El 

nivel del tono
1.
 Antecedentes 
Casos como  l
os 
que se 
presentan en l
a l
engua 
Mar gi 
(1),
 donde el
 t
ono
de 
los morfemas 
afi
j
os se determi
na por 
oposici
ón a l
a r
aíz, 
son 
dif
íci
les de expli
car
mediante 
las r
egl
as 
fonológicas 
del 
modelo l
ineal.
 (
1) a.
 à 
sá g   “
tú te 
extravías”
à tsú g  “tú ganas” b. á wì gú “tú corres”
á dlà gú “tú te caes” c. á v l g  “tú vuelas”
En1 .a, 
el t
onoa ltod
 el ar
 aí z 
ver bal
 provocau
 nt onob ajoe
 ne  
lmorfemad et iempo[ a] 
y en
el 
pronombr e[ gu]. 
En1 . b,
 el tonob ajod
 el verbop rovocau
 nt onoa lt
oe ne
  lmor femad e
t
iempoye
  ne   lpronombr e. Pero, cuandos ec
 onsi derae
  lt
onoc
 reciented
 el  
ar aí
z [
vl ], 
los
t
onosc onsi guientesd
 el mor f
emayd  el  pr
onombr ep
 resentanu
 nd ilemaa l modelol i
neal.
Ene l model ol
 ineal
, el 
tonoe st ratadoc omou nr asgoq uep uedes er [
+ALTO]   
o[ ­ALTO]
(Cfr
. Hyman,  1968) ;
 sine
 mbar go, parae
 l casod el tonoc
 reciente, 
esten
 op  uedes er
representadoc
 omo[  ­ALTO]  [
+ALTO]   
alav
 ez, puesv
 iolau
 nap remi sad
 ee st emo
  del oy
 a
que serí
a una  contr
adicción que  un segmento se especif
ique 
a l
a vez como  [
+F]  
y [
­F].
Unas
 alidaae
  st ed
 i
lemap
 reci
sad
 el
  adefi
nici
ónd eu nn
 uevor
 asgoc
 omo[ +cr
eci
ente].
 La
consecuenci
ad
 i r
ect
ad ee
 stas
 al
idae
 sq uel
 al enguaMa
  rgi
 di
sti
nguir
íau
 nt
 onoc
 reci
ente
del
 ost
 onosa
 l t
oyb
  aj o:
 sol
uci
ónq
 uen os ee videnciae
 ne
 stal
 enguaq
 ues ol
od
 isti
ngue
dos 
tonos: 
alt
o y 
baj
o (Cf
r. 
Kenst
owics,
 1994: 312­314).
Responder  est
et
 ipod
 ed
 ilemass
 el ograa
 doptandou
 nap er spect
ivag
 eométr
icae
 nl a
represent
aciónd
  el
 osr
 asgos,
 comol od
 esarrol
lal
 af
 onologíaa
 utosegmental
. Lat
 esi
s
planteadap
 or est
an
 uevap
 erspecti
vae
 s quec
 i
ertos 
grupos des
 egment os 
comoe
  l
tonoy
 
l
os rasgos segmental
es 
defi
nen 
nivel
es i
ndependient
es de 
representaci
ón.
Al asumir este punto de vista, 
dos  problemas  clási
cos  de l
a  t
onol ogía f
uer on resuel t
os  con
este model o. 
Uno  de esos  probl emas  se r
elaci ona con  l
a represent ación de los tonos  de
contorno. Es reconoci do que  l
os  t
onos  descendent es son funci onalment e equi valentes  a 
la
secuenci a t
onal  
HL y los tonos  ascendent es  a LH. Este hecho,  cuya  expli
cación  eludía  l
a
fonología l
ineal, 
es resuel t
o en  l
a fonología aut osegment al asumi endo  que los tonos de
contorno son  t
onos múl ti
pl es l
igados  a una vocal . 
Si se consi dera que la vocal de  l
a raíz
verbal 
[vl ]
 está asociado  a un tono (L) y 
(H)  a l
a vez, se puede  expl i
car el 
tono  alt
o que
asumi r
ía el morfema  de ti
empo  [á] 
y el t
ono  bajo del pronombr e [g ] . 
(2)
V
H 
L H 
L
(
=1.
c)
1
Uns
 egundop
 r
obl
emas
 er
 el
aci
onac
 onl
 ap
 r
eser
vaci
ónd
 el
 t
ono,
 t
ambi
énc
 onoci
doc
 omo
estabil
idad.E
  n muchas l enguas,c
  uando una vocals  e eli
mina,l
 os  tonos no son
el
iminados. Gol
dsmi t
h[
 citadop
 or  Odden, 1996:445] 
ilust
ral
 as
 oluciónae
  st es
 egundo
problemac one
 l ahorac
 lásicoe
 jemplod
 el Lomongo,  dondel
 asr
 eglasd en ivel
 def
 rase
el
iminanc onsonantesyv
  ocal es,
 perol
 ost
 onosac
  ar god el
 asv
 ocal ese
 l i
minadass
 on
preservadas 
en l
a vocal
 sobrevivi
ente 
de l
a secuencia.
(
3) 
(a)
 bàl
óngó 
ba káé 
bàl
óng káé 
“su 
li
bro”
(
b) 
bm  
bòmt
ámbá 
b m  t
ámbá 
“ot
ro 
árbol
”
Dada l
a i
ndependenci
a de nivel
es segmental
es y 
tonal
es,
 l
a el
iminaci
ón 
de 
una 
voc
al 
no
necesar
iamente 
conll
eva 
la supresión 
de 
los 
tonos l
i
gados 
a esta.
(
4) 
bal
ong 
(o)
 (
b) 
a k 
a e
L 
H H 
L H 
H H
El
 tonoHa
  sociadoa“
  o” 
quedae st
abl
ea
  lsupri
mir
sel
  
avocal,
  
y,por
 convencióng eneral
,
esa
 ut omáti
camentea
 sociadoal
  as
 igui
entev
 ocal. 
Ene
 stea
 par t
ado, sep resentar
áe
 l
t
rabajod
 eO  dden(
 1996)
 sobr
el
  
ateor
íad
 el t
onoyl
  osp
 rocesosf
 onológicosal
  osc uales
i
nvolucra.
2. Geometría tonal1
2.1. Rasgos tonales
Con respect
o a los 
rasgos t
onales,
 Yip 
(1980b) [
cit
ado por 
Odden, 1994: 
453] 
pos
tul
a dos
rasgos par
a el
 tono. 
Un  r
asgo de 
regi
stro 
[superi
or] 
y un 
rasgo 
tonal 
[al
to]
 que 
per
mit
en las
sigui
entes 
representaciones 
tonal
es presentadas 
en (5).
 (
5)
H 
Creci
ent
e H 
Medi
o baj
o Super
ior
 + 
+ ­
 ­
 Al
to 
+ ­
 + 
­
Ewe 
ti
ene 
una 
regl
a de 
tono 
Medi
o a 
H Cr
eci
ent
e cuando 
est
á f
lanqueado 
por
 t
onos 
H.
(
6) 
a. 
/ak
pl  
me gbé/
 → 
a kpl  
me gbé 
“det
rás 
de 
una 
lanza”
b.
 /
eto  me gbé/
 → 
eto 
mé gbé 
“det
rás 
de 
un 
arma”
Ene
 stec
 aso, 
see
 xtiendee
 l rasgod
 el 
regist
ro[
 +s
 uperi
or]
 del
 ost
 onosHd
  ea
 lr
ededor
[
+superi
or,
 –al
to]
 al
 t
onoM   [
­super
ior
, 
+alto]  
yborral
 ad
 esi
gnacióne
 xist
ent
e[
 ­
super
ior
],
dando 
un t
ono 
H Crecient
e y 
no H.
1 La teoría de rasgos tonales se enfrenta a dos problemas. El primero es establecer qué rasgos sirven para
distinguir los niveles tonales, y el segundo es formalizar los descensos y ascensos del tono.

2
(
7) 
H M 
H
•
 •
 •
 Nudo 
tonal
+super
ior
 ­
super
ior
 +super
ior
­
alt
o +al
to 
­al
to
Unp
 roblemac one  stemo
  deloe
  sq
 uen
  op
  er
mitemá
  sd
 ec uat
ron
 i
vel
est
 onal
es;
 si
n
embargo,
 seh
 anr epor t
adol
 enguasc
 onc i
ncon
 ivel
est
 onal
esc
 omoe
 l 
CopalaT
 ri
que,
Ti
cuna, 
y Kporo 
(Cfr
. Odden,
 1996:
 453­
454)
.
2.
2. La buena f
ormaci ón y 
las convenciones de asociación 
La f
onología autosegment
al 
ha
puesto gr
an énfasis 
en las 
cuest i
ones de representación. 
El 
pri
ncipio 
fundament al
 
que
gobi
er na 
el 
li
gami ento t
ono­ vocal
 es 
la condici
ón de buena  f
ormación en (
8). 
(8)
Todas 
las
 vocal
es 
están 
asociadas 
al 
menos a 
un 
tono. 
Todos l
os t
onos est
án asoci
ados
con 
al 
menos una 
vocal.
 Las 
lí
neas 
de asoci
aci
ón 
no se 
cruzan.
 (Goldsmit
h, 
1976)
La viol ación de esta condi ción se  soluciona  en la forma  más  simpl e  posibl
e. Es mej or l
a
i
nser ción  o supresión  de las lí
neas  de  asoci aci
ón  que  l
a  i
nser ción o  supresión de  los
autos egment os. De  esta maner a, es pref eri
ble li
gar  
un  tono  a una vocal  que ya  no  soport
a
un tono,  
y es preferi
ble  l
igar un tono  no  asociado  con una  vocal . La teoría no incluye  un
algoritmo  universal par a obtener  un est ado  bi
en  f
or mado;  
sin embar go, 
en la vast a
mayor ía de casos  solo hay  una  f
orma  si mple de  satisf
acer  la condi ción de correct a de
formaci ón. 
Si hay más  vocal es que  t
onos  en una  cadena,  
los tonos  y vocales est án  l
igados
uno  a uno  de izquierda  a derecha,  hast a que la cadena  tonal  
esté llena (dada  la
prefer enc i
a a no reasoci ar  
un element o  ya asociado) .
 Cuando  el últi
mo  tono está  l
igado  a
una  vocal , 
ese  t
ono  se asoci a a l
as  vocal es permanent es, pues  no hay  posibili
dad  de
sati
sf acer  l
a condición  de cor r
ecta  f
or maci ón sin reasoci ar el t
ono  final 
ya asoci ado.  
(9)
mapeo 
ext
ensi
ón 
uno 
a uno 
de 
tono 
asoci
ado
V 
V V 
V V
T 
T T
ClementsyF
  or dp
 roponen3c
  onv
enci
onesd
 ea
 soci
aci
óne
 xplí
cit
as.
 El
 
pri
meroe
 mpar
eja
exhausti
vamentet
 onosl i
bresyv
  ocal
esl
 ibr
ese
 nt
 endenci
au
 noau
  nod espuésd
 eu
 n
enlace 
entr
e vocal
 y 
tono.
3
V 
(10)
 V 
V
k
k+1 ....

V
k+n

T... T i
T
i+1 ...

T
i
+n

El
 segundo enl
aza 
un t
ono li
bre a 
la 
secuencia 
máxima 
de 
vocal
es 
li
bres 
siempr
e que 
el
t
ono no es
té pr
ecedi
do ni
 seguido 
por un 
tono l
i
bre.
(
11)
 V 
V V 
V
T 
T
El
 ter
ceroma
  rcau
  nt
 onol
 igadoal
  as ecuenciamá
  ximad
 ev ocal
esl i
bres(
 dadau
 na
pr
efer
encia,u
  n tono no ligado a una unidad por
tador
a delt
  ono acent
uado,y
 
pr
efer
ibl
ement
e a 
un tono 
de l
a i
zqui
erda)
.
(
12)
 (*
)
V 
V
0

T
Ademásd  e pr oveeru
  na caract eri
zaci
ón expl íci
ta de cómo l ac
 ondi ci
ónd  ec
 or recta
f
ormacióne ss atisf
echa, est
asc
 onvenci onest
 ienend if
erencias empíri
cas  
enr
 elaciónc
 on
l
a pr opuesta de Gol dsmith.P
  r i
mero,l
 os t onos flot
antes no r equieren ac oplarse
aut
omát ic
ament eau
  nav  ocal  vecinaq
 uey ac ont i
eneu
 nt ono.  Est
oe smo
  t i
vadoe ne l
anál
isisd
 el Kikuyu, dondeu nt
 onoLf  l otant
ep
 er manecef lotant
ep or todal
 af
 onol ogía.
Desdee ll
os es
 i gueq
 uec rear unt onod
 ec ontor nos
 eo ri
ginap or unar
 eglae
 spec í
ficad
 e
l
a l
engua  que enlaza 
un tono f
lotante 
a una sí
laba que porta 
un  t
ono.
Segundo, el mapeou   noau
  nod  et onosav
  ocal ese
 sc ompl ementadop or lap
 rimera
convenci
ón( 9), 
quer equiereq
 uey ae xi
stau
 naa
 sociaciónd
 et onoav
  ocal .
 Por 
estar
 azón,
el 
mapeou noau
  nod  ebee star
 precedidop
 or 
unar
 eglae
 specí f
icad
 el
  
ami smal
 engua; l
a
regl
a de asoci ación de t ono inici
al,q
  ue asocia algún t ono con alguna vocal.
Generalmente, el pri
mer  
tonos
 ea sociac onl
 ap
 rimerav ocal; 
peroe
 nK ikuyu, el
 pri
mer
tonos
 ea  soci
ac onl  as
 egundav  ocal. Sea
 f i
rmaq
  uel asc
 onvenci onesh
  acene
 f ect
o
i
nmediatament e luego de l
a apl
icaci
ón de l
a r
egla 
de asociaci
ón de t
ono i
nici
al.
Fi
nalment e,l
 as  convenci
ones resuelven una ambi güedad en elp
 lant
eamient
o de
Goldsmi t
h. 
Enu nae st
ruct
urat
 al
 como(
 13), cualqui
er  
tonop
 uedee
 nlazar
seal
   
avocal
 li
bre,
dadoq uea mbost onose
 stány
 aa
 s ociados(
 yp or  
estar azón,
  
l
apref
erenci
aan
  oe
 nl azar
el
 mat eri
al 
asociadon
 ot i
enee
 fecto).
 Lasc
 onvenci onesd eC
 lementsyF
  orde
 st
ablecen
que el 
tono de 
la i
zqui
erda 
es el
 que 
se enlazará.
4
(
13)
 V 
V V
T 
T
Clement syF
   or do
 frecenu  nac
 onvenci óna
 lternati
vaq
  uer
 easoci at
 onosf lot
antess
 in
requeri
rq
  uet
 odosl ost onosf lotantese
  st
énc
 ont eni
dose nu nav ocal. Enl
 omongo,  l
a
pri
mer ad
 ed os vocales ses
 upr i
mey  
,por 
eso, 
los t
onos l
ibr
es set
 ransfi
erenal
   
asiguiente
vocal (
balóngób
 a   káé→   balónǵ
 a káé→
   balónga
  káé) ; 
peroe
 nE we,   
l
asegundad  e
dos vocales se supr ime y los  tonos f
lot
antes result
antes se transfi
eren a l
a vocal
precedente(
 me kp   etú→    me kp   t ú→   me kp   tú).
 Tomandoe nc uent a
tal
es patr
ones del
  
apr eservaci
ónt onal,
 Cl
ement s 
y Fordp
 roponenq ue“
 dados dos nivel
es
L
j

, L
k

,  un
segmento  del  nivel  L,  (que  es  mantenido   a  flote  debido  a  una  proceso  que  afecta  el
segmento del nivel L
k

con el cual fue asociado), se reasocia al segmento de L
k

que
condi
ci
onó 
la 
supr
esi
ón”
 (
1979,
 p 
207,
 n.
18)
. 
[ci
tado 
por
 Odden,
 1996:
 458]
.
2.
3. La uni
dad port
ador a del
 tono Otr
o de l
os pr
oblemas f
undament ales para 
entender 
el
t
ono  es 
deter
minar cuál es l
a Unidad 
Por t
adora 
de Tono (
UPT), en otras pal
abras,
 cuál
 es
el
 segmento del 
plano prosódico que soport
a el
 t
ono: 
la 
mora, 
la sí
laba o el 
segmento
melódico.
La mora como UPT  Según  l
os  dat os 
reportados por Odden,  
en ciertas lenguas  bantú, 
a
l
as raí
ces verbal
es se l
es asigna  un t
ono H  en var
ias posici
ones  dependi endo el modo del
ver
bo. En Kikuri
a, 
cada raíz 
tiene  un 
tono H,  
el 
cual 
apar ece en una  de las cuatro pr
imeras
moras de l
a raí
z, 
donde la mor a  que está l
i
gada  al
 tono H es determi nada  por el 
aspecto
ver
bal. 
El t
ono H es asi
gnado  a la cuarta 
mor a en 
el perf
ectivo (
una  sílaba  con una vocal
l
arga es 
funcionalmente 
equi val ent e 
a dos síl
abas con vocales cortas).
(
14)
 (
a) 
n­[
T r k­
eré 
“yo 
he 
coci
nado”
(b)
 n­
[ga­
tr k­ére 
“yo 
los he 
cocinado”
 (
c) 
n­[
kar
aang­
ére 
“yo 
he 
fr
it
o” 
(d)
n­[
ga­kar
aáng­
ére “
yo l
os he f
ri
to”
El
 t
ono 
H es 
asi
gnado 
a l
a t
ercer
a mor
a en 
el 
subj
unt
ivo:
(
15)
 (
a) 
n­[
T r k­  
“yo 
debo 
coci
nar
”
(b)
 n­
[ga­
tr k­   “
yo 
debo 
cocinar
los”
 (
c) 
n­[
kar
aáng­  
“yo 
debo 
fr
eír
” 
(d)
n­[
ga­kar
aáng­  
“yo 
debo 
fr
eír
los”
La 
segunda 
mor
a r
eci
be 
el 
tono 
H en 
el 
pasado 
reci
ent
e.
(
16)
 (
a) 
nnaaga 
­ 
[tr kér
e “
yo 
ya 
coci
né”
(
b) 
nnaaga 
­ 
[kar
áángér
e “
yo 
ya 
fr
eí”
 Fi
nalment
e, 
en 
el 
pasado 
remot
o, 
el 
tono 
H es
asi
gnado 
a l
a pr
imer
a mor
a
5
(
17)
 (
a) 
nnaa­
[t r ka 
“yo 
coci
né”
(
b) 
nnaa­
[kár
áanga 
“yo 
fr
eí”
Loq
 uec uentas
 onl asmo
  r asd
 el
 asv
 ocal
es,
 nol
 oss
 egmentosn
  il
ass
 íl
abas.
 Pl
ant
eado
enl
 ost
 ér
mi nosd
 el
 ac
 uentad eu
 namo
  r a,
 el
 t
onoHe
  s  si
mplementea
 si
gnadoal
   
acuart
a
morae
 ne l perf
ecti
vo, 
peron oh
 ayu
 nl ugar 
consi
stented
 ea
 signaci
ónd
 el t
onos
 i 
uno
cuent
a sí
labas 
o segmentos.
(
18)
 Segment
o Sí
laba
(
a) 
n­[
T r k­
eré 
8 4 
(b)
 n­
[kar
aang­
ére 
7 3 
(c)
 n­
[ga­
kar
aáng­
ére 
6 3
La sí
laba 
como UPT El dial
ecto chimar aba 
de Makonde provee evi
denci
a par
a adoptar
 a
l
a síl
aba como l
a UPT. Hay una regla que l
l
eva al
 tono 
H dir
ectamente 
a l
a si
guient
e sí
laba,
si
 l
a síl
aba r
eceptor
a es seguida por una sí
laba 
sin t
ono.
(19) (a) /vanachítelekelaána/ → vanachítélékelána “Ellos lo cocinarán para cada uno” (b)
/vanachítelekeéla/ → vanachítélekeéla “Ellos lo cocinarán para” (c) /vanachíteleéka/ → vanachíteleéka
“Ellos lo cocinarán”
Laf
 alt
ad
  et
 onoH , mostr
adoe
  ne
 l  
últ
imoe
 jempl
o, 
see
 xpli
cap
 orquel
 as
 ílaba‘
 t
e’es
segui
dap
 or unas
 íl
abac
 ont
 onoH
 . 
Perol
 amo
  raq
 ues
 iguea‘
  t
e’ 
nop
 ort
at ono(
 el
 
tonoH
 
se 
present
a en 
la 
segunda 
mora 
de 
la 
síl
aba)
.
El 
segment o melódico 
como UPT  Por otra 
parte,
 l
a t
eorí
a tonal l
arí
ngea ti
ene un apoyo en
el 
hecho de  que el
 tono 
int
eractúa 
con  r
asgos  l
arí
ngeos. 
La inter
acción 
se expresa cuando
l
a obstr
uy ente sorda act
úa como si 
tuviese un t
ono H y 
cuando  l
a obst
ruyente sonora 
actúa
como si
 tuv i
esen  t
ono L.
 Así,
 por 
ejempl o, 
el 
tono 
H en Bade  es 
bloqueado por
obstr
uyent es sonoras.
(
20)
 (
a) 
n n 
kàt
áw 
n n 
ká!
táw 
“yo 
ret
orné”
(
b) 
n n 
làwáw 
n n 
lá
!

wáw 
“yo 
cor
rí
” 
(c)
 n n 
gàf
áw 
n n 
gàf
áw 
“yo 
cogí
”
En 
Nupe,
 el
 t
ono 
L es 
bloqueado 
por
 obst
ruyent
es 
sor
das.
(
21)
 (
a) 
/èbé/
 èbe  
“cal
abaza”
(
b) /
èlé/ 
èle “pasado” (
c) 
/èfú/ 
èfú 
“ miel
” Si 
una i
denti
fi
cación 
complet
a de 
rasgos
melódicos 
y t
onales 
fuera 
hecha,  
de tal 
forma de 
que el 
rasgo 
para 
la 
sonor
idad se
r
elaci
one con el
 r
asgo para el 
tono L y 
el r
asgo para 
la
6
sor
dez 
se 
rel
aci
one 
con 
el 
rasgo 
par
a t
ono 
H, 
la 
evi
denci
a pr
esent
ada 
arr
iba 
puede 
ser
expl
i
cada 
en 
tér
minos 
de 
la 
prohi
bici
ón 
cont
ra 
el 
cruce 
de 
las 
lí
neas 
de 
asoci
aci
ón.
(
22)
 e 
b e
(
*)

e 
f 
u
L 
H L 
H H
Actividad
Margi
 Det
ermine 
lo 
que 
sucede 
con 
el 
tono 
cuando 
se 
añade 
el 
suf
ij
o def
ini
ti
vo 
­ár
í 
a l
a
r
aíz 
nominal
.
a.
 sál
 sál
­ár
ì 
‘hombr
e’
k m 
k m­
árì
 ‘
car
ne’
 b.
 ímí
 ímy­
árì
 ‘
agua’
kú 
kw­
árì
 ‘
cabr
a’ 
tágú 
tágw­
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 ‘
cabal
l
o’ 
c. 
tì
 t
y­ r
ì 
‘mañana’
h  
hw­ r
ì 
‘t
umba’
 ú  
ú w­ r
ì 
‘f
uego’
 d.
 cédè 
céděr
ì 
‘di
ner
o’
t
óró 
tót
órì
 ‘
pat
io’
 f
à fr
ì 
‘gr
anj
a’
Shona 1 Deter
mine 
que 
sucede 
con 
el 
tono 
cuando 
se 
añade 
una 
preposi
ci
ón 
como 
né 
o
sé 
a l
a raíz
 nominal
.
a. mbwá ‘perro’ né # nbwa ‘con ...’ hóvé ‘pez’ né # hove ‘con ...’ badzá ‘escoba’ né # badzá ‘con ...’
mbúndúdzí ‘army worms’ sé # mbundudzi ‘igual que ...’ chapúpu ‘testigo’ sé # chapúpu ‘igual que ...’
b. Fárái ‘nombre personal’ na # Fárái ‘con ...’
c. mbwá ‘perro’ sá­mbwá ‘dueño del perro’
7
Shona 
2 Det
ermi
ne 
lo 
que 
sucede 
cuando 
se 
junt
an 
dos 
pal
abr
as 
con 
tonos 
alt
os.
hóvé ‘pez’ húrú ‘grande’ hóve húrú ‘gran pez’
murúmé ‘hombre’ ákafá ‘el murió’ murúme ákafá ‘el hombre murió’
Venda Los nombr es en 
esta 
lengua t
iene 
difer
entes f
ormas tonales 
dependiendo de 
su
l
ocali
zación en l
a f
rase. Ti
enen una f
orma cuando le 
preceden palabr
as que t
erminan 
con
un t
ono bajo (
L),
 y t
iene ot
ra 
forma cuando l
e preceden pal
abras que t
erminan con 
un 
tono
al
to (
H), 
por  
ejemplo cuando 
le pr
ecede ndivhóná ‘
yo veo..
.’
.
Después 
de 
tono 
L Después 
de 
tono 
H
mu­
tuka 
mú­t
ûka ‘
j
oven’
 mu­
rat
hú 
mú­
rât
hú 
‘her
mano’
 mu­
sél
wa 
mú­
sêl
wa 
‘novi
a’ 
mu­
sádzí
mú­
sâdzi
 ‘
mujer
’
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afí
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