14/5/2018 Escala heptatónica - Wikipedia, la enciclopedia libre

Escala heptatónica
Una escala heptatónica o heptáfona en música es una escala o modo musical constituido por una sucesión de siete
sonidos, alturas o notas diferentes dentro de una octava.1

El típico ejemplo de escala heptatónica es la escala diatónica mayor (do-re-mi-fa-sol-la-si-do), que es el resultado de una
sucesión de seis quintas (fa-do-sol-re-la-mi-si). Otras muestras son la escala menor melódica (ascendente: do-re-mi -fa- ♭
♭ ♭ ♭ ♭
sol-la-si-do; descendente: do-si -la -sol-fa-mi -re-do); la escala menor armónica (do-re-mi -fa-sol-la -si-do); y una ♭
escala conocida también como escala magiar,2 bizantina, húngara, gitana o egipcia (do-re-mi -fa ♭ ♯ -sol-la ♭ -si-do). La
teoría clásica de la música carnática del sur de la India establece setenta y dos melakarta o tipos de escalas de siete tonos;
mientras que la música clásica indostaní postula doce o diez (dependiendo del teórico) tipos de escalas heptatónicas que
conjuntamente reciben el nombre de thaat.

Índice
Ejemplos
Escala diatónica
Escala menor melódica
Escala menor armónica
Otras
Melakarta
Thaat
Notación Gongche china

Véase también
Referencias
Notas
Bibliografía
Enlaces externos

Ejemplos

Escala diatónica
Una escala diatónica es cualquier escala de siete notas construida secuencialmente utilizando sólo dos tipos de intervalos,
que se repite en la octava, que tiene un centro tonal y que comprende sólo un intervalo de tritono entre dos notas de
escala. Existen siete escalas de este tipo y se les conoce comúnmente como los modos de la escala mayor: jónico, dórico,
frigio, lidio, mixolidio, eólico y locrio.

Escala menor melódica

https://es.wikipedia.org/wiki/Escala_heptat%C3%B3nica 1/5
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En la teoría tradicional clásica la escala menor melódica presenta dos formas, como se ha señalado anteriormente, una
forma ascendente y una forma descendente. Aunque cada una de estas formas está compuesta por siete alturas musicales,
juntas comprenden nueve alturas; lo que podría parecer que pone en entredicho la calificación de dicha escala como
heptatónica. En cierta música del siglo XX, sin embargo, se hizo común utilizar la forma ascendente de manera sistemática
para pasajes ascendentes y descendentes. Dicho uso ha sido atribuido en particular a las obras de Béla Bartók y para la
práctica bop y post-bop de jazz. La forma tradicional descendente de la escala menor melódica es equivalente a la escala
menor natural tanto en el conjunto de alturas (que es diatónico) como en el centro tonal.

Escala menor melódica en la. Reproducir

Escala menor armónica

La escala menor armónica se llama así porque en la música tonal del período de la práctica común (desde
aproximadamente 1600 hasta aproximadamente 1900), los acordes o armonías se derivan de ella más que de la escala
menor natural o la menor melódica escala. La segunda aumentada entre el sexto grado y su elevado grado séptimo (el
"tono principal"), tradicionalmente considerado indeseable en la progresión melódica, se evita mediante la colocación de
♭ ♭
estas alturas en diferentes voces en acordes adyacentes, como en esta progresión: fa-la -re, fa-sol-si, fa-la -do (ii°b–V7d–
iv en do menor). El la bemol en la voz media no asciende a si y el si en la voz superior no desciende la bemol.

Escala menor armónica en la. Reproducir

Otras
Si el intervalo de segunda aumentada se utiliza, muchas otras escalas se hacen posibles. Entre éstas se encuentran:

Escala magiar o gitana I-bII-III-IV-V-bVI-VII

Escala magiar o húngara I-II-bIII-#IV-V-bVI-VII
Las escalas son simétricas con respecto a la tónica y la dominante respectivamente y a veces se utilizan los nombres
indistintamente.

Escala magiar.

https://es.wikipedia.org/wiki/Escala_heptat%C3%B3nica 2/5
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Escala frigia mayor o dominante armónica menor: I-bII-III-IV-V-bVI-bVII. Esta difiere del modo frigio en que cuenta
con una tercera mayor. También se puede considerar que construida sobre la dominante de la escala menor
armónica.

Escala frigia dominante. Reproducir

Escala enigmática de Verdi: I-bII-III-#IV-#V-#VI-VII Por ejemplo, G Ab B C♯ D♯ E♯ F♯ que es similar a la Heptatonia

Tertia con la única diferencia en que el segundo grado en esta escala desciende un semitono.

Escala enigmática en do. Reproducir

Melakarta
El número establecido de melakarta deriva del cálculo aritmético y no de la práctica carnática, que emplea un número
mucho menor de formas de escala. Los melakarta de siete tonos son considerados subconjuntos de una escala de doce
tonos más o menos análoga a la escala cromática occidental. Los tonos primero y quinto de melakarta, correspondientes a
los tonos cromáticos primero y séptimo, son invariables en la inflexión, y el cuarto tono de melakarta, correspondiente al
tono cromático quinto o sexto, se le permite una de dos inflexiones únicamente, una posición natural (shuddah) y una
elevada (tivra). Así, el número de formas posibles es igual al doble del cuadrado de la cantidad de maneras puede ser un
subconjunto de dos eslabones extraídos de un conjunto de cuatro:

Thaat
La teoría heptatónica indostaní establece que el segundo, tercero, sexto y séptimo grados de las formas de escala
heptatónicas (septak) también se les permite sólo dos inflexiones a cada una, en este caso una posición natural y una
posición (komal) disminuida. Desde el punto de vista aritmético esto produce 25, o treinta y dos, posibilidades. No
obstante, la teoría indostaní en contraposición a la teoría carnática excluye las formas de escala no utilizadas con
asiduidad.

Notación Gongche china

La notación Gongche de la escala heptatónica da lugar a la escala do-re-mi-(entre fa y fa♯)-sol-la-(entre si♭y si).

Véase también
Categoría:Escalas musicales
Escala monotónica
Escala ditónica
Escala tritónica
https://es.wikipedia.org/wiki/Escala_heptat%C3%B3nica 3/5
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Escala tetratónica
Escala pentatónica
Escala hexatónica
Escala octatónica

Referencias

Notas
1. Abromont, Claude et al.: Teoría de la música (https://books.google.es/books?id=ZqslJKK9ABIC&pg=PA546). Fondo
de Cultura Económica, 2005, p. 546.
2. González Casado, Pedro: Diccionario técnico Akal de términos musicales (https://books.google.es/books?id=jtC1HqO
i1RIC&pg=PA314). Akal, 2000, p. 314.

Bibliografía

Específica

Berle, Arnie: Mel Bay's Encyclopedia of Scales, Modes and Melodic Patterns (https://books.google.com/books?id=EX
BO0ZNCaQAC). Mel Bay, 2003.
Burns, Edward M.: «Intervals, Scales, and Tuning» (https://books.google.es/books?id=A3jkobk4yMMC&pg=PA215).
Deutsch, D. (ed.): The Psychology of Music. Academic Press, 1998.
Hewitt, Michael: Musical Scales of the World (https://books.google.es/books?id=3jjRmAEACAAJ). The Note Tree,
2013.
Yamaguchi, Masaya: The Complete Thesaurus of Musical Scales (https://books.google.es/books?id=cu2zAAAACAA
J). Masaya Music Services, 2006.

General

De Candé, Roland: Nuevo diccionario de la música vol. I (https://books.google.es/books?id=4Dh0t9P5tqIC) y II (http

s://books.google.es/books?id=v6YFf72Xbj8C). Grasindo, 2002.
De Pedro, Dionisio: Teoría completa de la música (https://books.google.es/books?id=ExTVXwAACAAJ). Real
musical, 1990.
Grabner, Hermann: Teoría general de la música (https://books.google.es/books?id=9DgXMPPiZJYC). Akal, 2001.
Michels, Ulrich: Atlas de música (https://books.google.es/books?id=e4w1cAAACAAJ). Alianza, 2009 [1985].
Pérez Gutiérrez, Mariano: Diccionario de la música y los músicos vol. 1 (https://books.google.es/books?id=9IPblOqz2
XQC&) 2 (https://books.google.es/books?id=wFoUvcxDVIIC) y 3 (https://books.google.es/books?id=DdNqoNrbbpcC).
Akal, 1985.
Randel, Don Michael: The Harvard Dictionary of Music (https://books.google.es/books?id=02rFSecPhEsC). Harvard
University Press, 2003.
Zamacois, Joaquín: Teoría de la música (https://books.google.es/books?id=jmNJPgAACAAJ). Idea, 2002 [1949].

Enlaces externos
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