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TOPOLOGÍA DE LA

MELODÍA
TANIA RACHEL GALLEGOS GALINDO
PTOLOMEO

LA DOBLE OCTAVA
Y LAS
CONSTELACIONES
Oposición: octava “1:2”

Aquellas partes del zodíaco que están


situadas de forma similar son las
primeras en afinidad entre sí. estos son
los que están en oposición diametral
que comprende dos ángulos rectos y
seis de doce partes (del zodíaco) y 180
grados
Trígono (triangulo): Quinta “2:3”

Los que están en una posición de


trígono, comprendiendo uno y tres
ángulos rectos, cuatro partes de los
doce y 120 grados
Cuartilla (cuadrado): Cuarta “3:4”
Aquellos que se dice que están en el
aspecto cuartil, comprendiendo un
ángulo recto y tres de las doce partes y
90 grados.

Aries, Pisis y Acuario (vértices de


partida)
Sextil (hexágono):
Sexta
Los que componen la posición
sextil, comprenden dos y tres de
un ángulo y dos de las doce partes
y 60 grados
Kepler: La quinta y la
cuarta pura
El radio del arco en el
círculo, creado por dos de los
lados de un pentágono hacia el
resto del círculo, siendo 3:2,
proyecta en la visualización de
la quinta perfecta.

El radio que está


entre el triángulo equilátero y
el círculo, siendo 3:2, también
formula la quinta
El radio entre el
cuadrado y el círculo, siendo
4:3 es productivo para una
cuarta perfecta
RELACIÓN ENTRE MUSICA Y
UNIVERSO EN LA ACTUALIDAD
• TEORIA DE LA • TEORIA DE • MECÁNICA
RELATIVIDAD SUPERCUERDA CUANTICA

• Inconmensurablemente • Trata de conciliar ambas • Inconmensurablemente


grande • Filamentos dinámicos en
vibración pequeño
RELACIÓN DEL UNIVERSO Y
EL TOPOS DE LA MELODÍA
• ESPACIO COSMICO • TOPOS DE LA MELODÍA
• La voz que canta (pensamiento
• Movimiento de musical)
planetas en vecindad al • Tensión de una nota en
sol. vecindad con otra
• ANALOGÍA
• En profunda
relación

• Movimiento
• Tiempo
• Fuerzas de gravedad
TIEMPO ESPACIO MUSICAL VS TIEMPO
ESPACIO TANGIBLE
• MÚSICA • ESPACIO
• TEMPO: Es VISUAL/TANGIBLE
contingente • VELOCIDAD:

• TIEMPO: espacio en
el que transcurre la
melodía.
• experiencia musical • TIEMPO:

• Memoria – presente inmediato - expectativa


TIEMPO EN LA MÚSICA
• ESPACIO OPTICO/TACTIL
• ¿En verdad existe un
“lugar” en donde la
música se mueve?

GEZA REVESZ:
El espacio del sonido
NO tiene las
características
esenciales del espacio
óptico • 1. Orden espacial
• 2. Multiplicidad de
direcciones
• 3. OCUPACION DE
OBJETOS
ESPACIO MUSICAL:
¿Metáfora o Realidad?
• METAFORA DEL • REALIDAD
MUNDO VISUAL

• Scruton, Cook y
Bowman:

• Música: No es material:

• Espacio, Movimiento,
Líneas melódicas y
continua.
• ARISTOXENO: El espacio
musical es real, es natural
• SON REFLEXIONES DE al dominio de la música
LA MENTE
TOPOS DE LA MELODÍA -
ARISTOXENO
• ESPACIO MUSICAL = TOPOS DE LA MELODÍA

• ANÁLISIS = Por el oído y la mente

• CUALIDADES DEL TOPOS: maleabilidad, homogeneidad espacial y


cualidad infinita (derivados del oído musical).

• TOPOS: donde ocurre cualquier cambio melódico “movimiento”, ES


CONOCIMIENTO DINÁMICO.

• ARISTOXENO: en la búsqueda de un sistema armónico eficiente:


• “series bien ordenadas de notas consecutivas entre dos notas
cualquiera, de las cuales ninguna otra nota puede ser insertada”
PROBLEMAS PRINCIPALES
• 1. CONTINUUM de notas indivisibles según Aristóteles

• 2. Oído intuitivo musical como sitio del topos musical, en


contradicción de los principios matemáticos de los Pitagóricos

• 3. Identificar el verdadero tamaño de cualquier intervalo y


como llegar a la verdadera ubicación de cualquier nota en un
continuum tonal que es divisible
SU ESTRATEGIA
• EVADE TRES ÁREAS:

• GEOMETRÍA

• PROPIEDADES FÍSICAS DE LOS


INSTRUMENTOS

• NOTACION MUSICAL (no es


conocimiento en si mismo, son
símbolos para visualizar)
AFINACIÓN PARA
ARISTOXENO

• AFINACIÓN: secuencias lógicas de intervalos, son


herramientas para la melodía.

• “la melodía debe ser capaz de vivir independiente de las


matemáticas”
SUS PRINCIPIOS PARA EL
TOPOS DE LA MELODÍA
• 1. el lugar que ocurre y ocupa la voz que canta
• 2. el lugar donde las notas movibles están confinadas
• 3. el espacio sonoro/tesitura: expansión desde graves y
agudos, las divisiones hechas por la voz o por los instrumentos
a través del oído)

• ARISTOXENO: “los aspectos musicales pertenecen a la


percepción, por tanto no hay formula matemática que
prediga el curso natural de la serie de intervalos dictados por
la mente auditiva”
ANTESCEDENTES:
PITAGÓRICOS Y ARMONISISTAS
• PITAGÓRICOS: la armonía se basa en la verdad matemática,
razones, proporciones, la geometría de la recta, MAGNITUDES
CONMENSURABLES Y NUMEROS RACIONALES

• ARMONICISTAS: escuela basada en el empirismo, (instinto


musical, carecen de bases solidas que fundamenten los
principios de su afinación)

• Ambas enfrentan un problema en común: “ la ubicación y


delimitación de las notas movibles del tetracorde”

• EL LICHANOS, EL PIKNA (géneros enarmónico y cromáticos) e


intervalos más pequeños
Rastreo del lichanos y la
Paradoja de Zenon• Geometría de la línea:
• Sin el factor tiempo:
• “No hay un punto al cual
llegar”
• “infinitamente divisible”
• Siempre queda un
intervalo remanente

• ARISTOXENO: No hay
lichanos que suceda
inmediatamente a la nota
anterior paripate.
ARISTOXENO: SU SISTEMA
ARMONICO
• Topología de la melodía está hecha de grupos, estructuras
bien organizadas de relaciones cerradas.
• Aleja la teoría de la armonía de los “límites” Pitagóricos”
• Acepta la relatividad de infinitesimales
• PRINCIPIO DE SIMILITUD para la afinación
• LIMITE Y CONTINUIDAD: por principios de ARITMÉTICA
(unidades DISCRETAS)
• CORRESPONDENCIA UNO A UNO (produce conjuntos de notas
numerables, cada nota es equivalente)
• DIFERENCIA ENTRE MAGNITUD Y MULTITUD
• CUARTAS Y QUINTAS como constantes
• División de la escala en 12 secciones (6 tonos enteros), POR
APROXIMACIÓN RACIONAL
ARISTOXENO Y LA OCTAVA
• El espacio musical es inconmensurable con las leyes acústicas
de afinación
• los intervalos como unidades contables y no como
magnitudes,.
• Se designa el 12 como el número para el tono entero
(OCTAVA).
• HELMHOTZ descubre en el campo de la acústica, gracias a
Aristoxeno el pequeño intervalo comma como el exceso de
las 15 quintas sobre 7 octavas
• Distribuye el fallo acústico al dividir la octava en doce
semitonos.
• Aristoxeno sienta las bases para el futuro TEMPERAMENTO
IGUAL de la octava y su división
LEGADO
• Aristoxeno sienta las bases para el futuro TEMPERAMENTO
IGUAL de la octava y su división

• Con el número doce de referencia, los acusticos logran el


temperamento de la octava al aplicar la raíz a la doceava
potenca de dos: 1.05947631.
• AL aumentar cualquier nota por el número anterior, la altura
incrementa un semitono
• Acústicos modernos se aproximan con la razón 84:89
• Dividen el intervalo en cada par de notas en cien partes
iguales = CENTS
• La raíz a la 1200 de 2 = 1:10005778
• TODO GRACIAS AL MAPEO DE LA OCTAVA DE ARISTOXENO