CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO

EDIFICADO

PROF: ARQ. ALDO LÉRTORA CARRERA

TEORÍAS DE LA RESTAURACIÓN
CONTEMPORÁNEA
RESTAURACIÓN CIENTÍFICA O
RESTAURO MODERNO
CAMILO BOITO
 CAMILLO BOITO (ITALIANO)

(1836-1914)
ARQUITECTO Y CRÍTICO
POSICIÓN INTERMEDIA ENTRE
VIOLLET-LE-DUC Y JOHN
RUSKIN
 PROYECTO DE RESTAURACIÓN DE SANTA MARÍA Y DONATO
EN MURANO (1859)

LAS EXPERIENCIAS RESTAURADORAS ANTERIORES AL CONGRESO DE ROMA DE

1883 SON AMBIGUAS EN SUS PLANTEAMIENTOS. EN ESTE PROYECTO COMBINA LA
UNIDAD ESTILÍSTICA PROPUGNADA POR VIOLLET-LE-DUC Y EL RESPETO
RUSKINIANO POR LA PÁTINA DEL TIEMPO
PROYECTO DE RESTAURACIÓN DE SANTA MARÍA Y DONATO
EN MURANO (1859)
 CAMILO BOITO

-CONSIDERADO COMO EL MÁS IMPORTANTE TEÓRICO DE

LA RESTAURACIÓN ARQUITECTÓNICA

-III CONGRESO DE INGENIEROS Y ARQUITECTOS EN ROMA

EN 1883
-SU TEORÍA SE PRESENTÓ EN 7 PUNTOS
1. Los monumentos arquitectónicos, cuando se demuestre la necesidad
de intervenir en ellos deberán ser consolidados antes que reparados,
reparados antes que restaurados, evitando con todo estudio los
agregados y las renovaciones.

2. En caso de que los aumentos o renovaciones sean absolutamente

indispensables para la consolidación del edificio o por alguna otra causa
de fuerza mayor, o en el caso de que partes importantes ya no existían y
falte el conocimiento seguro de su forma primitiva, los agregados o
renovaciones se deben complementar con carácter diverso a aquel del
monumento cuidando que la apariencia de las nuevas formas no contraste
con el conjunto artístico.
3. Cuando se trate de completar cosas destruidas o no terminadas en el
original convendrá siempre que las piezas agregadas o enclavadas,
aunque asumiendo la forma primitiva, sean de material evidentemente
diferente o que lleven una señal, o mejor aún, la fecha de restauración
de tal modo que no sea posible que ningún atento observador caiga en
el engaño. En los monumentos de la antigüedad, o en otros en los que
sea notable la importancia arqueológica, las partes de complemento
indispensables para la solidez y la conservación deben dejarse con
superficies lisas o solamente con bosquejos con bosquejos
geométricos, cornisas y decoración de otras partes antiguas.

4. En los monumentos que derivan la belleza, la singularidad, la poesía,

de su aspecto de la variedad de mármoles, de mosaicos, de pinturas e
inclusive del color de su propia antigüedad o tal vez del estado ruinoso
en que se encuentran, las obras de restauración, deben reducirse a lo
mínimo indispensable.
5. Serán considerados como monumentos y tratados como tales, aquellos
agregados o modificaciones que en diverso tiempo se hicieron en el edificio
primitivo, excepto en los casos en que teniendo artística e histórica
manifiestamente menor que la del propio edificio y que al mismo tiempo.
oculten alguna parte notable del mismo, sea aconsejable la remoción o
destrucción.

6. Durante la reparación o restauración deberán hacerse fotografías del

monumento, antes, durante y al final del trabajo. Estas serie de fotografías
así como dibujos que .muestren con evidente claridad toda la obra de
conservación, consolidación, renovación, etc. Deberán permanecer
depositados cerca de la obra restaurada, o en la oficina que tiene a su
cargo la custodia del monumento.

7. Una placa colocada en el edificio recordará la fecha y las principales

obras de restauración.
OCHO MODOS PARA EVIDENCIAR EL CARÁCTER ACTUAL DE LAS
NUEVAS ADICIONES:

1. Diferencia de estilo entre lo nuevo y lo viejo.

2. Diferencia de los materiales utilizados en la obra.

3. Supresión de elementos ornamentales en la parte restaurada.

4. Exposición de los restos o piezas que se hayan prescindido.

5. Incisión en cada una de las piezas que se coloquen, de un signo que

indique que se trata de una pieza nueva.

6. Colocación de un epígrafe descriptivo en el edificio.

7. Exposición vecina al edificio, de fotografías, planos y documentos

sobre el proceso de la obra y publicación sobre las obras de
restauración.

8. Notoriedad. Se destaca el valor de lo auténtico, al pedir que se deje

una clara evidencia de la intervención realizada.
RESTAURACIÓN CIENTÍFICA O
RESTAURO MODERNO
GUSTAVO GIOVANNONI
 APORTACIONES EN EL CAMPO DE LA RESTAURACIÓN:
1. COMPENDIO DOCTRINAL DE LA LLAMADA RESTAURACIÓN
CIENTÍFICA EN CONTINUIDAD CON EL PENSAMIENTO DE
CAMILO BOITO.
2. PARTICIPACIÓN NORMATIVA EN LA REDACCIÓN DE LA
CARTA DE ATENAS DE 1931 Y DE LA CARTA ITALIANA DEL
RESTAURO DE 1932.
3. SU ACTIVIDAD COMO “RESTAURADOR- URBANISTA”,
EXTENDIENDO LA TUTELA DEL MONUMENTO HASTA SU
ENTORNO CIRCUNDANTE.
Principios más novedosos mantenidos en la Carta
de Atenas
a) Propuesta de realización del inventario de los
monumentos nacionales
b) Extensión del respeto y la protección del monumento a
su entorno
c) Uso del monumento como modo de preservar su
continuidad de vida y mantenimiento
d) Intervención del Estado por encima de los intereses
privados
e) Aprobación de la anastilosis y de todas las técnicas y
materiales modernos.
CARTA DE ATENAS
1931
En los casos en los que la restauración aparezca
indispensable después de degradaciones o
destrucciones, recomienda respetar la obra histórica y
artística del pasado, sin menospreciar el estilo de
ninguna época.

La Conferencia recomienda mantener, cuando sea

posible, la ocupación de los monumentos que les
aseguren la continuidad vital, siempre y cuando el
destino moderno sea tal que respete el carácter
histórico y artístico.
La Conferencia constata con satisfacción que los
principios y las técnicas expuestas en las diferentes
comunicaciones se inspiran en una tendencia común, a
saber: cuando se trata de ruinas, se impone una
escrupulosa labor de conservación y, cuando las
condiciones lo permitan, es recomendable volver a su
puesto aquellos elementos originales encontrados
(anastilosis); y los materiales nuevos necesarios para
este fin deberán siempre ser reconocibles.

En cambio, cuando la conservación de ruinas sacadas a

la luz en una excavación, fuese reconocida como
imposible, será aconsejable, más bien que destinarlas a
la destrucción enterrarlas nuevamente, después,
naturalmente de haber hecho levantamientos precisos.
La Conferencia recomienda respetar, al construir
edificios, el carácter y la fisonomía de la ciudad,
especialmente en la cercanía de monumentos
antiguos, donde el ambiente debe ser objeto de un
cuidado especial. Igualmente se deben respetar
algunas perspectivas particularmente pintorescas.

Objeto de estudio, pueden ser también las plantas y las

ornamentaciones vegetales adaptadas a ciertos
monumentos o grupos de monumentos para conservar
el carácter antiguo.
La Conferencia emite el voto:

1. Que todos los Estados, o bien las instituciones

creadas en ellos y reconocidas como competentes
para tal fin, publiquen un inventario de los
monumentos históricos nacionales, acompañado por
fotografías y notas.

2. Que cada Estado cree un archivo donde se conserven

los documentos relativos a los propios monumentos.
CARTA DE VENECIA
1964
 DEFINICIONES

Artículo 1º - La noción de monumento histórico

comprende la creación arquitectónica aislada así
como el conjunto urbano o rural que da testimonio
de una civilización particular, de una evolución
significativa, o de un acontecimiento histórico. Se
refiere no sólo a las grandes creaciones sino
también a las obras modestas que han adquirido
con el tiempo una significación cultural.
 RESTAURACIÓN

Artículo 9º - La restauración es una operación que

debe tener un carácter excepcional. Tiene como fin
conservar y revelar los valores estéticos e históricos
del monumento y se fundamenta en el respeto a la
esencia antigua y a los documentos auténticos.

Su límite está allí donde comienza la hipótesis: en el

plano de las reconstituciones basadas en conjeturas,
todo trabajo de complemento reconocido como
indispensable por razones estéticas o técnicas aflora
de la composición arquitectónica y llevará la marca de
nuestro tiempo.
 RESTAURACIÓN

Artículo 11º - Las valiosas aportaciones de todas las

épocas en la edificación de un monumento deben ser
respetadas, puesto que la unidad de estilo no es un fin
a conseguir en una obra de restauración.

Cuando un edificio presenta varios estilos

superpuestos, la desaparición de un estadio
subyacente no se justifica más que excepcionalmente y
bajo la condición de que los elementos eliminados no
tengan apenas interés, que el conjunto puesto al
descubierto constituya un testimonio de alto valor
histórico, arqueológico o estético, y que su estado de
conservación se juzgue suficiente.