Recetas de mezcla: EQ de graves y

compresión BAJO
El bajo es un elemento importante de todas las mezclas contemporáneas,
aunque rara vez juega un papel destacado. A veces, los graves se sienten en
lugar de escucharse, mientras que otras mezclas tienen los graves en un
espacio sonoro mucho más audible. Su estudio de grabación doméstico está
bien equipado para dar forma a sus pistas de bajo siempre que tenga un
ecualizador y un compresor básicos.

Los tres grandes del bajo : circunferencia, definición, ataque

Girth es una buena descripción de las frecuencias fundamentales más bajas de

su pista de bajo. Estas frecuencias le dan a su bajo la mayor parte de su
energía y sustain de gama baja. Demasiada circunferencia hará que su mezcla
se vuelva turbia, mientras que no lo suficiente dejará un sonido tenue o dará
una relación antinatural mientras intenta hacer que otros instrumentos
completen estas frecuencias clave. Comience su búsqueda en el rango de 80-
100Hz mientras busca la circunferencia. Un aumento de bajo a moderado
normalmente funcionará si su bajo necesita ayuda en este rango. Si necesita
usar un impulso más extremo para mejorar la circunferencia, haría bien en
usar también un filtro de paso alto para evitar agregar demasiado en las
frecuencias de subgraves.

La definición ayuda al oyente a distinguir la estructura melódica de la línea

de bajo. Nuestros oídos tienen dificultades para determinar el tono a bajas
frecuencias. Mientras que la circunferencia permite que el oyente sienta el
poder de la línea de bajo, la definición permite que la forma de la línea de bajo
se presente. Las frecuencias de rango medio son más importantes al intentar
definir un sonido de bajo. Un buen comienzo es un impulso saludable
alrededor de 800Hz, pero barre para encontrar el punto óptimo .

El ataque es el resultado de la púa o de los dedos punteando cada nota. Un

ataque fuerte proporcionará a su pista de bajo su percusión rítmica. El ataque
ayuda a atraer el oído al principio de cada nota. Las mezclas densas donde el
bajo carece de ataque tienden a darle al bajo un sonido de deslizamiento de
una nota a otra sin ninguna excitación rítmica real. Esto podría estar bien si
busca específicamente ese efecto, pero generalmente no es lo que
queremos. Mire en el área de 3-5 kHz para encontrar su ataque. Su pista de
bajo cortará más su mezcla a medida que aumente este rango. Tenga cuidado
de no aumentar demasiado a menos que desee que su bajo llegue directamente
al frente de la mezcla.
Hay algunos rangos de frecuencia en los que puede trabajar si encuentra que
su bajo ocupa demasiado espacio sonoro en su mezcla. Un corte suave en la
ventana de 200-500Hz puede hacer maravillas para limpiar la pista. Sin
embargo, tenga mucho cuidado porque en el lado bajo podría afectar
la circunferencia importante de su instrumento, mientras que el lado alto se
acerca peligrosamente a dañar la definición de su pista .

Grafico rapido de bass big three eq

Más circunferencia + 6dB a 80Hz

Más definición + 8dB a 800Hz
Más ataque + 4dB a 3.0kHz
Menos barro -3dB a 220Hz

Recetas de bass eq

Comience aquí para obtener un sonido moderno de tipo bofetada y pop

 Banda 1: + 8dB a 60Hz

 Banda 2: -3dB a 350Hz
 Banda 3: + 9dB a 850Hz
 Banda 4: + 8dB en estante de 5kHz

Empieza aquí para disfrutar de un sonido R&B clásico

 Banda 1: + 9dB a 100Hz

 Banda 2: + 6dB a 1.6kHz (estrecha)
 Banda 3: + 5dB a 2.5kHz
 Banda 4: paso bajo de 4kHz

Empiece aquí para obtener unos graves muy contundentes con mucho corte

 Banda 1: paso alto de 60 Hz

 Banda 2: + 6dB a 80Hz
 Banda 3: + 8dB a 900Hz
 Banda 4: + 7dB a 3.4kHz

Compresión de graves

Comprimir un bajo no siempre es necesario, pero realmente puede ayudar a

suavizar la dinámica en una pista irregular. Es muy importante escuchar
atentamente el ataque de su instrumento después de la compresión. Un
compresor sintonizado descuidadamente puede dañar mucho los primeros
transitorios importantes de su sonido de graves. Esto te dejará con una pista de
bajo que parece carecer de toda la capacidad de ser escuchada por encima de
otros instrumentos. El ajuste de ataque de su compresor es el control en el que
enfocarse mientras afina el ataque del sonido de bajo comprimido.

El nivel de reducción es la cantidad de compresión de la pista de bajo. Todos

los buenos compresores tienen algún tipo de medidor o forma de medir la
reducción de la señal. Esto a veces se denominará reducción de ganancia o
simplemente será un medidor que parece funcionar al revés, bajando o
mostrando valores negativos en cada golpe de batería. Debería poder ver el
aumento de reducción (más en el rango negativo) a medida que baja el umbral
del compresor. Me gusta obtener 3-6dB de reducción de ganancia al
comprimir una pista de bajo. El nivel de reducción no se ajusta
directamente. Se ajusta bajando el control de umbral hasta que obtenga el
nivel de reducción deseado.

Recetas de compresor de bajo

Compresión de graves potente

 Proporción: 4: 1
 Ataque: 50ms
 Lanzamiento: 50ms
 Umbral: ajuste para reducción de ganancia de 3-6dB

Suavizando la dinámica

 Proporción: 6: 1
 Ataque: 0.3ms
 Lanzamiento: 660ms
 Umbral: ajuste para reducción de ganancia de 3-6dB
Recetas de mezcla: Tom EQ y compresión
Una gran pista de batería es el núcleo de la música popular más
moderna. Otras recetas de mezclas han cubierto la caja y el bombo , y ahora es
el momento de hablar de los timbales. Los toms se pueden usar para agregar
textura a determinados rellenos de batería y transiciones de sección o pueden
impulsar una canción completa. No importa qué papel estén desempeñando en
su pista, es importante obtener un sonido que les permita atravesar la mezcla y
hacerse notar. Aquí hay algunas recetas de mezclas útiles para comenzar con
EQ y compresión en sus pistas de tom.

Los cuatro grandes de Tom : golpe, ataque, palo, aire

Thump es una cualidad importante para todos los tambores y los timbales no
son diferentes. Este es el estruendo y la resonancia de los graves del
tambor. Los toms de rack más altos no dependen de tantos golpes, pero los
toms de piso y los toms de rack más resonantes sí lo harán. Los toms que
sufren de una falta de golpes de gama baja se pueden aumentar en el rango de
100-250Hz. No tenga miedo de darles un impulso saludable de 4-6dB aquí si
es necesario. Si esto no es suficiente, es posible que deba buscar en otra parte
de su mezcla. Los toms pueden estar mal grabados o los otros instrumentos de
gama baja pueden estar ocupando demasiado espacio en estas frecuencias (el
bajo, el bombo e incluso la guitarra eléctrica pueden enmascarar la parte baja
de sus toms).

El ataque de los timbales es lo que permite que el oído se concentre en los

golpes de batería individuales. Asegúrese de que sus toms tengan suficiente
ataque para atravesar la mezcla, permitiendo que brille su naturaleza
rítmica. Este es el sonido del parche en sí. Piense en la parte del sonido del
timbal que es como un golpe que le golpea en el pecho. Los toms pueden tener
su ataque aumentado con un aumento de 4-8dB alrededor de 3-5kHz.

Stick es el sonido de la baqueta en contacto con el tom. Donde el ataque es

más un golpe, piense en el palo como más un clic. La cantidad de sonido de
baqueta que tiene en su pista de tom es una cuestión de preferencia
personal. Los toms en mezclas muy densas pueden beneficiarse de un pequeño
clic adicional en su ataque para ayudar a atraer el oído hacia ellos. Utilice un
impulso de hasta 6 dB alrededor de 6-8 kHz para resaltar un poco más el
sonido de la baqueta.
El aire rodea sus toms y existe en cualquier batería que se haya grabado con
un micrófono. A menudo, utilizará las pistas aéreas para proporcionar esta
parte del sonido, pero es posible que tengan demasiado sangrado (tal vez de
guitarras) o que no proporcionen la imagen estéreo adecuada para sus
toms. Puede sacar algo de aire adicional en las pistas de tom utilizando un
estante alto de 2-3dB comenzando en el rango de 5-12kHz.

Cuadro tom big four quick eq

Más golpe +4 a 200Hz

Más ataque +4 a 4.5kHz
Más palo +6 a 7kHz
Más aire +2 a 10kHz (estante alto)

Recetas de tom de rack y tom de piso eq drum

Empiece aquí para obtener un sonido de tom moderno y elegante

Banda 1: +
6dB a 150Hz Banda 2: -15dB a 800
Banda 3: + 9dB a 6KHz

Comience aquí para obtener un sonido de tom heavy metal

Banda 1: + 4dB a 150Hz

Banda 2: -15dB a 600Hz
Banda 3: + 8dB a 3.5KHz
Banda 4: + 2dB a 10KHz (estante alto)

Comience aquí para obtener un sonido de tom vintage de los 70

Banda 1: paso alto a 90Hz

Banda 2: + 4dB a 220
Banda 3: + 4dB a 4.5KHz
Banda 4: + 6dB a 7KHz

Recetas de compresión de tambor de tom

En lo que respecta a la batería, los toms no necesitan mucha compresión para

sonar bien en una mezcla (pero sírvase consultar este artículo sobre la
compresión de Nueva York para batería ). Por lo general, no usaré más de 6dB
de reducción de ganancia en mis pistas de tom si siento que necesitan algo de
compresión.
La reducción de ganancia es la cantidad de compresión de su tambor. Todos
los buenos compresores tienen algún tipo de medidor o forma de medir la
reducción de la señal. Esto a veces se denominará reducción de ganancia o
simplemente será un medidor que parece funcionar al revés, bajando o
mostrando valores negativos en cada golpe de timbal. Debería poder ver el
aumento de reducción (más en el rango negativo) a medida que baja el umbral
del compresor. Me gusta obtener aproximadamente -6dB de reducción de
ganancia en toms. No tiene un control de nivel de reducción en su
compresor. Ajuste el control de umbral hasta que obtenga el nivel de
reducción deseado.

Receta de compresión de tom

Comience aquí para una compresión sutil del timbal

Relación: 4: 1
Ataque: 10 ms
Liberación : 400 ms (o menos para golpes rápidos de timbal en sucesión)
Umbral: ajuste para aproximadamente 6 dB de reducción de ganancia