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colecciones de poemas: Concierto en vivo, 1981, Como agua al regresar, 1982, Ciempiés
poesía de este autor ha pasado por varias etapas, pero en la que se basara este ensayo sobre
la decadencia que refleja es una selección de poemas titulada Nuevos islario. Antología
personal. La poesía que maneja este autor es muy experimental; tiene una parte narrativa
importante, los poemas manejan una prosa poética. Nos cuentan historias, por ejemplo en
Una de las principales características que tiene la poesía de este autor radica en el
urbanismo, así como seguramente muchos otros; Ricardo Castillo pone como escenario la
ciudad, donde las voces narrativas desarrollan su historia y reflexiones; es así como los
términos con los que se expresa también son muy propios de una sociedad urbana:
Los gramos y los grados son elementos que comúnmente se encuentran relacionados con
una medida muy característica de las ciencias duras, que ayudan a sustentar la idea del
progreso que siempre es relacionada a las grandes ciudades; que siempre tienden a la
palabra, sin embargo sigue manejando ciertos elementos numéricos con su representación
desencanto. La decadencia que nos presenta se relaciona de forma directa con la manera de
ver el mundo, con el ser humano y su relaciones; aunque haya poemas en los que habla del
un tipo de decadencia, si es comparado con los poetas que siguieron el canon, dedicados a
seguir las formas y el ritmo de un estilo más antiguo, mucho más marcado en cuanto el
número de silabas, versos etc. Ricardo Castillo lleva la decadencia de la temática a la forma
relacionada con la prosa. Hay además de su forma un tipo de lenguaje que puede
fuera una historia una serie de sucesos transcurren uno tras otro, así pasa en uno de los
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poemas más largos y más decadente: «Autogol». Más allá del lenguaje o la forma, es
preciso hablar del contenido que sugiere una especie de ser humano degradado, una
voz narrativa al inicio describe la niñez "perfecta", pero a una familia degradada, común
hasta cierto punto. Pero conforme el poema avanza son perceptibles los cambios, más allá
Aquí la voz enuncia una felicidad antes del cambio a la adolescencia, donde el mundo va
tomando otro rumbo mucho más fatídico, la juventud en la esta antología tiene un sentido
peyorativo —no se celebra sino más bien está plagada de torpeza y error—, tiene el
desencanto característico de la juventud urbana. Pero Ricardo Castillo va más allá, su obra
se encuentra permeada del desencanto mismo del hombre en relación con la vida, no solo
realidad. ¿No es en este punto cuando la decadencia se encuentra de una forma muy
decadencia?
En la poesía y en la vida en general se tiende a pensar que una acción tiene una reacción;
las creencias; es por eso que la poesía de Ricardo Castillo tiene un tono tan duro, muestra
vendida— ¿qué queda se encuentra degradada? Así es como Ricardo Castillo responde:
De forma resumida no queda nada, sólo la muerte. La familia tiene un final trágico como
consecuencia de la degradación sufrida, ha caído en una decadencia tan honda que la única
salida posible es el suicidio; la realidad desencanta por completo, desaparecen las utopías
tanto dentro como fuera del hogar. La propuesta final es el resultado de todo lo anterior, de
esas verdades que esconden la familia y este poeta decide revelar, despertar al lector de una
hay un cambio en el tono cuando se trata un tema amoroso de por medio, pero sigue siendo
un lenguaje crudo y urbano, en un mismo poema pueden converger tanto una parte neutral
Aquí el tono neutro da la sensación de un amor sin degradación, pero el contenido nos dice
otra cosa, pese a su complejidad se puede deducir que no todo es bello y perfecto, sino lo
y crea una especie de angustia. En esta parte sin escenario todo parece ambiguo, sin
embargo en la segunda parte ya hay una ubicación, un lugar donde el lector puede
identificarse:
Los elementos como mencionar las calles en otro contexto nos da lugar a una imagen
mental mucho más clara: la ciudad; después viene todo aquello que la voz narrativa anuncia
amar y que se relaciona con la vida cotidiana urbana, los habitantes de una ciudad
progresista; si se maneja la idea de progreso igual a bienestar sería algo optimista, pero no
es así ya que es devastadora con los miembros de su sociedad; allí es donde radica la
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sino en el efecto que causa en las personas que la habitan. Atrapadas sin la esperanza de
una utopía, ya que ésta lo único que parece ofrecer es degradación y desesperanza.
El desencanto es total, no hay un solo elemento que pueda salvarse, tal vez la niñez, pero
pronto puede olvidarse ese pensamiento al notar como ciertos elementos en retrospectiva no
dan una esperanza, sino más bien la vivencia de un niño inmerso en un mundo ajeno al del
el acto mismo del amor sino en la perspectiva desde lo que es amado. Básicamente el
mundo de Ricardo Castillo se encuentra totalmente fuera de las fantasías, es más bien —por
sus elementos como el lenguaje o la forma prosaica que maneja— un mundo cruel donde lo
ciertos rasgos característicos que se repiten para lograr el efecto deseado. Si bien es
importante conocer al autor y la época en la que escribe no es relevante del todo y que a
partir del inicio del siglo XX hay una necesidad por innovar la forma en la que se expresa
cambios, en la actualidad —año 2014— los temas manejados por Ricardo Castillo en sus
inicios no son ajenos, aún hay una idea de progreso que lleva a la decadencia del espíritu
realidad no hay esperanza, por lo tanto el desencanto es inevitable. Así lo expreso Ricardo
mundo y la realidad.
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Bibliografía:
Cansigno G., Yvonne. «Acerca del poeta y su mundo y en torno a la poesía mexicana»
Castañeda Barrera, Eva. «La transgresión poética de los setenta» Revista destiempo, No.
De Aguinaga, Luis Vicente. «Avanzar al sesgo. Entrevista con Ricardo Castillo» Periódico
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Escalante, Evodio. «Las desventuras del alucine. Ricardo Castillo» Proceso, sin fecha de
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http://www.jcortazar.udg.mx/dela/investiga/stellini.php