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ApuntesX

Composición Arquitectónica 1

1º Grado en Arquitectura

Escuela de Ingeniería y Arquitectura

Universidad de Zaragoza

Reservados todos los derechos.

No se permite la explotación económica ni la transformación de esta obra. Queda permitida la impresión en su totalidad.
 A finales del S. X Y XI las formas utilizadas en esta abadía fueron recogidas por el románico. Formas abovedadas

No se permite la explotación económica ni la transformación de esta obra. Queda permitida la impresión en su totalidad.
aunque toscamente compuestas se fundieron con los tipos sofisticados formalmente, aunque de abovedado
incompleto, del norte de Francia y el Imperio. Los siguientes 2 ejemplos muestran la evolución del románico.

• SEGUNDA IGLESIA DE LA ABADÍA DE CLUNY, 655‐981

La más importante de las instituciones monásticas de finales del X Y XI

-CLUNY I Originalmente en el 910 (pequeña construcción con techo de

madera.)
-CLUNY II Sustituida en 955-981 por una estructura más grande.
-CLUNY III iglesia inmensa en 1088.

Su complejo programa tenía 5 componentes: atrio, con pórticos de arcada;

nártex de tres naves y tres paños coronados por torres gemelas en el frente
oeste; una nave de 3 naves y 7 paños; un transepto con capillas orientales en
sus extremidades y coronado con una gran torre; y finalmente un grupo

Reservados todos los derechos.

oriental que comprendía un gran ábside al final de un largo antecoro
flanqueado por 2 capillas más pequeñas y cámaras laterales
rectangulares. Casi toda la iglesia cubierta con bóvedas de cañón.

La fachada oeste con torres gemelas, hay un equilibrio entre los

grupos de torres del este y oeste, se forma niveles en el este de
forma piramidal. (Influencia normanda y germánica) el
abovedado, la desnudez interior y los contrafuertes y frisos en
voladizo son rasgos del románico primitivo provinciano.

El estilo de Cluny II se disemino ampliamente. La planta de su

escarpado extremo oriental aparecía en muchos edificios como rasgo influyente.

• ABADÍA DE ST. PHILIBERT, TOURNUS, FRANCIA, C960‐1120.

Edificio ejemplar de la segunda etapa muy parecido a Cluny II en muchos aspectos.

Su exterior, aun sin atrio, produce une impresión muy similar a la de Cluny II. Con mampostería
decorada con pilastras y frisos en voladizo y la fachada equilibrada por la formación piramidal del grupo
oriental. La primera parte que se creó fue el nártex de dos niveles cada uno con tres naves todas ellas
abovedadas. El cuerpo de la iglesia, construido en 1066-1120, forma una plata de basílica normal. Aquí,
los pilares cilíndricos están estirados más del doble de la altura de las columnas del nártex y n la nave
central sostienen un sistema de bóvedas de cañón transversales, una por paño, a través de elementos
sustentantes intermedios. Las naves laterales tienen bóvedas de arista. Aunque las bóvedas de cañón
transversales realzan una acción de autorreforzamiento y por lo tanto proveen grandes vanos de
claraboyas el espacio de abajo está seriamente fragmentado por este sistema de abovedado, esto
frustraba a los arquitectos e la corriente principal del románicos ya que estaba buscando un medio de
definir los paños aunque manteniendo todavía la unidad especial de la nave,

Sin embargo el coro, sería un adelanto. Se empezó alrededor del 1000 y se terminó en el S XII. Aunque
había ejemplares similares anteriormente, Tournus es el más antiguo que se conserva. Su surgimiento nace de
la proliferación de capillas por el creciente número de clérigo y sus actuaciones individuales en una misa diaria.
También el deambulatorio con capillas radiales resolvía uno de los principales problemas con
los que se enfrentaron los constructores románicos (la exhibición de reliquias en diferentes
altares, las reliquias no estaban en la cripta como en el periodo carolingio sino a nivel principal
de la iglesia donde serían albergadas por multitud de peregrinos) básicamente era subir el tipo
de corredor anular de la cripta y abrirlo hacia afuera para que las reliquias estuvieran
alrededor del deambulatorio en el altar en altar e incluso ver el altar mayor desde los lados y la
parte trasera sin molestar la celebración ritual que estuviera haciéndose en el coro

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 20.1. ROMÁNICO PURO EN FRANCIA
IGLESIAS DE PEREGRINACIÓN

_Aunque no era una iglesia de peregrinaje, estilísticamente St Etienne sí pertenecía a un AR. estilísticamente St.
Etienne, sí pertenecía a un grupo dentro de la corriente principal del románico puro, que es el de las iglesias de
peregrinaje, y que generalmente se contempla como el paradigma del románico como el paradigma del románico.

_Estas iglesias se encontraban en un eje que se extendía desde Neves a Auvergne, y a lo largo de los caminos de
peregrinaje que conducían al santuario de Santiago en la costa Atlántica.

_Cinco de estas iglesias forman un grupo estilísticamente homogéneo, que difiere de otras iglesias románicas
principales: SteFoy en –Conques, San Martín de Tours, St. Sernin en Toulousse, Santiago de Compostela.

_Entre sus rasgos destaca la formación de un percurso continuo alrededor de la nave percurso continuo alrededor
de la nave 2 principal y el transepto que se continuaba en un deambulatorio alrededor del ábside, ahora mucho más
profundo y albergando el coro. Partiendo radialmente de este deambulatorio Partiendo radialmente de este
deambulatorio A se situaban las capillas absidiales que albergaban las reliquias. El transepto se ensancha y avanza
progresivamente hacia una posición posición más central central en la iglesia iglesia.

• IGLESIA DE ST. ETIENNE, NEVERS, 1063‐1097.

Perteneciente a un grupo de la corriente principal de edificios del románico

puro extendida desde Nevers a través de Auvergne y a lo largo de los
caminos de peregrinaje que conducían al célebre santuario medieval de
Santiago de Compostela

La nave interior, sintetiza el levantamiento mural de monta sitn Michel o

Jumièges, con la maciza bóveda de cañón del nártex superior de Tournus.

En la nave ventral, experimentamos por primera vez el caparazón mural

orgánico y continuo del románico. Está poderosamente estructurado, claramente organizado y hábilmente
proporcionado; también esta esculpido en estratos de piedra que forman y delimitan el espacio dividiéndolo
en elevados paños.

El exterior del extremo oriental está muy desarrollado y en

comparación con formas de Tournus , más elegante.

Las capillas, deambulatorio y ábside y transeptos generan un

flujo rítmico de columnas de piedra, puntuadas por recios
contrafuertes que contrastan con las delicadas líneas
horizontales de las molduras.

Todo ello está construido con gran seguridad en un movimiento

piramidal hacia la torre del crucero , que servía como un picote
visual para todo el edificio dentro y fuera.

• STE‐FOY, CONQUES; ST MARTIN, TOURS; SANTIAGO, COMPOSTELA. Forman un grupo estilísticamente

cosido que difiere de otras iglesias románicas importantes. Se empezó en varios
puntos en la segunda mitad del siglo XI y los edificios expandieron enriquecieron y
refinaron las formas desarrollan en ST Etiene

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 • ST. SERNIN, TOULOUSSE, FRANCIA, 1080‐1120.

St Sernin, es el ejemplo más evolucionado, difiere de St Etienne en la planta escala y

detalles pero no en las líneas fundamentales del románico.

St Etienne tiene que acomodar a multitudes de peregrinos; 5 naves continuándose el par

exterior alrededor de los transeptos hasta la girola del ábside, formando de hecho un
deambulatorio continuo alrededor de toda iglesia. (Rasgo que es cohesionaste de las 5
iglesias de peregrinaje)

En el interior, a pesar de las naves laterales adicionales y el incremento de escala se

comprende perfectamente como la de S Etienne.

St Sernin es posterior S Etienne, por lo que está más desarrollado en particular proporciones más esbeltas y
elegante debido a la eliminación de la zona de claraboyas para hacer que la elevada bóveda fuera más segura,
pudiendo incrementar la altura e la arcada principal y a galería. Aunque la
iglesia oscurecía, la única luz era la que se filtraba de las naves laterales. La
oscuridad resultante se contemplaba como una virtud, creando una
atmosfera misteriosa en la mayor parte del edificios lo cual contrastaba
dramáticamente con la capilla crucero y ábsides que estaba bien iluminados,

El exterior de ambas iglesias difiere; en St Sernin hay una articulación

enriquecida así como en la torre del crucero.

Un rasgo importante de las iglesias de peregrinaje se refiere al carácter

abstracto de su planificación. En St Sernin por ejemplo, casi todo el edificio
está dispuesto a lo largo de las líneas de una red asada en las dimensiones
del cuadrado del crucero siendo cada paño dela nave central un medio de
estas dimensiones y un cuartocada paño de las naves laterales este patrón
modular a mendo denominado esquematismo cuadrado era muy
importante para el románico puro, generando una racionalidad geométrica
perceptible.

• CLUNY III, ABADÍA DE ST. PIERRE, 1121.

Inmensa estructura derribada durante la Revolución Francesa excepto un solo brazo del
transepto y la torre. Tenía 5 naves de inmensa largura(182m) dos transeptos orientales,
cada uno con cuatro capillas que suplementaban las 5 capillas principales radiales del
coro. Ambos cruceros marcados por torres la más grande sobre el transepto principal al
oeste, cuyos extremos sostenían torres secundarias por lo tanto 6 torres en total
contando las torres gemelas de la fachada.

El interior, inmensamente largo y ancho solo le superaba en altura Speyer y catedrales

góticas posteriores. Esta escala y complejidad tiene una justificación, toda la orden cluniacense podía reunirse
para oír misa dentro de sus muros, en un sentido Cluny era el equivalente monástico de Speyer Imperial.

Aunque Cluny III solo conserve el transepto principal nos da una idea de la riqueza el interior, hay indicios de
pinturas antiguas y edificios relacionados con el.

Estructuralmente era de gran solidez y sofisticación sus muros medían 2,5 m de grosor aunque el abovedado
era ligero y con forma puntiaguda. Visualmente producía un poderoso impacto. La arcada se elevaba hasta la
mitad de la atura interior generando una verticalidad parecida a la de as grandes catedrales góticas;

La articulación de los muros tenía una organización complicada; pilastras estiradas frisos con diseño
ornamental arcos con molduras festoneadas cornisas clásica y capiteles corintios todo ellos entre los capiteles

Reservados todos los derechos. No se permite la explotación económica ni la transformación de esta obra. Queda permitida la impresión en su totalidad.
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 de la arcada de la nave central y el arranque de la bóvedas. Los complejos detalles generan un contrapeso a la

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grandeza del edificio.

La catedral de Autum 1120-1130: aunque solo hay evidencias gráficas de ClunyIII podemos ver su apariencia
original con su progenie borgoñesa, la catedral de Autum.

Simplificado y a menor escala, en Autum es especial el clasicismo del

edificio. El muro está formado en capas y parecía una más homogénea
de piedra esculpida en profundas capas de formas densas. Este peso
estaba descargado pro la bóveda de nave y los arcos apuntados de la
arcada de la nave.

Además podemos relacionar STE Madeleine en Vezelay 1104-1132, por

los detalles clásicos.

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