Camillo Boito

( Roma , 30 de octubre de 1836 - Milán , 28 de junio de 1914 ) era

un arquitecto es Escritor italiano .

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 Camillo Boito
LAS RESTAURACIONES EN ARQUITECTURA
(Primer Diálogo)

en Materias prácticas de bellas artes

<< Y estos preceptos te respondo en verso, si quieres, como los

antiguos griegos hacían leyes; que cantó el subastador; pero promete
no molestarme:
" Debo conservar los monumentos antiguos
El aspecto venerable y pintoresco;
Y si para evitar adiciones o logros
Con toda la buena voluntad que no puedo, debo
hacerlo para que cada uno discierna Ser mi obra
enteramente Moderna. ">> 2
 Camillo Boito
1836-1914
- ubicación histórica:
1) ¿Cuáles son los acontecimientos que caracterizaron la
segunda mitad del siglo XIX en Italia?
y en Europa?
2) ¿Cuáles son los acontecimientos que caracterizaron los
primeros años del siglo XX (hasta 1914)?
en Italia y en Europa?
3) Cuáles son las direcciones
de arquitectura y urbanismo?
4) ¿Cuál es la idea de MONUMENTO ?

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 Camillo Boito

• 4) ¿Cuál es la idea de MONUMENTO ?

• "objeto privilegiado desde criterio selectivo del método

historicista ".

F. Boquilla

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 Camillo Boito

clima cultural
• - ambiente familiar
• - formación europea
• - Padua y Venecia
• - B. alumno de Pietro Selvatico.
• - debido a conflictos con el gobierno austríaco, B. abandona
Venecia: de 1856 a 1859 se refugia en Toscana y luego se une a
su hermano en Milán.

• - su hermano Arrigo (fundador de Scapigliatura y más tarde

libretista de Giuseppe Verdi)

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 Camillo Boito
•* la concepción arquitectónica

• - actitud crítica hacia el eclecticismo ( que él rechaza como mera imitación y cómo
actitud indiferente a cualquier estilo del pasado)
• - enseñanza de la arquitectura
/ α = forma: el dibujo pre-representa el edificio rastreando el conocimiento del pasado
- distinción
• \ ingeniería = técnica

• / 1) racionalidad = correspondencia entre forma / función; forma / materiales (Lodoli)

- α - 2) decoración nacional
• \ 3) genio artístico

• / estático
• cuerpo :
• / \ distributivo
- α / geometrico: armonia y orden \ ornamental: imitación
• \ símbolo = aspecto formal
• de la naturaleza
• - Estilo: es la forma de ser de la arquitectura en la historia
•- Neomedievalismo
• - Los función de la filología: método cognitivo para recuperar el pasado: perceptualmente
(ver Impresionismo, Scapigliatura) 6
• - relación entre arquitectura y restauración
 Camillo Boito
diseñador

• Práctica de arquitectura en Veneto:

• intervención en la zona medieval de Palacio de la Razón de Pad
, con el diseño del

Palacio de las Deudas ;

• disposición del convento de Antonio como sede del Museo
Cívico;

• ampliación del cementerio e intervenciones en la Basílica

de Sant 'Antonio En Padua;

• escuelas primarias del Palacio Carrarese en Padua

(1880)
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 Camillo Boito
diseñador

• Práctica de arquitectura en Lombardía:

• escuelas primarias en via Galvani en Milán 1889;

• proyecto de casa de reposo para músicos « Giuseppe

Verdi " en Milan;

• diseño de la fachada de la iglesia de Santa Maria Assunta

y el hospital de Gallarate en
provincia de Varese .

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 Camillo Boito
RESTAURACIÓN FILOLOGICA

la restauración filológica

filología y restauración
• Teoría:
• - Critica tanto a Viollet-le-Duc como a Ruskin.

• - La concepción de la restauración filológica.

• - Los siete puntos de la restauración.

• - Comparación con A. Riegl.

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 Ahí Cultura de restauración. Teorías y fundadores,
Saggi Marsilio, Venecia, 1996, editado por Stella Casiello, págs. 145-164
Francesco Bocchino,
Camillo Boito

• Viollet-le-Duc \
• Boito
• Ruskin /

• Su contribución (como conferenciante, arquitecto, crítico militante) gira en torno a la cuestión del
<estilo futuro de la arquitectura italiana>.

• I) período: adhesión a las posiciones de Viollet-le-Duc

• II) período: 1883: IV Congreso Nacional de Ingenieros y Arquitectos:
"(...) propone una teoría de la restauración basada en la legitimidad de la instancia histórica
y sobre la necesidad de salvaguardar la autenticidad del monumento . " ( p.146)

• B. prefiere <restauraciones mal hechas a las bien hechas> en Las restauraciones en arquitectura. Primer
diálogo, adaptado de Restaurar y preservar, en Materias Prácticas de Bellas Artes, Milán, 1893. ( cf. p.146, n.2)

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 La cultura de la restauración. Teorías y fundadores,
Saggi Marsilio, Venecia, 1996, editado por Stella Casiello, págs. 145-164
Francesco Bocchino, Camillo Boito

• B. retoma la máxima de Didron (1839) "(...) mejor establecido ese resguardarse, Más bien resguardarse
• ese restaurado "

• importancia de valor histórico y de eso estético ( anticiapando. Brandi !, p.148):

• preeminencia de calidad artística del monumento sobre las razones de la historia cuando los dos
criterios son incompatibles ⇒ < caso por caso>:
• < la belleza puede ganar la vejez > ( Restauraciones en arquitectura)

• “(...) sin embargo, siendo el campo de la restauración, en su tiempo, exclusivamente el de los

monumentos, es decir, los objetos privilegiados por criterios selectivos del método historicista - la
peculiar razón de la acción de
la conservación es de ellos clasificación , el recuperación de su modelo
arquitectónico . Además, perseguido con un lenguaje, el de eclecticismo historicista , que encuentra
una amplia oportunidad para llegar a mediaciones creíbles entre la coherencia arquitectónica y la
legibilidad de las adiciones ". (págs. 148-149).

• Precaución : distinguir el estilo ecléctico (mera imitación de lenguajes arquitectónicos) del

eclecticismo historicista (posibilidad de utilizar el lenguaje arquitectónico del pasado).
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 La cultura de la restauración. Teorías y fundadores,
Saggi Marsilio, Venecia, 1996, editado por Stella Casiello, págs. 145-164
Francesco Bocchino, Camillo Boito

• “En Boito, por tanto, la historia es un hecho imperante, pero no está ahí historia
que <entiende> pero < Clasificación [...] clave de lectura, interpretación y acción> para el
arquitecto-restaurador, muy cercano, en definitiva, al francés mientras lo prosigue,
intercambiando términos y referencias (historia con estilo, pista con arbitraje) < el
momento interpretativo> sobre el momento-documento "(p149)

• “El juicio histórico sobre arquitectura fue, en su caso, juicio

artístico sobre arquitectura, un momento de evaluación autónoma que reivindica su
predominio absoluto cuando se trata de
monumentos .
• Lo que separa el historicismo de Boito del de Viollet-le-Duc, y a través de la mediación
de estos, entendemos cómo el discurso también se aplica a la restauración crítica, no
es una divergencia fundamental,
pero uno cuestión del límite operativo del método, de definición
de su campo de aplicación. Ruskin representa la alternativa ". (p149; A. Bellini, Boito
entre Viollet-le-Duc y Ruskin?, en A. Grimoldi,
Homenaje a Camillo Boito, Milán, 1991, págs.159-167)

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 La cultura de la restauración. Teorías y fundadores, Ensayos de Marsilio, Venecia, 1996
editado por Stella Casiello
Francesco Bocchino, Camillo Boito, páginas. 145-164

• “Sin embargo, comparte la absoluta necesidad de Ruskin mantenimiento y todo lo que se pueda hacer de
antemano para asegurar una larga vida al monumento "(p.149)

• Boito no acepta el consumo del monumento y "apoya el legitimidad de la restauración, aunque sea una
triste necesidad civil, y esta parece una de las ideas más interesantes, la necesidad de no perder la memoria
histórica , el derecho <a mantener el monumento en pie, asegurando una larga vida con los refuerzos que la
ciencia y la práctica sugieren> (Boito, Las restauraciones en arquitectura; p. 150, n. 11) ≈> la teoría
<picturesque>:

• " Ahora bien, si ni el cerco ni las llaves de metal son suficientes, también es necesario que las piedras, que ya
no se sostienen, reemplacen por otras nuevas, claro, es pecado; ciertamente es una profanación; pero, en
resumen, el edificio quería estar de pie o
¿Lo querías en el suelo? " ( Boito, Las restauraciones en arquitectura; p150, n. 12) profesional y crítico es una
• “En definitiva, el aterrizaje de todo su camino cultural, de toda su actividad
elección de total adhesión positivista en conexión con
reciprocidad, inevitable y problemática, existente entre teoría y práctica; una elección, sin embargo determinada por la práctica, y sin
embargo una convicción sincera de que al final la restauración sigue siendo
una experiencia complicada donde <entre decir y hacer> hay un vasto territorio, lleno de
incertidumbres y ambigüedades a menudo irresolubles, que también deben ser cruzadas "( págs.150-151)

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 La cultura de la restauración. Teorías y fundadores, Ensayos de Marsilio, Venecia, 1996
editado por Stella Casiello Francesco
Bocchino, Camillo Boito

• “Dentro de esta indeterminación teórica (...) encontramos las anticipaciones de los conceptos
más cercanos a las razones modernas para la conservación del documento-monumento”.
(pág.151) ⇒ De ahí los desarrollos disciplinarios más significativos ( pág.151)

• “De hecho, el espacio total de tiempo, escritos e intervenciones que dedicó expresamente
a la restauración es más modesto de lo que esperamos encontrar en su vasta y
polifacética producción y, sin embargo, queda por explorar cómo y cuánto extrajo de la
cultura milanesa más alerta y sensible y, en particular, de las ideas de otros protagonistas
- menos conocidos pero igualmente activos - en escenas de ciudades como Paravicini y
Mongeri ". ( pág.151)

• Dificultad para la crítica de leer su pensamiento precisamente por los largos momentos de
silencio en el campo de la restauración y por las contradicciones. ( págs. 151-152).

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 Camillo Boito
RESTAURACIÓN FILOLOGICA
• práctica
• 1) primeras restauraciones Santa María y Donato en Murano ;
• Porta Ticinese en Milán
• 2) proyectos de restauración y realizaciones: (cfr. G. Carbonara, Aproximación a la restauración, Liguori,
Nápoles, 1997)
• - recomposición del altar de Donatello en Sant'Antonio di Padova 1895-98
• 3) consultoría:
• - Porta Pila en Génova
• - Santa Maria delle Carceri en Prato, con la terminación de la incrustación exterior de mármol
blanco-verde, 1885

• - San Domenico de Nápoles

• - San Pietro di Zuri
• - San Giovanni in Conca en Milán
• - San Nicolò
• - fachada de San Sebastiano en Verona
• - San Pedro della Nave en España.
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 LAS RESTAURACIONES EN ARQUITECTURA en Materias
(Primer Diálogo)

prácticas de bellas artes

“Vergüenza por engañar a los contemporáneos;

aún mayor vergüenza engañar a la posteridad "

dieciséis
 LAS RESTAURACIONES EN ARQUITECTURA en Materias
(Primer Diálogo)

prácticas de bellas artes

"(...) Prefiero las restauraciones mal hechas a las

buenas.
Mientras que aquellos, en virtud de la benéfica ignorancia, yo
claramente dejan que la parte vieja se distinga de la parte moderna,
estas con admirable ciencia y astucia haciendo que lo nuevo parezca
antiguo, me ponen en tal orgullosa perplejidad de juicio, que el placer
de contemplar el monumento desaparece, y estudiarlo se convierte en
un esfuerzo muy molesto ".

"Sublime restaurador el enterrador"

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 Camillo Boito
1836-1914
Boito: Viollet = Historia: Estilo
=
Pista filológica: arbitrariedad lógico-estilística
-----------------------------------------

Método histórico • Método filológico

Una investigación
Ciencias =>
b) aplicación

Una investigación
=> RESTAURACION
b) proyecto de intervención

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 LAS RESTAURACIONES EN ARQUITECTURA en Materias
(Primer Diálogo)

prácticas de bellas artes

Es legítimo distinguir el arte de la RESTAURACIÓN en

• Arqueológico (Antigüedad):
importancia arqueológica

• Pictórico (Edad Media):

apariencia pictórica

• Arquitectónico (Renacimiento, etc.):

belleza arquitectónica

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 LAS RESTAURACIONES EN ARQUITECTURA en Materias
(Primer Diálogo)

prácticas de bellas artes

"La belleza puede ganar la vejez"

“Aquí las balanzas del orfebre son verdaderamente indispensables.
Las cosas viejas valen más
¿Incompleto que el no menos antiguo completo
?.
¿Cuáles son las pretensiones de la historia en comparación
con las exigencias del arte? ".

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 LAS RESTAURACIONES EN ARQUITECTURA en Materias
(Primer Diálogo)

prácticas de bellas artes

OCHO FORMAS A SEGUIR SEGÚN LAS CIRCUNSTANCIAS

1) DIFERENCIA DE ESTILO ENTRE MATERIALES NUEVOS Y VIEJOS

2) DIFERENCIA
3) SUPRESIÓN de FORMAS y ORNATI
4) EXPOSICIÓN DE ANTIGUAS PIEZAS RETIRADAS, ABIERTA AL LADO DEL MONUMENTO

5) GRABADO en CADA PIEZA RETIRADA de la FECHA DE RESTAURACIÓN o un LETRERO

CONVENCIONAL
6) EPIGRAFO DESCRIPTIVO GRABADO en el MONUMENTO
7) DESCRIPCIÓN y FOTOGRAFÍAS de los DIFERENTES PERIODOS DE TRABAJO,
DEPOSITADOS en el EDIFICIO o en un LUGAR CERCA DE ÉL, o DESCRIPCIÓN PÚBLICA de
las IMPRESIONES
8) CONOCIMIENTO
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 LAS RESTAURACIONES EN ARQUITECTURA en Materias
(Primer Diálogo)

prácticas de bellas artes

Crítica al arte contemporáneo:

“¡Arte contemporáneo, dice ella! Pero, ¿dónde está este arte?
Somos políglotas, de hecho f arlingotti: no podemos hablar un
idioma nativo y vivo ".
No al eclecticismo

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 RESTAURACIONES EN ARQUITECTURA
(Primer Diálogo)

en Materias prácticas de bellas artes

Mapa de la restauración de 1883

artículo 1:

“Monumentos arquitectónicos, cuando el

necesitan ayudar, deben venir consolidado ese resgua

Más bien
resguardarse ese restaurado, evitando adiciones y
renovaciones en ellos con cada estudio ”.
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 RESTAURACIONES EN ARQUITECTURA
(Primer Diálogo)

en Materias prácticas de bellas artes

Mapa de la restauración de 1883
artículo 2:
"En el caso de que dichas adiciones o renovaciones se vuelvan
absolutamente indispensables para la solidez o por otras causas
invencibles, y en el caso de que se refieran a partes que nunca
existieron o ya no existen y para las que se carece del
conocimiento seguro de la forma primitiva, adiciones o se deben
hacer renovaciones con un carácter diferente al del
monumento, advirtiendo que, posiblemente, en la perspectiva de
aparición las nuevas formas no chocan demasiado con su vertiente
artística ”.

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 LAS RESTAURACIONES EN ARQUITECTURA en Materias
(Primer Diálogo)

prácticas de bellas artes

Mapa de la Restauración de 1883, artículo 3:

“Cuando se trata de hacer cosas que están destruidas o sin terminar
originariamente por causas fortuitas, o para rehacer piezas tan deterioradas que ya
no pueden durar más en obra, y cuando sin embargo el tipo antiguo queda por
reproducir con precisión, entonces será conveniente en todos los sentidos que las
piezas añadidas o renovadas, asumiendo la forma primitiva, son de obviamente un
asunto diferente, o llevar un cartel grabado o mejor el fecha de restauración, de
modo que incluso en esto puede engañarse el observador atento. En los
monumentos de la antigüedad o en otros, donde es notable la importancia
arqueológica, las partes de terminación, indispensables para la solidez y
conservación, deben dejarse con simples planos o solo con la cuadratura
geométrica del boceto, aun cuando nada más que la continuación o la segura
confirmación de otras piezas antiguas formadas y decoradas ”.

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 LAS RESTAURACIONES EN ARQUITECTURA en Materias
(Primer Diálogo)

prácticas de bellas artes

Mapa de la restauración de 1883
artículo 4:
"En los monumentos que extraen la belleza, la singularidad, la
poesía de su apariencia de la variedad de mármoles,
mosaicos, pinturas o del color de su vejez, o del

circunstancias pintorescas en que se encuentran, o incluso desde el

estado ruinoso en que se encuentran, las obras de consolidación,
reducidas a lo más estrictamente indispensable, no deben disminuir

posiblemente de ninguna manera coexistan razones intrínsecas y

extrínsecas de encanto artístico . "

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 LAS RESTAURACIONES EN ARQUITECTURA en Materias
(Primer Diálogo)

prácticas de bellas artes

Carta de la restauración de 1883 En el artículo 5 teoriza sobre restauraci

filológica :
“Serán considerados para monumentos y tratados como tales
aquellos adiciones o modificaciones, que en distintas épocas se habían
introducido en el edificio primitivo, salvo en el caso en el que, teniendo una
importancia histórica y artística manifiestamente menor del propio edificio y al
mismo tiempo distorsionando y desenmascarando algunas partes notables
del mismo, conviene eliminar o la destrucción. (...) "

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 LAS RESTAURACIONES EN ARQUITECTURA en Materias
(Primer Diálogo)

prácticas de bellas artes

Carta de Restauración de 1883
Artículo 6:
“Tendrán que realizarse, antes de empezar una obra también
pequeña reparación o restauración, las fotografías del monumento, luego de la
mano las fotografías de los principales períodos de trabajo, y finalmente las
fotografías de la obra terminada. Esta serie de fotografías se enviará al Ministerio
de Educación junto con los dibujos de las plantas, alzados y detalles, y si es
necesario con acuarelas de colores, donde aparecen claramente todas las obras
conservadas, consolidadas, rehechas, modificadas, removidas o destruidas. Un
relato preciso y metódico de las razones y el procedimiento de las obras y de las
variaciones de cada especie acompañará a los dibujos y fotografías. Una copia de
todos los documentos arriba indicados deberá permanecer depositada en las
fábricas de las iglesias restauradas o en la oficina responsable de la custodia del
monumento ".

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 LAS RESTAURACIONES EN ARQUITECTURA en Materias
(Primer Diálogo)

prácticas de bellas artes

Carta de Restauración de 1883

Artículo 7:

"Una lápida para pegar

En el edificio se recordarán las fechas y las
principales obras de la restauración ".

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 Camillo Boito

• Algunas de sus principales restauraciones

• Iglesia de Santi Maria e Donato en Murano,

Venecia; 1858 (solo proyecto)

• Porta Ticinese en Milán; 1861-1865

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 Camillo Boito
RESTAURACIÓN FILOLOGICA

• - La escuela de Boito:

• - Avena

• - Arata

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