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Iperrealismo Pictórico Y Su Evolución Ligada Al Avance Fotográfico
Iperrealismo Pictórico Y Su Evolución Ligada Al Avance Fotográfico
HIPERREALISMO PICTÓRICO Y SU
EVOLUCIÓN LIGADA AL AVANCE
FOTOGRÁFICO
Resumen:
Desde los inicios del movimiento hiperrealista, la pintura se ha servido de la
fotografía como referente para la creación de sus obras. Los avances tecnológicos en la
imagen digital han supuesto para los artistas de generaciones más recientes un salto a
una dimensión visual más novedosa y amplia, desde el detalle imperceptible al ojo
humano a la deformación panorámica del gran angular, su pintura se caracteriza por
una mayor definición y nitidez. Reflexionan sobre una nueva realidad, la de la imagen
representada que se convierte ahora en un objeto hiperreal.
*****
El entorno en el que vivimos parece estar construido sobre un modelo real, pero
el origen de esa realidad está frecuentemente difuminado, incluso omitido. La
difuminación de las fronteras entre lo real y lo hiperreal, la simulación, es posible
principalmente gracias a los enormes avances tecnológicos de las últimas décadas.
Según Oliva Abarca, existe una clasificación de las obras hiperrealistas actuales
en relación al cuerpo como objeto. Según “las estrategias de disuasión que de lo real
hace el simulacro, derivan en dos tipos de productos hiperreales” (Oliva Abarca,
2011:30):
El hiperrealismo es un arte empeñado no sólo en pacificar lo real sino en sellarlo tras las
superficies, en embalsamarlo en apariencia. (…) Trata de producir la realidad de la
apariencia (…) Intenta ese sellado de tres maneras por lo menos. La primera consiste en
representar la realidad aparente como un signo codificado (…) basado (por ejemplo) en
una fotografía, (…) mostrando lo real en cuanto ya absorbido en lo simbólico (…). La
segunda es (…) más ilusionista (…). Desrealiza lo real con efectos simulacrales. (…)
Según la tercera, se representa la realidad como un acertijo visual (…) La estructuración
de lo visual se tensa hasta el punto de la implosión, el colapso sobre el espectador. 10
Fig. 2. Sin título (1971), Don Eddy. Fig. 3. Nedick’s (1970), Richard Estes
Para los hiperrealistas “la fotografía es una realidad de segunda mano (…), algo
ya falsificado. En sentido inverso, se pone en juego el ejercicio de la percepción así
como lo que la obra nos presenta, una realidad de carácter sintético que es producto de
un trabajo operatorio y conceptual.” 11
Fig.4. El Arno al atardecer (2007), Anthony Brunelli. Óleo sobre lino. Fig.5. The X-Statix
(2010), Jason de Graaf
Notas
1. J. BAUDRILLARD, Cultura y simulacro. Editorial Kairós, 1978, Barcelona, pp. 13-14.
2. E. COHEN, Hacia un arte existencial: reflexiones de un pintor expresionista, ANTHROPOS, 2004,
Barcelona, p. 53.
3. J. E. OLIVA ABARCA, Ideas para una estética del simulacro. Imaginario Visual. Año 1, nº1. 2011, p.
29.
4. A. MARTÍNEZ MUÑOZ, Arte y arquitectura del siglo XX: La institucionalización de las vanguardias
(Vol. 2), Literatura y Ciencia, S.L., 2001, Madrid, p. 58.
5. A. MARTÍNEZ MUÑOZ, Arte del Siglo XX: De Andy Warhol a Cindy Shermann. Universidad
Politécnica de Valencia. Servicio de Publicación, Valencia, 2000, p. 45.
6. A. MARTÍNEZ MUÑOZ, op cit., pp. 45-46.
7. A. M. PRECKLER, Historia del arte universal del los siglos XIX y XX. Pintura y escultura del siglo
XX (Vol. 2), Editorial Complutense, 2003, Madrid, p. 390.
8. A. MARTÍNEZ MUÑOZ, op cit., p. 46.
9. Texto extraído de la nota de prensa de la exposición HIPERREALISMO: 1967-2012 (2013),
comisariada por Otto Letze, en el Museo Thyssen‐Bornemisza. VV.AA. Hiperrealismo 1967-2012. Fund.
Colección Thyssen-Bornemisza, 2013, Madrid, p. 2.
10. H. FOSTER, El retorno de lo real: La vanguardia a finales de siglo, Akal, 2001, Madrid, pp. 145-146.
11. G. DUROZOI (ed.), Diccionario Akal de Arte del Siglo XX, 2007, Editorial AKAL, Madrid, p. 302.
12. VV.AA. Hiperrealismo 1967-2012. Fund. Colección Thyssen-Bornemisza, 2013, Madrid, pp. 4-5.
13. Extraído de la galería de arte contemporáneo JACANA, Vancouver (web en línea) jacanagallery.com
(visitado en 23.03.1013)
Bibliografía referenciada
J. BAUDRILLARD, Cultura y simulacro. Editorial Kairós, 1978, Barcelona.
E. COHEN, Hacia un arte existencial: reflexiones de un pintor expresionista, ANTHROPOS, 2004,
Barcelona.
G. DUROZOI (ed.), Diccionario Akal de Arte del Siglo XX, Editorial AKAL, 2007, Madrid.