EL

PREGONERO
HISTORIA CULTURA PATRIMONIO TRADICIONES COMUNIDAD
PROLIMA - MAYO 2021

Monumento a la
Victoria del
Dos de Mayo
Inaugurado en 1874 y plena-
mente restaurado en el 2021,
año del bicentenario.

Nº
09
 Noticias Estampas
El Pregonero El Pregonero

El Pregonero
Boletín del Programa
Municipal para la
Recuperación del Centro
Histórico de Lima

Editor general:
Gastón Agurto

Coordinador general:
Fernando Lino

Asistencia:
Giancarlo Pinedo

Diseño y diagramación:
Percy Antonio Valdivia

El panadero. Litografía sobre papel iluminado a mano, 1857.

Fotografía: Se generan espacios de difusión para dar a conocer los proyectos y las obras a fin de recuperar
Lucía Silva la memoria colectiva de los limeños.
Equipo Audiovisuales MML

SIN VALOR COMERCIAL

Mayo 2021 Exposición itinerante
Dando a conocer los avances en la recuperación del
Editado por:
PROLIMA Centro Histórico de Lima.

L
Programa Municipal para
la Recuperación del Centro a Municipalidad Metropolitana alto riesgo, la renovación urbana,
Histórico de Lima - de Lima, a través del la peatonalización, el código
Municipalidad de Lima Programa Municipal para de ornato y la restauración de
Jirón Áncash 229, Lima
la Recuperación del Centro esculturas. Esta muestra también
Histórico de Lima (Prolima), incluye investigaciones históricas En la caja se puede leer el nombre de Melchor Malo, una panadería activa desde el siglo XVIII.
presenta la exposición “Prolima: de las esculturas e inmuebles,

El panadero
Recuperando la memoria así como la recuperación de
de Lima”, como parte de las festividades tradicionales
actividades por el bicentenario y archivos de la ciudad. La
de la independencia del Perú. Se exposición estará en diferentes Desde el siglo XVI este personaje recorría las calles de Lima vendiendo su producto.

trata de una muestra itinerante
que se centra en los proyectos
de implementación del Plan
Maestro del Centro Histórico
de Lima, dirigidos a revertir la
actual situación del centro de
la ciudad y basados en una serie
de ejes temáticos, entre los
que destacan: la investigación
Edición de abril arqueológica, la recuperación
de edificios, casonas e iglesias,
el programa de apuntalamiento
preventivo para inmuebles de
2 3
espacios públicos de Lima.
Informando sobre los avances del Plan Maestro.
L
a litografía el panadero, publicada en el ál-
bum Recuerdos de Lima (1857) del artista
itinerante francés André Auguste Bonna-
ffé, se basa en un modelo previo del costum-
brista Francisco “Pancho” Fierro, donde ca-
racteriza a un típico vendedor ambulante de
la panadería de Melchor Malo. Va a lomo de
mula, llevando consigo sus canastas y bolsas
de pan, y está premunido, además, de un qui-
tasol que sugiere su actividad diurna por calles
y jirones de la ciudad. A las panaderías, en el
virreinato, se les conocía como “casas de abas-
to de pan”, y los obreros eran generalmente
prisioneros que cumplían una sentencia con
trabajo forzoso o también esclavos a la venta.
Los dueños, por su parte, eran también propie-
tarios de molinos y poderosos mercaderes de
otros productos alimenticios. La actividad de
los panaderos fue parte de la industria alimen-
taria de la ciudad, constituida por pasteleros,
camaleros, chocolateros, mantequeros, confi-
teros y cigarreros. (Anthony Holguín)
 Espacios urbanos Espacios urbanos
El Pregonero El Pregonero

La expansión urbana hizo que el antes solitario monumento quedara en

medio del tráfico y tuviera que ser cambiado de lugar.

Monumento a
Petit Thouars
Realizado como un gesto de reconoci-
miento y gratitud a la nación francesa.

E
l monumento a Du Petit Thouars, el almi-
rante francés que detuvo el bombardeo
de la ciudad de Lima durante la guerra
contra Chile, estuvo desde 1924 en el barrio de
Santa Beatriz, una apacible urbanización crea-
da fuera de los linderos del antiguo Centro
Histórico de Lima y planificada en el gobierno
del presidente Augusto B. Leguía (1919 y 1930)
según el estilo norteamericano, con casonas
de dos niveles, cochera para automóviles y
amplios jardines. En aquellos años las fami-
lias adineradas empezaban a dejar el centro de
Lima para mudarse más allá de los límites del
Paseo Colón y más cerca de los balnearios de
Miraflores, pero sin alejarse del centro. Con la
expansión del barrio de Santa Beatriz y el au-
mento del tráfico vehicular, el municipio con-
sideró cambiar la ubicación del monumento.
La obra se enmarca dentro de un conjunto de
En 1938 fue trasladado a un nuevo parque que monumentos con los cuales el Estado peruano
hoy se sitúa a la altura del Estadio Nacional, en honró la presencia de imperios extranjeros.
la cuadra 5 de la avenida Petit Thouars.
4 5
 Restauración Restauración
El Pregonero El Pregonero

Agradecimiento
al almirante
En la obra del escultor perua-
no Artemio Ocaña, una dama
(alegoría de la ciudad de Lima)
agradece al militar francés Du
Petit Thouars por su enérgica
intervención para evitar que la
escuadra de Chile bombardee
la ciudad de Lima durante la
El bronce original del monumento había recibido a lo largo de los años varias capas de pintura negra sin cuidado ni criterio de conservación. Guerra del Pacífico.

Recuperando el monumento DIAGNÓSTICO DE DAÑOS

Depósito superficial

al almirante francés Recubrimiento pictórico

Deyección de aves
Craqueladuras (grietas en la pintura)
La escultura alegórica a Petit Thouars, hecha en agradecimiento por su
intervención a favor de la ciudad de Lima, está siendo restaurada.

U
n equipo de Prolima trabaja en la restaura-
ción y puesta en valor del monumento al
almirante Abel Bergasse du Petit Thouars
(1832-1890), el mismo que, al estar ubicado en
un parque, se encuentra permanentemente ex-
puesto a la intemperie y al medio ambiente. En-
tre sus principales daños se cuentan: la oxidación
y la corrosión del bronce a causa de la humedad
y las excretas de las palomas, así como fisuras,
desprendimiento de capas del material pétreo y
pérdida de fragmentos y partes, los cuales están
siendo recuperados y restaurados.
6 7
EL PROBLEMA DE LAS PALOMAS
La gran cantidad de árboles alrededor del monumento ge-
nera la proliferación de palomas, que se suelen posar so-
bre este. El pH o la acidez de los excrementos de estas aves
constituye un grave peligro para este y otros monumentos
del Centro Histórico de Lima. Al disolverse con el agua de
lluvia, se desencadenan procesos químicos que conducen al
El parque Petit Thouars con el monumento que le da nombre y deterioro del bronce.
su entorno arbolado.

El Pregonero
El frente de la iglesia está
siendo sometido a limpieza,
decapado de recubrimientos
modernos y reintegración
8 9
volumétrica de partes faltantes.
Restauración
El Pregonero
La Recoleta es una de las trece iglesias que hoy están siendo recuperadas y puestas en valor en el Centro Histórico de Lima.
Restaurando la fachada de la
iglesia de La Recoleta
Hombres y mujeres trabajando. Avanzan las obras de conservación de este templo,
declarado monumento integrante del Patrimonio Cultural de la Nación.
U
n equipo de conservadores y restaura-
dores de bienes culturales de Prolima
trabaja en la recuperación del material
original del frontis de la iglesia de La Recoleta,
que había sido cubierto por sucesivas capas de
pintura. Para tal efecto se ha levantado una
enorme estructura de andamios que cubre el
100% de la superficie de los paramentos y ele-
mentos arquitectónicos de la iglesia. Tras un
minucioso proceso de liberación de los recubri-
mientos modernos, se ha llegado a la superfi-
cie primigenia de la fachada, un revestimiento
de mortero granuloso con cualidades similares
a las del material pétreo. Pronto la iglesia, que
Trabajo de filigrana para restaurar el elemento original, que ha sufrido
ciertos procesos de alteración y deterioro.
data de 1886, lucirá su aspecto original.
 Restauración Restauración
El Pregonero El Pregonero

4 de mayo, 2021.
La alegoría de la Victoria
Dos de Mayo
Monumento
corona el monumento
restaurado y entregado a la
ciudad por el alcalde de Lima,
Jorge Muñóz.

restaurado
Después de largo tiempo de abandono, el
monumento al Combate del Dos de Mayo,
que fue inaugurado en 1874 para conmemorar
la victoria bélica que selló la independencia
americana de la corona española, ha
sido restaurado por Prolima en el año del
bicentenario de la República y en el marco del
Plan Maestro del Centro Histórico de Lima.

Cristian Olea
Construido a fines del siglo XIX. Por muchos años su entorno lo
constituyeron tierras baldías y construcciones precarias.
10 11

E
l monumento de 24 me-
tros de altura presentaba
múltiples daños en su es-
tructura y piezas de mármol,
bronce y fierro. Los materiales
habían sufrido las consecuen-
cias de la intemperie, así como
del entorno natural y social. La
erosión y la corrosión se habían
expandido como un cáncer.
Grietas, rotura y pérdida de pie-
zas también se contaban entre
la extensa lista de patologías;
y para completar el cuadro de
desamparo nidos de palomas,
abejas e insectos, y hasta ca-
bles eléctricos riesgosos.
En la cima del monumento,
la alegoría de la victoria, ori-
ginalmente de bronce, había
sido deslucida con varias capas
de pintura negra. Presenta-
ba manchas de deyección de
aves y hasta sendos orificios
—de entrada y salida— proba-
blemente producidos por un
impacto de bala. De hecho, el
expediente técnico de Prolima
remarca la agresividad del de-
terioro ocasionado por el fac-
tor humano, refiriéndose no
solo a pintas, grafitis y roturas,
sino también a la sustracción
de elementos decorativos y
piezas de bronce y mármol,
como la espada del héroe José
Gálvez, el asta de la bandera
que sostiene la figura femeni-
na que representa a la Madre
Patria y la corona de puntas y
ambos aretes de perlas que te-
nía la alegoría del Ecuador. A
esos importantes elementos
de valor, deben agregarse otros
muchos que también faltaban,
como la cola de un caimán en
la alegoría del Ecuador, las ga-
rras de un cóndor en la alegoría
de Chile, así como parte del es-
12
Restauración
El Pregonero
cudo patrio, palmeras y laure-
les, los cuales fueron recreados
y restituidos de manera fiel al
original.
Un hallazgo importante se dio
al retirar las capas de pintura ne-
gra de la superficie de la escultu-
ra, tras lo cual se pudo apreciar
detalles que habían permaneci-
do ocultos durante años, como
la lista completa de los nom-
bres de los peruanos caídos en
el combate y el detalle preciso
de las placas donde se escenifi-
can escenas del combate.
Para operar y restaurar con si-
milar precisión todas las partes,
se levantó alrededor del obelis-
co un andamio para obras de
restauración y mantenimiento.
El equipo multidisciplinario de
Prolima trabajó allí durante los
intervalos de tiempo que per-
mitían las restricciones sanita-
rias del 2020, año pandémico,
para que, finalmente, en mayo
del 2021, con motivo del bicen-
tenario de la República, la obra
fuera entregada a la ciudad ple-
namente restaurada.
SE INICIAN LAS OBRAS, 1873. El ensamblaje
del monumento se realizó en un terreno que
el Estado había cedido a la Municipalidad de
Lima para tan importante fin. Los limeños de
la época no imaginaron que la construcción
tendría dimensiones colosales para la época.
Fuente: revista Variedades.
Restauración
El Pregonero
UN POCO DE HISTORIA
La idea de levantar un mo-
numento conmemorativo al
Combate del Dos de Mayo sur-
gió al día siguiente de la bata-
lla, en el júbilo de la victoria,
y fue promovida por el presi-
dente de la República Mariano
Ignacio Prado. Las bases del
concurso internacional para di-
señar la obra se publicarían al
cabo de un año, tal como infor-
mó el diario El Comercio en su
edición del 17 de septiembre de
1867: “El monumento deberá
ser ejecutado, sea enteramente
en bronce o sea parte en bron-
ce y parte en mármol, a volun-
tad del artista. En su base serán
colocadas cuatro estatuas de
dimensión doble del tamaño
natural, figurando las repúbli-
Lucia Silva
cas aliadas de la América me-
ridional: el Perú, Chile, Bolivia y Tras el diagnóstico, se efectuó un informe técnico pormenorizado que permitió iniciar el proceso de restauración.
el Ecuador. El motivo principal
del monumento personificará
la victoria del Dos de Mayo y el
artista deberá colocar, además,
en su composición, la efigie
del coronel José Gálvez, como
también bajos relieves repro-
duciendo los hechos principa-
les de la batalla: uno de estos
será consagrado al episodio de
la explosión de la torre de la
Merced, en donde fue muerto
el héroe peruano. Los nombres
de los otros ciudadanos muer-
tos gloriosamente el Dos de
Mayo, en defensa de su país,
serán grabados sobre los costa-
dos del monumento”.
El 14 de febrero de 1868 un ju-
rado calificador conformado
por el director de la Escuela de
Bellas Artes de París, Eugenio
Cristian Olea
Guillaume, el pintor Charles
Gleyre y el escultor Jean-Joseph
continúa en la pág. 15 La plaza Dos de Mayo estuvo circundada, desde 1924, por ocho edificios modernos y de estilo parisino.
13
 Restauración
El Pregonero
Limpieza de la alegoría de la Victoria.
DIAGNÓSTICO DE DAÑOS
Depósito superficial
Deyección de aves
Escorrentías
Grieta
Pérdida de elemento
y los relieves son de bronce.
Lucia Silva
José Gálvez, el héroe del combate del Dos de Mayo.
14
Lucia Silva
DOS DE MAYO
El monumento tiene una
base con cuatro esculturas
alegóricas, una columna
clásica con fuste estriado de
estilo corintio, donde está
posada la escultura de
la Victoria. En el frontis se
ubica la figura de José Gálvez
a los pies de la alegoría
de la patria.
El monumento tiene 24
metros de altura.
La base está hecha
de mármol, las esculturas
1928. A inicios del siglo XX el entorno del obelisco adquiere un aspecto parisino, con edificios y calles modernas a su alrededor.
Perraud, eligió como ganador
al proyecto presentado por el
arquitecto Edmundo Guillau-
me y el escultor León Cugnot.
Al respecto, el ingeniero ar-
quitecto Nicolás Mequer, que
luego se encargaría de ensam-
blar el monumento en Lima,
envió un informe técnico al
gobierno peruano, relatando
lo siguiente: “El conjunto tiene
nobleza, las proporciones de
las figuras se coordinan bien
con la arquitectura, los hechos
son presentados con actitud y
energía. La alegoría del Perú,
puesta adelante, combate sola
Restauración
El Pregonero
mientras que las tres otras re-
públicas unidas, agrupadas de-
trás, le ofrecen sus armas y sus
tesoros. A los pies del Perú, el
coronel Gálvez hace a su patria
el sacrificio de su vida. La ima-
gen de la Victoria, que corona el
monumento, tiene una actitud
entusiasta, su conjunto es her-
moso y tiene líneas de vida”.
Pedro Gálvez, hermano del hé-
roe y ministro plenipotenciario
del Perú en Francia, acompa-
ñó el traslado del monumento
al Perú. En Lima una comisión
presidida por el alcalde Manuel
Atanasio Fuentes había defini-
do el lugar donde sería erigido
y, finalmente, inaugurado en
julio de 1874, siendo presidente
Manuel Pardo y Lavalle.
El tamaño colosal del obelisco
(24 metros de alto) impresionó
a los limeños de la época, que
nunca habían visto una cons-
trucción de tan grandes propor-
ciones; más grandes, incluso,
que las de una catedral. Recién
en el siguiente siglo, en los años
veinte, se construirían los ocho
edificios de tres pisos que ro-
dean al monumento, y que le
dan a este espacio urbano su ca-
racterístico estilo europeo.
15
 Recuperación
El Pregonero
El río Rímac podría convertirse
nuevamente en un elemento
fundamental en la estructura
urbana, como recurso hídrico,
histórico, ambiental y paisajístico.
PROYECTO RÍO RÍMAC
Devolverle al Rímac su protagonismo como eje vertebrador de
la ciudad de Lima. ¿Será posible?
E
ntre los proyectos integrales del Plan
Maestro del Centro Histórico de Lima,
destaca uno de corte ecológico, histó-
rico y urbanístico para recuperar y poner en
valor el río Rímac y su entorno. Se trata del
Proyecto Especial Paisajístico Río Rímac, cuya
área de influencia se extiende a lo largo de los
cuatro kilómetros de recorrido del río por el
Centro Histórico de Lima (CHL) y sus más de
El río Rímac en la actualidad, tras décadas de contaminación y abandono.
120 hectáreas de riberas.
16
Recuperación
El Pregonero
Dicho proyecto se da en un marco de coope-
ración entre la Municipalidad de Lima, a tra-
vés de su órgano ejecutor, Prolima, y otras
instituciones públicas y de carácter interna-
cional. En esa ruta, se ha logrado construir
un andamiaje de leyes y colaboración lo sufi-
cientemente potente para que este proyecto
no quede solo en el papel, como ha ocurrido
en el pasado con otros proyectos, sino que se
convierta en uno en el que diversas institucio-
nes y actores formen parte y colaboren en su
concreción. Entre los acuerdos firmados, des-
tacan los siguientes:
•Convenio Marco de Cooperación Insti-
tucional. A través del cual quedan compro-
Abigail Rivera y Karen Kanaza.
metidos por ley en el desarrollo, mejora y
recuperación del río Rímac, las siguientes
instituciones: Ministerio de Cultura, Ministe-
rio de Vivienda, Construcción y Saneamiento,
Ministerio de Agricultura y Riego, Ministerio
de Comercio Exterior y Turismo, así como el
Proyecto Bicentenario y la Municipalidad Me-
tropolitana de Lima.
•Acuerdo de Cooperación Técnica para
el Fondo CAF 2020. Se trata de otro de los
acuerdos, esta vez entre la CAF (antes Cor-
poración Andina de Fomento, hoy Banco de
Desarrollo de América Latina) y la Municipali-
dad Metropolitana de Lima, a través del cual
ambas instituciones están comprometidas a
17
 Recuperación Recuperación
El Pregonero El Pregonero

Recuperando ríos urbanos

Sobre las experiencias internacionales de recuperación y puesta en valor
de ríos urbanos, conversamos con Anna Zucchetti, máster en Tecnología
Ambiental y Biotecnología, y presidenta de Periferia, una organización
dedicada a la promoción de espacios urbanos saludables y biodiversos.

EL PREGONERO (EP): Es sabi-

do que nuestros antepasados
usaban los ríos de forma sabia
y sostenible.
ANNA ZUCCHETTI (AZ): Es
cierto. Vale la pena recordar que
Lima se fundó teniendo como
Desde el periodo virreinal, e incluso mucho tiempo antes, el río Rímac configuró el perfil ecológico de la ciudad de Lima y fue la principal fuente de eje de vida y desarrollo al río Rí-
agua para el consumo humano y productivo.
mac. Primero con Taulichusco,
desarrollar esfuerzos conjuntos para la eje- lo largo de su recorrido se establecieron dis- el curaca inca que administró el
cución del Proyecto Especial Paisajístico Río tintas edificaciones y espacios de uso público valle del río Rímac a mediados
Rímac y, por ende, al mejoramiento de la ciu- de diversas épocas (fundacional, republicana, del siglo XVI; y después con Pi-
dad de Lima. Como se sabe, la CAF promueve moderna y contemporánea), hoy convertidas zarro, en cuya época también se
un modelo de desarrollo sostenible mediante en hitos de referencia para la población, como utilizaron las aguas del río en los Ejemplo a seguir. Gracias a un proceso de “renaturalización”, el río Manzanares, en Madrid, hasta
hace poco contaminado, hoy ha recuperado su esplendor.
crédito, recursos no reembolsables y apoyo en el puente Piedra, la muralla ribereña, las esta- sistemas de riego y producción
la estructuración técnica y financiera de pro- ciones del ferrocarril de Monserrate y Desam- de la naciente ciudad. AZ: Para nada. Hay que empe- sus patios traseros. También
yectos de los sectores público y privado. parados, el puente Balta, el Palacio de Gobier- EP: ¿En qué momento se con- zar por no seguir contaminando son ejemplos vivos de que los
no, la Alameda Chabuca Granda o el Parque taminó el río Rímac? sus aguas y para eso se necesita ríos urbanos se pueden des-
VALORES A RECUPERAR de la Muralla, entre otros. AZ: A partir de los años cua- gobernanza, cumplimiento de contaminar e integrar a la
El río Rímac no solo constituye un elemento •Valores inmateriales: dada su condición de renta y cincuenta del siglo XX, las reglas y plantas de trata- ciudad como espacios de re-
físico fundamental en la estructura urbana, componente natural de la urbe, su ribera ha Lima empieza a crecer en for- miento de aguas residuales para creación y vida.
sino también en el imaginario del Centro His- sido un espacio de contemplación de la natu- ma acelerada, sin control ni las industrias que operan a lo EP: Es cierto, en el río Sena,
tórico de Lima. Entre sus múltiples valores, raleza, un lugar de paseo donde existía una planificación urbana. El pro- largo de sus riberas, entre otras en Francia, hoy la gente se
destacan: vegetación silvestre y se podía sentir el mur- ceso de urbanización se dio acciones urgentes. puede bañar.
•Valores históricos: desde tiempos anteriores mullo del Río Hablador. sobre las tierras agrícolas y los EP: El Proyecto Especial Pai- AZ: Y al Támesis, en Inglate-
al periodo virreinal, ha sido la principal fuente El objetivo de los convenios y de esta interven- fundos, con la consecuente y sajístico Río Rímac apunta en rra, regresaron peces como el
de agua para el consumo de los habitantes y ción, explica Susana López Varela, directora paulatina desaparición del pai- ese sentido. ¿Qué experien- salmón. Pero, claro, han sido
para la irrigación de los campos de cultivo que del Proyecto Especial Paisajístico Río Rímac, saje verde y productivo. Final- cias hay en otros países? décadas de trabajo de des-
rodeaban a la ciudad a través de una red de es reconquistar sus valores primigenios y de- mente, las industrias se apos- AZ: Los ríos Medellín (Co- contaminación y recupera-
canales de regadío. volverle al Río Hablador su protagonismo en taron en las riberas del río y lo lombia), Mapocho (Chile), ción. ¿Por qué, entonces, no
•Valores ecosistémicos: ha sido lugar de vida la ciudad, recuperando su paisaje hídrico, ur- convirtieron en un colector, en Manzanares y Besós (Espa- soñar y empezar a trabajar
para un gran número de especies de flora y bano e histórico, y convertirlo en un corredor la cloaca de la ciudad. ña). Todos estos eran ríos para que, de aquí a veinte o
fauna, convirtiéndose en un importante eco- ecológico con espacios públicos accesibles y EP: Es un panorama desolador. muy contaminados a los que treinta años, vuelvan los ca-
sistema para la ciudad. sostenibles, que den una mejor calidad de vida ¿Sería descabellado, entonces, las ciudades les daban la es- marones y nos podamos ba-
•Valores materiales del paisaje urbano: a a la población residente y usuaria del CHL. pensar en un río Rímac limpio? palda, o los trataban como ñar en el río Rímac?
18 19
 Espacios públicos Espacios públicos
El Pregonero El Pregonero

E
n 1866, en lo que hoy se conoce como el Hospi-

EL HOSPICIO MANRIQUE cio Manrique, por el nombre de su propietario, el

Años 50. El ex Hospicio Bartolomé Manrique en sus épocas de abandono.
Hoy ha sido recuperado por la comuna limeña.
filántropo Bartolomé Manrique, funcionaba un
albergue para niñas y mujeres. Diez años después, el
local es administrado por la Beneficencia de Lima y
desde entonces ha tenido diversos usos: la Academia
de Arte Católico, y en 1970, Biblioteca de Estudios Ge-
nerales de Letras de la PUCP, entre otros. En el 2014
pasa a manos de la Municipalidad de Lima que, con la
supervisión y asistencia técnica de Prolima, ha recupe-
rado y puesto en valor el local.

Archivo Pontificia Universidad Católica del Perú.

En la década del 50, el
local, ubicado a un lado
de la plaza Francia, lucía
deteriorado y desatendido.

20 21
 Edificio SUNAT Arte
El Pregonero El Pregonero

Retrato de la señora Luisa de Mesones (1883)/ Pinacoteca Municipal Ignacio Merino.

La primera etapa del mejoramiento del frontis consiste en la remoción de pintura.

Edificio SUNAT: cambio de rostro

La fachada de la institución pública se adecuará a los lineamientos de color del CHL.

L
a fachada de la sede de la Superintendencia
Nacional de Aduanas y de Administración Se dice que este retrato tiene afinidad compositiva con la Marquesa de Pompadour, de François Boucher.
Tributaria (SUNAT), ubicada en la cuadra
14 de la avenida Inca Garcilaso de la Vega, muy
pronto lucirá un nuevo rostro. Luego de prós-
peras reuniones entre personal de Prolima y re-
presentantes del área administrativa de dicha
RETRATO DE UNA DAMA
Retrato de la señora Luisa de Mesones (1883), del artista Daniel Hernández.

entidad, se llegó a un acuerdo para realizar el
mantenimiento del edificio siguiendo los linea-
mientos del Reglamento Único de Administra-
ción del Centro Histórico de Lima, entre los que
destaca la ficha técnica de color. Los trabajos ya
están en marcha y consisten en el decapado o
remoción de la antigua pintura, color guinda,
para devolverle su original color y apariencia de
cemento expuesto. Los expertos de Prolima su-
pervisan la obra para que esta se adecue a los
El color guinda cubrió por años la nobleza del concreto expuesto. lineamientos técnicos y estéticos del CHL.
22
L
a mujer está recostada en lo que parece
ser un diván. Viste un casaquín con enca-
jes de volantes de antebrazo y una corbata
del mismo tejido, que cubre toda la abertura
vertical del vestido. El cuello de tipo “cascada”
deja relucir un collar de perlas de tres giros. Su
rostro sereno dirige la mirada fuera del cuadro
y con las manos sujeta despreocupadamente
un ramo de rosas. La historia de este cuadro es
la siguiente: el pintor Daniel Hernández (Taya-
caja, 1856 - Lima, 1932) viajó a Roma en 1874,
gracias a una beca otorgada por el Estado. Allí
conoce al cónsul del Perú, quien le encomienda
pintar a su esposa, Luisa de Mesones. Así, en
1883, el pintor retrató al natural a su modelo,
con una técnica de pintura de trazos sueltos,
colorista y preciosista, generando en torno al
objeto una atractiva luminosidad. Hernández
fue el primer director de la Escuela Nacional
de Bellas Artes de Perú. (Anthony Holguín)
23
 Programa Municipal para la Recuperación
del Centro Histórico de Lima
Jr. Áncash 229,
Cercado de Lima

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Programa Municipal para la Recuperación