HISTORIA Y CRITICA DE LA

ARQUITECTURA III
SIGLO XVIII-XIX
NEOCLASISMO | ILUSTRACIÓN | ARQUITECTURA PARLANTE | JARDÍN INGLES | NEOPALLADIANISMO |REVOLUCIÓN INDUSTRIAL|
CUIDADES A CIELO ABIERTO| REFORMAS URBANAS SIGLO XIX| ARQUITECTURA DE HIERRO Y CRISTAL| ESCUELA DE BELLAS ARTES| ESCUELA DE
CHICAGO| ART NOVEAU

MELANIE MARCANO
NEOCLASISMO Causado principalmente por el
descubrimiento de Pompeya,
Triunfo del Pensamiento Ilustrado
y el Gran Tour de Italia.
SIGLO XVIII
Recuperación de la antigüedad
“Pienso y luego existo”
ILUSTRACIÓN
FRANCIA
Precursores: Montesquieu,
Voltaire, Rosseau, Diderot
CARÁCTERISTICAS
Pompeya
Movimiento secular; tolerancia o Diderot
indiferencia religiosa.
Se aplica el racionalismo.
Apego por la sinceridad
estructural.
Funcionalismo en la Arquitectura.
La educación como base del
progreso social.
Rechazo a las monarquías
Rechazo al Barroco y el Rococó.
Herculano
Biblioteca de Santa
Se genero un gran interés por LA ENCICLOPEDIA Genoveva
la arquitectura clásica en la
Entre las ideas que difundió se encuentran: la de la
sociedad gracias a las soberanía popular, la de la libertad individual y la de la
excavaciones de Pompeya y de libertad de pensamiento, asimismo, la de la libertad de
las poblaciones cercanas, industria y comercio. Combatió, a las ideas religiosas y
destacan autenticas el absolutismo monárquico. La Enciclopedia fue «el
residencias romanas junto con vehículo máximo de las ideas de la Ilustración», por su
mobiliarios, ornamentos de espíritu critico y liberal.
jardín y distintos objetos de uso
diario.
ARQUITECTURA PARLANTE

EXPONENTES
PARÍS Claude-Nicolas

CARACTERISTICAS
Ledoux
(Mazo 1736-
Noviembre 1805)
Formas geométricas puras
que expresan la función.
Abandona los ornamentos
innecesarios

Proyecto Ciudad Ideal de Chaux, casa de Étienne-Louis

supervisores de la fuente Loue, Claude Boullée
Ledoux (Febrero 1728-
Febrero 1799)
Traspasan los límites de la ‘Razón’ al
proponer arquitecturas
utópicas, difícilmente ejecutables, desde la
geometría regular.

Jean-Jacques
Lequeu
(Septiembre 1757-
Marzo 1826)
SIGLO XVIII

Cementerio de la ciudad de Chaux,

Circunferencia, círculo, y esfera: símbolos de
perfección y expresión del vacío.
Ópera de Étienne Louis
 ELEMENTOS

EXPONENTES
EUROPA CONTINENTAL
JARDÍN INGLES Tienen origen en las obras
paisajísticas de pintores franceses Cuerpos de agua.
del siglo anterior s.XVII
Falsas ruinas de origen
grecorromano u oriental.

Puentes o muelles.

El terreno circundante Lancelot “Capability Brown”

(Agosto 1716- Febrero 1783)

William Kent
SIGLO XVIII

(1685- Abril 1748)

La esencia se encuentra en la
libertad de los elementos
naturales no modificados por el
hombre, que contrastan con las
edificaciones de corrientes
Recuperación de la antigüedad
Paisaje con Apolo y Mercurio de Claudio de Lorena
clásicas.
 EUROPA CONTINENTAL
Resultado del auge de las obras
literarias de la corriente palladiana, En 1729, Lord Burlington
NEOPALLADIANISMO
que se extendieron entre los diseñó, junto a William
arquitectos ingleses. Kent, la Chiswick House,
una reinterpretación de la
villa Capra, purificando los
elementos y ornamentos
del siglo XVI.
Chiswick House Holkham Hall en Norfolk, William Kent y lord Burlington

: Woburn Abbey, Henry Flitcroft 1746.

1734 Las casas neopalladianas son

grandes mansiones, simbólicas
El bloque principal sigue para centros de poder de los lores
los dictados de Palladio, que gobernaban Gran Bretaña.
pero las alas exteriores
A medida que el estilo
agrícolas fueron
evolucionaba, todas las
destacadas
SIGLO XVIII

concepciones matemáticas de
significativamente en este proporción y distribución fueron
caso. descartadas.
Kent las adjuntó al
proyecto, desterrando su Estos edificios tienen fachadas de
uso agropecuario, y les grandes proporciones y estancias
La severidad en la ornamentación fue el dotó igual importancia al de pensadas para dar una mayor
elemento más destacado del la vivienda principal. impresión de tamaño.
neopalladianismo inglés.

Recuperación de la antigüedad
Stourhead House, Colen Campbell
Paisaje con Apolo y Mercurio de Claudio de Lorena
REVOLUCIÓN INDUSTRIAL PARÍS
El crecimiento desmesurado de la población NUEVOS
Surgen tipologías a partir
MATERIALES
da origen a nuevas necesidades que deben
ser resueltas a través de nuevas tipologías de la industrialización,
arquitectónicas. infraestructura viaria,
Hierro (acero) fabricas, estaciones de
Cristal tren, pabellones de
Concreto exposiciones universales,
galerías comerciales,
bibliotecas etc.
SIGLO XVIII

A finales del siglo XIX, y también para

la exposición universal de París de
1889, se creó otras de las obras
emblemáticas típicas de la
arquitectura industrial: La torre Eiffel,
que celebraba el centenario de la
Revolución
Francesa.

Revolución Francesa
 EUROPA CONTINENTAL
Surgen como respuesta a las necesidades
del proletariado, permitiéndoles trabajar en
las fabricas y vivir en condiciones optimas
con cercanía a estas. Son construidas por
los dueños de las industrias.
SIGLO XIX CIUDADES A CIELO ABIERTO

Richard Robert Owen

(Agosto 1716- Febrero 1783)
Proyecto Ciudad Ideal de Chaux, casa de
supervisores de la fuente Loue, Claude
Ledoux

FÁBRICA DE SAL DE ARC-ET-SENANS

VILLA IDEAL DE CHAUX,
CLAUDE-NICOLAS LEDOUX
Planteaba una ciudad ideal con las salinas y las
viviendas de los trabajadores partiendo de una forma
concéntrica, con un anillo de viviendas, seguido de
un anillo vegetal.

Recuperación de la antigüedad
Paisaje con Apolo y Mercurio de Claudio de Lorena
Ciudad de Bath
 La arquitectura del siglo XIX
encuentra un estímulo, debido al
abrumador crecimiento de la
población, disminución de la
mortalidad e incremento
productivo.
REFORMAS URBANAS DEL SIGLO XIX
GAUDÍ
BARCELONA
Los nuevos
Transformaciones BARCELONA, plan
conglomerados urbanos, urbanas Cerdá
se van definiendo por una La solución más aceptada fue el trazado en Estuvo guiado por las ideas del
separación funcional y cuadrícula, tanto por motivos económicos, movimiento y comunicabilidad, trazando
especulación del terreno, como por motivos socio- amplias diagonales. Se trataría de
formal entre los barrios
politicos, mejor ordenación de la población. manzanas de casas cuadradas
burgueses, amplios y achaflanadas en las esquinas, de trazado
PARÍS, Haussmann
ortogonal. Cada manzana está ocupada
limpios, y las zonas por dos edificios que dejan entre sí
obreras, miserables y espacio para jardines, y no cierra el
hacinados; cada vez son Se lleva a cabo un trazado en cuadrícula: para cuadrado por los lados.
facilitar el tráfico, sofocar rápidamente cualquier
más importante las vías lucha callejera de tipo revolucionario, facilitar los Por otra parte la estructura cuadriculada
de comunicación interna, desfiles militares, evitar los focos de epidemias y se rompe por líneas oblicuas que son
crear amplias zonas de paseo (los bulevares). grandes ejes viarios. Lo más importante
pues ya no interesa tanto Surge una ciudad de grandes avenidas que del proyecto de Cerdá radica en la
el edificio como la calle, atraviesan el antiguo casco medieval permitiendo manera de enlazar la ciudad vieja y la
una comunicación fácil y solemne entre los puntos nueva, y en las previsiones para las
en función del tráfico; neurálgicos, y las vías de comunicación exterior grandes arterias ciudadanas.
también es necesario (ferrocarriles y carreteras).
tener en cuenta las zonas
Con las demoliciones, se consigue desplazar
verdes y la concentración hacia las afueras a las clases trabajadoras, que
de fábricas antes vivían en el centro.
 ARQUITECTURA DE HIERRO Y CRISTAL EUROPA NUEVOS
MATERIALES
Esta revolución arquitectónica se basó
especialmente en un nuevo material, el
acero. Sus cualidades le permitían una
construcción más rápida y barata (las piezas Hierro (acero)
ya llegaban hechas a la obra y sólo era Cristal
necesario montarlas), a la vez que (gracias a Concreto
su resistencia) conseguían eliminar los
soportes internos, consiguiendo grandes
luces.
Gracias a las nuevas
tecnologías el cristal era mucho
más resistente que el vidrio
antiguo, pudiendo cubrir
grandes espacios que permitían
la iluminación natural de las
arquitecturas a la vez que
SIGLO XIX
eliminaba peso muerto en las
paredes de las obras.
Revolución Francesa
Muchos arquitectos seguirán
utilizando los materiales
tradicionales, ya que
rechazaban que los nuevos
materiales entraran a formar
parte de la arquitectura.
Cristal Palace, Joseph Paxton
La primera exposición de
carácter internacional se realizó
en Londres en 1851. Buscando
una gran repercusión social. BIBLIOTECA DE SANTA
GENOVEVA
decidieron construir un edificio
singular que diera cobijo a los
París (1843-1850), fue el primer
stands de los distintos países edificio público que utilizó una
con sus innovaciones
estructura metálica que iba desde los
tecnológicas. Joseph Patxon
cimientos hasta la cubierta.
gana el concurso con un edificio
Mientras que su interior deja ver la
muy emblemático y original, El
Palacio de Cristal
estructura metálica, su aspecto
exterior se enmascaró. Es un edificio
de estilo renacentista.
SIGLO XIX ESCUELA DE BELLAS ARTES FRANCIA
Creada en el siglo XVI, se le llamaba
PRINCIPIOS
Real Academia de Arquitectura.
Después de la revolución francesa, y Entender la función del
tomo el nombre de L’ ÉCOLE DES edificio.
BEAUX-ARTS.
Entender el
emplazamiento y el clima.

El edificio debe ser fácil Biblioteca de Santa Genoveva, Henry Labrouste

de construir y la
estructura no debe ser
complicada.

Honestidad en la
expresión arquitectónicas.

Aspecto solido.

Circulación clara,
Se basó en los principios del
neoclasicismo francés, pero iluminación natural y fácil
también incorporó elementos evacuación de las aguas.
góticos y renacentistas, y utilizó
materiales modernos, como el Composición bella y
hierro y el vidrio. buena.

Simetría. Iglesia Presbiteriana, Julia Morgan

El estilo Beaux-Arts influyó

fuertemente en la arquitectura de los
Estados Unidos en el período de
1880 a 1920.
ÉCOLE DES
Revolución BEAUX-ARTS.
Francesa
 CHICAGO
Fue pionero en la introducción de nuevos
Tras el gran incendio de
CARÁCTERISTICAS
materiales y técnicas para la construcción
de grandes edificios comerciales y Chicago en 1871, se Incorporación del hierro
residenciales. produce una gran fundido, luego forjado y
demanda de acero.
construcciones y la
solución que se adopta es Aplicación del ascensor a
SIGLO XIX -XX ESCUELA DE CHICAGO

el desarrollo vertical: vapor.

muchos pisos elevados
sobre una planta Depuración de los
reducida, dando origen a elementos decorativos.
los rascacielos, cuya
estructura será metálica y
permitirá la ubicación de
ascensores. .
ALMACENES CARSON, LOUIS SULLIVAN

HOME INSURANCE BUILDING- 1879 ROOKERY BUILDING

Construido en 1879 por William Le Baron Louis Sullivan fue uno de los
Jenney, es considerado como el primer principales representantes. Y su
rascacielos de la historia de la arquitectura. aporte más importante fue el diseño
Tenía una altura de 42 metros y fue destruido de diferentes tipos de rascacielos,
1931. con la estructura interior de hierro
bajo una atractiva fachada de
mampostería.
Revolución Francesa
 INGLATERRA
Traducido significa Arte Nuevo, es un estilo
Se inspira en la
CARÁCTERISTICAS
decorativo que se desarrolla durante la
Belle Époque, toma el diseño industrial y lo naturaleza y utiliza la línea Representación del art
dota de especial belleza. curva tanto para la and craft.
arquitectura como para la
decoración, sobre todo en Uso de formas orgánicas
hierro forjado. libres.

Incorporación de figuras
femeninas.

Implementan la
SIGLO XIX -XX ART NOVEAU

reproducción mecánica,
xilografías, el cartelismo y
la impresión.

Incorporación del hierro

en las estructuras.

Líneas casi nunca recta.

En el Art Nouveau existen dos

corrientes morfológicas, una
caracterizada por las formas cóncavo
convexas (Horta, Van del Velde,
Gaudí), y otra apoyada en un rigor
geométrico (Wagner, Mackintosh,
Wright).

GAUDÍ
Revolución Francesa