tl;

ffi

,§

"

W i ffi í [iúi
ü[üfil'fimilililili
il [il'^
 I PREFAcIo Kenneth Frampton
IJ¡ I URBANTDAD Hans lbelings 10

U
I

o
v'i
l oe cosÁs URBANAs Manuel deSolá-Morales !

z
!r
I PARA CREAR LUGAR (COSNS INVENTADAS) 31
Saint-Nazaire, Vitle Port (1ee6-2oo2)
La periferia histórica 32
(1eee-2oo1)
Trieste, Porto Vecch¡o La estrategia de la frontalidad 4z
Oporto, Passeio Atlántico oeee-2oo2) TopografÍa marítima como estructura

cívica 46
(ee9'1eee' Corso
Génova, Cantieri Navali Sotto S8

Groningen,'Winschoterkad s ttse+-tee6l La medida no es la escala 62

(2oo2-2oo4)
La Haya, Scheveningen Secciones desplegadas 66

LA MIRADA ESTRATÉG!CA 72

t LA FoRMA coNDENsaoe(cosRssupenpursrRs) 8r
(tsaa-zoo2) El casco antiguo como categorÍa de proyecto
Alcoy, La Sang 82

Lovaina, Stationsplein (se6'2oo2) El ordentrastocado go

(2oo5-) Laviv'enda pública como proyecto urbano
Barcelona, Sant Andreu 98
(2oo1-2oos)
Arnhem, Rijnboog Coherencia por diferencia 1o4

LA MIRADA COMPULS¡VA TO8

 --T=:
7"1
ooz eurapou ugrlpPrlPrlo ¿861
a6L o]lel{oid otuol Euellred e1 c66L
t4u so^rllalorsor:edsaTsorr¡qgd sol:uds3 266t,
VLL spppuot sepepnt3 ?66r,
991 olapou urssouolural 966u
VSt lesre^tun r¡odg:1aLu EIElluol oooz
9VL lEualpul ppptupqjn eunerc¿ Sooz
Stv soovNorfff'lf s sorxfr s§
z.vL vsotsNV vovutw v'l
ovL ouBqrn aluarj'orutllrEtu aluarl 6661_8661) or¿t!l!.¡El¡r aluaJl ,p)tuglEsaf
9lL EnuaJaqofur'peprnrsruuo.rd'ppptnulluol (Looz) noN elqod,Euolallug
z€.v soueqin salrulJ sol pJluoJ (_iooz; EUESSeJJof ,?ssEJlaI
geL oupqrn opnN (-¡ooz) u¡a¡du.redg ,soraquv
YeL ouen¡od oltJlstp onenN (É661_o6eL¡ epuulfr3 ,seleqtrrv
oeL alupsaralur pnuulstp pl (0661) JaplodJepuuxalV ' uruplelg¡
9tt pllprlsqe pppno pl (0661) zl?ldlapuuxelV ' ulllag
9tt (orf r'HNol Nl svsof ) vtNJDouf raH Not)vlnwntv vl §
 r
LN l"n
o o
U
J F
m U
f TJJ
J
fL
l"n
o
o U
tn
U o
fL U
l,n
TU fL
i.n
N lIT
o\
o\
F

r Publicado originalmenÍe en LaVanguardia,

Barcelona, tz de mayo det99z.

 -ugpr^lo eupd ua Á sordr¡ur-rd so¡¡anbe 'so[e¡ ap 'opuarn8rs aued ua- seadorna sap
'0É61 ')lo^ E^anN
-epnr: sapuer8 spunSlE ue sorr¡q¡d sonUrpa,{ sor:edsa ap rElnretredse ugleape)
'ra¡s,tq¡ ortrrlrpl 'u3llv UPA uE!ll!M ¿
El 'saluanar soup sol u¡ o:r3g¡or:os,{ o:r11¡od'olrtsJueqrn o}uatu¿suad lep oplp 'uEqB+sl ap rEzE€ L
-ug¡dse Á operuruu o¡a[qo ¡e sapEpnr] sEl op ozrq 'ol&ep ppergp e¡ ua 'anb elr..rga]
ugn€Jalare pllanbe ap ope)uu)e upq selpnlre souEqJn seuuerSord sa-ro[aur so-1
'oluaL!oLlr alsa e:r¡r¡duua[a og6u ep Eper?p pl ep sozuerLrof
ap puplulpl plr]sJupqrn El elerruor pl pLrJrol
¡er:edsa ugof nrlsuol oLUol pppnn ap
pl e]qos ugDualE vl)vwepa) A",seuoz,( seq:ueu,, ap saue¡d sol ap ElstlPuoDunJ
ugnrprlsqu elrctednsercd se:r8g¡opolaLu srsalgdrq ouol ',,oupqrn ou.tstueqrn,, ¡e Á
,,opefnqrp oursrupqrn,, lp alueLrpnrlladsar uora[npuo: oLuo] oupqrn op
-o1:a,{o.rd
eze)lpp e¡ ,{ e-rn1:alrnbre ol.uol pPpnrr El ep rolPA lap Pl- ernlsod erlo ,{ eu¡
plrJglsrq puolueu ns ap,{ pppnrr El ap unrlern8r; r{ ErlgqL!rs ugnrurrrap El ua selru
-91:alrnbre sezerd sapuer8 se¡ ap or-usruo8e¡o;d ¡a ueqeavlue',, p?pnrr El ep pr n]le]
-rnbre,, e¡ uo ezueryUol e¡ ep rr¡ed e'enwud pl uol sEpelua;eduua 'serlg (soituel
'saqf upsua 'sanb;ed 'sellpl) pupqrn eLUJo+ pl ap so:r3g¡odrl solueLrele sa¡ednuud
sol ap roprurlep oluaLUnrlsur oLuol opesed lep seuorfpeurlE sEuenq spl op rolp^
la EqELUElrar 'sepppnn ap so:rrLgrSouoLr sorpnlsa sol ua asopugszq 'EUn u9i:etr¡de
ap se¡edr:uud spau!l sop ug8as gzuene openr.rd ,{ o:r¡q¡d or:edsa arlua ugnul}slp El
'ol6vep pppr?p El ep pepnn pl a.rqos elr;gal ugrxel;er aluepodu e ep rr¡ed y
'ouEpEpn l rod aJqezr¡r¡n
¡e
sgru pEpnn El)e)eqe.ied ourure: rofar-u ¡a or-uo: o:r¡q¡d osn ep opErpEnl orleL! le
uprl.lpllar so:r¡¡¡od sopr¡red so¡ Á souoan ap seuonenose se¡ 'eiuanbsa oLr.rsrLrr la op
-uarnBrs '^ olusruEqrn ¡ap ¡edr:uud o1a[qo ¡a ou]ol soueqrn sarqrl so :edsa so¡ ,{ o1
,uaruedrnba ep sEerg sel 'spuprn sprueser spl 'sepren spuoz spl ap psualap El uEruol
soprlaruordr-uol solrurg],{ so:r¡q¡d saJopEr}srurL!pE soqlnLu 'z(oq e1r,epol
'elsrsarSord Elrls,upq.rn err1l¡oci ppo] ap sol
-13g¡oapr sare¡rd so¡ upla (oJUaLunrlsur ourol) u9r:ez ¡edr:runuu e¡ ,{ lonrlafqo ouol)
eperqr¡rnba pEpnn op saleepr solepour sol epuop'xrx o¡3rs lep elsrdo¡n oluarLrps
-ued 1e ue sellpl sns auerl'pnrlerpurnrar aluaL.uleluaLUppunl'ugnpnrlour Elsl
@
ope,rud o¡ e rouadns t/.
o o8¡e ou.ro: o:r¡q¡d o¡ .re.rofau Áreluaurne'aluauuBsr¡a-rd 'e11ru;ad anb oluEnl ue elq
o
z -pasap p..le ugnurlsrp elsa )euole) ¡ opunud 1e o1:adsar o:r¡q¡d orurL.uop lap erpll
o
ú ugnurlsrp ep selqe.rurpE so¡due[a oprs uEq solr^r] serqo sepue;3 se¡ o soue¡¡od
U
U
J
U -o;1aur sanb;ed so¡ 'ugnerdo.rdxa ap saiiel se¡ 'aqluesue ap saue¡d sol leluepnlo
o pEpnrr El arqos olrlslupq..rn oluarLr.rEsuad ¡ap e¡.roa1 El ua lErluar.re8n¡ un opzdn:o
F
x
U
F eq openud or¡edsa ,{ o:r¡q¡d or¡edsa er}ue ugrrur}srp pl ' x x o¡3rs ¡ep saleuU epsec
,t86 dolos- está haciendo de ellas escaparates brillantes del diseño y del consumo t Raymond Hood, Rockefeller Center, Nueva
Yotk,1931-1934.
estét¡co, imágenes competitivas de la comunicación masiva, pero sin argumentos
z Samuel Ware, Burlington Arcade, Londres,
urbanísticos significativos de largo plazo. 1819.

3 5áo Paulo, 1993.

En Barcelona, con la llegada de los gobiernos democráticos, la escapada hacia el

espacio públíco fue espectacular. Parecía que todo fuera ganar espacio público,

arreglarlo y festejarlo. Vinieron las plazas duras, y las menos duras, ocupando todo

hueco que quedara vacío entre la edificación. Entre los años t978 y t982, el mayor

esfuerzo se volcó en aprovechar estos espacios para crear una imagen nueva de

ciudad, un estilo y una lógica diferentes, lo que se logró con notable éxito. No tanto

porque los diseños fueran siempre aceftados, sino porque la impresión de ver cam-

biar el paisaje urbano desde sus agujeros mientras se mantenÍa quieto y pesado el

cuerpo edificatorio era una experiencia nuevay rejuvenecedoraparacualquiera. En

la ciudad, algunos no quisieron reconocerlo; desde fuera, todos se admiraron.

Después, haciatgSz,llegaron los parques. Se articuló una hornada de espa-

cios públicos mayores, en emplazamientos accidentales y de tamaños fortuitos, fru-

to del desmantelamiento de fincas o instalaciones obsoletas de las que la ciudad se

apropió.

Los parques, como las plazas, fueron apareciendo donde pudieron ahÍdo1de
la intervención municipal erafácil por la existencia de una afectación urbanÍslica

anterior (La Mercé, El Raval) o de vacíos industriales obsoletos (Espanya lndustrial,

Pegaso), por la transferencia de áreasya públicas sin usar (Moll de la Fusta, Escor-

xadors, plaza de Sants), o simplemente fruto del rediseño de plazas públicas ante-

riores (1laza Reial, plazas del barrio al Clacial

Aunque a posteriori se busquen coherencias espaciales a estas actuaciones es

evidente Iógico- que la oportunidad era el criterio de localización esencial.

-y
Oportunidad de actuar en suelo público, por una administración que actuaba sobre

sí misma, mejorando y aumentando la cantidad de espacios de dominio, propiedad

y diseño municipales. Patrimonio e imagen municipales iban identificándose más y

más, de manera que, al final, la Barcelona de estos años ha enseñado cómo Ia

modernidad puede hacerse de manera oficial, y cómo, en consecuencia, se puede

dar a los espacios públicos urbanos de titularidad pública una imagen fuerte e inclu-

so protagonista.

Con todo, sería peligroso que nos preocupáramos de la forma de la ciudad sólo en

aquello que es dominio exclusivo de la administración. En estos años no se han

 -edLUorp es soluerLuplJede o sppuernrA'sooedse enb uol',,olrlqf d,, ep Elenbrla pl Á
'asr:npord a:ared ou selSnrr: saluauodur splsa ep ugnezrlelrAer elsandns e-¡ oad
-o.rnaorluol or..rzlrues oLUsrupqln lap solre^ sor¡duue so¡ anb olulsrp ¡enbe ua seluaB
ep pouanrnuo: e¡ e selde sgL! oqlnu sauoonlos..rraBns ue¡pod 'opElepoLr.rer sele^
alars'lEn]lE opr[a1 ¡ap soueluar-u8errL sauo]ur.r sol sEupJrsraAlun sefe]orlqrq sp^
^
-enu o sprpeLU sesu¡r ered odr¡ sa;er¡ruuerL sppuarArA rala¡qe1sa anb sgLu 'se[a¡dLlor,(
senBrqr-ue sauonunJ sprlo n 'saropapuen r{ soupseup e.red se:r3g¡odr} seuor:¿dn;3e
'sourapoLr sgu saqnll Á sareq 'sauorsued 'ouolrsuE.lJ oluaruue[o¡e ep spurloJ spn
-enu so:r¡q¡d sor¡edse oLUol uelerpuelue 'plleA ]plnr3 ue 'anb sol:aÁo.rd ;esuad op
-r1tur;ed eserqnL.l seuup;3o;d so¡ ap orrrLgrSouour souaLU oluarLrlpurrrar un gzrnO
'olrlslueq.,rn opp]lnsar ns ap Á so¡:aÁord so¡ ap e:r11;: e¡ u sernerd uos sopa,{
-o;d so¡anu so¡ ap sodrl so¡ ,{ eLuerSord la arqos sauor¡do se¡ 'o1ue1 rod ,( 'ou.req alsa
ep ugrrplepourel El ep lErfos ouelpurlsep Je erqos ugrsnlsrp ele'eLan)-lod 'as;uarrar
ep uEq plle¡ telnrl ue or¡edsa lap seLurorr spl ope]lnsar Iap Ezarnp e:r¡guuanbse e¡ ap
ua8rlo ¡e res epand er-uerSord ap ousr¡dr-urs else gzrnb Á 'oluaruuerrede z( sezz¡d 'enanu
ppuarnrn ua aluaLulpnuplsns Brlualuor es plle¡ ]plnrl ue e:r¡q¡d ugoenlfp pl
'olu9]ar aluaL!El
-rfgpe.red 'lpuollunj o:od ue] ap 'pllnsaJ ourepoLr efenBua¡ ¡a z('onBrlue oprlel ¡e ua
asrcle¡ua lp pperqrula] ugnln.rlsuol El ep soprluesp;luol sol 'ua:npo;d es epuop
!llE'uPrlsanu.l sauorfPaurlP sEl 'sallPr sPl ul sgLU urs'SPUPZUeLU o sEsEl ep souElel
-.red sorlauu¡ed.rod seprurlap seuoorlouep ep ueuer^o;d sa.rqr¡sor¡edsa sol 'orleq
lap sEuoz serlo u!'se:r¡q¡d souorrE]rale lod a¡qruodsrp olons arqos sauonpn]lp
uos eped ue.r8 u3 onlad.rad 'ourslnbrlue oluaruueaue¡d un ap pnuaraq e¡ 'ayed
puenq ue 'uos lE^pU ¡¡ ap sernyadE sE-l 'EIlaA ¡e1nr3 o¡duua[a oLuo] soLuaL!01
o:r¡q¡d o¡ ep ayed ue oprUe^uol'..rlep se:openr.rd ol)ezueq)n
isorr¡q¡d son¿dsa sol ap ugnunJ e¡ a,{nlr1suo: sopenrid olgs upJ.res 'lg urs 'anb ser
-eBn¡Á sor:rlrpa so¡ e 'o:r¡q¡d 'oupq.rn )ep1)e) un.rEC o^rlla¡or oruou.ruled solla ap
ugrqLUE1 opueoeq sopenud sonBdsa sol ls e.rlua rreJaJ ep oppllnsar le se 'ouplluol
t\ lp lorlgqLUrs elsruo8elord o alueurL.L.rop aluaLUEAIlelrlupnl'osualxa souaL.Lr o sgul
00
se elsg rs ep eluerpuedapur sa o:r¡q¡d or:edsa ¡ap er:ue¡odu.Lt pl 'ppnp utS
o orr¡q¡d or¡pdsa ordo.rd ¡ap erlorpadrq
o
z pl p E^all anb unuo: pppnrr El ep ouo+ a ua an8adsap un'ollJgLU e¡qe8eduur ap
o
ú 'sor.rpuefse Á soasnu 'sorpElsa 'sauo.rnlun 'sezu¡d 'sanb-red 'soesed eluerpaLU pEp
U
)u
U -nll pl ep olueruroanbuua ¡ap seÍeluan seprpug¡dsa spl uol olun[ 'asopugnnpo;d
'saJP!c
o relsaapand!s?^ sEUoUospl aplauaoppuerAlAE¡apoduet¡aua'o¡duua[atod'se.t
F
x
U
F -ope^ouur .rellnsal uepand anb openr.rd opr[a1 ¡e ua sp^lsr]ur selsando.rd opealue¡d EAAN\
188 ñan, no comportatan inmediatamente el deseable atributo de apropiación colectiva r Paul Andreu, Cité Europe, Coquelles,

Calais,1993-1995.
con que quisieran identificarse.
2 Norman Foster, Metro de Bilbao, 1996.
No es que estén mal los proyectos realizados en Ciutat Vella, es el tono sola- 3 Manuel de Solá-Morales, Moll de la Fusta,
Barcelona,'1981-1984.
mente "público" Io que los hace insuficientes paraunatareatan dificil;es la hiper-
4 Manuel de Soli-Morales, Rafael Moneo,
trofia de Ia ciudad "oficial" la que puede descuidar, e incluso expulsar, ciertas for llla Diagonal, Barcelona, r993.

mas de vida colectiva.

El espacio colectivo es mucho más y mucho menos que el espacio público, si limita-

mos éste al de propiedad administrativa.Lariquezacivilyarquitectónica, urbanísti-

ca y morfológica de una ciudad es la de sus espacios colectivos, la de todos los

lugares donde la vida colectiva se desarrolla, se representa y se recuerda .Y , quizá,

cadavezmás, cadadiamás, éstos son espacios que no son ni públicos ni privados,

sino ambas cosas a la vez. Espacios públicos absorbidos por usos particulares, o

espacios privados que adquieren una utilización colect¡va.

Unos grandes almacenes en la plaza Catalunya, ¿son un lugar privado o públi-

co? Evidentemente privado en su explotación económica, pero no tanto en cuanto

al uso y el significado ciudadanos. No es casual que su nueva fachada haya sido

motivo de discusión durante estos últimos cinco años. ¿Y Santa María del Mar, es

pública o privada? ¿Y el campo del Barca o el pabellón del Joventut? Las categorías

de lo privado y lo público se diluyen, ahora sirven menos. También ciertos lugares

públicos por excelencia como la plaza Sant Jaume o las Rambles, plenamente públi-

cos por su significación y dominio, se convierten en colectivos por la apropiación

que los distintos particulares hacen libremente de ellas.

En Barcelona, muchos otros lugares pueden ser ejemplos de emplazamientos

mixtos de primera importancia colectiva. El mercado de la Boqueria es quizá el

ejemplo más espléndido: un lugar donde la propiedad y la gestión públicas se com-

binan a la perfección con la iniciativa y la actividad particulares de los ciudadanos,

sean vendedores, compradores, curiosos, turistas o trabajadores de las múltiples

tareas complementarias que la vida del mercado genera a su alrededor cadadia.

Como Io eran, con los mismos atributos, los desaparecidos merenderos de la playa

de la Barceloneta.

Pero también el bar de la esquina, la escuela, el quiosco de periódicos o la

parada del metro son un tejido de derechos y obligaciones que, como espacios

públicos pero también colectivos, configuran los itinerarios maestros de la vida ciu-

dadana. Entre éstos, los espacios estrictamente públicos también tienen un papel

relevante, pero parcial y quizácadadÍa menos necesario.

 opou ns 91se ose ue 'soLusrLlr !s ap gllp sEtu salpDos sarole^ Á sopEtutuSls upuod
^
-supr]í solrlq0d solueLUele uos'ou o uppualard ol '-sarplnlrued sorcr¡pa souenq
sol opo] arqos- sare¡ncr¡ed sonUrpa so¡ anb ua e¡¡anbe sa pppntr puanq El :ol
-!lq!rd ol anb sgLu o oluel'leoos opnueul v A- ¡es apand relnlrued o¡ epuop
-sa
re8n¡ ¡a aluauesr:a.¡d sa pEpnnEl 'or.lerluof ¡e uarq'anb sa oqlaq 'lpoos ol ep
Il
eluelelxo pLrrro] oL.uor ocr¡qpd ol ap ugnrpuo¡ el 'olue] rod 'Á 'eluaraqo: pppanos
pun ap sopunsuesuor serole^ so¡ ep ugrsardxa oluof pppntr pl ue
-lerJlsnpur
'o:r193 ¡e ue 'pepan8rlue El ua- solrlgporrr solnlr sol:edsa
sol ap ugopl¡dxe et
-lsglr el opuEUorlsanl soruplrelsl 'se¡dr1¡¡ur s?le3sa ap ugrxel;er ap odLuu: un arqE
A'eueqtn ugr:e1caÁord e¡ ered a¡uu¡odurr aluauueueutproerlxe sa ols? rafouofa¡
'arqr¡ ,( orr¡q¡d ¿as or:edsa ns opol anbunB'pppnD E^anu ap olapou-r
le se ou
sallesra¡ EpoL.u pl p selpuelpu Á safen8ue¡ ep sppezpJ;srp unE 'o3o.]req oueqJn o¡f
-edsa ¡ep seuo8alel sel ua asrellpfue Elres esol ErlO salu?serelut spt^u 'saluaplna
souau 'sozrppJpqsar sgLU soueJrel E ppptueqln Á1o atel¡atte1
-Bppuonuenqns -
ap ousruErsauÁa¡ ¡a repe¡ser] euro¡llnLx oupqln oprfel ¡ap salue¡nutrlsa saped
ours 'onUeueq ¡a Á peprcr¡qnd
^v1 e sope[ap e]ueuplos ou 'salrrg]se ou sooedsa
ol opo] ours 'sopunud ru sorr¡q¡d ru- sorpeure¡ur sare8n¡ solsa ap
-ouprluol
relpq :pupnn pl ap purapou ugr:u1:eÁold e¡ ua so:r¡q¡d saropplaslp sol ep ¿errl
pl se plsl 'u!ruor sgralur ap sare8n¡ so¡ ugretr¡uBrs'lEr.uroj peprnrletruasardar r¡
ep pluglar pl urs 'anb sor:edsa solse ap Eqtaq grplsa 'sapppnn sel ep Ernln] Epr^
pl ap orlua3 orapEp.ran 'eue1r¡odorleut eua;uad pl sappp
-aluoL!ellgpercd-
-nn spJlsenu ap err¡q¡d prurol pJ e8enI as apuop son8rquue sor:edsa sol uos seueq
-rnqns sPf elorsrp sEl ,( 'ou-rsun¡ ap Á eueuas ep uu ep seluEinplsar sol 'seleloq sol
'srapuaM ulM ep oueqrn orcedsa
¡ap ¡enlafqo ugrsr^ El anb ouerluo: ¡e Ánr-u 'eluaLue1:a¡ad aqulsap ol reLuqoU lrrl
ap e¡nr1¡ad Eturll! pl eue¡r¡odorlauu Bpr^ €l ap salue:rrLru8rs otuor uauarl anb o:¡3
-g¡o:rsd osad ¡a.rod Á o:r¡q¡d ns ap pppaup^ e¡ rod 'onrser-u osn ns ep uaun¡on ¡a,{
o\ Erf uanler; pl rod 'sap€pno sepuer8 spl ua 'opo] erqos 'ptruerala.r ap u¡uuo: re8n¡ 1a
co
se o:r¡q¡d euodsuerl ll 'sourapou sonr]lalol sol¡¿dsa sol 'Euprprlol pptA pl ap so^r]
6
o -e:rlru8rs sa"reEn¡ sol uos sppuat] ep u¡tapB eun o olueruue¡;ede uer8 un 'orpulse un
o
z o sauonrellp ap anbrcd un 'otugluad ope:raLuradrq un o selua^ ap oJlual un
o
U ''oeur
U
U
J
u 'P§NI
o 'ñ1
F.
X
u
t-- '5
190 de ser urbanos. Los palacetes del paseo de Crácia o las tiendas de la calle Ferran

fueron hechos urbanos más allá de su privacidad inmobiliaria. Como lo son las

fachadas de los bulevares de París y los vestíbulos de los grandes rascacielos neo-

yorquinos.

Este argumento no debe leerse como un canto neoliberal a la autonomía priva-

da. Lo que de él se deduce es casi lo contrario de lo que la función intervencionista

del sector público entiende, notanto centrarse en las áreas de su propiedad, cuanto

dar calidad colectiva a las que no lo son. Es quizá más atractivo y fácil para un admi-

nistrador municipal diseñar un parque o una acera que entrar a discutir en los pro-

yectos privados hacerlos- cómo mejorar sus aspectos colectivos. Creo que
-sin
luchar por la calidad de esos espacios colectivos privados y públicos,
-alavez
públicos y privados- es la mejortarea del arquitecto en la ciudad.

Porque la ciudad buena es la que logra dar valor público a Io privadi. Y es así

cómo una buena ciudad está hecha de buenas casas, de buenas tiendas, de buenos

bares y de buenos jardines privados, tanto como está hecha de paseos públicos,

monumentos o edificios representat¡vos. Y, portanto, la calidad de lo individual es

condición para que, al ser semánticamente colectivizado, genere una riqueza colec-

tiva. ¿No son los bares de la Barcelona nocturna uno de los hechos urbanos más

¡nteresantes de los últimos años? Porque su privacidad no está separada de una

preocupación por intereses y valores colectivos.

Los espacios colectivos son la riqueza de las ciudades históricas y son también,

seguramente, la estructura principal de la ciudad futura. Quizá sí que, en nuestras

ciudades, sean los espacios ambiguos en su titularidad, cada día más significativos

de la vida social cotidiana, pudiendo usarse y apropiarse de muy diversas maneras

por las diferentes tribus urbanas. Quizá sí que las formas de ciudad "distópica" de

las que habla el sociólogo Frederic.,lameson caractericen a nuestro alrededor la pér-

dida simultánea del espacio público y de la autoridad privada.

Dicen que la literatura cyberpunk describe bien esta situación moderna en la

gue la distinción entre espacio público y privado se borra al suprimirse las diferen-

cias que la provocaron. Dicen que la película Blade Runner suprime estas diferen-

cias. Y también las superó Umberto Eco cuando habló del nuevo carácter medieval

del territorio contem poráneo.

Por tanto, tomar demasiado en serio, crispados en sí mismos, los "espacios

urbanos", los "espacios públicos" como lugares para construir arquitectura sin volu-

men, o como objetos de diseño consistentes por sí solos, me parece un error teóri-
 I
I
I
I
I
I
I
I
'ol]rnfa.¡d ap anb sgru 'Erf uau
t
-edxe ep orf?dse ouos olrllelo) oueqrn olredsa lap Efalduol ezelunleu El uafou
-orar (,,suuJapou.¡,, ¡od uauerl as anb seado.¡na sepupnn sa¡edrrur.rd sul ap oupqrn
ogesrp ep suu¡er8o¡d sol ap soq3nur sofrq uos sern1sod sop sulsa ap e.r1o n uun ap r{¡
I
o soerllf sor¡edse sol ep euans E¡ orrugpa¡rnbre orJeue)se lE Euuol anb lopuo¡ ¡a ua
o I
z ailS ollr.uel-oau) ogasrpradrLl la ru 'sepplgrdrl sauor::nrlsuor otuol etr¡q¡d erqo
o
ú
U El ap soluauala sol opu?ieptsuof 'puErnc stnol sElo?tN uBarap oltlsa lBal oustlEnu
U
J
u -Eluoau la ru'osor)rqu? sgr.u ouEqrn opa¡{ord otuof, o]ad iugr:uzrueq]n ep sBrqo
o sel ap E rlglsa ercuu¡.rodurr El ralalqutse ap pnur^ uer8 e¡ upnp uts euetl (ou€qln
xLIIF
F oluerturrellaqua\ uoqn¡Eneeq ueq)n ap eu.re.rEo.rd ourol 'Erf,up^alar euatf ap of
i:"'"-'
I. -_
-.#*-
t'-

w!il