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Tecnicas de Rearmonizacion
Tecnicas de Rearmonizacion
1. SUSTITUCIÓN SIMPLE
Se reemplaza un acorde por otro que tenga una función armónica similar. Los
siete acordes diatónicos se dividen en tres grupos o familias. Cada familia de
acordes tiene una función. La función de un acorde es su tendencia a
moverse o a permanecer estable dentro de la frase musical.
Relación Armonía/Melodía:
El V7(b9) es la única excepción común a ésta regla, a causa del tritono que
contiene, ya que la b9 se convierte en otro sonido de tendencia sumado al
tritono. Cuando una combinación de notas no sigue los patrones de resolución
correctos el oyente la percibe como un error.
Tritonos no deseados:
Una vez se han sustituido los acordes básicos de una progresión, se pueden
agregar acordes adicionales que ayuden a suavizar la conducción. Agregar
acordes aumenta el número de acordes por compás, a esto se le conoce
como incrementar el ritmo armónico.
Los standards de Jazz y los temas de bebop, que comúnmente usan dos o más
acordes por compás, tienen un ritmo armónico rápido. En contraste, en estilos
como el pop, un mismo acorde puede mantenerse por muchos compases.
2. ENFOQUE DIATÓNICO
Los acordes pueden ser aproximados por otros acordes de la misma tonalidad,
conocidos como acordes diatónicos. Este método mantiene la sección
rearmonizada enteramente dentro de una sola tonalidad. Funciona muy bien
cuando se quiere introducir un ritmo armónico más activo y una mayor
variedad al tema, sin perder el color tonal de la frase original.
Cadencias:
Cadencias fuertes:
La gran mayoría de las veces, se usa una cadencia fuerte para conducir hacia
un acorde de llegada.
(Utilicemos siempre cadencias fuertes para esto).
Cadencias falsas:
Relación Armonía/Melodía:
Entre menos activo sea el ritmo armónico, más relajada será la sonoridad de la
frase.
3. SUSTITUCIÓN POR TRITONO, DOMINANTES
EXTENDIDAS, PATRONES DE EXTENDIDOS
DE II-V7.
Una progresión de acordes dominantes extendidos es una serie de acordes
mayores con séptima menor que se mueven hacia adelante mediante un
movimiento de fundamentales de quinta justa descendente o de segunda
menor. Por ejemplo, C7-F7-Bb7-Eb7, o C7-B7-Bb7-A7-Ab7.
Casi cualquier movimiento hacia arriba o hacia abajo desde la b9, #9, b5, o
b13 es posible. Sin embargo, ir en contra de la tendencia a resolver hacia
abajo debe hacerse sólo si se analiza cuidadosamente la sonoridad de la frase
para evaluar la mezcla de los sonidos de la voz superior con los acordes en
contexto.
Acordes interpolados:
A7, A-7, D7
A veces, se ignora el acorde interpolado cuando se rearmoniza con patrones
de dominantes extendidas:
F#7-B7-E7-A7-A-7-D7
El patrón formado por un acorde menor con séptima menor que se mueve
una cuarta justa ascendente hacia un acorde mayor con séptima menor, o un
acorde menor con séptima menor que se mueve medio tono descendente
hacia un acorde mayor con séptima menor, se llama patrón de II-V7 (patrón
de segundo quinto).
Acorde de llegada: D7
Ejemplo:
Desplazamientos:
1. │D-7 G7 G-7 C7 ║ F6
2. │A7 D7 G7 C7 ║ F6
3. │Eb7 D7 G7 C7 ║ F6
4. │Eb7 Ab7 G7 C7 ║ F6
Casos especiales:
C6 – F-6 – G7
G7 – EbMaj7 – AbMaj7 - C