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neoclasicismo
ORIGENES
DEL MOVIMIENTO
NEOCLASICO
Éste surge con el deseo de repetir y repercutir las huellas del pasado, se pusieron
en marcha expediciones para conocer las obras antiguas en sus lugares de origen,
estas expediciones libros como ”Le Antichita di Ercolana”(1757-1792) Elaborada
publicación financiada por el rey Nápoles, que sirvió de fuente de inspiración para
los artistas a pesar de su escasa divulgación .
También Roma desempeñó un papel muy importante pues sirvió como cita para
viajeros y artistas de toda Europa e incluso de América pues se visitaba en sus
ruinas y se generaban nuevas ideas. Prácticamente Roma se convirtió en el centro
de peregrinaje donde viajeros críticos artistas, etc. accedían con la intención de
ilustrarse en su arquitectura clásica
EL ESPIRITU DE
LA LIVERTAD LA IDEA DE PATRIA EL HEROISMO
SACRIFICIO, RIGOR
Y AUTODOMINIO
PROCESOS HISTORICOS CLAVES
La aparición de ilustración y iluminismo , El descubrimiento de las ruinas de La llamada “doble resolución “, Es decir la
movimiento filosófico que defendía la Herculano(1738) y revolución industrial que estaba modificando
razón, el conocimiento y la seculariacion Pompeya(1748), que despertó los modos de producción y organización social
como propósito y medio para derogar en nuevamente El interés por y la revolución francesa que proclamada
dogmatismo y fomentar el progreso estudiar la cultura grecolatina igualdad libertad y fraternidad.
Hacia finales del siglo XVII y la primera mitad del siglo XVIII, en Europa dominaba el
arte barroco. En Francia, particularmente, dominaba el rococó en la corte.
Inspirados por los valores de la Ilustración, surgieron detractores de tales estilos,
pues los consideraban excesivos, confusos y recargados. Además, los relacionaban
al fanatismo religioso y a la corrupción aristocrática.
geométricos.
TIPOS DE ARQUITECTURA:
Arquitectura funeraria:
mausoleos, tumbas y
monumentos funerarios.
Arquitectura cívica: edificios
gubernamentales y municipales como
Arquitectura industrial:
ayuntamientos, palacios de justicia,
bibliotecas, museos, etc. fábricas, almacenes y otros
Arquitectura religiosa: edificios industriales.
iglesias, catedrales, capillas
y otros edificios religiosos.
Arquitectura doméstica:
mansiones, palacios, villas y Arquitectura del paisaje: diseño
otras residencias de la alta Arquitectura monumental:
de jardines y parques, puentes,
sociedad. monumentos públicos, estatuas,
pabellones y otros elementos
obeliscos y otros monumentos
arquitectónicos al aire libre.
conmemorativos.
PINTURA
LA PINTURA NEOCLASICA
El Neoclasicismo se opuso al
estilo Barroco. El arte
neoclásico, influenciado por la
Ilustración y por la Revolución
francesa, dejó de lado las
emociones para expresar
mediante la razón tanto los
valores morales, de libertad y
de patriotismo como el
progreso social basado en las
nuevas industrias y los
descubrimientos científicos.
En la pintura neoclásica predominaban
las superficies y fondos uniformes que
solían estar en penumbras en un segundo
plano, con los personajes que se
destacaban por el uso de la luz y tonos
claros.
Los artistas neoclásicos mantuvieron la
armonía de las proporciones y el uso de
sombras y luces para asemejarse a la
visión real de las cosas. Los escenarios
simplificados tenían menor cantidad de
ornamentos y de elementos de modo que
se destacaban mejor los personajes.
MUSICA
MUSICA
NEOCLASICA
LA ESCULTURA
TAMBIÉN EN LA ESCULTURA NOS ENCONTRAMOS EL DESEO DE SERENAR LAS
FORMAS, DE HUIR DE LOS EXCESOS TEATRALES BARROCOS, VOLVIENDO AL MODELO
CLÁSICO, SOBRE TODO GRIEGO. ESTE HECHO DE SUPEDITARSE CONTINUAMENTE AL
MODELO CLÁSICO REDUCE LA EXPRESIVIDAD DE LA FIGURA, QUE EN OCASIONES SE
CARACTERIZA POR SE DEMASIADO FRÍA, DE DAR SENSACIÓN DE ARTIFICIOSIDAD, DE
SER DEMASIADO ACADÉMICA, SUJETA A LAS FORMAS EXTERNAS OLVIDÁNDOSE DEL
SENTIDO. NO SE PRETENDE DAR LA SENSACIÓN DE VIVEZA O DE MOVIMIENTO, TAN
SÓLO QUIEREN SER ESCULTURAS QUE PAREZCAN SERLO.
POR LO TANTO NO NOS ENCONTRAMOS CON NOVEDADES TEMÁTICAS, EL DESNUDO
SIGUE SIENDO MUY ABUNDANTE, PERO EVITANDO SIEMPRE CUALQUIER RASGO DE
EROTISMO O DE SENSUALIDAD.
TAMBIÉN ES FRECUENTE EL RETRATO, DERIVADO DE LA IDEA DE EXALTAR LOS VALORES CIUDADANOS
ENCARNADOS EN ALGUIEN CONCRETO; DE LA MISMA QUE TAMBIÉN SON MUY FRECUENTES LAS ESCULTURAS
FUNERARIAS DESTINADAS A MAUSOLEOS Y PANTEONES QUE ADQUIEREN UN TAMAÑO Y UNA
MONUMENTALIDAD CONSIDERABLE. LÓGICAMENTE HAY QUE TENER EN CUENTA QUE ESTAS CARACTERÍSTICAS
NOS PERMANECEN IMPASIBLES, CON EL PASO DEL TIEMPO Y LA EXTENSIÓN DE LA ESTÉTICA PRERROMÁNTICA,
COMIENZA A ADQUIRIR UNA MAYOR SENSIBILIDAD, UN GUSTO POR LO PATÉTICO Y LO HEROICO.
Lo mismo que en arquitectura, los modelos "anti-barrocos"
los va a suministrar la antigüedad clásica, más Grecia que
Roma.
Interesaba sino la belleza puramente formal; el espíritu
está ausente.
La escultura monumental pierde la libertad; se acoge al
nicho o al frontón; la arquitectura domina con su claridad
de líneas.
Rechaza el efecto pictórico del barroco.
Línea pura de contornos bien delimitados.
Como los escultores de la Grecia clásica, basó sus obras en un canon abstracto, en
un ideal de belleza desvinculado de la realidad, que dio origen a un idealismo
artístico de considerable influencia.
Sin embargo, a causa de su carácter frío y excesivamente racional, sus obras no han
gozado de demasiada aceptación en las épocas históricas más proclives a la
exaltación de los sentimientos.
Ganimides Jasón y el vellocino
GRACIAS