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editorial la cada
coleccin r e g i n
Romero Vinueza, Juan
Revlver Escorpin. - 1a ed. -
Quito : La cada, 2016.
97 p. ; 17,5 x 12 cm. - (Regin; 4)
isbn 978-9942-8624-1-9
1. Poesa. I. Ttulo.
ESCORPIN
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imagen radicalmente nueva que nos anticipa algo esencial so-
bre la humanidad del hablante lrico tercer elemento en esa
nueva corporalidad letal. Sabemos que el escorpin puede cla-
varse su propio aguijn y as acabar con su existencia. El libro
abre con un poema que explica, con lenguaje prosaico e im-
genes visionarias, esta realidad: el escorpin es un insecto
revlver / porque puede matar a un len // pero tambin //
porque es el nico consciente / de que puede hacerse dao a
s mismo. As, podramos decir que el ttulo en consonancia
con el primer poema anticipa al lector la fuerza del yo poti-
co, pero tambin la certeza de que su propio veneno amenaza
con destruirlo. l es el revlver escorpin que convocar a su
propia muerte de inicio a fin del poemario.
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libro de Juan, Sapiencia, reza: los ciegos / somos como nu-
bes color abstracto / y nuestros ojos color de nube / transitan
por los parques / con una gua de felpa de babosas fauces. La
ceguera de ambos yo poticos nos da pistas sobre sus lugares
de enunciacin. Es el lugar de la soledad porque su registro
de lo sensible no es el de todos. Ante el mundo sobrecargado
de estmulos visuales, el poeta decide enceguecerse para po-
der percibirlo ya no en funcin de la agenda que trazan esos
estmulos, sino como un sujeto atento a lo que escapa a esa
agenda, quizs atento al sentido comn: la gua de sus ojos
a veces ser el tacto, por eso describe su constitucin como
de felpa de babosas fauces. Se trata de una ceguera simblica
ciertamente; por lo tanto, el lugar de enunciacin del poeta es
el del hombre que escoge lo que quiere sentir, que escoge el
sentido que quiere privilegiar: hombre que ve con las manos,
le dar forma a travs del poema a lo latente, a lo que existe
pero siempre oculto a los ojos de los dems.
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ancestros; se trata de la ciudad de sus muertos: Una vida
insignificante puede llegar a ser trascendente / si la guardo
en mi armario? / yo no mato / solo colecciono los restos de
los que no pudieron sobrevivirse ms / s / de los que saban
sufrir / de los que escriban / poesa. No hay grandiosidad en
sus descripciones, no hay amor de cuadro de costumbres por
la ciudad. Si acaso lo que acontece es que el poeta da cuenta
de una eleccin: es Quito su ciudad a pesar de Quito mismo.
Si en la primera parte del libro, para establecer los parme-
tros de la propia identidad, el yo potico toma distancia por
ejemplo del mbito de la familia, en esta segunda parte, hace
el ejercicio de construir su propia genealoga. En el afn de
mostrar las redes de afectos del hablante lrico, el poema La
noche y sus puentes revela cmo se erigen, entre el yo poti-
co y los otros, puentes de sangre, como vnculos indestruc-
tibles. Dos versos de ese poema son de los ms hermosos de
Revlver Escorpin: quiero que mis manos sean un lpiz / que
mis uas sean carbn imborrable. El poema que se crea con
las manos-lpices y las uas-carbn deviene la genealoga que
el poeta se crea para s mismo y que se vuelve carne de su
carne.
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muerto. Total. Solo queda el apetito de un gusano. El poeta
como demiurgo; el hombre como creador del poema, de otros
hombres, y tambin de dios, se muestra siempre condenado a
la soledad. El creador entiende lo que Blanchot: no hay comu-
nidad posible ni en la muerte ni en el nacimiento, y la poesa
volver una y otra vez sobre estos temas. La poesa de Juan
Romero Vinueza lastima; es el aguijn clavndose en una llaga.
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En qu infierno acabaremos los equivocados,
los que no fuimos genios,
los que no fuimos dioses,
los que sobrevivimos de prestado?
Qu conocimos la luz y nos detuvimos a ju-
gar con las sombras?
Qu ser de los vencidos ilesos?
Qu ser de los fracasados?
pero tambin
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ART POTICA
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Espejo de una ceniza
Soy una mentira que dice siempre la verdad.
Jean Cocteau
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yo mismo me he obligado a ser algo que quise ser // en reali-
dad he descubierto que un rostro no es ms que un lmite //
que unos ojos pueden darte instrucciones // por ejemplo: no
matars // an
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[Epitafio de un poema]
el vaco
es el suicidio
de una hoja de papel
el olvido
se pasea por la puerta
de la gloria
colecciona retazos
de tiempo
y los esconde
el poema
siempre desespera
en su intento
es el hilo invisible
que cae
al infinito
para morir
en un sollozo
su verdadera vida
est en las lneas
que no muestra
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Aborto imaginario
i.
la mente ha dibujado nmeros en las venas / los clculos in-
dican que ser un escorpin frustrado / sus manos poseen le-
tras que simulan ser un libro / an no puede leerlas porque no
sabe dnde escondi sus ojos /
ii.
cul es el color del olvido? / cmo auto-sabotear el naci-
miento de uno mismo? / imaginar la propia muerte es cam-
biar de sistema / es reconocer que el tiempo no existe / la
sombra no es ms que agotamiento /
iii.
un feto es un individuo / un individuo ser un nmero y que-
rr ser una palabra / las palabras y los nmeros slo quieren
ser tiempo / el tiempo no quiere ser / el crculo est casi com-
pleto /
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Nada
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La cucaracha que fui ayer
i.
mis mascotas ahora sern trocitos de algas crudas que no lle-
garon a ser cubierta de sushi // las cenizas son como adioses
lunares y mesopotmicas leyes //
ii.
asiento la cabeza sobre un cesto lleno de alacranes // los
alacranes parlotean entre s sobre los bvaros y Hugo Mayo
(quin lo dira!) // camino por una de las calles pequeas de
Quito y los alacranes salen de las paredes con afiches que di-
cen que debo comprarme una tumba con un espacio para mis
poemas //
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patadas en el alma o alfiles corriendo detrs de una reina que
por puta se le escap el rey // abanicos de arena que fabri-
can los alacranes para vendrselos a los alfiles cuando ellos se
pierden con las torres para embriagar a los caballos //
iii.
la cucaracha que fui ayer no ha hablado // sigue su rumbo //
se esconde tras un velo y quiere comerse a la luna de plata
// pero es demasiado pequea para poder ingerir semejante
postre // camina y camina por una calle llena de retazos de
tela y microbios // quiere matar a alguien pero no lo encuen-
tra // son millones las posibles vctimas // no saben que ma-
ana podran ser asesinados por la cucaracha que se esconde
en una caja de madera dentro de mi crneo azul //
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Espejo de sol
se pierde en el color
ms neutro de la tarde
le da una tonalidad
de olvido
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Cumpleaos
mi sombra
se burla de m
ella sabe que
nos vamos
pero yo
no me doy cuenta
celebro un da ms
ella siente un da menos
somos un segundo
en la historia de la humanidad
un suspiro
en la boca atrofiada
de las chicas mun de la
Deep Web
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Nmeros: canto a los portadores de la verdad
cero no ser
esa es la cuestin
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siempre habrn ms detrs de m
debajo de la piel y corriendo por mis venas
yo no lo s
ni ellos tampoco
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Oracin antes de morir
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mis odos se sienten lejanos
el bosque susurra en clave Morse un mensaje
que jams descifrar para ganar la partida
[extraviar significados
es la parte ms interesante de mi da
no lo puedo negar]
***
un da ms de vida es un da menos
***
EL FINAL SE ACERCA
EL CDIGO ES EL MISMO
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Autocontrol natural
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Hombre de ceniza
propenso a desaparecer
en el viento
o en algn intento despiadado
de renacer
como
contrabajo de una banda de jazz
tocado por un afro
la presencia de la ceniza
no se nota
pero
es
y
cuando
lo rompemos y decidimos
dejar de acicalarnos para la cita con la muerte
para la que estamos un poco tarde
cuando
compramos una pecera
para guardar los restos del espejo
que ahora es una ceniza
cuando
vamos a una fiesta de disfraces
con un terno y decimos que
llevamos una mscara de seres humanos
[mentir]:
es la mejor alternativa para poder
sobrevivir
al espejo de ceniza que somos
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El tiempo es una bala perdida
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que en mis lgrimas / porque fui el intento fallido de tu pros-
pecto de campen /
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Palabra prima
i.
la palabra me ha acompaado en el silencio que tanto he des-
preciado / ha sido imposible mirar atrs sin notar las huellas
que he intentado borrar / el ojo del pasado no es ms que un
nio muerto / no es ms que sangre negra y un milln de es-
trellas sin ser descubiertas an
ii.
la luz puede golpearse contra el cielo y perderse en un mar
de oscuridad / la nulidad del nido en que guardo mis estrellas
solo lo puede descifrar un infante con los ojos podridos / la
vista solo nubla la realidad / Edipo no solamente fue incestuo-
so / era necesario que fuese un hombre auto-cegado
iii.
detrs de cada palabra hay un nio que renunci a querer ser
nio / detrs de ese nio est una guerra de proyectiles invisi-
bles / aquellos proyectiles tambin se llaman palabras
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Sapiencia
los ciegos
habitamos una oscuridad abisal
que se construye detrs de un manto de piel
con una luz imperceptible que no
quema nuestros prpados
los ciegos
somos como nubes color abstracto
y nuestros ojos color de nube
transitan por los parques
con una gua de felpa de babosas fauces
de la lluvia
reconocemos su olor
su sonido
su plida sinfona oblicua
llena de desesperanzas inacabadas
del hielo
sentimos la solemne traicin de la materia
que huye de lo desconocido
y se crea a s misma como un dios
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de la nube
en cambio
solo percibimos una pulcra lejana intocable
una tabla minada con sombras de algodn
estancadas
pero insensibles
en una casa habitada
por una regin ilusoria
los ciegos
sabemos
que los ojos de un ciego
son como una nube
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Cogulos de tnt
i.
mi sangre puede ser el nico lugar en dnde realmente existe
la dinamita
mi sangre es el nico color que no he manchado con carbn
porque no te dej hacerlo
ii.
dentro de mi piel caminan millones de hormigas y se escon-
den detrs de una cortina roja que pronto va a estallar
iii.
el ro de sangre ha sido atravesado millones de veces pero
nunca ha sido el mismo
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iv.
la sangre estalla y un volcn parece emerger de los pequeos
poros que salpican lava en miniatura
v.
[qu bueno que no sabes
-o finges no saberlo-
que an existe tnt en mis venas]
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Vrtigo sobre un paisaje andino
Y no era yo mismo el que haba vuelto.
Era un extranjero al que a veces lloro
y en el que ya he muerto
spanlo:
en Quito un crneo nunca muere.
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una vida insignificante puede llegar a ser trascendente
si la guardo en mi armario?
yo no mato
solo colecciono los restos de los
que no pudieron sobrevivirse ms
s
de los que saban sufrir
de los que escriban
poesa
50
Estudio del vrtigo
51
torbellino de emociones y en los ltimos sueos he matado a
mis amigos a la rubia le clav un cuchillo en medio de la fren-
te y sangraba pero no se mora // odio matar gente en mis
sueos y que sigan vivos como un zombie nacionalsocialista
de esas pelculas raras que me manda la otra a la que mat
en el sueo pero de un plomazo en la espalda dnde est ese
tatuaje en latn alis volat propiis // no se me mueren mal-
dicin me desespera mucho y creo que es necesario que las
abandone as ms muertas que vivas tambin mat a la mon
amour and nobody cares for me y lo s es ms ella me mata
todo el tiempo // maana juega el Bayern Mnchen y no creo
que gane la mquina se est apagando se destruye lentamen-
te como el Tercer Reich y se derriten las estaciones de radio
cuando escuchas esas canciones poperas pendejas sin senti-
do y Dvorak prefiere suicidarse antes de conversar con uno
de ellos Bach mejor se pone unos audfonos Sony y escucha
a Piazzolla y no lo aprecia // Piazzolla le hizo un juguete a
Gardel y a nadie le importa Wilde se gan una beca en Oxford
como Cioran en la Sorbone y a los dos les import un carajo
// la vida importa un carajo? no tal vez como deca un poe-
ma de un pana lovecraftiano es necesario conocer algo para
odiarlo y la vida y el odio son necesarios para poder sobreco-
gerlos como a moza en fin de ao // me siento un poco mejor
cuando poetizo cuando Poe usa tiza lquida para explicarnos
porqu justamente Plutn, por qu Plutn? por qu? //
antes las almas eran puras o por lo menos eran almas ahora
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son residuos de cenizas que se fueron volando hasta caerse en el
Machngara sin que nadie las recoja // azules y granas como mi
crcel y sin habitaciones libres estn reservadas las aulas para
aprender algo sobre porqu North Korea is the best Korea // la
gente est coreando Ashes in your mouth y yo sigo pensando en
qu es necesario
53
Paisaje
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Meloquitodencima
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claro todo depende
depende del sonido de la acera desolada
de un trfico sincopado
de los travestis en la Y
o de los presidentes ahumados
macheteados y de aquellas
fantasmagricas apariciones
que volvieron ms loco al de Carondelet
el corazn de la ciudad
es un tren inexistente
un seno grande e impuro
un abismo de gritos dilatados
por las lluvias y los relmpagos sabor a jueves
las noches ac
pesebres lgubres con lucecitas amarillas
y una virgen gigante
y Jess se qued en Espaa?
debe estar haciendo las maletas
para venir a pedir trabajo de profesor de lengua y literatura
o para limpiar los baos de los bares de la Foch
con un sueldo de mierda
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poco a poco devendr en un delirio esquizoide
en las faldas del Pichincha
en los basureros verdes llenos de mierda
de hombres de mierda
de crucifijos ensangrentados
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La noche y sus puentes
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quiero que mis manos sean un lpiz
que mis uas sean carbn imborrable
tal vez
algn da mi mausoleo ser un tigre
y las nubes negras sern espuma flex para que los nios
jueguen a crear destruir
la vida
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Kitpolis, la Ciudad Pramo
a Agustn Guambo
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los ngeles gargolizados lo saben
y por eso se masturban en pblico
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bebe alcohol para sanar las heridas que lleva en el alma
cicatriza lentamente el dolor cuando el Pichincha
le manda unos cuantos cariitos
llenos de humo
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Ciudad sopor
la realidad es el ruido
de una ciudad sin nombre
dos opciones
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Crneo
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siquiera suficiente aire para que llegue al crneo // el oxgeno
se escapa y nos deja un rato abandonados sobre una alfombra
de azules peascos y abismos sin fondo que nos dicen //
qu fue
vas
a
saltar
o
no?
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Ciudad neblina
pero // sobre todo // hay nubes que no saben que son nubes
// que siguen vagando a travs de un halo difano y que bus-
can su propia consistencia en el poema //
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por cierto // sabemos que en la ciudad neblina // no la encon-
trarn // porque no existe
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Ofensas soft
Qu importancia tiene la palabra -escribe
Caytran- como para que cada dios tenga una
diferente?
a todos ellos
quiero decirles que los admiro
por haberme destrozado la cabeza
-sin saber que yo exista-
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Perdedor
i.
la lucha es siempre contra la prdida
ii.
toda la vida he admirado a gente despreciable
nunca quise ser el hroe de la historia
74
iii.
el poema no sabe perder
porque el olvido
no le da tregua:
es el hroe
que an no sabe
que es inmortal
75
Ofensas soft
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debimos ser muy malos para merecer esta vida que ahora te-
nemos
alle Journalisten sind Arschlcher berall
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Abandono
i.
los muertos me han escondido sus dioses
ii.
MI CESTO NO ES GRANDE Y GUARDA MIS RECUERDOS MS
SRDIDOS
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iii.
podr inventarme mis propios dioses?
iv.
la cesta es el escombro
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Fragmento global
la escena es ms miserable
porque:
en realidad
el abandonado
no solo es un hombre
son (somos) todos los hombres
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Cdula de ciudadana
Apellidos y nombres:
- Todos
Lugar de nacimiento:
- Cualquiera
Fecha de nacimiento:
- Desconocida
Nacionalidad:
- No importa
Sexo:
- A menudo
Estado Civil:
- .
Instruccin:
- La palabra
Profesin / Ocupacin:
- Convertir la mierda en oro
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Apellidos y nombres del padre:
- Poesa
Fecha de Expiracin:
- Usted elija
-----------------------
Firma del cedulado
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Dios, reglame una mscara ms cara
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Las desventuras del joven R
R era un nio
que quera convertirse en espa
en su mente
les propona cosas sucias
maltrataba a las nias
y se regocijaba con sus gritos
pens en el maz
record la traicin y quem el maz
esperando que el fuego ayudara a reavivar todo
(se quem las manos y ya no pudo palparse la cara)
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de ros de mares de lluvia
la reuni pensando en que podra formar algo
las aguas se llenaron de mohosas desilusiones
y desisti
cansado de todo
se acost en el pasto del patio de su casa
mir al cielo
vio hacia las nubes
y cre a su hombre
a imagen y semejanza
de su rostro impalpable
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Dama tapada
1.
los gitanos tenan una cercana mortal con la luna
caballos, herraduras, tinta, cera, lgrimas, calaveras, verde
2.
los samuris la esperan con sus mejores galas
honor, enemigo, bushido, humillacin, Japn, daga, vientre
3.
a los franceses les gusta ver cabezas rodando por el piso
soleil, moi, tat, Louis, nombre, magnifient, dcapiter
4.
los ecuatorianos gustamos de quemar o machetear presidentes
la patria no muere y la gente tampoco
y si alguien lo hace es por defenderla hasta airoso morir
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vivir o existir? no morirse es un mrito o un castigo?
prefieres matarte o sacarte los ojos o leer poesa?
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La ciencia ha corroborado que la vida no vale nada
entonces
si podemos clonarnos
para qu necesitamos un dios?
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dios cre cielo y tierra?
tambin creara a los gigantes?
qu hay de Goliat o el Rey Og? quin se acuerda de ellos?
qu vino despus de la muerte de los gigantes?
las enfermedades de los pequeos?
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FIN
lo mismo en un burdel,
en un establo,
en una sala de palacio.
Ezra Pound
i.
El fin est en todas partes. Yo no lo encuentro. Quiz se deba a
que le temo a la luna y al color rojo. Puedo morirme del miedo
en una lnea. Tengo muerte del miedo. S que desconocerse
tambin es una manera de morir. Leo Pessoa y descubro que
quizs existe otra manera. Desvanecerse o acostumbrarse,
pienso, es como llenarse las manos de pencos y hachas y es-
padas y jugar ebrios a dispararnos palabras ms duras que
una bala. Mi vida vale lo mismo que la tuya, lector. Nada. Mi
vida vale lo mismo que la de un vagabundo. Nada. Mi vida vale
lo mismo que la de mi presidente. Nada. Mi vida vale lo mismo
que un poema inacabado. Nada.
ii.
La muerte es el desconocimiento. Desconocer es sublime. Lo
sublime siempre es siniestro. Joan Mir y sus garabatos lo sa-
ban. Lo eran. La muerte es un garabato de Mir? Ser cierto
ese garabato? En verdad morimos? Un garabato es una me-
tfora de la muerte? Tal vez sea una metfora de la vida.
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iii.
Una morada es siempre acogedora. Pretty girls make graves,
dijo Morrisey. Una tumba tambin es una morada. Yo mismo
soy la tumba. Yo soy mi propia morada. Soy un templo incon-
cluso y una luz que no sabe dnde alumbrar. El fin est cuando
uno halla su verdadera morada. La verdadera muerte es en-
contrar la morada de verdad. La comodidad absoluta. El gara-
bato que se dibuja a ojos cerrados.
iv.
Los muertos son bellos. Exhuman mi desesperacin. Como un
panal de abejas asesinas que juegan a las escondidas cerca de
la morgue, deseo conocer el fin sin ser parte de l. La plenitud
est nicamente en la mirada del extranjero.
v.
He visto tumbas llenas de besos y gladiolos. Wilde estara fe-
liz. He visto tumbas vacas, pero recordadas. El cementerio
judo de Berln dice presente. An se oyen los gritos. He vis-
to tumbas inexistentes. Latinoamrica sabe que Arauco tiene
una pena. La misma pena de todos. He visto cruces sobre el
agua y aviones en el cielo. Da lo mismo? Una tumba puede
ser ms bella que otra. Un muerto siempre ser igual a otro
muerto. Total. Solo queda el apetito de un gusano.
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vi.
Feliz da de los fieles difuntos. Hay que celebrarlo. En serio.
Ellos son los nicos que jams nos abandonarn. Ya muertos,
no podrn escapar de ti. Los guardars en cada gota de su-
dor, en cada lgrima, en cada palabra. La voz de la muerte est
siempre en el viento. Cuando sopla fuerte. Es un mensaje. Pero
no lo podemos entender.
vii.
Ya muerto, a dnde ms puedo irme? Me quedar al igual
que ellos, merodeando en las palabras que no se han dicho.
Ser una monumento a las lneas que no quise pude escri-
bir. Ya no podr huir ms. Si muriera, cmo te sentiras? Yo
solamente podra decirte algo y espero que lo leas bien. No lo
volver a repetir, ni en mi epitafio. Ya no llores por m, nena.
Ya me mor.
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INDICE
Yo :::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: 21
[Epitafio de un poema] ::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: 23
Aborto imaginario :::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: 24
Nada :::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: 26
La cucaracha que fui ayer ::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: 27
Espejo de sol ::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: 29
Cumpleaos :::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: 30
Nmeros: canto a los portadores de la verdad ::::::::: 31
Oracin antes de morir ::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: 33
Autocontrol natural :::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: 35
Hombre de ceniza ::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: 36
Je est un autre ::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: 37
El tiempo es una bala perdida :::::::::::::::::::::::::::::::::: 38
Palabra prima ::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: 40
Sapiencia :::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: 41
Cogulos de tnt ::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: 43
Vrtigo sobre un paisaje andino
Ofensas soft