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dos. ..
Duran te el
estudio de este
tema
Introducción
Otra de las culturas más importantes del mundo prehispánico, es sin lugar a dudas la
cultura Lambayeque o Sicán. Esta cultura durante mucho tiempo fue
erradamente identificada como Chimú y como consecuencia todos sus patrones
culturales habían sido chimuizados.
Sin embargo, se ha confirmado, gracias a
estudios arqueológicos y etnohistóricos que
esta cultura tiene una caracterización e
identidad definida, con un estilo renovado en
su cerámica, la técnica metalúrgica,
arquitectura, patrones funerarios y la forma
de presentar a sus dioses.
Logros de aprendizaje
Capacidades
- Analiza el proceso de desarrollo histórico de la cultura Lambayeque o Sicán y sus
principales aspectos culturales.
- Identifica y analiza críticamente los factores socioculturales y medioambientales que
condujeron al colapso de la civilización mochica.
Actitudes
Anterior a estas denominaciones, fue llamada Eten por el arqueólogo alemán Max
Ulhe. En 1948 Rafael Larco Hoyle fue el primero en acuñar el término Cultura
Lambayeque dándole este nombre por el actual espacio geográfico departamental donde
se desarrolló.
Los primeros en hacer referencia de la etnia Lambayeque son los cronistas; Francisco de
Jerez (1537), Cieza de León (1547), pero fue Miguel Cabello de Valboa (1586) en su obra
"Miscelánea Antártica" quien recogió uno de los principales relatos míticos sobre el origen
de los lambayeques que fue narrado por Martín Farrochumbi, cacique de Túcume. Años
más tarde en el siglo XVIII, específicamente en 1782 el Cura de Mórrope y Pacora,
Modesto Ruviños y Andrade también hace referencia a ese relato histórico en su crónica
Sucesión cronológica de los curas de Mórrope y Pacora.
6.2. Espacio geográfico y períodos de
desarrollo
Espacio geográfico
Cronología y periodos
Los arqueólogos han situado los inicios de la cultura Lambayeque alrededor de los años
700 años d.C. hasta aproximadamente lo 1375 donde es invadida por los Chimú,
luego los incas en 1470 y finalmente por los españoles en 1532.
Sicán Temprano (700 o 750 a 900 d.C.): es el período de formación donde reciben
influencia de la cultura Moche en su fase final, y de la cultura Wari.
Sicán Medio (900 a 1100 d.C.): período de florecimiento donde se consolidó este
reino, asumiendo patrones sociopolíticos, económicos y artísticos de inconfundibles
características, que lo diferenciaron de otras sociedades. Shimada manifiesta
que una de las principales características es su arte distintivo, que fue
en esencia de estilo figurativo y de naturaleza religiosa. Difundía la ideología
patrocinada por la élite. El arte sintetizó motivos, convenciones, conceptos wari y
mochica seleccionados, en una nueva configuración. Esta integración otorgó
prestigio y legitimidad a la emergente religión Sicán Medio. Además, en esta etapa
los Sicán gracias al uso del cobre arsenical iniciaron la edad de bronce en el
norte del Perú. A esta etapa le sigue un proceso de declinación.
Sicán Tardío (1100 a1375 d.C.): etapa donde el centro principal ubicado en Batán
Grande y su élite tienen que hacer frente a un proceso de crisis, motivado por
factores culturales y naturales. En este contexto, Isumi Shimada ha detectado un
gran incendio en la cima de las huacas principales (aproximadamente entre 1020 y
1050 d.C.), propiciado por las sequías de la época. A esto se le suma las
inundaciones que sufrió producto del fenómeno de el Niño entre 1,050 1,100 d.C. y
el proceso expansionista de los chimú. Como repuesta a este problema la élite
simplemente atinó a cambiar la capital a Túcume (también denominado el
Purgatorio), esto permitió disminuir su poder y el culto al Dios Sicán o también
llamado Yampallec o Ñampallec. Esta etapa culmina simbólicamente con la
conquista de la región por el reino chimú en 1375 d.C.
6.3. Orígenes de la cultura Lambayeque
Al respecto Alfredo Narváez (2005, p. 13) manifiesta que los inicios de la cultura
Lambayeque se ubican alrededor de los 700 d.C. por ese tiempo recibe influencias
“de la cultura ayacuchana Wari expandida hacia el norte desde Pachacámac en Lima y
otras culturas regionales como Cajamarca y Moche”. Después de esta etapa de
influencia, la cultura Lambayeque desarrolla características propias que las distingue
con relaciona a las demás.
Si bien es cierto que en el mito hay elementos fabulosos y fantásticos, sin embargo hay
elementos que se estiman reales que nos sirven para aproximarnos al proceso de
desarrollo de la cultura Lambayeque. En este contexto a continuación reproducimos la
versión recogida por el cronista MiguelCabello de Balboa en el siglo XVI.
Mito de Naymlap
(Versión original)
Dicen los naturales de Lambayeque (y con ellos conforman los demás pueblos a
este valle comarcanos) que en tiempos muy antiguos que no saben numerarlos
vino de la parte suprema de este Piru con gran flota de Balsas un padre de
Compañas, hombre de mucho valor y calidad llamado Naimlap y consigo traia
muchas concubinas, mas la mujer principal dicese auerse llamado Ceterni
trujo en su compañía muchas gentes que ansi como á capitan y caudillo lo venian
siguiendo, mas lo que entre ellos tenia mas valor eran sus oficiales que fueron
quarenta, ansi como Pita Zofi que era su trompetero o Tañedor de
unos grandes caracoles, que entre los Yndios estiman en mucho, otro Ñinacola
que era el que tenía cuidado de sus andas y Silla, y otro Ñinagintue a cuio cargo
estaua la vevida de aquel Señor a manera de Botiller, otro llamado Fonga sigde
que tenia cargo de derramar polvo de conchas marinas en la tierra que su Señor
auia de Pisar, otro Occhocalo era su Cocinero, otro tenia cuidado de las
unciones, y color con que el Señor adornava su rostro, a este llamauan Xam
muchec tenía cargo de bañar ál Señor Ollop-copoc, labrava camisetas y ropa de
pluma, otro principal y muy estimado de su Principe llamado Llapchiluli, y con
esta gente (y otros infinitos oficiales y hombres de cuenta) traia adornada, y
auturizada su persona y casa.
Este señor Naymlap con todo su repuesto vino á aportar y tomar tierra á la boca
de un Rio (aora llamado Faquisllanga) y auiendo alli desamparado sus balsas se
entraron la tierra adentro deseosos de hacer asiento en ella, y auiendo andado
espacio de media legua fabricaron unos Palacios á su modo, a quien llamaron
Chot, y en esta casa y palacios convocaron con devocion barbara un Ydolo que
consigo traian contra hecho en el rostro de su mismo caudillo, este era labrado
en una piedra verde, a quien llamaron Yampallec (que quiere decir figura y
estatua de Naymlap). Auiendo vivido muchos años en paz y quietud esta gente y
auiendo su Señor, y caudillo tenido muchos hijos, le vino el tiempo de su muerte,
y porque no entendiessen sus vasallos que tenia la muerte jurisdicion sobre el, lo
sepultaron escondidamente en el mismo aposento donde auia vivido, y publicaron
por toda la tierra, que el (por su misma virtud) auia tomado alas, y se auia
desparecido. Fue tanto lo que sintieron su ausencia aquellos que en su venida lo
auian seguido que aunque tenian ya gran copia de hijos, y nietos, y estauan muy
apasionados en la nueva y fertil tierra lo desampararon todo, y despulsados, y sin
tiento ni guia salieron a buscarlo por todas partes, y ansi no quedo por entonces
en la tierra mas de los nacidos en ella, que no era poca cantidad porque los
demás se derramaron sin orden en busca de el que creian auer desaparecido.
Quedo con el Ymperio y mando de el muerto Naymlap, su hijo mayor Cium el
qual casó con una moza llamada Zolzoloñi: y en esta y en otras concubinas
tubo doce hijos varones que cada uno fue padre de una copiosa familia, y
auiendo vivido y señoreado muchos años este Cium, se metió en una bobeda
soterriza, y alli se dejo morir (y todo a fin de que a su posteridad tuviessen por
inmortal y diuina). Por su fin y muerte de este governo Escuñain a este heredero
Mascuy, a este subcedio Cuntipallec y tras este governo Allascunti, y a este
subcedio Nofan nech á este subcedio Mulumuslan tras este tuvo el mando
Llamecoll á este subcedio Lanipat=cum, y tras este señoreo Acunta.
Los videos que a continuación presentamos, pertenece a una serie de capítulos del especial
"Los herederos de Naylamp", documental que hace un recorrido por los princiaples sitios
arqueológicos de la cultura Lambayeque, además, mediante la entrevista a especialistas,
sigue la pista de la leyenda de Naylamp. La información que se difunde es de suma
importancia para comprender el tema sobre los origenes míticos y científicos de esta
importante cultura de la costa norte.
http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=lMTY-bg9dRE
http://www.youtube.com/watch?v=NchEVLf7SUo&feature=player_embedded
La técnica del paleteado: (uso de paleta y yunque) para elaborar vasijas utilitarias
como cántaros y ollas.
La técnica del moldeado: (uso de moldes) para elaborar vasijas finas como botellas
de gollete simple y de doble pico.
revolución de la metalurgia
Los lambayeques prehispánicos revolucionaron la
metalurgia en el Área Andina Central. Perfeccionaron
algunas técnicas orfebres. Al respecto los investigadores
del Proyecto Sicán nos manifiestan que:
Para elaborar una gran variedad de objetos, los orfebres Sicán produjeron un amplio
rango de aleaciones, de oro-plata-cobre, con diferentes propiedades, mecánicas y
colores. El uso y la acumulación de objetos de metales preciosos fue una prerrogativa
de la élite. Los objetos de metales preciosos se convirtieron en el estándar artístico,
portando la iconografía Sicán Medio y siendo imitados por la cerámica y otras
artesanías.
A todo este perfeccionamiento metalúrgico con el oro hay que agregarle la situación de ser
los iniciadores de la “Edad de Bronce en el Perú prehispánico”. No olvidemos que el
bronce es un metal generado por el hombre producto de la mezcla o
aleación de “por lo menos 60% de cobre y de uno o más metales adicionales
en los cuales no debe predominar el zinc”.
a mediados del siglo X d.C. los antiguos Sicán desarrollaron exitosamente una
tecnología y una industria de fundición de cobre arsenical. Como es de esperarse,
con el inicio de la fundición de bronce a gran escala, el cobre, soporte anterior de
la metalurgia norperuana, fue permanentemente reemplazado (p.e., Lechtman,
1979; Shimada & Merkel, 1991). Inclusive las herramientas de piedra y hueso
fueron gradualmente sustituidas por los implementos de cobre arsenical. Así la
cultura Sicán Medio (900-1100 d.C.) fue verdaderamente la precursora de la
‘Edad de Bronce’ para el norte del Perú.”
En todo este contexto hay que aclarar que cuando se habla de “Edad de Bronce”
generada por el pueblo Lambayeque o Sicán no hay que comparar ni
confundir con lo que sucedió en el viejo mundo en el siglo II a.C.
aproximadamente, sus causas fueron totalmente distintas y sus consecuencias también. Lo
realizado por los Lambayeques fue utilizado mayormente para ampliar las fronteras
agrícolas.
Hay que resaltar que la concha Spondylus o mullo (en quechua)era muy
preciada y tenía más valor que el oro. Por su color se manifiesta que representaba la
“sangre de los dioses andinos” además era símbolo de fertilidad , pues cuando
afloraban de las profundidades del mar era señal de lluvia. En este sentido se ha de entender
que los antiguos peruanos no atribuían gratuitamente un valor a una cosa o fenómeno, no
sin antes haber realizado detenidas observaciones a la naturaleza y complejos
razonamientos.
La gran mayoría de productos que ingresaban del norte los sicán los distribuían al sur en
este sentido lograron entablar íntimas relaciones con otros centros ceremoniales andinos
importantes como Pacatnamú y Pachacámac.
Las principales rutas utilizadas en este comercio internacional eran los valles
norcosteños principalmente desde Tumbes hasta la libertad. Además, “A partir del puerto
de Tumbes los sicán medio lograron controlar directamente los intercambios de productos
que entraban y salían por la ruta marítima en las balsas y bordeaban el litoral entre el
suroeste ecuatoriano y el occidente mexicano” (Hoccquenghem, 2004, p. 3007)
El mismo autor nos indica que el Dios de los Sicán era mostrado como omnipotente con
poder para controlar todas las preciadas fuerzas celestiales fundamentales para la vida y
la abundancia. Él es mostrado a la luz del día o bajo el cielo nocturno. En algunos casos,
es representado parado sobre el océano, portando un cuchillo-Tumi en una mano y una
cabeza trofeo en la otra, flanqueado por el sol y la luna. Él es comúnmente mostrado con
animales que son nocturnos (p.e. zorros) o aquellos que aparecen al comienzo del verano,
cuando las corrientes de la serranía adyacente arriban a la costa (p.e. sapos, abejas e
iguanas). Los lagrimones mostrados bajo sus ojos y el uso de la esmeralda para representar
la pupila simbolizarían el agua crucial para la agricultura. Estos rasgos también pueden
encarnar la creencia en oposiciones complementarias, p.e. muerte-vida.
Esta representación es una pintura mural que fue descubierta por Izumi Shimada en
Huaca las Ventanas, en Batan Grande, véase como a los costados del Dios Sicán hay
crestas de olas que rematan en una cabeza de felinos; a los extremos manifestaciones de la
dualidad andina: el día (sol) y noche (luna).
Al retirar la lámina de cobre plateado que cubría el rostro del personaje se aprecia
en su real magnitud el cráneo que luego de las evaluaciones realizadas por los
antropólogos físicos Mario Millones (Perú), Haagen D. Klaus (USA) y Catherine
Gaither (USA) certificaron categóricamente que se trata de un personaje de sexo
femenino entre 45 a 55 años de edad que presenta una deformación craneal
occipital típica de personajes de elite (tal como se registran para la sociedad
mochica). Esta identificación produce un inusitado cambio en la perspectiva
interpretativa acerca del personaje y de la sociedad Lambayeque en su conjunto,
pues tradicionalmente se entendía que sólo los personajes varones tenían acceso al
poder político y religioso salvo las sacerdotisas excavadas en la década del 90 en
el sitio arqueológico San José de Moro de Chepén (Castillo y Donnan 1994). La
confirmación del sexo femenino del personaje central nos sitúa en una condición
interpretativa singularmente extraordinaria al tener la oportunidad de documentar
científicamente a una de las primeras sacerdotisas y mujeres más importantes de
la élite de la Cultura Lambayeque.
http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=V3wmk2Rs2Fk
6.8. El colapso o caída de los Lambayeques
Hay indicios de un final violento de la cultura Lambayeque o Sicán. Sobre este hecho los
investigadores reconocen múltiples causas que involucran fenómenos naturales
convergentes, invasiones militares y crisis sociopolíticas de carácter interno.
También las investigaciones arqueológicas han evidenciado una severa escasez de lluvias
que causó que los sistemas de riego perdieran productividad y se atrofiaran. Esta larga
sequía duró “treinta años” y “comenzó alrededor de 1020 d.C.” (Ibíd., p. 174).
Referencias bibliográficas
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Lambayeque. En: Lambayeque, Arte y Tesoros del Perú (Antonio de Lavalle,
ed.)pp. 105-135. Lima: Banco de Crédito del Perú
Galán Salazar, Ysaac (2007). Módulo de Cátedra Señor de Sipán. Lambayeque:
Universidad Señor de Sipán.
Galán Salazar, Ysaac (2011). Identidad y diversidad cultural en el norte del Perú.
Chiclayo: Ediciones Filka.
Hocquehnghem, A. M. (2004). Una edad de bronce en los andes centrales.
Contribución a la elaboración de una historia ambiental. Bull. Inst. Fr. Études
andines. 23 (2), 271 – 329.
Kauffmann Doig, Federico (2002). Historia y arte del Perú antiguo. (Tomos I- 4)
Lima: ediciones Peisa.
Lavalle (ed). (1989). Lambayeque. Colección arte y tesoros del Perú. Lima: Banco
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Longhena, M. y Alva, W. (2008). Perú antiguo, Historia de las culturas milenarias.
Grandes Civilizaciones. España: Ediciones Folio
Shimada, Izumi (1995). Cultura Sicán: Dios, Riqueza y Poder en la Costa Norte del
Perú. Lima: Edu-Banco Continental.
Valle Alvarez, Luís (editor) (2004). Desarrollo arqueológico costa norte del Perú.
Trujillo: Ediciones Sian.
Wester, Carlos. (2012). Sacerdotisa Lambayeque de Chornancap, misterio e
historia. En Cátedra Señor de Sipán: Docencia y memoria histórica desde el
ámbito universitario. Chiclayo: Universidad Señor de Sipán.
. Lecturas recomendadas
En busca de Naylamp: Chotuna, Chornancap y el valle de
Lambayeque
A continuación presentamos tres lecturas que corresponden a un sólo artículo titulado "En
busca de Naylamp: Chotuna, Chornancap y el valle de Lambayeque", que por fines
didácticos lo hemos dividido en tres partes. El artículo fue escrito por uno de los
experimentados arqueólogos de las culturas prehispánicas Christopher Donnan, este
investigador de manera magistral, nos conduce a buscar la veracidad del mito,
contrastándolo con los resultados de las investigaciones arqueológicas y los estudios
realizados por expertos nacionales e internacionales, que se han interesado en el tema. Para
hacer a las lecturas solo hay que hacer clic en el botón indicado.
Entre las escasas narraciones sobre el complejo de las dinastías que gobernaron los
diferentes valles de la Costa Norte del Perú, la de Naylamp, quien se supone que se
estableció y reinó en el Valle de Lambayeque, se presenta como una de las más detalladas e
interesantes. Aunque algunos investigadores han sostenido que la narración tiene
características míticas (Rowe 1948, Zuidema mss), creemos que es posible que posea
información sobre personas, y lugares y eventos que son reales. En este sentido, es
interesante revisar los argumentos a favor y en contra de la validez de esta narración, a la
luz de la información arqueológica recientemente recuperada.
La narración de la dinastía de Naylamp fue registrada, por primera vez, por Miguel
Cabello Valboa en 1586.
(…)
En 1781, doscientos años después, Justo Modesto. Rubiños y .Andrade, cura Párroco de
Mórrope, la registró nuevamente. Aparentemente, él no conocía la versión de Cabello
Balboa, por lo que la suya puede considerarse como independiente, aunque incompleta, ya
que termina con el reinado de Cium (Suim, en su versión), hijo de Naylamp. Aunque hay
detalles que están en una versión y no en la otra, los elementos esenciales son los mismos,
incluyendo eventos, lugares e individuos. La escritura (le algunos nombres es diferente,
pero esto es frecuente en las fuentes coloniales.
En 1931, Phillip A. Means, uno de los primeros en analizar la versión de Cabello Valboa, la
comparó con la tradición oral sobre los orígenes del Chimor, y concluyó que ambas eran
históricas (Means 1931: 50-55). Otros investigadores han sostenido que estas tradiciones
orales, particularmente la de Naylamp, son leyendas.
Aunque la tradición sobre Naylamp pudiese ser legendaria, casi todos los elementos
presentes en ella podrían haber ocurrido en la Costa Norte del Perú. Primero, consideremos
el arribo de Naylamp en balsa. Una nueva dinastía en el Valle de Lambayeque podría haber
comenzado con alguien del valle o con un foráneo. Asumiendo que el fundador fue
foráneo, sólo hay tres maneras de llegar al valle: desde la sierra, por el este; por la costa,
desde el sur o el norte; o por mar, en balsas. De estas tres posibilidades, una puede ser tan
probable como las otras, por lo que el arribo en balsas no es imposible. Existe evidencia
arqueológica e histórica sobre las balsas que viajaban a lo largo de la costa oeste de
Sudamérica, desde el Golfo de Guayaquil, en el norte, al valle de Chincha en el Sur. En la
iconografía de la fase V de la cultura Moche hay representaciones de grandes caballitos de
totora (Cordy—Collins, 1972 y mss; McClelland mss), por lo que no es imposible que las
balsas que los europeos vieron viajando a lo largo de la costa peruana en el siglo XVI
hayan estado siendo usadas desde el Horizonte Medio, si no desde épocas más tempranas.
En el fin de la dinastía de Naylamp también hay una serie de eventos que podrían haber
ocurrido, dadas las condiciones naturales de la Costa Norte del Perú. Aunque esta área
normalmente recibe poca o ninguna precipitación pluvial, cada cierto número de años el
fenómeno del Niño produce lluvias de devastadoras consecuencias para la población. Los
complejos factores del carácter oceanográfico y meteorológico que producen este fenómeno
no son todavía bien comprendidos, pero es claro que se trata (le un acontecimiento
recurrente.
El último Niño se presentó entre finales de 1982 y los primeros meses de 1983; durante este
período, las lluvias saturaron rápidamente los suelos, y las quebradas normalmente secas se
transformaron en torrenteras que destruyeron centros poblados y carreteras, así como
causaron ingentes daños a los sistemas de irrigación y a las tierras de cultivo.
Simultáneamente, el descenso de la corriente cálida de El Niño disturbó el delicado
ecosistema acuático, reduciendo los recursos marinos considerablemente (Murphy 1926).
El efecto inmediato del descenso de la Corriente del Niño es siempre muerte y destrucción,
pero los efectos de larga duración que produce son escasez de alimentos y sufrimiento. El
restablecimiento del abastecimiento de alimentos depende de la reconstrucción de los
canales de irrigación, la rehabilitación de los terrenos de cultivo y la recuperación de la
cadena biótica en el océano.
Dado que el fenómeno del Niña ocurre intermitentemente en el norte del Perú, se asume
que también se presentaba durante el período pre-hispánico. Recientemente,
investigaciones arqueológicas y geológicas han confirmado la ocurrencia de este fenómeno
y las catastróficas consecuencias que tuvo sobre los centros poblados y los sistemas de
irrigación (Nials et al 1979; Sandweiss et al n.d.; Kolata 1982; Moseley y Deeds 1982;
Moseley et al 1983). En algunos casos los Niños que ocurrieron en el periodo pre-hispánico
fueron de mucha mayor magnitud que los registrados durante los últimos 450 años; la
evidencia arqueológica sugiere que un evento como los treinta días de lluvias consignados
en la tradición oral sobre Naylamp, no es imposible en la Costa Norte del Perú. Por el
contrario, no sólo es posible, pero predecible. Aún más, se puede esperar que un Niño de
gran magnitud tenga exactamente las mismas consecuencias que el evento descrito en la
narración sobre Naylamp. Ese fenómeno podría haber precipitado el fin de una dinastía,
especialmente si la población del valle de Lambayeque responsabilizó a su gobernante por
la catástrofe.
El hecho de que el fenómeno del Niño ocurra de manera intermitente en la Costa Norte no
confirma que se haya producido durante el gobierno de Fempellec, así como la existencia
de balsas pre-hispánicas tampoco prueba el arribo de Naylamp en uno de estos navíos.
Estos hechos, sin embargo, sugieren que ambos acontecimientos son posibles y que la
narración sobre la dinastía de Naylamp, parte, sino toda, está basada en hechos reales.
Si la tradición oral refleja hechos que en realidad ocurrieron, cabe preguntarse: ¿dónde y
cuándo tuvieron lugar?. Means sostuvo que:
El territorio envuelto en esta narración es más o menos el que corresponde al moderno
departamento de Lambayeque... No hay la certeza sobre cuál es el rió denominado
Faquisllanga en la leyenda, pero es posible que sea el Rió Lambayeque... (1931:54).
En la parte baja del Valle de Lambayeque hay dos sitios arqueológicos que se piensa que
podrían estar relacionados con la narración de Naylamp. El más grande, denominado
Chotuna, podría ser Chot, donde se dice que Naylamp construyó su palacio. El otro,
Chornancap, está ubicado aproximadamente un kilómetro al oeste de Chotuna. Este último
podría ser el lugar donde Naylamp construyó el palacio para su esposa principal.
Hasta 1980 se sabía muy poco sobre Chotuna y Chornancap. Ninguno de estos sitios había
sido sistemáticamente investigado, ni había un mapa detallado de ellos. Como resultado de
las investigaciones que se condujeron allí entre 1980 y 1982, se reconstruyó la secuencia de
ocupación de los dos sitios y se pudo establecer el grado de correspondencia entre la
evidencia arqueológica y la narración sobre la dinastía de Naylamp.
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Chotuna y Chornancap
Fase Intermedia: Esta fase puede ser fechada entre los años 1100 y 1300 OC,
aproximadamente. Al principio de ella, casi de manera repentina, aparece un nuevo
inventario cerámico que reemplazo al de la Fase Temprana y que continúa durante la Fase
Tardía, sin mayores cambios. Esto hace difícil, en ciertos casos, distinguir claramente entre
ciertas formas cerámicas de las Fases Intermedia y Tardía, ya que pertenecen a una misma
tradición que no se diferenció evolutivamente durante los siglos que estuvo en uso.
Fase Tardía:La Fase Tardía abarca el período comprendido entre los años 1300 y 1600
DC, aproximadamente. Durante esta fase, el Valle de Lambayeque atravesó por tres
momentos de influencia foránea. La primera ocurrió como resultado de la expansión del
Chimor. Este Estado, con su capital en Chan Chan, parece haber conquistado el Valle de
Lambayeque hacia 1370 OC.
Un siglo después (ca. 1470 DC), los Incas conquistaron el valle, incorporándolo a su
Imperio. Los Incas mantuvieron control del área hasta el arribo de los españoles, momento
en el cual las formas europeas comenzaron a influenciar la cultura local.
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La dinastía más temprana, que fue fundada por Naylamp, es más difícil de ubicar
cronológicamente. Esto, fundamentalmente, porque Cabello Valboa no pudo determinar la
cantidad de tiempo que transcurrió entre la primera dinastía (Naylamp) y la segunda
(Pongmassa). Means (1931:54- 56) sugirió que el interregno es contemporáneo con la
influencia Huari en la Costa Norte, poniendo de esta manera a la dinastía de Naylamp corno
contemporánea con el Estado Moche. Asignando arbitrariamente un promedio de 25 años al
gobierno de cada uno de los miembros de la dinastía de Naylamp, Means estimó que ésta
duró 300 años y que se desarrolló empezando en algún momento dentro de los primeros
seis siglos de la era cristiana.
Al comenzar las investigaciones en Chotuna, en 1980, parecía posible que Naylamp
hubiese sido un gobernante Moche, por lo que se esperaba encontrar evidencia cultural de
ese periodo en Chotuna y Chornancap. Sin embargo, durante los tres años que duraron las
investigaciones, no se encontró un solo fragmento diagnóstico de este estilo. Esto llevó a la
conclusión de que si Chotuna era el Chot de la tradición oral sobre Naylamp, éste y sus
seguidores no fueron Mochicas.
Si, como la evidencia arqueológica y geológica parecen indicarlo, la ruptura entre la Fase
Temprana y la Intermedia en Chotuna, se debió a un Niño de grandes proporciones, es
tentador correlacionar este hecho con la inundación ocurrida durante el gobierno de
Fempellec, la que dio fin a la dinastía de Naylamp. Esto implicaría que:
4) La gente que vivió en Chot, durante la dinastía de Naylamp, usó cerámica de la Fase
Temprana.
5) La inundación que terminó con la dinastía de Naylamp destruyó las tradiciones
culturales de la gente que vivía en Chotuna, causando, probablemente, el abandono del
sitio.
6) La inundación tuvo un impacto más severo que cualquier otro Niño ocurrido
posteriormente.
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Conclusiones
La Cultura Lambayeque llamada también Sicán, es una de las culturas prehispánicas más
importantes de la costa norte. Durante mucho tiempo fue erradamente identificada como
Chimú y como consecuencia todos sus patrones culturales habían sido chimuizados.
Sin embargo, dese hace buen tiempo, gracias a estudios arqueológicos y etnohistóricos, se
ha confirmado, que esta cultura tiene una caracterización e identidad definida, con un estilo
renovado en su cerámica, la técnica metalúrgica, arquitectura, patrones funerarios y la
forma de presentar a sus dioses.
Entre otros objetos suntuosos, ellos intercambiaron principalmente conchas Spondylus por
objetos de metal. Los hombres lambayecanos controlaron por más de dos ciclos un área
comercial compuesta por los Andes centrales, los Andes Septentrionales y Mesoamérica.
Esta área conformada por diversas tradiciones culturales se integró en una sola red
económica, el elemento integrador fue la exótica concha roja Spondylus y el cobre
arsenical. Hocquenghem (2004, p. 307) indica que “A partir del puerto de Tumbes los
Sicán medio lograron controlar directamente los intercambios de productos que entraban y
salían por la ruta marítima en balsas y bordeaban el litoral entre el suroeste ecuatoriano y
el occidente mexicano (…) además los sicán medio, desde los valles del Alto Piura y el
Alto Chira, seguían controlando las entradas y salidas de los productos que circulaban por
las serranías entre Piura, Loja, Azuay y más al norte hasta Colombia”.
Metacognición
3.Realizar una línea de tiempo del tema referente,en cuanto a los principales hechos
históricos de la Cultura Lambayeque.