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La Danza Chacarera
La Danza Chacarera
Chacarera
La chacarera es una danza nacida en Argentina. Esta danza se baila, al amtural y normalmente, en
el norte de Argentina y en la zona sur de Bolivia que limita con Argentina (aquí se baila por
influencia argentina). Se ejecuta tradicionalmente con guitarra, bombo y violín, aunque
modernamente se admiten varias formaciones instrumentales muy variadas. Puede haber
chacareras cantadas —son tan tradicionales tanto las cantadas en Castellano como en quichua
santiagueñ o, y también hay versiones bilingü es—, o só lo instrumentales.
Es bailada por parejas que danzan libremente (pero en grupo) con rondas y vueltas.
Rítmicamente, se entendía que era una danza en compá s de 6/8, aunque modernamente hay
quienes sostienen que es una danza birrítmica, con una melodía en 6/8 y una base en 3/4 —el
mú sico y educador Juan Falú (1948) defiende esta postura—, mientras que otros —como los
mú sicos y educadores Adolfo Á balos (1914) e Hilda Herrera (1933)— sostienen que es una danza
monorrítmica, en 3/4. Este particular juego rítmico de la chacarera (entre compases binarios y
ternarios) es compartido por otras danzas folcló ricas argentinas, como el gato, el palito, etc.
Origen
Mientras que el origen exacto sigue siendo desconocido, se cuenta que tuvo origen en Salavina,
Provincia de Santiago del Estero. Esta danza tiene una clara influencia africana-afroargentina,
sobre todo en el toque del Bombo legü ero. Esto se podría comprender, sabiendo que casi un 70%
de la població n de esta ciudad a mediados-finales del siglo XIX (época en la que se gestó la
chacarera), era afroargentina (argentinos descendientes de africanos subsaharianos negros). [1] [2]
[3]
++ PARTE A: Intro/Estrofa/Interludio/Estrofa/Interludio/Estrofa/Estribillo.
++ PARTE B: Intro/Estrofa/Interludio/Estrofa/Interludio/Estrofa/Estribillo.
Puede tanto la "PARTE A" como a "PARTE B" estar precedida de una secció n preludiante, muchas
veces de ritmo má s lento que el resto de la pieza.
INTRO: instrumental casi siempre, esta parte precede al canto.
ESTROFA: suele ser la parte en la que se canta la letra de la chacarera.
INTERLUDIO: del mismo cará cter meló dico que la intro esta parte suele ser ejecutada
instrumentalmente.
ESTRIBILLO: generalmente esta secció n es el punto á lgido de las partes
Puede haber una coda final.
Variaciones de la forma de la chacarera
La chacarera, al igual que el resto de formas folcló ricas argentinas, han sido interpretadas y
compuestas tanto por mú sicos de formació n académica como de formació n popular.
Chacarera simple
Chacarera Simple: Su ritmo es de 6/8 y la agrupació n de sus ritmos y melodías se realiza
generalmente en dos tiempos ternarios Ej. Haceme Sufrir. HERMANOS SIMON
Introd.6 u 8 compases. Estrofa 8 compases. Interludio 6 u 8 idem. Estrofa 6 u 8. Interludio 8.
Estrofa 6 u 8. Estribillo 8.
Chacarera doble
No varía la estructura bá sica de la chacarera, pero sí la duració n de las secciones. Las ESTROFAS
—las coplas o partes cantadas—, pasan de tener 8 a tener 12 compases. La secció n B suele tener
siempre 8 compases, dejá ndose de lado la posibilidad de que tenga 6.
Clasificació n.
Danza de galanteo de parejas sueltas e independientes, de movimientos vivos, se baila con
castañ etas y paso bá sico, en la primera colocació n.
Coreografía.
1 y 2. Avances y retrocesos (8c).
3. Giro (4c).
4. Vuelta entera (8c).
5. Zapateo y zarandeo (8c).
6. Giro (4c).
7, 8 y 9. (Se repiten las figuras 4, 5 y 6. 20c).
10. Media vuelta (4c).
11. Zapateo y zarandeo (4c).
12. Giro final (4c).
Segunda.
La segunda es similar a la primera, los bailarines comienzan en los lugares opuestos.
Doble Doble
Ej. Añ oranzas de Julio Argentino Jerez
Introducció n 8 compases. Estrofa 12 compases. Interludio 8 idem. Estrofa 12. Interludio 8. Estrofa
12. Estribillo 12.
Chacarera trunca
No es una variació n de la estructura bá sica de la chacarera, sino fundamentalmente de la melodía
de sus partes y del arreglo del acompañ amiento. Las melodías en este tipo de chacarera suelen
tener comienzos acéfalos —esto es, el primer tiempo del primer compá s suele estar ocupado por
un silencio en vez de una nota—, y tienen final femenino —la melodía no acaba en el primer
tiempo del ú ltimo compá s, sino en alguno de los siguientes—, con un acento muy marcado en el
segundo tiempo del compá s final, generalmente una negra, pudiendo haber una ú ltima negra en el
tercer tiempo, de acento má s suave.
La chacarera trunca puede ser simple o doble, indistintamente.
Chacarera del monte
La Chacarera del Monte es una particular y contagiosa melodía nacida hacia 1900, en el Noroeste
del Chaco, a orillas del Río Bermejo. Es producto de tres corrientes migratorias salteñ a, correntina
y santiagueñ a, quienes aportaron la copla y el violín, el acordeó n dos hileras, y la chacarera,
respectivamente.
De esta mixtura de estilos surgió un ritmo similar a la chacarera santiagueñ a que al compá s de la
verdulera la retrasó en velocidad un tiempo y medio hasta diferenciarse en tiempos compases con
la chacarera santiagueñ a. Canta Hermano, principal impulsora de este nuevo género, cuenta con el
respaldo de la Ley Provincial Nº 6294/09 de la Provincia del Chaco que declaró al ritmo
Patrimonio Cultural del Chaco.
Todos los que han aprendido danzas folkló ricas, saben muy bien que al realizar las prá cticas de
zapateo, el profesor se ha valido de un elemento compuesto por una combinació n de palabras
cuyo nú mero de sílabas y lugar de los acentos, coincide con la percusió n del zapateo. Esto, que
musicalmente Ilamaremos pie rítmico, corresponde en danzas al "zapateo bá sico" y está
representado por los nú meros:
un dós tres un dós
Hemos utilizado en esta representació n del pie rítmico, las letras y no los nú meros, para hacer
notar claramente la acentuació n de las sílabas nú mero dó s: 12312. Muchas veces y especialmente
cuando se trata de enseñ ar a los niñ os, estos nú meros se suplantan por otras combinaciones como
ser: canasta de pan, papito, papá , talega de pan, etc.
ca-nas-ta-de-pan
ta-le-ga-de -pan
pa-pi-to-pa-pá
1-2-3-1-2
Valiéndonos de la teoría que considera a la sílaba acentuada, no só lo má s potente en cuanto al
volumen de voz, sino como má s aguda, con respecto a una sutil entonació n del idioma hablado,
veremos que el pie rítmico 1 2 3 1 2, se puede representar musicalmente así:
A medida que reproduzca el ritmo, pronuncie en voz alta sincronizadamente los nú meros
correspondientes a cada tiempo, respetando el silencio que existe luego de cada pie rítmico y que
es igual a cada uno de los tiempos que se ejecutan (corcheas).
LETRA
'Bien Chaqueño Yo Soy'
Autor: Negro Palma
Es humilde es mi rancho
Sombriau de mistol
Bajo de un algarrobo
Atao un redomó n
Aqui cantan charatas
Vigila el chaja
Con agua de cañ ada
Me gusta matear
Se meterme en el monte
A mi gusto enlazar
Y tirarme el colecto
Mi brazo temblar
Es quebracho mi orgullo
De estar donde estoy
Como el pago no hay otro
Bien chaqueñ o yo soy
Al mal tiempo le canto
Pa' que lamentar
A la razó n del pobre
Quien la ha de escuchar
Nunca dejo mi poncho
Por donde yo soy
Es amigo y testigo
De como yo soy
Perfuma el garabato
Me hace recordar
Amores en mi vida
Que no he de olvidar
Es quebracho mi orgullo
De estar donde estoy
Como el pago no hay otro
Bien chaqueñ o yo soy