de ellos. A continuación exponemos las malas prácticas prevaricadoras
431
-burdos trucos- pero muy efectivos en el medio para el desgaste económico
del denunciante.
A.- El abogado, Juan Gómez García, de Madrid, elogia el borrador entregado
por Rómulo, limpio, preciso, muy bien estructurado en Derecho:
Boceto de Rómulo-Antonio Tenés, la procuradora considera que es correcto

en Derecho. Por economía de espacio solo son mostradas dos páginas, 1 y 2
432
Por economía de espacio solo son mostradas dos páginas, 1 y 2
433
Sin embargo, en el documento entregado al juzgado el abogado elimina los
espacios, reduce la tinta, y elimina los conceptos constitucionales y los
Derechos Humanos: Nadie puede ser desposeído de sus bienes sino por causa
justificada.
B.- Documento abigarrado, ilegible… Treta miserable del abogado Juan

Gómez García, de Madrid; sin embargo, ningún tribunal aceptará una
querella criminal contra el abogado por prevaricación y mala fe: ¡Esto no
constituye delito! Clamarían los jueces ¡Son accidentes!
Miserable treta de los abogados en favor de Picasso Administration S.A

Texto del abogado Juan Gómez García, registrado en el Juzgado
Vea el lector el documento limpio de la p. 432 y 433 y el vil y
malintencionado de la p. 433
434
C.- Acorde con el miserable texto abigarrado, ilegible, sin tinta de Juan
Gómez García el Juzgado emite el correspondiente y fraudulento dictamen:
Observe el lector. Rómulo pide al abogado Nulidad por defecto de forma.
El abogado, Juan Gómez García, no cumple las instrucciones dadas por su

cliente: argumenta que estos desórdenes en la redacción son habituales. En
Derecho, en cambio, se adjetiva Prevaricación.
435
INSOSLAYABLES SOBORNOS. EL AUTOR NO HA
CONSEGUIDO PRUEBAS, SI PICASSO ADMINISTRATION S.A.
HA PAGADO POR ÉSTOS
No tiene pruebas documentales. No suelen dejarse.
En el último intento de Rómulo en obligar a Picasso Administration S.A.

lucrativa declarar ante el Tribunal de Gran Instancia TGI de París, es la
abogada, Agnès Tricoire, quien hace el trabajo sucio en París: “El señor
Tenés es poseedor no propietario”. Pues esta falsa y miserable indicación al
tribunal allanaría la expropiación -robo- de la obra Dama en el Edén
Concert, como en el caso Le Guennec.
Observe el lector la vulgaridad de la doctora en Derecho, así se presenta

madame lávocate: Aparentemente resulta vulgar… Se trata de mala fe.
“Según los dichos del Sr. Tenés”
En lugar de: Conforme al Acta de Defunción del Ministerio del Interior

español el Sr. Blasco ha fallecido el 25 de Agosto de 2005
Vulgaridad extrema de Agnès Tricoire en favor de Picasso Administration

S.A. “según los dichos del Sr. Tenés”
436
La abogada Tricoire, decíamos, insiste en vulgarizar el escrito ante el TGI:
“Según el Sr. Tenés Pablo Picasso utilizaba blanco de plomo” en lugar de
decir: “Vistos los análisis de la Dra. Taüber, SIK Suzy del Burgo, Louvre, y
el Dr. Antonio Ramón Iglesias…”
2018. Rómulo ante la oficina de la abogada, Maître Agnés Tricoire, 14 Rue

Sainte Marthe, París
437
Continúan las vulgaridades de la doctora Tricoire: “Según el Señor Tenés
Pablo Picasso utilizaba “blanco de plomo” hasta 1919”
No había otro. El blanco de Titanio se comercializa sólo en 1919.
La doctora Tricoire, “defensora” de Rómulo, contribuye al error en favor de

Picasso Administration S.A. lucrativa -desconocemos si Tricoire se ha
dejado corromper- “… la creación del cuadro es anterior a 1936” En lugar
de ser exacta, 1903, conforme a la Dr. Taüber y Dr. Iglesias.
Estas vulgaridades, impropias de una doctora en Derecho, en absoluto son

casuales “Fautes dínatention” faltas de atención o lapsus linguae.
438
Enviadas las correcciones, en rojo, a la doctora, ésta se sintió herida: ¡No
según Rómulo-Antonio Tenés, según los documentos oficiales aportados!
Rómulo no acepta la pretendida ingenuidad de la doctora en Derecho; sino,

antes bien, la acusa de insoslayable inmoralidad. -Se diría que es Picasso
Administration S.A. lucrativa quien ha redactado el infame documento.
Rómulo protesta con energía: ¡No según él! ¡Según la ciencia aplicada,
Forensic science 101, dícese en el mundo anglosajón!
439
En el documento, la doctora Tricoire llama al Sr. Tenés “parte adversa”.
Cual si la directriz hubiera sido redactada en Picasso Administration S.A.
Semejante agresión de la doctora Agnès Tricoire obliga al Sr Tenés a pedir

protección a la Orden de los Abogados de París, y despedirla. Queda
pendiente la decisión del Decano -Le Bâtonnier-.
DEL DERECHO IRRENUNCIABLE
Cómo hacer:
Previa a toda actuación en Derecho se ha de comprobar el verdadero nombre

de todos los herederos de Pablo Ruiz Picasso en los Archivos Civiles de
París.
1.- Comprobación judicial del domicilio de Picasso Administration S.A (en

Francia se llama Mise en demeure, previa a toda actuación legal)
2.- Comprobación en los archivos civiles el verdadero nombre de todos los

herederos de Picasso. Estos no se llaman Picasso.
3.- Presentar demanda civil por manifiesto y probado abuso de Derecho

contra todos los herederos, puesto que uno solo de ellos podría solicitar
Nulidad ante el Tribunal.
4.- Rechazar la dilación (tratarán de hacerlo)
5.- Picasso Administration S. A. es una sociedad mercantil con ánimo de

lucro. No es una entidad cultural.
6.- Picasso Administration S.A. no puede ser Juez y Parte, y Tribunal sin
posibilidad de Apelación.
440
En todo Estado de Derecho existe la posibilidad de recurrir hasta cuatro
veces.
7.- Esta empresa se niega a aceptar los análisis científicos aplicados a

ninguna obra fraudulentamente atribuida a Picasso por sus miembros; porque
han vendido centenares de falsos Picasso pintados recientemente.
8.- La arbitrariedad de Picasso Administration S.A. anula las Constituciones

francesa y española. El Artículo 33.3 de la Constitución Española manda:
Nadie podrá ser privado de sus bienes y derechos sino por causa justificada
de utilidad pública o interés social.
9.- Picasso Administration S.A. anula el Artículo Primero del Protocolo

Adicional de la Convención Europea.
10.- Picasso Administration S.A. anula, asimismo el Artículo 17 (2) de la

Declaración Universal de los Derechos Humanos: Nadie puede ser
desposeído de sus bienes.
11.- Argumentar la probada y documentada mala fe de todos los herederos

de Picasso, sin excepción.
12.- Pedir el testimonio de Mme. Béatrice Hatala, fotógrafo de Picasso

Administration S.A., quien ha fotografiado el cuadro a petición de
Concepción Ruiz Walter (Maya)
13.- Pedir durante el desarrollo de la demanda “La inversión del cargo de la

prueba” Esto es: que sea Picasso Administration S. A. quien demuestre
científicamente que Dama en el Edén Concert, firmada por Picasso, y
acreditada la firma científicamente, no es de Picasso [Lo ha intentado a
través del CNEP]
14.- El testimonio en sede judicial del Dr. Iglesias sería conveniente a fin de
desenmascarar el CNEP y su ardid engañoso en favor de Picasso
Administration S.A.
441
15.- Demandar daños y perjuicios, al menos 8.000.000 de euros, por el dolo
ocasionado por veintiún años de arbitrariedad y abuso de Derecho
parapetados en el pernicioso “derecho” moral y certificación “a ojo” de
Picasso Administration S.A.
16.- Laurent Robert, Ministerio Público de Francia marca la estrategia a

seguir; se ha pronunciado durante el Proceso contra Le Guennec en Grasse:
“Nos enfrentamos a un atentado contra la Humanidad, puesto que ésta

ha sido privada de estos bienes durante cuarenta años…”
Laurent Robert, asimismo, acusa de alentar perjuicio contra “la confianza y
la memoria” de Pablo Ruiz Picasso.
12-02-2015 Le Figaro, France
Sin perjuicio de las acciones que decida emprender el Ministerio Público

francés competente por el probado fraude perpetrado al Tesoro de la
República Francesa en el falso pago con obra falsa, de nulo valor, por los
derechos de la herencia de Picasso.
***
Rómulo pide consciencia legal acerca de centenares de obras de autor

anónimo, desconocido, de nulo valor, atribuidas fraudulentamente a Picasso
por él mismo; y ahora, por sus herederos:
Mujer con cuervo. París 1905-1906 Carboncillo, pastel y acuarela sobre

papel 64,8 x 49, 5 cm. The Toledo Mueum. P. 302. Vol. I. Richardson. De
absoluta falsedad.
El Cristo de Montmartre. París,1905-19 06. Pluma y acuarela sobre papel,

36 x 26 cm. Fundación Prince M. Zurich. P. 317. Vol. I. Richardson. De
absoluta falsedad.
442
Cabeza de Fernande. Paris 1905-1906.Grabado, 16,3 x 11,9. Museo Picasso
París. P. 321. Vol. I. Richardson. De absoluta falsedad.
Acróbata con arlequín. París, 1905. Óleo sobre lienzo, 190 x 108 cm.
Fundación Barnes, Merion Station, Pa. P. 339. Vol. I. Richardson. De
absoluta falsedad.
Familia circense, París, 1905. Acuarela y pluma sobre papel, 24 x 30,5 cm.
The Baltimore Museum of Art. P. 344. Vol. I. Richardson. De absoluta
falsedad.
La familia de Arlequín, París 1905. Guache, pluma y collage sobre cartón,

60,6 x 45,2 cm. Colección privada. P. 356. Vol. I. Richardson. De absoluta
falsedad.
La boda de Pierrete, París, 1905, Óleo sobre lienzo, 115 x 195 cm.
Colección privada. P. 373. Vol. I. Richardson. De absoluta falsedad.
Familia de Saltimbanquis (con hipódromo), París 1905. Guache y

carboncillo sobre cartón, 51,2 x61,2 cm. Museo Pushkin, Mosú. P. 383. Vol.
I. Richardson. De absoluta falsedad.
Familia de Saltimbanquis, París 1905. Óleo sobre lienzo 212,8 x 229,6 cm.
National Gallery of Art, Washington D.C. P. 384. Vol. I. Richardson. De
absoluta falsedad.
Mujer con abanico, París, 1905.Óleo sobre lienzo 100,3 x 81,2 cm. National
Gallery of Art Washington D.C. P. 421. Vol. I. Richardson. De absoluta
falsedad.
Etc., etc., etc.
443
EL MEJOR TESTIGO DE CARGO: PICASSO
“Estos trucos son hoy cosa corriente. Se hace un libro aparentemente serio,
Se han autenticado los falsos que han colado dentro.
¡Es increíble! Y siempre hay imbéciles que se lo tragan.”
Picasso
Conversaciones con Picasso Viernes, 9 de abril de 1944. Paris. P. 149

Gilbert Brassaï. Turner Publicaciones, Madrid.
NOTAS A TENER EN CUENTA

SOBRE PICASSO
Quien ha vendido a España que nunca quiso dejar de ser español.

Absolutamente falso, como toda su existencia:
“El Sr. Picasso es un tipo muy sospechoso. Denegada la nacionalidad

francesa.”
“Monsieur le Garde des Sceaux: Jái l´honeur de solliciter ma

naturalisation et méngage à payer les droits de sceaux à cette fin.
Paris, le 3 avril 1940”
Señor Ministro de Justicia: Tengo el honor de solicitar la nacionalidad

[francesa] y me comprometo a pagar los derechos correspondidos.
París, 3 de abril de 1940. (Lit.)
Desde el primer informe policial de 18 de junio de 1900, Picasso fue

considerado “anarquista” por su amistad con Pere Manyac “con quien salía
444
todas las noches”, este último, a su vez fichado por la policía. A partir de este
primer seguimiento, el pintor fue incluido en la “lista roja”.
Así, el informe de 1940 consta: “ha conservado sus ideas extremistas,
evolucionando hacia el comunismo”. Se lee en el informe de la
4ª Sección Brigada Especial del Servicio de Investigaciones Generales,

que aconsejó denegarle la nacionalidad.
“Cet étranger ná aucun titre pour obtenir la naturalisation et doit être
consideré comme un type très suspect au point de vue national. Refusée la
nationalité.”
“Este extranjero [Pablo Ruiz Picasso] no tiene mérito alguno para obtener la
nacionalidad [francesa] y debe ser considerado un tipo muy sospechoso
desde el punto de vista nacional. Denegada la nacionalidad. “ (*)
(*) EL PAIS, Madrid, 17 de abril de 2004.
EN 2004
“Picasso es un negocio, y no hay más remedio que reconocerlo”

Olivier Widmaier Ruiz
EL MUNDO, Madrid, martes, 10 de febrero de 2004.
“¿Por qué cree usted que pongo fecha a todo lo que hago?”
Inquiere Picasso a Gilbert Brassaï. Conversaciones con Picasso, Turner

Ediciones, página 131
“Toda la obra de Pablo, almacenada en el Banco B.N.C.I. de París estaba

firmada.”
445
Françoise Gilot, madre de Claude, entonces pareja del artista, deja testimonio
en su libro Vivre avec Picasso Editorial Calmann-Lévy, París 1965, página
140.
Y Claude Ruiz Gilot: “Toda la obra de mi padre está firmada por él.”
Claude Ruiz Gilot declara ante el juez instructor de la demanda interpuesta

con motivo de la reciente aparición de 271 obras, sin firma ni fecha, de nulo
valor, fraudulentamente atribuidas a Picasso, en poder de Pierre Le Guennec,
operario electricista en los domicilios del artista. Por lo que, merced al
tribunal los dibujos han sido entregados a Picasso Administration S.A., y
fraudulentamente blanqueados.
Asimismo, Picasso Administration S. A. lucrativa ha admitido como

“auténticos de Picasso” 786 obras sin firma ni fecha, de nulo valor,
aparecidas en el libro Picasso Vivo de Josep Palau i Fabre.
Asimismo, en el Protocolo de compensación al Estado francés por el derecho

a la herencia de Picasso aparecen docenas de obras sin firma ni fecha, de
nulo valor. Francia es estafada por los herederos de Picasso. Y sus museos
están henchidos de cuadros falsos.
Y recientemente ha blanqueado de manera fraudulenta en Caixa Forum,

Madrid 2019, 113 obras de nulo valor, sin firma ni fecha, bajo el engañoso
título OLGA KHOKHLOVA.
***
446
BIBLIOGRAFÍA CIENTÍFICA RESULTANTE
de la presente investigación.
JOSÉ RUIZ BLASCO, CATÁLOGO RAZONADO

Autor: Rómulo-Antonio Tenés
Obra calificada CIENTÍFICA con Ilustraciones
Asiento Registral Nº 16 / 2018 / 2413
447
Autor: Rómulo-Antonio Tenés
PICASSO CAOS Un Informe Científico sobre su fraudulenta
vida y obra, VI Volúmenes
Obra calificada CIENTÍFICA con Ilustraciones
Asiento Registral Nº 16 / 2013 /1017
En el VI volumen -solo utilizadas la mitad de sus páginas- quedará

documentado todo el devenir judicial y miserables prácticas acaecids en
torno al lienzo Dama en el Edén Concert a partir del año 2015.
448
BIBLIOGRAFÍA ANTERIOR, DESDE 1930
consultada y analizada
1.- Fernande Olivier, 1930. 2.- Christian Zervós, 1932. 3.- Ambroise Vollard,
1937. 4.- Gertrude Stein, 1938. 5.- Pablo Ruiz Picasso, 1946. 6.-Jaime
Sabartés, 1946. 7.- Alexander Cirici Pellicer, 1946. 8.- Joan Merli Pahissa,
1948. 9.- Pierre de Champris, 1960.
449
BIBLIOGRAFÍA consultada y analizada
10.- Gilbert Brassaï, 1964. 11.- Françoise Gilot & Carlton Lake, 1965. 12.-
Félix M. Quintanilla, 1972. 13.- Paul Elek, 1973. 14.- Cesáreo Rodríguez-
Aguilera, 1975. 15.-Florentino Pérez, 1977. 16.- Protocolo de compensación
al Estado Francés por la herencia de Picasso, 1979. 17.- Pilar García Millán,
1981. 18.- Roland Penrose, 1981.
450
19.- Salón del Tinell. Ayuntamiento de Barcelona, 1981. 20.- Ingelheim am

Rheim, 1981. 21.- Coleccione Marina Ruiz Lotte, 1981. 22.- Pierre Cabanne
I, 1982. 23.-Pierre Cabanne II, 1982. 24.- Pierre Cabanne III, 1982. 25.-
Pierre Cabanne IV, 1982. 26.- Helen Kay, 1984. 27.- Arianna Stassinopoulos
Huffington, 1989.
451
28.- Josep Palau, 1982. 29.- Los Cuadernos sustraídos: Arnoldo Mondadori,
1986. 30.- Ingo F. Walther, 1986. 31.- John Richardson, 1991. 32.-Colección
Ludwig, 1992. 33.- Danièle Boone, 1993. 34.- Fundación Barrié de la Maza,
1993. 35.- El Siglo XX, 1994. 36.- Pierre Daix, 1995.
452
37.- Philippe Sollers, 1996. 38.- Javier Herrera, 1997. 39.- Norman Mailer,
1997. 40.- Catálogo Museo Picasso Barcelona, 1998. 41.- Marina Ruiz Lotte
(No se apellida Picasso), 2001. 42.- Réunion des Musées Nationaux de
France y Ayuntamiento de Barcelona, 2001. 43.- Yve-Alain Bois, 2001. 44.-
Diario El Mundo, 2001. 45.- Sala Parés, Barcelona, 2001.
453
46.- Henry Gidel, 2002. 47.- Brigite Léal, Christine Piot, Marie-Laure
Bernadac, 2003. 48.- Réunion des Musées Nationaux de France y
Ayuntamiento de Barcelona, 2003. 49.- Vocento, 2003. 50.- Museo Picasso
de Málaga, 2003. 51.- Museo Picasso de Málaga, 2003. 52.- Fundación
Palau, 2003. 53.- Lola, Ayuntamiento de Málaga, 2003. 54.- Angel Padín,
2004.
454
55.- José Ruiz Blasco, 2004. 56.- Marina García, 2004. 57.- Fina Durán,
2004. 58.- María J. Jordá, 2004. 59.- Olivier Widmaier Ruiz, 2004. 60.-
Sakip Sabanci Múzesi, Estambul, 2005. 61.- Réunion des Musées Nationaux
de France. 62.- Josep Palau, 2006. 63.- Museo del Prado, Madrid, 2006.
455
64.- Pepita Dupont, 2007. 65.- Josep Palau, 2007. 66.- Le Grand Palais,
Museo del Louvre, Museo dÓrsay, París, 2008. 67.- (1) Kunsthause Zurich,
2010.- 67.- (2) Kunsthaus Zurich, 1935. 68.- Museo del Prado / Kunsthaus
Zurich, 2015. 69.- Garnelo Alda, Museo de Montilla, Córdoba, España,
2002. 70.- Garnelo Alda, Museo de Montilla, Córdoba, España, 2005. 71.-
Garnelo Alda, Museo de Montilla, Córdoba, España, 2007.
456
BIBLIOGRAFÍA COMPLEMENTARIA
De utilidad para mejor comprensión de la investigación.
72.- Vicente Garrido, 2012. 73.- Casimiro García Abadillo y Antonio Ramón
Iglesias, 2009. 74.- Rubén Ventureira y Elena Pardo. Diputación de La
Coruña, 2014, 75.- Caixa Forum, Olga Khokhlova Madrid 2019: creación
fraudulenta de valor ficticio. 76.- Catálogo Razonado de José Ruiz Blasco:
Calificación Científica Nº 16/2018/2413 del Ministerio de Educación y
Cultura. Autor: Rómulo-Antonio Tenés
457
BIBLIOGRAFÍA TÉCNICA DE UTILIDAD
Consultada en la presente investigación. Por orden cronológico de
publicación:
1: FERNANDE OLIVIER [AMÉLIE LANG] Picasso et ses amis, 1930.

Le Soir, Septiembre 1930. Mercure de France 1º de mayo 1931. Éditions
Pygmalion, 2001, Paris. Formato: 21,6 x 13,4 x 2,2 cm. 249 páginas.
[No hace referencias a las obras de José Ruiz Blasco]
2: CHRISTIAN ZERVOS. Cahiers dÁrt, Vol. 1, Pablo Picasso, Ejemplar

Nº 93 de 537. Paris 1932. Formato: 32,5 x 21,5 x 4,5 cm. Sin numerar las
122 hojas/cartulinas.
[Contiene 80 obras apropiadas –robadas- por Picasso a su padre, José Ruiz
Blasco]
El Vol. Nº 34 de Zervós repite las mismas falsedades que el Vol. I y

siguientes de Cahiers dÁrt y nº 68 Kunsthause Zurich.
3: AMBROISE VOLLARD. Memorias de un Marchante de cuadros,

Éditions Albin Michel, París 1937. Formato: 22,5 x 14,4 x 3,3 cm. 427
páginas.
4: GERTRUDE STEIN. PICASSO, Titre 12, Christian Bourgois Éditeur,

París, 1938. Formato: 18 x 11 x 0,8 cm. 91 páginas.
[Hace referencias a la Niña con Flores, de José Ruiz Blasco, atribuido
fraudulentamente a Picasso]
5: PABLO RUIZ PICASSO. Le désir attrapé par la queue. 17 janvier 1941,

Reeditado por Gallimard, Paris, 1989. Formato 19 x 12,6 x 0,5 cm. 67
páginas.
[Panfleto delirante, propio de un acomplejado analfabeto e ignorante]
6: JAIME SABARTÉS. PICASSO. Portraits et Souvenirs. Royan. 1946.

Édit. Louis Carré et Maximilien Vox. París. Reeditado por L´école des lettres
1996, Paris. 327 páginas. Formato: 15,2 x 10,6 x 1,3 cm.
458
[No hace referencias a las obras de José Ruiz Blasco. Complementa este
libro con un legajo custodiado por el Ayuntamiento de Barcelona, cuya
apertura debe hacerse en 2018. A Rómulo le ha sido impedida su presencia.
7: ALEXANDRE CIRICI PELLICER. Picasso antes de Picasso, 1946.

Joaquín Gil, Ediciones S.A. - Barcelona 1946. 202 páginas.
[Ejemplar depositado en la Biblioteca del Cau Ferrat de Sitges. Contiene
varias obras de José Ruiz Blasco y múltiples de autor anónimo: Falsos
Picasso]
8: JOAN MERLI PAHISSA. PICASSO. Editorial Poseidón, Buenos Aires,

1948, Formato: 28 x 26,5 x 4,5 cm. Ejemplar nº 0059 de 1850. 611 páginas.
[Contiene 65 obras de José Ruiz Blasco y múltiples anónimas, atribuidas
9: PIERRE DE CHAMPRIS. Ombre et Soleil sur PICASSO. Gallimard,

1960, Paris. Formato: 28 x 22 x 3,3 cm. 295 páginas.
10: GILBERT BRASSAÏ. Conversations avec Picasso. Éditions Gallimard,

Paris 1964, 401 páginas. Reeditado por Turner, Madrid, 2002. 327 páginas.
Formato: 20,5 x 14,4 x 3 cm.
11: FRANÇOISE GILOT, CARLTON LAKE. Vivre avec PICASSO. Mc

Graw-Hill 1964. Calmann-Lévy, 1965.Formato: 23,6 x 15,5 x 3 cm. 347
páginas.
12: FÉLIX M. QUINTANILLA. Proceso a Picasso. Verdad y mentira del

genio. Ediciones Acervo, Barcelona, 1972. Formato: 20 x 13,5 x 2,3 cm. 311
páginas.
[Relata en sus páginas 29 y 30 la acción vandálica acaecida en el piso
primero del nº 5 de la calle de la Plata, de Barcelona, tenido por el taller de
Picasso. El taller, en el ático del nº 4 pertenecía a José Ruiz Blasco, padre de
459
Picasso] El Ayuntamiento de Barcelona resulta connivente en la ocultación
documental.
13: ROLAND PENROSE. Picasso, 1881-1973. Dr. John Golding. Paul Elek
Ltd. 1973. London and New Hampshire, USA. Formato: 29,7 x 24 x 3,5 cm.
283 páginas.
[Contiene obras de José Ruiz Blasco, atribuidas fraudulentamente a Picasso]
14: CESÁREO RODRÍGUEZ AGUILERA. Picasso de Barcelone, Cercle d

Árt 1975, París. Formato: 27,3 x 26 x 2,5 cm. 242 páginas.
[Contiene múltiples obras de José Ruiz Blasco, atribuidas fraudulentamente a
Picasso]
15: CAMINOS ABIERTOS por Pablo R. Picasso. Edit. Hernando.

Dirección: Florentino Pérez. Caja Madrid 1977. Formato 23 x 17 x 1,2 cm.
181 páginas.
[Contiene obras de José Garnelo, cuatro de pintor desconocido, y numerosas
obras de José Ruiz, atribuidas fraudulentamente a Picasso]
16: MINISTÈRE DE LA CULTURE ET DE LA COMUNICATION:

PICASSO, Oeuvres reçues en paiement des droits de succession. Éditions de
la Réunion des Musées Nationaux, Paris, 1979-1980. Formato: 24 x 21,5 x
2,3 cm. 327 páginas.
[Contiene numerosas obras de José Ruiz Blasco y autores desconocidos,
atribuidas fraudulentamente a Picasso, y entregadas al Estado francés en
concepto de un fraudulento Pago de Obligaciones por sus herederos]
17: PILAR GARCÍA MILLÁN. Málaga y Picasso (1881 – 1891) Ediciones

La Farola, Málaga, España, 1981. Formato: 21,5 x 21,5 x 0,6 cm. 58 páginas.
[Contiene ilustraciones basadas en cuadros de autores anónimos]
18: ROLAND PENROSE. Picasso: su vida y su obra. Editorial Argos

Vergara, Buenos Aires, 1981. 456 páginas.
[No hace referencias a las obras de José Ruiz Blasco, atribuidas
460
19: CENTENARIO DE PICASSO. Salón del Tinell del Palacio Mayor en
Barcelona, Ayuntamiento de Barcelona. 1981. Formato: 30,5 x 21,8 x 2,4
cm. 290 páginas.
[Contiene numerosas obras de José Ruiz Blasco, Garnelo Alda, Isidoro
Brocos y Ramon Casas, atribuidas fraudulentamente a Picasso] (*)
(*) Ha quedado sólidamente probado y documentado que Pablo Ruiz Picasso

comienza a pintar en Barcelona 1902, exactamente el lienzo Dama en el
Edén Concert. En consecuencia, El joven de la pipa, Joven con caballo,
Saltimbanquis etc. han sido pintados por José Ruiz Blasco.
20: INGELHEIM am RHEIM, Pablo Picasso. Catálogo. 5 de junio 1981

Formato: 21,3 x 21 x 1,3 cm. 230 páginas.
[No hace referencias a las obras de José Ruiz Blasco, atribuidas
21: COLLEZIONE MARINA PICASSO [Ruiz Lotte]. Opere dal 1895 al

1971. Centro di Cultura di Palazzo Grassi, Venezia. Edit. Sansoni. 1981. 410
páginas. Formato: 24,8 x 21,2 x 2,7 cm.
22: PIERRE CABANNE. El Siglo de Picasso Vol. I. Edita el Ministerio de

Cultura español 1982. Formato: 18 x 11 x 2 cm. 341 páginas.
[Portada de José Ruiz Blasco. Y Retrato de Gertrude Stein, de pintor
anónimo, desconocido, de Gósol, atribuidos fraudulentamente a Picasso]
23: PIERRE CABANNE. El Siglo de Picasso Vol. II. Edita el Ministerio de

Cultura español 1982. Formato: 18 x 11 x 1,8 cm. 331 páginas.
[Contiene: Retrato de Olga, Arlequín y Retrato de Paul, de pintores
anónimos, atribuidos fraudulentamente a Picasso]
24: PIERRE CABANNE. El Siglo de Picasso Vol. III. Edita el Ministerio de

Cultura español 1982. Formato: 18 x 11 x 2 cm. 358 páginas.
[Contiene Paloma, de José Ruiz Blasco, El hombre con cordero
sodomizado, de autor anónimo atribuidos fraudulentamente a Picasso]
461
25: PIERRE CABANNE. El Siglo de Picasso Vol. IV. Edita el Ministerio de
Cultura español 1982. Formato: 18 x 11 x 1,8 cm. 310 páginas.
26: HELEN KAY. Picasso´s world of children. Doubleday & Co. Inc,
Garden City, New York. 1984. Formato: 32,4 x 25,4 x 2,4 cm. 240 páginas.
27: ARIANNA STASSINOPOULOS HUFFINGTON. Picasso, Créateur et

Destructeur. Éditions Stock, 1989. Formato: 16,6 x 11 x 3,4 cm. 765
páginas.
[Hace referencias a las obras de José Ruiz Blasco, atribuidas
28: JOSEP PALAU y FABRE. Picasso Vivo, Ediciones polígrafa, Barcelona,

1982, Formato: 31,5 x 31 x 5 cm. 558 páginas.
[Libro a fin de justificar la fraudulenta exposición del Salón del Tinell de
Barcelona 1981. Contiene obras de José Ruiz Blasco, Garnelo Alda, Isidoro
Brocos, Ramón Casas y mención a centenares de falsos cuadros y dibujos,
atribuidos fraudulentamente a Picasso]
29: JE SUIS LE CAHIER. I Cuaderni di Picasso. Arnold Glimcher e Marc

Glimcher. Arnoldo Mondadori Editore S p A, Milano, 1986. Formato: 31,5 x
24,5 x 3,8 cm. 354 páginas.
[Contiene numerosas obras de José Ruiz Blasco, atribuidas fraudulentamente
a Picasso]
30: INGO F. WALTHER Pablo Picasso, Le génie du siècle TASCHEN,

Köln 1. 1986. Formato: 30 x 23 x 0,9 cm. 96 páginas.
[Contiene obra de Garnelo Alda, José Ruiz Blasco y anónimas
31: JOHN RICHARDSON. Picasso. Una biografía, Vol. I. Fine Arts Ltd.
1991.Alianza Editorial, Madrid, 1995.Formato: 25 x 20,6 x 3,4 cm. 547
páginas.
[Contiene obras de José Ruiz Blasco, Isidoro Brocos, Garnelo Alda y Casas]
462
32: COLECCIÓN LUDWIG. Pablo Picasso. Ayuntamiento de Barcelona,
1992. Formato: 31 x 24 x 2,5 cm. 300 páginas.
[Contiene obras de José Ruiz Blasco]
33: DANIÈLE BOONE. Picasso. Círculo de Lectores, 1993. Formato: 30,5 x

29 x 1,8 cm. 143 páginas.
34: FUNDACIÓN BARRIÉ DE LA MAZA, Picasso Joven. La Coruña

1993 Formato: 28 x 22 x 3 cm. 389 páginas.
[Contiene numerosas obras de José Ruiz Blasco, Isidoro Brocos y Garnelo
Alda]
35: JAVIER PEREZ ROJAS. MANUEL GARCÍA CASTELLÓN. El Siglo

XX. Editorial SILEX, Madrid 1994. Formato: 23 x 17 x 2,4 cm. 311 páginas.
[Contiene el óleo Mujer en Azul, de José Ruiz Blasco, y Retrato de la Señora
Canals, de autor anónimo, desconocido.]
36: PIERRE DAIX Dictionnaire Picasso, Éditions Robert Laffont,

Bouquins, Paris 1995. Formato: 20 x 13,3 x 2,8 cm. 958 páginas.
[Hace numerosas referencias a las obras de José Ruiz Blasco] (*)
(*) No cita los Diarios de La Coruña, de José Ruiz Blasco. No menciona El

Pulsista –Ciencia y Caridad-. Sí cita La Primera Comunión, de Garnelo
Alda, y los falsos Retratos de Lola, y Retratos de Olga Khokhlova.
37: PHILIPPE SOLLERS. Picasso, le héros.Cercle dÁrt, Paris 1996.

Formato: 30,8 x 28,5 x 2 cm. 131 páginas.
[No contiene obras de José Ruiz Blasco]
38: JAVIER HERRERA. Picasso, Madrid y el 98. Edit. CÁTEDRA,

Ensayos de arte, 1997. Madrid. Formato: 21 x 15 x 1,5 cm. 303 páginas.
463
39: NORMAN MAILER. Picasso. Retrato del artista joven. Santillana S. A.
(Alfaguara) Madrid 1997 Formato: 24,7 x 18 x 4 cm. 479 páginas.
[Contiene obras de Garnelo Alda y numerosas obras de José Ruiz Blasco]
40: GUIA. MUSEO PICASSO. Ayuntamiento de Barcelona. 1998. Formato:

21 x 15 x 1,6 cm. 130 páginas.
[Contiene numerosas obras de José Ruiz Blasco, Garnelo Alda y anónimos]
41: MARINA RUIZ LOTTE Grand-père, Éditions Denoël, Paris 2001

[No hace referencias a las obras de su bisabuelo, José Ruiz Blasco]
42: RÉUNION DES MUSÉES NATIONAUX. Picasso Erótico.

Ayuntamiento de Barcelona. 2001. Formato: 27 x 22 x 2,8 cm. 365 páginas.
[Contiene numerosas obras de José Ruiz Blasco]
43: YVE-ALAIN BOIS. Matisse and Picasso, Flammarion, Paris, 2001.

Formato: 27,5 x 23 x 2 cm. 272 páginas.
44: EL MUNDO. Unidad Editorial S. A. Todo Picasso, 2001. Formato: 30,9

x 22,5 x 1,6 cm. 240 páginas.
[El diario El Mundo, de Madrid, crea fraudulento valor ficticio. Contiene

numerosas obras de José Ruiz Blasco y otras anónimas, atribuidas
fraudulentamente a Picasso. Desconocemos si es un encargo de Picasso
Administration S. A. lucrativa]
45: SALA PARÉS, Barcelona. Catálogo exposición Picasso Gravats, 2001.

Formato 27 x 23,2 x 1 cm. Páginas sin numerar.
[La Sala Parés incurre en falsedad documental. En 1901 quien expuso en su
espacio fue José Ruiz Blasco, padre de Pablo, éste último aún no era Picasso.
Asimismo, se suma la galería al pillaje. Expone en las primeras páginas, bien
visible, un dibujo a tinta de absoluta falsedad.]
464
46: HENRY GIDEL. Picasso. Flammarion, Paris, 2002. Plaza y Janés,
Barcelona 2003. Formato: 23,5 x 15,5 x 3,5 cm. 445 páginas.
[Hace referencias a las obras de José Ruiz Blasco]
47: BRIGITE LÉAL, CHRISTINE PIOT, MARIE-LAURE BERNADAC.

The ultimate Picasso. Harry N. Abrams Inc. New York Publishers, 2003.
Formato: 21,6 x 19,3 x 3,8 cm. 549 páginas.
48: AYUNTAMIENTO DE BARCELONA. Picasso: de la Caricatura a la

Metamorfosis de Estilo. Lunwerg Editores. 2003. Formato: 29 x 24,7 x 2,7
cm. 347 páginas.
[Contiene numerosas obras de José Ruiz Blasco]
49: VOCENTO. Picasso vuelve [a Málaga] Diario SUR. Junta de Andalucía,

2003. Formato: 29,8 x 21 x 1 cm. 250 páginas.
[Contiene numerosos cuadros de José Ruiz Blasco]
50: MUSEO PICASSO DE MALAGA. Carmen Giménez, Francisco Calvo

Serraller, Jean Clair. Tf Editores. 2003. Vol. I. Formato: 31 x 24,7 x 6,7 cm.
618 páginas.
[Contiene numerosos cuadros de José Ruiz Blasco y docenas de falsos
Picasso, de la fraudulenta Colección Christine Ruiz [Pauplin, de soltera]
51: MUSEO PICASSO DE MALAGA. Carmen Giménez, Francisco Calvo

Serraller, Jean Clair. Tf Editores. 2003. Vol. II. Formato: 31 x 24,7 x 2 cm.
109 páginas.
[Contiene numerosos cuadros de José Ruiz Blasco y docenas de falsos
Picasso, de la Colección Bernard Ruiz Pauplin (se hace llamar Picasso)
52: FUNDACIÓN PALAU. Diputación de Barcelona. Ayuntamiento de

Caldes dÉstrach. 2003. Formato: 25,8 x 23 x 1,5 cm. 191 páginas.
[Todos los “Picasso” realistas son de autor anónimo y de absoluta falsedad]
465
53: FUNDACIÓN PICASSO, CASA NATAL. Lola, Ayuntamiento de
Málaga, 2003. Formato: 25,5 x 18,6 x 1 cm. 96 páginas.
[Contiene documentos manuscritos de Dolores Ruiz Picasso y obras falsas
atribuidas fraudulentamente a Picasso]
54: ANGEL PADÍN. Los cinco [cuatro] años coruñeses de Picasso.

Diputación de La Coruña, 2004. Formato: 24 x 16,2 x 2 cm. 245 páginas.
[Relata, sobre todo, la actividad de José Ruiz Blasco en La Coruña.

Confunde, no sabemos si involuntariamente, en las pág. 136, 137 y 138, pues
todos los dibujos son de Isidoro Brocos, profesor, también, en el Instituto Da
Guarda, como José Ruiz Blasco.]
55: JOSÉ RUIZ BLASCO, Fundación Picasso, Ayuntamiento de Málaga.

2004. Formato: 28,5 x 21,9 x 1,8 cm. 221 páginas.
[Contiene cuadros de Garnelo Alda. También cuadros irrelevantes de
palomas, manuscritos y Actas de José Ruiz Blasco.]
56: MARINA GARCÍA. Picasso para niños. Editorial Libros del Zorro rojo,
Barcelona, 2004. Formato: 27 x 20 x 0,3 cm. 16 páginas. (*)
57: FINA DURÁN y RIU. Pequeña historia de Picasso. Editorial

Mediterrania S. L., Barcelona 2004, Formato: 27 x 22,5 x 0,3 cm.16 páginas.
58: MARÍA J. JORDÁ. Descobrim el magic mon de Picasso. Textura

Ediciones SRL. Barcelona, 2004. Formato: 26,7 x 19,6 x 0,8 cm. 34 páginas.
[Contiene obra de José Ruiz Blasco, José Garnelo Alda y pintor anónimo:
Retrato de Olga 1917, de autor desconocido.]
Números 56, 57 y 58, destinados a los niños. (*)
(*) La utilización de los indefensos niños con fines políticos y económicos

ha sido denunciada por el autor quinientas veintiséis veces -526- ante el
Senado, Congreso de los Diputados y Fiscal General del Estado español.
466
59: OLIVIER WIDMAIER (RUIZ) The real Family Story. PRESTEL New
York 2004. Formato: 34,5 x 17 x 4 cm. 344 páginas.
60: SAKIP SABANCI MÜZESI. PICASSO IN ISTANBUL 2005. Formato:

26,6 x 23,5 x 3 cm. 336 páginas.
[Contiene numerosas obras de José Ruiz Blasco y numerosos falsos
anónimos]
61: RÉUNION DES MUSÉES NATIONAUX. Picasso la passión du dessin.

Ayuntamiento de Barcelona. 2005-2006. Catálogo. Formato: 28 x 22,8 x 2,2
cm. 304 páginas.
[Contiene obras de José Ruiz Blasco y numerosos falsos anónimos]
62: JOSEP PALAU y FABRE. Picasso i els seus amics. Galaxia Gutemberg/
Cercle de Lectors, Barcelona 2006. Formato: 28 x 18 x 3 cm. 286 páginas.
63: MUSEO DEL PRADO, Madrid. Picasso, Tradición y Vanguardia. 2006.

Formato: 30 x 24 x 3 cm. 419 páginas.
64: PEPITA DUPONT. La vérité sur Jacqueline et Pablo. Éditions Le

cherche Midi, Paris 2007. Formato: 22 x 14 x 2,5, 288 páginas.
[Contiene información sobre el fraude aquí investigado]
65: PALAU y FABRE. Picasso insòlit. Fundación Palau. Ayuntamiento de

Caldes dÉstrac, Barcelona. 2007. Formato: 22 x 17 x 1,2 cm. 92 páginas.
[Testimonio fotográfico de Picasso y Josep Palau trabajando durante cuatro
años en tenaz encubrimiento de la obra apropiada, robada a José Ruiz Blasco
con la connivencia de su esposa, María Picasso López e hija, Lola Ruiz
Picasso, y será donada a Barcelona por la familia Vilató]
66: LE GRAND PALAIS. LOUVRE.ORSAY.Picasso et les Maîtres. Paris

2008. Prólogo de Nicolás Sarkozy. Formato: 28,5 x 21, 5 x 0,5 cm. 92
páginas.
467
[Contiene numerosas obras de José Ruiz Blasco, Álamos Jumont, y falsos
cuadros anónimos]
67: KUNSTHAUS ZURICH. Picasso, sa première exposition muséale de

1932. Formato: 28,7 x 23 x 3 cm. 2010-2011, 288 páginas.
[Contiene obras de José Ruiz Blasco y anónimas]
68: KUNSTMUSEUM BASEL en el Museo del Prado. Edita Museo

Nacional del Prado 2015. Formato: 25 x 20,2 x 1,4 cm. 127 páginas.
[Portada: Arlequín, Los dos Hermanos, Gósol, de pintores desconocidos.
Falsos Picasso]
69: JOSÉ GARNELO ALDA. Revista del Museo Garnelo. Edita, Amigos del
Museo Garnelo, Montilla, Córdoba, 2002. Formato: 34 x 24,2 x 0,7 cm. 63
páginas.
[José Garnelo Alda es el autor de El Pulsista (Ciencia y Caridad) La
Primera Comunión, El Monaguillo, y numerosos bocetos a él expoliados, y
atribuidos fraudulentamente a Picasso por sus herederos y el Ayuntamiento
de Barcelona]
70: JOSÉ GARNELO ALDA. Revista del Museo Garnelo, número 1, marzo
2005. Edita Museo Garnelo, Amigos del Museo Garnelo, Montilla, Córdoba.
Formato: 34 x 24 x 0,8 cm. 111 páginas.
de Barcelona. Desconocemos por qué el Museo Garnelo no exige el lienzo
Ciencia y Caridad al Museo Picasso de Barcelona]
71: JOSÉ GARNELO ALDA. Revista del Museo Garnelo, número 2,

octubre 2007. Edita Museo Garnelo, Amigos del Museo Garnelo, Montilla,
Córdoba. Formato: 33,6 x 24 x 1 cm. 99 páginas.
468
de Barcelona]
72: VICENTE GARRIDO GENOVÉS. El psicópata. Editorial Algar, 2012.

[En sus páginas 178 a 181 describe la psicopatía de Picasso, análisis que ha
de sumarse a aquel anterior de la Dra. neurosicóloga Mary Matthews Gedo:
Art as autobiography. Universidad de Chicago, 1980]
73: CASIMIRO GARCÍA-ABADILLO / ANTONIO IGLESIAS. Titadyn. El

Informe científico del químico Iglesias. El estudio definitivo de los
explosivos del 11-M. La Esfera de los libros 2009, Madrid. Formato: 24 x 16
x 2, 5 cm. 439 páginas.
[El Dr. Iglesias expone a lo largo de esta investigación cómo los Organismos
Oficiales, a través de sus comisarios políticos, enmascaran y falsifican la
realidad científica. El Dr. ratifica, y certifica los análisis científicos aplicados
al lienzo titulado Dama en el Edén Concert en el laboratorio SIK de
Lausanne, Suiza, fortuito desencadenante de la presente investigación]
74: RUBEN VENTUREIRA, ELENA PARDO PICASSO Azul y Blanco

2014, ISBN: 978-84-92715-93-0 25 x 17,5 x 4 cm. 489 páginas.
(Sin recato, la oficialidad, Diputación de La Coruña y Ayuntamiento de la

Ciudad, hacen propaganda fraudulenta, en este caso se presta un iletrado
periodista, Ventureira, para apuntalar el fraude)
75.- Caixa Forum, OLGA KHOKHLOVA Madrid 2019: creación

fraudulenta de valor ficticio, 28,8 x 22,5 x 2,5 cm. 311 páginas.
76.- JOSÉ RUIZ BLASCO Catálogo Razonado: Calificación Científica Nº

16/2018/2413 del Ministerio de Educación y Cultura, 29,4 x 20,6 x 2,7 cm.
486 páginas.
469
470
Conclusión
EFECTIVAMENTE
Art. 284 del Código Penal Español, sobre la alteración de los precios:
Se impondrá la pena de prisión de seis meses a dos años, o multa de seis a

dieciocho meses, a los que, difundiendo noticias falsas, empleando violencia,
amenazas o engaño, o utilizando información privilegiada, intentaren
alterar los precios que habrían de resultar de la libre concurrencia de
productos, mercancías, títulos valores, servicios o cualesquiera otras
cosas muebles o inmuebles… sin perjuicio de la pena que corresponda
aplicar por la comisión de otros delitos
En concurrencia con el Art. 65 c) de la Ley Orgánica del Poder Judicial, de

exclusiva competencia de la Audiencia Nacional:
Defraudaciones y maquinaciones para alterar el precio de las cosas…
Son actuaciones punibles exigibles a los herederos de Picasso y al Alcalde

del Ayuntamiento de Barcelona, responsable del Museo Picasso de la ciudad.
El Alcalde ha vertido falsedades ante el Senado; éste escribe y rubrica que la
presente investigación no es científica, por ello no cursará orden de
investigación al Museo Picasso.
Rómulo mantiene que la investigación corresponde al juez titular del

Juzgado Central de Instrucción nº 4 de Madrid.
471
BLANCO DE PLOMO: DE LA DISLEXIA, AFASIA,
PROSOPAGNOSIA, TOC,
Y ESQUIZOFRENIA PARANOICA AL DELITO
Pablito en la escuela: “Como un imbécil yo miraba el reloj; como un imbécil:

a la una… a la una… a la una… a la una… a la una…”
Portraits et souvenirs, Sabartés p. 56.
Cuando Pablo Picasso era Dios.
El Mundo, 10 de diciembre de 2007

"Dios es realmente otro artista... como yo... yo soy Dios, yo soy Dios,
yo soy Dios..."
472
Agradecimientos
A Rosa Torrents Botey, perito calígrafo judicial, psicóloga, colaboradora en
la Audiencia de Barcelona. El día que el autor le mostró la estructura de la
presente investigación exclamó:
- ¿Cómo es posible que los rectores de la Universidad, historiadores,
profesores de Bellas Artes y el Museo Picasso de Barcelona no hayan
advertido semejantes evidencias?
Rosa no hizo comentario alguno sobre Christie´s, Sotheby´s y los herederos
de Picasso. El autor no reveló, a fin de no influenciar en el resultado del
Informe Pericial, que el Ayuntamiento de Barcelona sí había advertido las
evidencias.
Hojas de un calendario Rosa Torrents Botey

Fapa Ediciones, Barcelona, p.80
473
Acerca del autor
Rómulo-Antonio Tenés es de nacionalidad española, nacido en Ontur,

Albacete, España, un pequeño pueblo agrario de dos mil quinientos
habitantes.
Su padre, Rómulo Desiderio Tenés López, fue profesor y comandante de

Infantería de la convulsa República Española durante la Guerra Civil de
1936-1939; no militaría en el Frente Popular y, por ello liberado dos años
después del juicio sumarísimo, causa nº 35.377/939 en Córdoba.
El comandante habilitó una escuela en su domicilio, calle de la Florida nº 40,

de Ontur, donde el autor nace y toma consciencia temprana de la fuerza de la
palabra y el Derecho. Su madre, Ángeles Ocaña, de Jaén, hábil modista;
mujer valiente y hacendosa, incansable defensora de sus hijos en la extrema
penuria de la posquerra, dióles libertad de pensamiento y obra.
El primer contrato laboral de Rómulo es de la Editorial Aguilar S. A.

Madrid. Emigra a París al final del año 1962. Deviene pintor. La crítica de
Arte le ensalza por su cuidado y laborioso trabajo pictórico de tendencia
expresionista figurativa, crítica e inconformista. Múltiples primeras páginas
474
en Prensa. Es diplomado universitario. Laureado en lengua francesa por el
Ministerio de Cultura francés. Pues, tiene amplios conocimientos de inglés,
francés y catalán; merced a esta fortuita circunstancia ha conseguido
culminar la investigación sobre la mayor estafa de la Historia del Arte
perpetrada por Picasso.
El Catálogo Razonado sobre la obra de José Ruiz Blasco, padre y forjador de

Pablo Ruiz Picasso, el volumen titulado Dama en el Edén Concert, y los seis
volúmenes titulados Picasso Caos, sobre la vida y obra de Picasso, han sido
clasificados Científicos por el Ministerio de Educación y Cultura español.
Este volumen ha sido corregido y ampliado por el autor el siete de diciembre

de dos mil veinte, 07/12/2020, en Madrid.
***
475

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Rómulo-Antonio Tenés

Desvela la fraudulenta praxis de Picasso, sus herederos,

Primer óleo sobre lienzo, analizado científicamente,

Nombre del autor e investigador: Rómulo-Antonio Tenés

Imagen: Óleo sobre lienzo, 80 x 59 cm. 1902-1903, analizado

Edición. Diseño de Portada y Maquetado: del autor

Las imágenes sin firmar, de nulo valor, atribuidas fraudulentamente por

“-Mi padre, Picasso, firmaba todo”

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Obra de arte centenaria de obligada protección patrimonial y constitucional,

Técnica: Canon PC 1089 Power Shot G6 7.1 (Tungsteno) y lámpara de rayos

MATERIAS, CONTENIDO, páginas 8, 9, 10, 11, 12, y 13

Centenario de Picasso. Pillaje en el Salón del Tinell, Barcelona 35

2000. La obra Dama en el Edén Concert viaja de Ginebra a París

La Dr Marianne Taüber, SIK de Suiza, ratifica los análisis del Dr.

Septiembre de 2005. Encuentro de expertos

9 de mayo de 2006. El Juzgado Central de Madrid reabre las

Un kafkiano cortometraje de ficción picassiana

Nicolás Sarkozy es informado: La serie de aguatintas titulada 377

Picasso Administration S.A. prepara una trampa fraudulenta contra

BIBLIOGRAFÍA Científica resultante de esta investigación 447

BIBLIOGRAFÍA Anterior investigada, desde 1930. 449-469

A mis padres, Rómulo Desiderio Tenés y

SEGUNDO.- La valoración del legado artístico sólo es posible con rigurosos

Autor: Rómulo-Antonio Tenés. Dibujo a

Ante Picasso Administration S.A. lucrativa y el Ayuntamiento de Barcelona,

FORENSIC SCIENCE 101

Dícese en Estados Unidos a las pruebas científicas irrefutables con carácter

Inquiere Picasso a Gilbert Brassaï en Conversaciones con Picasso, Turner

SEGUNDA: “Toda la obra de Pablo, almacenada en el Banco B.N.C.I. de

TERCERA: “Mi padre, Picasso, firmaba todo.”

Sin embargo, fallecido Picasso en 1973, Picasso Administration S. A. ha

CUARTA: “Picasso es un negocio, y no hay más remedio que reconocerlo”

Afirma Olivier Widmaier, hijo de Concepción Ruiz Walter y nieto de Pablo

QUINTA: El representante del Ministerio Público francés, Laurent Robert,

EL MINISTERIO PÚBLICO FRANCÉS, LAURENT ROBERT,

“nos enfrentamos a un delito particular en perjuicio de la humanidad” puesto

El representante del Ministerio Público francés, Laurent Robert acusa de

Le Figaro.fr y AFP 12/02/015.

En derecho comparado, la Sentencia 17/1999, del 31 de enero del Tribunal

El abogado de Picasso Administration S.A., Jean-Jacques Neuer, comete un

"Manifiestamente, estamos ante un tráfico, un blanqueamiento internacional

Asimismo, en el Protocolo de compensación al Estado francés por el derecho

Asimismo, es estafada la Obra social la Caixa, Madrid, y los visitantes de la

1966 – 1970 CONTUBERNIO EN MOUGINS

Jacqueline Roque llama el contubernio “sesiones de trabajo”

Le Figaro Litteraire, candoroso, escribe: “Picasso, a los 88 años pone orden

Cual hiciera Christian Zervós en sus perniciosos y delictivos Cahiers d´Art

Josep Palau i Fabre era el comisario político de la, entonces, clandestina

Y así lo aseveraba el pícaro malagueño:

-¡Es increíble! Y siempre hay imbéciles que se lo tragan.”

Exclama Picasso a Gilbert Brassaï el Viernes, 9 de abril de 1944, en París.

- “Picasso es un negocio… y no hay más remedio que reconocerlo”

El Mundo, Madrid, martes, 10 febrero, 2004.

Entrevista de Marie-Claire Uberquoi.

1968. Jolgorio en Mougins: Picasso, de pie; a su espalda, Vilató, uno de sus

-”¡Es increíble! Y siempre hay imbéciles que se lo tragan.”

La apropiación indebida de la obra pictórica de José Ruiz Blasco por su hijo,

Le Figaro Litteraire, 29 de Marzo 1970

Pues, Josep Palau es el encargado, sicario del Ayuntamiento de Barcelona y

Se repite, calcado, el fraude de Cahiers d´Art 1932. Y María Teresa Ocaña,

PRIMERA CONSTATACIÓN DEL ARDID

Transcurría el año 1974 en Sitges, Barcelona.