V Horizon Carré en Caligramas
B.3 Diagramación de las imágenes: marco de referencia,
Grilla para prefacios y prólogos
Para el prefacio o prólogos
5 filas por 4 columnas con 0,5 cm de separación. Esta
grilla permite la ubicación de los textos mas largos que
posee el libro y cuyo fin es ser leídos con comodidad,
por ello, presenta la creación de 4 columnas delgadas,
y por ende, cada una con menos palabras por línea
sin tener que aumentar la tipografía a un tamaño
innecesariamente poco sutil el que cansaría y
confundiría la vista del lector antes de llegar al final de
cada una.
La variedad de grillas presentada responde a la función
de los elementos que componen cada tipo de página,
manteniendo entre ellas una coherencia formal que
no desoriente al lector sino que lo motiven a dar
vuelta cada hoja con comodidad e interés por saber
que sucederá en la próxima. La diagramación de la
obra pretende volver a ésta una pieza de carácter
impredecible e irregular pero basado en una estructura
de diseño lógico y predeterminado con la que se pueda
repetir las veces que sea necesario su estructura.
97
creación de espacio ilusorio y uso del espacio en blanco
Definida la grilla el siguiente paso es el ubicar de
la mejor manera los elementos, principalmente
visuales (caligramas y collages) dentro de ella, con el
fin de potenciar y darle mayor sentido a sus formas
pertinentes.
Antes de eso, se debe pensar en la figura o idea que
cada caligrama representa y a partir de ahi crear su
marco de referencia que visualmente refuerce su
mensaje.
El marco de referencia es el área compuesta por la
hoja, la que proporciona la escala o idea de tamaño de
la imagen sobre el campo o fondo imaginario, tomando
al caligrama como una figura sobre ese fondo. Además
da la sensación de ubicación espacial del objeto en
relación a un horizonte imaginario ubicado en un lugar
variable dentro de la hoja según el punto de vista del
observador dado a cada caligrama.
El espacio ilusorio, o fondo imaginario, le da el sentido
de realidad al objeto, ya que le da una posición
dentro de un espacio irreal con profundidad. Pero esa
sensación espacial se puede dar de muchas formas
según los sutiles efectos digitales que se le aplique a la
forma bidimensional original del caligrama.
Por razones de la cantidad de caligramas elaborados
en el libro y su variedad no se especificará como
se hizo cada uno sino que se mencionará de forma
general los marcos de referencia y ubicación espacial
respecto a la imaginaria línea del horizonte de la
hoja, sólo mencionando al objeto que representa y su
posición dentro de ella (sobre o bajo la línea), de lo
cual se deducirá fácilmente la causa de esa posición.
Las ubicaciones que no sean marcadamente sobre o
bajo la línea responden a una connotación menos obvia
por parte del objeto y su sentido de ubicación en la
realidad, como por ejemplo, las flores (caligrama Jardín).
En los otros casos la ubicación centrada del caligrama
responde al sentido de estabilidad y peso visual que se
le ha dado a la imagen ubicándola en el punto donde
mas se centra la mirada en un plano: el centro de la
página.
Los caligramas que mas marcado tienen el sentido de
ubicación espacial según la línea del horizonte son:

Aeroplano: sobre línea del horizonte
El hombre triste: sobre la línea del horizonte
Fábula: bajo la línea del horizonte
Guitarra: bajo la línea del horizonte
Lluvia: sobre la línea del horizonte
Mañana: sobre la línea del horizonte
Pájaro: sobre la línea del horizonte
Río: bajo la línea del horizonte
Voz: sobre la línea del horizonte.
La ubicación espacial creada por la imaginaria línea del horizonte (línea
punteada) mas el espacio ilusiorio que genera la sombra proyectada le dan al
caligrama un sentido de realidad que las formas icónicas bidimensionales y
centradas no poseen. Caligrama Fábula
El resto de los caligramas crea su ubicación espacial
basada en causas menos representativas de su forma
lo que lo libera de tener que crear la sensación de
sobre o bajo el horizonte.
El uso del espacio en blanco dentro de la hoja como
un elemento más del diseño de ella con un rol
comunicacional se basa en el concepto acuñado en el
nuevo arte de hacer libros propuesto en el Futurismo y
retomado por Ulises Carrión en “El nuevo arte de hacer
libros” (1980), donde el espacio en blanco de la hoja que
acompaña o es fondo de la imagen pasa a ser una pieza
que tiene relación directa con la forma que sostiene. La
página, y el blanco de la página, dejan de ser el soporte
de las imágenes y las letras para pasar a ser parte
importante del mensaje de la imagen.
Además, el gran espacio en blanco dentro de una página
connota la sutileza de su diagramación la que tiene
relación con el llenar visualmente una página sin la
necesidad de saturarlas de imágenes, colores o grandes
tamaños.
El “silencio” gráfico llama tanto la atención como el
“ruido” visual. Y en el caso de la obra se optó por la
primera.
98
V Horizon Carré en Caligramas
B.4- Combinaciones para ubicación de los elementos dentro
de la grilla y composición entre caligrama y poema que lo
acompaña.
La grilla usada permite 6 variantes para las posiciones
del caligrama dentro del plano y 4 posiciones para la
ubicación del texto del poema en escritura original
ubicados en la columna izquierda de la grilla ya que
respeta el orden de lectura occidental de izquierda
hacia derecha desde arriba hacia abajo, además de
ser un texto de segunda lectura dentro de la jerarquía
visual de elementos.
El criterio a usar fue el de “contrapeso visual” el que
permite equilibrar el peso del caligrama con el texto
original ubicado en el sentido contrario a éste. Eso hace
que en el espacio no haya zonas marcadamente vacías,
lo que produciría una molestia a la hora de enfrentarse
a la página por falta de contrapuntos visuales que
ayuden a recorrerla de manera mas completa.
En el caso de las páginas de collages también
desarrollados bajo esta grilla, la ubicación de ellos es
mucho mas libre sin tener que responder a la creación
de un espacio virtual definido ni representativo a la
figura, ya que al ser representaciones de collages
murales bidimensionales no requieren el tener que
dar la sensación de realismo espacial ni fondo que si
pretenden los caligramas.
Los 6 modelos usados tienen relación con el espacio
virtual de cada pieza y éstos son (Los cuadrados
amarillos representan el área ocupada por el
caligrama):
Mi rostro
Y alrededor un poco de agua
El espejo
Y una puerta abierta
Que muestra una habitación parecida
Mono
Por qué haces lo que yo hago
Me aguardo tras el espejo
 V Horizon Carré en Caligramas

Mi rostro
Y alrededor un poco de agua
El espejo
Y una puerta abierta
Que muestra una habitación parecida
Mono
Por qué haces lo que yo hago
Me aguardo tras el espejo

Mi rostro
Y alrededor un poco de agua
El espejo
Y una puerta abierta
Que muestra una habitación parecida
Mono
Por qué haces lo que yo hago
Me aguardo tras el espejo

Mi rostro
Y alrededor un poco de agua
El espejo
Y una puerta abierta
Que muestra una habitación parecida
Mono
Por qué haces lo que yo hago
Me aguardo tras el espejo

Mi rostro
Y alrededor un poco de agua
El espejo
Y una puerta abierta
Que muestra una habitación parecida
Mono
Por qué haces lo que yo hago
Me aguardo tras el espejo

B.5 Diagramación de elementos informativos: permanentes

explicativos y folios de numeración.

Al ser una información de segunda jerarquía en la

escala de lectura dentro de la página los permanentes
explicativos y los folios de numeración se presentan en
Mi rostro
una ubicación alejada del centro donde se encuentran
las imágenes.
Y alrededor un poco de agua
El espejo
Y una puerta abierta
Que muestra una habitación parecida

Fueron ubicados fuera de los márgenes ya que esa

Mono
Por qué haces lo que yo hago
Me aguardo tras el espejo

zona es la editorialmente mas apta para la ubicación

de ese tipo de textos informativos que no poseen
variación en el desarrollo del libro.

Las permanentes usadas se dividen en 2 tipos según lo

que informa cada una.
- Autor
- Obra
Los folios de numeración son los que identifican el
número de cada página.
Todos ellos mantienen su posición en cada hoja

99
 V Horizon Carré en Caligramas

mediante todo el libro ya que le da una coherencia Folio de numeración

formal a la presentación de su información, la que no
debe llamar la atención en una primera instancia. Se creó la sigla HC con la tipografía usada para el título
del libro, basada a su vez en la utilizada para la primera
Sus ubicaciones son: edición de 1917.
Con esto se le pretende dar una presencia en cada hoja
Permamente de autor: del croosover entre la primera y última edición junto
con ser un detalle editorial que enriqueciera las hojas
de Vicente Huidobro de forma sutil.
2 cm desde borde superior
3,5 cm desde borde exterior Los folios se ubicaron a:

24,5 cm desde el borde superior

2 cm desde el borde exterior

De Vicente Huidobro

Permanente de obra
Los folios van en las páginas derechas e izquierdas por
Horizon Carré, en caligramas razones de hacer fácil la búsqueda de cada caligrama
2 cm desde borde inferior según la información del índice.
3,5 cm desde borde exterior

B.6- Material: papel, encuadernación, terminaciones

El material usado para Horizon Carré en caligramas

representa el lujo editorial que el libro pretende
proyectar.

Papel para las hojas internas

Strathmore elements dots, blanco brillante de 236

Horizon Carré en Caligramas
gramos.

La característica funcional de ser un papel brillante

pero no estucado permite que los colores, tipografías
Ambas permanentes sólo van en las páginas izquierdas, e imágenes sean apreciables a pesar de la incidencia
ya que las páginas derechas deben ir libres de de la luz sobre el papel, evitando así la aparición de
elementos que le quiten protagonismo a los caligramas brillo, el que resulta molesto cuando se trata de obras
y a los textos de los poemas en versos. marcadamente visuales o con textos los que necesitan

100

tener la mejor claridad de lectura de sus imágenes
desde cualquier posición.
Además permite la aplicación de barniz selectivo o
general, lo que ayuda a resaltar los colores impresos
manteniendo del papel su opacidad.
La cualidad estética por la cual también se eligió
se relaciona con su opacidad ya que lo brillante en
los papeles (couché, estucados) es símbolo de un
innecesario lujo forzado, un brillo “barroco” molesto que detalles y calidad, proteger la tapa del deterioro sino
asocia lo elegante con lo saturado. Las publicaciones
de mayor precio, formato, especialidad de tema, de
edición y bajo tiraje para un público objetivo reducido y
especializado están impresos en papeles no estucados, V.6 Descripción y determinación de rasgos pertinentes
ya que connota la elegancia de lo que no pretende
llamar la atención, del diseño silencioso que se
comunica con sutileza mediante los pequeños detalles
que marcan la diferencia y son apreciables sólo por ese pertinentes.
público especifico y no con recursos llamativos.
Por su parte el gramaje alto de 236 gramos aporta el
darle grosor a un libro que no posee una gran cantidad desarrollado en la investigación y presentados como un
de hojas ayudando a crear una presencia material que
lo haga una pieza con carácter, sin exagerar en un
gramaje que imposibilite la buena manipulación de las
hojas pero si le den un peso importante y durabilidad.
Papel para la portada
Cartulina Keaykolour Lonised de 300 gramos.
Esta cartulina de alto gramaje representa la sobriedad
mediante su color gris pero demuestra actualidad con
su aplicación de brillo apreciable a contraluz, semejante
a las cubiertas de aparatos electrónicos de alta
tecnología.
La connotación de “tecnología sobria” que este papel
tiene se asocia a la intención del libro por ser una
edición actual sobre los caligramas, consiguiéndolo
gracias a su elegante sobriedad y sensación de
actualidad de las piezas.
Además por sus características estructurales se le
puede aplicar cuños, troqueles o serigrafías.
Papel para sobrecubierta
Cartulina traslúcida Curious Pearl de 200 gramos.
Una sobrecubierta común protege a la tapa del libro por
lo que su material siempre es de alto gramaje y calidad
normal (couché brillante, por lo general).
101
V Horizon Carré en Caligramas
Pero para Horizon Carré en caligramas la sobrecubierta
cumple un rol estético importante, ya que su condición
de traslucidez hace un juego con el cartón de la
tapa, mezclando el título en barniz selectivo de la
sobrecubierta con el título en cuño de la tapa formando
un juego de opacidades que resaltan la delicadeza de la
publicación y su nivel de terminaciones.
En este caso la sobrecubierta es un elemento de diseño
dentro de la obra general y no pretende, dado sus
lucirse como un elemento de diseño que merece el
mismo cuidado que las tapas de la obra.
Horizon Carré en caligramas tiene dos elementos
importantes de los cuales describir sus rasgos
Primero: los caligramas que posee, dado que son el tema
nuevo estilo.
Los rasgos de ellos y que los definen como tales son:
- Versos dispuestos de una forma distinta a la del
poema original, respondiendo a la función de ser
caligramas para ser observados en su generalidad
antes que ser leídos.
- Creación de una figura preferentemente de carácter
icónico mediante la nueva disposición de los versos. La
figura final tiene relación directa con el título o tema
desarrollado en el poema.
- Función de ser una obra para observar, a pesar de
estar compuesta de palabras. Estas no cumplen una
labor informativa sino una labor visual.
Las técnicas gráficas que se le han aplicado para lograr
su objetivo de revitalización son cualidades anexas que
les dan una nueva riqueza visual pero que no son las
que los definen como caligramas ni crean sus rasgos
pertinentes que como tales deben poseer. Pero ese
nuevo código gráfico es el que los unifica a travéz de
la obra y le da su carácter final haciendo cumplir la
hipótesis y el objetivo del proyecto.
 V Horizon Carré en Caligramas

Segundo: los rasgos pertinentes que le dan al soporte

donde fueron aplicados los caligramas su cualidad de
ser un libro son aquellos que necesariamente éste debe
poseer para poder ser catalogado como tal y no como
una revista, boletín, periódico u otro tipo de publicación.

Los rasgos materiales pertinentes como libro son:

Sobrecubierta: Doble hoja especial que funciona como

la cara visible del libro en las vitrinas y protege a las
tapas, pero en el caso de Horizon Carré en caligramas
su función es estética.

Portada: La tapa real del libro, la que reúne las hojas

que lo conforman y le dan su estructura y firmeza. Es la
página mas importante de la obra ya que lleva su título
y su autor.

Portadilla: Primera página interna que lleva el título

de la obra, es un descanso visual entre la portada y la
segunda portadilla.

Segunda portadilla: Lleva nuevamente el título de la

obra, mas su autor, editor, diseñador (en este caso el
responsable de la nueva propuesta), nombres de los
autores de los prólogos y editorial.

Licencias: Todo lo relacionado al lugar de impresión,

año de publicación, número de edición, país y tiraje.

Dedicatoria
Agradecimientos
Prólogos
Indice
Primera página de la obra
Cuerpo de la obra
Página de cierre
Página de diseño: Descripción del tipo de papel usado y
gramaje, familias tipográficas, dingbats u otro elemento
que tenga relación con detalles específicos del diseño
aplicado al libro.

Colofón: Datos sobre la cantidad de ejemplares, fecha y

lugar de publicación de la obra, es opcional ya que en
la página de licencias se mencionan esos datos, pero
el colofón permite alguna aplicación gráfica acorde al
tema del libro.
Caligramas: Otoño, Río y Tormenta. Se aprecia la preponderancia que tienen
como figura mas allá de los textos, sumado a las gama de colores y texturas
que la tecnología gráfica digital hoy en día le ha podido proporcionar para
actualizarlos gráficamente.

102
 V Horizon Carré en Caligramas

Rasgos pertinentes como elementos de diseño internos de

información adicional:

Permanentes explicativos: Nombre de autor y título de la

de Vicente Huidobro
obra
Folios numéricos: Numeración de cada página.

Terminaciones adicionales de postprensa:

-Encuadernación de cocido al lomo con tapa dura

-Barniz completo para las hojas que componen el
cuerpo de la obra (opcional)
-Aplicación de cuño en la tapa
-Barniz selectivo para imprimir el título de la obra en
la sobrecubierta, sin usar tintas de color creando un
fino juego visual que haga visible a la imagen según la
incidencia de la luz sobre ella.

Todas esas partes componen a Horizon Carré en

caligramas y le dan su carácter como un proyecto
editorial en formato libro. Sumado a sus características
de Vicente Huidobro

particulares entes descritas relacionadas a sus

caligramas y la forma gráfica en que los desarrolla
hacen de ésta edición ser un libro de lujo.
en Caligramas

V.7 Estructura sintáctica de Horizon Carré en caligramas

Ya se ha hablado sobre la forma y su justificación tanto

funcional como estética de cada parte y elemento que
componen al libro, ahora se presentará una descripción
Diseño e idea original de Diego Becas
a modo de resumen que permita visualizar de forma
general la identidad visual de la obra por medio de su
diagramación, la que se divide en:
de Vicente Huidobro

A Páginas de información
B Páginas de la obra

A- Páginas de información

Para todo lo que es presentación del autor, título de

en Caligramas
Primera y segunda portadilla: la primera presenta el título de la obra y autor
como los rasgos mas importantes del libro y la segunda datos anexos, como
el diseñador y los autores de los prólogos. Abajo: imagen para el título de
Horizon Carré en Caligramas donde se intervino el original de 1917 para darle
el carácter actual mendiante lo liviano y limpio de su diseño, sumado el uso
de un caligrama de ésta edición (El hombre triste) que anuncie el estilo y
temática del libro.
la obra, edición, diseñador, páginas para los prólogos
e índice se generó una estructura de diseño limpio y
espacioso. El aprovechamiento del gran formato de
las hojas por medio del uso de tipografías para texto
que son visualmente livianas junto con un tamaño de
letra que no pretende llamar la atención mas allá de su
función principal de ser leídas resalta el uso del blanco
y su aporte para la construcción del carácter de la obra.

103
 V Horizon Carré en Caligramas

Una diagramación funcional con claridad de lectura

y uso de pesos visuales sutiles que llenan el amplio
formato de la hoja aprovechando el equilibro que los
espacios en blanco producen. por Lila Calderón Ésta obra presenta pocos te xtos para leer.

El tamaño está dentro al rango que una tipografía de texto debe llevar para

/año nuevo 10
/espejo 12
L ´ h o m m e T r i s t e /el hombre triste 14

L ` h o m e G a i /el hombre alegre 16

A u t o m n e /otoño 18

A v e u g l e / ciego 20

M i n u i t / medianoche 22

N o i r / oscuridad 24

O r a g e / tormenta 26

N o u v e l A n /año nuevo 28

T a m /tam 30

V i d e /vacio 32

A M E /alma 34

c H E M I N /camino 36

T é l é p h o n e /teléfono 38

P l u i e /lluvia 40

I l N i e g e /nieva 42

V o i x /voz 44
ser legible fácilmente (entre 8 a 12 puntos)
El interlineado se basa en que los párrafos compuestos son cortos, entre 10
y 13 líneas, con lo que incluir aire entre ellos mejora su lectura.
Su espaciado está hecho en base a la longitud de los párrafos, con un
promedio entre las 10 y 12 palabras, las que están en el límite de lo permitido
antes de que pierda facilidad de lectura. Por ello el espaciado hace, junto con
la interlínea, que el texto se vuelva menos pesado visualmente y permita su
lectura fluida sin caer en líneas

Glace
Nouvelle Chanson
Prólogo de Vicente Huidobro Santa Cruz

Prólogo de Eduardo Castillo

Prólogo de Lila Calderón

/año nuevo 10
G l a c e /espejo 12

L ´ h o m m e T r i s t e /el hombre triste 14

L ` h o m e G a i /el hombre alegre 16

A u t o m n e /otoño 18

A v e u g l e / ciego 20

M i n u i t / medianoche 22

N o i r / oscuridad 24

O r a g e / tormenta 26

N o u v e l A n /año nuevo 28

T a m /tam 30

V i d e /vacio 32

A M E /alma 34

c H E M I N /camino 36

T é l é p h o n e /teléfono 38

P l u i e /lluvia 40

I l N i e g e /nieva 42

V o i x /voz 44
Nouvelle Chanson

El tamaño está dentro al rango que una tipografía de texto debe llevar para
ser legible fácilmente (entre 8 a 12 puntos)
El interlineado se basa en que los párrafos compuestos son cortos, entre 10
y 13 líneas, con lo que incluir aire entre ellos mejora su lectura.
Su espaciado está hecho en base a la longitud de los párrafos, con un
promedio entre las 10 y 12 palabras, las que están en el límite de lo permitido
antes de que pierda facilidad de lectura. Por ello el espaciado hace, junto con
la interlínea, que el texto se vuelva menos pesado visualmente y permita

su lectura fluida sin caer en líneas muy juntas que desconciertan

Índice: Una ubicación bajo el horizonte imaginario genera mayor amplitud en

la hoja. El índice está rotado en 90 grados para crear esa división. la claridad
en la lectura es un poco menor pero va acorde a la finalidad marcadamente
visual de los caligramas y la obra en general creando un gris tipográfico.
Al ser un libro para ver con calma se permite el tiempo extra para leer y
descifrar el índice.

Para las páginas de los prólogos se presenta una

diagramación basada en columnas anchas pero cortas,
nuevamente en búsqueda del uso del espacio vacío Prólogos: Ubicados en un punto de peso visual que no llene la página pero si
sea de fácil reconocimiento. Párrafos cortos permiten una lectura visual-
que ha desarrollado la nueva gráfica minimalista en el mente liviana y ayudan al blanco a ser partícipe del diseño de la página.
diseño editorial para obras de lujo.
Con el uso de una familia tipográfica para texto creada La falta de saturación visual de la página, la limpieza
en Chile hace un par de años se representa el sentido cromática de los textos informativos que no le restan
de actualidad que la obra desea expresar en general. protagonismo a las imágenes y la posición variante de
los caligramas en la página mantienen el impredecible,
En el índice y títulos de los collages el croosover entre pero coherente, cuerpo de la obra.
los originales de la primera edición de la obra (París,
1917) junto con los títulos en español para ésta edición Unidas ambas partes el libro este muestra como una
refuerzan uno de los conceptos en lo que se basa el sola idea, donde la línea gráfica y la diagramación
proyecto y que es el sentido de crossover “unión/ se complementan para transmitir el carácter sobrio,
homenaje” entre ambas ediciones. pero libre; azaroso, pero estructurado; y actual, pero
con guiños al pasado los que en su totalidad forman
B- Páginas de la obra un proyecto editorial de temática nueva tanto literaria
como gráfica en un formato que marca presencia en su
El desarrollo visual del cuerpo de la obra en donde se entorno y se diferencia de los demás pasando a ser una
presentan a los caligramas como piezas principales pieza decorativa gracias a su presentación y calidad,
del proyecto y a los collages como piezas de apoyo cumpliendo así el objetivo de presentar de forma
mantiene una identidad que genera la representación de coherente con los tiempos actuales un estilo gráfico
una nueva forma de elaborar obras altamente visuales de mas de 2 mil años de una manera como si hubieran
que buscan en la sencillez y sutilezas el modo de llamar sido creados ayer: los caligramas
la atención.

104

De Vicente Huidobro
2�3�
Horizon Carré en Caligramas
Páginas enfrentadas: limpieza visual, uso del blanco e impacto visual
V.8 Propuestas iconográficas
Definición de metodología en el desarrollo de la imagen
gráfica.
La elaboración de los caligramas se conforma de once
pasos definidos secuencialmente. Esto porque cada
paso se complementa con el siguiente, de otra forma,
por ejemplo, no se podría crear el espacio ilusorio sin
antes haber aplicado la textura que define el nivel de
realismo al caligrama.
Los pasos son:
1. Trazado de la forma en vectores (Ilustrator CS)
2. Crear una máscara de sustracción para dejar la
forma calada sobre un fondo blanco
3. Ubicar los versos dentro de la figura, estructurando
el gris tipográfico que va creando la figura final en
nivel icónico
4. Llevar la figura icónica creada en vectores a
Photoshop 7 para las aplicaciones gráficas que le
darán su estilo final.
5. Aplicar las texturas acordes a la forma
representada del caligrama. Lo que empieza a darle
su carácter de figura.
6. Aplicar colores
7. Manipular tonos, brillos, contrastes de los colores y
texturas según la luz incidente que le den volumen.
8. Aplicar elementos de apoyo a la imagen, (objetos,
formas, materiales) que contextualicen a la figura
del caligrama dentro de una situación cuando asi lo
haya requerido.
105
V Horizon Carré en Caligramas
El perro que había mordido su sombra
Sangraba en el arroyo
El viento arrancó de su cabeza algunas lágrimas de pájaro
Lamiendo su sombra
Mira a veces los astros envejecido donde revolotean mariposas
Sabe que la estrella de los Reyes Magos
Era un perro de ciego
2�3�
9. Aplicar sombras para desarrollar el espacio ilusorio.
10. Ubicar el caligrama dentro de la grilla de la página,
según el marco de referencia y sensación de
tamaño que pretenda dar.
11. Ubicar el texto del poema en versos respecto al
contrapeso visual que el caligrama requiera usando
una de los 6 variantes propuestas.
Los pasos para la creación de cada caligrama reflejan
que el proceso de revitalización no es azaroso o guiado
solamente por criterios estéticos personales, sino que
responden a un método que puede ser aplicable a
futuras creaciones sobre otras obras o ideas.
Para los collages no se utilizó una metodología
definida, pero puede resumirse en pasos mas o menos
correlativos, ya que la estructura de cada uno no es
igual a las demás pero mantienen una coherencia
obligatoria.
1. Selección de la imagen central representativa del
titulo.
2. Manipulación de la imagen (resolución dpi, pixeles,
tamaño, formato TIFF) para su buena impresión.
3. Aplicación de efectos que le den el grado de ser la
representación del título
4. Aplicación de imágenes de apoyo para la articulación
de la imagen final con estilo collage.
5. Ubicación del collage dentro de la grilla
6. Aplicación de los títulos.

V.9 Identidad formal (coherencia visual)
Horizon Carré en caligramas posee dos tipos de
coherencia formal.
A- Identidad formal entre los caligramas
Para generar una obra donde la suma de sus partes
fuesen las que crearan el sentido de “actualidad” que el
libro pretende dar se le aplicó a cada caligrama rasgos
que los unificaran entre sí como miembros de un
mismo código visual y temporal.
Estas características que los unifican y crean su
coherencia formal a través de la obra son:
- Sensación de realismo dado por medio de los
efectos y manipulaciones digitales aplicados en
cada uno de ellos: texturas, color, perspectiva,
sombra, brillos y ubicación espacial en la hoja.
Caligramas Camino y Tragedia
- Todos los caligrmas son pertenecientes a una
misma obra y autor y no una selección de diversas
publicaciones. Lo cual hace que el mensaje general
del libro sea una temática unificada.
- Todos los poemas sobre los que se hicieron los
caligramas son de una extensión corta (4 -12
versos) lo que permite que se puedan desarrollar
cómodamente dentro de una sola imagen.
- Todos los caligramas están hechos con la misma
familia tipográfica (CA TRAKTOR)
- La línea gráfica que se desarrolla en la obra se
enmarca en un mismo contexto durante ella, no
es una mezcla desordenada de varios estilos
gráficos ni técnicas que desunirían a las piezas y no
articularían el concepto planteado.
106
V Horizon Carré en Caligramas
- La intención del crossover (cruce) entre la primera
y última edición está presente en todo el desarrollo
de del libro mediante pequeños detalles que los
mas entendidos de la obra de Huidobro, como
público objetivo, sabrán apreciar y ya han sido
mencionados.
B- Identidad formal de la diagramación
- Todas las páginas del libro son del mismo tipo de
papel y del mismo tamaño.
- Las tipografías de texto son de la misma familia
tipográfica (Indo Sans), con el mismo tamaño,
espaciado, interlineado y color.
- Todos los caligramas van en las páginas del lado
derecho y los collages con los títulos en las páginas
del lado izquierdo.
De Vicente Huidobro
El perro que había mordido su sombra
Sangraba en el arroyo
El viento arrancó de su cabeza algunas lágrimas de pájaro
Lamiendo su sombra
Mira a veces los astros envejecido donde revolotean mariposas
Sabe que la estrella de los Reyes Magos
Era un perro de ciego
2�3�
2�3�
Horizon Carré en Caligramas
- Las permanentes de información y los folios
numéricos se mantienen durante toda la obra en
la misma ubicación, con la misma tipografía y sus
características.
- En todas las páginas de la obra se le da una
importancia al espacio en blanco como un elemento
mas en él y no es considerado sólo como “el color
 V Horizon Carré en Caligramas

del papel” o “el espacio no utilizado”. Aquí cumple
un rol estético: sentido minimalista/pureza visual;
funcional: preponderancia del caligrama como
imagen principal y comunicacional: genera el
espacio ilusorio para los caligramas, comunica la
posición de esté dentro de una realidad ilusoria/
perceptiva.
- Los títulos de cada caligrama van acompañados de
su original de la primera edición y su traducción en
español de la edición actual.
- El uso de pequeños detalles, como por ejemplo, la
sigla creada para los folios numéricos unen a las
páginas dándole continuidad.
diagramación interna proyectando el minimalismo
informativo de sus páginas
- Sus aplicaciones de cuño y barnices representan el
nivel de doble lectura que de los caligramas se debe
hacer, presentándose como una obra no obvia la
que funciona adecuadamente con una observación
pausada y ganas por descifrarla.
D- Función del sistema
Al ser un proyecto de carácter editorial, Horizon Carré
en caligramas cumple a cabalidad su objetivo mientras
se respeten ciertas normas que hacen al sistema
demostrar todo su contenido y mensaje de la mejor
forma posible.
Esta función se puede dividir en dos tipos:
A. Función del sistema visual (caligramas y collages)

Al ser poemas independientes que no forman un relato

seguido la observación de cada pieza gráfica se puede
hacer de manera independiente y aleatoria. El lector
puede abrir Horizon Carré en caligramas en cualquier
- La variedad de posiciones de los caligramas dentro página, observar las piezas gráficas, leer el poema y
de su página mantiene el grado de impredecibilidad volver a cerrar el libro sin perder ninguna parte del
de la obra. Ningún caligrama está ubicado mensaje de la obra.
exactamente igual que otro durante todo el libro La independencia temática de sus partes lo hacen ser
(pueden ocupar los mismos cuadrantes pero no la un libro tanto para “ojear” un par de sus caligramas
ubicación exacta) haciendo de cada uno un concepto como para, y que es lo mas apto para comprender la
distinto respecto a los demás, unificándolos totalidad del proyecto, darse el tiempo de mirar uno
mediante su rasgo de individualidad. por uno cada caligrama y collage, leer los prólogos y
observar detenidamente los detalles que ésta edición
C- Identidad formal de las tapas propone apreciando la riqueza de forma, colores y
textura que el sentido de revitalización, mediante la
- Las tapas y sobrecubiertas poseen una misma línea tecnología gráfica digital, le ha dado a cada uno.
de material: cartón de alto gramaje con cualidades y
características para trabajos especializados de lujo. Principalmente el sistema funciona idealmente como
un libro para ver en momentos de ocio, descanso y
- Siguen una línea cromática de escala de grises, relajo de las funciones diarias dado su nivel de detalles,
acorde a la usada para los párrafos de textos gráficas y principalmente por ser el caligrama un estilo
basada en la gama de colores planos para trabajos que no pertenece al conocimiento general o cotidiano
multimediales y objetos de tecnología con un leve por el cual para su entendimiento y asimilación
toque de brillo. requieren de mayor tiempo aún.

- La sobrecubierta y la tapa se complementan a B. Función del sistema estructural

través de su juego de opacidades siendo una el
complemento de la otra para funcionar.
- Representan la moderna sobriedad de la
Dada sus características físicas y de materialidad,
Horizon Carré en caligramas funciona a su máxima
capacidad en ciertas situaciones que aportan a que su
contemplación sea la mas adecuada.

107

Dado su gran formato de 35 cm por 35 cm exige al
lector a apoyar el libro en una superficie que permita
abrir sus páginas completamente y apreciar en su
totalidad las imágenes.
La pieza completa cumple su función estando con todas
sus partes unidas: libro, sobrecubierta y embalaje,
siendo ese último un elemento estético que debe
estar presente en el lugar donde esté la obra. No
necesariamente debe estar siempre cubriendo al libro,
pero es recomendable que esté cerca para que se
comprenda como parte de la obra y no se pierda su
aporte estético al mensaje del libro.
Por no ser un libro de bolsillo ni de lectura, por su
tamaño y temática respectivamente, es una obra de
carácter “estático” no transportable, para ser ubicado
en un lugar determinado. Por lo mismo, su ubicación
dentro del entorno debe ser a la vista de quienes estén
en el, a la mano para ser abierto y observado.
Junto con esto la connotación de ser una edición de lujo
obliga a ser exhibido en un lugar preferencial, ya sea
mesa de centro, alguna repisa especial o sobre algún
mueble que dada sus formas o grado de exclusividad
sea acorde a la presencia que el libro proyecta.
V.10 Proyección futura de la obra
A- Publicación
El destino de Horizon Carré en caligramas es el ser
presentado al Fondo Nacional de las Artes 2006
(FONDART), mención libros, para obtener los recursos
para su impresión.
Para aumentar las posibilidades de obtener dichos
recursos el libro se presentará por medio de la
Fundación Vicente Huidobro como un proyecto
propuesto por ellos como una publicación
independiente. Esta representación por parte de la
entidad encargada de los derechos del autor en el
mundo proporciona un gran respaldo a la obra con el
que se asegura de manera casi certera lo recursos
exigidos, ya que las entidades u organismos de éste
tipo tienen preferencia a la hora de repartir los fondos
estatales dado su rol como guardianes y difusores de
cultura, educación y patrimonio.
Una vez editada la obra se puede idear un plan de venta Santa Cruz. Su visión como familiar y presidente
108
V Horizon Carré en Caligramas
la que puede ser por encargo, concesiones con librerías,
venta directa en la fundación, universidades, en museos
o centros culturales. Además por ser planeada, en una
primera instancia, como una obra de lujo contaría con
una primera edición de bajo tiraje entre 500 y 1000
ejemplares para no arriesgarse a perder la inversión.
Y como alternativa para que no sea una obra privativa,
crear una edición económica, en un menor formato, sin
tapa dura ni sobrecubierta y en un emapastado hotmelt,
lo que abarata el costo de producción y rebaja su precio
final. Así la obra puede llegar al público que no cuente
con el dinero suficiente para un ejemplar de lujo pueda
también conocer este proyecto.
Como aplicación futura se ha planeado hacer una
exposición de las pieza tanto de los caligramas como de
los collages bajo el formato de cuadros, presentándolos
fuera del contexto libro y mostrándolos como obras
que de forma independiente comunican un mensaje
y guardan un gran nivel estético y visual. La muestra
sería un medio para difundir de una forma gratiuta la
obra del poeta en esta nueva y atractiva técnica del
caligrama para quienes no quieran o puedan comprar
el libro en ninguna de sus dos ediciones y así llegar
de igual forma al público que no es el objetivo pero
tambíen tenga la opción de conocer este trabajo.
B- Enseñanza del código
Los caligramas son un tema que como elemento de
diseño es muy completo, dado que une la creación de
imágenes icónicas junto con las normas de la tipografía
y reglas de diseño Por ello, es un muy buen ejercicio
formativo para quienes estudian diseño en un nivel
intermedio, ya que se investigaría y luego aplicaría
conceptos icónicos y tipográficos que muchas veces se
dejan de lado, considerando que la tipografía es una de
las áreas mas antiguas y con mayor aplcación dentro
del mundo del diseño gráfico y sus ramificaciones.
C- Respaldo de la obra: prólogos
Por ser una propuesta nueva, tanto gráficamente como
por el tema tratado, el proyecto cuenta con la opinión
y respaldo de tres personajes con trayectoria en tres
áreas que aborda el libro: la literaria, la tipográfica y la
artística.
La literaria está a cargo del presidente y nieto de
Vicente Huidobro: el señor Vicente García Huidobro
 V Horizon Carré en Caligramas

del organismo que resguarda la obra y derechos del

poeta es de un valor incalculable, ya que respalda la
propuesta como un medio de difusión de obras menos
conocidas del autor, además del sentido de renovación
que éste proyecto propone como medio de difundir la
obra de Huidobro de manera atractiva al lector actual.

En segundo lugar la opinión del diseñador Eduardo

Castillo, quien habla del aporte que ésta obra tiene
al tratar un estilo no muy explotado como lo es el
caligrama, considerando el valor que la tipografía como
elemento de diseño posee. Además de ser un proyecto
editorial los cuales han ido perdiendo el interés de los
diseñadores bajo el gran boom que la multimedia ha
causado en los últimos años como formato.

Finalmente la opinión desde el punto de vista como

obra visual lo da la artista y escritora Lila Calderón,
quien habla del aporte que como piezas de arte poseen
los caligramas y collages al ser vistas como obras
independientes. Además de referirse sobre como las
artes visuales pueden mezclarse con las literarias para
formar nuevos lenguajes que potencien a ambas partes,
y en este caso, a obras del pasado que por medio de
esa unión pueden renovarse y captar la atención del
nuevo público.

En conjunto los tres prólogos son un apoyo de quienes

externamente son entendidos en cada materia lo
que valida la idea de la obra, su intención, aporte y
resultado final.
Además contar con ellas es un aval mas para que los
fondos a los que concurse o auspicios a los que se
presente crean en su valor estético y educacional ya
que cuenta con opiniones objetivas y profesionales que
lo apoyan.

109
 V Horizon Carré en Caligramas

V.11. Comparación visual entre la edición de Horizon Carré

de 1917 y Horizon Carré en Caligramas del 2005.

de Vicente Huidobro

en Caligramas

110
 V Horizon Carré en Caligramas

de Vicente Huidobro

en Caligramas

Diseño e idea original de Diego Becas

111
 V Horizon Carré en Caligramas

por Lila Calderón Ésta obra presenta pocos te xtos para leer.

El tamaño está dentro al rango que una tipografía de texto debe llevar para
ser legible fácilmente (entre 8 a 12 puntos)
El interlineado se basa en que los párrafos compuestos son cortos, entre 10
y 13 líneas, con lo que incluir aire entre ellos mejora su lectura.
Su espaciado está hecho en base a la longitud de los párrafos, con un
promedio entre las 10 y 12 palabras, las que están en el límite de lo permitido
antes de que pierda facilidad de lectura. Por ello el espaciado hace, junto con
la interlínea, que el texto se vuelva menos pesado visualmente y permita su
lectura fluida sin caer en líneas

112
 Prólogo de Vicente Huidobro Santa Cruz

Prólogo de Lila Calderón

Prólogo de Eduardo Castillo

Nouvelle Chanson /año nuevo 10

Glace /espejo 12

L´homme Triste /el hombre triste 14

L`home Gai /el hombre alegre 16

Automne /otoño 18

Av e u g l e
/ ciego 20

Minuit / medianoche 22

Noir / oscuridad 24

Orage / tormenta 26

Nouvel An /año nuevo 28

Ta m /tam 30

Vide /vacio 32

AME /alma 34

cHEMIN /camino 36

Téléphone /teléfono 38

Pluie /lluvia 40

Il Niege /nieva 42

113
Voix /voz 44
V
Horizon Carré en Caligramas
 V Horizon Carré en Caligramas

De Vicente Huidobro

El perro que había mordido su sombra

Sangraba en el arroyo
El viento arrancó de su cabeza algunas lágrimas de pájaro
Lamiendo su sombra
Mira a veces los astros envejecido donde revolotean mariposas
Sabe que la estrella de los Reyes Magos
Era un perro de ciego

2�3� 2�3�

Horizon Carré en Caligramas

114
 V Horizon Carré en Caligramas

De Vicente Huidobro

EN CALIGRAMAS

16 ejemplos de caligramas realizados para el libro

115
 V Horizon Carré en Caligramas

Arco voltáico
Camino

116
 V Horizon Carré en Caligramas

Cow Boy
Drama

117
 V Horizon Carré en Caligramas

El hombre alegre
El hombre triste

118
 V Horizon Carré en Caligramas

Fábula
Espejo

119
 V Horizon Carré en Caligramas

Llueve
Fin

120
 V Horizon Carré en Caligramas

Jardín
Guitarra

121
 V Horizon Carré en Caligramas

Mañana
Nieva

122
 V Horizon Carré en Caligramas

Río
Otoño

121
 V Horizon Carré en Caligramas

122
 V Horizon Carré en Caligramas

CF
CONCLUSIÓN FINAL DEL PROYECTO
Horizon Carré en Caligramas

122
 V Horizon Carré en Caligramas

Caligrama Drama

Horizon Carré en caligramas ha cumplido con el objetivo entendible para la mayor cantidad de personas, todo
planteado al inicio del proyecto al renovar la técnica del esto sin desarticular a la figura resultante.
caligrama. Esto gracias al cumplimiento de los objetivos
Renovar el caligrama bajo un código gráfico acorde a los
específicos:
tiempos actuales:
El uso y aplicación de las tecnologías gráficas digitales
Desarrollar la función de forma de la tipografía:
ha logrado que los caligramas se presenten visualmente
La composición de los caligramas ha hecho que cada
enriquecidos con elementos utilizados en las distintas
letra sea utilizada como un elemento que en conjunto
áreas de las artes gráficas actuales como texturas,
con otras sean las generadoras de una figura. Las
volumen, color y grado de realismo.
variantes de cada letra en tamaño, color y ubicación
Junto a ello los collages se presentan como la
han logrado que la figura resultante sea su mensaje
representación de un estilo gráfico contemporáneo
principal y no las palabras que la han formado.
dado en las calles, generado por la intervención que las
La aplicación de la función como forma que posee
personas hacen en ella para manifestar una opinión o
la tipografía se ha logrado quedando de manifiesto
compartir sus creaciones.
mediante la claridad de cada figura y la representación
En conjunto la obra se presenta bajo un código visual
que ella hace del poema que la compone.
actual, tanto en sus piezas independiente como en la
Se ha retomado una cualidad gráficamente potente y
diagramación y presentación del libro mediante el uso
desarrollada en las bases del diseño, pero que no se le
del blanco, el minimalismo informativo y la limpieza
había prestado atención en la actualidad ni presentado
compositiva propias de un área del diseño editorial
nuevas propuestas para su aplicación.
actual.
Lograr que los textos que forman la imagen sean legibles
a pesar de su función como forma: Hacer una edición de lujo que connote le importancia
Cada caligrama puede ser leído completamente. No y exclusividad del tema desarrollado: El libro Horizon
de manera rápida ya que el ser leídos es su segunda Carré en Caligramas se presenta bajo una edición de
función. Sin embargo cada palabra es reconocible y lujo mediante su gran formato, papel especial, tapa,

123

sobrecubierta y las terminaciones especiales que a
ellas se la aplicaron como cuños, barnices y el tipo de
encuadernación. Todas esas características técnicas
incrementan su costo monetario, pero por sobre eso
está su valor cultural que posee como una obra de
Huidobro el que sumado al valor agregado que su
estética y diseño creado especialmente para él lo
hacen ser una pieza de lujo, enfocada para un público
que atraídos por el tema y su nueva propuesta estén
dispuestos a pagar su precio. A pesar de eso, como
propuesta, el público que no pueda pagar por esa
edición tiene las variantes de acceder a la edición
alternativa de mas bajo costo o a la exposición de los
caligrmas como piezas gráficas independientes.
Unión entre lo teórico y lo práctico
El proyecto cumple su objetivo mediante la aplicación
de toda la teoría recopilada sobre el caligrama.
Conociendo su desarrollo histórico, variantes, cambios
y aplicaciones se tomó de ellos lo que los definen como
piezas únicas y basado en esos datos se trabajó en su
reformulación visual.
Dicha reformulación fue posible gracias al
conocimiento previo de lo que ya se había hecho:
sus errores, aciertos y limitaciones técnicas de las
épocas anteriores. Además el uso de referentes de
diseñadores, afichistas, artistas, agencias de diseño
actuales y códigos gráficos surgidos en la calle de
124
V Horizon Carré en Caligramas
Caligrama El hombre triste
manera espontánea representantes de ésta época
proporcionaron el código gráfico actual que se buscaba
como medio de actualización del estilo.
El uso de los programas digitales para la creación
gráfica y diseño editorial fue el medio utilizado para
crear la nueva propuesta que revitalizó el caligrama. La
gama de opciones que nos ofrecen fueron puestas al
servicio del objetivo de cada uno de ellos hasta lograr
su forma final.
Finalmente para comprobar la importancia del proyecto,
su aporte y trascendencia el libro será presentado
a fondos estatales o privados para su publicación y
difusión, contando con el apoyo de la Fundación Vicente
Huidobro y personas relacionadas a las áreas del
diseño, arte y literatura lo que respalda el objetivo del
proyecto y su resultado final, volviéndolo un producto
real que aporte a la disciplina del diseño y a la difusión
cultural de la obra del poeta Vicente Huidobro.
Se puede decir con propiedad que Horizon Carré en
Caligramas ha cumplido en la práctica sus objetivos
teóricos y gracias a su proyección futura hará cumplir
su objetivo como un producto de diseño real que aporte
a la sociedad y cumpla una función dentro de ella.
Diego Becas Villegas
Diseño e idea original de Horizon Carré en Caligramas
 V Horizon Carré en Caligramas

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Universidad de Chile
Facultad de Arquitectura y Urbanismo
Escuela de Diseño