Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Navarro Díaz, L. R. (s.f.). Investigación & Desarrollo. En L. R. Navarro Díaz, ¿Para qué sirve la
semiótica?... Obtenido de https://www.redalyc.org/pdf/268/26820752002.pdf
IMAGOLETRAGRAFÍA
ELEMENTOS DE SEMIÓTICA VISUAL Y TEORÍA SEMIÓTICA GENERAL
BREVE MANUAL DE SEMIÓTICA
ROCCO MANGIERI
1. EL SIGNO
1.1. MODELOS DE AUTORES
1.1.2 Ferdinand de Saussure
1.1.2.1 El concepto y la imagen acústica El signo
1.1.2.1.1 Concepto, Imagen Acústica
1.1.2.1.2 Significado y Significante
1.1.3 Charles Sanders Peirce
1.1.3.1 El representamen del signo
1.1.3.2 El objeto
1.1.3.3 El interpretante
1.1.4 Louis Hjemslev
1.1.4.1 El modelo glosemático
1.1.4.1.1 Plano de la expresión
1.1.4.1.2 Plano del contenido
1.1.4.1.3 El modelo glosemático
1.1.4.2 SIGNOS
1.1.4.2.1 Sustantiva- fonética- Forma- Fonologia
1.1.4.2.2 Forma – Morfosintaxis- Sustancia - Semánticas
1.1.5 Umberto Eco
1.1.5.1.1 Líneas de tendencia
MODELOS
(referencia a cuatro AUTORES)
Ferdinand de
Saussure
Charles Sanders Peirce Louis Hjemslev Umberto Eco
Tres componentes
. El signo
Modelo semio-
lingüístico es
lingüístico(plante
pues una entidad el El modelo glosemático, La materia, base
a una estructura
biplanar, de dos
de dos caras (el representamen el objeto el interpretante amplía el campo de material de la semiosis,
concepto y la del signo acción parece tener líneas de
niveles o planos)
imagen acústica)
tendencia que permiten
producir tales y cuales
signos en vez de otros
signo plano de la plano del
• Concepto
• Significante expresión contenido
• Imagen
• significado Eco sugiere el ejemplo de
Acustica
Miguel
Ángel, que observaba durante
SIGNOS
largo tiempo el bloque material
de mármol antes de obtener
Diferencia entre una forma de la expresión.
estos dos modelos
de los fundadores de
Deben estar la semiótica moderna El signo está en lugar de algo, su objeto. Está en lugar de • Sustantiva- • Forma –
relacionados entre si la inclusión del ese objeto, no en todos los aspectos, sino sólo con referencia a una fonética Morfosintaxis también puede ponerse como
objeto del signo (el suerte de idea que a veces he llamado fundamento del representamen
objeto del signo no
• Forma- • Sustancia - ejemplo buena parte
es siempre un objeto Fonologia Semánticas del arte experimental y
del mundo real y performántico desde los años
material sino que
la semiótica debe cumplir antes que nada con la condición de la sesenta hasta hoy, dedicado casi
puede ser un objeto
de un mundo posible punto de vista teórico, puede decirse que el signo se biplanaridad, es decir, deben poder describirse suficientemente dos exclusivamente a producir signos
planos vinculados: un plano de la expresión (significante) y un plano
imaginario o virtual) define a partir de una biplanaridad estructural del contenido (significado). La segunda condición se refiere a los (sonidos, trazos, fluidos, efectos,
D. CARLA VILLENA MARTINEZ (significante-significado, representamen-
UNIVERSIDAD UPDS
límites disciplinares de una semiótica-objetoen cuanto solo sería acontecimientos
admisible el estudio de las relaciones entre el nivel de la forma y de
interpretante) la substancia
IMAGOLETRAGRAFÍA
ELEMENTOS DE SEMIÓTICA VISUAL Y TEORÍA SEMIÓTICA GENERAL
BREVE MANUAL DE SEMIÓTICA
ROCCO MANGIERI
1. LA COMUNICACIÓN Y LA SIGNIFICACIÓN
1.1 La comunicación
1.1.1 El Modelo Pietro, indica la bidireccionalidad del proceso de
comunicación emisor-receptor. - el modelo de Roman
Jakobson, el modelo de Luis Prieto y el modelo de Umberto
Eco se relacionan entre si y se obtienen tres funcionen
1.1.1.1 Función expresiva o emotiva - Función poética o
estética.
1.1.1.2 Función referencial o representativa - Función
metalingüística
1.1.1.3 Función apelativa o conativa- Función fática o de
contacto
1.1.1.4 Inter relacionamiento entre, Emisor, Referente,
Receptor.
1.1.1.5 Referente, Mensaje , Canal, Código.
MENSAJE
EMISOR
PLANO DEL MENSAJE
SIGNIFICADO
INDICADO (SEMA)
PLANO DEL
SIGNIFICANTE SEÑAL
INDICANTE
RECEPTOR
Mensaje Significante
Unidades culturales
Códigos y Subcódigos Connotación
EMISOR (producción) Persuación
Elementos extrasemióticos
(circunstancia)
-producción
Experiencia adquirida
Patrimonio del saber
Ideologías
Mensaje Singificado
Circunstancias del proceso
Elementos
Ideología
extrasemiólógicos
(circunstancia) -recepción Circunstancias sociales
Introduce sobre todo una mayor jerarquización de la noción de código: códigos de producción del
mensaje por parte del emisor, códigos y subcódigos del receptor. Además de los elementos
extrasemióticos y circunstanciales que intervienen en todo proceso comunicativo, y sobre todo la
noción de ideología y de persuasión. Otro elemento relevante es el de unidad cultural, un
concepto clave en el modelo de Eco
A partir de modelos de este tipo pueden introducirse modificaciones o reestructuraciones para poder acoplarse a la
complejidad de fenómenos, modelos que pueden adaptarse a situaciones comunicativas diversas. No es lo mismo
la comunicación periodística de la prensa cotidiana, cuyo soporte material es el papel, que la comunicación a través
de soportes digitales-interactivos, la comunicación por email o por cartas, la comunicación escénica en el
performance, la danza, la comunicación visual o sensorial en una experiencia estética a través de una imagen
impresa o una serie de pinturas en una galería, la comunicación cinematográfica y la comunicación cotidiana face
to face, etc.
LOS REFERENTES
EL CODIGO ( están
(Los códigos directamente
implícitos o implicados en la
explícitos de la producción del
comunicación) sentido y de la
Significación)