Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Armonía 3
Armonía 3
La tonalidad mayor tiene 7 acordes triada diatónicos, de los cuales 6 son perfectos (es decir, tienen 5ª
justa), y 1 es imperfecto (la triada disminuida del viiº).
El bajo cifrado de los acordes y sus inversiones es un número quebrado ubicado debajo del acorde, y que
representa los intervalos diatónicos del acorde, contados desde la nota del bajo.
La sensible tonal y la sensible modal forman el “tritono” de la tonalidad; en caso de encontrarse juntas en
un mismo acorde (acordes de la familia de la dominante), éstas deben especificarse.
Tal es el caso del acorde viiº; en él la sensible tonal se representa con un “+”, y esto de por sí ya es aclaratorio
porque deja ver que el acorde también tiene la sensible modal en alguno de sus intervalos, dado que el 7º grado de la
escala solo puede ser “sensible” si se acompaña de la sensible modal.
La quinta disminuida que se forma del 7º grado de la escala al 4º debe representarse con un 5 “barrado”:
Acorde disminuido del viiº:
Los acordes cuatriada (triadas con 7ª agregada), pueden ser: perfectos (sobre I, ii, iii, IV, y vi), dominante (sobre el
V) y sensible (sobre el vii).
En los acordes del V grado con 7ª agregada y viiº con 7ª agregada, se encuentra el tritono de la tonalidad, lo
que convierte a estos acordes en dominantes, en tal caso, debemos especificar la sensible (+), y la 5 disminuida de si
a fa, cuando se requiera:
Para simplificar el cifrado, se omiten algunos números y se dejan solo los que sean indispensables para
identificar al acorde.
Las triadas prefectas (diatónicas) se simplifican así:
1. Para el estado fundamental (5/3), no se pone ningún número debajo de la nota del bajo, de esa manera se
sabe que la nota del bajo es la fundamental de un acorde triada perfecto.
2. Para la primera inversión (6/3), se pone un 6 debajo del acorde, así se sabe que la nota del bajo es la tercera
de un acorde triada perfecto.
3. La segunda inversión no se simplifica, se pone 6/4 debajo del acorde y así se sabe que la nota del bajo es 5J
de un acorde triada perfecto.
Para simplificar el viiº hay que tratar de diferenciarlo del acorde V con 7ª ya que ambos tienen el tritono, y
pueden confundirse:
1. El estado fundamental se simplifica 7/+; el más solo indica que la tercera del acorde es la sensible tonal de
la tonalidad, y como no se especifica la quinta se asume que es una 5j.
2. La primera inversión se simplifica: 6/5 barrado; se asume que tiene 3.
3. La segunda inversión: +6/4, eso lo diferencia del viiº+6 (1ª inversión) y se asume que también tiene 3.
4. La tercera inversión: +4/2, para diferenciarlo del viiº+4; se asume que además hay un 6.
En la tonalidad “extendida” pueden aparecer acordes alterados cromáticamente en una o más notas, y no
por eso se abandona la tonalidad; estos acordes pueden ser dominantes “secundarias” (V con 7ª o viiº con o sin 7ª)
que suavizan la introducción de un acorde prefecto de la tonalidad (diferente al I grado), o acordes de “intercambio
modal” entre la escala mayor y otras escalas tonales o modales estrechamente relacionadas.
Por ahora, no es momento de analizar la función de estos acordes ni su uso, sino más bien de entender
como deben cifrarse de manera clara y correcta.
Cualquier alteración a la armadura de la tonalidad debe ir especificada a la izquierda del intervalo
correspondiente; si la alteración aparece en el bajo, no se especifica. Si hay un intervalo de 7ª disminuida o 5ª
disminuida se escribe con un 7 o un 5 barrados, respectivamente.
Los acordes con función dominante pueden ser: V con 7ª o viiº con o sin séptima.
El V con 7ª del ii, es un la mayor (con do#) y 7ª menor agregada. Se representa “V7/ii”, se lee “dominante, del
segundo menor”, y se cifra:
Entre paréntesis, pongo los elementos del cifrado que se suprimen para simplificarlo.
Ahora, la elección de la 7ª agregada del viiº7/ii es delicada. La séptima de do# es un si, diatónicamente en
do mayor el si es natural, pero en este momento estamos preparando al ii grado, de manera que debemos pensar en
la escala menor de re. “Si” natural pertenece a la escala menor melódica de re que es la escala ascendente del modo
menor, pero necesitamos que “si” sea séptima de un acorde disminuido cuya resolución inevitable es descendente,
por lo tanto, el “si” natural no es apto para ese papel, de manera que el “si” solo puede ser bemol (de la escala menor
eólica de re, escala descendente), apto para resolver descendiendo.
El viiºb7/ii (séptimo disminuido con séptima disminuida, del segundo menor) se cifra:
La función de los acordes dominantes (V7 o viiº) depende del tritono que se forma entre la 3ª y la 7ª del V
(que es fundamental y 5ª del viiº). La quinta del V7 (que es 3ª del viiº) puede alterarse cromáticamente “en más” o
“en menos” sin afectar su función en la progresión.
Como vimos en el caso anterior, a veces un sonido diatónico tiene que alterarse para cumplir una regla
armónica indispensable; en el viiº con 7ª agregada alteramos el si a sib para que esa séptima pudiera resolver de
manera descendente.
Con el V7/iii (dominante, del tercero menor) sucede lo contrario; Las notas del acorde dominante del iii
deberían ser: si, re#, FA#, y la, sin embargo, como el fa es la 5ª del acorde y no aporta nada a su cualidad como
acorde dominante, es pues preferible dejarlo natural (quinta disminuida), para que su condición diatónica no se
aleje tanto de la tonalidad real que en este caso es do mayor. Se cifra:
El viiº7/V (séptimo disminuido con séptima disminuida, del quinto mayor) se cifra:
El V7(#5)/V (dominante, alterada “en más”, del quinto mayor) se cifra:
El viiº7(#3)/V (séptimo disminuido con séptima, alterado en más, del quinto mayor) se cifra:
El viiº7(#3)/V (séptimo disminuido con séptima disminuida, alterado en más, del quinto mayor) se cifra:
El V7(b5)/V (dominante, alterada en menos, del quinto mayor) se cifra:
El viiº7(b3)/V (séptimo disminuido con séptima, alterado en menos, del quinto mayor) se cifra:
El viiº7(b3)/V (séptimo disminuido con séptima disminuida, alterado en menos, del quinto mayor) se
cifra:
El V7/vi (dominante, del sexto menor) se cifra:
El viiº7/vi (séptimo disminuido con séptima disminuida, del sexto menor) se cifra:
El V7(#5) se cifra:
El viiº(#3) se cifra:
El viiº7(#3) se cifra:
El viiº7(#3) se cifra:
El V7(b5) se cifra:
El viiº(b3) se cifra:
El viiº7(b3) se cifra:
El viiº7(b3) se cifra:
El iiº (segundo disminuido) pertenece a la escala mayor artificial (mayor armónica), su función es
subdominante; se cifra:
El iiº7 (segundo disminuido con séptima) de la escala mayor artificial, su función es subdominante; se
cifra:
El bII (segundo bemol mayor) es un préstamo del modo frigio, su función es subdominante; se cifra:
El bIII (tercero bemol mayor) es un préstamo del modo eólico, su función es tónica; se cifra:
El iv (cuarto menor) pertenece a la escala mayor artificial (mayor armónica), su función es subdominante;
se cifra:
El bVI (sexto bemol mayor) es un préstamo del modo eólico, su función es tónica; se cifra:
El bVII (séptimo bemol mayor) es un préstamo del modo eólico, su función es subdominante; se cifra:
En todos los cifrados anteriores, el orden de los números va de mayor a menor (de arriba hacia abajo); si
en un cifrado aparecen los términos “permutados” en su orden lo que se indica es la disposición específica del
acorde. Por ejemplo, un acorde dominante en estado fundamental se cifra 7/+, pero puede aparecer cifrado +/7,
indicando que en la voz superior debe ir la sensible tonal, y más abajo la séptima del acorde.
En la armonía “coral”, un acorde de séptima de sensible en segunda inversión es 6/+4/3, pero es posible
que aparezca cifrado 3/6/+4, indicando que la soprano tiene la 7ª del acorde, la contralto la 3ª, y el tenor la sensible
tonal (el bajo es la sensible modal).
En el tratamiento de la armonía en la tradición tonal clásica, los acordes con disposición obligatoria son
por lo general los acordes de séptima de sensible, los acordes dominantes “alterados” en más o en menos, y los
acordes con novena. En el viiº con séptima se procura mantener la séptima en la voz superior; si la 7ª está en el bajo
(tercera inversión), se ubica la quinta disminuida en la soprano. Los acordes dominantes alterados se usan
comúnmente en inversiones en la que la quinta alterada va en el bajo o en la soprano, y la disposición casi siempre
busca que la voz extrema opuesta tenga una “sensible” de resolución contraria a la nota alterada: por ejemplo, para
el V7 alterado en más en do mayor, se puede ubicar re# en la soprano y la 7ª del acorde en el bajo, de esa manera la
resolución de las voces extremas es por movimiento contrario, el cifrado del acorde es: #6/2/+4.
Un V7 alterado en menos puede ser con la quinta disminuida en el bajo (reb), y la sensible tonal en la
soprano (resolución por movimiento contrario de las voces extremas), se cifra: +6/(3)/4.
Un 3 solo en un bajo indica que el acorde es una triada perfecta y que la soprano tiene la 3ª del acorde; un
5 solo indica que el acorde es una triada perfecta y que la soprano tiene la 5ª del acorde; una alteración sola indica
que la tercera de una triada perfecta se altera y que esa nota va en la soprano.
Para los acordes dominantes con novena, es común que se busque siempre que la soprano tenga la 9ª y la
contralto la 7ª; si el bajo es la 7ª, la contralto puede ser la 5ª o la 3ª del acorde (que a 4 voces debe ir sin 5ª, con “divisi”
se hace a 5 voces).
Mi opinión acerca del bajo cifrado.